An3 Config Prozei Rom nu

download An3 Config Prozei Rom nu

of 240

Transcript of An3 Config Prozei Rom nu

VALENTINA MARIN CURTICEANU

CONFIGURRI ALE PROZEI ROMNETI N SECOLUL XX

1

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2008 Editur acreditat de Ministerul Educaiei, Cercetrii i Tineretului prin Consiliul Naional al Cercetrii tiinifice din nvmntul Superior

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei CURTICEANU, MARIN VALENTINA Configurri ale prozei romneti n secolul XX / Valentina Marin Curticeanu - Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2008 ISBN 978-973-163-152-3 821.135.1.09-1"19"

Reproducerea integral sau fragmentar, prin orice form i prin orice mijloace tehnice, este strict interzis i se pedepsete conform legii.

Rspunderea pentru coninutul i originalitatea textului revine exclusiv autorului/autorilor

2

UNIVERSITATEA SPIRU HARETFACULTATEA DE LIMBA I LITERATURA ROMN

VALENTINA MARIN CURTICEANU

CONFIGURRI ALE PROZEI ROMNETI N SECOLUL XX

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE Bucureti, 20083

4

CUPRINS

Introducere. CAPITOLUL I UN SECOL DE PROZ 1. Criteriu i argumente ale periodizrii ... 2. Etapele prozei n secolul XX. Caracterizare general i delimitri de esen. Rolul hermeneutic al poeticii 2.1. Primele dou decenii .. 2.2. Perioada interbelic 2.3 Perioada postbelic .. Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului I ... CAPITOLUL II PRIMELE DECENII ALE SECOLULUI XX Succesiune i tranziie 1. Trsturi generale, specifice etapei ... 2. Prozatori reprezentativi . Umoriti n descenden caragelean Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului II ... CAPITOLUL III EVOLUIA PROZEI N PERIOADA INTERBELIC Sincronism i difereniere 1. Caracter de ansamblu, diferen specific fa de etapa anterioar 1.1. Un context favorabil .. 1.2. Caracteristica esenial .. 1.3. Decalaj i recuperare. Construcia unei POETICI a romanului ..

7

13 15 15 17 20 27

31 38 55 62

67 67 69 75 5

1.4. Principalele opiuni (direcii) ale POETICII romanului interbelic romnesc A. Opiunea pentru tradiia cea mare a romanului ... B. Teoria modernist a prozei ... C. Opiunea pentru autenticitate i experien .. D. Alt viziune asupra realului i a literaturii ... Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului III.1 ... 2. Mari prozatori interbelici .. Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului III.2 .. 3. Jurnalul intim 3.1. Formele confesiunii subiective. Caracteristici generale 3.2. Particularizarea jurnalului intim 3.3. Momente structurante n evoluia genului din cultura universal .. 3.4. Jurnalul intim n cultura romn ... Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului III.3 ... CAPITOLUL IV PROZA ROMNEASC N PERIOADA POSTBELIC Sincop i ntoarcere la literatur 1. Caracteristicile i periodizarea prozei postbelice .. 2. Autori reprezentativi . Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului IV .. Bibliografie general .

85 85 100 107 122 131 133 181 185 187 188 192 196 202

207 209 232 233

6

INTRODUCERE

Volumul de fa oglindete rezumativ coninutul i structura cursului universitar de istorie a literaturii romne avnd ca tematic evoluia prozei romneti n secolul XX. Conceput ca o expunere didactic esenializat, el se raporteaz la programa analitic i la numrul corespunztor de ore prevzute n planul de nvmnt pentru primul ciclu de trei ani al studiilor universitare filologice. Scopul su este s realizeze o problematizare i o structurare a tematicii date, de natur s fundamenteze i s orienteze studiul individual al studenilor n vederea pregtirii examenelor semestriale i de licen. De alminteri, un manual universitar nu trebuie s reprezinte altceva dect materialul de baz al pregtirii, un punct de plecare deschis, care se cere aprofundat, continuat i nicidecum nmagazinat mecanic, n forma sa, obiectiv restrictiv. Cu att mai mult, nu manual de literatur, termenul fiind chiar impropriu acestui domeniu inefabil, cu o dinamic special, expus n timp unor mutaii de sensibilitate estetic ndatorate evoluiei spiritului i cunoaterii umane, succesiunii epocilor, a curentelor artistice i, peste toate, caracterului ntotdeauna individual al percepiei estetice. Cum bine se tie, studiul literaturii nu poate fi redus la reguli i formule de interpretare imuabile; cel mult, poate fi7

stimulat prin ideile, structurrile istorico-literare i sugestiile criticii, n general sau ale unui curs universitar n particular. Pe de alt parte, ntre ceea ce numim manual universitar i cursul rostit la catedr este o diferen mai mult dect sensibil. Dac cel dinti are avantajul specific oricrei rezumri scrise, cu formulri i accente mai elaborate care evit digresiunile i redundanele, cel de al doilea i este net superior, ntruct n cazul adevratului profesor dincolo de structura leciei, conturat n prealabil cursul pe drept numit magistral se nate de fiecare dat, producnd pe moment idei, conexiuni, paranteze care rmn, practic, n forma incandescent, creatoare, irepetabil, de la un an la altul, sau chiar de la o or la alta. Dincolo ns de asemenea disocieri sau limitri de natur didactic, n toate ipostazele, cursul are un caracter personal asumat de titularul su. Acesta privete viziunea asupra materiei, structurarea ei, selecia i situarea autorilor, a operelor din perspectiv teoretic, istorico-literar i axiologic; totul, exprimnd n ultim instan un anume punct de vedere metodologic asupra predrii istoriei literare la nivel universitar. Am optat pentru o metodologie care s permit formarea unei imagini semnificative asupra sensului micrii i configurrii formelor prozei din perioada studiat i nu pentru o nirare cronologic a autorilor cu operele lor, i nici pentru obinuitul compendiu de comentarii sau analize pe care studenii s le preia ca atare. Acestea din urm cad n sarcina seminarului, activitate didactic special destinat formrii i dezvoltrii abilitilor de interpretare textual. n consecin, am pus accentul pe direciile poetice i reverberarea lor n creaia autorilor, pe disocierea (n viziune comparat cu modele universale) ntre discursul modern i cel tradiional, pe interferena dintre ele; n fine, pe sublinierea mutaiilor8

caracteristice fiecrei etape din evoluia prozei pe parcursul ntregului secol. Facem precizarea foarte important c o percepie adecvat a coninutului oferit de manual trimite obligatoriu la contactul nemijlocit cu textele literare, teoretice i critice menionate pe parcursul expunerii i, n mod expres, cu cele din bibliografia obligatorie, consemnat n Programa analitic i Sintezele transmise studenilor prin Internet. n vederea aprofundrii studiului, a informrii mai largi asupra contextelor literare din fiecare perioad, a ansamblului activitii unui creator sau a receptrii lui critice, studenii pot apela la lucrrile de specialitate recomandate n Bibliografia general expus n final. Am semnalat cu titlu facultativ, la fiecare dintre autori, ntre una i trei exegeze speciale, alese fie datorit actualitii perspectivei, fie pentru valoarea sugestiilor interpretative pe care le conin. Un plus de orientare n sprijinul pregtirii individuale am oferit la sfritul fiecrui capitol prin cteva Sugestii pentru pregtirea tematicii respective, n care am formulat un numr de 5-6 Subiecte de sintez i cam tot attea propuneri de Aplicaii analitice. Studii de caz (comparaii ntre discursul tradiional i cel modern, tratare diferit a acelorai teme, complexitatea unor opiuni teoretice, argumente ale ncadrrii unei opere ntr-o anumit formul, direcie etc.). * * *

Pentru concepia i metodologia pe care am adoptat-o ne pare potrivit s invocm opinia exprimat de G. Clinescu privitoare la particularitatea oricrui curs universitar: Universitatea spune9

criticul chiar i la facultile strict pozitive, nu pred materii ci spirit care se mai numete i metod*. ntr-un astfel de spirit, cu precizrile fcute, volumul de fa ofer studenilor accesul la esena tematicii i structurii cursului predat la catedr, cu alte cuvinte, la reconstituirea principalelor direcii i configurri ale prozei romneti n secolul XX. Autoarea

*

Universitate Universalitate (text postum), n Aproape de Elada,

1985. 10

CAPITOLUL I

UN SECOL DE PROZ Criteriu i argumente ale periodizrii Etapele prozei n secolul al XX-lea Rolul hermeneutic al poeticii

11

12

CAPITOLUL I

UN SECOL DE PROZ

1. Criteriu i argumente ale periodizrii Refacerea spectaculoasei evoluii a prozei romneti pe ntreg parcursul secolului XX, dintr-o perspectiv didactic dependent de o program i un numr limitat de ore, constituie, n sine, un demers dificil. Acesta este marcat n plus de situri i judeci controversate ale istoriei i criticii literare, alimentate, mai ales n ultima vreme, de complexitatea evenimentelor i a schimbrii istoriei din cea de a doua jumtate a unui veac, deja bulversat n prima sa parte de dou rzboaie mondiale. Am evitat capcanele ntinse literaturii de aceste ultime incidene. Le-am consemnat, atunci cnd impactul lor a perturbat cursul firesc al creaiei literare, dar nu am fcut din ele criteriul de fond al clasificrii i evalurii. Am rmas, din raiuni nu n ultimul rnd didactice, n domeniul mai exact circumscris al istoriei literaturii. Am procedat astfel pentru ntregul secol, orientnd cursul i tematica seminariilor1 ctre configuraia i metamorfozele interioare ale prozei romneti, nPe lng sensul lor general (facultativ, aplicativ) seminariile au fost gndite, metodologic, n complementaritatea cursului, avnd rolul de a lrgi, dar mai ales de a argumenta analitic perspectiva teoretic i cea istoricoliterar oferite la curs. S-a urmrit astfel eliminarea redundanelor n favoarea cuprinderii i aprofundrii textelor, cu precdere a celor din bibliografia obligatorie. 131

relaie i comparativ cu evoluia epicului n cultura universal. Altfel spus, preeminena unui criteriu literar specific a fundamentat evaluarea i situarea autorilor, a operelor, n fine, etapizarea materiei. Deosebirile i graniele dintre segmentele n care am periodizat proza secolului al XX-lea, dincolo de relativitatea i didacticismul inerente unei asemenea operaii, s-au dorit de esen (Krauss) i numai ntmpltor coincidente cu cele ale istoriei generale. Notele distinctive au fost cutate n zona contiinei teoretice i n mutaiile concrete ale gramaticii structurilor epicului, exprimate de creaiile propriu-zise. Aventura formelor literare are drumul ei, istoria nu poate dect s-o favorizeze, cum s-a ntmplat n perioada interbelic, sau s-o ncetineasc, precum n cea postbelic. Dintr-o asemenea perspectiv, am apreciat c exist diferene semnificative ntre trei etape succesive ale secolului al XX-lea: primele dou decenii, perioada interbelic i cea postbelic. Diferenele sunt identificabile, n principal, n raporturile prozei cu lumea, cu realul (sub toate aspectele lui), dar mai ales cu propriul ei statut. Aceste noi relaii au antrenat schimbri n viziunea asupra unor concepte literare fundamentale, precum i n aplicarea lor la nivel textual: liric, subiectiv, obiectiv; creaie, analiz; verosimilitate, autenticitate, experien; mimetic, antimimetic; tradiionalism, modernism; sincronism; realism; naturalism; avangardism i restul -ismelor vechi sau noi, n fine, schimbri n preferina pentru anumite modele, genuri, forme i procedee literare. Periodizarea n funcie de asemenea mutaii permite o percepie adecvat evoluiei specifice epicului i, n general, a oricrui gen literar , a unitii lui n diversitatea operelor care l reprezint n timp, precum i observarea tendinelor de conservare a identitii proprii sau, dimpotriv, de centrifugare i dinamitare a limitelor consacrate, fie n favoarea interferenelor, fie n cea a deconstruciei.14

Disocierile operate n baza unui asemenea criteriu au impus, cum se va vedea, inerente modificri hermeneutice n expunerea materiei de la o perioad la alta. 2. Etapele prozei n secolul XX. Caracterizare general i delimitri de esen. Rolul hermeneutic al poeticii 2.1. Primele dou decenii reprezint o etap n rstimpul creia epicul, n general, nu a nregistrat modificri de esen n niciuna dintre structurile sale. Ansamblul vieii culturale i literare este orientat, n prelungirea ultimului ptrar al veacului anterior, pe dou direcii mari: una tradiionalist i alta novatoare (cea dinti fiind predominant). Tabloul general al scriitorilor, dominat de marile figuri ale secolului anterior, Eminescu i Caragiale n primul rnd, rmne tributar veacului precedent prin tematic, viziune, maniere artistice, preferina pentru structurile epice lineare: proz scurt (schi, nuvel), povestire i nu roman. De altfel, un element caracteristic acestei perioade este tocmai reprezentarea srac a romanului, singurele nume pregnante ale genului fiind Mihail Sadoveanu, Ion Agrbiceanu i Duiliu Zamfirescu, toi trei ns aparinnd cu operele din aceast perioad unei paradigme epice comune specific primelor decenii. Autorii, afiliai, de regul, uneia sau alteia dintre publicaiile vremii (Semntorul, Viaa romneasc, Vieaa nou etc.), se nscriu n orientrile respective, cu opere relevante pentru regimul prozei din aceast prim etap (lirism, caracter evocator, fresc social i tipologic, finalitate moralizatoare, umor duios etc.); o proz rmas n orizontul primei sincronizri cu realismul i naturalismul, sincronizare realizat deja n secolul anterior.15

Aceast formul este ilustrat, cu nuane ce in de fiecare individualitate, de scriitori cu valoare diferit, de la Emil Grleanu sau Brtescu-Voineti la Gala Galaction i Mihail Sadoveanu, acesta din urm exercitnd concomitent o influen i o potenare a lirismului epocii ntr-un sens propriu artei sale narative. Cum s-a dovedit ns, adevrata dimensiune i originalitate a operei sadoveniene, coninute n seria capodoperelor, deschis cu Hanu Ancuei (1928), l integreaz modernitii interbelice, perioad n care scriitorul va fi tratat de majoritatea istoricilor literari de dup Lovinescu. n peisajul literar al primelor dou decenii, covritor tradiionalist, linia novatoare, deschis (teoretic i creator), n secolul anterior, de Al. Macedonski este continuat i susinut prin grupul de la Vieaa nou (1905-1925), revist condus de Ovid Densusianu. Cu ecou mai larg n poezie dect n proz, direcia simbolist, ilustrat poetic de tefan Petic, Ion Minulescu, Dimitrie Anghel, a cptat originalitate inconfundabil prin G. Bacovia. n proz, registrul simbolico-poetic, inaugurat tot de Macedonski, are un reprezentant remarcabil n aceast perioad pe Dimitrie Anghel, a crui proz poetic anticipeaz rafinamentul modern, estet, interbelic (Tudor Arghezi, Mateiu Caragiale .a.). n concluzie, amprenta particularizatoare a prozei romneti n primele dou decenii ale secolului XX este caracterul ei tranzitoriu pe care i-l atribuie majoritatea istoriilor literare romneti; este o perioad de prelungire, dar, n anumit msur, i anticipatoare, dac adugm liniei novatoare ,,preludiile avangardiste: revista Simbolul (1912), circulaia oral a textelor urmuziene, participarea lui Tr. Tzara i Marcel Iancu la fondarea micrii dadaiste (Zrich, 1916); n fine, apariia, n 1919, a Contimporanului lui Ion Vinea.16

2.2. Urmtoarea etap distinct este cea interbelic. i acordm cel mai ntins spaiu n economia cursului, considernd-o cea care desvrete att exersatul model realist, ct i formele modernitii conturate n primele decenii, fiind astfel cea mai nsemnat i mai mplinit perioad din istoria prozei romneti din secolul al douzecilea. Complexitatea configurrii direciilor i formelor epicului, evoluia lui sub semnul disputelor teoretice atrag o abordare hermeneutic diferit fa de etapa anterioar, nu ns i renunarea la criteriul de clasificare axat pe mutaii specifice. n fapt, chiar sensul acestor mutaii impune o nou cale metodologic. Dup relativa stagnare din primele dou decenii, epicul i diversific mult paleta. Eseul, publicistica, pamfletul, memorialistica, jurnalul intim se dezvolt, croindu-i statute (de gen) aparte n cuprinsul larg al prozei. Se scriu, n continuare, nuvel, schi, povestire, dar cu o viziune teoretic mai edificat asupra regimului lor. Preferina lui Anton Holban, de pild, pentru nuvel se refer, cu argumente precis expuse de autor, la valenele moderne ale acestei structuri epice. La fel, cea pentru povestire, n cazul lui Mircea Eliade. Schimbrile eseniale aparin ns, cu preponderen, romanului, care ctig o categoric supremaie i, deopotriv, o majoritar opiune de lectur. Gen al complexitii ficionale i compoziionale, romanul rspunde cel mai bine mentalitilor, crizelor i aspiraiilor societii romneti moderne, marcate de Primul Rzboi, dar i emancipate n urma lui, o societate dispus s triasc frenetic aventura existenial i spiritual, n climatul efervescent general, favorizat de condiiile ncheierii primei conflagraii mondiale i ale nfptuirii marii Uniri.17

n acest context stimulativ pentru toate domeniile, deschis interferenelor, comparatismului, europenizrii reale, tentativa funciar a culturii i literaturii romne de autodefinire i situare este mai intens ca oricnd (cum bine observa autorul unei excelente panorame literare romneti2). Romanul nu face excepie, regndindu-i propria istorie, tnr, comparativ cu cea ndelung din romanul universal. Contiina recuperrii decalajului i a intrrii n sincronie european patroneaz opiunile i disputele polemice la care particip romancieri i critici, rolul acestora din urm fiind foarte important n maturizarea i orientarea genului. S-a vorbit de un adevrat proces al romanului, de o btlie pentru roman, cnd se cristalizeaz pentru ntia oar o poetic ampl, complex, avnd ca rezultat refacerea, n doar dou decenii, a etapelor i modelelor principale din istoria universal a genului, ilustrate de creatori ale cror nume figureaz ntr-o list canonic a literaturii romne, a crei componen de baz (Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Mateiu Caragiale) nu s-a schimbat n timp, ci doar s-a lrgit, pe msura unor noi lecturi i perspective critice; acestea au urcat n ierarhie autori fa de care, de pild, orizontul de ateptare actual, postmodern, este foarte sensibil (Blecher, Urmuz, Fntneru, Bonciu, uluiu .a.) sau, recitindu-i pe cei dinti, li s-au descoperit i alte dimensiuni (Sadoveanu, Mateiu Caragiale). Putem vorbi aadar de o schimbare calitativ, de esen, de natur s confere diferen specific prozei interbelice n comparaie cu etapa precedent; diferen ndatorat, n primul rnd, contiinei iBasil Munteanu, Panorama literaturii romne contemporane. Traducere de Vlad Alexandrescu. Ediie ngrijit de Eugen Lozovan i Ruxandra D. Shelden. Editura R.D. Shelden Enterprises Inc. n colaborare cu Editura Crater, Cleveland, 1996. 182

refleciei teoretice, nivelului ei superior, concretizat n texte programatice, cu evidente consecine n diversificarea formulelor, accentuarea profesionalismului romancierilor, apariia unor capodopere ale genului i, nu n ultimul rnd, n cantitatea impresionant de romane scrise atunci. Aproape niciun autor interbelic, fie el prozator, poet, eseist sau critic, nu a ocolit romanul, iar interviurile, anchetele au adus genul n centrul ateniei. nct, reconstituirea poeticii romanului interbelic, cu jocul complex al gruprii i argumentrii opiunilor, cu raportarea lor att la modelele universale, ct i la particularitile tradiiei autohtone s-a impus metodologic drept operaia hermeneutic cea mai funcional pentru recompunerea i identificarea principalelor direcii, formule i autori reprezentativi ai prozei interbelice. n plus, din punctul de vedere al obiectivelor didactice (i nu numai) poetica devine, practic, att un instrument istorico-literar, ct i unul teoretic integrator, care d sens i coeren ntregii istorii, sincopate, a prozei romneti i a contiinei ei de sine pe care le regndete, de la nceputurile lor ntrziate pn n perioada interbelic. Pe aceste considerente, n predarea perioadei interbelice, am introdus un subcapitol special consacrat Poeticii romanului3. Am clasificat opiunile teoretice care figureaz aceast poetic n patru grupe. Ele reprezint, n fond, patru mari direcii pe care aAm argumentat mai amplu i am sprijinit acest punct de vedere metodologic nou, neobinuit, dup tiina noastr, n predarea istoriei literare la nivel universitar, prin volumul (elaborat ca suport esenial pentru pregtirea individual a studenilor) Poetica romanului romnesc interbelic n texte reprezentative. Antologie alctuit de Valentina Marin Curticeanu, Cristina Popa, Ana Maria Botnaru. Coordonare i studiu introductiv de Valentina Marin Curticeanu, Editura Academiei Romne, Bucureti, 2005. Volumul exist n Biblioteca Facultii (Str. Ghica nr. 13) 193

evoluat cea mai complex structur epic n etapa respectiv, i anume: Opiunea pentru tradiia cea mare a romanului, Teoria modernist a prozei, Opiunea pentru autenticitate i experien i Alt viziune asupra realului i a literaturii. Dei aceste mari linii de orientare privesc n special romanul, ele influeneaz evoluia tuturor structurilor narative. n clasificare am inut seama de adeziunea la unele sau altele dintre principalele modele, direcii i formule ale romanului universal i ale tradiiei genului, constituite deja n spaiul autohton, precum i de opiniile (cu diferite justificri) asupra regimului i orientarea viitoare a genului n cultura romn. Fiecare dintre direciile poeticii, mai puin ultima, este susinut de texte teoretice dar se impune, practic, prin autori i opere care o ilustreaz cel mai pregnant; cu observarea, firete, a flexibilitii granielor i a interferenelor specifice voinei interbelice de surmontare a decalajelor i prin sincronizare cu evantaiul larg, divers al modernitii prozei universale. Cum spuneam, n acest proces complex, un rol esenial l au prozatorii cei mai nsemnai, nume canonice ale perioadei interbelice4. 2.3. Perioada postbelic. Aceast etap final din istoria prozei romneti n secolul XX, conform periodizrii pe care am operat-o, corespunde celei de a doua jumti a acestuia.

Aa cum am procedat i n partea corespunztoare din Sinteze, prezentat n format black-board (2007), ntr-un subcapitol, intitulat convenional Mari prozatori interbelici, i-am individualizat succint, subliniind originalitatea i aspectele particularizatoare a ansamblului creaiei lor. 20

4

Dac pentru etapele anterioare, aplicarea unui criteriu de esen, axat pe elemente de poetic bine conturate, care exprim sensul firesc de evoluie a prozei, n cazul perioadei postbelice, consecvena cu un astfel de criteriu poate prea paradoxal, date fiind consecinele brutale ale istoriei asupra mersului literaturii n toate compartimentele ei. Sfritul celui de al Doilea Rzboi Mondial, cum se tie, schimb radical drumul istoric al Romniei, producnd o ruptur ale crei urmri, n toate planurile, sunt cunoscute. Este pentru ntia oar cnd coincidena dintre schimbarea istoriei i cea a literaturii nu este ntmpltoare, cnd fractura istoric determin simultan i o fractur a cursului literaturii, ntrerupnd i ncheind forat evoluia cu adevrat european a genurilor din cea de a doua etap, cea interbelic, deschiznd o a treia perioad, tulbure, contorsionat i accidentat, care se va ntinde pn n ultimul deceniu al secolului al XX-lea. Cu toate acestea, spre deosebire de unele sinteze critice i istorico-literare actuale, privitoare la ultima jumtate a veacului, cu multe observaii i analize pertinente, dar cu o clasificare general (etape, autori, opere) i chiar judeci de valoare, pornind de la criterii istorico-politice (explicite n chiar denumirile generice ale gruprii literaturii: literatur orientat politic, aservit, tolerat, subversiv etc.), opinia noastr este c exist o proz postbelic autentic, reprezentat de autori i opere remarcabile, care prezint trsturi i mutaii ce in dincolo de circumstanierea istoric, n general, i de presiunea cenzurii ideologice, n mod special de propria i specifica ei devenire, ceea ce permite catalogarea i investigarea ei ca atare. Se poate afirma (critica vremii a fcut-o, o parte a celei de astzi accept) c, dup depirea obsedantului

21

deceniu, asistm la apariia unor (noi) generaii5 de prozatori care, prin comunitate de viziune i atitudine literar, prin preferina pentru anume teme, modele, tipuri de creaie, formule, procedee compoziionale, contureaz poetici cu note distincte, nu o dat polemice ntre ele (generaia 80 versus generaia 60, pentru a da un singur exemplu). Fie c opereaz cu termenul de generaie, fie cu cel de moment ori cu cel de deceniu acestea inevitabil restrictive la care s-au adugat deja cele de grup sau coal, artnd ce le unete sau ce le difereniaz, critica nu face dect s le confirme existena. Considerm c n succesiunea i interferenele dintre poeticile acestor momente, generaii, dar i individualiti poate fi identificat nu numai opiunea pentru rennodarea continuitii literare brutal ntrerupte, ntr-un fel, un nou nceput venic blestem istoric, ci i o traiectorie evolutiv desigur, n ansamblu, mai puin radical i inedit teoretic, nu att de spectaculoas i bogat n capodopere precum cea interbelic. Se poate vorbi, aadar, de o perioad postbelic, n care nu poate fi ocultat, din orice parte ai privi, dup depirea obsedantului deceniu, demersul prozatorilor din deceniile 6 i 7, de ntoarcere la direcii, teme, procedee ale modernismului interbelic care sunt regndite i adaptate noii istorii vizibile sau subterane n formule preponderent realiste care artau ns preocuparea, nu o dat

n accepia mult mai flexibil a termenului dect cea a lui Thibaudet, fiind vorba, de altfel, doar de o jumtate de secol; criticii au relativizat n plus termenul, n unele sinteze referindu-l la un singur deceniu (generaia 60, 70, 80). 22

5

teoretizat explicit, nu numai pentru ce spune (obsesia adevrului, att ct se putea), dar i cum spune sau cum se face textul. De asemenea, este unanim recunoscut momentul urmtor, cel al grupului de la Trgovite, a crui poetic unitar trece dincolo de modernismul interbelic, integrnd subiectivitatea, individualismul, practica jurnalului ntr-un tip special de autenticitate. O autenticitate n care experiena, realul sunt textualizate, ntr-un climat ostil tocmai unor asemenea forme de exprimare artistic. Atenia ndreptat ctre elaborarea discursului i caligrafierea stilistic, rolul acordat livrescului, fanteziei, ironiei, autoreflexivitii, asumarea literaturii ca trire, ca destin sunt nendoielnic o noutate n peisajul postbelic i, prin anumite aspecte, n ansamblul istoriei prozei romneti, ceea ce ndreptete afirmaia frecvent care atribuie trgovitenilor calitatea de veritabil coal prozastic. n fine, n apropiata succesiune a acestora, se situeaz optzecitii i cei ce-i urmeaz, care adncesc i nuaneaz att biografismul, ct i tiina construirii discursului, sub semnul unei contiine deontologice a actelor intelectuale i creatoare ale scriitorului. Cartografierea procesualitii existenei, a realului, redescoperirea corporalitii, sensibilitatea imaginativ, livrescul, intertextualitatea etc. contureaz o poetic ce i nscrie ntr-o paradigm postmodern. Cum se poate observa, de la cei dinti reprezentani ai generaiei 60 pn la prozatorii ultimului deceniu din secolul al XX-lea, devine evident interesul pentru revenirea la literatur ca art specific, pentru tehnic i inovaii compoziionale, ceea ce nseamn recursul la aventura ndelung a formelor literare universale i romneti, pn la sugestii din ultimii cincizeci de ani din istoria

23

general a prozei (noul roman, proza faulknerian, literatura parabolic latino-american etc.) 6. Resubliniem c avem n vedere proza autentic i nu falsa literatur, confecionat cu sau fr abilitate potrivit unor tipare vechi sau noi, din registrul propagandistic. Desigur, pentru lectorul de astzi, chiar n partea de literatur viabil, deranjeaz o anume redundan tematic, excesul unor procedee (aluzia, ambiguizarea, alegoria, metaforizarea, parabola, simbolul, parafraza, limbajul esopic etc.) prin care adevrurile trecute sau prezente erau rostite parial, relativizate sau, mai ales, doar sugerate cititorului. Se uit ns c, dincolo de aspectele particulare, concrete ale perioadei respective, refugiul n astfel de convenii literare a fost ntotdeauna calea de supravieuire a literaturii i a ntregii culturi n interiorul oricrui sistem totalitar, ncepnd din Antichitate. Exemplele sunt bine cunoscute. Pe de alt parte, tocmai asemenea mentaliti literare devin gritoare pentru aspectele i reconstituirea istoriei unei epoci, n sensul ei cel mai larg i mai caracteristic. n rest, selecia i diferenierea creaiilor din asemenea perioade, vorba lui Clinescu: singura deosebire dintre literatura bun i cea rea este o msur de art. [s.n.] Ct despre teoria deertului sau a diversiunii generale, ascuns n spatele ,,ingeniozitii tehnice, de unde o grbit generalizare i etichetare, nu credem c va avea un aliat n trecerea timpului. De altfel, operaii consubstaniale criticii i istoriei literare, pretenioase i dificile ca atare, complicate n plus de referina la unO dovedete fie i numai parcurgerea refleciilor i crezului artistic al autorilor postbelici de la ,,aizeciti la optzeciti antologate n preioasele lucrri de referin alctuite de Aurel Sasu i Mariana Vartic (Romanul romnesc n interviuri i Btlia pentru roman). 246

trecut impropriu cursului natural al literaturii, trecut prea apropiat i nc nedesfcut de prezent, este normal ca revizuirile s continue. Treptat, ele se vor ndeprta de practica, ndelung exersat n a doua parte a secolului XX, a judecilor dogmatice, n alb i negru, putnd fi eliberate (virtual, cel puin) de orice servitute n afara supunerii oneste i specifice la obiect. Dintr-o asemenea perspectiv am marcat paii pe care i-am socotit semnificativi pentru evoluia prozei postbelice, clasificndu-i (tot didactic) n cinci momente sau etape (cu granie flexibile, ca i n cazul perioadelor anterioare) n baza aceluiai criteriu specific: viziunea i atitudinea literar, nscrierea n anumite formule, modele, tipuri de creaie, preferine tematice etc. Am considerat c recompunerea tabloului literar postbelic trebuie s nceap cu o punte ctre perioada 1945-19507, anterioar obsedantului deceniu, n care au debutat semnificativ civa dintre prozatorii consacrai n urmtoarele decenii (Marin Preda, Zaharia Stancu, Eugen Barbu), dar i ali autori care s-au pierdut sau unii care au revenit dup absene ndatorate istoriei, cum ar fi, de pild, membrii Cercului literar de la Sibiu sau cei din grupul Albatrosului. Am denumit aceast prim etap Prelungiri ale perioadei interbelice. O a doua o formeaz aa-numitul Obsedant deceniu, formul aparinnd lui Marin Preda i preluat de critic pentru a caracteriza, n ansamblu, perioada 1950-1960, ca pe o drastic fractur istoric i literar bine cunoscut. Din fericire, firul ntrerupt a fost reluat n urmtoarea perioad, realizndu-se un nou nceput i o micare semnificativ a literaturii, derulat n Deceniile aizeciaptezeci de scriitori autentici.Asupra creia o prim lucrare de referin este volumul lui Al. Piru, Panorama deceniului literar romnesc 1940-1950, Bucureti, 1968. 257

Am delimitat, n cadrul deceniului apte, constituirea primei coli postbelice de proz, i anume coala de la Trgovite. n fine, n continuarea i n descendena acesteia, sub genericul Deceniile optzeci-nouzeci, am menionat orientrile celor mai tinere generaii de prozatori, aezate fie sub semnul unui nou realism (M. Nedelciu), fie sub cel al unor diverse formule nnoitoare postmoderne (noul autenticism, textualismul, onirismul etc.). La fiecare dintre cele cinci etape am subliniat n formula deja aplicat trsturile care i dau o anume unitate (poetic), cu trimiteri exemplificatoare la autori i opere relevante n sensul respectiv, evideniind, cu economia impus de noua structurare a pregtirii universitare, din numrul mare al prozatorilor, numele aproape unanim intrate n contiina criticii i a cititorilor ultimei jumti de secol (M. Preda, Z. Stancu, N. Breban, D.R. Popescu, A. Buzura, Sorin Titel, Al. Ivasiuc, Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu, Costache Olreanu, Mircea Nedelciu, Mircea Crtrescu .a.). Am integrat n aceast selecie, dintre autorii exilului romnesc postbelic pe D. epeneag i Matei Clinescu. Opera postbelic a celui mai de seam autor din aceast categorie, Mircea Eliade, a fost cuprins integral n perioada interbelic.

26

Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului I

A. Subiecte de sintez Motivaia alegerii unui criteriu specific de clasificare a prozei romneti din secolului al XX-lea n trei etape distincte. Elementele eseniale care deosebesc primele decenii de perioada interbelic. Argumente ale aplicrii unui criteriu de esen (specific) perioadei postbelice, influenat nemijlocit de schimbrile istorice ale Romniei de dup al Doilea Rzboi Mondial. B. Aplicaii analitice. Studii de caz Comparai criteriile de clasificare a prozei postbelice din cteva sinteze critice recomandate n Bibliografia facultativ (inclusiv cu cel aplicat n manualul de fa). Exprimai-v punctul de vedere personal, pe baza unei scurte argumentaii.

27

28

CAPITOLUL II

PRIMELE DECENII ALE SECOLULUI XX Succesiune i tranziie

29

30

CAPITOLUL II

PRIMELE DECENII ALE SECOLULUI XX

1. Trsturi generale, specifice etapei n istoria prozei romneti, dup nivelul atins n epoca Junimii i a marilor clasici, primele dou decenii ale secolului XX constituie o perioad tranzitorie, att n planul disputelor ideologice, ct i n cel al creaiei. ntregul ansamblu al vieii cultural-literare confirm aceast trstur definitorie prin situarea n prelungirea ultimului ptrar al veacului anterior i totodat prin elemente care pregtesc urmtoarea etap, cea interbelic. Dup 1900, lupta de idei continu s fie efervescent, nscriindu-se ns n succesiunea celebrei polemici Maiorescu-Gherea privitoare la specificul i finalitatea artei. Aparent, disputa prea ncheiat prin soluia de sintez coninut n opera eminescian. Dar afirmaia premonitorie a mentorului Junimii, potrivit cruia secolul al douzecilea se va nate sub semnul lui Eminescu, se va confirma. Spiritul poetului va fi recognoscibil nu numai n creaie, ci i n stratul profund al motivaiilor recrudescenei ideii de tradiie din primele dou decenii ale noului veac. Favorizat de trecerea lent a vechilor structuri i mentaliti, tradiionalismul va reprezenta o formul predilect n numeroase publicaii ale vremii. Concentrat ca direcie doctrinar la Semntorul i Viaa romneasc (reviste conduse de N. Iorga i, respectiv, G. Ibrileanu i C. Stere, figuri proeminente ale culturii i literaturii, istoriei literare i criticii romneti), orientarea31

tradiionalist, cu nuanele cunoscute1 este preponderent n planul cultural i literar al epocii, n raport cu cea novatoare de la Vieaa nou patronat de Ovid Densusianu. La rndul ei, propagatoare i susintoare a simbolismului, i aceast publicaie se aaz n continuitatea unor linii deschise, tot anterior, de Macedonski prin Literatorul (1880) i Liga Ortodox. Cele dou direcii, polemice ntre ele, contureaz serii conceptuale cu impact n viaa tuturor genurilor literare. Formal opuse, dar, n esen, consubstaniale i specifice oricrei evoluii literare (i nu numai!) conceptele respective vor antrena dispute anticipatoare, pregtitoare pentru aprofundarea, clarificarea sau radicalizarea lor n epoca urmtoare, cea interbelic (tradiionalism/modernism, continuitate/ruptur, specific autohton/sincronism etc.). Reflexul, ntr-un astfel de sens, al agitaiei ideatice de la nceputul veacului se vede n polarizarea opiunilor ideologico-literare i gruparea autorilor i a publicaiilor mai mici n jurul revistelor importante, de direcie (deja amintite), cu programe axate n esen pe una sau alta dintre cele dou orientri, dirijate i susinute de liderii lor, prin texte deja canonice. Istorii literare prestigioase subliniaz aceast caracteristic a epocii, prin chiar structurarea materiei, iar cele dinti exemple sunt Lovinescu i Clinescu. E. Lovinescu ncepe celebra Istorie a literaturii romne contemporane n ambele ediii (1926-1929 i 1937) cu Evoluia ideologiei literare, iar scriitorii, n cadrul genurilor i al formulelor principale, sunt comentai sub auspiciile uneia sau alteia dintre orientri; de pild, n cadrul genului liric: Poezia smntorist, Poezia simbolist, Sinteza poeziei moderniste i tradiionaleOrientrile ideologice, literare i evoluia criticii n secolul al XX-lea fac parte din materia predat n precedentul an de studiu. 321

(T. Arghezi) etc., iar pentru proz (,,poezia epic): Smntorismul moldovean, muntean, ardelean, Contribuia Vieii romneti, Contribuia Sburtorului la poezia epic etc. n la fel de faimoasa Istorie a literaturii romne de la origini pn n prezent (1941), dup ce trece pragul secolului al nousprezecelea, G. Clinescu ncepe expunerea cu Tendina naional. Basil Munteanu n Panorama literaturii romne (1938), citat n capitolul anterior, pune i el perioada 1885-1916 sub genericul Diferenierea curentelor i a doctrinelor. Un alt aspect care subliniaz caracterul tranzitoriu al primei etape literare din secolul al XX-lea este chiar tabloul scriitorilor. Un tablou compozit, dominat, cum am subliniat deja, de spiritul lui Eminescu, dar i de autori care supravieuiesc veacului anterior, n primul rnd I.L. Caragiale, apoi I. Slavici, G. Cobuc, Duiliu Zamfirescu, Al. Macedonski. Care este componena acestui tablou? El este alctuit din mai multe categorii de scriitori, cu vrste biologice apropiate sau diferite, de la o categorie la alta. Un prim grup l formeaz tocmai marii scriitori, deja consacrai, care mai scriu i dup 1900, dar se i sting n aceast etap. Opera lor esenial aparine n mod evident veacului anterior: I.L. Caragiale i I. Slavici perioadei de glorie a Junimii, epoc a marilor clasici, cum este denumit unanim de istoria literar romneasc. Marele dramaturg se autoexileaz i se stinge la Berlin n 1912, n vreme ce Slavici rmne o prezen vie i activ pn aproape de anul morii (1925), de ar fi s menionm publicistica bogat, atitudinea intransigent din procesul ziaritilor de dup Primul Rzboi Mondial n care a fost implicat, n fine, scrierile memorialistice i prozele, n33

parte, aprute postum. Dar proza caracteristic (nuvelele i povestirile) sau romanul Mara2, care-l nscrie printre fondatorii romanului romnesc, sunt elaborate i apar nainte de pragul veacului douzeci. ntr-o situaie asemntoare n domeniul liricii se afl i G. Cobuc, director alturi de Al. Vlahu la nfiinarea Semntorului (1901). Pn n anul morii (1918) i mai apar cteva scrieri, ncheie valoroasa traducere a Divinei Comedii, dar creaiile poetice care i definesc originalitatea aparin sfritului de secol nousprezece. Poezia lui Cobuc rmne o remarcabil sintez posteminescian a clasicismului i autohtonismului romnesc n form idilic-vitalist, reluat la Semntorul. G. Cobuc poate fi, n aceast tematic tradiional de infuzie eminescian, un premergtor al mesianismului lui Goga; dar nu autorul Baladelor i idilelor va fi poetul primelor decenii, ci Octavian Goga ,,ntiul poet mare din epoca modern, pur ca i Eminescu (G. Clinescu, Istoria literaturii). Alt scriitor care a marcat proza secolului precedent este Duiliu Zamfirescu, romanul Comnetenilor coninnd formula tradiional inaugurat de Filimon. De altfel Viaa la ar primul i cel mai izbutit volum al ciclului apare n 1898, confirmnd opiniile i opiunea explicit a autorului pentru formula realist-clasic a genului, premergtoare celei moderne rebreniene. n sfrit, ultimul autor pe care-l invocm, dintre figurile de prim importan ale finelui secolului anterior, este Al. Macedonski. Expresie, alturi de Eminescu, a perioadei de vrf a romantismului romnesc, poet al Nopilor i al grandorii de tip byronian, Macedonski este deopotriv autorul Psalmilor moderni (Excelsior, 1895) i al Poemei rondelurilor aprute postum (1927), dar scrise ntre 1916 i2

Apare n foileton n 1894 i apoi n 1906 n volum.

34

1920. n plus, teoretician al Poeziei viitorului (Literatorul, 1892), al instrumentalismului i simbolismului, el este deschiztor de drumuri pentru proza poetic ilustrat n primele decenii de Dimitrie Anghel de pild, formul ce-i va afla configurrile definitive n creaia interbelic a lui T. Arghezi, Ion Pillat, V. Voiculescu, Mateiu Caragiale .a. Fiecare dintre aceste voci, venind i aparinnd gloriei secolului trecut, i toi mpreun devin modele, prelungindu-i epoca, imprimnd n ansamblul primelor decenii un sistem lent de trecere spre etapa urmtoare. O a doua categorie de scriitori, foarte apropiat ca vrst de primul grup, i aaz opera pe ambii versani ai frontierei dintre cele dou veacuri. Tratai, n genere, de istoriile literare n perioada de nceput a secolului al XX-lea (1900-1918), aceti autori exprim foarte evident caracterul tranzitoriu, nehotrt al primelor decenii, rmnnd ntori spre veacul n care i-au nceput destinul literar. Pe canavaua contextual proprie, de dup 1900, ei continu orientarea ctre istorie, natur, folclor, cobornd n urm, pe filier smntorist, pn la sugestiile Daciei literare. Pot fi inclui n aceast categorie: B. t. Delavrancea, cu doar opt ani mai tnr ca Eminescu, junimistul, I.Al. Brtescu-Voineti, Calistrat Hoga, cu doi ani mai n vrst dect marele poet, ,,diletant superior, ,,crturar clasicizant (G. Clinescu) a crui oper cu apariie trzie (Pe drumuri de munte, 1914) are o carier i mai mult ntrziat; n fine, Al. Vlahu, etichetat frecvent ca epigon eminescian, sugestiv caracterizat ca poet tot de G. Clinescu: ,,Merituoas la Al. Vlahu nu e gsirea, cteodat, a unei sugestii poetice, ct pstrarea ntr-o epoc de mediocritate a unei inute corecte n versificaie i a unei decene n platitudini. (Istoria, p. 561). Nici35

ca prozator, autorul romanului Dan nu va fi comentat mai generos n paginile Istoriei clinesciene. Autorii care aparin propriu-zis primelor decenii, cu o creaie specific paradigmei schiate, i ncep practic cariera literar n aceast etap i, n unele cazuri, rmn circumscrii ei. Intr ntr-o astfel de categorie prozatori precum: M. Sadoveanu, Gala Galaction, Ion Agrbiceanu, D. Anghel, I.A. Bassarabescu, D.D. Ptrcanu, Emil Grleanu .a. ntre ei, Sadoveanu ocup un loc aparte din dou puncte de vedere deja menionate. Mai nti, ntr-un singur an, la scurt vreme dup pragul noului secol, prozatorul se impune cu dou volume de povestiri i un roman, ceea ce l face pe N. Iorga s numeasc anul 1904 anul Sadoveanu. El devine, imediat, nu numai o voce inconfundabil i de prim importan, ci i una care influeneaz viziunea i stilul narativ al povestitorilor i autorilor de proz scurt din epoc (elogiul trecutului, al naturii i vieii simple, lirismul evocator, umorul duios, un tip special de umanism etc.). Apoi, spre deosebire de ceilali prozatori specifici primelor dou decenii, ntre creaia primului Sadoveanu i cea a capodoperelor din perioada interbelic va fi acea diferen care l integreaz modernitii superioare pe care literatura romn o atinge abia atunci. n ansamblul ei, literatura din primele decenii se caracterizeaz printr-o tematic, formule i maniere artistice exersate n secolul anterior, prin absena unor mutaii spectaculoase n gramatica genurilor literare. n privina prozatorilor, acetia se ndreapt ctre structurile epice lineare i nu spre cele complexe; predomin povestirea, nuvela, schia, i nu romanul. Problematica este extras cu precdere din lumea satului, contrariat de vremurile noi, cu nostalgia armoniei patriarhale; de unde, teme ca dezrdcinarea, inadaptarea,36

claustrarea sau momente n general eroice ale istoriei naionale (M. Sadoveanu, B. t. Delavrancea .a.) tratate cu o atitudine i finaliti moralizatoare n spirit etnic, etic, cretin. Se perpetueaz interferena de viziuni proprie genezei i evoluiei prozei romneti pn n pragul secolului al XX-lea (clasicism, romantism, naturalism, dar, mai ales, realism) aplicat unor tipologii caracteristice lumii respective: boierimea de neam, noua ptur a arendailor, figuri clasice ale universului rural (ranul, nvtorul, notarul, preotul, jandarmul etc.), iar din mediul provincial categorii umane mrunte, umile (funcionari, profesori) privite sub unghiul automatismelor, al stereotipiilor. Clasicismul este foarte evident n preocuparea, la mai toi autorii, de a sublinia o trstur de caracter sau psihologic, o pasiune dominant. Romantismul se menine prin caracterul evocator, gustul pentru memorialistic autentic sau deghizat. Se resimte aceast influen chiar la un autor precum Dimitrie Anghel, ilustrativ pentru deschiderea ctre proza poetic modern; n cazul su, romantismul tinde mai degrab ctre nceputurile curentului n cultura romn, de tip heliadesc. Dominant rmne interesul pentru fresc istoric, social i de moravuri n spiritul modelului realist-clasic de esen balzacian.

37

2. Prozatori reprezentativi

Barbu Delavrancea(1858-1918) Rmas n istoria literar sub acest pseudonim (numele real fiind Barbu tefnescu), dup un debut poetic nerelevant, scriitorul s-a consacrat ca prozator i dramaturg. n aceste genuri, Delavrancea este unul dintre cei mai reprezentativi autori pentru atmosfera general, atitudinea civic, viziunea estetic i maniera literar specifice sfritului secolului al nousprezecelea, perpetuat n primele dou decenii ale celui urmtor. Personalitatea i biografia lui Delavrancea se nscriu i ele, n mare, n tendinele caracteristice acestei epoci: pe de o parte dezamgire, inadaptare la prezent, poziionare (romantic) ntre vis i via3, pe de alta, implicarea dinamic sub diverse forme, n principalele evenimente ale vremii: activitate politic i publicistic n slujba interesului naional, pledoarie pentru cauza Transilvaniei i a nfptuirii marii Uniri, aprarea magistral a lui Caragiale n procesul Caion etc. Studiile de drept urmate n ar i la Paris au fost ncununate de o carier prodigioas de avocat, susinut printr-un remarcabil talent oratoric. Este mereu citat aprecierea lui Titu Maiorescu potrivit cruia Delavrancea era ,,cel mai mare orator al Romniei contemporane.Metafor aezat de autor ca titlu al unui volum aprut n 1893, emblematic pentru obsesiile tematice, conflictele interioare i existeniale care strbat ntreaga sa creaie. 383

Ales membru al Academiei Romne (1912), n Discursul su de recepie (Din estetica poeziei populare) scriitorul formuleaz o profesiune de credin estetic axat pe ataamentul structural fa de valorile specifice culturii i literaturii naionale, puse n oglinda unei viziuni umaniste caracteristice epocii pe care o traverseaz: ,,n capul meu nu intr sistemul, ci personalitatea, nu anumite reguli de la care nu s-ar abate un scriitor, ci puterea de expresiune a unui col de umanitate, vzut prin prisma de simpatie a artistului (s.n.). Debutul ca prozator s-a produs cu volumul de nuvele Sultnica (1885), prin care Delavrancea obine un prim succes de public i aprecierea criticii. Au urmat alte volume de nuvele: Linite i Trubadurul (1887), Paraziii (1892). Sub crezul expus n Discursul de recepie poate fi ncadrat ntreaga proz a scriitorului, de extracie realist n linia tradiiei inaugurate de celebrul model al lui Negruzzi (Alexandru Lpuneanul). La Delavrancea, asemeni majoritii nuvelitilor dinainte i de dup pragul secolului al XX-lea, realismul capt o nuan liric-evocatoare de esen memorialist-biografic. Semnificative n acest sens sunt schie precum Bunicul, Bunica, Odinioar, Dl. Vucea, Bursierul n care, la fel ca n prozele de nceput ale lui Sadoveanu, sunt transferate n imaginar momente, scene, figuri ale copilriei i vrstei colare, petrecute n cazul lui Delavrancea, n lumea pestri, semirural a orzarilor din mahalaua Delea Nou de la marginea Bucuretilor. Dar, pe lng aceast coloratur specific epicului primelor decenii, proza lui Delavrancea se altur celor ale lui I.L. Caragiale i Ioan Slavici prin depirea zonei sociologicului i a tipologicului (covritor ilustrate n nuvelistica romneasc pn trziu) i39

orientarea ctre zona psihologicului, cu mult mai devreme dect se va ntmpla aceast schimbare n cazul romanului. Alturarea lui Delavrancea la realizarea unei mutaii att de importante pentru evoluia prozei scurte romneti era menionat nc n 1890 de ctre Nicolae Iorga n cunoscutul text De ce nu avem roman?, unde istoricul literar punea problema rmnerii n urm a acestuia fa de romanul universal, spre deosebire de nuvel. Astfel, proze precum Trubadurul, Paraziii, Linite, Vacanie, Milogul, Zobie, Iancu Moroi aduc existene i situaii problematice, de tip dostoievskian pe fundalul tematic predilect n epoc al inadaptrii i evadrii, al dezmoteniilor soartei, al iluziilor zdrobite de o realitate contrastant prin amestecul de puritate i mizerie, de vechi i nou, de rural i citadin. De unde, alunecarea specific procesului de modernizare a prozei spre zone mai adnci ale psihologicului marcate de anxietate, senzaii confuze, echivalene ntre tririle psihice i cele fiziologice, grotesc, morbid; toate anticipnd proza analitic modern, interbelic (Gib. Mihescu, Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu .a.). Aceste intuiii novatoare rmn ntreesute pe canavaua veche a interferenei de viziuni i procedee: romantice, clasice, realiste (veriste), naturaliste. Barbu Delavrancea a devenit ns foarte cunoscut, intrnd n antologii de proz i n manualele colare, n special prin nuvela Hagi-Tudose, care prin tema avariiei i personajul tipic ei trimite la modele celebre ale culturii universale (Harpagon, Shylock, Grandet, Gobseck .a.) i pune n eviden ncercarea reuit a autorului romn n arta caracterologiei de factur clasic. n primele dou decenii ale secolului al XX-lea, Delavrancea este un scriitor de notorietate, nu doar prin prozele aprute, de fapt, (cu excepia lui Hagi-Tudose) la finele celui anterior, ci i prin creaia40

dramatic publicat i jucat acum. Continuatoare a dramei istorice romneti de esen clasic-romantic (Hasdeu, Alecsandri, Davila) trilogia Apus de soare (1909), Viforul (1910) i Luceafrul (1910) va nregistra un succes deosebit datorit personajului central al primei piese, tefan cel Mare, interpretat de-a lungul timpului de actori celebri. Cele trei texte dramatice prezint trei ipostaze ale domnitorului: principele ideal (tefan cel Mare), tiranul (tefni Vod) i vizionarul (Petru Rare) pe fondul unor conflicte sociale, naionale i psihologice extrase din istoria real. Sugestii shakespeareane sau din Principele lui Machiavelli, reflecii asupra conceptului de istorie i identitate naional (cu rezonan n epoc) sunt disipate n structura textului dramatic (conflict, personaje, replici), nelipsit ns de excesele literaturii din aceast etap: lirism, sentimentalism, retorism, tonalitate moralizatoare, grefate pe stilul oratoric familiar autorului.Bibliografie critic special (facultativ) Milicescu, t. Emilia, Studiul introductiv la ediia de Opere a lui B. Delavrancea, vol. I. Proza literar, Editura Minerva, Bucureti, 1965.

41

Gala Galaction *(1879-1961) Galaction face parte dintre autorii care i ncep cariera literar nainte de Primul Rzboi Mondial. Dei va fi prezent cu scrierile sale pn dincolo de perioada interbelic, cele mai reuite i mai caracteristice texte pentru profilul prozatorului sunt cele scrise i aprute n periodice n primul deceniu din secolul al XX-lea, publicate n volume pe parcursul celui de al doilea (Bisericua din Rzoare, 1914; Clopotele din Mnstirea Neamu, 1916; De la noi la Cladova, 1924, Lng apa Vodislavei, Gloria Constantinii .a.). Dincolo de valoarea artistic n sine i originalitatea acestor proze, nu doar prin timpul scrierii, ci i prin aspecte tematice, conflicte interioare, psihologii, atitudine naratorial implicat, cu finaliti moralizatoare i nu n ultimul rnd datorit opiunii pentru epicul linear (nuvel, povestire) se poate spune c Gala Galaction rmne un povestitor tipic, omniscient, reprezentativ cu deosebire pentru cea dinti etap din evoluia prozei n secolul al XX-lea. Biografia autorului are cteva particulariti pe care opera le absoarbe, transgresndu-le subtil n structurile imaginarului artistic. Din vremea studiilor liceale urmate la Colegiul Sf. Sava din Bucureti scriitorul leag o statornic prietenie cu N.D. Cocea i Tudor Arghezi. Cu structura spiritual i destinul celui de-al doilea pot fi fcute semnificative apropieri. Sub raport existenial, precum Arghezi, Gala Galaction triete o experien monahal, mereu tulburat de chemri laice, ambele lsnd o amprent puternic asupra omului i a creaiei.

* Pseudonimul lui Grigore Piculescu. 42

Tot la fel ca Arghezi, Galaction a fost i el un emul al lui Macedonski i a trit o criz mistic sub influena poetului francez Sr Peladan. Spre deosebire ns de autorul Florilor de mucigai, pentru care retragerea la Mnstirea Cernica i postul de diacon la Mitropolia Bucuretiului au rmas doar un popas, Gala Galaction i ia licena i doctoratul n teologie i mbrieaz definitiv e drept, trziu, la patruzeci i trei de ani (1922) cariera ecleziastic. O influen nendoios esenial n mbrcarea hainei preoeti a avut-o ntlnirea de la Mnstirea Agapia cu sora Zoe, verioar a lui N.D. Cocea, viitoarea lui soie. Jurnalul scriitorului, publicat postum, st mrturie a sensibilitii profunde i a zbuciumului care a marcat aceast iubire. Autor al unor lucrri n domeniul teologic, Gala Galaction se remarc prin traducerea Noului Testament i, integral, a Bibliei (n colaborare). Precum toi scriitorii vremii, Gala Galaction a colaborat la numeroase reviste, strngndu-i n volume o parte a publicisticii: O lume nou (1919), Oameni i gnduri din veacul meu (1955). ntre cele dou rzboaie a continuat s scrie, publicistica ajungnd chiar o surs de subzisten. A devenit membru al Academiei Romne n 1947. Spuneam mai sus c opera acestui prozator, n mod asemntor cu cea a lui Sadoveanu, poart n estura sa amprenta propriilor triri spirituale i existeniale sublimate n ficiune. Nu ntmpltor, aadar, i nu doar pentru c era o tem prezent n proza i poezia epocii, tema zbaterii ntre dou opiuni contradictorii este o constant a operei lui Gala Galaction; ndeobte, ntre chemrile ispititoare ale iubirii i interdiciile impuse de credin sau societate. Acest conflict tensionat st, de pild, la baza dramaticelor poveti de dragoste imposibil43

dintre tnra nevast srboaic Borivoje i preotul Tonea (De la noi la Cladova) sau dintre Domnia Oleana i lutarul Mur (Copca Rdvanului). Cele mai multe dintre prozele care trateaz aceast tem urmresc declanarea i apogeul unui hybris erotic (nuvelele amintite, Gloria Constantinii) sau avnd la baz patima navuirii, a banilor, a puterii (Moara lui Clifar). n general, reprimarea sau consumarea acestui hybris st sub semnul tragicului. Transpare ns n texte soluia unui catharsis pe fondul unui umanism de asemenea, frecvent n literatura epocii dar, n cazul lui Galaction, un umanism mai profund, de substan, potenat de apartenena sa de facto i de iure la lumea religioas. Moralismul demonstrativ, implicat, prea explicit, interveniile de acest tip ale naratorului prea omniscient chiar dac acesta este un stil specific povestirii i Galaction are priceperea genului dau un aer cam vetust discursului narativ la o lectur actual. Nici romanele autorului publicate n perioada interbelic (Roxana, Papucii lui Mahmud, Doctorul Taifun, La rspntie de veacuri) nu reprezint piese de rezisten ale genului. n domeniul povestirii i nuvelisticii exist ns, nendoios, cteva texte care exceleaz prin puterea de observaie, arta introducerii i crerii fantasticului (antologic fiind nuvela Moara lui Clifar), fineea analizei sufletului uman, a acumulrilor i izbucnirii strilor pasionale (Gloria Constantinii), a naterii unei iubiri interzise, a delicateii i discreiei manifestrii ei, a mplinirii ei prin moarte asumat: ,,Borivoje murea fiindc voia s moar, murea de iubire. Sunt cuvintele eroinei din nuvela De la noi la Cladova, text memorabil din ale crei pagini finale reproducem cteva paragrafe44

semnificative pentru arta analizei i viziunea cretin asupra eroului, familiar multora dintre prozele lui Gala Galaction: i au rmas singuri nc o dat a doua oar i cea din urm din viaa lor cea pmnteasc. n prima clip, i-a venit preotului s se nruiasc lng patul cu pnze albe, i smulgndu-i prul, s-i cear iertare i s cheme napoi o, s cheme napoi!... nfruntatele i zguduitoarele frumusei din iunie. i a voit s-i libereze minile care ineau ceva: dar acest ceva era epitrahilul i evhologiul. i preotul s-a recucerit, ca sub o plesnitur de bici. Supremul neles al acestui ceas din urm i nvli n creier i ceea ce se nrui din el fur pcatul i slbiciunea. Borivoje l privea fr sfrit. Ne vom revedea! ne vom revedea negreit! acolo unde iubirea va fi ntru mpria sa, fr restrngeri, fr obstacole i fr lanurile acestui trup ntunecat! Cu ochii orbi de lacrimi, cu inima n tumult, preotul se apropie de pat i acoperi pe Borivoje cu epitrahilul. i ceea ce omenete nu fusese cu putin i ceea ce Borivoje dorise pn la moarte, fr ca s se mplineasc, se mplini sub condiia atotdivin i atotcuritoare a religiei lui Isus Cristos. Borivoje i puse capul pe pieptul sfiat al preotului cretin i n ceasu-i din urm tri, fr pcat, toat fericirea pe care ar fi putut s i-o dea, cu dobnzi att de grele i de amare, iubirea pmnteasc! Atta ct inur rugciunile introductive i zguduitoarea molitf de dezlegare, Borivoje fu fericit att ct ar fi putut s fie ntr-o jumtate de veac ![] i n noaptea aceea, din Sfnta Scriptur, n romnete, pe care Borivoje o cumprase ca s ne nvee limba, popa Tonea, pn la ziu, a pus, n ruri de lacrimi, stlp dup stlp, cei patru stlpi cele patru45

evanghelii, cele patru vecinice cuvinte ale credinii noastre mai presus de pricepere i ale conduitei noastre mai presus de lumea aceasta.Bibliografie critic special (facultativ) Gala Galaction interpretat de Antologie i prefa de T. Vrgolici, Editura Eminescu, Bucureti, 1978.

Ion Agrbiceanu(1882-1963) Scriitorul face parte din suita realismului ardelean dominat de figurile lui Ioan Slavici i Liviu Rebreanu. La fel ca i n cazul lui Galaction, confratele su din vechiul Regat, formaia fundamental a lui Agrbiceanu este cea teologic, realizat la facultatea de profil din Budapesta. Studiile de limbi clasice, istorie i romn au fost abandonate dup un an, scriitorul mbrind cariera ecleziastic (parohie n Munii Apuseni, apoi n zona Sibiului). n 1919 se stabilete la Cluj, cu un intermezzo la Sibiu pe timpul refugiului din 1940-1945. Rentors definitiv la Cluj, va ocupa diferite funcii ecleziastice i politice, desfurnd paralel cu elaborarea scrierilor literare o bogat activitate cultural, ecleziastic, politic i publicistic. ntemeiaz revista Tribuna (1938), este unul dintre fondatorii Societii Scriitorilor Romni i membru de onoare al Academiei (1955). Anii nceputurilor literare sunt legai de revista Luceafrul, n paginile creia debuteaz cu schia Badea Niculae, inclus n volumul de debut De la ar (1905), volum definitoriu pentru viziunea tradiionalist, orientat privilegiat spre universul satului romnesc,46

ntr-o descenden tributar spiritului eminescian (invocat explicit de autor), preluat i integrat orientrii ideologice i literare de la Semntorul. n Istoria sa, E. Lovinescu l ncadreaz pe Agrbiceanu n aceast orientare, socotindu-l ,,factorul esenial al smntorismului ardelean, cu deosebirea c ine s precizeze criticul nainte de a face parte dintr-o micare literar fatal vremelnic, el se integreaz n nsi literatura ardelean (s.n.). Afirmaia nu este lipsit de adevr, dac lum n considerare tematica rneasc, atitudinea fa de aceast lume i circumscrierea ei n zona transilvan. n ansamblul ei ns, proza (schie, nuvele, povestiri, romane) lui Agrbiceanu este caracteristic atmosferei generale i manierelor artistice practicate n primele decenii, ntr-o viziune de extracie cretin i afiniti cu stilul implicat al povestirilor sadoveniene, pentru care Agrbiceanu a avut o constant preuire. Diferite mrturii ale prozatorului exprim clar o opiune (poetic) fundamental pentru realismul tradiional i marile lui modele: Citirea lui Balzac, Flaubert, Zola, Tolstoi, Dostoievski, Gogol, Gorki a fost pentru mine o lovitur de mciuc [...]. Operele scriitorilor amintii m umpluser de-o admiraie care aproape m paraliza. (mrturie consemnat n volumul Ceasuri de sear cu Ion Agrbiceanu, Mrturii, Comentarii, Arhiv. O carte gndit i alctuit de Mircea Zaciu, Editura Dacia, 1982). Creaia sa n proz vrea s fie, i chiar este o oglind ampl a universului rural ardelenesc, naratorul omniscient fiind cronicarul meticulos care l observ sub toate aspectele existenei cotidiene, de la lucrurile cele mai simple la suferine i istorii tragice, trite sub semnul tradiiilor, obiceiurilor, interdiciilor (sociale, naionale, religioase) specifice zonei, transpuse n orizontul fabulos al miturilor folclorice (exemplu: mitul folcloric local Vlva Bilor n povestiri i47

n romanul Arhanghelii). Studiul pasiunilor (iubire, bani, pmnt) supuse legilor morale sau ale destinului este nsoit de o mare diversitate portretistic: figuri tipice universului rural, cu specificul zonei preotul, nvtorul, notarul, jandarmul, steanul, bieul (minerul) .a. n diferite ipostaze, unele nu lipsite de viziune ironic, satiric, dar, cel mai adesea, tragic, precum: Popa Man, Psclierul, Fefeleaga, Stana, Luminia, Tua Oana .a. cuprinse n volume ca: De la ar (1905), n ntunerec (1910), Dou iubiri, Popa Man (1920), Chipuri de cear (1921). Toate aceste figuri ale lumii rurale, transpuse n imaginar, fac parte din universul propriu, al copilriei sau din perioada cnd a slujit ca preot n Apuseni. Scriitorul avea s mrturiseasc acest impact puternic: De altfel din experiena vieii pastorale s-au nscut cele mai multe schie i povestiri ale mele. ndeosebi m-a impresionat latura de suferin din viaa stenilor. i ntia emoie era, de cele mai multe ori, de comptimire. Mai ales primii patru ani de preoie mi-au dezvluit cele mai multe mizerii de la ar. Eram uneori saturat, suprancrcat de senzaii i de impresii deteptate de mizeria stenilor, nct regretam c m-am fcut preot, s cunosc toat aceast mizerie, i material i moral. Aveam senzaia c m ntunec, ca la vrsta de 16-22 de ani, cnd nu aveam o credin hotrt. Da, aproape toate personajele principale din scrierile mele au pornit de la un smbure de realitate. Creaii de pur fantezie am puine, dei, evident, fantezia le-a completat, le-a deprtat uneori de realitate pe cele ridicate de aici.4

I. Agrbiceanu, Mrturisiri, n Revista Fundaiilor Regale, 1941, VIII, nr. 12, p. 529. 48

4

Agrbiceanu va face pasul de la epicul linear la roman, explicndu-l astfel: Apropierea de o viziune mai larg a vieii o frmntare omeneasc nu ncape ntr-o schi sau ntr-o nuvel. De la o vreme, abia aezat personajul n cadrele mediului social sau al celui pur spiritual, vezi c-i legat cu nenumrate fire de alii sau de alte valori spirituale, i nu mai poi s rmi la o icoan simpl, la un tablou. Cred c aa am trecut de la schi la povestire, la nuvela mai lung i pe urm la roman. Cnd am scris eu ntre 1911-1915, n ordine cronologic, romanele: Legea trupului, Arhanghelii, Legea minii, nu aveam nici un roman romnesc de asemenea proporii i structur. (Era Duiliu Zamfirescu, dar cu cititul lui eu am rmas la Viaa la ar.) Peste tot, romanele noastre erau puine (Ciocoii vechi i noi, Dan, Mara, oimii i nc dou-trei). n structura lor m-au ajutat lecturi strine, dei a putea afirma c numai n teorie, deoarece odat nceput, capitolele se ncopciau oarecum de la sine, viaa se complica n mod firesc, i cuprinsul capitolelor, indicat n scheletul lucrrii, era de cele mai multe ori nlocuit cu altele, completate sau pornite n alt direcie. Romanul Arhanghelii (1914), cea mai rezistent creaie, dup model tolstoian i flaubertian, prevestete complexitatea planurilor, a personajelor, dimensiunea monografic a universului rural din romanul Ion. Discursul narativ n formul realist-tradiional realizeaz o fresc ampl a unei colectiviti rurale nchise, din Munii Apuseni, a crei existen se concentreaz n jurul unei mine de aur ce poart numele simbolic Arhanghelii. Conflictele i destinele se leag de deschiderea, prosperitatea i apoi decderea minei, a crei demonie atrage dezumanizarea sau nebunia unora dintre personajele atinse de49

patima aurului. Singur puterea iubirii unor cupluri dintre personajele romanului se ridic deasupra forelor malefice ale acestui hybris. Soluia este semnificativ pentru finalitatea moralizatoare (eticcretin) specific prozelor lui Agrbiceanu i deopotriv modelului narativ practicat n primele dou decenii, n care omnisciena autorilor este punctat de evaluri ale faptelor i de ,,comentariul moral neostenit (T. Vianu) de care romanul rebrenian se va elibera. Alte romane ale autorului, tributare modelelor realiste (Tolstoi, Flaubert, Balzac), Legea trupului. Povestea unei viei (1920), Legea minii. Povestea altei viei (1927), sunt inferioare Arhanghelilor sub raportul viziunii, construciei arhitecturale, fr a dezmini ns vocaia portretistic i pe cea de povestitor al naterii, evoluiei i eecului unor pasiuni. Nici romanele din perioada interbelic (Roxana, 1930, Papucii lui Mahmud, 1932, Doctorul Taifun) nu se ridic la nivelul multora dintre nuvelele i povestirile scrise n primele decenii, sau al romanului Arhanghelii.Bibliografie critic (facultativ) Ceasuri de sear cu Ion Agrbiceanu. Mrturii. Comentarii. Arhiv. O carte gndit i alctuit de Mircea Zaicu, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1982.

50

Duiliu Zamfirescu(1858-1922) Figur proeminent a ultimelor dou decenii din secolul al nousprezecelea i din primele decenii ale secolului al XX-lea, Duiliu Zamfirescu i-a nceput activitatea literar (proz, poezie, teatru) i publicistic nc n vremea studeniei. A fost liceniat n Drept, a profesat ca magistrat i avocat, abandonnd domeniul n favoarea presei i, mai trziu, a carierei diplomatice, cu diferite funcii (la Roma, Atena, Haga, Bruxelles) pn la cea de ministru de Externe (1920-1922). Paralel, i scrie opera literar, perioada roman fiind socotit cea mai fructuoas pentru creaie. A fost membru al Junimii, avnd o relaie apropiat cu Maiorescu, relaie care se deterioreaz dup polemica declanat de Discursul pe care-l rostete la primirea sa n Academie (1908). A fost vicepreedinte al Academiei (1918) i Preedinte al Societii Scriitorilor Romni. A debutat ca poet n Literatorul lui Macedonski i ca prozator, cu schie, nuvele, nsemnri n Convorbiri literare. Volumul de debut, ,,intitulat Fr titlu, poeme i nuvele, apare n 1883. Volumele de poezie (Alte orizonturi, Imnuri pgne, Poezii nou publicate ntre 1890-1900) sunt expresia unui eu poetic meditativ, postromantic, elegiac, n spirit mal du sicle, cu o viziune estetizant i gust pentru clasicitatea stilului. Proza scurt anticipeaz ciclul romanesc prin problematica i tipologiile sociale sau psihologice din mediul rural sau provincial, precum i prin schematizarea n viziune idilic, de sugestie51

smntorist, a opoziiilor dintre nobleea lumii vechi, aristocratice i trsturile (caricaturizate) ale unei noi clase (arendai, ciocoi) n formare i ascensiune. Se remarc reiterarea, n universul i construciile tipologice din nuvele i povestiri, a sensibilitii (transpus imagistic i metafizic) pentru elementul acvatic, sensibilitate copleitoare n poezia autorului. Inegale ca ingeniozitate a naraiei sau tematic (comparnd, de pild, Locotenentul Sterea cu Furfano sau Conu Alecu Zgnescu), nuvelele premerg interesul pentru studiul social de sugestie balzacian din ciclul Comnetenilor. Pe de alt parte, observnd lirismul prozelor lui Duiliu Zamfirescu, specific, de altfel, tuturor autorilor acestei etape literare tranzitorii, Tudor Vianu i sublinia particularitatea n comparaie cu cel al lui Delavrancea: ,,Parcurgnd attea din nuvelele lui Duiliu Zamfirescu, din aceast epoc, simim lmurit c, n pictura naturii, ceea ce l intereseaz pe poet nu este numai viziunea lucrurilor, dar i expresiunea sentimentului su delectabil n legtur cu ele. Lirismul lui Duiliu Zamfirescu este ns, n alte mprejurri, destul de deosebit de acel al lui Delavrancea. Nu mai ntmpinm aici vulcanismul unui temperament n legtur cu destinul, ca la autorul Paraziilor, ci dezolarea cerebral la gndul nimiciniciei omului i a lumii acestor sentimente, Duiliu Zamfirescu folosete, mpreun cu toi reprezentanii realismului liric i artistic nceptor, reflecia filosofic general, care nu respinge pe alocuri nici termenul tehnic i tiinific.5 Romanele, prin Ciclul Comnetenilor, l consacr ca fondator al genului, alturi de Nicolae Filimon i Ioan Slavici i totodat, pionier al romanului ciclic i de familie n cultura romn. RefleciileTudor Vianu, Arta prozatorilor romni, Editura Hyperion, Chiinu, 1991, p. 154. 525

asupra romanului,6 inserate n corespondena cu Titu Maiorescu (1889), provocate de apariia i teoretizarea analizei ca procedeu artistic (Paul Bourget), exprim preferina pentru o formul tradiional, de esen realist, fr analiz, anticazuistic. Cele cinci volume ale ciclului (Viaa la ar, Tnase Scatiu, n rzboi, ndreptri i Anna sau Ceea ce nu se poate), publicate ntre 1898 i 1911, nscrise n acest tipar reprezint povestea cronologic a trei familii boiereti din vremurile bune pn la decdere, cu reconstituirea mediilor i a categoriilor sociale, a relaiilor i mentalitilor, culoarea de epoc i local. Transparena involuntar ideologizant a discursului auctorial, schematismul unor tipologii sunt compensate de creaia de atmosfer i radiografierea sugestiv a sentimentelor, mai ales a iubirii n ipostaza ei luminoas (cuplul Saa-Matei). Romancierul izbutete realizarea unor siluete feminine memorabile. Este de subliniat noutatea inserrii n ficiune a documentului autentic (n rzboi) i nclinaia ctre o viziune estetizant, aristocrat asupra existenei, n special n Viaa la ar, cel mai reuit volum al ciclului, una din marile reuite ale romanului romnesc (Ioana Em. Petrescu). Tot Tudor Vianu, comparnd de aceast dat prozele de nceput ale autorului cu ciclul romanesc, consider c n cel din urm ,,temperamentul lui stilistic ajunge la formele unui clasicism plin de msur i claritate, Duiliu Zamfirescu renun n cea mai mare parte la manierismul trecutului. Analistul naturalist al strilor sufleteti struie, ba chiar se dezvolt n el, fr s mai simt nevoia apelului la nomenclatura i dialectica tiinei. Lirismul i reflecia continu s alimenteze paginile acestei noi perioade, dar fr excesul iVezi fragmentele antologate n Poetica romanului romnesc interbelic n texte reprezentative, op. cit. 536

abstractismul trecutului. Lirismul capt o pedal grav i simpl i reflecia general ader parc mai adnc la impresia direct.7 Intuiia critic a esteticianului trimitea, pe bun dreptate, cu precdere, la Viaa la ar. Dar Duiliu Zamfirescu este i creatorul unui roman, intrat n ultima vreme n atenia criticii, neglijat n comentariile timpului n care a aprut. E vorba de Lydda. Scrisori romane (1911), roman epistolar, eseistic, filosofic, simbolic, analitic, formul repudiat teoretic (n corespondena menionat cu Titu Maiorescu), diferit de romanul ciclic care l-a consacrat. Un roman care, prin structura compoziional, latura introspectiv-filosofic, inseriile livreti i autobiografice se nscrie ntr-o modernitate anticipatoare a genului, cu att mai surprinztor cu ct romancierul jura pe formula clasic, plat (E. M. Forster) a acestei forme epice.Bibliografie critic special (facultativ) Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni, Bucureti, 1941; Chiinu, 1991. Al. Sndulescu, Duiliu Zamfirescu i marele su roman epistolar, Bucureti, 1986.

7

T. Vianu, op. cit., p. 156.

54

UMORITI N DESCENDEN CARAGEALEAN

I. Al. Brtescu-Voineti(1868-1946)

I. A. Bassarabescu(1870-1952)

D. D. Ptrcanu(1872-1937) n cadrul prozei de orientare tradiionalist din primele decenii ale secolului al XX-lea, un al doilea spirit tutelar, alturi de Mihai Eminescu, este Ion Luca Caragiale. Continuarea predileciei pentru structurile epice lineare schi, nuvel, povestire , n linia umorului i a comicului sunt nendoios ndatorate puternicului impact al modelului caragealean. Trei dintre umoritii epocii, semnificativi n acest sens, se cuvin menionai, graie unor creaii care, n tiparele genului scurt surprind, prin reducie la esen, scene, fragmente de via, comportamente, tipologii specifice perioadei de la rscrucea celor dou veacuri. E vorba de: I. Al. Brtescu-Voineti, I. A. Bassarabescu i D. D. Ptrcanu. Precum autorii grupului anterior comentat, cei trei se nscriu n orizontul unui realism specific epocii, interesat de ,,colul de umanitate (B. Delavrancea) ascuns n sufletele unor fiine din categorii i medii sociale, n general defavorizate, ndeobte din55

spaiul citadin provincial, trind sub semnul mediocritii, al banalului cotidian, minate de stereotipie i automatisme. Mai puin interesai de lumea aristocratic, ce apune (dei nu o ignor nici pe aceasta, sub un unghi ce amintete de universul lui Gogol, Turgheniev, Cehov), aceti prozatori, spre deosebire de gravitatea viziunii unui Delavrancea sau Galaction, i aduc eroii, cel mai ades, ntr-un registru umoristic, comic. Un comic ns mai mult ngduitor, complice, dect incisiv ca la Caragiale, dei temele, n mare parte, sunt cele cunoscute, tratate magistral de autorul celebrelor momente i schie: demagogia, birocraia, interveniile, ncurcturile involuntare, ipocrizia, antajele electorale etc. n Istoria sa, G. Clinescu sublinia la Brtescu-Voineti ,,lipsa de invenie care este suplinit de observaia ptrunztoare a gesturilor, mimicii, comportamentului personajelor, care degenereaz adesea n stri obsesive. Diagnosticul clinescian este valabil i pentru D.D. Ptrcanu i I.A. Bassarabescu, adugnd la cel din urm capacitatea evocrii i caracterizrii personajelor prin descrierea minuioas, balzacian a mediului i ambianei n care triesc toate, procedee de esen realist, remarcate de acelai critic. Prozele acestor umoriti mizeaz pe comicul de situaie, de limbaj etc., axat pe mecanismul clasic al contradiciei dintre aparene i realitatea vieii (sociale, politice, familiale, interioare) sau pe reacii psihologice absurde care ns nu ating nivelul grotesc, vidul de comunicare, tragicul nonsensului, confuzia dintre om i masc din opera celui ce se autodefinea prin formula devenit clasic: ,,sim enorm i vz monstruos (I.L. Caragiale, Grand Htel Victoria Romn). Umanitatea personajelor rmne intact, nvluit chiar ntr-un soi de duioie de tip sadovenian, n proze antologice pentru autorii lor,56

precum: nzpdii, Un prnz de gal, nvingtorul lui Napoleon, Timothei Mucenicul (D.D. Ptrcanu), Niculi Minciun, Cltorului i ade bine cu drumul, n lumea dreptii (I.Al. Brtescu-Voineti), Norocul, Smburele, Pe drezin, Vulturii (I.A. Bassarabescu). Ar mai fi de observat cu privire la cei trei umoriti faptul c, n tonul literaturii epocii, interesul pentru finalitatea moralizatoare este nelipsit, eroii fiind n cele mai multe cazuri simbolizri ale moralei, mustrri ncorporate aduse de autor tuturor acelora care nu iubesc binele, frumosul, adevrul sau (intervenind talentul scriitorului) mai puin dect nite inadaptabili, nite fiine infirme, mai totdeauna alienate8. Dincolo de incapacitatea de a-i egala modelul, trebuie recunoscut umoritilor n descenden caragealean aspiraia clasic spre concizie, capacitatea reduciei la esen, focalizarea observaiilor pe elementul de maxim sugestivitate pentru crearea unei atmosfere, conturarea unui personaj, a unei felii de via etc. toate, mecanisme caracteristice efortului de conservare i perfecionare a regimului specific prozei n tiparele genului scurt.Bibliografie critic special (facultativ) Mircea Zaciu, Brtescu-Voineti, n M. Zaciu, M. Papahagi, A. Sasu, Dicionarul esenial al scriitorilor romni, Editura Albatros Bucureti, 2000. Valentina Marin Curticeanu, Umorul duios. D.D. Ptrcanu, n Permanen i modernitate, Editura Eminescu, Bucureti, 1977. Teodor Vrgolici, prefa, la I. A. Bassarabescu, Scrieri alese, Editura pentru literatur, Bucureti, 1966. G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Editura Minerva, Bucureti, 1982, p. 578. 578

Dimitrie Anghel *(1872-1914) ntre autorii de la nceputul veacului douzeci, care continu linia novatoare n domeniul prozei, ndatorat, precum n poezie, deschiderilor realizate de Al. Macedonski, un loc esenial l ocup Dimitrie Anghel. Critica a consemnat aceast poziie: Tudor Vianu l ncadreaz n seria ,,intelectualitilor i esteilor, G. Clinescu vorbete n cazul lui Anghel despre ,,o proz excepional i revoluionar, n ,,stil baroc. n general, ntre creaia n versuri i cea n proz a simbolistului Anghel, din perspectiva modernizrii gramaticii celor dou genuri, critica a mizat tot mai mult pe cea din urm; cu puine excepii, ntre care Lovinescu, a crui rezerv general fa de proza poeilor e cunoscut, fiind teoretizat n sistemul su critic. Proza aparine epocii de maturitate a scriitorului, din nefericire, ultimilor ani ai vieii, curmat brusc; ea a fost strns n volume precum: Cireul lui Lucullus (1910, n colaborare cu t.O. Iosif), Povestea celor necjii, fantazii i portrete (1911), Fantome (1915), Oglinda fermecat, fantazii (1911), Stelua, fantazii i paradoxe (1913). D. Anghel este, indiscutabil, o figur aparte a literaturii romne, ntr-un fel oarecum asemntor lui Mateiu Caragiale, pornind chiar de la circumstane biografice, cu similitudini, dar i cu diferene de la unul la cellalt; oricum, circumstane speciale n ambele cazuri i cu reflexe puternice n plan existenial i creator.* Autorul este studiat n cadrul cursului Evoluia liricii n secolul al XX-lea. Revenim doar cu observaii care subliniaz modernitatea prozei sale. 58

n ceea ce l privete pe Anghel, anxietatea maturului trimite la evenimente tragice timpurii (moartea mamei, apoi a tatlui), precum i la presiunea modelului patern, triri suprapuse pe o sensibilitate exacerbat i un temperament oscilnd ntre manifestri extreme, care ncheie o tumultuoas poveste de dragoste cu un nefericit suicid. Alturi de aceste predispoziii, cu motivaii n adncurile biografiei, contactul direct cu simbolismul francez (din care a i tradus) a alimentat predilecia pentru maladiv, starea de nelinite i criz continu, specifice sensibilitii moderne, sentimentul nsingurrii, al dezrdcinrii, obsesia morii, contiina tragic a damnrii. Dar, n afara impactului acestui orizont modern, realizat n special n timpul unei lungi ederi la Paris (cu semnificative intermitene), D. Anghel, mpreun cu t. O. Iosif, colaboreaz la Semntorul (din 1902 pn n 1908), revista central a orientrii tradiionaliste de la nceputul veacului. Mai mult, teme smntoriste precum trecutul opus prezentului, elogierea vieii patriarhale a boierimii (nu i a ranului), evocarea nostalgic a lumii care dispare .a. se regsesc n creaia sa. Deosebirea apare ns n momentul cnd poetul florilor, situat ntr-o zon de intersecie a romantismului i clasicismului cu simbolismul, devine prozatorul a crui percepie asupra realitii se modific, dezvluindu-i rdcini n fantezismul lui E.A. Poe, Th. Gautier sau Hoffmann. Lumea i ,,lucrurile ei nu l mai intereseaz ca atare, ci numai ca proiecie a propriei sensibiliti. De unde, trecerea n registrul modernitii axat pe subiectivitatea privirii care modific realitatea, transpunnd-o n spaiile imaginarului, sub semnul visului, excentricitii, pozei, livrescului, ironiei, uneori sarcasmului. Prin acest mecanism de interiorizare rafinat artistic, dezinteresat de finaliti moralizatoare, de selectarea universalului, a tipicului, urmrite de poetica tradiional, dominant n epoc i,59

dimpotriv, preocupat de selectarea particularului, a ineditului, proza lui Dimitrie Anghel continu linia novatoare nceput de Al. Macedonski, anticipnd-o pe cea fantast, estet a interbelicilor Tudor Arghezi sau Mateiu Caragiale. Dac lum n considerare gustul deformrii, asociaiile ocante, ,,plastice cum le numete G. Clinescu, care dau natere unui ,,univers nou, fantastic, creat dup legi absurde din simplul plac al ochiului, apare ca ndreptit trimiterea criticului i la stilul urmuzian9. O lectur paralel, de pild, a prozei intitulat de Anghel Oglinda fermecat (metafora sugestiv a mecanismului amintit) i a nuvelei Remember de Mateiu Caragiale, considerat o art poetic, va pune n eviden apropieri surprinztoare n modul de raportare la realitate, n refuzul realitii date, n tergerea granielor dintre acestea i lumea visului, a iluziei; n fine, n opiunea pentru reordonarea vieii n planul gratuit al artei. Oglinda fermecat este unul dintre textele citate chiar i de E. Lovinescu, refractar, cum spuneam mai nainte, la proza poeilor. Intuiia critic lovinescian nu poate ocoli ns mutaia produs n evoluia prozei romneti de D. Anghel, tocmai n sensul pe care l-am subliniat: ,,Oglinda fermecat ne d cheia acestei literaturi: poetul se viseaz stpnul unei oglinzi, n care lucrurile se reflecteaz altfel, dup voin; peisagiul ntreg, plopii din aleea din fa, casele printeti ies din imobilitatea lor detestat, cci o dumnie contra alctuirii fireti a lucrurilor exclam poetul fierbea n sufletul meu, monotonia acelorai decoruri nlate de ani i n care m ngrmdise o via ce nu era a mea, m rzvrti. Dar cum oglinda fermecat dispare odat cu visul, o egal rstlmcire i nou alctuire a9

G. Clinescu, Istoria, op. cit., p. 690.

60

lucrurilor prin puterea fanteziei ncearc scriitorul n poemele sale n proz, unele parabole, altele legende i cele mai multe raportndu-se la nsi condiia poetului i la nobilele lui iluzii (s.n.)10.Bibliografie critic special (facultativ) . Cioculescu, Introducere n opera lui Dimitrie Anghel, Editura Minerva, Bucureti, 1983. M. Zamfir, Poemul romnesc n proz. (Momente i sinteze), Editura Minerva, Bucureti, 1981. D. Anghel interpretat de Studiu, antologie, tabel cronologic i bibliografie de M.I. Dragomirescu, Editura Eminescu, Bucureti, 1982.

E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, vol. II, Editura Minerva, Bucureti, 1973, p.159 61

10

Sugestii pentru pregtirea tematicii Capitolului II

A. Subiecte de sintez Trsturi ale ansamblului vieii literare din primele decenii ale secolului al XX-lea care confirm caracterul tranzitoriu al acestei perioade. Particularitile prozei din primele decenii (orientare ideologic i viziune artistic dominante, structuri epice i teme predilecte, procedee narative, univers, personaje specifice). Autori de povestire i proz scurt, n linie tradiionalist, reprezentativi pentru literatura primelor decenii (evocatori n linie eminescian-sadovenian i umoriti n descenden caragealean). Romancieri i opere relevante ntr-un peisaj srac n ilustrarea acestui gen n primele decenii ale secolului al XX-lea. Elemente novatoare pe fondul prozei tradiionaliste n primele decenii (G. Galaction, dar, mai ales, D. Anghel). B. Aplicaii analitice. Studii de caz Comparai, din perspectiva raportului proz tradiional / proz modern, schia lui I.A. Bassarbescu Smburele cu poemul n proz Oglinda fermecat de D. Anghel.

62

Comparai tratarea aceleiai teme, patima navuirii, a banului, n dou structuri epice diferite: nuvela lui G. Galaction Moara lui Clifar i romanul Arhanghelii de Ion Agrbiceanu (viziune, procedee, univers, personaje, plan narativ, stil). Urmrii evoluia cuplului Saa Comneteanu Matei Damian din primul volum al ciclului Comnetenilor, subliniind caracteristicile tematice, de viziune i procedeele specifice liniei tradiionaliste a prozei romneti din primele decenii. Extragei din romanul Viaa la ar de D. Zamfirescu dou pasaje descriptive i evideniai-le particularitile.

63

64

CAPITOLUL III

EVOLUIA PROZEI N PERIOADA INTERBELIC Sincronism i difereniere

65

66

CAPITOLUL III

EVOLUIA PROZEI N PERIOADA INTERBELIC

1. Caracterizare de ansamblu, diferen specific fa de etapa anterioar 1.1. Un context favorabil. Am precizat n primul capitol, consacrat periodizrii prozei n secolul al XX-lea, criteriul de esen, specific, pe care am ntemeiat aceast operaie, pornind de la observaia c graniele dintre epocile literare nu coincid cu cele ale istoriei propriu-zise. Neinfirmnd acest criteriu, perioada interbelic apare ntr-o postur special, cel puin datorit generalizrii unor astfel de ncadrri istorico-literare (cu mici diferene, n ansamblul culturilor europene1) axat pe o unitate ideatic i de climat care urmeaz ncheierii primei conflagraii mondiale. Fr a detalia prea mult, e vorba de o stare psihologic i de un orizont de ateptare asemntor n plan existenial, politic, social, cultural, ndatorate, pe de o parte, tririlor umane la dimensiuni (tragice) similare ale aceluiai eveniment nefast rzboiul i, pe de alta, sentimentului comun de desctuare, firesc, dup stingerea tuturor focarelor.

Francezii, de pild, situeaz literatura interbelic ntre 1914 i 1939, ani de nceput al celor dou rzboaie mondiale. 67

1

Consecinele pierderilor i ale traumelor profunde, greu sau imposibil de vindecat, au cptat o compensaie terapeutic n voina i fora reconstruciei generale, a deschiderilor, a poftei de via, de comuniune interuman larg i comunicare ntre naiuni. Romnia a fost parte a acestei renateri. Evenimentul imediat urmtor, al Unirii din 1918, prin care graniele rii, practic, s-au dublat, a adus, n plus, nu numai un entuziasm fertil n plan naional, dar i dorina, realizat, a ieirii din orizontul provincial i a europenizrii reale. Aa se explic efervescena din multiple domenii, cu siguran din cel spiritual, cultural, literar care ne intereseaz i care devine un indiscutabil reper pentru istoria lor ulterioar. Sunt cunoscute numeroasele contacte i programe comune realizate atunci n domeniul larg al culturii, nvmntului, presei etc. (institute i societi, lectorate universitare, simpozioane, cursuri de var, reviste bilingve, edituri, traduceri masive din romn n alte limbi i invers). E semnificativ de menionat fie i numai nivelul, fervoarea polemic i importana presei interbelice sau faptul c Universitatea din Bucureti era cotat, ca frecven, a doua instituie de nvmnt superior dup Sorbonna. n fine, important este de subliniat c, sub varii aspecte, epoca interbelic a avut vocaia sintezei, a unor mari proiecte, ncepute sau finalizate, n domeniul filosofiei, istoriei, sociologiei, medicinei, al limbii i literaturii romne (Istoria clinescian, Atlasul lingvistic romn, Dicionarul etimologic, Muzeul Limbii Romne .a.). Mare parte dintre aceste proiecte reprezint opera unor centre (coli) coordonate de o pleiad de personaliti, unii dintre ei cu nume de rezonan i n afara rii: Nicolae Iorga, Mihail Ralea, Dimitrie Gusti, C. Rdulescu-Motru, Sextil Pucariu, Nicolae Drganu .a.68

Am dorit prin aceste exemplificri s motivm interesul tinerilor studeni pentru apropierea (stimulativ) de o perioad care a avut instinctul i cultul valorilor autentice, dar i pe acela al disputelor pentru nlocuirea lor cu altele noi. ntr-un asemenea context, fr a avea o influen nemijlocit asupra metamorfozelor interioare, specifice evoluiei literaturii i genurilor ei, climatul general de deschidere i emulaie generat de ncheierea Primului Rzboi Mondial i de momentul fast al Unirii a constituit nendoielnic un mediu extrem de favorabil, de mplinire ideatic i creatoare a literaturii interbelice, comparabil (pentru cultura romn) ca mutaii eseniale sub ambele aspecte doar cu epoca marilor clasici. Aadar, istoria ca atare a creat cadrul generos pentru progresul general, inclusiv cel al literaturii, dar ceea ce particularizeaz i d msura nivelului atins de literatura interbelic ine de evoluia ei interioar, specific, autonom; aventura formelor literare are drumul ei, iar acesta confer i evoluiei prozei trsturi distincte fa de etapa anterioar. 1.2. Caracteristica esenial, altfel spus punctul de la care ncepe diferenierea ine de modificarea viziunii asupra statutului i scrierii literaturii ca domeniu specific. Interesul scriitorului nu se mai ndreapt exclusiv, sau cu prioritate, asupra mesajului, a atitudinii fa de realitate, textul eliberndu-se treptat de asumarea i exprimarea (implicit sau explicit) a unei viziuni anume, ndeobte n spiritul diferitelor orientri ideologico-literare de esen tradiionalist, cu finalitile moralizatoare respective (aa cum se ntmpl la mai toi prozatorii primelor decenii).69

Centrul ateniei se mut dinspre ceea ce transmite literatura, pe modul cum o face, prin comparaie cu evoluia i nivelul de maturizare a genurilor n cultura universal. Acest nou punct de vedere impune o mutaie a accentelor valorice, semn al unei contiine teoretice i critice, de la care iradiaz un amplu proces de reflecie asupra istoriei, formelor specifice i destinului modern al tuturor genurilor literare. Ideile eseniale sunt: sincronizarea i recuperarea decalajelor; nevoia de situare i autodefinire n raport cu literatura universal i cu cea proprie; corelarea ideii de tradiie, de specificitate (cutat acum n zone mai profunde ale istoriei, religiosului, mitului, stilului) cu nsemnele modernitii: contiin puternic a esteticului a formei, mutaii n gramaticile genurilor literare, n interiorul structurilor epice, a granielor dintre ele; gustul nnoirii, al experimentului artistic.

Cutarea celor mai variate ci de nnoire a conveniilor literare, a canoanelor ndelung exersate, se mic pe un diapazon foarte larg: de la iconoclasmul i mutaiile specifice modernismului interbelic, cu diversitatea i complexitatea direciilor sale (de tip lovinescian, chtonic-ortodoxist, realist-modern, autentist etc.) pn la formele negaiei radicale ale avangardei. Micare artistic avnd o arie larg de manifestare (arte plastice, muzic, literatur) n spaiul european, n special dup Primul Rzboi

70

Mondial, avangarda se afirm i n cel romnesc n perioada interbelic. De fapt, s-ar putea spune c prin Urmuz, ale crui texte circul oral nc de prin 1910, prin revista Symbolul (1912) nfiinat de Ion Vinea i Tristan Tzara, dar mai ales prin Tristan Tzara i Marcel Iancu, prini ai micrii Dada (Zrich, 1916), avangarda romneasc nu era doar sincron cu cea european, ci ntr-o msur oarecare, i anticipa formele de exprimare. Publicaiile2 i manifestele avangardiste autohtone afirmau o poetic bazat pe ideea de ruptur precum cele europene i, la fel, proclamau negaia ca mod de a fi i condiie sine qua non a vocaiei schimbrii perpetue: ,,cnd formul va deveni ceea ce facem, ne vom lepda i de noi (Ilarie Voronca) sau ,,Avangardistul este adversarul unui sistem gata constituit (Eugen Ionescu). Dintre micrile avangardiste dadaism, cubism, futurism, constructivism, expresionism, suprarealism .a., ultimele dou au avut un impact relevant n creaia unui numr destul de mare de autori3, ntre care, nume canonice precum Lucian Blaga pentru expresionism sau Gellu Naum pentru suprareal