5142187 Vlad Ion Lectura Prozei

7/28/2019 5142187 Vlad Ion Lectura Prozei

1/159

ION VLAD

LECTURA PROZEIESEURI. COMENTARII. INTERPRETRIIIBUOTCA JUDEEAN - CLUJ -*616224L*CARTEA ROMNEASCA 199!ISBN 973-23-0266-6CTEVA PRECIZRIAdunate n volum, articolele, cronicile i eseurile consacrate prozei continu culegerea (asemntoare)apruta la editura clujean Dacia" n 1983 (Lectura romanului). Avem s facem cteva precizri

pentru motivul c, de data aceasta, am inclus i comentarii la volume de povestiri i nuvele precum iun numr de articole despre cartea de critic fixat asupra problemelor literaturii narative (n cea maimare parte). Incluznd numai texte care examineaz proza romneasc, am rmas credincioi unor

posibile capitole", recitind opere prezida-: e de semnul emblematic al valorii, ndemnnd la un nou

mod de a le citi. I. L. Caragiale i Ioan Slavici, Mateiu I. Caragiale, Pavel Dan sau Mihail Sadoveanu,ultimul prezent n iniiativa unei noi serii de Opere, sunt reunii alturi de pagini unde ideea re-lecturiidin perspectiv contemporan a decis nsemnrile despre Liviu Rebreanu, prilejuite de centenarulaniversar al scriitorului. E vorba, n cazul autorului luiAdam i Eva, de un numr mai compact de

pagini.Literaturii epice contemporane i sunt rezervate paginile cele mai numeroase i soluia adoptat (eaexcepteaz comentariile la un numr de scriitori disprui : Marin Preda, Dinu Pillat, Sorin Titel) a fostaceea a cronologiei operelor, data lor de apariie i nu aceeaa articolelor adunate ntre coperile volumului fiind socotit drept criteriu pentru sumarul acestei

pri din carte. E vorba de interpretri scrise i publicate ntre 19831988, iar cititorul are s observesensul continurii volumului amintit, nchinat romanului.Am considerat oportun s reunim, printr-o anume derogare de la aceste criterii, articolele despre,acelai scriitor, indiferent de dalta apariiei volumelor ulterioare i a ecourilor critice prilejuite.Profesnd comentariul critic fr a se considera obligat de condiia i disciplina cronicarului literar pro-

priu-zis, autorul acestei culegeri crede, n virtutea unor exemple admirabile de fidelitate i deonestitate fa de faptul literarcontemporan (conceptul nu o defel strin operelor aprute cu multedecenii nainte, fiindc este inimaginabil o lectur lipsit de criteriile unui azi activ i dinamic norice tentativ retrospectiv), n raiunea foiletonului i n substana necesar a acestuia. Prin urmare,volumul nu vrea s fie altceva dect au fost i avem obligaia s sperm continu s fie comen-tariile noastre aprute n Steaua, Tribuna, Romnia literar, Contemporanul, Astra, Viaa

Romneasc, Revista de istorie i teorie literar si n unul dintre numerele Caietelor critice,Jorge Luis Eorges pleda, n perspectiva unei eseniale etici a lecturii i a cititorului (profesionist saunu), pentru o lectur practicat n tcere". E, n ultim analiz, condiia nsi a lecturilor noastre i'a

aventurii totdeauna tulburtoare a ntlnirii (sau ateptrii) textului. Orizontul/orizonturile deateptare" nu nregistreaz doar, ci ntmpin n etape noi, n circumstane modificate i n funcie deun sistem de referine mereu mbogit, opera. Entuziasmul i plcerea lecturilor, satisfaciile sau,dimpotriv, dezamgirile in de experiena cititorului i de ceasurile tcerilor nchinate unei cri.Autorul acestui volum crede n codurile lecturii i n sensul superior al ntlnirii cu o pagin de proz,fr prejudeci, dar i fr obligaia (de cronicar) de a con-Aadar e vorba aici de lecturi duse semna orice carte^ Madar e

s spunem PinfJ ^uiCtitor.Dialogulsau cu de tcerile *e f fmtemncxclusivitate in textul _ cum se^rednative __sa comunicat pnn S^' avnd s semnaleze sadecembrieanune Cartea.POETICA UNUI TEXT : GRAND HOTEL VICTORIA ROMN,,"Aprut n Convorbiri literare (XXIII, 1890, 11, 1 februarie), nuvela caragialean Grand

Hotel ..VictJria Romn" a fost comentat de Paul Zarifopol n cteva propoziii ptrunztoare


2/159

cum sunt, dealtminteri, paginile consacrate de acest mare spirit critic lui I. L. Caragiale. Celebrasintagm : Simt enorm i vz monstruos"e considerat un enun esenial, care rezum untemperament i lmuresc [cuvintele] o metod artistic" ' Introducerea autorului ediiei din1930 observ, aadar, valoarea aparte, poetica implicit i explicit, generat de un text-demonstraie(n sens estetic, justificat i legitimat artistic) precum nuvela nscris n sumarul primului volum deOpere, aprut sub ngrijirea lui Paul Zarifopol. Vocaia comic, enormul posibil n viziunea comic(vezi p. XXVIII) sunt asociate tragicului, terifiantului (tortur"), sub semnul unei apropieriaparent (doar) surprinztoare : nuvela Pcat.Cititorul acestei proze extraordinare, care este Grand Hotel Victoria Romn'', are s descopere,neignornd observaiile criticului att de apropiat de I. L. Caragiale, sensul profund al unei poetici i oestetic a privirii spre lumile posibile ale creaiei, codul esenial al unui scris traductibil ntr-un mesajreceptat prin numeroase i inepuizabile lecturi de-a lungul deceniilor. Nu sunt prea1. Paul Zarifopol, Introducere la Opere, I. Nuvele .i schie, Bucureti, Cultura naional", 1930, p. XXII.

frecvente comentariile elogioase la adresa prozei inspirate scriitorului de universul oraului deprovincie, teritoriu al urtului, grotescului i al clownescului de tip __ comaparaia va deveni motiv al comentariului nostru __ fellinian. Mircea Zaciu observa cu finee identitateade motiv narativ la Constantin Negruzzi (Scrisoarea 11, Reet) i la I. L. Caragiale '. Curiozitatea

provincial, termen analizat dup modelul respectiv al fiziologiei i al examenului caracterologic,produce un comentariu unde se poate ntrezri un discurs anticipator (,,. . .un text-pilot ce patroneazcaragialean Grand Hotel Victoria Romn", noteaz Mircea Zaciu). n fond, I. L. Caragiale^construiete o nuvel (structura nuvelistic este evideniat de micarea naratorului situat la persoananti, de planurile care se succed sau alterneaz n funcie de ecranul privirii i de infernul senzorial de-clanat n spaiul dantesc al oraului de provincie), ur-mnd mecanismul observaiei, alstudiului,confirmnd o poetic proprie realismului clasic,balzacian, dar totodat revendicat de la privirea i dela reflecia clasicismului, cum dealtfel se considera.Cnd prozatorul scria o nuvel precumPcat, sub influena probabil a naturalismului (un realismconvertit la studiu i la observaie pe o tern dat), el se socotea cum preciza i Paul Zarifopol un moralist", prin urmare un scriitor aplecat asupra caracterelor inute sub observaie (povestirile i

nuvelele sunt operele izbucnite din aceast viziune asupra lumilor imaginate ca lumi posibile,ontologic vorbind). Moralistul2 scrieLa hanul lui Mnjoal iKir Ianulea sauLa conac, culti-vndpovestirea ca modalitate superioar de a glosa asupra a ceea ce este general-uman, exemplar n ordineetic. E perioada cnd citete proza lui A. France.La Rotisserie de la Reine Pedauque iLes Contes de

Jac-'. Mareea Zaciu.Negruzzi Costache, n Scriitori romni (M;c dicionar), Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1978, p. 337.2. Paul Zarifopol.Introducere la Opere, II. Nuvela i sefre, Bucureti, Cultura naional", 1.931, p. XII.

9que.s- Tournebroche. Altfel spus, sintagma din nuvela consacrat universului provincial atins de ungrav proces de disoluie, de degradare i, n fond, de alienare explic viziunea enorm n laturacomic, monstruosul tragic sau grotesc, hilar sau funambulesc, mtile saltimbancului i ale clownului,spaima i ngrozitoarea reprezentare a cercurilor unei lumi strivite de mizerie moral i social.Clasicismul lui I. L. Caragiale este astfel conjugarea moralismului provocat de spectacolul lumii i

statuarea unei tipologii esenializate, transpuse n planurile cele mai diverse ale existeneiindividuale.Poetica lui Caragiale este expus, uneori grav i chiar erudit, alteori prin alternarea enunurilor(suspectabile totui) serioase cu modelele confecionate parodic, prin demonstrarea i reelaborarea(desconspirare) unei mecanici narative respinse, nemprtite de scriitorul extrem de pretenios cusine i cu ceilali. Una dintre cele mai elocvente lecii despre poetica profesat i recomandat descriitor o reprezint partea final din nuvelaDou loturi, text pe deplin edificator pentru o construcieteoretic bazat pe logica interioar a personajelor i evenimentelor, pe o idee clar, clasic, echilibratdespre creaie. Ea devine reprezentarea unei lumi ce se conformeaz n esena ei lumii realului, naturiii legitimitii conflictelor. Varianta melodramatic i profund fals despre cele dou personaje erespins n numele unui stil, termen ce trebuie neles mai degrab n accepia de viziune i metod(Dac a fi unul din acei autori cari se respect i sunt respectai, a ncheia povestirea, mea astfel... /. . /Au trecut muli ani la mijloc"'), i urmeaz cea mai convenional soluie de final n flagrantdezacord cu natura caracterelor i cu factorii generatori ai evenimentelor. S mai adugm c un alt


3/159


4/159

P


5/159

oro

ro .P3. 1 '

3i fDpp 3 2. o3 P< 3 -co

n o .3 e

"1ro PH" pT -r+ ro'

Y ro --

Si ? 13 P< to fD fD HJ -coro H

nt 3 HH 3

nj co 2 oo ro creP "O1

W Hj2. roo rop pO fDro pro N 13P< HJ

__ro_- N

ro

lin. ^ 3 ro r+p&. r+- ro o -co =r

p . qco 3^ 13 roro ro p

y o N2 %

1'^co

ro coro

o oro 33 P P

8-iif!ro S3 *1 i_

3, p: _SoP 3 cre

' ro 3 goo p . 351+ SH-> N -

3 p< ro;+ i3^ O P3 roo ro ^g ro_ _2* 2.Hp:3 Pi 3CO P

Hi Hi ti !t ?o 3 ro fD co co HIp CT r ^. S" f?-M

to t+ ft


6/159

S s


7/159


8/159


9/159

cercuri dintr-un periplu ntr-o lume a untului i a grotescului. Prima d explicaiile i cuprindesintagma-motivare : Eram -aa, indispus de neodihn". Ea cuprinde i relatarea cltoriei,

prezentarea oraului De la gar trec prin nite ulii triste : miroase a scptare i prginire. Astam indispune i mai mult"). Cea de a doua are n centrul ei locul unde spectacolul se inaugureaz: hotelul, privirile, ochii copilului i comentariul naratorului pe tema acestei priviri indiscrete,violent indiscrete. Seciunea a treia este a camerei i a ecranului pregtit pentru spectacolele care necoboar cu adevrat n infernul trgului. Urmeaz^ n cea de a patra scen", comentariul despre .camer, semnul insomniei i al exasperrii, ncheiat prin sintagma cunoscut, E, de fapt, o pregtire

pentru cres-cencio-ul prii a cincea : asistm,privind, la scena hituirii unui dine, scen tragic,grav, fellinian. Aici intervine o sintagm de natur s fac i mai inteligibil, n dimensiunile icoordonatele ei, pe cea care enun o poetic propriu-zis : Sunt nervos ; nu mai pot privi; dar totascult. . ." Ultragierea privirii, exacerbarea auzului i ecranul ce se dilat, se amplific, primindadn-cimea, sunt termenii ce pregtesc acum scena penultim,15din cea de a asea parte a nuvelei : e scena hituirii unei femei. Frustrarea, alienarea, grotescul,mtile, n continu proliferare, ale urtului i promiscuului sunt motive i semne ale dramei din nuvelaGrand Hotel Victoria Romn", oper consacrat universului provinciei. E, cum se tie, un univers

prezent n proza romneasc, de la Costache Negruzzi la N. Gane, de la Ioan Slavici la MihailSadoveanu, Liviu Rebreanu, Cezar Petrescu, Gib I. Mihescu, Hortensia Papadat-Bengescu etc. Nulipsete, se tie, viziunea cornico-satiric (Ion Agrbiceanu) ca i cea strict comic, vdit caricatural(n momente car-gialeene precum Telegrame, 25 de minute,proze uimitoare ca formul modern decolaj parodic), de unde natura i extensiunea temei n proza romneasc, i nu numai n ea. n fond,nuvela lui I. L. Caragiaie amintete prin combinaia de tragic-grotesc i caricatural de viziuneacehovian, grav, dar mai puin deformant'' ca viziune necrutoare asupra unei lumi revolute, cel

puin n datele sale istorice.Partea a asea, unde fereastra (ecranul acestei nopi de insomnie i de. . . aduceri-aminte) se deschidespre scena degradrii fiinei (femeia ultragiat de sergentul care o lovete peste gur), se ncheie cu oalt sintagm important pentru treptele poeticii i ale contemplrii lumii re-create : Pun minile laochi i m dau napoi. . .''"S precizm tot acum un element defel neglijabil : e vorba de succesiunea

i posibila corelare (treptele exasperrii i ale privirii creatorului totodat) a sintagmelor-cheie pentrudiscursul epic dintr-o nuvel cu o desfurare a constituenilor narativi (ordinea, duraita, frecvena,timpul etc.) '. Ele sunt organic legate de cei doi invariani ai discursului :privirea (vd) i sistemulconjugat al celorlalte simuri alarmate i gonite frenetic spre stadiul suprem (starea de neodihn,insomnia, mirosurile, zgomotele i infernul sonor al scenelor privite'. Gererd Genette,Discours du recit, nFigures III. Edi-tions du Seuil, 1972, p. 77182. Pentru textul dinGrand Hotel Victoria Romn"am apelat la volumnl I din Opere,p. 7478, cu firetile transcrieri, potrivitortografiei curente azi.16

de la fereastra camerei de hotel). Aadar, alturi de sintagma cu funcie determinant, ca unitate asemniicantu-lui si a unui multiplu semnificat (simt enorm l vz monstruos"), se adaug, n

momente care marcheaz creterea tensiunii nervoase i degradarea spectacolului uman (scenaanimalului ucis i a femeii lovite), Sunt nervos ; nu mai pot privi; dar tot ascult"i, n sfrit, nclipa supremei respingeri, a refuzului unei lumi urte: Pun minile la ochi i m dau napoi". Privirearefuz precum i auzul, un spectacol care dezumanizeaz i comunic sentimentul grotesc-tragic alalienrii fiinei dintr-un teritoriu nchis i ostil omului, frustrat, atacati umilit perpetuu.Structura narativ e decis, prin urmare, de succesiunea semnificanilor (uniti sintagmaticefuncionale) care altur, alterneaz sau completeaz cele dou ipostaze (vd simt ; enorm monstruos). n seria legat de vd monstruos"se nscriu : ulii triste", hotelul cu inscripiile :Restaurant et Berrie" Cajenea et Conji-serie", societatea care privete spre necunoscut (privi-rile"care msgeteaz"), ochii copilului de vreo cinci ani ; comentariul despre bestiile dinmenajerii"; spectacolul strzii Independenii"(fereastra camerei de hotel), maidanul, cafeneaua cu

figurile ce se vd (n cajenea, un individ, aplecat cu pieptul pe biliar, cetete o gazet deschismare pe postavul verde ; ntr-un col, doarme altul cu capul pe mas. Dincolot n birt, sunt dou jemei


10/159

i doi tineri; beau i rid, Ung ei pe o lavi, cnt doi lutari") ; supoziia c se aude un cntecobscen, dup gesturile fcute (promiscuul i sordidul se insinueaz pronunat de pe acum). Urmeazcele dou scene (pnda i alungarea cinelui, urmrite ca ntr-un reportaj senzaional, ntrerupt,sacadat, dramatic ; i scena cu femeia beat lovit de gardian) vzute, nregistrate n primul rnd

prin privirea avid de un dureros sentiment al dezumanizrii. n cealalt ipostaz, simt enorm",consemnm uliele triste (miroase a scptare"), cldura camerei i mirosurile ce se interfereaz cunervozitatea oresend a naratorului, zgomotul celor care a-menin i lovesc dinele, strigtulnjunghiat al anima-172- C. 664

lului, exacerbarea insomniei, scena dintre femeie i serj gent (auzit i vzut), luminarea dincamer, ploniele (Un popor ntreg, ca la un plebiscit") i verbele care subliniaz ca un leit-motiv neodihna din primul enun al nuvelei (s dorm").Prin nscrierea lor pe axa sintagmelor-cheie, cuvintele i semnele, generate de secveneleverbale, constru-j iese un univers. Este universul caragialean al tragicului i al urtului, algrotescului i al parodicului, al carieaJ turalului i al clownescului. Ele exist ntr-o gramaticde o rigoare excepional. Naratorul particip la naterea; unui discurs unde totul se

concentreaz i se polarizeaz! n jurul unor uniti secveniale definitorii ca semnificat*suficient siei. ntr-un montaj ca de mare reportaj (itinerarul) i prin juxtapunerea scenelorprincipale, scrii-' torul ne invit la o aventur extraordinar n lumea urtului. Mtilenaratorului sunt, n consecin, lucrate i pictate ntr-o cromatic a lumilor posibile inventate.El, naratorul, e prezent n aceast lume, cu zmbetul (la nceput) su, cu exasperarea i cuironia acid, cu gustul ineluctabil pentru parodie i, mai cu seam, cu privirea ndreptat spreo biat umanitate. Ea este obiectul acestei cltorii ntr-un infern care poart, simplu i ne-ltor, numele de Grand Hotel Victoria Romn", un dintre capodoperele lui Caragiale.(198,'i)

nFRNlTATEA ROMANULUI MARA" LUIIOAN SLAVICIMO AL

Paginile consacrate lui Ioan Slavici n istoria romanului romnesc nu sunt totdeaunaconcludente i, n ciuda unor opinii favorabile,Mara a avut parte de prestigiul decis maidegrab de autoritatea comentatorilor succedai n decurs de cteva decenii. n ce privete

judecile manualelor, ele sunt mai adesea acceptate prin ocolirea politicoas i deferent atitlurilor privilegiate. Revenirea la texte din perspectiva literaturii de azi, aflat n plindevenire, i acceptarea unei dialectici a lecturilor influenate i modelate de referineleliterare contemporane sunt de natur s favorizeze reestimarea i chiar redescoperirea unorvalori literare autentice nconjurate, nu arareori, de stim dar nu i de potenialiti reale

pentru renscrierea operelor n cursul viu alunei literaturi.Dac nuvelele lui Ioan Slavici au fost frecvent pomenite pentru nelegerea contextului

prozei romneti i au fost puse sub semnul realismului popular,Moara cu noroc iPdureanca fiind recunoscute drept texte de referin pentru discursul nuvelistic privit nevoluia lui,Mara, romamil destinelor tragice i al conflictelor att de complexe n ordinea

psihologiei personajelor i a legitimrii lor analitice, este citit rar, neglijat chiar, n raport cutexte precum cele din ciclul Comnetenilor al lui Duiliu Zamfirescu. n istoria real aromanului romnesc contemporan, apariia romanuluiMara (mai nti n paginile revisteiVatra, n 1894) este un eveniment i ar fi azi greu de respins constatarea c avem de-a face cuovaloare incontestabil sub specia modernitii discursului, a personajelor, construciei narative i aviziunii asupra unei lumi proiectate de scriitorul venit din teritoriul cmpiei vestice a Transilvaniei.Reafirmarea calitilor textului nIstoria literaturii romne de la origini pn n prezenteste elocvent

i argumentele invocate de G. Clinescu sunt valabile azi pentru o lectur cluzit de evoluiacontemporan a discursului romanesc rentors adesea la condiia fundamental a epicii prezidate de


11/159

contiina unui narator care edific prin ficiune lumi ratificate de realitatea social i istoric, dedinamica raporturilor interumane.n succesiunea judecilor critice contemporane, multe fatal supuse opiniilor mai vechi, un loc aparte locup excelenta lucrare a Magdalenei Popescu (Slavici, Cartea Romneasc", 1977). Carteademonstreaz prin virtuile unei lecturi moderne posibilitatea redescoperirii unui scriitor clasic fixat

parc fr drept de apel ntr-un sistem de judeci acceptat fr a mai provoca, la o prim vedere, noiinterpretri. Or, Magdalena Popescu instaureaz o ordine a lecturii decis de referinele semioticii iale poeticii textului, redeschiznd ansele lecturii vii, retrospective, situat n dialectica polilor artistici estetic. Autoarea eseului vede n Ioan Slavici un prozator care produce o veritabil sistematizare arealului" graie autoritii unui narator capabil s proiecteze prin ficiune o lume perfect credibil,avnd intuiii fine i ptrunztoare prin revelarea n oper a mecanismelor unei lumi aparent mrunte, aunui microcosm contaminat de banal, aflat n raporturi aparent previzibile i comune, defelspectaculoase (cf. Slavici,p. 18). Ioan Slavici impune, se tie prea bine, nc de la apariia volumului

Novele din popor(1881) un discurs pus sub semnul deciziilor i forei unui etos tulburat de grave itragice conflicte, de sentimentul copleitor al predestinrii, al confruntrilor unei realiti social-istorice i morale extrem de complexe pentru lumea prozelor. Mai mult dect alte texte din serianuvelelor,Moara cu noroc iPdureanca nfieaz conflicte nrudite cu natura confruntrilor din

Mara. Destinele lui Ghi i Anei,20prezena unui personaj fascinant ca Lic Smdul ; discursul moral i reflecia descins, cum observaIon Brea-zu. din filosofia lui Confucius ; raporturile dintre Iorgovan, Simina i ofron dinPdureancagsesc n roman o amplificare uimitoare ca adncime i dezbatere, ca relief analitic i ca programetc.Au trecut opt decenii de la apriia romanului n volum (Luceafrul", 1906) i impresia demodernitate este consolidat de lecturile care produc conexiuni la nivelul romanului romnescinterbelic i la acela al romanului de azi. Sigur e acum c ntre romanul lui Nico-lae Fiiimon (1863) i

primele trei volume din ciclul Co-mntenilor,Mara are o situaie aparte. Cred c alturi deArhanghelii (1914), romanul lui Ioan Slavici explic i justific experienele prozei analiticeinterbelice, ale romanului lui Liviu Rebreanu i inaugureaz structural proza modern de la noi.

Slavici izbutete s realizeze dimensiunea tragicului, proiecia unor evenimente, destine i mecanismecu consecine ineluctabile pentru raporturile umane i pentru conflictele crii. n spaiulliteraturii transilvnene, avem s-l nelegem mai bine pe un continuator al lui Slavici precum PavelDan. Omniprezena tragicului la autorul lui Urcan btrinul, asumarea unor conflicte unde socialulinterfereaz multiple manifestri ale lumii morale i psihologia unor fiine reduse ia micareaesenial a acesteia se explic prin prezena unui precursor ca Slavici, prin demersurile sale ce neapar azi att de moderne.Suntem prin romanulMara n faa unei proze inspirate din existena comunitii romneti din zonavestic a Transilvaniei n deceniul urmtor revoluiei din 1848. Trimiterile la istoria imperiului dupeecul revoluiei sau la micrile pentru independena Italiei (armatele imperiale recruteaz pentru atrimite trupele n oraele Italiei) sunt de reinut pentru nelegerea mentalitilor i a reaciilordiferitelor comuniti naionale din localitile desprite doar de apele Mureului, Rad-na i Lipova,

loc al desfurrii tramei romanului. Aici se consum, dramatic i zbuciumat, marea iubire aPers'.dei i a lui Nal, iar trama erotic dobndete nu21numai un cadru, ci linii menite s se amplifice devastator i devorator ntr-o lume unde prejudecilenaionale i confesionale, raporturile sociale i atitudinile generate de gustul aurului se extind cadimensiune interioar, ca univers tragic nvluit n umbrele i prpstiile unor mentaliti, cu largiimplicaii n plan psihologic i moral. Magdalena Popescu are perfect dreptate consi-dernd romanulo oper consacrat mitului iubirii, intensitii unei pasiuni dominate i determinate de legileinexorabile ale tragicului privit cu ntregul su cortegiu de premoniii, de semne transformate n

personaje, n situaii epice ale scenariului. Firete, acestui motiv fundamental j se asociaz un altul : albanului i al fetiului acestuia, avnd repercusiuni n ordine moral i avnd legturi cu soartaprotagonitilor dramei erotice, toate privite de Slavicintr-o carte care atest, cum spune autoarea

pomenit a studiului din 1977, c Slavici este ...un excelent cunosctor al psihologiei de gruprestrns".


12/159

Ar fi vorba, prin urmare, de concentrarea ateniei prozatorului asupra unui microcosm. Prinheterogeriita-tea acestuia i prin caracterul heteroclit al constituenilor grupului ne aflm n faa uneireprezentri complexe despre o lume cu o psihologie i cu reacii imprevizibile. Comportamentele nuse supun normelor obinuite iar dac lumea pare a fi condiionat de dualitatea bine/ru (i dac n-arfi alta, e n lumea aceasta i bine, i ru. Ct vreme se afl n largul lui, omul nu-i prea bate capul cualii ; cnd te afli ns n strmtoare, te uii bine mpregiurul tu, ca s vezi dac nu cumva e prinapropiere cineva care poate s te scape"), mecanismele i cauzele sunt mult mai subtile, maicomplicate i mai greu perceptibile. Fiic a Marei, precupeaa cu un cult suprem al aurului strns cuinfinite precauii de avar, Persida se gsete n raporturi neobinuite i insolite cu propria ei mam.Mara, precupeaa i podria, personaj fascinant n roman chiar i atunci cnd drama erotic pare acoplei ntregul scenariu, triete prins n mrejele reticenelor, suspiciunilor i cruzimilor fa decopii. Tric, fiul Marei, calf de cojocar, este refuzat22

de propria lui mam atunci cnd e vorba de a-l rscumpra sau de a achita banii pentru scutirea derecrutare, neignornd c alternativele morale sunt dintre cele mai grave. Nici Tric nu reacioneazaltfel ; el ezit sau eludeaz sprijinul pentru Persida, ameninat, btut i jignit de Nal. Ciudate iaparente paradoxale n cruzimea lor, alterate i dereglate, raporturile se pstreaz, n roman, n liniaunei perfecte justificri psihologice iar jocul cauzelor i efectelor nu se deosebete de acela din tra-gedia antic. Sentimentele cele mai puternice i Mara i iubete, nendoios, copiii suntsugrumate i cenzurate de o contiin grav alterat de mecanismele prejudecilor i avems simim, chiar i indirect, influena prozei ruse a secolului al XlX-lea. Interdiciile, nbuirea unorirepresibile dorine, distanele morale i sociale, legea moral care guverneaz umanitatea ro-manului sunt ale unei opere dominate de fiorul i fervoarea autentice ale conflictelor situate ntr-o,,1'iloso-fie" a vieii. n ciuda apariiei episodice, Burdea, unul dintre protagonitii crii,reprezint motivul demoniei, al respingerii cenzurii morale i a] asumrii unor interdicii de ordinmoral. El pledeaz pentru ambivalena fiinei (admii d-ta c in om sunt dou fiine, una trupeasc'i alta sufleteasc") iar perspectiva pare dosto-evskian (i era ca i cnd un demon ispititor i-ar fiieit n cale"). Personajul e investit cu rolul de a descoperi multiplele nfiri ale cilor(imprevizibile) n care se angajeaz destinele angrenate n conflictul romanului, oper

consacrat cunoaterii naturii umane. Chiar i motivul invocat de Burdea, noaptea, ca spaiu aleliberrii de constrngeri morale, e de natur s sugereze ambivalena discursului moral i ademonstraiei elaborate de scriitor cu vocaie analitic i cu intuiia marilor conflicte alecontiinelor.n dialectica nuanat a caracterelor, Mara ctig n profunzime analitic. Leit-motivul dragostei i almn-driei pentru copiii ei este acompaniat de un sistem de referine i de comportamente de natur s

produc n cele din urm un portret balzacian ca adncime i rezonan. Retrind adesea momentedin viaa copiilor23

i a ei, evocnd momente dureroase i aciuni ntreprinse, Mara ntruchipeaz admirabil ideea detoleran sau ceea ce am numi absena ei n ordinea respectrii legii morale i a imperativelor

sentimentului matern. Puterea ce eman din aceast fiin controversat, credina n fora banilor,refuzurile, absenele i luciditatea, situarea ei dincolo de barierele prejudecilor, sunt realizate epic nsuccesiunea unor scene elocvente pentru structura personajului memorabil al lui Slavici.

Descoperim la autorul M ar ei vocaia incontestabil a autenticitii reprezentrilori realitatea aparela el veridic n ordine artistic, scriitorul tiind arta adecvrii la sistemul de referine i de raporturi alrealului". El compune cu o bun tiin a perspectivei i a picturii detaliilor, aglomerrii sau,dimpotriv, distribuind i disociind, amplifidnd sau comprimnd momentele scenariului narativ.Compoziia, n totul, are culoare, autenticitate i mister (scene precum : grupul a-larmat de barca ncare se afl Persida i Tric, trt de apele nvolburate ale Mureului ; beamtrii trgu-rilor ; btrnulHubr, vienezul euat ntr-un trg ca Lipova ; calfele i ucenicii cojocarilor Bocioac i Claici ;ritualul, ceremonialul i protocolul breslelor ; atmosfera din casa lui Claici naintea nunii ; trgul detoamn de la Arad i peisajul strzilor duminica ; podgoriile Aradului n zilele culesului i, mai cu

seam, verboncul, ceremonial medieval al recrutrii pentru armatele imperiale etc. alctuiesc spaiulunei lumi inimitabile). De fapt, avem s redescoperim prin anticipri remarcabile un mod asemntor


13/159

de a recrea peisajul uman al unei colectiviti restrnse n proza lui Ion Agrbiceanu sau n aceea a luiLiviu Rebreanu (veziArhanghelii ; lumea trgurilor transilvnene i a ,,inteligenei" nIon sau n

Pdurea spnzurailoretc), preciznd c Slavici are n mod cert nu doar intuiia picturii unui mediu(timp i spaiu), ci darul real de a-l anima prin ficiune i prin preeminena culorilor grave.Aceste tonuri domin i n scenariul consacrat planului erotic al romanului. Evoluia sentimentului dedragoste (primele gesturi ; insinuarea unei patimi incen-24

diare ; semnele premonitorii ale suferinelor, cderilor, revenirilor ; cursul sinuos al iubirii ; foraextraordinar \\ femeii ndrgostite ; echilibrul ei n suferin ; patima lu Nal ; descoperireafeminitii i sentimentul pcatului) este realizat, nu fr accente melodramatice, ntr-un disours

patetic despre iubire i despre puterile ei.Mara rmne astfel n istoria genului romanul unei. lumiproiectate ntr-un timp al conflictelor contiinei, un roman al realismului romnesc n plin afirmare,o oper pentru contemporaneitate.(1986)

NOUA EDIIE SADOVEANUCum prea bine se tie, debutul publicistic al lui Mihail Sadoveanu e lipsit de o semnificaie aparte inu avem de ce cuta n textul aprut ntr-o obscur revist anticiparea unor motive, prezena unorcaracteristici stilistice sau mai pronunate trsturi ale unui discurs ce se va dovedi unic i inimitabilsadovenian. Ceea ce impresioneaz e faptul c la o distan foarte scurt de timp (debutul publicistic edin 1897) scriitorul se nfieaz cititorilor prin patru volume, n anul 1904 !Povestiri, oimii,

Dureri nbuite i Crma lui mo Precu, ultimul volum completat prin cteva texte din speciapovestirii sau a nuvelei, proclam un indeniabil an Sadoveanu, aa cum va sublinia, ulterior, critica li-terar romneasc.Au urmat aproximativ 140 de titluri (!) Ele compun universul numit Sadoveanu, precum o uluitoare ineateptat galaxie prezidat, ns, de o ordine a sa, secret i greu dispus s se dezvluie cititoruluiieit n ntmpinarea acestei Lumi cu geneza, dezvoltarea, personajele, miturile, simbolurile, ecourilen Istorie, cronicarii, regii, anotimpurile, teritoriile supravegheate de ochiul Naratorilor ce pot firapsozi sau poei sau, pur i simplu, povestitori de istorii. Nu puine texte ar avea s se adauge lacorpusul operei, innd de fondul epistolar sau de publicistica nenregistrat editorial n volume aparte.

Ne aflm acum n faa primelor dou volume dintr-o serie nou de Opere. Mrturisim c dup apariiaprimului volum (Opere 1, Editura Minerva,261981), o veritabil ediie critic datorat lui Cornel Si-mionescu, un admirabil editor, care mpreun cuFnu. Bileteanu au redactatNote i comentarii (un studiu introductiv, Scriitorul i lumea lui",semneaz profesorul Constantin Ciopraga), am ateptat pentru a avea: msura mai apropiat i cevamai exact a proiectului i a consecvenei metodelor de lucru urmtorul volum pentru a ntregiacest uluitor i prodigios an 1904 al celor patru volume dintr-o epopee sadovenian att de vast.Opere 2 (Editura Minerv, 1985) ne permite s apreciem ntreprinderea anevoioas i .pn a-curandeplinit n mod exemplar de Cornel Simionescu i colaboratorul su. Chiar i numai menionarea

proporiilor e de natur s ne avertizeze asupra vastitii acestei operaiuni care depete efortulistoricului literar, situndu-i pe cei doi editori n lumea unei investigaii de arheologie i de mistuitoare

supunere, la condiia unui laborator unic. Astfel, volumul nti are. 808 pagini; i un studiu de 143 depagini iar cel de-al doilea volum are 7,89 de pagini. S precizm c n primul sunt incluse : volumulPovestiri din 1904 i inceputuri-le (1897-r-l904), pentru ntia oar adunate ntr-o atare ediie cuintenii de tipul opera omnia, n timp ce. n cel de-al doilea sunt reunite urmtoarele cri ale aceluiaian 1904 : oimii, Dureri nbuite i Crma lui mo Precu iar oAddenda completeaz prin texteconsemnate i semnalate ca inedite tot din perioada prim a activitii literare a scriitorului abiadup apariia volumului din 1981.,,Schiele biografice", de fapt un istoric al perioadei nfiate prin opere sadoveniene, un istoricextrem de minuios i util, se completeaz prin Note" explicative asupra ediiei i a mecanismelorurmate n editare, cla-rificnd pregtirile i etapele parcurse pentru . primele dou volume (e foarteoportun precizarea din ;primul volum potrivit creia pn azi nu avem o biografie i nici o bibliografiecomplet"). Cum Peste multe aspecte, mai puin cunoscute cititorilor, timpul ncepe s atearn n

mintea acestora un vl de legend. i do mister", avem s nelegem c demersul ntreprins,. n ca-27


14/159

z.ul acestei opere monumentale i fundamentale pentru spiritualitatea romneasc, ntrece semnificaiaunei simple editri. Nu vreau s exagerez, dar o cultur unde Sadoveanu exist ca Univers, ca Timp ica Spaiu are obligaia de a realiza ntr-un timp raional o atare oper de editare. Cum ntre primeledou volume au trecut patru ani (!), m ntreb cnd i cum se va realiza, pentru cei din generaia mea,

bunoar, ediia Sadoveanu ? Revenind, ns, la structura ediiei, s spunem c ^Notele" iComentariile" sunt remarcabile ca bogie de informaii, acribie i leciune exact a versiunilor ivariantelor. Rememorarea ediiilor de Opere (ediia Fundaiilor, nceput n 1940,cuprinznd, pn n1953, opt volume ngrijite de Profira Sadoveanu i parial alterate de absena criteriului cronologic cel reinut, tematic, e i el aproximativ respectat , avnd drept prefa un text sadovenian absolutmemorabil : Cteva cuvinte ale autorului) e nsoit de un comentariu critic conceput prin extrasegeneroase din critica vremii. O alt ediie, serios minat de selecie i de criteriile discutabile aleseleciei, e cea n patru volume, Opere alese (1952 1953), urmat de seria Opere, un proiect maicuteztor dar nerealizat nici acesta, dus pn la al 22-lea volum (19541973), producnd tot seleciintr-un corpus de opere ce nu suport, credem i noi, amputrile de vreun fel.n fine, o ediie parial i ea, dar mult mai supravegheat ca text i restituire a acestuia, e cea n 12volume (19691971). Notele i comentariile autorilor ediiei devin cu adevrat excelente atunci cndrefac istoria volumelor anului 1940 n cele dou volume 3a care ne referim ; informaia e organizat

pentru a !uminagenezapropriu-zis a operei sau, poate mai exact, s stabileasc demersul poietic alproducerii revelate i decantate. Mai interesant este istoricul receptrii crilor anului 1904. Extraseample din N. Iorga, scenariul polemicii cu H. Sanielevici, dosarul" cu piesele cele mai convingtoareeste refcut i reordonat pesitru o imagine ct mai complet" ; intuiiile criticii lovinesciene i

judecata, nealterat de timp, a lui E. Lovinescu ; apoi,28

rnd pe rnd., . istoria evoc i. anim, pagini de Isabela Sadoveanu, Ilarie Chendi, G. Eogdan-Duic,Caion (spectaculoas revenire la farsele profesate i rmase fr replic n epoc) se ntlnesc, firesc,cu codurile mai noi ale receptrii critice (Perpessicius, Pompiliu Constanti-nescu, Octav uluiu, G.Clinescu, Vladimir Streinu. Tudor Vianu etc). Pe rnd, textele intr n acelai proces menit srestabileasc treptele alctuirii, ale redactrii versiunii ultime, supravegheate de ochiul scriitorului. Dare greu s uitm pasaje din comentariile lui Vladimir Streinu, anunnd opera, masivitatea i suprema ei

originalitate n comparaie cu o anume literatur de consum" produs n epoc, sau din elogiul scrisde Perpessicius despre poet, rapsod i vrjitor.Diagrama receptrii fiecrui text n parte (sumarul volumelor anului 1904), reconstituirea minuioasi laborioas a textelor din etapa nceputurilor", reproducerea textului integral al versiunii iniiale aoimilor, versiune aprut sub titlulFraii Potcoav (discursul era organizat prin situarea naratoruluila persoana n-ti : M cheam Radu Suli. M vedei : sunt crunt, ara crunit n rzboaie, dar num-am dat !"), istoria fiecrei ediii independente din roman (13 n total), din nou referine i extrasedin spectacolul azi impresionant al receptrii i al codurilor modificate venite n ntmpinareavolumelor ulterioare :Dureri nbuite, Crma lui mo Precu i alte cteva povestiri completeaz oediie care se anun ca un proiect aflat sub semnul rigorii i al unei serioase judeci istorico-literare(nu lipsesc comentariile critice ale editorilor i avem s ne detam de ei n ncercarea de a vedeaelemente expresioniste n texte precum Cinele iPetrea Strinul).

Reamintim cititorilor operei sadoveniene c n 1974 Valeriu Rpeanu a publicat la Editura Eminescu,ani-versnd astfel apte decenii de la anul Sadoveanu, sub semnul generic 1904 anul Sadoveanu",cele patru volume ale debutului editorial iar ntr-un volum distinctNote. Comentarii. Variante, editorul

pomenit, mpreun cu Adriana Popescu, i colabornd cu C. Miru pentru bibliografie i variante,stabilete valoarea, is-29toria i rezonanele critice ale acestei prime zi a genezei" cum o va numi V. Rpeanu n cuvntulintroductiv. Se cuvine acum s spunem c avem la dispoziie ntregul dosaral unei opere ce se anun,se impune i i proclam motive, poetica i o anume istorie ce va deveni destin esenial n literaturanoastr. Cei mai muli dintre noi scrie Sadoveanu n prefaa ediiei din 1940 .trec grabnic, cafumegrile primverii i' pclele toamnelor". Numai opera lui Sadoveanu rmne n tinereea ivitalitatea ei ca semn tutelar al cugetului i al spiritului, liber i dreapt n faa contiinelor i a

istoriei.Spectacolul impresionantei Lumi a operei sadovenie-ne este dominat de motivele consacrate" ale


15/159

povestirii dar. perenitatea lor vine din prezena constant a unei priviri cutremurate de semneleexistenei, ale vieii i morii, ale trecerii prin lume, ale anotimpurilor existenei. Exist o nelinite i ospaim ciudat a singurtii fiinei, a umbrelor reci, dup cum nu lipsete o privire nseninat detainele naturii, de idilice revrsri ale naturii de plcerea i darurile vieii, de o bucolic nfiare aritmurilor existeniale. n actele vieii, ndeletniciri precum vntoarea i pescuitul in de un ceremonialal vrstelor i amintirilor, de celebrarea naturii i a semnelor universului vegetal i animal, de ceasurileeliberate de constrngeri ale unei umaniti astfel frustrate, ultragiate i de cele mai multe ori surprins.n suferinele ei. Suntem la nceputul unei cariere literare. Dar aidoma experienei celor mai mariscriitori ai secolului XX, Mihail Sadoveanu e de la nceput. Poetul, Povestitorul i interpretul vieii ntainicele ei semne. E de la nceput Scriitorul iar anul 1904 e vestirea unei Opere.Spuneam, la finele primei pri din articolul consacrat ediiei critice a lui Cornel Simionescu (ncolaborare cu Fnu Bileteanu), c volumele anului 1904 sa-dovenian" reprezint mult mai multdect anunarea unor acorduri tematice sau a unei opere ulterioare; sun-30tem nc de pe acum n centrul universului numit Sadoveanu i suntem n faa unei opere ce sentregete n trepte menite s consolideze un edificiu netrdat de nceputuri ci inaugurat prin ele.

Motivele sunt ale operei viitoare, discursul are invariani narativi consacrai definitiv : naratorul /

naratorii sunt povestitori, martori, protagoniti, ori primesc investirea rapsodului dispus s-i asume oistorisire dintr-un timp trecut, evocnd n accente nostalgice lumi de demult etc. Recunoatem locuri ipeisaje inimitabile, reluate n variaiuni simfonice, urmnd unui registru grav: tonaliti mblnzite dautextului o muzic indicibil, insinuat n inima citiorului/asculttorului, i foarte adesea naratorul,mpreun cu evenimentul narat, reclam prezena unui naratar, el nsui potenial povestitor implicatn text potrivit miracolului din ceremonialul indelebil, pstrat cu severitate, al istorisirii unorntmplri ce-au fost... Desigur, scriitorul i face debutul editorial ntr-o anume atmosfer literar i arfi fost greu de nchipuit o proz n afara sugestiilor smntoriste sau, mai apoi, ale poporanismuluiatt de apropiat lui Sadoveanu prin afiniti extinse dincolo de spaiur unei ideologii literare propriu-zise. i, n ciuda unor elemente vizibile, afirmaiile comentatorilor contemporani, potrivit croraSadoveanu exist dincolo de impulsurile climatului literar ntr-o oper cu fizionomia ei original, mai

puin permeabil la recomandrile epocii, sunt confirmate chiar i acum cnd stngciile nu lipsesc i

aura romantic a istoriilor epice nu poate fi ignorat Sau eludat n vreun fel.ntmplrile sunt legate, n polifonia acestei opere unice, de scene care celebreaz viaa, echivalenemetonimice ale existenei, iar feericul, fabulosul sau pur si simplu minunata desfurare a lumii, idilicaei reprezentare, bucolice scene ale ritualurilor existenelor, sunt entece despre anotimpuri, despretimp, durat, via: sau moarte. Fastuoase n simplitatea lOr, scenele de vntoare (Cntecul dedragoste) in de o privire bu-eolic-dilic, fcnd s vibreze amintirile ; n povestirea Moarta,amintirea unei iubiri e, n acelai timp, acordul31iniial al unui cntec reluat de prozator, despre iubiri ptimae, devastatoare, unice i totale. Se succedapoi n povestiri precum cele amintite sau n altele, din acelai volum prim Povestiri, fiine devorate desingurtate, ascunznd discret nostalgii i dureri (Pribegii), incurabile rni ale acelei alienriineluctabile, torturante, att de frecvent ntlnit i mai trziu (Nluca, Necunoscutul). Regretul i

tristeea,, copleitoarele semne ale amintirilor i ale vrstei sunt motivul unor povestiri din primul vo-lum i avem s pomenimIonic, una dintre cele mai sobru concepute. Singurtatea podarului i asoiei lui, amintirea unui fiu de mult disprut, miraculoasa n-tlnire n tcerea nopii, compunnostalgica celebrare a apropierii dintre oameni (Amndoi se gndeau la un trecut prpdit n neguri,ncremenii, vistori, n ru-meneala focului").Accentele devin dramatice i povestirea ctig n tensiune interioar. ntr-un sat, odat este scenaapariiei i morii unui anonim clre, i el singur, fiindc, repet, singurtatea este motivul dominant alcelor mai multe istorii ale aducerilor-aminte.Dac vntoarea revine frecvent, fiind nu doar' motiv al unei plcute ndeletniciri sau pretext alistoriilor, ci i un spaiu al ceremonialului amintirii i relatrii naratorului, ea reprezint, desigur,(componentul ceremonialului, al unei mprejurri aparte) actulconfesiunii i al compensaiei lasingurtate (Cei trei, Zna lacului). S adugm c piesele din dosarul" volumelor I i II de lacapitolul nceputuri" sunt variaiuni pe aceleai teme, iar traducerea liber aPovestirilor vntoretiale lui I. Turgheniev (au fost prefcute de sufletele noastre") este prelungirea unei priviri scldate de


16/159

luminile i sunetele acestui spectacol mereu ncnttor pentru scriitor. S spunem acum c oimii,istoria vijelioaselor ntimplri ale frailor Nicoar i Alexandru Potcoav, alterneaz scenele de lupt,cavalcadele nocturne, cu idilica nfiare a unei lumi cucerite existenial de bucuriile naturii, de

patima vntorii. La fel, n Crma lui mo Precu, sunt prefigurate cri ulterioare, elogiind blile,pescuitul i vntoarea, spaii edenice i feeria32

unui topos ncrcat de semne ale echilibrului i armonici, n ce. privete volumulDureri nbuite,motive precum singurtatea, dezrdcinarea, sentimentul ratrii, accentuarea unui ireversibil proces dealienare sunt mai frecvente iar reprezentrile, amintind viziunea zolist, surprind mai adesea laturileacestei degradri a fiinei.Ion Ursu, Mo Simion, Ruini, mai lunga i inegala po-vestire-nuvelPetreciStrinulsunt variaiuni pe tema pribeagului, a devastrilor produse de plecri, de pierderea legturilorcu un sol tot mai precar n ordine social i etic. Asociindu-i, ca peisaj uman i ca insisten asupraratrii, proza lui M. Gorki, i, n general, literatura de extracie zolist. (cu termeni ai semnif iean-tului: spaiu, mediu, raporturi umane etc), prozele in, totui, de registrul povestirii, de tonalitatea nvluiriin tristei i n regrete a povestiri. Sub semnul introductiv al unui E mult de-atunci", textele se unescsimfonic n lumea sadovenian a fiinelor i peisajului. Un cronotop distinct anun eposul sadovenian,rostirea i natura unui discurs dominat i regizat" de un narator cc-i afla, n imediata apropiere, un

naratar-E vorba de evocarea romantic a trecutului i. de peisajul strjuit de muni, de apa Moldovei,de luminile i umbrele unui teritoriu asumat astfel ca una dintre dominantele operei. nRzbunarea luiNourrecuzita este evident romantic iar efectele de lumini vin din descripia filtrat a interioarelor (uncastel : nmormntarea lui Alexandru, fiul lui Pavel Nour), din istoria propriu-zis,;. subliniat deaccentele de poveste-basm. Nu suntem departe de tonalitatea romanului negru" (Lumina faclelorrumeni palatul mare, negru, morman de piatr... \ de istoriile sale animate de rzbunri, patimi dezln-uite; etc, iar cnd o povestire haiduceasc" ncepe astfel.: Era stranic om, Cozma Rcoare !", avems regsim . mai toate caracteristicile unor istorii romantice, Sadoveanu aflnd frecvent gustul reluriii reinterpre-trii- unor teme sau scheme narative. Cei zece soli ai rzbunrii", alctuind grupulaventurilor frailor Potcoav, i situarea istoriei epice n epoca de dup Ion-Vod cel Cumplit,hiperbola care d un relief aparte33S-C. 6*

eroilor, cursul tragic al unei iubiri i, mai cu seam, muzica naraiunii att de nrudit cu aceea abasmului sunt elocvente n oimii. Iubirea Ilinci, nepoata boierului Andrei Dvideanu, portretelestrict exterioare i naive ale protagonitilor, desenul idilic, goana nentrerupt a clreilor idezlnuirea unei furtuni menin pictura, nu lipsit de stngcii, a unui timp ce va reveni prin alte

povestiri istorice i printr-o legend de mai trziu.n anii urmtori volumelor din 1904, universul oraelor de provincie va domina cteva cri, dndacestei lumi un contur definitiv, regsit i la ali prozatori ai perioadei de pn la primul rzboi mondiali, dup a-ceast dat, la scriitori ai deceniilor dintre cele dou rzboaie mondiale. Lumea mahalaleidinFloare ofilit,Apa morilor, nsemnrile lui Neculai Manea, Haia Sa-nis, Locul unde nu s-antmplat nimic. . . o lume frustrat, tragic, ultragiat, refugiat n amintiri devastatoare, n ratare, nreacii paradoxale, lrgete proprietile discursului narativ.Pribegii;privirea terifiat a naratorului n

Un ipt(peisajul e aici o anticipare a poeziei tristeilor provinciale precum la G. Bacovia ;. ntr-osar ploioas de toamn, m-am trezit ntr-un trguor mohort, singuratic" ; privelitea e trist", hanule negru", casele sunt pustii" i aerul e invadat de pcle") sunt de reinut. Imaginile sunt zoliste,reinnd ceremonialul unor existene despersonalizate (zilele de srbtoare, sirena fabricilor, muzicaflanetelor, eri-mele nfundate", zilele chenzinelor i din nou sintagme care amintesc prozagogolian i dostoievskian prin siluetele tragice ale unor ratai :Epilogul), n inexorabila cdere instrinare a propriei lor fiine (tot nEpilogul, peisajul e delirant, bacovian : Acoperiuri umede,ziduri umede, trotuare umede, toate luceau trist i ntunecos, pn i lumina felinarelor prea umed").Probabil cea mai interesant proz e Cinele din seria de alte cteva povestiri" ce completeaz volumulCrtna lui yno Precu. Absolut cehovian, desennd lumea micilor slujbai, povestirea amintete deformula i de sintaxa schiei lui A. P. Cehov.34

Cronotopulsadovenian i elaboreaz semne distincte ale unui peisaj ca termen consubstanial aiteritoriului epic. n admirabila povestireHanul Boului, se povestete n lumina mohort a unei zile


17/159

de toamn" evo-cndu-se lumina dulce i pcla nemicat (lumina a-ceasta dulce"). Alteori (ntr-unsat, odat), satul e n-vuit ntr-o uoar pcl" i se ridic stlpi vinei de fum" ; munii i valeaMoldovei stau, la fel, n pcl. E un peisaj n acord cu melancolia i nostalgia istoriilor relatate sau cudominantele evocrii, ca n oimii (Pe ici pe colo, praie lucii curgeau pe sub slciile tcute,ncremenite n mhnirea singurtilor") iar proiecia a-cestui peisaj vine dintr-o disponibilitate liricimpresionist. De fiecare dat, ns, peisajul dezvluie aceleai siluete ale munilor i apelor Moldovei,ca termeni tutelari ai spaiului sadovenian definitiv cucerit i ncorporat semnifieanilor sinarativi.Autenticitatea discursului narativ i sigurana naratorului/naratorilor in de arta diegesic a scriitoruluidar i de rafinata combinare a diegesis-ului i mirnesis-ului. Inseria dialogului n discursul povestit(Cintecul de dragoste) sau picaresca istorie a capcanei ntinse lupului intrat n linitea mahalalei(Lupul) in de arta interpretativ a povestitorului, performana relatrii combinndu-se cu scenariul

jucatal acestei reprezentaii. E, ntr-adevr, un spectacol carnavalesc, sugernd nu. doar bundispoziie ci i o perfect interpretare a regulelor jocului, a artei ascultrii i relatrii din acest vechi iinalterabil ceremonial al rostirii, al eposului.

Discursul narativ e propriu povestirii. Cu toate a-cestea, avem s ntlnim termeni mprumutai nuveleinIon Ursu, cu sintagme clasice pentru deschiderea unei nuvele. Ceva din nuvela caragialean se

regsete n Sluga sau nDumanii, unde nscenarea" i punerea n pagin a unor stri-limit (frica,spaima, teroarea) in de arta distilrii i degradrii unor reacii psihologice i comportamentale.Celelalte texte ale volumelor anului 1904" stau sub semnul protector al povestirii i al poeticiiacesteia. Un Eu" declarat promite s relateze sub impulsul rentlnirii cu un loc anume, cu umbrele35unei siluete de altdat, iar ceremonialul evocrii ( lume situat ntr-un trecut definitiv

pierdut) beneficiaz de locul prodigios (totdeauna) al rostirii i ascultrii. Cntecul de dragosteeste unul dintre modelele cele mai cunoscute. Naratorul-martor introduce n relatare un loctulburtor, loc al amintirilor, n timp ce auditoriul se afl n lumin", ling focul

protector : Bunicul povestete, nlucile de odinioar se desfac din ntunericul lor i se deteapt. Levdi le urmresc ; vd btrna curte boiereasc (. . .), vd pduricea revrsat pe coast (. ..), vd i bordeiele iganilor robi. triste i mohorte sub deal" (s.n. LV,). Nu putem imagina o mai

exact, n simplitatea ei, poetic a povestirii, cu un narator-martor, naratar n acelai timp, i cu unpovestitor ce renvie amintirile, cu acea repetare a verbului (vd), semn distinctiv al priviriirapsodului i poetului din tradiia ndelungat a naraiunii de totdeauna.Ceremonialul devine savant i fastidios nHanul Boului, cu introducerea n atmosfera povestirii, cu unauditoriu dispus s accepte convenia ijocul, cu situarea n trecut (timpul evenimentelor relatate) aistoriilor rostite i cu att de evidenta nrudire a fabulosului interpretabil i n ordine strict logic

precum la I. L. Ca-ragiale nLa hanul lui Minjoal. Formula e consecvent respectat n Un ipt(opovestire ntemeiat pe sugestiile privirii), nRegretulsau nZna lacului, nEpilogul, unde se spune. . .o istorie foarte simpl, o istorie ca multe altele. . ."Formula se amplific nstructura seriei narative,povestirea n ram", decameronic, fiind prezentmai nti n Crma lui mo Precu, anunnd (de data aceasta) celebra epopee-feerie care esteHanu

Ancuei. Exist aici o vrst a istoriilor rostite (Demult") iar povestito-rul-narator omniprezent se

declar : Demult, eram eu copil, mo Precu inea crm ntre trgul omuz i ntre satul Broteni. . ."Istoriile debu.teaz i se menin prin alternane n registrul picaresc (roaiba printelui Dumitru zisTrboi) iar timpul rostirii e al unei pl-36cute respectri a ceremonialului popasului i al taifasului la han i la plcerea vinului. Joculprezideazrostirea n zile fecunde i generoase iar siluetele sunt ale hanului i morii (moara neagr a Zadoinei"),unde invocarea unor ntmplri miraculoase (sau vzute i astfel) devine posibil i acceptat. Nulipsesc formulele proprii basmului, dimensiunile homerice att de nrudite cu ale povetii lui IonCreang (Gherasim e vntor, pescar, doftor i solomonar. . . amintind de mo Leonte Zodierul din

Balaurulsau de uta dinPriveghiul, nuvela lui Pavel Dan). Fabulosul e jucat i simulat, trucat iinterpretat n dublul su iar ipostazele umane sunt elocvente pentru o umanitate creia anotimpurile,vrs-tele, nelepciunea, homericul, moartea, fabulosul i sunt proprii. Ceremonialul existenial al vieii,

al iubirii, al srbtorilor (cu elemente regsite mai trziu nBaltagul) e celebrat ntr-o suit de povestiricare l definete de acum pe Sadoveanu al deceniilor urmtoare anului 1904.


18/159

(1936)Restituit acum, treptat, prin apariia celui de-al III-lea volum din seria Operelor(Editura Minerva,1986. Ediie critic de Cornel Simionescu. Note i comentarii : Cornel Simionescu i FnuBileteanu), creaia lui Mihail Sadoveanu reclam o nou sau, mai exact, noi lecturi, independent devaloarea intrinsec a unui titlu sau a altuia. Scrise n registru minor, texte precum cele dinPovestiridin rzboi dar mai cu seam povestirile Comoara Dorobanului i cele numite de srbtori", nudescurajeaz cititorul unei opere pentru c fiecare motiv, enun, sintagm, sugestie narativ saunvluitoare trecere spre ceremonialul rostirii continu s intereseze. Cum altfel am avea msura reala dimensiunilor operei i cum altfel s-ar restitui, n succesive interpretri, compoziia vast a uneicariere impresionante ?Construcia sadovenian se dezvluie i n atari fragmente i arhitectonica ntregului nu estompeazelementele de detaliu precum cele din volumul consacrat37

anului 1905. Scrise i publicate (parial) n 1905, naraiunile inspirate din spectacolul rzboiului pentruindependen, evocrile universului cazon dinAmintirile cprarului Gheorghi,povestirileexemplare", pronunat i ostentativ moralizatoare (Comoara Dorobanului iPovestiri de srbtori),aparin stratului inferior al edificiului despre care vorbim atunci cnd e vorba de opera sadovenian.Probabil c o situaie aparte o deineFloare ofilit, nuvel unde motivul lumii provinciei obineargumente artistice mult mai viabile i unde proiecia unor destine, ca i contururile atmosferei, com-

ponent definitoriu pentru genul nuvelistic, sunt credibile.Ar mai fi de observat un aspect al unui proiect editorial precum acesta, neignornd dificultile legatede ritmul apariiei, de proporiile ntreprinderii, de dorina, pn acuma pe deplin confirmat, aautorilor ediiei de a produce note i comentarii ct mai complete n ordinea informaiei de istorieliterar i n aceea a recompunerii textelor cu numeroase i derutante (adesea) metamorfoze de la unvolum la cellalt. Reafirmm i acum exigena i rigoarea care prezideaz ediia, disciplina efortuluiintelectual asumat de Cornel Simionescu mpreun cu colaboratorul su.Puse sub semnul distinctiv al relatrii i al prezenei unui narator (de cele mai multe "ori martor icomentator i mai rar protagonist al ntmplrilor povestite), istorisirile dinPovestiri din rzboi sunt

pagini despre zilele rzboiului pentru independena Romniei. Sunt situaii neateptate ; nopi de pnd

(Moara prsit) ; portrete adesea avnd un pitoresc rentlnit n galeria oamenilor" din prozelescriitorului (cpitanul Corban i amintirea nostalgic a casei din Srrie unde ateapt cucoanaCatinca, din povestirea 27 august) i mai ales crochiuri pentru siluete memorabile de ranintlniiulterior n povestirile lui Mihail Sadoveanu. Ar fi s-l amintim pe Neculai Pintilie dinPrnzulsau peIrimia dinDasclul Irimia, n timp ce cel mai btrn cornist din oastea rii", Manoil Mou din

povestireaMniu Moului, face loc anecdotei i peisajului ntlnit n atmosfera garnizoanei dinAmintirile cprarului Gheor-38

ghi. Citite atent, prozele volumului deconspir sursele uneipateticipropriu-zise, mai convingtoaredect cele extrase, eventual, din mrturisiri i mrturii zelos invocate n notele" diverselor ediiisadoveniene. Vrem s spunem, c ispita nc nedescurajat ndeajuns a re-facerii genezei" prin

precizri de ordin biografic (figuri ntlnite, modele, tipologie, arhetipuri etc.) merit s fie

marginalizat definitiv n favoarea straturilor intime ale textelor sadoveniene, elocvente sub speciacirculaiei motivelor i a obsesiei unor tipuri umane, prezene tutelare ale operei sale vaste. Mihail Sadoveanu va reveni asupra motivului rzboiului ntr-o oper memorabil ca structur i atmo-sfer, Cocostrcul albastru, unde peisajul uman, ameninat de cataclismul primului rzboi mondial, aretragism i profunzime mitic, iarStrada Lpuneanu este romanul, scris n spiritul epocii, despreconvulsiile aceleiai perioade. Fiorul ocnelor i al umanitii suferinde nchise se relevase nistorisirea.Dou firi din seria de naraiuni aprut sub titlul Crma lui mo Precu. Aspectele,urmrind privirea ultragiat a naratorului, vor reveni nAmintirile cprarului Gheorghi. n fine,spectacolul trgurilor de provincie fusese surprins n tonaliti simplificate prin contraste frapante nUn iptdin volumul dePovestiri al anului 1904. Dominantele tematice sunt tot mai evidente n

Dureri nbuite, n timp ce povestirea, cehovian ca factur, Cinele, este evident schia pentrupeisajul strzilor populate de slujbai, unde monotonia copleete impunnd un mecanism dezarticulant

i fr putin de salvare. Un iptera introducerea, naiv i nc stngace, ,,ntr-un trguor mohort,singuratic", iar geografia" naraiunilor din Crma lui mo Precu situeaz locul n vecintatea trgului


19/159

omuz, zon apropiat satului precum Vascanii dinFloare ofilit. S mai adugm la schiele ifiele" unei istorii interne a creaiei sadoveniene (o poietic mai verosimil dect aceea a amintirilordespre pretextele" unor pagini) portretul sergentului Vleanu din n spital, o variant a lui Vasile

Negrea dinFloare39.

ofilit (cu gimnaziul neterminat, cu amintirea oraului de provincie, cu regrete i nostalgii secrete, dinciclulPovestiii din rzboi).

Nu e vorba de simple coincidene, de relevarea unor situaii identice, de frecvena unor denumiri(onomastic, toponimice etc). La Sadoveanu ideea construciei se impune masiv, decisiv, edificiul seridic i fiecare pagin intr n combinaii organice cu proiectul scriitorului. Nimic nu poate tulburademersul arhitectului n-ct celelalte motive, personaje, proprieti ale discursului, preferinele pentruanume culori ale peisajului nu sunt dect pri ale polifoniei narative iscate odat cu primul enun alPovestitorului. Scriitorul este acelai i de fiecare dat un altul, ipostazele sale sunt ale Naratoruluiomniprezent cruia i s-a ncredinat misiunea de a vorbi i de a privi lumea. Aa se face c peisajul estede la nceput. . . sadovenian, independent de locul (devenit astfel convenional) al relatrii. nMoara

prsit dinPovestiri din rzboi suntem parc la o scen de vntoare ce amintete de ulterioare paginisadove-niene despre lumile neptrunse ale naturii : Linitea adnc se ntinse iar, fumegarea nserriise fcea din ce n ce mai deas" ; sau : Pe esuri i-n vi era o tcere nemrginit. Numai departe, pefnee, o pasere ipa ascuit".Invariantul narativ cel mai important rmne, desigur, naratorul i Mihail Sadoveanu exerseaz i ntextele anului 1905 variantele consacrate. Martor sau protagonist nPovestiri din rzboi, naratorulopteaz pentru formula cronicarului ce-i marcheaz prezena iar eul naratorului poate institui isoluia istorisirii n istorisire (Dou dureri). Persoana nti, ns, statueaz prezena martorului inaraiunile tind s devin relatarea unui reporter avertizat (Povestiri din rzboi). Dac e de reinut unelement demn de poetica scriitorului atunci acesta poate fi sugestia unor lecturi. Nu ncape ndoial cSadoveanu citise nuvelele i povestirile lui Lev Tols-toi din 1855 (cu teme din viaa militarsau care se40

petrec la Sevastopol) i, mai cu seam,Rzboi i pace. Scenele de lupt i sigurana privelitilor nusunt strine de atari lecturi.Un alt eu ordoneaz naraiunile dinAmintirile cprarului Gheorghi, unde, exceptnd atmosfera ieteva siluete desenate n tue ce vor caracteriza mai trziu scrisul lui Sadoveanu, avem puineelemente de remarcat. O naraiune din seria celor exemplare", avnd a oferi cititorului lecii i sfaturi

practice i, eventual, sugestii de comportament, este Comoara Dorobanului, text fr nsemntate,amintindu-ne doar cPopa Tanda a lui Ioan Slavici are un cert ascendent artistic. Atmosfera

patriarhal, calmul, senintatea, voluptatea popasurilor i a istoriilor, peisajul nvluit n luminibucolice sunt elemente dintr-un exerciiu n registrul minor.Conceput n dou pri, nuvelaFloare ofilit este nchinat micilor funcionari de provincie", iarscriitorul nregistreaz, n aceeai dedicaie, dominanta discursului : monotonia (ca i viaa cenchide"). Este un text mult mai coerent, cu nimic inferior prozelornseninrile lui Neculai Manea,

Haia Sanis, Apa morilo?- i romanuluiLocul unde nu s-a ntmplat nimic. Suntem n spaiul uneiliteraturi foarte bogate ca titluri, nu neaprat i ca realizri, exceptnd unele pagini caragialee-ne,fragmente din Cezar Petrescu, Gib I. Mihescu, Ion Agrbiceanu etc. Scriitorul respect condiia(poetica) nuvelei i construiete un personaj, Vasile Negrea, avnd o biografie i un sistem de legturila nivelul unui alt strat epic, populat de alte personaje (Alecu Negrea, Andrie Lunceanu, GrigoreAdam, cuconu Iorgu, cucoana Casuca, familiile unor slujbai, i Tinca, personaj bo-varic, anticipndstructurile feminine mistuite de dorina evadrii i de mirajul unei iluzorii fericiri).Scriitorul modific ritmul/ritmurile ; construiete momente unde pot fi reunjte toate personajeledependente de cuplul Vasile Negrea Tinca (srbtori, plcerea meselor i a petrecerilor patriarhale,orele rezervate pre-feransului sau lotonului, baluri etc.) i urmrete, suge-rnd efectul leit-motivelornarative, automatismele unor existene devorate de plictis i de monotonie (orele de41

serviciu, prvlia lui Trifanov, Ulia Mare, prvliile, trgul, sunetele intime ale orelului). Suntemnc n spaiul (bnuit) al unei literaturi despre existene strivite de lipsa de perspectiv i de orizont,


20/159

devorate de neantul existenei. Sunt numai sugestii pentru ceea ce vom descoperi ulterior la Sadoveanusau n poezia lui G. Bacovia sau a lui B. Fundoianu.Mihail Sadoveanu este aici prozatorul contient de polisemia unor sintagme (sunetele aristonului ;Ulia Mare cu firme ca La tigrul slbatic", La dou cizmi roie"), de ritmurile vieii, marcate demicarea unor siluete, de' tristeea i de vidul sufletesc al acestui imperiu al neantului. n -sfrit,scriitorul opereaz deliberat cu invarianii nuvelistici, atmosfera constituindu-se prin alternane delumin i de tceri, combinnd i augmen-tnd un peisaj uman memorabil pentru disponibilitile,acum elocvent exprimate, ale scriitorului anului 1905.(1987;

Volumele IV i V din seria ngrijit de Cornel Simionescu i Fnu Bileteanu (EdituraMinerva, 1987 i 1988) au aprut ntr-un ritm cu totul promitor i dau sperane cititorului interesatde restituirea integral a operei celui mai mare prozator romn. Avem, aadar, motive s privim cuncredere ntreprinderea tiinific remarcabil a autorului ediiei (Cornel Simionescu) i acolaboratorului su, criticul Fnu Bileteanu, autorul unor substaniale i atent elaborate note icomentarii. Cei doi cercettori pun la dispoziia cititorului un dosarn totul edificator pentru destinuloperei i pentru istoria real a manuscriselor anterioare, pentru mprejurrile proprii unei serioaseistorii literare interne i pentru ecourile creaiei sadoveniene. Nu lipsesc informaiile verificate iatent controlate cu privire la anii i locul apariiilor, referitoare la soarta manuscriselor i aediiilor (leciunea filologic este impresionant n42ordinea colaionrii i refacerii textului), dup cum sunt de reinut n acest dosar" al creaieiconfesiunile, corespondena, mrturiile unor contemporani etc. S subliniem tot acum perspectivacritic avertizat, de unde i refuzul genetismului elementar al unor comentatori. Autorii tiu prea binec textul literar exist i se justific dincolo de factori extraliterari, biografici mai cu seam, i c, nconsecin, literatura este prin definiie ficiune i nu simpl transcriere" a realului, indiferent denatura i de proveniena acestuia. Va fi necesar s revenim doar asupra cazului"Mariana Vidracu,unde se aduc importante informaii i e transcris documentul att de necesar al caietului"Constanei Marino-Moscu.Continu s fie util cronologia" elaborat de C. S, n Schia biografic" (ea e mai mult dect o

spune titlul, producnd scenariul creaiei i fixnd referine multiple pentru nelegerea devenirii ireceptrii prozei sadoveniene) i ea poate fi eliberat n viitor de unele informaii strict biografice.Cuprinznd volumele precum i alte texte (veziAddenda, Tardevsnientia" i Documentalia" dinvolumul V) nepublicate pn acum (romanulMariana Vidracu este textul cel mai ntins), din perioada19061907, Opere IV i V ne invit la re-ntlnirea cu etapele care anun, consolideaz sau reiaumotive, destine i soluii specifice scriitorului la nivelul discursului narativ.ntre viziunea i formele epice tributare romantismului i literaturii sentimentale i privirea ptrunz-toare a scriitorului familiarizat i cu alte experiene epice (literatura rus, creaia dostoievskian

pomenit de M. Sadoveanu), traducnd din Guy de Maupassant sau relund unele texte (n revistediferite), cu unele modificri, scriitorul impune un discurs distinct, al su, in-t'onfundabl ca . registrui vibraie epic, prezidat de vocaia povestitorului, narator mereu impresionat de spectacolul uneiumaniti suferinde, martor i protago-

43nist, interpret, voce implicat n conflicte, drame, reprezentri luminoase i sonuri fermectoare alenaturii. Accentele smntoriste i, n apropierea acestora, motivele poporaniste sunt vizibile, prozafiind, ns, superioar ideologiei sugerate de cele dou programe, salvat de autenticitatea privirii i defora interioar a povestirii. Scriitorul continu s exploreze cu aceeai inepuizabil candoare i

prospeime a scrisului universul mirific al satului, curgerea anotimpurilor i a fiinelor, dramele unorfiine umilite, nrobite social i moral, spectacolul tulburtor al contiinelor ce-i asum viforoase iteribile iubiri trite vijelios i total. Revenind la lumea oraului de provincie, completeaz tipologia a-cestui teritoriu i exerciiul narativ ctig n siguran portretistic, n ordonarea scenariului epic i norganizarea substanei narate. Are, de altminteri, prilejul s formuleze o poetic a ,,romanului"/rmveleintr-o intervenie proprie formulei paratextului. E vorba de ^nsemnrile editorului" la nsemnrile lui

Neculai Manea, text conceput dup modele consacrate (descoperirea unui manuscris, comunicarea

acestuia eventualului cititor, descrierea ,,caietului" gsit etc.) dar chemat s exprime i punctul devedere alprozatorului asupra literaturii sale.


21/159


22/159


23/159

dinIstoria literaturii romne de la origini pin n prezent, desemnat balzacian de G. Clinescu iavnd liniile att de exact marcate net avem impresia c ne aflm n faa unei pagini de literatur. S

precizm, de altminteri, c scriitorul are voluptatea descripiei, trimind el nsui la Balzac (,,. . .idac a povesti orele petrecute acolo, i-ar imagina c-i recitez un capitol din Balzac" dintr-oscrisoare ctre Nicolae49Boicescu), dei n toate descrierile sale domin somptuosul, jocul extraordinar al nuanelor,alternanelor care ne amintesc uneori de tehnica expresionist a culorii i liniei.Mateiu I. Caragiale produce, cum s-a mai spus, o oper unic i Istoria este obiectul unei profunde me-ditaii ; fiinele chemate s reprezinte fora pustiitoare a Istoriei (Paadia, Pantazi) sunt destine intratentr-o extraordinar aventur existenial. Cartea s-a scris n urma unui efort ndelungat i. mistuitor.nsemnrile scriitorului stau mrturie, iar paginile sunt cea mai elocvent demonstraie. Nici o alt

proz nu s-a scris cu o asemenea migal, cu un torturant impuls spre perfeciune, ncepnd cumomentul apariiei primelor file n Gindirea (1926) i continund cu fragmentele aprute pn n 1928,Craii de Curtea-Veche este mereu citit i corectat de scriitorul care pstra de la tatl su demo-niacuvntului scris i mereu cenzurat de contiina artistului. Fascinat de propria-i oper (este cuadevrat magnific", noteaz Mateiu I. Caragiale nJurnal),pro-iectnd-o, cum se tie, cam de prin

1910 (anul care r-mne i timpul propriu-zis al romanului i al aventurii Crailor"), autorul trietemistuit de lumea acestei opere ce azi ne aduce n faa unor texte precum Ghepardul, dar ne i explicmotive ale prozei romneti, fie c e vorba de Hortensia Papadat-Bengescu, de Gib I. Mihescu sau deIon Vinea, ca s amintim doar pe cei mai P semnai pentru aceast ntoarcere spre zonele crepusculareale istoriei romneti moderne. Mereu atras de urmele unei lumi defuncte (descriind Trieste, ncltoria sa spre San-Remo, n 1928, avem impresia c citim pagini din Italo Svevo despre acest oracutreerat i el de umbre ale unei lumi ce dispare), Mateiu I. Caragiale construiete epic istoria,dndu-ialtitudine filosofic. Cred c aa trebuie nelese comentariile lui Ion Barbu despre Craii de Curtea-Veche i despre natura unei opere care este rezultatul unei supreme elaborri. Avem s ntlnim aici unadintre cele mai fascinante structuri compoziionale ntr-un discurs ce se adecveaz treptelor alctuirii.ncepnd cu Intmpinarea crailor, unde bio-50

grafia lui Pantazi, Paadia i Pirgu domin, urmnd ca inseria unor ntmplri s evoce momente idestine (Pena, Ilinca, Wanda), poemul epic al lui Mateiu I. Caragiale se edific n noi trepte : Cele treihagialcuri (cltorii n timp i n geografii neobinuite, ntr-un Bucureti al lui Pirgu ca i n trecutulPrincipatelor), Spovedanii iAsfinitul crailor. Supravegheate de ordine (sintax), de timp, despaiu,de numr(serii ce se repet precum ntr-o structur esoteric, emblematic), prile acestui poem suntcapitolele unui roman extraordinar, aventur n timp, n memorie, n mrturii tainice i ntr-un recurstragic la inexorabila trecere spre un alt ev i un alt timp.Cum se tie, referinele la istoria Romniei sunt numeroase i uimitoare ; ele ne rentorc la momentegeneroase i la pagini tulburi. Dincolo de acestea, istoria unui amurg are luciditatea i cruzimeantlnite n romanul lui Lampedusa.Discursul romanesc are n Craii de Curtea-Veche o remarcabil sintax dominant i prezidat de unEU cu funcie de narator prezent i implicat n naraiune, eomentnd i refcnd, explicnd i regiznd

(nu e vorba ns, de naratorul omniprezent i omniscient). Acest narator instalat n roman ca personaji martor, cronicar i privilegiat memorialist (gustul memoriilor e sugerat n roman prin trimiteri lacardinalul de Retz sau Ia Saint-Simon), se comport, n cteva momente, potrivit cu sugestiile unuimetadiscurs (roman n roman). Se spune, la un moment dat, despre un titlul posibil (Craii .de Curtea-Veche" C Are ceva ecvestru, mistic. Ar fi un minunat titlu pentru o carte"). Altdat. Pirgu vorbetedespre posibilul roman al Naratorului (Se vorbea astzi, nainte s vii, c te-ai apucat s scrii unroman de moravuri bucuretene").Carte ce-i pstreaz miraculoasa seducie a textului ce invit la noi i noi lecturi, Craii de Curtea-Veche este un poem despre Istorie, despre Frumos, despre cltoriile imaginare ale spiritului i despreCunoatere. Emblematic i tainic, ea rmne deschis lecturilorniciodat epuizate.(1985"'

51


24/159

II

UN SPAIU CULTURAL. TRADIII I INIIATIVEn studiul diacronic precum i n cel morfologic al formelor literare, modelulfuncioneaz ca termennsemnat de referin i ideea c scriitorul se formeaz sub semnul aciunii unor experiene precursoarei al influenei, adesea decisive, a unor opere, e de mult obiect de cercetare serioas. Cum anume sedecide alegerea scriitorului ; ce factori colaboreaz n dialectica unor raporturi cu implicaii n actul

producerii operelor ; unde apar i cum se interfereaz diverse iniiative cu rol important n creareaclimatului literar propriu-zis sunt chestiuni ce intereseaz n istoria real a unei literaturi sau n istoriaunor structuri literare. Scriitorul apare ntr-un spaiu dominat de autori recunoscui i anume lecturi cuvaloare modelatoare intervin, avnd n ele resurse pentru statuarea unui climat literar, a unor energiicare convin structurii specifice a scriitorului, modelelor sale mentale, ntr-un cuvnt alegerii fcute deel.Motive arhetipale, contactul cu opere ce ctig autoritate i preeminen, precursori ilutri, anumitedispoziii, pre-judeci i habitudini se aliaz, oferindu-i noului creator un model sau cteva modele

pentru re-interpretarea unor lumi imaginare precum cele ntlnite la predecesori. Scriitorul se tie se comport, n ultim analiz, ca un cititor iar lecturile sale nu pot face abstracie de climatul literar ide natura demersurilor ntreprinse de cei care l-au precedat. nPrefa la a saIstorie a literaturii

romne de la origini pn n prezentG. Clinescu definea tradiia, sub specia deve-52nirii, i, deci, a istoricitii fenomenului creator, cu termenii de naintare organic dup legi proprii"i avere s aderm la opinia autorului fiindc organicul/organi-citatea exprim foarte exact i totodatsugestiv ideea de proces, de dinamic a unei literaturi cu temeiuri aflate n spiritualitatea unui popor,n istoria sa cultural, politic i moral.Liviu Rebreanu realizeaz prin istoria intern a operei sale alternativa formrii ntr-un climat spirituali literar cu trsturi distincte i pronunat modelatoare. Cum e i firesc, circumscrierea i estimareanuanat a unui spaiu ce desemneaz o geografie politic, spiritual i moral aflat sub imperiul unorfactori determinani plurali, nu reprezint n sine un domeniu specific creaiei literare sau culturale.Examenul sprijinit pe criteriile regionalismului" literar poate fi admis n msura n care produceargumente de natur s consolideze judecata de valoare estetic sau s favorizeze analiza va-

lorizatoare. Altminteri, recomandrile alunec fatal spre optica provincialismului cultural att deinoperant n examenul critic al unei realiti literare. n cazul scriitorilor originari din spaiul cultural alTransilvaniei, demersul critic a subliniat constant atracia, justificat istoric, a rii de dincolo deCarpai i ce poate fi mai elocvent din acest punct de vedere dect Tribuna de la Sibiu, unde principiullegturilor organice cu Romnia devine un criteriu esenial care face posibil ptrunderea ideiloractive, pe atunci, n ar. Gravitnd n jurul modelelor supreme ale literaturii romne, frecventnd ope-re semnificative scrise n ar, urmnd sugestiilor Junimii", cu influen modelatoare copleitoare nTransilvania, scriitorii se supun de fapt unor realiti naionale definitorii pentru provincia dominat deimperiu, unde statutul naionalitii este att de important pentru creaie, pentru misiunea asumat deaceasta, pentru structura social i moral a unui destinatar n majoritate absolut format dinrnime.Circumstanele istorice, natura raporturilor politice, valoarea exponenial a intelectualitii de

descenden rneasc, concentrarea populaiei romneti la sat,53constituirea unei contiine ce nu poate fi abstras condiiei rneti, cultivarea unui etos format nacelai spaiu spiritual, sentimentul puternic resimit al unei colectiviti ce-i proclam valorilemorale, miturile, creaia artistic, istoria, destinul tragic, sub specia aceleiai istorii, sunt termenii unuiunivers convertit n literatur prin civa reprezentani ai si. Cum rolul lor n devenirea unor forme aleliteraturii a fost definit de istoria literaturii drept determinant (Ioan Slavici, Geor-ge Cobuc, LiviuRebreanu, Lucian Blaga), nu surprinde sublinierea, n cultura romneasc, a locului deinut deTransilvania ca teritoriu-matrice al culturii romneti moderne. Firete, ar fi s greim supralicitnd orealitate istoric i spiritual ca i apariia unor scriitori de nsemntatea celor pomenii. LiviuRebreanu .Lucian Blaga, Ion Agrbiceanu sau Pavel Dan aparin organic culturii romneti vzute catotalitate i nu ca spaiu geografic reductibil la o provincie istoric. Nu mai puin adevrat e, ns,faptul c spaiul literar descoperit de scriitorii Transilvaniei acioneaz n virtutea unor legi organice inu simpla transparen a unor teme sau personaje, a unei atmosfere etnografice-folclorice ar avea s


25/159

caracterizeze creaia. Preeminena Transilvaniei ca loc privilegiat al naterii i edificrii unei literaturisuperioare a fost nu o dat subliniat i probabil cea mai convingtoare formulare a unei atari judecii aparine lui G. Clinescu : In concluzie, dovedesc c literatura romn i are sediul mai ales nArdealul ocupat (Cobuc, Rebreanu etc), pe versanii munilor, pe marginea granielor (Slavici), cteritoriul ei de formaie este tocmai ceea ce ni se contest. Acesta e i adevrul. Vreau s pun o michart cu geografia literar, distribuind ca n filologie autorii pe sol". E un fragment dintr-o scrisoareadresat lui Al. Rosett, datat 23 septembrie 1940, cnd G. Clinescu lucra febril laIstoria literaturii.. . . Putem, eventual, trece peste alte pagini inspirate unor oameni de cultur de proclamarea rolului is-54

toric al Transilvaniei Dar n cazul lui G. Clinescu e vorba de un concept confirmat, cum se tie,dincolo de aseriunile stereotipe ale istoricilor literari provenii din Transilvania.Cert este azi c raporturile statuate ntre scriitori i comunitatea rneasc, viabil i bogat n valorispirituale i morale ; recursul la creaia popular ; pregnana semnificaiilor sociale i finalitatea etic amesajului literar ; cultivarea unui univers rnesc vzut ntr-o concepie clasicizant, echilibrat ;comunicarea n funcie de criterii estetice care deseneaz liniile realismului popular, concept consacratde refleciile lui T. Maorescu despre romanul popular" (veziLiteratura romn i strintatea,

1982); relevarea marilor simboluri ale miturilor i ale basmului, vocaia tragic a unui epos inspirat dedimensiunile unei lumi aflate sub semnul inexorabilului, al destinului sunt constantele unei literaturide o uimitoare vitalitate.Ion Breazu, istoricul literar cunoscut pentru profesarea unui studiu nuanat de geografieliterar i de comparatism animat de ideea legturilor organice dintre scriitorii provinciilor istoriceromneti, a formulat foarte exact invarianii unei atari interpretri (vezi Temeiurile populareale literaturii romne din Transilvania, Povestitori ardeleni pn la 1918, Literatura romncontemporan a Transilvaniei, n. voi. Literatura Transilvaniei, Casa coalelor, 1944) i nu mai enecesar s-i mai reamintim dect n treact. Celebrnd manifestrile eseniale ale lumii rneti iextrgnd elementele unui etos rnesc, de unde o viziune cutremurat de' tragic i de naturaconflictului n care este angajat- destinul, realismul scriitorilor transilvneni tinde spre epos ispre recuperarea n totalitate a unei lumi a crei transcenden atrage n cazul lui Liviu Rebreanu

dar mai ales n acela al lui Pavel Dan, scriitorul cu disponibilitile cele mai apropiate de condiiarealismului mitic sau magic al veacului XX. Consonanele obin treptat patos programatic i rolulsatului e teoretizat din unghiul unei experiene existeniale' asumate. Elogiul satului romnesc,textul lui Lucian Blaga, i Lauda -55ranului romn a lui Liviu Rebreanu erau destinate unei confesiuni dublate de orizont filosofic. Celedou discursuri rostite n aula Academiei Romne au numeroase motive comune i, abstracie fcndde coordonata filosofic a textului lui Lucian Blaga, unde satul e privit n calitatea sa de purttor almatricei stilistice romneti, avem s regsim o optic nrudit. Satul este un univers total,cosmicitatea lui avnd a pstra proprietile inalterabile ale unui popor iar prelungirile sale n mit, n

basm sau n legend sunt obiect suprem al privirii scriitorului.Liviu Rebreanu apare astfel n succesiunea unei experiene literare consolidate prin Ioan Slavici i

printr-un contemporan, Ion Agrbiceanu, n timp ce Pavel Dan va sintetiza n expresie artisticsuperioar, chiar dac ea nu a fost ncheiat, demersurile unei proze tentate de epopee, de interpretarealumii, de trecerea acesteia -spre marile simboluri ale existenei. De la primele nuvele, adunate n 1881n volum, Ioan. Slavici produce sub semnul eticului, al realismului popular, al refleciei pilduitoare,dei s precizm tezismul nu e strin autorului nuvelelorPopa Tanda, Scormon, La crucea din

sat, Gura satului, Pdureanca. Acestui realism nu-i sunt strine tensiunea i registrul tragic, ncrcatde semnificaii i interesat de micarea unor fore puternice. E cazul nuveleiMoara cu noroc i alromanuluiMara, oper esenial a realismului romnesc, conceput ca istorie a unui destin vzut netapele i mecanismele sale cele mai intime. (Tot G. Clinescu consideraIon drept un roman ce are ca

precursor romanulMara, oper unde o mistuitoare ambiie e supus unui examen analitic superior.)Povestiri i nuvele precum Glasul inimii, Ofilire, Rfuiala, Cntecul iubirii i opere care anunatributele superioare ale viitoarelor romane :Protii, Nevasta, Talerii, Dintele, Hora morii, CatastrofaiIic trul, dezertorau un corespondent n opera precursorului.De la debutul su n 1902, Ion Agrbiceanu profeseaz constant un realism al existenei torturate i co-


26/159

pleite, nfind fiine nvinse de fore ineluctabile. De56

la volumeleDe la ar i n ntuneric, cu povestiri, nuvele i fiziologii" n tradiia realismului clasic,ca Vir-voara, Vllva bilor, Fefeleaga, Fipanul, Luminia, Bunica Iova, i pn laArhanghelii, Stana,

Popa Man, Jandarmul, Rbojul lui Sfintu Petru, Sectarii, Ion Agrbiceanu cultiv observaia animatde semnificaia moral, comunicat sub specia obiectivrii i a justificrii, n plan artistic, a sensurilortransmise.Poetica lui Liviu Rebreanu afirm condiia unei opere prezidate de mari semnificaii extrase dindemersul analitic i din natura conflictelor reprezentate epic. E ceea ce regsim, n planul aceloraiconsonane tematice, n opera lui Ion Agrbiceanu, unde marile nuvele i proza satiric, alturi de unroman balzacian caArhanghelii, nscriu o alt voce n acelai peisaj literar i ntr-un teritoriu apropiatal creaiei. Prin derogare de la principiul tradiiilor, s subliniem interferenele prezente n peisajulliterar al Transilvaniei i printr-un succesor. Pavel Dan nu e, desigur, strin de poezia epic aromanuluiIon, de nuvelele i paginile consacrate inteligenei" rurale sau a celei formate n oraeleTransilvaniei, de verbul satiric al unor nuvele sau al romanului Gorila. Mai presus de acestea, ns, ceidoi scriitori se nrudesc prin atitudinea lor fa de actul creaiei. .,Scrisul este pentru mine noteaz

Liviu Rebreanu o munc grea. O problem de contiin. Port n mine aceast contiin a scrisuluide la care nu voi abdica niciodat". Credina sa inebranlabil n valoarea moral i estetic a scrisuluio regsim la Pavel Dan n confesiuni tulburtoare. Dincolo de biografia nvluit n tragic a scriitoruluiCmpiei Transilvaniei, profesarea unui crez identic i comunicarea unui proiect ambiios de roman-epopee (intenia, mrturisit de Liviu Rebreanu nJurnal II, de a scrie o epopee de tipul Sufletelormoarte sau al luiDon Quijote, ncorpornd nPcal i Tndal titlul viitoarei elaborri n liniileunei arhitectonici impresionante toate straturile operei sale

57anterioare, sentlnete, semnificativ, cu aceea a lui Pavel Dan pentru o vast suit narativ, Ospul

Dracului), l situeaz simbolic n devenirea acestei literaturi cu spaiul i vocaia ce-i sunt proprii.Istoria acestui teritoriu exist' astfel sub pecetea marelui realism, a spectacolului vieii i a fiorului

tragic ce anun vecea unic a lui Pavel Dan.(1985)58

Liviu RebrcanuPROIECT PENTRU O RENTLNIRE CU OPERA.-. Centenarul Liviu Rebreanu are un aspect mai mult dect promitor : n locul unor comentarii

periferice apar interpretri i lecturi de natur s pun n lumin mecanismele unei construcii epiceimpresionante i prin "prezena unui acut sentiment al creaiei, al ntemeierii unei lucrri proteiforme.Gustul lecturilor i plcerea (evidente acum) ale confruntrii textelor cu un sistem de referine mai

bogat, cu succesive i noi ,.orizonturi de. ateptare", confirm vitalitatea unei literaturi scrise cu unprofund i grav angajament, nelegnd prin acesta contiina efortului, a producerii i instaurrii, a res-ponsabilitii sociale i estetice a scriitorului. Scrisul este pentru mine noteaz Liviu Rebreanu o munc grea. O problem de contiin" iar afirmarea angajrii n ordinea descifrrii sensuriloristoriei, a cunoaterii fiinei, a multiplelor determinri valabile pentru literatur nu e strin celui caresocotea romanul o lucrare cu implicaii sociale, indiferent de natura i de motivele genului (Oriceroman este, n primul rnd, un roman social. Romanul strict autobiografic chiar, o evadare dinsocietate, este cu toate acestea un roman social. i Marcel Proust, dac vrei, a scris roman social, cnda nchipuit o societate mcinat, frmiat, n preajma rzboiului"). Sigur, ar fi s reamintim pasaje

bine cunoscute din rspunsurile numeroase i generos risipite n periodicele aprute n anii dintrecele dou rzboaie mondiale ale unui scriitor dispus s se explice, avnd convingerea denezdruncinat a valorii, a unei opere edificate nu fr rigoare i nu fr imense59sacrificii asumate n ipostaza marelui creator a crui formaie e att de elocvent i deimpresionant.Confesiunile, rspunsurile din numeroase interviuri, interveniile (ceva mai rare i mult mai reinute caaccente polemice sau ca declaraii programatice), articolele sau discursurile nu compun dect


27/159

fragmente dintr-o posibil istorie a formaiei i a treptatei alctuiri a operei. Tot am vrut s scriupovestea vieii mele", nota scriitorul ntr-o fil de jurnal din 1931, dar proiectul cum se tie nu s-a realizat, dei, s recunoatem, romanul" carierei literare a lui Liviu Rebreanu deine toateinformaiile n dosarele" pregtite ulterior cu a-tta severitate tiinific de Niculae Gheran.Afirmnd, cu un alt prilej, c opera literar se explic prin ea nsi sau nu se explic deloc",scriitorul avea perfect dreptate i avem de aflat n texte, n istoria i devenirea lor, n motivele,

personajele,proiectele i n desenul viitoarelor construciipovestea unei creaii. Ea exist, virtual, nnoi lecturi i n rentlnirea cititorului de azi cu o literatur ratificat de istoria literaturii, fr caaceasta s aib ns pretenia unor judeci absolute. Revenim, aadar, la Liviu Rebreanu, considerndc lecturile de-acum sunt alternativa unui adevrat omagiu.Un proiect i etapele nceputurilor". S reamintim o informaie pe care o datormJurnalului, cunsemnrile din perioada 19381940. Scriitorul era pe cale s ncheie, practic, cu toate proiectele. in aceast atmosfer, sugerat de altminteri de notele care nsoesc singurtile lui Liviu Rebreanu,singurti de-a dreptul copleitoare, torturante, ni se vorbete despre o construcie romanesc de

proporiile unui roman moiiu-mental (epopeic). Asta da, ar putea fi o creaie tipic romneasc itotui cu o semnificaie universal. Goana dup dreptate sau simpla sete de dreptate e un instinct

profund uman. E mai puin i mai mult caDon Quijote. Dar l-a putea realiza cum l simt, ar putea fi

opera mea recapitulativ i ntr-adevr reprezentativ"..n-';eni:ia-ea c datat : 11 august 1938. iacum o alta .doi ani mai trziu : Dup ce a aprut Amndoi, acum cte-va zile, vreau s m apuc seriosdePcal i Tndal,60care a dori s fie opera mea cea mai reprezentativ, matur, dac s-ar putea, o epopee a vieiiromneti ntr-un sens cum e de exempluDon Quijote sau Suflete moarte. Firete, de la intenie pn larealizare drumul e mai lung ca de la Ierusalim pn la Roma, dar lucrul m pasioneaz. Ar putea fi dintoate punctele de vedere o carte nou i dens. Dac va reui ntr-adevr". Scriitorul schieazfragmente pentru trama viitorului roman ; produce cteva raporturi poteniale pentru schema sistemuluide legturi dintre personaje ; sugereaz motive si atmosfer. ntr-un cuvnt, scenariul nu e att dendeprtat ca s nu vedem n proiectul lui Liviu Rebreanu un demers programatic.O poetic i ideea unei sinteze narative sunt de nregistrat la finele unei cariere literare iar termenii de

comparaie sunt de natur s recomande dominantele crii, structura unui discurs plurivalent,heterogen, precum al marilor epopei, absorbind istorie, viziune mitic, parodicul, simbolurile ialegoriile unei lumi vaste i complexe. Poate c nu e defel riscant s spunem c ntoarcerea scriitoruluila un univers romnesc (mitologie, poveste, basm, povestire, semnificaii i confruntri care refuz,totdeauna, n proza lui Liviu Rebreanu o-poziiile simplificate) i la un sistem bazat pe alegorii isimboluri avea s nsemne nivelul superior al realismului, acel realism definitoriu i pentru proza deazi i pentru experienele cele mai importante ale literaturii ultimelor decenii. Un lucru este sigur : ntoate ncercrile, ncepnd cu cele mai vechi, i continund cu nuvelele cele mai reprezentative, curomaneleIon, Pdurea spnzurailoriRscoala, cu acel fermector ciclu care eAdam i Eva, LiviuRebreanu este ntr-o extraordinar lupt cu sine, cu scrisul, cu tainele cuvntuk.j, cu reliefulconstruciei sale epice.Veghea scriitorului, nopile petrecute n faa colii albe de hrtie, cutarea cuvntului menit s

inaugureze, s deschid i s decid ritmul sunt ale unui destin ce-i asum creaia. Ce ar nsemnapentru Liviu Rebreanu creaia ca univers narativ, o tim din confesiunea (cunoscuta) din 1932(Mrturisiri). Aproduce i a inventa61o lume, o alt lume, nou, cu legile ei, cu ntmplrile ei. . .". Nu are s surprind dac pentru poeticaromancierului modelulcel mai semnificativ i, totodat, cel mai complet l reprezint MihailSadoveanu. S nu vedem oare aici chiar sensul proiectului de roman-epopee ? Fr ndoial c LiviuRebreanu a neles exact natura unei creaii unde lumile se nasc precum n marile geneze. O spune ncn 1928 : Dar scriitorul mare, dup prerea mea, este numai acela care izbutete s creeze complet olume nou. . . i Sadoveanu e prozat

5142187 Vlad Ion Lectura Prozei

Documents

Transcript of 5142187 Vlad Ion Lectura Prozei