CUPRINS

Argument.................................................................................................. ...2 Capitolul I Paul Georgescu: suprapunerea total a vieii i a crii....................4 Capitolul II Reflectarea neorealismului i tatonarea postmodernismului n proza lui Paul Georgescu............9 II.1 Transparena neorealismului......................................................9 II.2 Tatonri ale postmodernismului..12 Capitolul III Reflexe postmoderniste.......................................................................19 Capitolul IV Inventivitatea verbal.............25 IV.1 Barocul i rococoul stilistic.............25 IV.2 Caragialismul i parodierea autorilor canonici...30 Concluzii...................................................................................................38 Bibliografie general...............................................................................39

1

Argument

Monografia receptrii critice a unui autor pare o ntreprindere critic prudent i lipsit de riscuri atunci cnd abordm fenomenul global. n cazul lucrrii de fa am ncercat s elaborez un model interactiv prin care s demonstrez c opera lui Paul Georgescu se ncadreaz n ideologia postmodern, dei unii critici au identificat n proza sa unele reflexe neorealiste, caracteristice perioadei de tineree. n primul capitol am evideniat importana sa n cadrul literaturii i culturii romne, prezentndu-l n cele dou ipostaze de creator critic i prozator. nceputurile sale literare sunt plasate sub nsemnele criticii literare, implicndu-se activ timp de dou decenii, renunnd din deceniul al aptelea datorit unor probleme de sntate care nu i-au mai permis contactul direct cu viaa literar. n calitate de critic, s-a implicat n promovarea unor nume importante din literatur: Garabet Ibrileanu, Mihail Sadoveanu, Camil Petrescu, G. Clinescu, Matei Caragiale, Liviu Rebreanu, Eugen Lovinescu etc. Odat cu renunarea la analiza critic, Paul Georgescu i-a ndreptat atenia spre proza experimentalist, dovedind mult talent n recitirea parodic a unor opere din trecutul literaturii. Proza sa parcurge un traseu vizibil de la neorealism la postmodernism, ncepnd cu operele de tineree, influennd i romanele de nceput Cobornd (1960), nainte de tcere(1975), Dr. Poenaru(1976), n care autorul ncearc s descrie n manier cinematografic, fragmente de via de provincie, lipsit de orice caracter epic. Se poate vorbi de un postmodernism evident prin apariia romanelor Revelionul i Vara baroc, reprezentat prin parodie vitalizant, intertextualizare i ironizare. n capitolul ,, Reflexe postmoderniste am identificat elementele care stau la baza construciei romaneti, insistnd asupra parodiei ca mijloc specific de redescoperire a trecutului literar. Paul Georgescu parodiaz limbajul personajelor, caracterul sau comportamentul lor, simboluri etc. Prin aceasta metod se reactualizeaz operele anterioare i sunt abordate dintr-o alt perspectiv. 2

n ultimul capitol am evideniat inventivitatea verbal a romanelor lui P. Georgescu, descoperind o reactivare a modelului caragialesc sau parodierea anumitor formule canonice . Rococoul caracterizeaz aspectul stilistic al scriiturii care susine nota comic a operelor. Opera lui Paul Georgescu reprezint o confirmare a formulei postmoderne, prin parodierea unor opere consacrate, n care personaje i teme comune sunt abordate dintr-o perspectiv ironic .

3

Capitolul I Paul Georgescu- suprapunerea total a vieii i a crii

n 1989, la trecerea n nefiin a scriitorului, criticul literar

Nicolae

Manolescu nota c Paul Georgescu a fost ,, incontestabil o mare personalitate i a jucat n viaa cultual romneasc de dup rzboi un rol de prim ordin 1. Scriitorul sa remarcat printr-o formul narativ ciudat, fiind critic ( pn spre sfritul deceniului al aptelea i creia i-a dedicat mai mult de dou decenii, dovedind un mare talent literar n acest domeniu), prozator ( s-a impus din 1967 cu volumul de nuvele Vrstele tinereii ) i eseist ( prin volumul Polivalena necesar). A excelat n toate cele trei domenii, dar este cunoscut mai degrab ca prozator, iar ceea ce l singularizeaz este ,, ineditul creaiei; mai precis al scriiturii2. Ca redactor ef la revista ,,Viaa Romneasc i ,, Gazeta literar, s-a implicat n promovarea noilor talente i a avut un rol decisiv n debutul unor scriitori, printre care se nunr Nichita Stnescu, Cezar Baltag, N. Selea, Ilie Constantin, N. Labi, etc. n general, scriitorii care propuneau noi mijloace artistice se bucurau de sprijinul i ncurajarea sa. Aprecierile critice ale lui Paul Georgescu se regseau n paginile revistelor cu care a colaborat: ,, Romnia literar, ,, Contemporanul, ,, Scnteia, ,, Scnteia tineretului, ,, Informaia

Bucuretiului etc. A integrat articolele publicate n paginile acestor reviste n patru volume: ncercri critice( 1957-1958), Preri literare( 1964), Polivalena necesar ( 1967) i Volume (1978). Dintre acestea, cel mai apreciat a fost Preri literare, pentru care i s-a acordat Premiul Uniunii Scriitorilor. Ultimul volum are integrate paginile de critic publicate n revistele ,, Romnia literar i ,, Contemporanul, din perioada 1976-1978. Volumele sale, menionate mai sus, cuprind opinii entuziaste

4

despre N. Stnescu, Petre Stoica, Ilie Constantin, N. Labi, Vasile Rebreanu, Radu Petrescu, M. Sadoveanu, Camil Petrescu, Anton Pann, Alecu Russo, Dana Dumitru, Constana Buzea, Florin Mugur, Al. Ivasiuc, Emil Brumaru, Sorin Titel, Mircea Ciobanu, Marin Preda, Anton Holban, etc. Pe lng promovarea i confirmarea unor talente literare, Paul Georgescu s-a ocupat i cu recuperarea criticii estetice, ncepnd cu cea maiorescian. La nceputul anilor 60, n calitate de redactor-ef la ,,Romnia literar, acesta trecea drept un susintor activ al tinerilor scriitori i nu numai. nsui criticul literar, Nicolae Manolescu, observa evoluia calitativ a stilului su: ,, Paul Georgescu pusese n mod energic umrul la lansarea literaturii a generaiei noastre3. Lui i se datoreaz, de exemplu, debutul lui Nichita Stnescu, numit de acesta ,, fulger nentrerupt. Poetul ,,a irupt n poezie ca Ft- Frumos n basm4, fiind capabil s deschid pori de fier fr efort i ,, nghiind orizont dup orizont5. De asemenea, el a mai scris articole despre Ion Caraion, acel ,, laic profet, despre Z. Ornea, pe care l apreciaz drept ,, cel mai serios, mai fecund, mai judicios, cu un cuvnt, cel mai bun istoric literar al nostru, despre ,,utopistul Andrei Roman etc. Paul Georgescu s-a implicat n lansarea n literatur a acestor creatori, pe care nu numai i-a analizat critic sau i-a citit, dar s-a zbtut s le gseasc i locuri de munc, iar aceste,, nimicuri au devenit importante n biografia viitorilor scriitori.,, Generaiei noastre- nota Manolescu- Paul Georgescu i-a fost maestrul din culise, protectorul i prietenul 6. ntre acetia se numr i Nicolae Manolescu, pentru care Paul Georgescu a artat un interes deosebit, n sensul c nu-i scpa nimic din ce publica acesta, dei nu era pe atunci dect ,, unul din numeroii debutani care umpleau pe atunci coloanele gazetelor culturale cu versuri, proze, articole etc. 7 n volumul ncercri critice(1957-1958), a inut partea literaturii valoroase, reprezentat prin opera lui M. Sadoveanu, C. Petrescu, Anton Holban, care pentru Paul Georgescu au avut o importan deosebit, ocupndu-se n mod exclusiv de creaiile lor. Nici G. Clinescu nu a fost uitat, fiind apreciat mai ales n legtur cu Enigma Otiliei, care ,,este o tragedie n sensul c aciunea decurge necesar din caractere. Exist o fatalitate interioar, caractereologic ce nu poate fi depit dect prin nelegere. Dar n acelai timp, romanul menionat este o comedie, dac analizm raportul dintrenergie i el, dintre mediu( obiectiv) i dorin( subiectiv) 8.

5

Volumul

Polivalena

necesar

(1967)

reprezint

o

surpriz

deoarece

Dan C. Mihilescu a descoperit o cheie de lectur pentru proza lui P. Georgescu. Este de prere c Paadia i Pantazi nu sunt personaje, ci ,, fiinele de imaginaie cu care-i popula fiul lui Ion Luca, rigida singurtate 9, craii prezentnd prin numrul lor aceeai identitate, asemntoare situaiei lui Ioan, Luca, Matei i Marcu( Mai mult ca perfectul, Pontice, Geamlc ) i coninui n mantaua lui Miron Perieeanu. Paul Georgescu a fost un polemist nnscut, iar critica sa se baza mai mult pe afirmaie dect pe contestaie, lsnd multora impresia unui cititor indulgent.Totui, indiferent de ,, vechimea scriitorilor, prerile sale erau ferme, apreciind spiritul analitic, citadin, intelectual. Prefera s laude ceea ce era valoros, dar modul su de a nega calitatea unei opere era mai categoric dect afirmaia. Despe unele opere sau unii scriitori, nu meniona nimic, tcerea fiind mai elocvent dect orice critic. Odat cu renuarea la condeiul de critic literar, Paul Georgescu i ndreapt atenia spre activitatea de scriitor. Ceva din polemismul refulat din primul domeniu de activitate iese la iveal n romane, tratnd subiecte legate de trecut care dau totui impresia de actualitate prin felul n care problemele politice, sociale i culturale sunt abordate de un om care triete n a doua jumtate a veacului. Relativismul su literar prezint ,, o viziune mai nuanat a unei realiti dinamice, spontane, complexe, renunarea la un punct de vedere pe deasupra oamenilor, implicarea efectiv a scriitorului n naraiune10

, ofer un cadru evaluativ potrivit pentru romanele

Cobornd(1968) i Geamlc ( 1988). Originale n cel mai nalt grad, romancierul refuz calofilia i compoziia, adoptnd aliteratura. n Cobornd, sunt oferite mai multe indicii n legtur cu debutul trziu al unui intelectual de peste cincizeci de ani, cruia i este ,, tr s scrie. Romanele lui Paul Georgescu experimenteaz o proz eseistic, cu o structur dramatic, iar epicul este static n mod intenionat. Se obsrev o influen eminescian, vitriolant i obsesiv, mbinat cu una caragialian n care ,, un hohot fundamental de rs numicete totul sub lupa unui sarcasm,dar i reducerea la absurd 11 Toate acestea , alturi de aprecierile fcute operei lui Duiliu Zamfirescu i G. Clinescu anunau exerciiul impresionant din ,, Solstiiu tulburat. Acest roman a fost publicat n 1982 i constituie, ntr-un fel, un experiment, reperzentnd o sintez a

6

ceea ce a scris prozatorul pn n acel an. Comentariile n legtur cu definirea eseului epic sau cele despre John Dos Passos relev cam tot ceea ce trebuie luat n considerare despre opera lul Paul Georgescu, fie c e vorba despre Vrstele tinereii (1956-1957), Cobornd (1968), Trei nuvele (1973), nainte de tcere (1975), Doctorul Poenaru (1976), Revelionul (1978), Vara baroc (1980), Solstiiu tulburat (1982), ori Mai mult ca perfectul (1984), Natura lucrurilor (1986), Pontice (1987) i Geamlc (1988): ,, Dos Passos alterneaz descripia behaviorist cu descripia micrii interioare att n Paralela 42 (camera obscur), ct i n Manhattan transfer.... Fiecare secven e o povestire12

. Lumea descris surprinde viaa

obinuit sub forma unei sume de aciuni care nu au desfurare linear sau cresctoare, ci sunt impregnate de multe interferene care nu coincid. Modul n care a creat e reflectat n Vrstele raiunii, cuprinznd i principiile dup care s-a ghidat n scrierea articolelor de critic: nu adevrul unei cri i nici adevrul faptelor nu sunt importante, ci realizarea estetic a crii i felul n care creatorul ei a participat la realizare. Acesta e punctul de vedere din care a abordat Paul Georgescu opera literar. n ultimul roman publicat, naratorul ntreab: ,, Unde e lumina vesel din ochii ti? sta-i hazul tu. Ai i motivul: cum vezi, istoria continu, nu?13

Lumina

din ochii lui Paul Georgescu s-a stins, dar pentru opera sa, istoria continu. Destinul lui a influenat viaa unei ntregi generaii reconstituit de un prozator pentru care ,, scrisul este forma superioar a tririi vieii spirituale 14

7

Note:1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Nicolae Manolescu, Istoria continu, n ,,Romnia literar, nr. 40 (1989), an Dumitru Micu, Istoria literaturii romne. De la creaia popular la Nicolae Manolescu, op.cit., p.9 Paul Georgescu, Sfrtecatul Orfeu- nemuritorul, n ,, Romnia literar, nr. idem, p.4 Nicolae Manolescu, op. cit., p.9 idem, p.9 Paul Georgescu, ncercri critice, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Paul Georgescu, Polivalena necesar, Editura pentru Literatur, Bucureti,

XXII, p. 9 postmodernism, Editura Saeculum I.O, Bucureti, 2000, p.522

13 (1983), an XVI, p.4

Bucureti, 1957, p.184 1967, p.227 10. idem, p.227 11. ibidem, p.193 12. idem, ibidem, p.325 13. Nicolae manolescu, op.cit., p.9 14. Ioan Holban, Msura timpului istoric, n ,,Romnia literar, anul XIV (1981), nr.36, p.5

8

Capitolul II Reflectarea neorealismului i tatonarea postmodernismului n proza lui Paul Georgescu

II.1 Transparena neorealismuluiNeorealismul reprezint o direcie modern care s-a manifestat att n literatur ct i n cinematografie i artele plastice romneti, materializat prin intenia de apropiere de evenimentele reale, de viaa cotidian a oamenilor obinuii i se caracterizeaz prin simplitatea mijloacelor de expresie. nfiinat n anul 1946 la Roma, neorealismul are o ascensiune impresionant, pn n anul 1948, cnd Luchino Visconti abordeaz un roman de Giovanni Verga, i l trateaz mtr-o manier modern, rezultnd filmul La Terra trema( pe care majoritatea criticilor l consider a fi elementul constitutiv al neorealismului).Trsturile neorealismului italian se recunosc n aspecte ale vieii oamenilor sraci sau obinuii, care reflect viaa de zi cu zi: mizeria, srcia, gndurile, disperarea, lupta . O contribuie important n acest sens este a lui Michelangelo Antonioni cu scurtmetrajul Oamenii Padului, n care surprinde existena mizer a celor care locuiesc n acest regiune. Filmul conine cteva din caracteristicile de baza ale universului i stilului regizorului: corepondena vizibil dintre atmosfera extern i tririle oamenilor. Alte filme reprezentative pentru neorealism sunt: La dolce vita ( F.Fellini), Giulietta i spiritele ( F.Fellini), Strigtul ( M.Antoniono) i nu n ultimul rnd Reconstituirea (Lucian Pintilie). La noi, neorealismul a fost identificat iniial n reprezentrile cinematografice avnd ca reprezentant pe regizorul Lucian Pintilie, autorul filmului Reconstituirea. n 9

acest film ,, autorul atac frontal provincialismul trgului, al orelului mai mult sau mai puin rupt de viaa naional, atmosfera stagnant, dezabuzarea unor notabiliti rutiniene1(Fl.Potra). Dei are ca model cinematografia, pictura trgurilor de provincie, jovialitatea, luciditatea autobiografic, sarcasmul, jurnalismul, cronica social politic obinut prin rememorri i confesiuni, limbajul familiar pn la degradare etc sunt teme specifice neorealiste care pot fi uor observate n operele literare. n ceea ce privete creaia romneasc, un reprezentat de seam este considerat a fi Paul Georgescu, prin tematica abordat n operele realizate n perioada tinereii- n volumele de nuvele: Vrstele tinereii (1967) i Trei nuvele. Fragment cotidian i Pilaf, dar i n primele sale romane: Cobornd (1968), nainte de tcere (1975) i Doctorul Poenaru (1976), Cobornd (1968), este primul roman al autorului, fiind o oper autobiografic n care sunt prezentate detalii despre debutul trziu al unui intelectual de dup vrsta de 50 ani. Intenionat, autorul mbin ,, jurnalul intim, confesiunea cronologic, [ ], galeria de portrete [ ] i dorina foarte secret, ruinat de a face literatur2. Relatrile autorului sunt suprasaturate de livresc. ,, Uneori, arare scrie Matei Poenaru - fac o plimbare vesperal prin redusele parcuri simboliste, de obicei m dau jos la Virgiliu i cobor strada pzit de mari arbori ai cunoaterii; ,,rtcesc nuc ntr-o pdure de piatr selvatic i ntunecoas(aluzie la ,,selva obscur a lui Dante); ,,ajung la rul mic () poate dulce, cine bea nu se mai duce () Lete meschin a unui infern tutuniu ,veted, la mijloc de ru i bine ( ) , taie oraul diametral, precum corbii poetului Tradem sau alt corb croncnind o vorb doar, englezeasc3.Personajul-narator din Cobornd locuiete ,,ntr-un ora nemernic de provincie, lit pe es veted cu tutun4. E vorba de Matei Poenaru, un intelectual cu o formaie solid, care are contiina ratrii irecuperabile din toate punctele de vedere. Eugen Simion este de prere c Paul Georgescu ne ofer n Cobornd doar ,, fragmente, pagini dintr-un document psihologic excepional risipit ntr-o mas epic inform5, redate prin ncercrile asidue ale personajului de a identifica rul i cauzele lui. Matei Poenaru se ntoarce n timp cu intenia de a descoperi ceea ce i-a declanat o astfel de existen plin de spaim i indoial. El i reconstituie biografia n sperana de a gsi eroarea fundamental deoarece a euat n viaa social, n dragoste i n familie. Utilizeaz un limbaj de bufon i rde de incapacitatea sa de a se ridica deasupra

10

evenimentelor, de a invinge ,,Demonul negru, contiina, care l viziteaz n fiecare noapte, deci ,,o venic teroare de necunoscut l domin 6. Paul Georgescu introduce n roman idea de ,,complicitate a istoriei7 n momentul n care Poenaru acuz de eroarea fundamental att pe generaia actual ct i pe cea anterioar. Nuvela Vacana, dar i romanele nainte de tcere (1975) i Doctorul Poenaru se apropie de neorealism prin oralitate sau prin descrierea vieii cotidiene a oamenilor obinuii. Adrian, protagonistul nuvelei, se afl n vacan i de la nceput i d seama ca satul s-a schimbat i nu va mai putea tri ca n trecut. i familia lui i se pare diferit: tatl su zace ntr-un fotoliu, lovit de apoplexie, mama lui pare stingherit, se comport ca i cum n-ar fi n casa ei, stpn a devenit fiica ei, o femeie masculinizat. Biatul nu tie ce s fac, se simte un intrus. Ar vrea s doarm, dar nu ndrznete, de fric s nu se supere sora lui. ncearc s nvee dar nu se poate concentra. Pn la urm adoarme, dar n loc s-l ntremeze, somnul i acutizeaz anxietile. nstrinat de realitatea obiectiv, Adrian nu mai percepe nimic din ce se petrece n jurul su, dar, n schimb, ia act cu o precizie nefireasc de activitatea fiecruia dintre organele nc n funciune. Contientizeaz, astfel, autonomizarea acestora: ,,antebraul drept, strivit de apsarea capului, leina, o ureche sau un ochi adormeau fr a mai fi ateptat semnalul general de stingere n timp ce un alt organ, cuprins de o exuberan vital excepional ( ), ncepe s triasc frenetic ( ) ficatul cretea ca o plcint cu brnz la cuptor, n timp ce limba se zbrcea; cele mai adesea, creerul fierbinte sporea asemenea unui comanac fanariot plin tot cu creer cald, vscos i confuz8. Reflexe neorealiste ntlnim i n urmtorul roman al lui Paul Georgescu, nainte de tcere (1975), autorul punnd accent pe tririle sufleteti ale personajului principal, Miron Poenaru, dar i pe analiza individual. n text este vorba de jurnalul unui tnr, scris nainte de a fi mpucat, imediat dup pronunarea sentinei de condamnare la moarte. El i povestete scurta sa via ( avea doar 20 de ani), face scurte descrieri mamei, tatlui, celui de-al doilea so al mamei etc., nite ,,schie schematice ale unei lumi pe care o cunoate destul de puin. Nuvela Vizita din volumul Vrstele tinereii este mai apropiat de proza realist tradiional, pictnd ambiane ale unui ora de provincie i punnd n lumin mai ales interioritile. Acest orel, n care aparent nu se petrece nimic, e zguduit de o crim ce reflect conflicte de interese politico

11

economice cu implicaii internaionale. Negustorul Jinga e asasinat pentru a se impiedica construirea unui siloz, n interesul unor cercuri de afaceri din anumite state i n dauna altora, din state rivale. Tema propriu - zis a prozei lui Paul Georgescu e este, dup cum preciza Dumitru Micu, comportamentul intelectualilor n tr-un mediu nesat de tensiuni politice i sociale. Tnrul profesor Matei Poenaru, protagonistul nuvelei O viziune a paradisului, din Vrstele tinereii, i s obin eliberarea interioar, identificat cu paradisul provinciei. El ajunge la concluzia c pentru a ajunge n paradis, trebuie s strbai infernul. Ioan Holban,reuete s identifice specificul prozei lui Paul Georgescu-descrie ,,viei neepice n trguri unde se moare9.Dei se las impresia c locurile sunt amorfe i c nu se ntmpl numic, totui este descris realitatea trgurilor de provincie n care are loc istoria.

II.2 Tatonri ale postmodernismuluin ceea ce privete receptarea postmodernismullui, punctele de vedere sunt prezentate n dou maniere diferite, dar care sunt complementare. Aceast manifestare literar i cultural a fost neleas pe de o parte ca o nou micare, impunnd o nou paradigm, fiind susinut de optzeciti care considerau c dup anii 80 s-a remarcat o nou orientare estetic. Aceast nou structur estetic prezint caracteristici noi, distinctive: ,,refuzul formelor pure, nalte, abstract moderniste, un nou interes pentru realitatea nconjuratoare n toate aspectele ei, o nou deschidere spre ,,autencitatea persoanei umane reale, un nou stil ,,realist susinnd democratizarea, banalizarea limbajului, dar recupernd n acelai loc, ntr-un mod eclectic, teme, tehnici i stiluri din cele mai diverse surse culturale n scopul unei exprimri complexe a noii sensibiliti i a noii creativiti10. Un alt punct de vedere era considerarea postmodernismului ca o continuare sau reacie la modernism, etap care a urmat modernismul, idee sugerat de sensul prefixului ,, post. Aceast perspectiv era susinut de aizeciti. Dintre simptomele stilistice postmoderne menionm: manifestarea distanrii ,, profesioniste fa de jocul neltor al limbajului, de unde aciunea de tip critico 12

teoretic exercitat din interiorul operei, adesea convertit n ironie, supraetajarea textual, multistilismul, apelul la aluzia cultural, la citat, colaj, pasti, parodie i alte forme de intertextualitate. n lucrarea Postmodernismul romnesc, Mircea Crtrescu preia cele unsprezece trsturi ale postmodernismului propuse de Ihab Hassan n Pluralism in Postmodern Perspective. Acestea sunt: indeterminarea, fragmentarea, nereprezentabilul sau neprezentabilul, performan sau participare, construcionism, imanena decanonizarea, lipsa de sine sau lipsa de adncime, hibridizarea, ironia sau perspectivismul i carnavalizarea. Dintre toate acestea, voi avea n vedere n acest capitol n special dou trsturi: ironia sau perspectivismul i carnavalizarea. Modernismul a cultivat ironia, devenind nsi substana operelor artistice. Trecutul, cum scrie Umberto Eco, nu mai poate fi recuperat cu candoare, ci cu ironie. Caracterul interactiv al textului, este pentru Ihab Hassan, sursa principal de ironie. Ironia postmodern este deosebit de cea modernist, fiind imanent, fr veleiti social politice directe. Lumea i textul, altdat ostile, acum se ntreptrund, iar ,,ironia, cndva redutabil arm ideologic, devine acum principiu constructiv11. Carnavalizarea se caracterizeaz prin pasiune pentru polifonia stilistic i narativ, continua formare i deformare a limbajului, oralitatea rafinat, toate ntlnite n literatura post-modernist actual. Carnavalescul era pentru Mihail Bahtin ,, o trstur specific textelor premoderne n proza european: romanul picaresc, Swift, Rabelais, Sterne etc., care se manifest printr-o extraordinar vitalitate i productivitate a formelor12. i la Paul Georgescu sunt materializate aceste tsturi ale postmodernismului, iar originalitatea prozei lui este dat de : limbajul intenionat caragialian al personajelor, nclinarea spre portretistica ironic i caricatural, intertextul cu efecte comice, onomastica etc. Ironia este considerat de majoritatea criticilor drept o arm a inteligenei, deoarece aceasta ,, diminutizeaz fetiurile, corodeaz fixaiile, maniile, ticurile, divulg minciuna interesat i fardurile mizeriilor morale ( ) e un apostol al dreptii ( )13 Portretizarea ironic este intlnit n toate romanele sale, ncepnd cu romanul Cobornd (1968) i sfrind cu Pontice (1987) sau Geamlc (1988). Ironia, persiflarea, zeflemeaua, batjocura cu care i caracterizeaz personajele viseaz ridiculizarea lor.

13

De exemplu, Eugenia din romanul Revelionul sau Gina cum mai este numit ea, e ,,o femeie urt n toat puterea cuvntului: slab, n jumtatea superioar, dar cu partea eztoare remarcabil dezvoltat, cu pulpele groase de cloncan, slab dar cu snii excesivi atrnnzi, totul mpodobit cu un cap mult lung, ascuit foarte i, n general, cavalin. Nasul, teribil, curbat spre brbie, tios ca un brici 14. Despre Gabriel Dimancea, protagonistul romanelor Revelionul i Vara baroc soia lui spune, ironic, c ,, a scris o trilogie n cinci volume15. Vara baroc (1980) este i el un roman comic, caracter redat prin limbajul hazliu, neconvenional, dar i prin tipologia personajelor de inspiraie caragialian. Un director de coal obez, traverseaz la ,,cafin, n imaginaia unui profesor mai tnr (Gabriel Dimancea), fa de care i ia aere de magistru, o ntreag serie de avatare, devenind bei, pa, Budha, mereu la modul persiflant. Cel ce emite observaiile nu e Gabriel Dimancea, ci romancierul, care formuleaz gndurile, percepiile i judecile sale. Discursul narativ preia astfel atribuii ale prozei polemice. ,, Bazdale bei pare o femeie gras, descheiat, el, siesi, prosul piept i scarpin. Surs: Chitudine asiaticeasc () Budha surznd ( ) Guru mecherlo glu- gri: Uurel, biete-lu o cni de argint i turn ap fiart n craterul diabolic. Puse capacul peste turn ( ). Operaie magic: Transformarea apei n cafea Cana Galiliei ( ) neleptul ridic un deget mic i gros. Ascultar. Se auzea linitea. Somnul istoriei ( ) Cmpiile Elizeene? Catifeaua linitii. Linitea rcoroas. Grdina lui Akademos. A lui Allah () Femeia e o pasre slbatec, glasui Biulbiul Paa ( ) O felie de scrum rotund czu din trabucul Paei Fonfolonglu ( )16. Dorina, una dintre personajele feminine ale romanului Vara baroc este caracterizat ntr-o manier plin de savoare i subtilitate ironic : ,,Fata cu nume prea explicit Dorina, cam scundut, era o drguic, alb ca telemeaua i inocent, bine proporionat n de toate. Avea tceri galee alternnd cu limbuii foarte drglae. Sfrise institutul de domnioare pe la micuele franuzeti de la Galai, unde deprinsese limba lui Voltaire i bunele maniere, i nevinovata fptur era meninut acum acas n vederea unui mariaj cu beneficiu.17. n Solstiiu tulburat Tnase este ,, nepotul lui Bergson sau conu Dinu este numit, cu o referire ironic la vorbirea lui neao ,,Monsieur. Tinca, fiica lui, e Cosnzeana. Coana Liza, sora lui e : ,,Zgripuroaica, ,,scorpioana, ,,cotoroana, btrnul papagal boit blat, ,,cioara

14

vopsit ca papagalul. Un roman considerat ironic n totalitate este Mai mult ca perfectul ( 1984), care deschide seria romanelor cu inserii directe de critic social ascuit i de satir antipoliticianist, dus pe alocuri pn la pamflet: ,,N-avem iepic, zice, doar chestii mocnite care treneaz i iar treneaz i nu se ntmpl mai nimic, conflictul dramatic i da duhul, obinuina teete tot, nu mai rmne nimic. i cu obinuina asta, cu uzura, cum naiba le-o fi zicnd chiar nu se poate face nimic. Pi nu, zice el, c nu citete nici dracu, lectorul e nevricos, vrea snge, lacrime, nbdi, vrea oameni activi care s fac i s rsfac, nu nite intelectuali mliei, care ed i rsed i brie din buze, ca noi acuma de pild18. n romanul Cobornd (1968), ,,ironia este excesiv i nedreapt19, spune Eugen Simion. Ionel Teodoreanu devine subiectul asalturiloe sale, citat, cu maliie, sub identitatea autorului cremei lamedeleni. rozatorul i ironizeaz personajele cu intenia de a le scoate n eviden defectele, dar i de a le ridiculiza. Totui, comicul lui Paul Georgescu atribuie un aspect tragic personajelor sale fr a declana comptimirea pe de o parte, iar pe de alt parte, satirizeaz defectele acestora cu scopul de a le pune n eviden. Un exemlu n acest sens e conu Dinu, unul din personajele romanului Solstiiu tulburat , care nu trezete comptimirea, dei ajunge s ipe de durere. Nu reuete dect s fie ridicol. Acelai lucru se ntmpl i cu Tnase, alt personaj al romanului, n faa deciziei Tincuei: se blbie, se nroete la obrazcnd o cere pe aceast n cstorie. Comic este i situaia lui Daniel Nistor, personajul oglinda din Solstiiu tulburat. Acesta, sosit la conac, e nebgat n seam o vreme, apoi se trezete logodit cu Otilia , felicitat, mbrisat de toi, sufocat de noroc, ca n cele din urm s fie abandonat la fel, fr explicaie i cnd se afla pe punctul s plece de la conac, se vede bogat, printr-o motenire grijuliu nmulit de un bancher generos, aa c poate renuna la continuarea studiilor, dei pn atunci fusese un fanatic al ideii de a continua profesia tatlui su. Totul pare a fi regizat, dar n acelai timp, este surprins naturaleea cu cae ne sunt prezentate personajele i faptele. Aspectul ironic este vizibil i n relaia dintre personaje, iar un exemplu este cel prezentat n prologul romanului Revelionul (1977): ,,Dac, aici, ne-am ntors att de ndrt, spre un trecut scufundat, aproape improbabil, spre un ora aproape nensemnat, e doar pentru a urmri, cu detaare, cum , uneori n viaa unor tineri trecutul neneles poate constitui o for activ, 20.

15

Ocupaiile personajelor sunt puine: unele nu fac nimic, alii tiu,, s trag ma de coad, dar cu dichis, altele sunt prinse, mai mult teoretic, n avocatur, politic, nvmnt, pres etc. Cci aceste personaje au o singur preocupare fundamental, o singur meserie care i captiveaz i aceasta este comunicarea. Consecina ponderii pe care o are comunicarea n proza lui Paul Georgescu este inventivitatea n materie de limbaj. De exemplu, Toma al su e credinciosul, un om cu chichie i urcios devine ,,chichiricios. Scrisul lui Paul Georgescu se constituie pe coordonatele a dou registre narative ironie i umor corespunznd unui traiect ce se stabilete ntre privirea ironic a scriitorului asupra lumii i rsul cititorului: ironia i efectul su, umorul, constituie cele dou deschideri posibile ale parodiei. Instrumentul ironiei scriitorului i sursa esenial a comicului e limbajul. Resursele discursului cotidian, familiar, argotic, tiinific i cultural sunt exploatate din plin: frecvente dezacorduri dintre subiect i predicat, elemente dialectale, derivri hilare (de la plat sau Platon se formeaz Platoneti i ,,platoneal), etimologii absurde (Irimia-erinii-Irimii), preioziti de limbaj provenind din discursul tiinific (,,arhaicul pete, Dorina are i ea, ,,arhetipurile ei), abloane ale limbajului cotidian dinamitate prin reducie sau completare ( ,,dar, n general, i n colonel, poate fi acionat prin presiune indirect, ,,dar, oriict ), cuvinte strine transcrise fonetic (ferbotan, opnhau, ala gher con ala gher, mersi bocu, tetatet, ochei, alevuar sau alivoa), termeni argotici, neologisme (inmancabil, aarnai, innombrabil ). Cu ajutorul acestui limbaj de o stranie i adesea obositoare originalitate, prozatorul face memorabile portrete: ,, doi oameni vrstnici, obosii, uzai, ce se clcau mereu pe btturi suportndu-se cu icnet, fiecare ndurnd n felul su: dnsul mutulic i cu ursuzlc, dnsa bombnind, dondnind, bodognind, cu strepeziciuni iui21 Modul acesta de a scrie se regsete permanent n proza lui Paul Georgescu, ironia i umorul fiind caracteristici definitorii pentru operele sale att la nivelul limbajului ct i n caracterizarea personajelor, descrierea situaiilor sau a ocupaiilor lor: ,, ironia rezult din tensiunea privirii ironice asupra celui care mimeaz sentimentele i (...) intensificarea tririi prin observarea lucid a propriului complex afectiv22

16

Note:1. xxx, Secolul cinematografiei. Mica enciclopedie a cinematografiei Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1989, p.350 2. Ion Rotaru n, O istorie a literaturii romne, vol. III, 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.593 3. Dumitru Micu n cap. Modalitatea analitic i problematizant, Spre un realism integral n Scurta istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.183 4. idem, p.183 5. Eugen Simion, Scriitori romni de azi, vol IV, Editura Cartea Romneasc, p.354 6. idem, p.354 7. ibidem, p.355 8. Dumitru Micu, n op.cit., p.186 9. Ioan Holban, Msura timpului istoric n ,,Romnia literar, nr.36 ( 1981), anul XIV, p.5 10. Magda Crneci, cap. Dezbaterea n jurul postmodernismului n Romnia anilor 80 n Arta anilor 80. Texte despre Postmodernism, Editura Litera, p.93 11. Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, 1999, p.101 12. idem, p.102 13. Valentin Silvestru, Umorul n literatur i art, Editura Meridiane, Bucureti, 1988, p.61 - 62 14. Paul Georgescu, Revelionul, Editura Eminescu, 1977, p.38 15. idem, p.91 16. Dumitru Micu, op. cit., p.184 17. Paul Georgescu, Vara baroc, Editura Eminescu, Bucureti, 1980, p.17 18.Ioan Holban, n Profiluri epice contemporane, Cartea Romneasc, 1987, p.200 19. Eugen Simion, op.cit, p.354 20. Paul Georgescu, Revelionul, ed.cit., p.11 21. Paul Georgescu, Vara baroc, ed.cit., p.147 universale,

17

Capitolul III Reflexele postmodernisten ceea ce privete postmodernismul romnesc, s-a ajuns la concluzia c o contribuie important au avut-o optzecitii. Cel mai vast experiment romnesc postmodern l-a dezvoltat, n opinia lui Ion Bogdan Lefter, proza ,,colii de la Trgovite, constituit dintr-un grup de trei autori: Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu i Costache Olreanu. Literatura, este, pentru ei, trmul virtual n care totul e posibil i n care ceea ce conteaz este arta combinatorie. Genurile i speciile literare tradiionale sunt fie abandonate fti, fie parodiate, astfel nct pn la urm ,, comedia literaturii1 se poate desfura n voie, fr nici o piedic. Ciclul Ingeniosul bine temperat al lui Mircea Horia Simionescu, compus din Dicionar onomastic (1969), Bibliografia general (1970), Jumtate plus unu. Dicionarul onomastic este, dup prerea lui Nicolae Manolescu, ,,cel mai original metaroman2, un roman al numelor proprii, care sunt adevratele lui personaje. Alt dicionar onomastic (1976), Breviarul ( Historia calamitatum) (1980) i Toxicologia sau dincolo de bine i dincoace de ru (1983) e o enorm construcie borgesian, n care coexist formule narative de o diversitate extraordinar, citate, pastiate sau parodiate cu o verv inepuizabil. Autorul recurge deseori la calambur: ,,Agafi: Fiul Gafei3 etc. Parodiaz i pastieaz ndeosebi stiluri, dar i cri i autori, atribuind unor scriitori opere pe care nu le-au creat i texte fabricate de el unor autori inexisteni. Mircea Horia Simionescu afirm c opera lui utilizeaz ,, jocurile distractive, convertind ,, atraciile n literatur. El nu se teme, asemenea naratorului din Vara baroc, de lipsa gravitii ori a sublimului i mai ales, e convins c cititorii nu se vor rtci. Cellalt reprezentant al ,,colii de la Trgoviste, Costache Olreanu este i el metaromancier, ns prin opiune i nu prin vocaie, afirm Dumitru Micu. i aceasta pentru c, spre deosebire de ceilali doi membrii ai colii, el nu privete viaa neaprat prin cri, ci mai degrab face din cri componente ale vieii. Olreanu cultiv i el parodia. Astfel Avionul de hrtie parodiaz romanul epistolar. Un roman ,,n

18

negativ4 este Ficiune i infanterie, n care abund fiele de personaje, proiecte de scene, schie de aciuni, versiuni contradictorii ale acelorai capitole, fragmente care reconstituie drumul ctre un roman niciodat realizat. Reprezentanii colii de la Trgovite sunt considerai de unii critici precursorii postmodernismului, printre care Cornel Regman, iar de alii postmoderni, n form i substan. Postmodern l putem numi i pe Paul Georgescu, autorul romanelor Revelionul (1977) i Vara baroc (1980), ntruct i el face uz n proza sa de ironie, pasti, parodie, intertextualitate, fragmentarism. O caracteristic structural a romanelor lui Paul Georgescu din ciclul ,,platonetean inaugurat de Revelionul este intertextualitatea. Platonetiul, dei ,, nensemnat, zvrlit excentric pe harta rii1, undeva n cmpia ialomiean, legat de capital ,,printr-o linie ferat lung, complicat i foarte ovielnic2, duce totui o via proprie, independent sau nedependent, cu un ritm al ei, prea puin grbit. Locul unde se desfoar aciunea celor dou romane este Platoneti. O noapte a anului 1924 n Revelionul i luna august din vara anului 1926 n Vara baroc precizeaz coordonatele timpului povestit. Existent n spaiul oraului provincial este, aparent, apatic, uniforma, ns n spatele acestei aparene se ascunde agitaia specific marilor schimbri. Revelionul este romanul unei triri traumatizante prin care a trecut ziaristul Gabriel Dimancea, profesor de literatur romn i ziarist, care este cstorit cu Iulia. Cuplul pare trainic, ns cam pe neateptate, nspre zorii zilei de revelion, Iulia l prsete i pleac cu un grup de tineri la un local numit ,,Codrul verde. Singur, rtcind pe strzi, Dimancea monologheaz mental, reconstituindu-i viaa: tatl sinuciga, pentru c l nelase soia, mama eroului, rzboiul cu toate cele ale lui etc. Gabriel Dimancea i zice c el insui i este ,,infern siei7. Romanul acesta red imaginea unei lumi nesatisfacut de ceea ce i poate oferi, i altfel personajele caut paradisul ntr-un loc de pierzanie numit ,,Codru Verde, spre care pornesc mai toi petrecreii, inclusiv soia lui Dimancea. Noaptea revelionului reprezint pentru personaje a surpriz, n sensul c le d, ca un becule de alarm, contiina timpului ca schimbare. Nefiind capabili s sesizeze o evoluie lent de-a lungul anilor, sunt lovii de cte o transformare pe care o cred brusc i nejustificat. De remarcat faptul c toi trei brbaii din roman ( Gabriel, Vlad i Tiberiu) din perechile cstorite care particip la revelion au, n noaptea dintre ani,

19

surprize neplcute n legatur cu soiile lor, care le apar altfel. n cuplurile care se despart: Gabriel Iulia, Tiberiu Corina exist, nc de la nceput, un dezechilibru care duce, n cele din urm, la desprire: Gabriel i Tiberiu sunt iniiai ntr-ale spiritului, cultivai i plini de rafinament, pe cnd soiile lor sunt, aici, profane. Ion Rotaru apreciaz c celelalte dou cupluri prezente n roman: Vlad i Gina ( el frumos, ea foarte urt, dar amndoi fini, istei, ascult muzica bun, tiu pictur, au umor) i Tiberiu i Corina ( el elenist, mare savant, scund , gras, dar de origine joas, ns foarte viclean i ambiios; ea, fiic de negustori bogai, urt, rea, intreprinztoare) sunt ,, de umplutur8. Personajele nu prea sunt din vremile noastre, dup cum precizeaz acesta. Mai actual pare Gic, absolvent de francez, rmas incult tocmai din aceast cauz, trind parazitar, trivial, vorbind golnete i creznd c are haz. Din aceeai categorie face parte i Monel, fratele Corinei. Gabriel Dimancea descoper eternitatea clipei i voluptatea de a tri ceea ce trieti dup criza erotic provocat de plecarea Iuliei. Vara baroc (1980) este i el un roman comic, aciunea fiind plasat tot n trgul Platoneti, ntr-o var a anului 1926, autorul pstrnd o parte din personajele din Revelion. ns turnura acestui roman e mai vdit parodic. Tema locului unde nu se ntmpl niciodat nimic este evocat, ironic, de cteva ori, chiar de personaje n cele trei zile ct dureaz aciunea, de ari, de zpueala, de plictis i de provincial inerie. Dup trei convorbiri matinale, n care se simte dus n ispit, iese n oraul nc proaspt, trece pe la anticariatul ,,La petiorul de aur al domnului Tatu i pe la cafeneaua Sumbasacu, unde se ntreine cu prietenii, apoi pe la redacia ziarului ,,Deteptarea i pe la protectorul su, domnul Iorgu Pribegeanu, eful organizaiei locale a partidului de guvernmnt, face curte, nu prea convins, domnioarei Dorina Irimia i printre altele i ncurc treburile unui prieten care l rugase s i le descurce. Gabriel Dimancea e un tnr inteligent i cultivat, spirit zeflemitor, nemulumit de ce face, un timid i un neajutorat socialmente, care d impresia c se descurc de minune. i este dat s fie mereu n centrul unor aventuri, din ce n ce mai ciudat, fr s-i dea seama cu adevrat ce se ntmpl, i s presimt furtuna care se pregtete, fr a putea s o prentmpine. E n el un amestec de luciditate i de orbire, care nu-i permit s joace cu adevrat vreun rol ntr-o pies n care este totui necontenit prezent, alergnd de colo colo, pe jos ori cu birja, prin scena derizorie a tragic comediei. n opinia lui Nicolae Manolescu,

20

personajul ntruchipeaz de minune idea romanului. Orice s-ar ntmpla, Dimancea i pstreaz sngele rece i dispoziia zeflemitoare, cci vorba lui , ,, mi se pare totul derizoriu9 Profesorul i ziaristul Gabriel Dimancea i cunoate foarte bine condiia i uneori i dorete cu adevrat s se rzvrteasc mpotriva propriilor obinuine, s nceap un nou mod de via, dar de cele mai multe ori se simte bine instalat n felul su de a fi. El deine o adevrat tiin a amnrii, lsnd ca elanurile care-l tulbur din cnd n cnd s se sting de la sine prin simplu fapt c nu li se d curs. Marile sale proiecte din tineree nu au fost abandonate, deoarece renunarea la el ar nsemna un act de luciditate i un pas spre asumarea rspunderii, ci tergiversate tot mai mult ntr-un viitor indeterminat. Dimancea are chiar i o teorie n legatur cu necesitatea de a tri numai n prezent. De altfel, nlocuit cu posibilitatea ei mereu enunat i analizat dar niciodat realizat. Putem spune c aciunea n Vara baroc se desfoar pe dou planuri: n prim plan evolueaz personaje care glumesc i pierd timpul, iar n fundal se petrec acte de violen zguduitoare. Aceste acte de violen sunt oarecum mascate de somnolenta contiin a eroilor crii, care le ine undeva, departe, conferindu-le n mod iresponsabil statutul de zvonuri de ntmplri pitoreti bune s fie povestite la cafenea, de incidene fr semnificaie, probabilistic necesare n marele blci al deertciunilor care este existena umanitii. Personajele lui Paul Georgescu stau, parc, toat viaa ntr-un restaurant plin de fum de igar, vntur idei la cafin Sumbasacu, la magazinul ,,Petisorul de aur sau la restaurantul ,,Chifteau. Personajul romancier din Revelionul i Vara baroc evalueaz tot ceea ce triete fiina sa, cutndu-i sinele nuntru i n afar ntr-o ,,atracie repulsie ntr-un balans baroc10. El ar vrea s evadeze din lumea n care triete dar sfrete prin a i se integra. Interveniile, mituirile, nelciunile, scandalurile, nscenrile, violenele, asasinatele se succed ntr-un climat de toropeal, de lenevie, acompaniate de mutele care bzie somnolent. Aceste mute care roiesc mereu n jurul personajelor din Vara baroc i care, alungate lene cu palma, i reiau nedescurajate asediul, tiu ceva: c pn la urm oamenii se vor plictisi s le goneasc i ele se vor putea aeza, n sfrit, pe corpurile lor ca pe nite cadavre. ns, Paul Georgescu nu suport un asemenea deznodmnt i cere ca indiferena, fie i plin de umor, s nu fie dus att de departe.

21

ntre cele dou romane, Revelionul i Vara baroc exist o deplin continuitate realizat prin intermediul numelor proprii, dup cum afirma i Ioan Holban. Paul Georgescu nu urmrete n aceste romane persoana, ci figura personajului. De exemplu, Gabriel Dimancea este un rzvrtit care nu are ns fora mplinirii practice a opoziiei teoretice fa de o anume textur social, subliniaz Holban. Milan, avocatul fr procese, poart i o masc, aceea a dezabuzrii n spatele creia se afl un suflet chinuit de imposibilitatea realizrii opiunii. Nici fata venerabilului director, Dogaru, nu este cea adevarat, el ncercnd s-i ascund cu grij perversiunile. Cuplul Tiberiu - Corina din Revelionul este nlocuit n Vara baroc cu perechea Milan Riky Riky pstrnd ns aceeai dinamic a relaiilor conjugale: femeia nu-i dorete dect s-i vad soul realizat socialmente, cu o carier sigur, care s-i asigure luxul, confortul i calmul la care viseaz. Cercul de prieteni l regsim n ambele romane, aceleai figuri aprnd cu nume noi: Radu, Emil, Vlad din Revelionul pot fi redescoperii n Victor, Snducu, Dogaru din Vara baroc. Iulia nsumeaz toate calitile personajului feminin din Vara baroc: Dorina, nepoata lui Maltezi, dar i vduva pe care o viziteaz Gabriel i Milan pot reface figura absent a soiei lui Gabriel Dimancea. n final Gabriel este nvins de obligaiile morale pe care le are fa de domnul Iorgu Pribgeanu, protectorul mamei sale ,tocmai atunci cnd se hotrse s prseasc terenul alunecos al vorbelor pentru cel al faptelor. Aceast neputin de a rezolva opoziia dintre principiu i viaa are dou efecte: ,, existena ca somn ntrerupt 23, care provoac acea ,,beie de a fi24, numai prin simuri. Destinul lui Gabriel Dimancea repet aa cum sublineaz i Ioan Holban, tragedia omului modern care triete ntre moartea lui Dumnezeu i aceea a lui Pan, ncercnd s-i depeasc suferina prin contiin. Citind cele dou romane ale lui Paul Georgescu , Revelionul i Vara baroc, este vizibil opiunea lui pentru un fel de povestire, n care intereseaz cum se produc evenimentele i mai puin ceea ce se ntmpl. Aadar, epicul reprezint planul secund al naraiunilor sale i, ca urmare, romanele de acest tip nu pot fi povestite, prim - planul lecturii fiind ocupat de personaj, n acest caz Gabriel Dimancea. Aceast opiune a prozatorului este explicabil ntr-un fragment din romanul Revelionul: ,,Rostul

22

literaturii nu e de a prezenta o avalan de fapte dramatice, din ce n ce mai spectaculoase, pn la cascada final ( ), ci de a explica modul anume n care faptele spectaculoase, sau delor, s-au ntmplat, i mai ales de ce nu cineva, dintre attea posibiliti de aciune, teoretic infinite, i-a ales-o tocmai pe aceea pe care i-a ales-o, iar nu pe oricare alta dintre ele, de ce, n ultima istan, cineva a evoluat ntr-un anume fel, dintre attea posibile11. Limbajul ntlnit n aceste romane este unul familiar, expresiile par culese de pe strad: Gina e ,,urt, foamete, ,,ce s fac Gic, cr, mr , tir, pete cu sicter12 etc.

23

Note:1. Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Editura Humanitas, Bucureti, p.342 2. Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura 100+1 Gramar, Bucureti, 2002, p.714 3. Dumitru Micu, cap. Proza estet, autoreferenial, parodic, n Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.341 4. Mircea Crtrescu, op.cit., p.351 5. Paul Georgescu, Revelionul, Editura Eminescu, Bucureti, 1977, p.7 6. idem, p.7 7. Dumitru Micu, cap. Proza estetic, autoreferenial, parodic n Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.188 8. Ion Rotaru n O istorie a literaturii romne, vol. III, 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.597 9. Nicolae Manolescu n Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura 100 + 1 Gramar, Bucureti, 2002, p.713 10. Ioan Holban, op.cit., p.187 11. idem, p.191 12. ibidem, p.598

24

Capitolul IV

Inventivitatea verbal

IV. 1 Barocul i rococoul stilisticDeinnd o inventivitate verbal inepuizabil, Paul Georgescu folosete n proza sa , cuvinte din toate registele limbii, ,,de la neologisme la neaoisme i arhaisme stridente, de la noiuni abstracte la termeni de argou i vulgarisme, manipuleaz morfeme i combin pri de vorbire, n cele mai nsolite chipuri, pune lucrurile i vorbele n relaii imprevizibile, amuzante i deconcertante, sucete fraza n fel i chip, uneori o rupe, frecvent o artificializeaz ilar prin hiperbaturi 1. i la nivel lexical, Paul Georgescu se dovedete a fi un inovator, cu o formul uzat, un deschiztor de drumuri, deoarece acesta, spune Dumintru Micu, schimonosete vocabule, crend adeseori pe aceast cale altele, lanseaz calambururi, inventeaz parole, aplica epitete i calificative bufe. Amestecnd reprezentrile i limbajele, continu Micu, el oralizeaz scripticul, literaturizeaz oralitatea, njosete sublinul, proiecteaz prozaicul n metafizic. nclinaia lui Paul Georgescu spre ,,barocul i rococoul stilistic este vizibil nu numai n romanul Cobornd, ci i n urmtoarele sale romane: Revelionul (1977), Vara baroc (1980), Solstiiu tulburat (1982), Siesta (1983), Mai mult ca perfectul (1984), dar i n 3 nuvele ( ndeosebi n i). n i un ,,limbricolog aftan i un ,,teniolog din Ciad viziteaz o ,,staie de parazitomanie, n care lucreaz o ,,limbricocton i ,,merdoloag, Narcisa, zis Pupi, zis Pupileasca. Ea umbl, desigur, cu materii sordide: introduce ntr-o anume soluie ,,un sordidogen sordidizant, din care, prin cristalizare, rezult ,,sordidoizii. Ieirile nervoase ale Narcisei sunt numite de Paul Georgescu ,,furii pipileachiene. Aceasta locuiete la o mtu, coana Valerica, arhetip al gospodinei, mai precis: ,,arhetipoaic. Necontenitul joc de cuvinte evoc tocmai acea atmosfer de ,,vesel iresponsabilitate pe care autorul vrea s-o

25

discrediteze, deoarece o consider o cauz a rului, un fel de maladie sociala. Am putea spune c Paul Georgescu, agasat de spiritul balcanic ,,maimurete acest spirit pentru a-l compromite. Romanul Vara baroc a fost considerat de unii comentatori o demonstraie de inventivitate lingvistic. n cea mai mare parte, romanul e dialogat, avnd indicaii scenice n parantez, i aceasta din cauz ca autorul dorete s sugereze c, n trgul Platoneti, nu se ntmpl niciodat nimic, dar se discut ntotdeauna mult ntr-o veritabil hrmlaie balcanic, pn la a nu se mai ti ce a fost cu adevrat i doar li s-a prut a fi. La fel se ntmpl i n romanul Solstiiu tulburat, unde o mare parte din aciune se desfoar n spirit de brf superioar, deoarece la Paul Georgescu schema e simpl, ne spune Nicolae Manolescu, i anume: personajele se ntlnesc, pe rnd, sau toate deodat la cafenea ori la mas i stau de vorb. Este vorba de acel cerc de prieteni de care vorbea i Ioan Holban. Mncarea i taclalele reprezint, n fond, subiectul principal al multor romane. S lum doar un exemplu n acest sens: ,, - Da, domnule, sigur, ia zi, mai aflu i eu ce i cum, ca pe-aici, pe coclauri, m-am slbticit de tot. Ei,pe cine? Conu Dinu era aat i ahtiat de novitate. Ia s vedem - s ncep cu Balotetii. Pe Mitri Balotescu ? Ce dulce biat, domnule! Biat, vorba vine, c are i el vro patruzeci de aniori btui pe muche, nu? Dar ce dulce biat, ce farmec, ce haz! Era singur, singurel? Nu, cu tot clanul: cu Zinca, i cu droaia de copii i liota de nepoi dup el. Baiatul sta dulce i cu haz este un adevrat Patriarh. Aa-i Patriarh, patriarh, dar muieratic peste toate. i ce dac ? C-i fustangiu face parte tot din armul lui ( )2. Convorbirile sunt copioase, autorul se las n voia dialogului, nu platonician, ci platonetean ( de la Platoneti, locul aciunii n Revelionul i Vara baroc). Discuia se leag ntre personaje de orice tip, n cas, la mas, la cafeneaua Sumbasacu, la restaurantul ,,Chifteaua ideal, la ,,Petiorul de aur al domnului Tatu ( n Vara baroc), n trsur, pe strad sau pe drum. Nimeni nu pare s-i pun problema dac i-a ales un interlocutor potrivit, capabil s-l neleag i s-i rspund, personajele comunic firesc, fiecare n stilul lui. Fiecare personaj are un specific verbal: unul repet, atunci cnd e nervos, finalul cuvintelor ca un ecou foarte comic ( de fapt, asta urmrete autorul, s scoat n eviden defectele personajelor sale), altul lungete vocalele i face pauze mari ntre cuvinte, altul vorbete n graiul bnean, vocabularul

26

unuia e mbibat de cultura clasic, al altuia e interlop. De exemplu, Milan unul dintre personajele masculine din romanul Vara baroc repet, la mnie, finalul cuvintelor: ,,dar nu suport un program teoretic, retic, rigid. Vreau mobilitate, tate, sau ,,n triunghiul tu nu e loc de spiritualitate, tate, nu vd logica , gica3 etc. Limbajului romanelor lui Paul Georgescu reuete mereu s surprind, s nu plictiseasc. Astfel, la ,,nchisoare i mai spune: ,,pucrie, ,,gros, ,,uhaus, ,,ghelos, ,, proprial. Scriitorul este ludic, se joac cu cuvintele, i joac chiar i personajele mai ales pe calea limbajului. Maltezi, unul dintre personajele romanului Vara baroc, este numit: ,,Maltezi y Platoneti y Bramborosa, ,,Ducele de Prlea y Nazuroi, ,,prinul de Dropia y Dropica . Personajul lui Paul Georgescu spun ,,da i tocma spun lucruri grave ntr-un limbaj de mare haz i ,,vivercea, sufixul adugat ,,blondului i ,,blondinei sale e unul peiorativ. Nu lipsesc din proza lui Paul Georgescu nici calambururile: ,,nepoelul devine ,,nepurcel, ,,nepoelele, ,,nepurcele. Permanentul joc de cuvinte genereaz comicul. Dar acesta se creeaz i prin parafrazri sau prin utilizarea n contexte improprii a unor celebre formulri literare i filosofice. La radio se aude ,,o limb sabin, cu sos de lacrimae rerum 12 etc. El asociaz cuvintele n cel mai ciudat i neateptat mod posibil:,,burzuial congestiv, ,,daireaua histericalelor, ,,prax politiceasc, ,,anti amurez, ,,osnduitorii plaivazului, ,,brbata petalonian, ,,vot cosmic, ,,escholier iregular, penumbra rcoroas a submersibilului, cineva explic ,,nelepete etc. Specific prozei lui Paul ,,am Georgescu este ,,lexicul balcanizant cosmopolit4:,,jubilarisi, mistrofonit-o, ,,frngu, ,,incunabul, Cuvintele sunt

,,belfr, ,,te sfarogeti, ,,stomah, ,,m-am prubuluit, patalamaua, ,,ghiuj, ,,guzganii, ,,coofenise , ,,matrapazlc , chichiricios ,etc. scrise aa cum se rostesc i Paul Georgescu le modific forma dup bunul plac, asemenea unui aluat. Cu ajutorul acestui limbaj de o neobinuit originalitate, prozatorul face memorabile portrete: ,, Era , aceast Sanda, mic de stat i mare n eztor, ndesat i cu mutei sleampt, iute, pizma, cpnoas, certrea i fleoncnitoare5 . Din care am observat, resursele limbajului cotidian, familiar, argotic, tiintific i cultural sunt exploatate din plin, dezacorduri ntre subiect i predicat, etimologii absurde ( Irimia - irimii - erinii). Ion Rotaru este de prere c stilul prozelor

27

lui Paul Georgescu apare cu totul preios, manierist, datorit antepunerilor, care trimit ,,fr rost 6, spune el, la Divanul sau Istoria ieroglific ale lui Dimitrie Cantemir. Aceste antepuneri se ntlnesc mai ales la nceputul romanului Cobornd, dar i n celelalte romane: ,, M-a, nc o dat, cum i st n obicei, pclit. ntlnim n textele lui Paul Georgescu expresii culese de pe strad, precum: Gina e ,, urt, foamete, ,,zgaiba s-o pieptene, ,, o rupse la fug , ,,ce s fac Gica, cr, mr, tir, pete cu sictir, ,,nici n cru, nici n telegu. Citatele introduse de Paul Georgescu n text deconcerteaz: ,,Amor, cha mullo amato amar perdona, / mi prese del costui piacer i forte/che, come vedi, ancor non m abbandona7. Un statut special l ocup limbajul cultural: naratorul parodiaz simboluri i sintagme cunoscute de cititori din lectura clasicilor ( ,,Estimp, Gabriel si Arunxandrei convorbeau cu ideale, ,, veterinarul i privea cu ochii lui bulbucai de sub fruntea lui gnditoare de poet). Prin mbinarea neobinuit a acestor registre stilistice, prin parodierea anumitor simboluri Paul Georgescu reuete s creeze o oper inedit care ofer o experien plin de haz.

28

Note:1. Dumitru Micu, cap. Modalitatea analitic i problematizant. Spre un ,,realism integral n Scurta istorie a lecturii romane, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.181. 2. Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Gramar, Bucureti, 2002, p.711 3. Paul Georgescu, Vara baroc, Editura Eminescu, Bucureti, 1980, p.186 4. Ion Rotaru, O istorie a literaturii romne, vol III. 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.595 5. Nicolae Manolescu, Cldur mare! n ,,Romnia literar, nr.24 (1980), an XII, p.9 6. Ion Rotaru, op. cit., p.595 7. Ion Rotaru, n op. cit, p.598 Editura 100+1

29

IV. 2 Caragialismul i parodierea autorilor canonici

Conform ,,Dicionarelor curente de termeni literari, termenul de ,,parodie desemneaz o imitaie satiric a unei opere serioase, ndeobte cunoscut publicului, ale crei subiect i procedee de expresie sunt transpuse la modul burlesc. Ea nu este o simpl pasti, mai mult sau mai puin involuntar, ci o mimare a originalului, cu intenia expres de a-i sublinia comic trsturile caracteristice. Astfel privit, ,,parodia ar echivala cu un act critic1. Autorii care practic acest stil se inspir din marile teme ale literaturii. Cu ct mai cunoscut este un punct de plecare, ne spune Alexandru Ciornescu, i mai universal apreciat pentru nlimile tonului i sentimentului, pentru suferina lui poetic sau moral, cu att mai uor se va atinge rezultatul pe care l rrvete parodia, cu att mai enorm va fi sritura i degradarea temei iniiale. Statutul parodiei este mult mai ambigue dect s-ar putea bnui. Matei Clinescu distinge dou sensuri ale parodiei i anume: la prima vedere, o parodie este menit s ,, biciuiasc, de obicei prin exagerare, anumite defecte ascunse sau incompatibiliti ale originalului din care se inspir, iar la un nivel mai profund, parodistul poate admira n tain opera pe care o ridiculizeaz. De fapt, se ateapt din partea celui care parodiaz s dea dovad de o anume preuire pentru autor. n mod ideal, ,,parodia trebuie s dea senzaia de parodie, i n acelai timp, s ofere posibilitatea de a fi luat aproape drept originalul nsui. Parodia este frecvent ntlnit n operele postmodernilor, care au impus-o ca modalitate major de impresie. Termenul ,,parodie a fost ndelung dezbtut de autor precum: Matei Clinescu, Linda Hutcheon, John Bartte, Janeson, Umberto Eco, fiecare avnd un punct de vedere propriu, cznd de acord doar asupra faptului c este o modalitate central de manifestare a postmodernismului. Parodia este de multe ori numit citare ironic, pasti, apropiere sau intertextualitate. n studiile dedicate

30

parodiei postmoderne, Linda Hutcheon vrea s argumenteze faptul c parodia postmodern este o form de recuperare a istoriei reprezentrii. Trebuie, de asemenea, menionat faptul c puini comentatori ai fenomenului postmodern folosesc cuvntul ,,parodie. i aceasta pentru c, precizeaz Linda Hutcheon, ,,formele artistice ale secolului XX ne nva c parodia are o multitudine de chipuri i intenii de la gluma care ridiculeaz la ludicul jucu i pn la respectul grav. De exemplu, Jameson numete citatul ironic postmodern ,,pasti sau parodie goal considernd c numai stilurile unice pot fi parodiate i c o asemenea noutate i individualitate sunt astzi posibile. Parodia postmodern este, continu Linda Hutcheon este un fel de ,,revedere sau recitire contestatar a trecutului, care confirm i subliniaz totodat puterea reprezentrilor istoriei. Umberto Eco abordeaz aceast problem aducnd un element nou: el subliniaz c redescoperirea postmodernist a trecutului, a ceea ce,, a fost deja spus, nu poate fi inocent i c aceast lips de inocen trebuie recunoscut fr rezerve. Ironia, buna dispoziie, nostalgia parodic si autoparodic sunt cteva dintre modalitile acestei recunoateri. Pe urmele lui Eco, Linda Hutcheon afirm c parodia postmodern folosete ironia pentru a sublinia faptul c suntem n mod inevitabil separai astzi de trecut. De altfel, n parodia postmodern nu exist nici o rezolvare a contradiciei dintre forme, mai mult chiar, contradicia este scoas n eviden. John Barth nelege parodia ca fiind proprie ,,ficiunii ca ficiune ntr-un sens mai larg ce implic nu att rspunsul la o anumit oper, ct la problemele pe care le ridic ficiunea n general. n ceea ce-l privete pe Barth, preferina pentru parodie nu se poate despri de ideea la care revine adesea c la baza ficiunii st artificiul. Parodia nlesnete folosirea de convenii demodate precum intriga i personajele. A recurge la ea nseamn a da curs i unui impuls ce pornete din nsi natura romanului. Parodia ca form de reprezentare ironic este, pentru Linda Hutcheon, dublu condiionat, adic ea legitimeaz, dar i subliniaz ceea ce parodiaz. Mai mult dect att, noua abordare ,,reconstructiv a trecutului, parodic, reflect o preferin pentru codificarea multipl sau chiar pentru ,,supracodificare. Pe de alt parte, Jameson susine c n postmodernism ,,parodia i pierde vocaia2, fiind nlocuit de pasti, pe

31

care el o vede neutr sau ca pe o parodie pur. Linda Hutcheon l contrazice pe acesta, fiind de prere c parodia postmodern este fundamental ironic i critic n relaia sa cu trecutul. Ea este att ,,deconstructiv critic, ct i constructiv creatoare3. Majoritatea criticilor altur parodia celorlalte trsturi ale postmodernismului. De pild, Matei Clinescu inventariaz procedeele postmoderniste cele mai frecvente: tematizarea parodic a autorului; tematizarea parodic, dar mult mai deconcertant, a cititorului; o nou utilizare existenial sau ,,ontologic a perspectivismului narativ; dublarea i multiplicarea nceputurilor, finalurilor i aciunilor narate. Pentru un critic postmodern ca Ion Bogdan Lefter, parodia este una dintre procedeele care particip la sporirea acuitii textului alturi de : construcia pe mai multe niveluri de coeren, glisarea ntre ele prin jocuri textuale, aluzia tioas, recircularea sistematic a unor eantioane dei depozitul cultural, introducerea lor n contexte noi i resemantizarea lor etc. Parodia este o form de intertextualitate, la fel ca citatul, colajul sau pastia. Acestora li se altur Mircea Crtrescu, care identific aceleai trsturi ale postmodernismului: fragmentarismul, autoreferenialitatea textelor, oralitatea, parodia, umorul etc. Un caz aparte de utilizare a parodiei ntlnim n romanul umoristic, unde se practic reproducerea tuturor straturilor limbajului literar, vorbit sau scris al vremii. Autorul acestui tip de roman parodiaz ,,limbajul comun, exagernd aspecte ale acestui limbaj. i autorii postmoderni i neromani cultiv parodia, ncepnd cu reprezentanii ,,colii de la Trgovite: Mircea Horia Simionescu, Costache Olreanu, Radu Petrescu, continund cu Mircea Nedelciu, Ivasiuc, C. oiu, tefan Bnulescu, Stefan Agapian, Tudor opa, Paul Georgescu i muli alii. Paul Georgescu parodiaz vorbirea personajelor, care procur o special savoare mai ales atunci cnd se produc particulariti de grai moldovenesc: ,,Iubirea i fora sacr, i sacralitatea noastr, nu-i entrifug de loc, domnule, i entripet (). e se ntmpl cu omenirea dac batjocoreti singura dimensiuni a sacrului i-o mai rmas ? S-i spun eu : se dui dracului, domnule aia e! Revelionul4. n proza lui Paul Georgescu se observ o puternic revitalizare caragialismului prin parodierea deliberat a operelor marelui dramaturg. Pe lng acesta au fost luate n atenie i scrierile lui Tudor Arghezi, Mateiu Caragiale, Urmuz, G. Clinescu, Duiliu

32

Zamfirescu i alii. Caragialismul nseamn, pentru Gheorghe Crciun, o alarm de mediocritate, o ripost la banalitate, un protest la adresa prostiei endemice, o demascare a bravadei progresului iluzoriu. De altfel, Mitic, Lache, Pristanda, Tiptescu, Farfuridi, Jupn Dumitrache, Veta, Zia, Rica Venturiana, Caavencu, Agami Dandanache i celelalte personaje ale lui Caragiale se afl printre noi. n msura n care tipurile i moravurile caragialeti persist, ,,Caragiale triete ntr-un prezent continuu5. Asemenea lui I.L.Caragiale, Paul Georgescu iubete i urte n acelai timp lumea ,,formelor fr fond, a permanentei sieste i fieste. Mai mult, originalitatea prozei lui Paul Georgescu este dat, n mare parte, de limbajul intenionat caragialian al eroilor, onomastica, tot caragialian (prefectul, de pild, se numete Fnic tefanache). n romanul Vara baroc amestec realismul cu bufoneria, mbrcnd seriozitatea n veminte de carnaval. Unele scene i replici par desprinse din comedii sau din schie, cu o predilecie destul de vizibil pentru stratul cel mai de jos zugrvit de Caragiale, acela hamalagesc din O noapte furtunoas i Dale carnavalului. Maricica i Dorina sunt variante din Zia i Didina, Marnescu e un Jupn Dumitrache, comisarul Limban, un Pristanda, i aa mai departe. La nivelul social superior, Caavencii, Tiptetii i Dandanachii de la Platoneti sunt ceva mai teri. Acest roman descrie o lume a lui Caragiale care pare a fi real. Nicolae Manolescu numete dou izvoare ale comicului n Vara baroc: tipologia i situaiile de inspiraie caragialian i procedeul proustian al ,,amestecurilor i pastielor. Chiar i cnd au loc crime i alte lucruri grave, ele nu pot fi luate n serios. Turpitudinile par la fel de vesele, de fr sens, n lumea lui Caavencu, Zoiica i Mitic. Recunoatem scene celebre din schiele lui Caragiale n romanul lui Paul Georgescu. i n celelalte romane ale romancierului ntlnim caragialismul: Solstiiu tulburat, Mai mult ca perfectul, Siesta. De exemplu, Solstiiu tulburat este ,,o glum de roman foarte reuit6 n opinia lui Ion Rotaru, pentru cei ce cunosc sursele parodiei, joc savuros de stil i limb, direct, oral, argotic, pitoresc, transcris in vechea ortografie. O alt glum de roman este i Siesta (1983), cu aciunea dup Primul Rzboi, ntr-un orel din Brganul copilriei autorului, tot cu personaje caragialeti, uor anacronice, livreti, hidoase n cele din urm. Directorul colii este un Caavencu i primarul un Mitic dilatat (l i cheam Mitic Berechet), doamnele sunt variante de Zoe, Veta i Zia. Caragialismul este aici i unul, intenionat, de vocabular.

33

Politicienii caraghioi i veroi din O noapte furtunoas, umbl nestingherii pe strzile arici, mbrcai dup moda anilor20, adepi ai lozincii ,,totul prin noi nine. Siesta este, mai nainte de toate, spune Ioan Holban, o satir social. De pild, Mitic al lui Paul Georgescu, simpaticul personaj caragialian pstreaz cte ceva din structura cunoscut, cum ar fi dezinteresul, calculat ns, pentru avere. Mitic Berechet vorbete, pe alocuri, ca ,,strmoul caragialian: ,,Dac eu decid, atunci hotrsc: se amn totul pn n toamn cnd se numr bobocii7. Nu numai personajele i procedeele folosite de Paul Georgescu sunt caragialeti, dar i invenia lexical are o clar surs caragialian. Pe lng aceast referire la textul marelui dramaturg, P. Georgescu parodiaz i stilui lui G. Clinescu sau Duiliu Zamfirescu. Romanul Solstiiu tulburat (1982) este parodia-vorbrie dup Duiliu Zamfirescu i G. Clinescu. Eroii sunt Dinu Murgule, fiica sa Tincua, Tnase Scatiu, Otilia, Felix (Daniel) i Pascalopol, ultimii trei fiind eroii lui G. Clinescu. Aciunea romanului este plasat n primii ani ai secolului XX. Un tnr medicinist, orfan i srac face o vizit la castelul-conac al boierului Dinu eitan, ca s rezolve o problem de motenire. Studentul se numete Daniel, dar i Felix. El petrece cteva zile, n ajunul i n srbtorile Crciunului la conac, unde ntlneste lume interesant i este martorul unor complicate intrigi de familie. Boierul Dinu e nepotul Kerei Duduca (eroina lui Filimon) i al lui Andronache eitan (numa parial modificat). n casa lui se mai afl, pe lng sora lui Lizica, rea de gur i zgripuroaic, pe lng un fin bolnav, Dida, o tnr, cnd fermectoare, cnd anost, pe nume Otilia. Felix se ndrgostete de ea, la fel ca n romanul lui G. Clinescu, care era ,,oficial un fel de nepoat8 a lui Dinu, dar fata, inut i ea de scenariul clasic, l prefer tot pe Leonida Pascalopol, negustor bogat, galant i cam trecut de prima tineree. Servitoarea casei se numete tot Marina, iar tutorele zgrcit al orfanului Felix, tot mo Costache, exact ca n romanul clinescian. Boierul Dinu are nite vecini de moie la fel de bine cunoscui: Saa i Matei Damian. Nu numai personajele, dar i problemele tuturor sunt aceleai moteniri, soarta orfanilor, tranzacii, raportul ntre boierii vechi i arendaii noi, o fat tnr pe patul nehotrrii ntre un brbat de vrsta ei i altul mai vrstnic i altele. Arendaul e acelai individ prost crescut, dar intreprinztor i care i tie foarte bine

34

interesul. Boier Dinu nu i poate opune dect demagogia lui de clas (,,pmntu strmoesc) i furia (,,Ia-n auzi lume!). Trei personaje bine cunoscute sunt chemate pentru a ilustra trei categorii sociale: Dinu Seitan este ,,ciocoiul vechi, omul secolului trecut, Tnase Scatiu Satirescu este ,,ciocoiul nou, omul secolului XX, ,,veacul micrii, al intreprinztorilor cu umeri lai i cefe groase9 i Leonida Pascalopol, ,,burghezul gentilom, un ,,om al capitalului6. Aceste trei tipuri de personaje sunt prezentate de Ioan Holban, care consider c Solstiiu tulburat nu este doar o simpl parodiere a dou romane cunoscute, ci constituie o sintez a ceea ce a scris Paul Georgescu pn n 1982, dar i o reacie a criticului care i strecoar subtil comentariul asupra unor cri consacrate ale literaturii noastre: Ciocoii vechi i noi, Tnase Scatiu, Enigma Otiliei. Felix Daniel Nistor face cunotin cu cei trei reprezentani i cu concepiile lor n ,,unitatea de loc (Castelul lui Dinu Seitan) i mica ,,unitate de timp (solstiiul unuia din primii ani ai secolului XX) pe care i le pune la, dispoziie naratorul. Dinu Murgule este acum un boier ruginit, dar iret, d mese festive, descrise cu mare plcere i cu bun tiin culinar de noul autor. Este i ,,o de la caz la caz, poart cu vorba pe Tnase, cu darea fetei dup el, ncearc fel de fel de combinaii bancare. Paul Georgescu portretizeaz n Tnase Scatiu ,,un nepot al lui Bergson, cu un ,,elan vital10 vrednic de o fiar economic, n Tincua o Cosnzean, cu vocaie de gospodin creia i cam place de ast dat de mitocanul, vnjosul Tnase. Sora boierului Dinu, Liza, este vzut ca o bab critoare, Leonida Pascalopol, un cpitan de marin i om de afaceri, care l instruiete pe Dinu despre avantajele agriculturii intensive i despre necesitatea adaptrii acesteia la cerinele pieii. Felix este n romanul lui Paul Georgescu un tnr cu picioarele mult mai mult pe pmnt dect n romanul lui Clinescu, ns tot ageamiu n ale vieii, iar Otilia, o fat bieoas, emancipat, uor frivol, uneori chiar trivial, fugind i aici cu Pascalopol. Este prezentat n dou ipostaze: poart pe rnd o rochie urt, llaie, maronie, i una splendid, de catifea verde. Cnd o mbrac pe prima, joac rolul Cenuresei: o nepoat-servitoare care aprinde focul n camerele de oaspei. n a doua rochie, Otilia e prinesa rsfat i iubit de Dida, de Pascalopol i de Felix. La moia lui Dinu Seitan totul se vinde i se cumpr, aa cum observ i Ioan Holban. Leonida Pascalopol d galbeni lui Dinu

35

Seitan ,,cumprnd-o astfel pe Otilia, Tnase se ofer s refac starea material a aceluiai n schimbul Tincuei, iar de bunul mers al acestor afaceri depind i opiunile politice ale personajelor. Paul Georgescu prezint n Solstiiu tulburat ntreaga via social i politic a nceputului de secol XX, supus unei satire dintre cele mai percutante prin vocea Lizici sau prin intermediul comentariului dintre Daniel Nistor i Dida eitan. Lui Daniel i trebuie ,, voin, voin i iar voin11, pe cnd Dida ,,vlstar ubred dar rafinat al luxului n huzurlc, cultivnd msura i nuana i armonia ideilor delicate, are drept principiu de via plcerea12. Limbajul romancierului nu mai este acela al epocii n care se petrece aciunea. n Solstiiu tulburat, cei doi protagoniti, Tnase Sotirescu i Dinu eitan se trguiesc i unul i altul fac gesturi excesive i spun vorbe mari. Aceast teatralitate este deliberat i ine de intenia parodic, ne spune Nicolae Manolescu. Fiind un roman corintic, spiritul parodic i ludic este aici ceea ce spiritul creator era n cel doric. Romancierul nostru zeflemisete clieul i lucruri interesante se ntmpl: o cstorie, o mbogire, o sinucidere se acumuleaz ntr-un roman ce pare s aib n vedere atmosfera sttut, cu evenimente plictisitoare dintr-un conac falimentar. Parodia romanului de evocare i a povestirii clasice este la fel de amuzant ca i aceea a romanului dialogat al unor ntmplri prezente. Solstiiu tulburat fiind un metaroman, geniul naraiunii e un geniu al textului aici, ,,trage sforile naraiunii ntocmai cum, n ziua alegerii papei, geniul naraiunii trgea clopotele bisericii din Roma. Acest geniu al textului e un fel de erou principal, de care depinde mersul nainte al romanului, un ,,intrigant cum l numete Manolescu, la nivelul textual care face i desface estura de cuvinte i de fraze, accelereaz ori reduce ritmul. Aceast contiin a formulei i procedeelor o regsim i n Solstiiu tulburat la cteva personaje. De exemplu, Felix Daniel Nistor, la conac, e prin mijlocul ntmplrilor i al povetilor. El simte, dedesubtul lor, o structur de basm: ,,Spune, poveste c nainte mult mai este, formula auzit de la Harabagiu, de la Lizica de la boier Dinu eitan i de la alte personaje, cnd povestesc, l determin s caute distribuia de basm a evenimentelor i a rolurilor. Solstiiu tulburat, este considerat de Dumitru Micu ,,original pn la extravagan n nsi schema lui ideatic13, deoarece reconsider lumea lui Duiliu

36

Zamfirescu i a lui G.Clinescu din Enigma Otiliei dintr-un unghi psiho sociologic. Acest roman este singurul din literatura noastr, n care se reiau deschis personaje cunoscute din romanele mai vechi.

37

Note:1. xxx, Dicionar de termeni literari, Editura Academiei, Bucureti, 1976, p.322 2. Linda Hutcheon, cap. , n Politica post Modelarea postmodernismului: parodia i politica modernismului, Editura Univers, Bucuresti, 1997, p.47 3. Linda Hutcheon, cap. Politica parodiei n op. cit., p.104 4. Dumitru Micu, n Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.184 185 5. Gheorghe Crciun, Competiia continu. Generaia 80 n texte teoretice, Editura Paralela 45, 1999, Piteti, p.45 6. Ion Rotaru, O istorie a literaturii romne, vol. III, 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.601 7. Ioan Holban, Profiluri epice contemporane, Editura Cartea Romneasc, 1987, p.198 8. Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura 100 + 1 Gramar, Bucureti, 1002, p.707 9. Ioan Holban, op. cit., p.194 10. idem, p.194 11. Dumitru Micu, cap. Modalitatea analitic i problematizant. Spre un ,,realism integral n Scurt istorie a literaturii romane, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.187 12. Ioan Holban, op.cit., p.196 13. idem, p.196 14. Dumitru Micu, op.cit., p.187

38

ConcluziiPosmodernismul a fost neles n dou maniere diferite, fie ca o completare a modernismului sau ca o nou paradigm literar. n literatura romn, aceast micare literar a preluat al doilea punct de vedere, prezentnd caracteristici noi, distinctive: refuzul formelor pure, nalte, interes pentru realitatea nconjurtoare, banalizarea limbajului. Ihab Hassan, Linda Hutcheon, Mircea Crtrescu, regsesc printre mrcile acestei noi structuri estetice, ironia ,, de la simpla aluzie tioas, la parodia dezlnuit, jocul neltor al limbajului, supraetajarea cultural, colajul, pastia, parodia i alte forme de intertextualitate. Paul Georgescu confirm vocaia postmodern prin nclinarea portretistic ironic i caricatural, limbajul intenionat caragialian al personajelor, intertextul cu efecte comice, onomastica i multe altele. Deoarece i este imposibil s nareze obiectiv, autorul apeleaz la comentarii aucoriale sau se angajeaz n caracterizri directe, i persifleaz personajele, le n carc de calificative, le eticheteaz. Caracterul postmodern este redat i de inventivitatea verbal inepuizabil, autorul ntrebuinnd n romanele sale, cuvinte din toate registrele limbii, de la neologisme rare la arhaisme stridente, de la noiuni abstracte la termeni de argou i vulgarisme, manipuleaz morfeme i combin pri de vorbire. Romanele sale se nscriu parial sau n totalitate n sfera postmodernismului: Mai mult ca perfectul ( parial), Vara baroc, Revelionul, Solstiiu tulburat. Textele sunt aparent lente, dar desfoar n faa cititorului efecte stiilistice inedite care nu se regsesc n alte creaii literare.

39

Bibliografie general

Bahtin, Mihail, Probleme de literatur i estetic, Editura Univers, Bucureti, 1982. Brnzeu, Pia, Zile i semne, Editura Excelsior, Timioara, 1994. Clinescu, Matei, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers, Bucureti,1996. Crneci, Magda, Arta anilor 80. Texte despre Postmodernism, Editura Literar. Crtrescu, Mircea, Postmodernismul romnesc, Editura Humanitas, Bucureti. Ciornescu, Alexandru, Barocul sau descoperirea dramei, Editura Dacia, ClujNapoca, 1980. Ciornescu, Alexandru, Viitorul trecutului: Utopie i literatur, Editura Cartea Romneasc, 1996 Crciun, Gheorghe, Competiia continu, Editura Paralela 45, Piteti, 1999.\ Dan C. Mihailescu, Lumea intr-un cuvnt, n ,, Romnia literar nr.45(1988) an XXI Georgecu, Paul, Raiune i analiz, n ,,Romnia literar nr. 46(1981) an XVI Georgescu Paul, ncercri critice, Editura de Stat pentru Literatur i Art, 1957. Georgescu, Paul, Avansarea modernului, n ,,Romnia literar nr.46(1981) an XIV Georgescu, Paul, Cntec de inim roie, n ,,Romnia literar nr. 25(1981) an XIV. Georgescu, Paul, Cobornd, Editura pentru Literatur, 1968. Georgescu, Paul, Doctorul Poenaru, Editura Eminescu, 1976. Georgescu, Paul, Geamlc, Editura Cartea Romneasc, 1988. Georgescu, Paul, n oapt, n ,,Romnia literar nr. 17(1981) an XIV Georgescu, Paul, n timpul ochiului, n ,,Romnia literar nr.38(1983) an XVI. Georgescu, Paul, nainte de tcere, Editura Albatros, 1975. Georgescu, Paul, nchistare i nnoire, n ,,Romnia literar nr. 13(1981) an XIV Georgescu, Paul, Mai mult ca perfectul, Editura Eminescu, 1984. Georgescu, Paul, Natura lucrurilor, Editura Eminescu, 1986. Georgescu, Paul, Neasemeni, n ,, Romnia literar nr. 35(1980) an XIII Georgescu, Paul, Preri literare, Editura pentru Literatur, 1964. Georgescu, Paul, Polivalena necesar, Editura pentru Literatur, 1967.

40

Georgescu, Paul, Pontice, Editura Cartea Romneasc, 1987. Georgescu, Paul, Revelionul, Editura Eminescu, 1977. Georgescu, Paul, Sfrtecatul Orfeu-nemuritorul,n ,,Romnia literar nr. 13(1983) an XVI. Georgescu, Paul, Siesta, Editura Eminescu, 1983. Georgescu, Paul, Solstiiu tulburat, Editura Eminescu, 1982. Georgescu, Paul, Supersonic i namorat, n ,, Romnia literar nr. 37(1985) an XVIII. Georgescu, Paul, Trei nuvele, Editura cartea Romneasc, 1973. Georgescu, Paul, Vara baroc, Editura Eminescu, 1980. Georgescu, Paul, Vrstele tinereii, Editura Cartea Romneasc, 1967. Georgescu, Paul, Volume, Editura Cartea Romneasc, 1978. Hulic, Cristina, Textul ca intertextualitate, Editura Eminescu, Bucureti, 1981. Holban, Ioan, Msura timpului istoric,n ,,Romnia literar nr. 36(1981) an XIV. Holban, Ioan, Profiluri epice contemporane, Editura Cartea Romneasc,1987. Hutcheon, Linda, Poetica postmodernismului, Editura Univers,Bucureti, 2002. Hutcheon, Linda, Politica postmodernismului, Editura Univers, Bucureti, 1997. Iorgulescu, Mircea, ntmplri din Huzurei, n ,, Romnia literar nr.2(1985) an XVIII. Lefter, Ion Bogdan, Postmodernism.Din dosarul unei ,,btlii culturale, Editura paralela 45, Piteti, 2000. Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc,Editura 100+1 Gramar, Bucureti, 2002. Manolescu, Nicolae, Cldur mare!, n ,,Romnia literar nr. 24(1980) an XIII. Manolescu, Nicolae, Dup 1900, la Huzurei, n ,, Romnia literar nr. 9(1985) an XVIII. Manolescu, Nicolae, Istoria continu, n ,,Romnia literar nr. 40(1989) an XXII. Manolescu, Nicolae, La diuseor d la vi, n ,,Romnia literar nr. 8(1984) an XVII. Manolescu, Nicolae, Naratorul intr n scen, n ,,Romnia literar nr. 44(1988) an XXI. Manolescu, Nicolae,Cvartetul Platoneti, n ,,Romnia literar nr.40(1987) an XX.

41

Marina, Adrian, Dicionar de idei literare, 1973. Micu, Dumitru, Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996. Muat, Carmen, Perspective asupra romanului romnesc modern i alte ficiuni teoretice, Editura Paralela 45, Piteti, 1998. Prvulescu, Ioana, Un spaiu literar, n ,,Romnia literar nr. 37(1989) an XXII. Petra, Irina, Teoria literaturii, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1996. Petrescu, Liviu, Poetica postmodernismului, Editura paralela 45, Piteti, 1996. Regman, Cornel, Dinspre ,,Cercul literar spre ,,Optzeciti, Editura Cartea Romneasc, 1997. Rotaru, Ion, O istorie a literaturii romne, volumul III 1944-1984,Editura Minerva, Bucureti, 1987. Silvestru, Valentin, Umorul n literatur i art, Editura Meridiane, Bucureti, 1988. Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, volumul IV, Editura Cartea Romneasc Spiridon, Monica, Aprarea i ilustrarea criticii, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1996. tefnescu, Alexandru, Umor i gravitate, n ,, Romnia literar nr. 52(1980) an XIII. xxx,Caiete Critice, Postmodernismul, nr. 1-2 1986, ,,Viaa Romneasc. x x x , Dicionar de termeni literari, Editura Academiei, Bucureti, 1976. x x x, Dicionar de terminologie literar, Editura tiinific, 1970.

42

43