ACADEMIA DE TIINE A REPUBLICII MOLDOVA INSTITUTUL STUDIUL ARTELOR

Cu titlu de manuscris C.Z.U. 792 (478) (043.3) 7.097 (478) (043.3)

Alexandru BOHANOV

TEATRUL TV: PROBLEME DE POETIC I INTERACIUNE ESTETIC

17.00.01 Arte audiovizuale (arta teatral)

AUTOREFERAT al tezei de doctor n studiul artelor

CHIINU 2005 1

Teza a fost elaborat n cadrul Institutului Studiul Artelor al Academiei de tiine a Republicii Moldova Conductor tiinific: Dumitru OLRESCU, doctor n studiul artelor, A..M.

Refereni oficiali: Sergiu CHERDIVARENCO, doctor habilitat n studiul artelor, profesor universitar, Universitatea Liber Internaional din Moldova Angelina ROCA, doctor n studiul artelor, confereniar universitar, Academia de Muzic, Teatru i Arte Plastice din Republica Moldova

Susinerea va avea loc la 10 martie 2005, ora 12.00, n edina Consiliului tiinific specializat D 22.17.00.01 05 de pe lng Institutul Studiul Artelor al Academiei de tiine a Moldovei (bd. tefan cel Mare nr. 1, Chiinu, MD-2068)

Teza de doctorat / Autoreferatul n baza crora se susine teza pot fi consultate la Biblioteca tiinific Central a Academiei de tiine a Republicii Moldova (bd. tefan cel Mare nr. 1, Chiinu, MD-2068) Autoreferatul a fost expediat la 8 februarie 2005 Secretar tiinific al Consiliului tiinific specializat, doctor n studiul artelor Conductor tiinific, doctor n studiul artelor Autorul

Victoria Fedorenco

Dumitru Olrescu Alexandru Bohanov

2

CARACTERIZAREA GENERAL A LUCRRII Actualitatea temei investigate i gradul de studiere a acesteia. Raporturile care exist ntre primele dou componente ale triadei teatru-film-televiziune au fost abordate frecvent de ctre cercettori, mai ales n faza cristalizrii unei teorii consistente despre specificul cinematografic. Cnd audiovizualul a devenit fermentul principal al revoluiei mediatice, obiectul analizei s-a centrat pe relaia dintre cinema i televiziune, scopul primordial constnd n identificarea limitelor estetice dintre aceste dou modaliti de comunicare nrudite. Conexiunile dintre toate elementele triadei au fost repuse n discuie o dat cu apariia teatrului de televiziune, un domeniu al creaiei audiovizuale care a cunoscut o evoluie apreciabil n a doua jumtate a secolului XX, fiind studiat din diferite perspective tiinifice1. Sub aspect diacronic, interaciunea teatru/televiziune poate fi analizat prin prisma funciilor reproductiv i productiv ale audiovizualului, ceea ce, n mare, corespunde ipostazelor sale culturale: a) difuzor de creaii artistice; b) creator de art mediatic. ntr-o prim etap, din cauza constrngerilor tehnice, televiziunea a fost utilizat pentru retransmisia simultan a spectacolelor preexistente. De aceea, n perioada iniial de evoluie a teatrului TV, acesta avea o structur mai mult sau mai puin apropiat de spectacolul scenic, fiind multiplicat prin intermediul televiziunii cu minime retuuri. O dat cu dezvoltarea tehnicii de televiziune s-au lrgit i posibilitile de stocare a materialului scenic; ba chiar a luat fiin drama televizat (teleplay n versiune occidental), care are mari similitudini cu filmul de televiziune. Nu ntmpltor, studiul De la spectacolul televizat la filmul de televiziune. i invers?, aparinnd uneia dintre cei mai ferveni adepi ai teatrului TV (Tatiana Marcenko), a aprut ntr-un volum colectiv despre filmul televizat2. Dar n zilele noastre interaciunea teatru/televiziune a cptat semnificaii nebnuite. O alt problem important ine de relaiile dintre televiziune i cultura tradiional, inclusiv cea teatral. n fond, audiovizualul rareori a fost privit cu ochi buni de ctre intelectualii de marc. S ne amintim cte invective au lansat mpotriva televiziunii reprezentanii celebrei coli de la Frankfurt, denunnd produsele n serie ale audiovizualului care creeaz stereotipii de gndire i de comportament. Spiritele critice nu s-au potolit nici azi. Actualmente, ele au mai pierdut din vehemen i radicalism, devenind mai nuanate, mai ironice chiar, parc n consens cu estetica postmodern. ntr-o ediie special a revistei Iskusstvo kino (nr. 1/1996), axat integral pe problemele televiziunii, cunoscutul dicton despre cinematografie a fost reactualizat: __________________________________________________. . . . , 1984. . . ( ). . , 1988. . . . . . , 2002. 2 . . . ? // . , . .. , 1990.1

3

Pentru noi, cea mai important dintre toate nonartele este televiziunea. Nu este deci validat conceptul de art mediatic. Argumente: televiziunea omogenizeaz gusturile publicului, se orienteaz preponderent spre fenomenul de divertisment, adic spre nite modele culturale mediocre. Chiar dac audiovizualului i se recunoate un mare merit n difuzarea i depozitarea culturii, se invoc faptul c percepia operei de art prin intermediul televiziunii e pasibil de numeroase distorsiuni. Astfel, un grup de tineri americani s-a extaziat n faa imaginii color a Giocondei dintr-un documentar TV, dar au rmas decepionai n faa tabloului original. Aadar, n condiiile actuale, cnd micul ecran este dominat de tirile senzaionale i de frenezia transmisiunilor n direct, menite s cucereasc publicul, cnd spaiul public abund n produse ale industriei mass-media (seriale interminabile un fel de programe-fluviu, jocuri, concursuri i talk-show-uri, videoclipuri muzicale i spectacole publicitare etc.), n prim-planul cercetrilor din domeniul comunicrii TV revin, imperios, mai multe probleme: 1. Se poate vorbi despre existena unei arte mediatice? 2. Ce schimbri notabile s-au produs n cadrul conexiunilor dintre teatru i televiziune? 3. Ce dificulti de ordin regizoral i stilisticostructural ridic antrenarea n circuitul audiovizual a coninuturilor artistice tradiionale, n spe a celor teatrale? 4. Poate fi identificat o linie net de demarcaie ntre realitate i ficiune pe micul ecran? 5. Exist un hotar de netrecut ntre cultura elevat i cultura de mas? 6. De ce multe dintre produciile de televiziune pot fi atribuite fenomenului kitsch; 7. Cum este receptat spectacolul audiovizual i care este impactul mesajelor TV asupra publicului? 8. Mai putem vorbi astzi despre un model universal de consum televizual? Sunt cteva subiecte de stringent actualitate care, n marile ri productoare/consumatoare de creaii audiovizuale i cu tradiii de cercetare n domeniu, i preocup pe esteticieni, filmologi, teatrologi, culturologi, sociologi, psihologi i semioticieni. La noi cercetrile mediatice s-au axat, n principal, pe investigaia sociologic, cu precdere pe studiul audienei i al efectelor comunicrii de mas. ns dac se ia n calcul contextul socio-cultural n care a fost testat publicul, atunci devine clar faptul c rezultatele respective trebuie privite cu o anumit rezerv. n ce privete poetica emisiunii-spectacol (de tip artistic), care se regsete ntr-o multitudine de profiluri (teatrul TV, teleplay-ul, filmul i serialul de ficiune, show-ul muzical, concursul cu public etc.), studiile sunt i mai puine. Au aprut, n mod sporadic, lucrri axate pe tematica dat, ns lipsete o viziune de ansamblu asupra acestui fenomen. n comparaie cu sintezele realizate de teatrologii i filmologii notri, n domeniul audiovizualului ne aflm nc n faza acumulrilor. Un studiu monografic de cert valoare a publicat cercettoarea Violeta Tipa, unde exist multe propuneri interesante viznd poetica emisiunilor TV3. _________________________________________________________3

Violeta Tipa. Copilul i arta TV (aspecte estetico-psihologice). Chiinu, 2004.

4

Unele aspecte ale teatrului TV au fost abordate n teza de doctorat a cercettorului iordanian Hamza Moayyad4. Dnsul concluziona c, actualmente, pot fi identificate dou direcii artistice n evoluia teatrului TV din Moldova, reprezentate de regizorii Vitalie ape i Nicu Scorpan. C ntre aceti doi creatori de spectacole exist anumite deosebiri de viziune i de stil nu ncape nici o ndoial, dar faptul c ar fi exponenii unor direcii distincte n spectacologia audiovizual este vdit exagerat, nefiind susinut de argumente plauzibile. n plus, tabloul realizrilor n domeniul teatrului de televiziune este irelevant, dac nu includem aici numele lui Ion Ungureanu, Sandri Ion curea, Ada Rudeaghina, Anatol Rusu, Lidia Marcu, care n-au atras atenia cercettorilor. Chiar dac din 1987 ncoace Ion Ungureanu n-a montat nimic pentru micul ecran, spectacolele sale de teatru TV din anii '70'80 rmn, din punct de vedere profesional, un model de lectur audiovizual a textelor literare. Dac n alte pri (Rusia, Bielorusia, Lituania) multe probleme ce in de tematica i problematica teatrului de televiziune au fost abordate la momentul oportun, la noi nici n-au fost mcar semnalate. n spaiul nostru mediatic se manifest un anume eclectism, att n discursul analitic despre produsele TV, ct i n practica audiovizual propriu-zis. Scopul i obiectivele tezei. Investigaiile noastre vizeaz cu precdere vocaia creatoare a audiovizualului (spectacologia proprie). ns nefiind o istorie a fenomenului artistic ca atare, obiectul referenial esre strict direcionat spre o serie de modele semnificative din punctul de vedere al poeticii utilizate. Referindu-ne la arta spectacolului de teatru TV, vom ncerca s analizm sporul de noutate pe care l-au adus produciile respective n planul limbajului artistic, dar i obstacolele cu care s-au confruntat i se confrunt realizatorii de mesaj audiovizual. Pornind de la actualitatea temei i de la nivelul de cercetare al problemei, competitorul i-a pus drept scop investigarea relaiei teatru/televiziune n ntreaga ei plenitudine. n acest sens au fost formulate o serie de obiective: elucidarea interferenelor ideatico-estetice dintre arta teatrului i televiziune; realizarea unei analize comparative ntre mesajul teatral i mesajul audiovizual din identificarea unor momente mai semnificative din domeniul teatrului de televiziune; elaborarea unei tipologii a spectacolelor de teatru TV; determinarea orientrilor i tendinelor actuale n evoluia teatrului/filmului de investigarea procedeelor moderne de structurare compoziional a spectacolelor/filmelor

perspectiv comunicaional;

televiziune, reieind din practica audiovizual propriu-zis; de televiziune, apelnd, n acest sens, la exemple notabile din mai multe spaii audiovizuale: Moldova, Rusia, Romnia, Belorusia, Italia .a.; __________________________________________________________4

Hamza Moayyad. Specificul limbajului artistic n teatrul dramatic i teatrul televizat (anii 1970-90). Autoreferat al tezei de doctor n studiul artelor. Chiinu, 2001.

5

-

examinarea rolului punctului de vedere n reprezentaia audiovizual; analiza aspectelor compoziionale ale spectacolului audiovizual, reieind din poetica cercetarea discursului metateatral n creaia audiovizual i a modului de fructificare a studierea modalitilor de aplicare a paradigmei teatrale n producia de televiziune pe un

cronotopului, inclusiv n contextul grilei de program; universului teatral n documentarul de televiziune; spectru larg de produse audiovizuale: de la jurnalul de tiri la emisiunea de tip artistic. Instrumentarul metodologic i suportul teoretico-tiinific al lucrrii. Punctul de vedere din care privim experiena artistic a televiziunii este cel oferit de teoria comunicrii, care dispune de avantajul de a conferi unui demers analitic unitate i coeren, chiar dac ne referim cu precdere la un segment sau plan distinct de analiz perspectiva realizatorului/creatorului de spectacole audiovizuale i nu la cea a receptorului de mesaje mediatice dou direcii de cercetare aflate, de altfel, ntr-o perpetu interdependen. Rolul integrator al comunicrii va fi conjugat cu idei i principii provenind din domenii precum teatrologia, filmologia, teoria televiziunii, antropologia mass media, semiotica discursului audiovizual, naratologia, estetica receptrii, ceea ce denot o viziune interdisciplinar asupra teatrului de televiziune. La elaborarea fundamentului tiinific al investigaiilor autorul s-a bazat pe operele unor savani de prestigiu i a unor mari artiti-teoreticieni, crora le aparin contribuii eseniale n cercetarea teatrului (K. Stanislavski, Vs. Meyerhold, E. Vahtangov, Al. Tairov A. Artaud, B. Brecht, An. Efros, Gh. Tovstonogov, J. Grotowski, P. Brook, G. Gassner, P. Pavis, G. Banu, L. Ciulei, A. erban), filmului (S. Eisenstein, A. Bazin, M. Romm, F. Fellini, L. Pintilie), literaturii (Iu. Tneanov, V. klovski, R. Barthes, M. Bahtin, Iu. Lotman) i comunicrii (M. McLuhan, A. Moles, E. Goffman, R. Berger, U. Eco, P. Bourdieu) . a. Pentru o mai bun poziionare a tezei n contextul actual de cercetare am apelat la lucrrile unor cunoscui teatrologi, filmologi, teoreticieni ai comunicrii audiovizuale, critici i istorici literari, ale cror investigaii valoroase ne-au impulsionat demersul analitic, ajutndu-ne s delimitm mai exact obiectul de studiu: L. Cemortan, M. Cimpoi, A.-M. Plmdeal, D. Olrescu, S. Cherdivarenco, A. Roca, V. Fedorenco, P. Cornea, D. Carab, M. Dinu, J. Ceuca, M. Coman, O. Neceai, R. Koplova, T. Marcenko, A. Troin, E. Sabanikova, Iu. Bogomolov, K. Razlogov, V. Mihalkovici, N. Hrenov, V. Halizev, D. Kellner, J. Fiske, J. Hartley . a. ntru reliefarea mai pregnant a particularitilor de stil ale fiecrui realizator de teatru TV, a fost aplicat metoda cercetrii comparative. Adeseori, am reconstituit ntregul traseu al demersului audiovizual de la elaborarea scenariului TV la structura propriu-zis a obiectului estetic, fiindu-ne de un real folos, n acest sens, viziunea structuralist i perspectiva semiotic.

6

Noutatea

tiinific a rezultatelor obinute. Aceast lucrare constituie primul studiu

monografic din Republica Moldova, axat integral pe interferenele ideatico-estetice i sintezele artistice dintre teatru i televiziune. Prin introducerea conceptului operaional de teatralizare a mesajului audiovizual, autorul a lrgit cadrul de analiz, spectacolul de televiziune cptnd noi conotaii i multiple semnificaii. S-a putut constata, astfel, c o bun parte din procedeele artei scenice sunt fructificate cu succes i n programele de nonficiune, inclusiv jurnalul de actualiti, n emisiunile-concurs, nemaivorbind de spectacolele cu caracter publicitar. De fapt, anii 90 ai sec. XX au consemnat trecerea la o nou paradigm n domeniul teatrului de televiziune (mai puin sau aproape deloc vizibil n spaiul nostru audiovizual care, n principiu, s-a pliat mereu pe forme de import). Formatul vechi de teatru TV, cu o ascensiune fulminant i cu indiscutabile reuite n perioada 1965-1985, a cam disprut din grila de program, formula actual de spectacol audiovizual, cu actori profesioniti, tinznd tot mai mult spre structura i stilistica filmului de televiziune. Actualmente, suflul autentic al teatrului n audiovizual se regsete mai plenar n emisiunile aflate la frontiera dintre ficiune i nonficiune, cu precdere n comunicarea televizat live. n acelai timp, s-a multiplicat discursul metateatral (Caravana premierelor i Travelling circular TVR 1, Linia vieii Kultura, Teatru + TV RTR/Planeta). Ca element de noutate n economia lucrrii poate fi considerat examinarea poeticii punctului de vedere, care este foarte important mai ales n structurile de tip narativ. Realizatorii TV nu contientizeaz ntotdeauna valenele acestei categorii naratologice. n plan istorico-teoretic, caracterul original al tezei const n elaborarea unei tipologii a spectacolelor de teatru TV i punerea n valoare a demersului analitic de tip metatextual n domeniul comunicrii audiovizuale. Dac formulele teatrului n teatru, filmului n film au mai fost, n principiu, examinate, apoi televiziunea n televiziune (coala brfelilor Kultura) este ceva singular i merit s fie consemnat, de rnd cu celelalte forme metateatrale. Alt direcie important n activitatea teatrului TV ine de valorificarea universului scenic prin intermediul documentarului de cultur. n acest caz, metadiscursul ndeplinete multiple funcii (analitic, informativ, estimativ), capt accente mai personalizate, dnd natere la o foarte prestigioas seciune din audiovizualul contemporan televiziunea de autor. Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii. Rezultatele investigaiilor pot fi utilizate n elaborarea unor schie de istorie critic a emisiunilor de tip artistic din Republica Moldova, precum i pentru un studiu comparativ al programelor audiovizuale autohtone cu produse similare din alte spaii mediatice. Lund n consideraie faptul c, actualmente, are loc o intens comercializare a produciei de televiziune, lucrarea poate trezi un imbold real n determinarea unor parametri acceptabili pentru buna funcionare a televiziunii publice. n acest

7

sens, redactorii i regizorii de programe artistice de la Televiziunea naional ar putea gsi n aceste pagini anumite sugestii pentru realizarea unor emisiuni performante. Coninutul tezei deschide posibile direcii pentru cercetri ulterioare n domeniul creaiei audiovizuale, spre exemplu, analiza filmului de televiziune n contextul grilei de program. Odat cu punerea n circuit a lucrrii, ea poate fi de folos pentru profesorii i studenii de la facultile de profil ale instituiilor de nvmnt superior din republic. Totodat, acest studiu va prezenta interes pentru masteranzii i doctoranzii care i vor axa obiectul de cercetare pe tematica emisiunilor de tip artistic sau pe problematica jurnalismului cultural. Aprobarea rezultatelor. Lucrarea a fost realizat la Institutul Studiul Artelor al Academiei de tiine din Moldova, n seciile Teatrologie i Arta cinematografic i Televiziunea. Rezultatele cercetrii au fost expuse la unele conferine internaionale i republicane, fiind reflectate n culegeri de studii i articole, n reviste i buletine, precum i n presa scris i electronic din Republica Moldova. Comunicri n cadrul unor ntruniri tiinifice internaionale: Teatrul i publicul: aspecte corelative. Comunicare n cadrul Seminarului Internaional Teatrul n Europa Central i Oriental n perioada de tranziie: imperative i tendine (Chiinu, 2 6 septembrie 1996); Actorul n ipostaza de prezentator TV. Simpozion Internaional de Teatru Actorul n contextul noilor politici culturale n cadrul Festivalului Internaional de Teatru One Man Show, ediia II (Chiinu, 6 13 octombrie 2001); Documentarul de televiziune. Simpozion tiinific internaional tiina Universitar la Teatrul TV n contextul culturii mediatice. Simpozion Internaional Arta n societatea Imaginea lui tefan cel Mare pe micul ecran. Conferina tiinific internaional tefan nceputul mileniului trei (Chiinu, ULIM, 15 octombrie 2002). contemporan (Chiinu, 27 29 mai 2003); cel Mare personalitate marcant n istoria Europei (500 de ani de la trecerea n eternitate). Chiinu, 22 23 iunie 2004. O bun parte din materiale au fost prezentate n cadrul Sesiunilor tiinifice anuale ale Institutului Studiul Artelor (anii 1995, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002 i 2004), la conferinele tiinifice ale profesorilor de la Universitatea de Stat din Moldova (Facultatea Jurnalism i tiine ale Comunicrii), precum i la sesiunile tiinifice SYMPOSIA PROFESSORUM de la Universitatea Liber Internaional din Moldova (Departamentul Jurnalism i Comunicare Public). Structura lucrrii. Teza include o introducere, urmat de patru capitole cu subcapitolele respective, fiind finalizat prin concluziile de rigoare din ncheiere i printr-o bibliografie selectiv a operelor i a lucrrilor consultate i citate. 8

REZUMATUL LUCRRII n Introducere este argumentat actualitatea temei, sunt formulate scopul i obiectivele majore ale cercetrii, se relev suportul metodologic i teoretico-tiinific al lucrrii, semnificaia i valoarea ei aplicativ, este dezvluit noutatea tiinific a tezei. Capitolul I, Teatrul de televiziune: potenialul unui gen, pornete de la premisa c teatrul TV s-a nscut la confluena artei spectacolului i a celei audiovizuale. Cinematografia i-a configurat rolul substanial n sinteza dat pe msur ce televiziunea i-a perfecionat mijloacele de expresie. Analiza este mai consistent dac sunt luate n consideraie natura estetic a fiecrei componente din triada art scenic/film/micul ecran, dac se cunosc elementele convergente i divergente n cazul interferenelor artistice dintre aceste tipuri distincte de comunicare. Subcapitolul Comunicare teatral vs. comunicare audiovizual include o analiz a teatrului, filmului i televiziunii din perspectiv comunicaional. Trei caracteristici complic procesul transmiterii/receptrii mesajului teatral: sincretismul imaginii scenice, codurile teatrale i faptul c mesajul trebuie recepionat direct i imediat, eecul sau reuita comunicrii fiind instantanee. Natura scenic a operei dramatice e axat pe conflict, personajele conturndu-se prin aciune i dialog, fr intervenii din partea autorului. Cronotopul scenic este deci limitat, fiind centrat pe prezentul actorului-personaj (hic et nunc). Numai intercalnd elemente de natur narativ n partitura actorilor, se pot furniza detalii din trecutul imediat sau mai ndeprtat al personajelor. Poate fi tiat spectacolul pe vertical n pauzele dintre acte, efectund schimbri de decor, costume, machiaj etc. Posibilitile sunt, totui, reduse. n televiziune, flash-back-ul i flash forward-ul ne permit s lrgim cadrul de desfurare al aciunii, incluznd detalii suplimentare din viaa personajelor. Genul cel mai vehiculat n presa electronic reportajul , specie telegenic prin excelen, i-a gsit noi modaliti de valorificare audiovizual. Au aprut creaii TV stilizate sub forma reportajului. Dar impactul principal al audiovizualului n contemporaneitate e c a democratizat viaa artistic. Chiar a pervertit simul estetic, fiindc multe mesaje de televiziune vizeaz distractivul i eludeaz efortul intelelectual. Aadar, structura semiotic echivalent, utilizat de film i televiziune, reunete creaiile micului i marelui ecran ntr-un sistem audiovizual unic. n acelai timp, particularitile comunicaionale ale televiziunii (principiile de programare, mesajul adus la domiciliu, contactul special cu telespectatorii n cazul transmisiunilor n direct) au stimulat apariia unor forme noi de producii audiovizuale. n subcapitolul Privire retrospectiv asupra teatrului de televiziune sunt examinate cteva momente importante n dinamica formelor de teatru TV: o prim etap, cnd nu exista posibilitatea nregistrrii spectacolului scenic, reprezentaia era transmis n direct. Spectacolul conceput pentru scen, dar difuzat prin intermediul televiziunii, este vduvit de sensurile lui 9

originale (are loc o fragmentare a ntregului, este diminuat calitatea rostirii actoriceti, relaia scen/sal dicteaz nite reguli ale jocului care nu sunt compatibile cu cele n apariie video, nu toi actorii posed expresivitate de prim-plan .a.). Nu pot fi eliminate discordanele dintre conveniile scenei i specificul micului ecran, pentru c limbajul teatral i cel audiovizual au gramatici diferite. A doua etap e legat de adaptarea spectacolelor scenice pentru micul ecran. Se opereaz diferite schimbri: de decor, aranjament al mizanscenelor, n coloana sonor etc. Sunt folosite pe larg procedeele de filmare specifice televiziunii, inclusiv efectele speciale, este lrgit cadrul spaio-temporal al aciunii. Un rol deosebit i revine valenelor creatoare ale montajului. Tehnicile de adaptare s-au diversificat, ncepnd cu o mai mare libertate n alegerea spaiilor de joc i terminnd cu transformarea aparatului de filmat ntr-un personaj al dramei, ca s parafrazm titlul unui articol-manifest al celebrului cineast francez M. Carn. Ce ncrcturi semantice i pierd din relevan cnd transformm o reprezentaie scenic ntr-un spectacol TV? n primul rnd, la teatru spectatorul aplic o gril proprie de lectur a imaginilor scenice, descoperind n mod individual nelesurile manifeste i latente ale mesajului artistic, pe cnd n cazul televiziunii aceast negociere de sens (Paul Cornea) este fructificat de cameraman (la sugestia regizorului, firete). Ochiul camerei vede ceea ce vd ochii realizatorilor. n al doilea rnd, orict de mplinit ar fi un spectacol teatral, adaptarea TV este privat de nsuirea esenial a comunicrii teatrale: interaciunea dintre actori i spectatori. Inconvenientele menionate au determinat necesitatea elaborrii unor texte originale, destinate ab initio teatrului de televiziune (drama televizat). Dar n spaiul nostru mediatic a proliferat aazisul teatru literar, care i-a concentrat activitatea pe lecturi audiovizuale, pe ecranizri sau adaptri pentru micul ecran, realizate nu de scenariti profesioniti, ci de redactorii/regizorii spectacolelor. Dac rigiditatea formelor reproductive de spectacol mediatic este predeterminat de versiunea scenic, drama televizat ofer posibiliti reale pentru diversificarea demersului regizoral. Sunt semnificative, n acest sens, spectacolele regizorului Ion Ungureanu din perioada moscovit, cnd a avut cteva ispite mediatice, foarte bine primite de critic. Filmul-spectacol Psrile tinereii noastre e o versiune televizat a montrii omonime de la Teatrul Mic din Moscova. Spectacolul Nora dup H. Ibsen (1981) este considerat de cercettoarea rus Elena Sabanikova foarte interesant i semnificativ, dac-l raportm la tendinele de evoluie ale teatrului televizat contemporan5. n montarea lui Ion Ungureanu nu vei regsi nsemnele unei ecranizri clasice dup o pies clasic. Secretul formei este sugerat de revelaiile eroinei centrale. Rolul Norei (L. Malevannaia) constituie centrul ideatico-estetic al spectacolului spre care converg liniile de for ale viziunii regizorale. ______________________________________________________5

. . . . .: , 1982, c. 150.

10

Ion Ungureanu i vede eroina ca pe o epifanie a etern-femininului (Ion Vartic), predestinat s-i ncnte pe toi prin devotament i frumusee. De fapt, Nora duce o via dubl: realitate/vis. Surprinde facultatea eroinei de a rmne o fire integr, de a fi ataat, fr rezerve, unui ideal. Cnd are certitudinea c nu a fost iubit cu adevrat, se las sedus de himera absolutului: se dezice de realitatea cenuie a vieii, prsindu-i soul Helmer (A. Romain), dar nu de credina nestrmutat n puterea revelatoare a visului. Iluminrile Norei (aspecte de la judecata virtual, declaraiile lui Helmer n cadrul procesului, vederi din Italia, problema testamentului) au fost pertinent valorificate, aciunea propriu-zis a spectacolului deruldu-se pe dou planuri: unul real i altul ideal. Alternana planurilor face ca filonul de sorginte romantic s devin o replic prompt la tot ce e hd n realitatea cotidian, ca s folosim sintagma ndrgit de firea aleas a lui Helmer. Ca noutate absolut n economia acestui spectacol apare rolul unui personaj care, tradiional, avea un statut de planul doi: doctorul Rank (V. Zamanski). n partea II a spectacolului o vedem pe Nora cu ochii acestuia, iar dragostea lui pentru Nora este sincer i tragic deopotriv. Meritul lui Ion Ungureanu e c a depit soluia ispititoare de a concepe spectacolul ca o reea fin de relaii umane, n care s-ar produce ciudata metamorfoz a Norei: de la o ppu adorabil la o femeie emancipat. Un eveniment unic, n felul su, pentru destinele teatrului TV din Moldova a nsemnat apariia Teatrului televizat Dialog (1967). Iniiatorul i inima teleteatrului Dialog a fost actorul Gh. Siminel, care a semnat regia majoritii spectacolelor televizate. Prima montare a fost Piatra din cas de V. Alecsandri. Spre regret, referinele despre activitatea Teatrului televizat Dialog sunt puine: ca material iconografic (fotografii, secvene video sau de cinema) i informaie scriptic. La nceputul anilor 70, printr-o hotrre puin justificat, Dialog-ul a fost desfiinat, activitatea lui urmnd a fi suplinit de Redacia Emisiuni literare i dramatice. Nu minimalizm aportul redaciei respective n evoluia teatrului TV, mai ales a redactorului Maria Cujb-Atamanenco, dar dup un deceniu n care publicului i s-a propus diverse dramatizri, transmisiuni din sala de teatru, adaptri de spectacole scenice, teatru de miniaturi, lecturi televizate etc., spiritele critice au constatat c, n multe privine, s-a btut pasul pe loc. De fapt, televiziunea din Moldova s-a aflat mereu n criz de identitate. n publicistica de televiziune cauza deriv din puternicul pressing ideologic care a fost exercitat asupra redactorilor TVM, iar n domeniul mesajelor de tip artistic, a emisiunii-spectacol, lipsa de originalitate este urmarea unei culturi profesionale reduse. Situaia este oarecum paradoxal, deoarece canalul Ostankino era citat invariabil de ctre diriguitorii televiziunii ca model pentru realizatorii notri de emisiuni. Iar n anii 70, la Televiziunea Central, au fost valorificate numeroase creaii experimentale, s-a produs o diversificare impresionant a formelor de spectacol televizat. Pot fi invocai regizorii Anatoli Efros, Mark Zaharov, Piotr Fomenko, Roman Viktiuk, Valeri Fokin, 11

Mihail Kozakov, Ion Ungureanu. Experiena lor nnoitoare n-a fost preluat de creatorii moldoveni, nu i-a determinat s purcead la respingerea deliberat a oricror scheme i abloane, ntlnite frecvent n spectacolele de teatru TV din perioada respectiv. Mai receptivi la tendinele moderne de comunicare din audiovizual au fost teleatii lituanieni i estonieni, care s-au dovedit destul de inventivi n realizarea spectacolelor, circumscrise domeniului de grani dintre document i ficiune. n ultimul deceniu al sec. XX s-a produs o schimbare de paradigm n viaa cultural a republicii noastre. A fost abolit cenzura ideologic, iar oferta cultural-artistic s-a diversificat n mod simitor. Au aprut noi teatre, s-au multiplicat canalele mediatice. ndelungata sciziune ntre aa-zisa cultur a elitelor i cultura de mas s-a diminuat, lucru perceput de foarte puini analiti ai fenomenului cultural. Anii 1990-1995 au fost foarte favorabili pentru consolidarea relaiei teatru/televiziune. Redacia Literatur, Arte a Televiziunii Naionale a fost prezent n grila de programe cu o multitudine de mesaje teatrale. n 1992 a fost fondat un nou colectiv de creaie Teatru TV, dar perspectivele lui, din cauza lipsei de resurse financiare, aveau s devin incerte. n pofida lipsurilor de tot felul, n deceniul trecut au fost realizate o serie de spectacole notabile: Fratele nostru, Iuda dup L. Andreev (dramatizare Val Butnaru, regie S.I. curea), Unchiul Vanea de A.P. Cehov (V. ape), Ast sear se improvizeaz de L. Pirandello (N. Scorpan), Scuzai, ai greit numrul de L. Fletcher (L. Marcu), Fluturaii de A. Nicolaj (A. Rudeaghina). n aceti ani a fost turnat un serial care a ntrecut limita tradiional (3-5 episoade): Afaceri matrimoniale dup romanul poliist Doamna cu nou viei de P. Quentin (N. Scorpan). Cu mici excepii, ns, teleatii notri au exploatat formule telegenice tradiionale, adesea fr a face distinciile de rigoare ntre film-spectacol, spectacol de teatru TV sau film de televiziune. Subcapitolul Spre o tipologie a formelor de spectacol a fost conceput i elaborat pentru a face puin ordine n multitudinea de produse audiovizuale care poart titulatura teatru TV. Dac n arta teatral raporturile text/spectacol sunt mai mult sau mai puin elucidate, n domeniul teatrului de televiziune multe lucruri poart pecetea confuziei. Aici orice tip de text poate fi vizualizat (de la simpla rostire actoriceasc n cadru, deci apariie n video-sincron, la structurile filmice cele mai stufoase i ramificate, n care este distrus naraiunea tradiional, sunt prezente mai multe linii de subiect, mai muli naratori etc.). Ambiguitatea dat este alimentat de faptul c, azi, nu se mai face o distincie clar ntre teatrul TV i filmul de televiziune. De aceea, clasificnd structurile audiovizuale, n-am tras o linie de demarcaie categoric ntre aceste mesaje, pentru c ea nu poate fi dect fluid. Dar, cel puin, doi factori importani n procesul de structurare a spectacolului TV principiile de compoziie i natura elementelor constitutive ale mesajului nu au fost neglijai n aceast ntreprindere riscant. Audiovizualul este un fenomen foarte dinamic i ceea ce este valabil la un moment dat, n scurt timp i pierde din relevan. 12

n prologul capitolului II, Spectacolul/filmul de televiziune: structur i compoziie, sunt disociate o serie de concepte estetice (poetic, structur, compoziie, tem, subiect, idee), menite s nlture confuziile terminologice. Seciunea De la poetica scenariului TV la reprezentaia audiovizual include analiza unor producii televizate din spaiul nostru mediatic, care prezint interes din punctul de vedere al poeticii utilizate, al modului de elaborare a realitii artistice (Iuri Borev). Problema raportului dintre ecranizri (adaptri) i elaborarea de scenarii originale este mereu la zi. Eforturile teleatilor moldoveni s-au concentrat n direcia prelucrrii operelor literare i transpunerii lor pe micul ecran. n ultimul deceniu al secolului XX opiunile repertoriale n-au cunoscut nici un fel de ngrdiri. S-au montat lucrri ale clasicilor literaturii universale: A.P. Cehov, M. Gorki, Fr. Drrenmatt, S. Beckett, L. Pirandello, I.L. Caragiale .a. Dar o oper literar de marc nu garanteaz automat succesul spectacolui audiovizual. Dintre produciile regizorului V. ape ne-au reinut atenia spectacolele Unchiul Vanea (1991) de A.P. Cehov, O vntoare de rae (1993) de A. Vampilov i Infernul (1995) dup Azilul de noapte de M. Gorki. Ultimele dou au toate atributele unor filme de televiziune sau teleplay-uri. Din cele trei piese alese spre a fi transpuse n limbaj audiovizual, textul cehovian se preteaz cel mai mult la arta portretului telegenic, fr ambiii tehnice de efect. Un montaj dinamic, cu planuri scurte de filmare, ar pulveriza aerul particular al replicilor sale. Regizorul Vitalie ape a mizat pe un decupaj auster, pe o mizanscen oarecum static, care s lase suficient loc virtuozitii actoriceti. El i-a permis extrem de puine abateri de la varianta canonic a textului, rmnnd fidel sursei literare. Sobrietatea viziunii regizorale se cerea ntregit de un joc actoricesc elevat, capabil s genereze acea atmosfer dens, cehovian. n spectacolul Unchiul Vanea nu se poate vorbi de o echip omogen de interprei. Doar civa actori (V. Apostol, T. Lazr, M. Nazarchevici) au gsit un echilibru perfect admisibil dintre elanul liric i profunzimea psihologic a personajelor, dintre ironia amar a replicilor i dramatismul unor situaii sufocante. O meniune special merit genericul acestui film-spectacol, conceput ca o uvertur la aciunea propriu-zis a esturii audiovizuale. Dac spaiul de aciune al eroilor cehovieni este limitat, simbolic, convenional, apoi scenele din O vntoare de rae i Infernul se desfoar ntr-o ambian concret-realist. Multe din nsemnele teatralitii se dilueaz vdit, spaiul de joc se lrgete considerabil, actorii fiind fragmentai n interpretare, lipsii adic de cursivitatea fireasc a ntmplrilor de pe scen, ceea ce face ca rolul regizorului s creasc n mod exponenial. El devine placa turnant a ntregii construcii audiovizuale, este cel care d form artistic unitar materialului filmat, conferind naraiunii ritm i coeren, o compoziie echilibrat i bine legat. Trebuind s opteze ntre teatru i film, regizorul n-a valorificat temeinic, pe toate tronsoanele reprezentaiilor audiovizuale

13

respective, relaia dintre cuvnt i imagine. Or, n discursul filmic se insist asupra tcerilor, a privirilor i gesturilor semnificative (o ntreag retoric a tcerii sau poetic a non-verbalului!). Dac regizorul V. ape cultiv piesele realiste, de factur psihologic, N. Scorpan este tentat de farsa tragic, un teatru al situaiilor paradoxale, ieite din comun: Dresoarea de fantome de I. Bieu (1992), Alter ego (1994) de Fr. Drrenmatt .a. Ultima band de magnetofon (1996) dup piesa lui S. Beckett, un poem al solitudinii umane, este textul dramatic care reclam anume dificulti n transpunerea lui pe micul ecran. Comunicarea personajului din pies (un btrn) are trei dimensiuni: dialogul cu sine nsui (autocomunicare), dialogul cu persoanele devenite personaje imaginare ale vieii sale i, n sfrit, dialogul cu telespectatorii (cel mai greu de realizat). Actorul I. Arachelu i-a centrat rolul pe tribulaiile ideii fixe de ratare a vieii, dar trecerile de la un plan la altul (dac nu cunoti textul beckettian) devin aproape incomprehensibile. Observm o predilecie a regizorului pentru imagini insolite, ncrcate de metafore asociative (reminiscene ale teatrului expresionist?!): case degradate, obiecte ieite din uz etc., combinate cu elemente de cadru natural, de o frumusee ingenu. Textele selectate pentru micul ecran i permit ca viaa personajelor s se deruleze pe multiple planuri temporale: realitate i vis, rememorri pline de angoas, alunecri n strfundurile indescifrabile ale subcontientului omenesc. Este greu s vizualizezi asemenea stri de suflet i de spirit. E nevoie de un telespectator familiarizat cu teatrul de avangard, cu aptitudini de decodificare a limbajului convenional, ceea ce face ca spectacolele sale s aparin domeniului experimental. Regizorul Sandri Ion curea are puine producii n fondurile Televiziunii Naionale, ns n toate se resimte mna sigur a maestrului. Rodul colaborrii sale cu dramaturgul Val Butnaru s-a materializat n spectacolul Fratele nostru, Iuda (1991) dup povestirea Iuda Iscarioteanul de Leonid Andreev, care definea astfel sensul naraiunii sale: Cte ceva despre psihologia, etica i practica trdrii. Fr a altera nucleul narativ al acestei capodopere, Val Butnaru a remodelat substanial dialogurile, a inclus unele scene noi, pe altele le-a scurtat, eliminat sau extins. A respectat opera literar n spirit, dar nu n litera ei. O documentare solid l-a ajutat s abordeze subiectul respectiv n profunzime. Impresioneaz calitatea dialogurilor, din care se rein multe replici memorabile. n scenele de maxim tensiune mesajul verbal mprumut sonoritile rostirii biblice, textul cptnd un caracter sentenios, dar fr accente emfatice. Aceast opiune repertorial s-a pliat foarte bine pe fundalul evenimentelor din Moldova anilor '90, spectacolul coninnd multe trimiteri subtile la realitile zbuciumatei noastre istorii. Folosind principiul colajului, n prolog sunt amplasate, prin procedeul de supraimpresiune, imagini documentare despre istoria recent a lumii: secvene din programul Vremea care relata despre ultimele zile ale imperiului sovietic, cu preedintele Gorbaciov, total nucit i depit de dinamica evenimentor; cadre cu liderii notri care credeau c avem un popor cuminte, harnic i c toate se vor aeza de 14

la sine; aspecte de la Vatican cu papa Ioan Paul al II-lea; n sfrit, Via Dolorosa din Jerusalem drumul strbtut de Hristos pn la locul crucificrii (pe colina Golgota), purtndu-i crucea. Actualizarea mesajului nu pare deloc forat, deoarece simul msurii de care este ghidat n general regizorul S.I. curea nu-l prsete nici de aceast dat. ncrctura emoional i ideatic a discursului audiovizual este ntregit de o echip de actori fidel ideii de ansamblu. n acest demers artistic S.I. curea a fost secondat de regizorul TV L. Marcu, care are n palmaresul su multe producii proprii. Cea mai mplinit realizare este spectacolul Scuzai, ai greit numrul dup piesa radiofonic a dramaturgului american Lucille Fletcher. Subcapitolul Poetica punctului de vedere implic, cel puin, dou sensuri: ceea ce vedem pe micul ecran este viziunea unui personaj (imagine subiectiv) sau aparine unui narator exterior? De unde vedem ceea ce vedem, adic unde este amplasat camera de luat vederi? n plus, n comparaie cu arta teatral, televiziunea valorific poetica punctului de vedere prin intermediul montajului sau colajului, realizatorii impunndu-i o viziune proprie asupra potenialilor telespectatori. Punctul de vedere constituie problema central a compoziiei(Boris Uspenski). Este vorba, aadar, de o restricie a cmpului vizual al autorului omniscient. Din a doua jumtate a secolului trecut se vorbete tot mai mult despre faptul c personajele s-au eliberat oarecum de sub tirania autorului. n fondurile televiziunii noastre exist un spectacol de teatru TV, realizat dup chipul i asemnarea unei emisiuni obinuite, foarte edificator n contextul problematicii abordate de noi. E vorba de producia Un caz deosebit: Georges Simenon (1995) din ciclul televizat Biblioteca de aur (scenariu Elena Prus). Spectacolul se prezint ca o mpletire organic, n form dialogat, dintre datele biografice ale scriitorui francez, lumea personajelor sale, practica scrisului, tehnicile de structurare a romanului poliist. Chiar dac unele interpretri sunt stngace, n plan compoziional este spectacolul cel mai original, fiind utilizat pertinent procedeul anchetei criminalistice (se putea altfel?! , protagonist fiind unul din corifeii genului). n spectacol apare celebrul personaj Maigret, alter ego-ul lui Simenon. Intriga se dezlnuie din primele clipe, cnd devenim martorii unui asasinat. Imediat, sosesc la faa locului reporterii i nelipsiii paparazzi. Grupului i se altur comisarul Maigret (n rol Gh. Rotra) i, deci, o prim conferin de pres, improvizat ad-hoc, poate ncepe. Printre multiplele ntrebri de rutin, adresate ilustrului personaj, dou ni se par eseniale pentru semantica spectacolului: Ce crede dl Maigret despre rubedenia sa Sherlock Holmes?, n ce relaii se afl cu romancierul Georges Simenon?. Rspunsul la prima din ele ne ofer cheia pentru nelegerea deosebirilor dintre modelul de roman poliist al lui Conan Doyle i cel de tip Simenon. n seria Maigret autorul nu-i propune s stabileasc Cine-i asasinul? sau Cine a comis crima?, ci s afle, n primul rnd, De ce s-a comis crima?. Foarte ingenios se face trecerea la urmtoarea fil a emisiunii, cnd n imagine 15

apare creatorul lui Maigret G. Simenon. La conferina de pres cu scriitorul vom lua cunotin de noi amnunte biografice: origini, stilul de via, lecturile preferate... Momentele cele mai semnificative vor fi axate pe tehnicile de scriere a romanului poliist. Aici funciile cercettoarei E. Prus capt amploare, ea devenind avocatul autorului. Dac ne amintim titlul emisiunii, funcia respectiv e ntru totul justificat. Iat nite procedee compoziionale care funcioneaz ireproabil, iar schimbul de replici din interiorul naraiunii audiovizuale ne permite s apreciem scrierea poliist din, cel puin, trei puncte de vedere: a personajului Maigret, a lui G. Simenon i, nu n ultimul rnd, a cercettorului literar E. Prus. Subcapitolul Problema cronotopului abordeaz un subiect destul de complicat n teoria i practica teatrului TV. Din punctul de vedere al cronotopului reprezentaiile audiovizuale pot fiina n trei ipostaze: a) n calitate de conservant al timpului; b) sub forma unei transmisiuni n direct; c) ca mesaj unic/singular sau serial n cadrul unui metatext (grila de program). Primul caz ne amintete de comunicarea cinematografic, dei cadrul de analiz poate fi lrgit dac includem aici casetele video i suporturile de imagini din noile media (CD, DVD). Timpul scriiturii unui spectacol de teatru TV este mereu reactualizat, cnd un eventual utilizator se pune n contact cu produsul respectiv. Are loc un fel de renviere a cuvntului, ca s folosim o expresie drag lui Viktor klovski. Iar spectacolul n care determinarea spaio-temporal are similitudini cu formula reportajului, nu pierde legtura genetic cu cel mai specific demers publicistic al televiziunii transmisiunea direct. Produsele audiovizuale din categoria respectiv nu trebuie subestimate ori taxate ca ceva dj vu. Sursele de imagini arhivate i pot gsi un mod de ntrebuinare foarte util n documentarele de montaj. Mai ales, n spaiul nostru mediatic, unde audiovizualul nu i-a ndeplinit merituos o funcie primordial a fi un autentic conservant al timpului. Cadrul spaio-temporal al comunicrii televizate prezint un interes aparte, cnd e analizat prin prisma deosebirilor de arta cinematografic: transmisiunea n direct i apelul la publicul intern/extern n procesul de valorificare a conceptului de emisiune interactiv. n plus, n audiovizual s-a ncetenit forma operelor seriale, avnd o structur organic nchis, de tip romanesc (Idiotul, 10 episoade), sau beneficiind de o structur deschis, cu prelungiri interminabile (seriale n care actanii trec dintr-un episod n altul, amintindu-ne de principiile compoziionale ale speciilor folclorice). Capitolul III, Discurs i metadiscurs n arta teatrului de televiziune, e inspirat de mutaiile care s-au produs, n ultimii ani, pe piaa audiovizual, fiind vizibile n spaiile mediatice mult mai avansate dect cel moldovenesc. Conceptul de teatru televizat a fost abandonat. Se mizeaz pe filmul de televiziune (documentar, serial) i pe emisiuni publicistico-literare, n care universul scenic este abordat din perspective diverse. Altfel spus, s-au multiplicat formele metateatrale (toate tipurile de discurs care au drept referin tematica i problematica teatrului, 16

incluznd att lumea scenei ca surs de inspiraie pentru dramaturgi/regizori, ct i domeniul teatrologiei). Teatrul realitii i realitatea teatrului se ntreptrund, printr-o abil juxtapunere a planurilor reale cu cele de ficiune. Am introdus noiunea de metateleviziune (televiziune n televiziune), detectnd un exemplu semnificativ, venit tot dinspre teatru. Cel puin, ca titlu de emisiune: coala brfelilor de la canalul rus Kultura. Programul a mprumutat de la comedia lui R. Sheridan nu doar titlul, ci i motto-ul de care se conduc prezentatoarele, care are tangene cu o replic celebr: Trim ntr-o lume grozav de pctoas i cu ct ludm mai puin, cu att e mai bine. Emisiunea e un talk-show, cu nsuirile inerente acestui tip de program. ntrebrile sunt incomode, fr a depi, ns, limita bunului-sim. Pn la difuzare, emisiunea parcurge dou etape. Mai nti este nregistrat, apoi realizatoarele gloseaz pe marginea gndurilor expuse de invitat n cadrul propriu-zis al ntlnirii (n planul al doilea observm monitorul cu imaginea interlocutorului, fr sunetul de rigoare). Aceste mici comentarii sunt intercalate n ediia final. Rolul prezentatoarelor are anumite similitudini cu cel al raisonneur-ului din teatru. Formula teatrului n teatru e puin fructificat n practica de televiziune. La noi, N. Scorpan este unicul care a folosit-o (Ast sear se improvizeaz de Luigi Pirandello), dar dnsul n-a exploatat toate posibilitile acesteia. Mijloacele de expresie audiovizual permit integrarea lumii de personaje i de situaii din acest tip de pies n cel mai autentic cotidian. Contrastul dintre via i scen ar fi redimensionat semantica textului ales spre montare. Modalitile de a consemna viaa i/sau actualitatea teatral pe micul ecran sunt diverse: de la tirea sau reportajul de ultim or din jurnalul de actualiti la documentarul de cultur, de la masa rotund sau talk-show la medalionul audiovizual sau eseul n imagini, nemaivorbind de multitudinea emisiunilor de tip artistic. Am restrns obiectul de analiz la documentarul TV. Demersul analitic/critic n domeniul creaiei audiovizuale s-a diversificat, televiziunea oferind numeroase posibiliti de aplicare a formulelor metatextuale, n funcie de formatul de emisiune: prefa (postfa) la un produs artistic TV, documentar-reconstituire a procesului de creaie etc. n capitolul IV, Relaia teatru/televiziune n spaiul mediatic postmodern, se arat c viziunea sociologului E. Goffman viaa ca spectacol a devenit un domeniu privilegiat al reprezentaiei mediatice. Majoritatea televiziunilor consider producia lor un tip de marf care trebuie vndut ct mai bine, de aceea programele TV se prezint ca o mixtur de elemente senzaionale i spectaculoase. Chiar jurnalul de actualiti este transformat ntr-un spectacol al informaiei (infotainment), crainicul-prezentator fiind perceput ca un star de televiziune. Originalitatea punerii n scen a informaiei cotidiene constituie condiia sine qua non pentru o bun reuit a telejurnalului. Datele meteo devin un spectacol n miniatur. Au cutare informaiile cu tent senzaional, purtnd nsemnele spectaculozitii, titlurile ocante, replicile scurte i tioase, subiectele fierbini ale zilei. Regia apeleaz la teatralizarea evenimentelor, 17

utiliznd pe larg posibilitile montajului asociativ. Se mizeaz pe viteza sporit a comunicrii, pe elemente de suspans, pe transmisiunea n direct. Jurnalul de actualiti ofer publicului un show mediatic, ajustat n consonan cu viziunile moderne ale mizanscenei teatrale. Realitile mediatice respective ne-au determinat s introducem noiunea operaional de teatralizare a mesajului audiovizual, prin care este desemnat procesul de elaborare a produciilor de televiziune care, n plan conceptual, structural i stilistic, presupun o mbinare organic a discursului publicistic cu procedee de natur scenic. Fenomenul dat a fost prezent tot timpul pe micul ecran dar, actualmente, n virtutea unor factori tehnologici, sociologici, comerciali, ba chiar de ordin antropologic, a cptat un caracter aproape generalizat. Drept tipare genetice ale teatralizrii pot fi considerate: formele sacrale ca mod de existen a lui homo religiosus (ritualuri, datini, misterele medievale, serviciile divine); obiceiurile populare de peste an, srbtorile profane. Teatralizarea culturii audiovizuale n epoca civilizaiei tehnologice are scopuri diferite, n funcie de statutul postului TV: pentru instituia public ea contribuie la stabilizarea societii, la ntreinerea homeostaziei; n cazul comunicatorului privat miza consist n sporirea volumului de produse comercializate prin intermediul publicitii; artistul i vede mplinit proiectul de creaie sau fructific o comand comercial. Receptorii dobndesc informaii, se relaxeaz, se recreeaz, se distreaz; ntr-o msur mai mic capt cunotine noi sau obin fermeni necesari procesului de comunicare i socializare. Personajele de televiziune (inclusiv din zona de non-ficiune) pot fi considerate ca variaiuni ale actorilor-comedieni. Unele din funciile directorului de scen au fost preluate n audiovizualul modern de imagemaker (creatorul de imagine). Valenele semantice ale conceptului de imagine s-au diversificat. Sloganul relevant al timpului nostru a devenit sunt vzut, deci exist. Apariia starurilor contribuie la perpetuarea unui spectacol continuu al sosiilor i al identitilor prefabricate. Noiunea de identitate nu mai trimite la o realitate integr (om dintr-o bucat, cum se spune), ci la una defragmentat. Un format modern este aa-zisul talkshow (spectacol de cuvinte). Talk-show-ul este un fel de trambulin pentru lansarea vedetelor de televiziune. Este foarte popular emisiunea-spectacol reality show, n care realitatea i ficiunea se combin n diferite feluri. Regulile jocului sunt crunte i adesea la limita decenei (Ferestre, NTV, Cstorie n direct, PRO TV, Big Brother, Prima TV). n ncheiere sunt sintetizate rezultatele semnificative ale acestei investigaii tiinifice, reieind din scopul i obiectivele pe care autorul i le-a propus iniial. 1. Analiznd o serie ntreag de spectacole de teatru TV, inclusiv n formatul teleplay, din spaii mediatice i socioculturale diferite (Moldova, Rusia, Romnia, Belorusia, Italia etc.), competitorul consider c realizarea produciilor audiovizuale de calitate presupune asamblarea unor structuri compoziionale bine nchegate, inedite, dar i o valorificare subtil a nsuirilor 18

comunicaionale ale micului ecran. Conceptul de teatru/film de televiziune trebuie neles n chintesena lui real (btliile dintre kinocentriti cei care cred c poetica televiziunii nu difer de cea a marelui ecran i telecentriti cei care consider c specificul televiziunii trebuie cutat n particularitile ei comunicaionale au apus demult). Audiovizualul are o dubl natur: comunicaional i estetic, modul su de exprimare fiind operaional att n domeniul comunicrii de mas, ct i n planul artei. 2. Statutul ontologic al artei cinematografice e filmul (un obiect estetic distinct), pe cnd forma de existen a creaiei televizuale este, n principal, grila de program care predetermin, ntr-o anumit msur, efectul comunicaional. Strategiile de comunicare ale unui teleplay sau film de televiziune trebuie programate ab initio n structura intrinsec a operei audiovizuale. Este important s fie validat natura dialogic a televiziunii. Actualmente, structura compoziional a mesajului audiovizual pare a fi ataat tot mai mult ideii de oper deschis (U. Eco) care, n plus, ne sugereaz gradul sporit de implicare al acestui tip de media n viaa social i cultural a societii. Nu ntmpltor, capt amploare modelul interactiv de comunicare televizat, n care raportul dintre prezentator i publicul su intern/extern nu mai este, n totalitate, unul asimetric. 3. Poetica scenariului/formatului pentru produciile de tip artistic este flexibil, ea depinde de cultura profesional a realizatorilor, de gradul lor de deschidere la nnoirile din audiovizual, la provocrile pieei media de pe mapamond. Nominalizm un set de criterii de evaluare a produselor de televiziune, de identificare a unor nuclee ideatico-estetice ale structurilor audiovizuale, capabile s stimuleze dimensiunile intenionale ale actului creator: * Opiunea tematic, delimitarea judicioas a temei fiind important din mai multe puncte de vedere: a) comport un caracter general uman; b) este actual; c) este nou. Estetica receptrii ne relev prezena anumitor cmpuri de ateptri funcionale ale consumatorilor de media, care nu trebuie neglijate. Telespectatorii vor s se regseasc n produsele vehiculate pe piaa audiovizual, s recunoasc pe micul ecran mtile tranziiei noastre originale. Politica editorial este, deci, o component foarte important a produciei de televiziune. * Ideea emisiunii: de ce a fost ales formatul respectiv, ce dorim efectiv s comunicm prin acest mesaj? Sunt chestiuni care pot fi soluionate n faza synopsis-ului. Practica audiovizual de la noi minimalizeaz rostul demersului conceptual n procesul de elaborare a scenariului TV. ns scripturile unor emisiuni de marc pot cpta o nou via, fiind ncredinate tiparului. * Tipul de structur audiovizual. Cnd optm pentru o formul deschis de spectacol, trebuie justificat prezena autorului/prezentatorului n cadru. Este aspectul cel mai vulnerabil din audiovizualul autohton. Unul important, ns, pentru c discursul personalizat, televiziunea de autor prinde la publicul telespectator.

19

* A fost ales cu discernmnt formatul (genul), reieind din tema i ideea emisiunii? S fim just nelei: azi discursul declarativ n-are sori de izbnd la public. Nu comunicarea tezist trezete interesul, ci comunicarea situaional. Impactul unui talk-show pe marginea condiiei economice precare a actorului de teatru este foarte departe de efectul documentarului-portret despre destinul concret al unui artist. * Calitatea scriiturii audiovizuale, marca stilistic a realizatorilor. Televiziunea modern a modificat dinamica montajului, sunt vizibile unele afiniti cu estetica videoclipului. Totui, e nevoie de o anume rigoare n utilizarea mijloacelor de expresie, inclusiv a efectelor speciale. * Originalitatea construciei dramaturgice, calitatea soluiilor regizorale. Dac se recurge la ecranizri, este nevoie s fie redimensionat optica lecturilor audiovizuale. Trebuie spart formula stereotip de lectur. A actualiza mesajul operei, fr a vulgariza sursa literar. A nu spune totul cu scopul de a-i incita pe telespectatori. A utiliza tehnica suspansului, compoziiilor dislocate, mai ales pentru formatul de tip serial. Calitatea scenariului original una deosebit de acut pentru audiovizualul nostru poate fi revigorat prin concursul dramaturgilor profesioniti. * Alte chestiuni de ordin compoziional: a) identificarea unui punct de vedere, de natur obiectiv ori subiectiv. b) organizarea spaio-temporal a materialului, reieind din poetica cronotopului, a raporturilor dintre diferitele tipuri de planuri ale structurii audiovizuale; c) relaia cuvnt/imagine, organicitatea componentelor verbale i nonverbale ale mesajului audiovizual. 4. Televiziunea este un fenomen deopotriv tehnologic, industrial, sociologic, cultural i, n ultima vreme, comercial, de aceea produciile sale trebuie raportate n permanen la contextul sociocultural n care ele au fost/sunt create. Legile pieei plaseaz audiovizualul modern sub regimul concurenei comerciale, de aceea goana dup audien i dicteaz, de multe ori, elaborarea de spectacole cu dominant distractiv. Noiunea de rating a devenit o formul universal n cuantificarea reuitei unui mesaj TV. 5. Autorul tezei consider c realitile audiovizuale din Republica Moldova nu sunt deloc relevante pentru a consemna marile schimbri care s-au produs pe piaa mediatic actual. Chiar dac n ultimul deceniu al sec. XX, s-a putut observa o anume remprosptare a teatrului/filmului de televiziune, majoritatea produciilor au fcut uz de forme, procedee i viziuni tradiionale de realizare. Numai lrgind contextul mediatic ne putem da seama ce se ntmpl efectiv pe piaa audiovizual de astzi. n primul rnd, tot mai rar este vehiculat formula generic teatru TV, a crui structur a fost aproape total absorbit de filmul televizat. n grila de program (ne referim la spaiul mediatic rusesc) sunt prezente produse de tipul Teatru pe micul ecran, e vorba deci de spectacole teatrale n versiune audiovizual (Kultura, RTR/Planeta), de reluarea unor filme-spectacole mai vechi (Nae kino), pe de alt parte, s-au multiplicat enorm formulele metateatrale de tip audiovizual (ORT, TV etc.). n al doilea rnd, a cptat extensiune 20

incitanta tehnic compoziional va urma (cunoscut cndva i de presa scris romanulfoileton sau de cinematografie seria Fantomas). n al treilea rnd, asistm la o imixtiune fr precedent a formulelor teatrale n produsele audiovizuale de toate tipurile: de la subiectele din jurnalele de actualiti la cele cu caracter promoional. Acest fapt se observ mai pregnant n emisiunile aflate la confluena dintre realitate i ficiune, mai ales n formatele talk-show, reality show, emisiunile muzicale i de concurs, care se desfoar n regimul comunicrii live. 6. Competitorul constat c, sub aspect tematic, pe piaa mediatic actual predomin genurile de spectacole cu substrat excesiv dramatic, violent, n dauna celor lirico-epice. Sunt n vog speciile n care este glorificat virilitatea (filme de aciune, mai ales poliiste, thrillere, produciile science-fiction). De altfel, la baza acestor pelicule se afl un mitologem verificat al culturii audiovizuale Eroul se lupt cu dragonul. Pe micul ecran s-au multiplicat forele rului. Moartea, cruzimea i rzboiul sunt vzute ca nite show-uri mediatice (se pot depista anumite similitudini ntre luptele sngeroase ale gladiatorilor, execuiile publice din Evul Mediu i atacurile teroriste asupra turnurilor gemene de la World Trade Center din 11 septembrie 2001 n transmisiune live). O impresionant proliferare a cptat melodrama (cu sau fr happy end) i telenovela. Din pcate, n spaiul nostru audiovizual nu se face mai nimic pentru a echilibra, mcar parial, producia mediatic de import cu cea autohton. 7. n reprezentaiile audiovizuale cu caracter parateatral a cptat extensiune ideea teatral de rol/roluri. Dac individul-personaj TV dorete s-i fureasc o identitate profitabil, dnsul trebuie s asimileze un set de tipare de comportament care pot fi jucate sau performate n cunotin de cauz. Asfel, i probeaz viguros actualitatea teoria tipajului, conceptualizat i transpus n practic de ctre marii cineati rui S. Eisenstein, Vs. Pudovkin i L. Kuleov n deceniul trei al secolului XX. Noi conotaii au cptat noiunile de charism i sex-simbol. Multe posturi TV i-au creat coli ale vedetelor, menite s propulseze cultura divertismentului n rndurile tineretului. Comunicatorii din show-business modeleaz deliberat starea de pregtire perceptiv a telespectatorului (montaj) cu idei din sfera individualismului (Ultimul erou ORT), a abolirii oricror frne morale (Ferestre NTV, Big Brother, Prima TV). 8. n multe programe se observ tendina pronunat a comunicatorilor de a se da n spectacol cu orice pre. A devenit agasant procedeul de amplasare premeditat a hohotelor de rs n textura audiovizual pentru a-i contamina a priori pe eventualii privitori (Vacana Mare, PRO TV). Sunt minimalizate categoriile estetice de frumos i sublim, specifice tradiiilor poetico-folclorice ale culturii populare sau artei clasice. Uneori, lsndu-te provocat de jocul de deconstrucie-reconstrucie al telecomenzii (operaiunea zapping), urmreti dezmul de patimi non-stop de pe multe canale de televiziune i, involuntar, i vine s parafrazezi spusele marelui poet: Nu asistm, oare, la un osp pe timp de cium?!. 21

9. n evoluia culturii audiovizuale, competitorul nominalizeaz cteva momente pozitive: sinteza de noi limbaje n sfera multimedia; apariia tipurilor alternative de comunicare cultural; naterea formelor noi de autorealizare i valorificare a propriului potenial de creaie n realitatea virtual; accesul practic nelimitat la informaii din cele mai variate domenii ale culturii. Totodat, distingem o serie ntreag de momente negative: abolirea sau bagatelizarea tabuurilor etice; opiunea repertorial restrns din bogata motenire a culturii naionale i universale (sunt valorizate audiovizual un numr infinitezimal de capodopere literare); orientarea preponderent spre cultura de mas din vecintatea produsului kitsch sau spre texte de o calitate dubioas; tendina unor creatori/consumatori inveterai de media de a evada din realitate n lumea iluziilor, fantasmelor, mai ales n situaiile de criz, slbiciune, nstrinare (fenomenul escapism). 10. Produsele audiovizualului aparin culturii de mas i ele trebuie tratate ca atare. Fr a fi concesivi n plan axiologic, trebuie s depim viziunea purist asupra culturii. Spre exemplu, n spaiul cultural englez/american scriitorii i artitii au fost ntotdeauna aproape de televiziune. Dramaturgii H. Pinter i E. Albee i-au nceput cariera n audiovizual. Ne-am putea raporta la piaa audiovizual din Rusia, unde s-au nregistrat tendine destul de interesante n dinamica emisiunilor de tip artistic. O adevrat schimbare la fa n domeniul filmelor de ficiune s-a produs o dat cu difuzarea serialului Idiotul (2003). Succesul acestei producii filmice, la toate categoriile de public, a declanat un val de noi ecranizri, marea literatur clasic rus revenind pe micul ecran. Dar serialul respectiv a mai provocat un fenomen: vnzarea fr precedent a romanului Idiotul n librrii i cererea sporit a crii n bibliotecile publice. 11. Cu toate acestea, televiziunea este un fel de adjuvant pentru cultura elitar. Copia audiovizual nu poate s substituie literatura sau arta tradiional: un spectacol de teatru, orict de bine filmat, red imagini pariale ale ntregului; chiar operele filmice pierd din grandoare, valoarea lor fiind diminuat de formatul redus al ecranului TV, n ciuda faptului c cinematografia i televiziunea sunt compatibile sub aspect semiotic. 12. Relaia teatru/televiziune nu trebuie abordat n termeni exclusivi ori/ori, ci sub o form ce comport alternative: i/i. Ne gndim la un univers uman deschis ctre un registru larg de experiene estetice. Numai o ofert diversificat a produciilor audiovizuale i un contact direct cu teatrul care se-ntmpl n sala de spectacole creeaz adevrate premise pentru nelegerea artei teatrale contemporane.

22

Rezultatele principale ale cercetrii au fost expuse n urmtoarele lucrri publicate de ctre autorul tezei: 1. Unele elemente pentru o tipologie a spectatorului de teatru // ARTA 95. Anuar al Institutului de Istoria i Teoria Artei al AM. Chiinu. 1995. P. 71-79. 2. Teatrul i televiziunea: coordonate socio-culturale // ARTA 96. Anuar al Institutului de Istoria i Teoria Artei al AM. Chiinu. 1996. P. 30-37. 3. Quelques lments pour une typologie des spectateurs de thtre // Etudes sur l art de la Moldavie. Chiinu. 1996. P. 49-53. 4. Opera teatral i demersul critic // ARTA 97. Anuar al Institutului de Istoria i Teoria Artei al AM. Chiinu. 1997. P. 164-170. 5. Teatrul TV ca fapt de comunicare // Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova. Seria tiine filologice. Chiinu. 1998. P. 159-161. 6. Teatrul TV form deschis de spectacol // ARTA 98. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 1999. P. 164-166. 7. Modaliti de interaciune dintre teatru i televiziune // Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova. Seria tiine filologice. Chiinu. 1999. P. 5-8. 8. Talk-show-ul de televiziune: limitele unui gen // ARTA 1999/2000. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 2000. P. 102-104. 9. Filmul. Valenele poeticului // ARTA 1999/2000. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 2000. P. 152. 10. Documentarul de televiziune // tiina Universitar la nceputul mileniului trei (rezumatul comunicrii). Chiinu, ULIM, 2002. P. 170. 11. Probleme de tipologie a spectacolelor de teatru TV // ARTA 2002. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 2002. P. 91-96. 12. Teatrul TV n contextul culturii mediatice // ARTA 2003. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 2003. P. 135-139. 13. Discurs i metadiscurs n arta teatrului de televiziune // ARTA 2004. Anuar al Institutului Studiul Artelor al AM. Chiinu. 2004. P. 148-155. Cuvinte-cheie: teatru, film, televiziune, teatru TV, teleplay, reportaj TV, documentar de televiziune, film serial, poetic, comunicare, interaciune, teatralizare, discurs, metadiscurs, structur, compoziie, scenariu, spectacol, reprezentaie audiovizual, talk-show, reality-show, punct de vedere, cronotop, receptare, actor, spectator, public, rating, tipologie.

23

: - , , . - , ( ). " " . , , , , , . 90- . , . , , , live. - , , - ( ). . - (, , ) ,

- . : , , , , teleplay, , , , , , , , , -, , , , , , talk-show, reality show, " ", , , , , , . 24

ANNOTATION TV-theatre: problems on poetics and aesthetic interaction This paper is concerned to the study of the ideological and aesthetic interrelations and artistic synthesis of the theatre and TV, that gave birth to the phenomenon of the TV theatre art, analyzed by the author in diachronic aspect, after he determined the aesthetic limits of every genre. Choosing some examples to be analyzed, the author shows the space and time relations of the TV performances, making accent on their difference if to compare with those ones in the cinema art (direct transmission and addressing to the public intern/extern during the realization of the concept of interactive program). The author also offers the typology of TV performances and the poetics of "point of view" for their analysis. Using the notion of theatricalization for TV message, the author extends the sphere of analyzing, showing that a great part of scenic art methods has successfully penetrated into the non-fiction programs, including news and competitive ones, as well as publicity. During 1990s there has been noticed transition to a new model of TV-theatre. The old notion of TV-theatre has disappeared, but a new formula of the audiovisual performance, with professional actors taking part in, is approaching to the TV-film stylistics. Now a pure theatrical aspect of the audiovisual art can be revealed in the programs made on the frontier of the notions of fiction and non-fiction, in the TV messages live. The types of meta-theatrical discourse there have become more various. There has also appeared a new formula, named by the author as meta-television ("School of Gossip" at "Culture" TV Channel). Analyzing a number of TV-performances/TV-films, made in different communication and socio-cultural space (Moldova, Russia, Romania, Italy etc.), the author demonstrates, that appearance of valuable works depends on some completely new elements united in them, as well as using the more refined possibilities of television technique. Another important trend of TV-theatre is connected with assimilation of scenic Universe while using a documentary on culture. In this way the meta-discourse has more functions (analytical, informative, estimative), acquiring personal accents to the program and making it a kind of so valuable today the author's TV. Key-words: theatre, film, television, TV-theatre, teleplay, TV-report, TV-documentary, serial, poetics, communication, interaction, theatricalization, discourse, meta-discourse, structure, compozition, scenario, performance, audiovizual representation, talk-show, reality show, "point of view", time-space, reception, actor, spectator, public, rating, typology.

25

Alexandru BOHANOV Teatrul TV: probleme de poetic i interaciune estetic 17.00.01 Arte audiovizuale (arta teatral) Autoreferat

Format: 60x84 1/16. Tipar executat de: Bulat Art Glob MD-28, Chiinu, str. Academiei, 6/2

26