TEMATIZAREA ÎN PROGRAMELE DE ARHITECTURĂ CONTEMPORANE

7/25/2019 TEMATIZAREA N PROGRAMELE DE ARHITECTUR CONTEMPORANE

1/9

UNIVERSITATEA POLITEHNICA TIMIOARA

Facultatea de arhitectur i urbanism

Teorii i metode

TEMATIZAREA N PROGRAMELEDE ARHITECTURCONTEMPORANE

STUDENT: BOGDAN DIANA-CARMEN


2/9

UNIVERSITATEA POLITEHNICA TIMIOARA BOGDAN DIANA-CARMEN


Teorii i metode Anul VI

2

Eseul se concentreaz pe fenomenul de tematizare, un fenomen nfloritor, dar care nueste recent, iar distincia dintre un mediu tematic i unul non tematic ine de perspectiv, i nude natura fenomenului n sine. S-a observat c interesul n tematizare a ajuns n ultimul timp sdezvolte argumente concentrate pe tematizare ca afacere profitabil a culturii contemporane,

dar exist i argumente c acestinteres crestut este mai degrab cultural dect economic.Iniial, tematizarea a aprut n parcurile de distracie Disney i la hoteluri, dorindu -se oevadare din realitate, o trecere ctre fantastic sau oferirea unui fragment dintr-o alt cultur.Primii care au inteles potenialul tematizrii au fost japonezii, care imitau cu mare acuratee partidin orae precum Veneia, satisfcnd nevoile populaiei vrstnice de a cltori.

Tematizarea este susinut de nevoia consumatorului de a tri experienemultidimensionale, obinute prin imagini tridimensionale, sunete, mirosuri, culori, lumina. Lanivelul expresiei arhitecturale n cadrul unui discurs coerent obinuit, orice spaiu poate fitematizat daca i se atribuie o caracteristic anume sau un mod de folosire a spaiului.

Prin exemplele studiate se oberv ca tematizarea atrage indiferent c este o copie aunei realiti existente sau o abordare inovativ tematic, ns pentru a obine valoare cultural,artistic i arhitecturalprin tematizare, aceasta trebuie intocmit ca un discurs coerent, logic,

care impresioneaz prin inovaie, continuitate i care ar putea s includ tematizarea n viaa dezi cu zi, fr a separa mondenitatea de fantezia urmat doar de cstig economic.

CUVINTE CHEIE

Tematizare Consumism Tehnologie Cultura Fantezie

Tematizarea, un fenomen nfloritor, a atras atenia multor intelectuali interesai de culturacontemporan. ns tematizarea nu este un fenomen recent, iar distincia dintre un mediutematic i unul non tematic ine de perspectiv, i nu de natura fenomenului n sine. Interesul ntematizare a ajuns n ultimul timp s dezvolte argumente concentrate pe tematizare ca afacereprofitabil a culturii contemporane, ns baza acestui interes crestut este mai degrab culturaldect economic.[1]

Pentru a da o definiie tematizrii fr prejudecata separrii de viaa de zi cu zi, se poatespune c aceasta este o structurare a spaiului, a activitii sau a unui eveniment pentru atransmite experiene i triri dintr-un trecut, prezent, viitor special sau specific, aa cum este elimaginat. [1]

De asemenea, s-a demonstrat prin studii c o experien tematizat rmne mai binentiprit n memorie dect una non tematizat.[2]


3/9




3

ETAPELE DEZVOLTRII TEMATIZRII. PRINCIPII

Tematizarea a aprut n jurul elementelor ce constituie medii tematice, precum controlulsocial, divertisment, fantezie, spectacole.

Iniial, s-a pornit din afara sferei arhitecturii academice, n cadrul hotelurilor i princorporaia Walt Disney ce a construit parcuri tematice, aceasta ducnd la dezvoltarea decartiere tematice (gated community). Tematizarea n concepia lui Disney inea de douproiecte: orasul viitorului (Orlando) i parcul de distracii primul Disneyland, funcionnddoar

n aceste parcuri pn n anii 80-90. n ceea ce privete parcul de distracii, s-a ajuns destul derepede la separarea unor arii tematice. Zona tematic nu este o expoziie, ci un traseu prin carese face o trecere gradual spre lumea fanteziei, prin zone subtematice caracterizate de odeosebit eficien scenic, implicnd i o infrastructur tehnologic imens. Tematizarea sepoate obtine cu efecte simple prin utilizarea formelor simplificate, a culorilor vii, personajele nutrebuie s fie reale, ci doar plauzibile, obinndu-se astfel un efect de imersiune prininfantilizare. Mai trziu, dupa apariia cinematografiei, oamenii erau cuprini de magia filmuluiprin reproducerea unor scene din filme.

Printre primii care i-au dat seama de potenialul economic al tematizrii au fostjaponezii care, studiind necesitile propulaiei i observnd dorinele persoanelor de a vedealumea, reproduc pentru interes turistic, cu un grad mare de acuratee, pri din orae, avnd carezultat un succes imens. Las Vegas este un alt exemplu al conceptului, fuzionnd programulde cazino cu tematizarea (de exemplu Venice Hotel), bucurndu-se si de aceast dat desucces.

Arhitecii au devenit apoi contieni de tematizare, urmnd dezvoltarea imobiliar-comercial, i anume a shopping-mall-urilor, a centrelor de congrese, a cartierelor tematice. ncadrul regenerriimall-urilor accentul pic pe divertisment i tematizare, pe ambient delirant,comerul devenind o funciune anex. S-a inceput s se construiasc i peisaje artificialetematice (replascape), folosind chiar i sunete, zgomote, mirosuri pentru a -l face s par ctmai real.

Se disting dou categorii n cadrul tematizrii: cea condus de corporaii i consumatoriicontemporani care devin complici n extinderea tematizrii pe glob.Pentru corporaiile care concureaz pentru consumatorii de spectacole, tematizarea este

o strategie de marketing, transformnd mondenul ntr-o realitate atrgtoare, deci care vinde,satisfacnd interesele att ale corporaiilor, ct i a consumatorilor prin crearea de ecosistemece implic aciuni sociale.[1]

Cele mai noi medii tematice au impact asupra tuturor simurilor umane prin utilizareaunor sisteme multidimensionale. Acestea sunt atractive tocmai datorit nevoii demultidimensionalitate a spaiilor i experienelor trite, datorit nevoii de alinare emoional,simbolic i spiritual, toate acestea fiind satisfcute n cadrul mediilor tematice prin prezenaspaiilor publice, a naturii, a democraiei i a altor culturi. Se observ astfel scderea interesuluide a face diferenadintre real i fantastic, ntre spaiile de zi cu zi i spaiile tematice, dar mai

ales ntre conceptul de a fi i cel de a tri.[1]

Un alt mod de abordare a tematizrii ar fi prin exprimarea unor ntrebri legate deexpresia arhitectural. De exemplu, o curte: are ca tematic privatul, inaccesibilitatea iascunsul sau deschiderea ctre public, accesibilitatea i vizibilitatea? La fel, o camerproiectat ntr-o cas poate avea ca tematic utilizarea zilnic, utilizarea de ctre vizitatori saude ctre familie. Traiectoriile tematice se pot determina dup modul n care oamenii ocupspaiul sau dup modul n care sunt distribuite lumina, sunetul, mirosurile sau decorul. Deasemnea, acustica sau sistemul de sunet folosit n cldire, funciunea, precum i mesajelescrise de pe o construcie contribuie la sincretismul acesteia. [3]


4/9




4

EXEMPLE

Hotelul Luxor, Las Vegas

Hotel Luxor a fost proiectat cu scopul de adireciona i canaliza dorina consumului ctreturiti i a-i atrage printre paisajele de facturoriental. Luxor pare un parc tematic Disney ncare structura grijulie a divertismentului irelaiilor sociale nlocuiete contururile intrare nrutin a vieii de zi cu zi (Sorkin 1992: 226).

Natura orientalismului acestui hotel stntr-o puternic segregare a utilizrii peisajuluiarhitectural alturat i a modului n care turitiiinteracioneaz cu mediul. Prin arta orientalizat,iconografia i arhitectura se ncearc atragerea

vizitatorilor pentru a interioriza aceasta experiencultural, descurajnd trectorii obinuii prinaranjamentul fizic.

Arhitectura hotelului, dominat de sticlaopac, lipsa luminilor fluorescente, interiorul

nchis la culoare, pare s contrazic dorinamanagerial de a facilita un bun acces idelectarea n interiorul hotelului. Cu toateacestea, turistul este atras prin ideea indus c ninteriorul hotelului l ateapt aventuri arheologicei descoperirea unei pri din Egipt. Prinincercarea de a imita ct mai bine cultura

egiptean, cu ruinele i comorile sale simulate,Luxor devine un muzeu postmodern. Manageriiau considerat ca simbolistica arhitectural trebuiesa fie clar, imediat recognoscibil i s nu fieabstract. Simbolistica hotelurilor precum Luxorconstituie un imbold pentru consumismul viitor.Bufetul Pharaohs Pheast din cadrul hoteluluireitereaza consumul excesiv promovat de intregulansambluo foame continua, un apetit nepotolit.Departe de a promova o arhitectur a serenitaiidin viaa de apoi, Luxor devine un model alprofitabilitii.

Muzeul de ArtCicladic

Acest muzeu este unul dintre cele mai importante muzee din Atena i singurulambasador al civilizaiei i al artei cicladice.

Scopul arhitectului a fost de a-i dezvlui identitatea i de a-l expune publicului larg printransformarea acestuia ntr-un icon urban nu doar vizual din punct de vedere semantic, ci i


5/9




5

funcional, prin mrirea gradului de permeabilitate dinspre strad spre interiorul cldirii. Faadaprincipal este amintete de tipologiile de faadale stilului internaional, nctuate n esutulurban aglomerat.

Cea mai mare parte a faadei este

acoperit cu panouri de sticl reflexiv, care suntacoperite pe partea interioar cu panouri rigide ceprevin ptrunderea razelor solare n slile deexpoziie unde se cer condiii stabile de iluminat,funcia ferestrelor devenind secundar. S-a doritca situl i muzeul s i atimg potenialul,proiectnd o faad care sa conlucreze cu ceaexistent i s evidenieze prezena muzeului nacelai timp. Faada propus este conceputpentru a oferi umbr i intimitate nlocaiile dorite,acionnd ca un sistem tematic, i constituie opauz de la ambiguitatea vizual a agregatului de

cldiri ce alctuiesc faada strzii.S-a urmrit crearea unei faade care spluteasc asupra strzii pentru a crea un punctde acces inconfundabil, pentru a atrage oameniide pe strad, pentru a produce umbr, adpost iun punct de ntlnire urban. Se creeaz astfel onou intrare ce conecteaz atriumul inundat delumin cu strada. Atriumul cu o cafenea i unmagazin din apropiere devin destinaie de-alungul traseului, o oaz de lumin i vegetaie ninteriorul unui bloc de cldire, interiorul aflndu-seintr-o continua stare de kinetic urban. Faada

este deschis n timpul programului defuncionare, lsnd interiorul sa devin oextensie a strzii, i nchis cnd muzeul se

nchide. Aceast miscare periodic devine nudoar un eveniment arhitectonic introducnddiverse grade de acces i permeabilitate, dar iun eveniment urban. Aranjamentul atent alelementelor verticale rezolv anumite problemede transparen, intimitate i iluminaremanifestate n faada precedent.

Sinteza linear a fost inspirat deformaiunile naturale de roci cicladice i face aluzie la peisajul fragmentat provenient.

Contururile unei figuri antropomorfe este creat prin diferenele topologice ale elementelorverticale, fiind o versiune tectonic a unei figurine de marmur n form cap, ce face parte dincolecia expus n Muzeul Artei Cicladice. Toate sculpturile cicladice posed ctevacaracteristicisunt canonice, proporionale i simple i sunt considerate a fi primele sculpturidin marmur parian i constituie un punct de inspiraie i influen pentru micarea minimalmodern.

Acest portret cicladic este el insui o imagine a civilizaiei i culturii cicladice, dar, cel maiimportant, este un simbol nemuritor al abilitii artei deductive i al simplitii ce a influenat


6/9




6

artiti precum Picasso, Brncui sau Moore. Diferenele topologice ale elemetelor faadei ceformeaz figura creeaz un joc de lumin i umbr care se schimb de-a lungul zilei.

Acest tip de tematizare a arhitecturii reueste ntr-un mod foarte elegant s atragvizitatorii prin linii curate, prin reinterpretarea pe faad a sculpturii, prin joc de lumin i prinspaii de expoziie de calitate, pornind de la caracteristicile i proveniena coleciei.

Staii de metrou, Stockholm, Suedia

Sistemul de staii de metrou din Stockholm este probabil cel mai deosebit din lume, unde90 din 100 de staii ofer oportunitatea de a vedea diferitele tipuri i direcii ale artei. La pretulunui bilet se pot vedea sculpturi, mozaicuri, instalaii de art, inscripii si reliefuri pornind din anii1950 pana in 2000. Reeaua de metrou a oraului este recunoscut ca cea mai mare galerie

subteran din lume, fiecare staie avnd propriaexpoziie tematic.

Unul dintre cele mai interesante proiecteeste cel al artistului Karl Anders Aberga Byorkadin staia Solna Centrum, unde sunt reprezentaioameni tind pduri i nlocuindu-le cu case,

aceasta fiind cea mai colorat staie.n staia Vreten, apar fragmente de cuburin podea, tavane i perei. StaiaKungstradgarden este decorat pe perei cupicturi specifice peterilor. n staia T-centraleneste decorat cu imagini n alb i albas tru, cumotive vegetale i siluete ale constructorilor

sistemului de metrou. Staia Hallonbergen estedecorat cu desene ale copiilor.

Prin tematizarea acestei funciuni urbanecu un mare rol funcional n circulaia urban, sepoate spune c arta, fantasticul este inserat n

activitatea monden comun a tuturor locuitorilororaului, i anume folosirea metroului. Prinaceast abordare calitatea vieii este mbuntit,arta este pus la dispoziia oricui, tematizareadevenind parte a realitii zilnice.


7/9




7

ONE OCEAN, Pavilion Tematic, Korea de Sud

Acest pavilion a fost construit de-a lungulunei promenade noi, intr-un fost bazin portuar

industruial. Urmrind acest spaiu expoziional,promenada apare ca o plaj urban ce oferactiviti de relaxare pentru turiti i locuitori.

Conceptul acestei cldiri pleac de lamodul n care percepem oceanulca o suprafainfinit i ca adncime. Urmrind acest concept,volumele se constituie din suprafee continue ce

nvelesc cilindri verticali i care mai apoi sedesfaoar n suprafee plane, genernd doutipuri de zone pentru expoziie: expoziiamultimedia, amplasat n spaiile verticale permitespectatorului o imersiune n tematica aleas, i

nivelurile orizontale ce funcioneaz ca o expoziieflexibil a doemniilor legate de cercetare itehnlogie. Expoziiile din acest pavilion tematicofer vizitatorilor o imagine de ansamplu i ointroducere n tema The Living Ocean andCoast.

La nivelul volumetric i cel al faadelor seobserv tranziia continu ntre elemete opuse.Privit dinspre ap, amplasarea dens a modulelorde expoziie creaz o nou coast erpuit. Privitdinpre uscat, cldirea apare ca un landscapeartificial cu acoperi verde i platforme belvedere.

Terasele verzi constituie un al treilea spaiu deexpozitie.Liniile topografice ale peisajului teraselor

se transform ntr-o faad media kinetic culamele movibile n partea dinspre acces. Acestelamele au ca scot crearea unei experienememorabile folosind analogia. Prin nchiderea ideschiderea alternativ a lamelelor se creeaz unefect de valuri pe ntreaga suprafa a faadei.Ziua, aceste lamele controleaz cantitatea delumin ce ptrunde n foaier i n spaiile deexpunere. Dup apus, deschiderea lamelelor este

un efect vizual obinut cu ajutorul LED-uriloramplasate pe partea interioar a lamelelor. n acest fel, principiul bionic creeaz un efect amplucombinnd geometria, textura, proprietile materialelor, lumina.

Acest pavilion este un bun exemplu de tematizare a arhitecturii, mbinnd elemente alelimbajului arhitetcural cu inovaia tehnologic, toate fiind contopite sub o singur tematic,aceea a oceanului. Astfel, vizitatorul, atras de efectul faadei, ptrunde ntr-o lume cu traseefluide, cu sli mari de expoziie, dar i cu spaii mai intime, fiind introdus printr-o manierstratificat n tematica pavilionului, oferindu-i totodat o experient memorabil.


8/9




8

CONCLUZIE

Prin aceste exemple se pot distinge trei tipuri de tematizare.A. Tematizarea pentru divertisment, ca parte a tematizrii pentru a tri, este pompoas,

lipsit de amuzament, caracterizat de kitsch i dorina de ctig economic,ncearcnd s ctige numele de arhitectur. Cu toate acestea, este evideniatdatorit faptului c este att cea mai contemporan form de tematizare, ct i odezvoltare imobiliar de succes. Tematizarea pentru a triimplic falsitate dubl attprin operaiunile formare de imitare a unor arhitecturi cunoscute (Macao, Las Vegas),ct i promisiunea c o asemenea arhitectur va duce la un stil de via bun,predeterminat. [4]

B. Tematizarea multidimensional, care activeaz toate simurile ntr-un carusel alcunoaterii/al aventurii, folosindu-se de imagini tridimensionale, de sunete, demirosuri, de spaialitatea n sine a arhitecturii create pentru a obine un ambient i oexperien ct mai memorabil, integrate n viaa de zi cu zi (de exemplu la muzee,spaii expo, staii de metrou)

Cele mai noi medii tematice au impact asupra tuturor simurilor umane prin utilizareaunor sisteme multidimensionale. Acestea sunt atractive tocmai datorit nevoii demultidimensionalitate a spaiilor i experienelor trite, toate acestea fiind satisfcute n cadrulmediilor tematice prin prezena spaiilor publice, a naturii, a democraiei i a altor culturi. Seobserv astfel scderea interesului de a face diferena dintre real i fantastic, ntre spaiile dezi cu zi i spaiile tematice, dar mai ales ntre conceptul de a fi i cel de a tri.[1]

Prin exemplele studiate, dar i prin dezvoltarea de-a lungul timpului acestui fenomen detematizare, se oberv ca aceasta atrage oamenii indiferent c este o copie a unei realitiexistente sau o abordare inovativ tematic, ns pentru a obine valoare cultural, artistic iarhitectural prin tematizare, aceasta trebuie intocmit ca un discurs coerent, logic, careimpresioneaz prin inovaie,continuitate i care ar putea s includ tematizarea n viaa de zi cu

zi, fr a separa mondenitatea de fantezia urmat doar de ctig economic.

Referine

[1]. Fuat Firat, Ebru Ulusoy, Articol Why Thematization?, The University of Texas-PanAmerican, USA

[2].Charles A. Perfetti,Susan R. Goldman,Discourse Functions of Thematization andTopicalization, 1975, Kluwer Academic Publishers-Plenum Publishers

[3]. Gerard Lukken, Mark Searle, Semiotics and Church Architecture, 1993, Kok PharosPublishing House

[4]. William S. Saunders, The New Architectural Pragmatism: A Harvard Design MagazineReader, University of Minnesota Press
http://link.springer.com/search?facet-author=%22Charles+A.+Perfetti%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Charles+A.+Perfetti%22


9/9




9

Bibliografie

1. Fuat Firat, Ebru Ulusoy, Articol Why Thematization?, The University of Texas-PanAmerican, USA

2. Charles A. Perfetti,Susan R. Goldman,Discourse Functions of Thematization andTopicalization, 1975, Kluwer Academic Publishers-Plenum Publishers3. Gerard Lukken, Mark Searle, Semiotics and Church Architecture, 1993, Kok Pharos

Publishing House4. William S. Saunders, The New Architectural Pragmatism: A Harvard Design Magazine

Reader, University of Minnesota Press5. http://books.google.ro/books?id=w8dh--

Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=false 15.02.2014, ora 12:30

6. http://www.aasarchitecture.com/2014/01/Museum-of-Cycladic-Art-by-Kois-associated-

architects.html7. http://bashny.net/t/en/928118. http://www.visitsweden.com/sweden/Regions--Cities/Stockholm/Culture-in-

Stockholm/Stockholm-Metro-art/9. http://www.archdaily.com/236979/one-ocean-thematic-pavilion-expo-2012-soma/10. http://www.detail-online.com/architecture/topics/one-ocean-thematic-pavilion-for-expo-

2012-018911.html
http://link.springer.com/search?facet-author=%22Charles+A.+Perfetti%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://www.aasarchitecture.com/2014/01/Museum-of-Cycladic-Art-by-Kois-associated-architects.htmlhttp://www.aasarchitecture.com/2014/01/Museum-of-Cycladic-Art-by-Kois-associated-architects.htmlhttp://www.archdaily.com/236979/one-ocean-thematic-pavilion-expo-2012-soma/http://www.archdaily.com/236979/one-ocean-thematic-pavilion-expo-2012-soma/http://www.aasarchitecture.com/2014/01/Museum-of-Cycladic-Art-by-Kois-associated-architects.htmlhttp://www.aasarchitecture.com/2014/01/Museum-of-Cycladic-Art-by-Kois-associated-architects.htmlhttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://books.google.ro/books?id=w8dh--Lq9EgC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=themed+architecture&source=bl&ots=6en30HOYuT&sig=__eDO8tRYa3sqz12EBvdmaabOz8&hl=en&sa=X&ei=GmUCU-6bJYXOhAfC2ICACA&ved=0CEUQ6AEwBDge#v=onepage&q=themed%20architecture&f=falsehttp://link.springer.com/search?facet-author=%22Susan+R.+Goldman%22http://link.springer.com/search?facet-author=%22Charles+A.+Perfetti%22

TEMATIZAREA ÎN PROGRAMELE DE ARHITECTURĂ CONTEMPORANE

Documents

Transcript of TEMATIZAREA ÎN PROGRAMELE DE ARHITECTURĂ CONTEMPORANE