Cinema-Verite poate fi definita ca o filmare, o metoda de utilizare a camerii de miina. Aceasta descriere este incompleta insa datorita faptului ca se pune accent pe tehnologii in detrementul filmului filosofic, cinema-verite indica o pozitie a regizorului in ce priveste lumea filmelor. Acest termen cu timpul a degradat din cauza criticilor, ba chiar si distinctia dintre filmele cinema-verite si tehnici cinema-verite este de multe ori pierduta. Aceste tehnici sunt aplicabile in multe momente de filmare, dar preucuparea noastra este mai mult pentru documentarea cinema-verite . Chiar daca sa admitem in mai multe tipuri de filme in spectrul cinema-verite ( ca de exemplu unde cel mai mult in filmele Warhol) , inca este posibil sa se vorbeasca despre cinema-verite ca despre o abordare separata de elemente fictionale. Influenta dispozitivelor fictive pe documentarea cinema-verite este un aspect important, dar despre cele doua se poate de discutat si separat.

Incepind cu sfirsitul anilor 1950 s-a descoperit un numar mare de tehnologii monumentale din echipamentele de filmare. Aceste inovatii au schimbat directia filmului documentar…inclusiv: aspectul, abordarea si continutul de documentare.

Inainte de anii 1950 filmul documentar si cinematografic inafara studioului, in general au fost istoric impiedicate din cauza greutatii si stingaciei echipamentului de filmare. Dezvoltarea aparatului de fotografiat de 16 mm in 1922 a facut aparatul de fotografiat mai portabil, dar problema de sincronizare a sunetului si a imaginii au ramas pentru urmatoarele trei decenii.

Filmele sonore se realizau printr-o pista de sunet optic in care sunetul era inregistrat separat si apoi adaugat filmului ca pe o piesa separata sincronizata. Pentru inregistrarea sunetului sincron era necesar de un echipament destul de greoi incit pina si locatia de fotagrafiere era aproape imposibil de gasit dar cel putin o parte din preferinte pentru “Voice Over” au fost restrictionate din aceasta cauza.

La sfirsitul anilor 50 si inceputul anilor 60, o serie de inovatii tehnologice au schimbat radical toate acestea:- s-a dezvoltat camera din plastic , a aparut echipament pentru umar mult mai usor si mai silentios decit inainte.- aproximativ in aceiasi perioada sau dezvoltat si aparatele de inregistrare audio usoare, bazate pe baterii cu banda magnetica.-chiar mai monumental a fost dezvoltarea unei tehnologii pentru a obtine n sunet sincron de inregistrare.-stocul de filme devine din ce in ce mai sensibil, permite fotografierea la o lumina mai scazuta.-aceste tehnologii noi permit cineastului sa circule liber in rindul supusilor sai fara ca sa intrerupa actiunea.

Inca din 1958 doi tineri Michel Brault si Gilles Groulx de la Consiliul National de Film din Canada, au realizat un film mai mult sau mai putin in secret despre o cursa cu rachete de zapada in Quebec. Acest film “Les Raquetteurs” este realizat in MRC. Cele mai insemnate evenimente cinematografice au avut loc in SUA si Franta in acelasi timp.

In Franta , terenul cinematografic era rupt de un tip pe nume Jean Rouch , un regizor care s-a distins fata de filmele etnografice din Africa in anii 1950 in Niger si Ghana. In 1960 el a fost convins de catre un sociolog francez Edgar Morin , ca sa intreprinda un experiment de film mai aproape de casa. Morin a sugerat sa faca un film despre troburile ciudate care traiesc in Paris. Rouch cu un an mai devreme la intilnit pe Brault in Clifornia unde ia propus sa colaboreze cu el. La efectuarea acestui film , Rouch a vrut sa experimenteze cu o serie de abordari si teorii noi cu privire la formele de film etnografice , care au fost gindite cu mult inainte.

Fiind tulburat de problemele etnice si artistice intilnite incercind sa documenteze o alta viata si cultura , Rouch a experimentat in mai multe filme etnografice de ale sale unde :-observatiile cu privire la actiune avind loc in film cu o voce peste.-sau a folosit filmarea ca pe o modalitate de a actiona asupra vietilor personale si culturale.

Pentru Rouch a devenit evident ca orce incercare de a filma un subiect asa in cit camera nu ar fi acolo , era imposibila, o minciuna totala. Camera foto a creat intodeauna propria sa realitate, propriul set de adevaruri care ar putea fi mai revelator si interesant.

Interesant este faptul ca termenii cinema-verite si direct-cinema sunt deseori folosite ca o alternativa-initiala, filosofiile si strategiile a acestor doua miscari cinematografice, au fost doi poli opusi chiar daca aspectul de suprafata a filemelor a fost de multe ori similare.