Cezar Petrescu - Baletul Mecanic

download Cezar Petrescu - Baletul Mecanic

of 372

  • date post

    30-Jul-2015
  • Category

    Documents

  • view

    704
  • download

    43

Embed Size (px)

Transcript of Cezar Petrescu - Baletul Mecanic

1

2

CEZAR PETRESCU

BALETUL MECANIC

3

CEZAR PETRESCU

BALETUL MECANICEdiie ngrijit, prefa i note de

ION HOBANA

EDITURA JUNIMEA 19874

Coperta de serie: MIHAI BUJDEI

...............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Redactor: DOINA FLOREA-CIORNEI Tehnoredactor: MIHAI BUJDEI Aprut 1987. Format 54x84/16. Coli tipo 23 Bun de tipar la 27.XI.1987 Editura Junimea, str. Gheorghi Dimitrov nr. 1 IAI ROMNIA Tiprit sub cd. nr. 5296/87 la NTREPRINDEREA POLIGRAFIC BACAU Str. Mioriei nr. 27

5

PREFABaletul mecanic figuri i nelesuri

Cititorii lui Cezar Petrescu i erau muli n acel nceput al deceniului patru au recunoscut n cartea nti a Baletului mecanic (1931) medii, motive, personaje ntlnite, la modul generic, n crile anterioare ale autorului preferat. Dar nrudirea nu nseamn identitate, cum sublinia Perpessicius n Jurnalul su de lector: ...ntre Georgei Galea, Maximilian taic, Bzdrugovici sau misterioasa Lu din La Paradis General i Dan, Eliazar, Guguf sau nu mai puin misterioasa Angela cu ochi de azur (...) un spirit predispus la sistem ar putea afla mai mult de o asemnare. Cu diferena totui, capital, c divertismentului de acolo i se substituie drama de aici i c romanului uniplan, d-l Cezar Petrescu i suprapune astzi romanul n dou planuri al Baletului mecanic. Drama la care se refer criticul mi se pare a fi i ea diferit de cele din ntunecare, Omul din vis, Calea Victoriei etc. Inadaptarea, obsesia, dezrdcinarea nu lipsesc din evantaiul de motivaii al romanului. Hotrtoare este ns ciocnirea de patimi i de interese ale protagonitilor concepui fr un efort deosebit de individualizare, de vreme ce reprezint mai curnd simboluri ale unor trsturi categoriale exacerbate; Angela frumuseea impur; fratele su, Bibia fora elementar necontrolat; Guguf viciul transformat n mod de existen; Eliazar ura care secret crime i dezastre. Prins n acest angrenaj implacabil, Dan, naratorul, se las zdrobit fr o mpotrivire ct de ct serioas. ndrgostit mortal de Angela, el i risipete pentru ea motenirea pe Coasta de Azur, asistnd la prostituarea

6

i asasinarea mascat n sinucidere a femeii, care ncercase s-l rectige pe Guguf prin antaj.1 Bibia l ucide pe Guguf, Eliazar, diabolicul regizor al asasinatului, dispare, Dan este arestat. Poate fi caracterizat aceast parte nti a romanului, aa cum fcea Eugen Lovinescu n Istoria literaturii ro-mne contemporane, drept senzaional de carton? Regsim, ce e drept, destule ingrediente ale reetei literaturii de succes, ncepnd cu ambiana exotic, chiar dac Al. A. Philippide putea s afirme, n recenzia sa din Adevrul literar i artistic; n descrierea acestor locuri (cazinourile, palace-urile i barurile din Monte Carlo, Nisa, Cannes) Cezar Petrescu n-a ntrebuinat nici un clieu. Se cunoate c snt locuri pe care le-a vzut timp ndelungat i le-a experimentat bine (...) totul este zugrvit cu precizie realist i evocat n imagini cteodat splendide, ntotdeauna expresive. Alturi de aceste imagini apar ns i destule elemente facile de culoare local: descrieri de Baedeker abia prelucrate (Marsilia, poarta orientului, cu statuia Fecioarei binecuvntnd deprtrile apelor de pe nlimea Catedralei Notre-Dame de la Garde. Barcelona luminat de ghirlnzile lampadarelor ca ntr-o venic srbtoare nocturn. Neapole cu craterul Vezu- viului fumegnd rou n coast.), titluri i articole de ziar, texte de cntece la mod repetate pn la saturaie etc. Se adaug personajele interlope ale cror nume reale vor rmne o tain, pasiunii violente i irepresibile lovituri de teatru etc. Nu putem trece tolui cu vederea cteva reuite scriitoriceti. Critica a apreciat, de pild, portretul lui Eliazar, cu tot caracterul excesiv al unor trsturi den cronica sa literar din Curentul, Romulus Dianu scria c Angela nu mai poate suporta viaa. n ultimele pagini ale primului volum, ea sucomb ( ) aruncndu-se de pe o falez.... Lectura superficial l fcea i s confunde personajele, patima jocului de cri fiindu-i atribuit lui Eliazar. i mai ciudate snt transferurile operate de Al. Piru n studiul introductiv la primul volum de Opere al lui Cezar Petrescu (Editura Minerva, 1985) Bibia, fost dansator, nobil rus, Guguf, neamul, om al civilizaiei tehnice. Or, Bibia i Guguf snt romni, nobilul rus n-ar putea fi dect Egor Uvarovici Karataiev, iar neamul mecanicul Gustav, aceste din urm personaje aprnd doar n cartea a doua a romanului.1

7

penel, sau drumul sinuos al lui Bibia, bruta capabil de cinste i de generozitate. n ce m privete, consider c piesa de rezisten o constituie Dan. Lenta lui prbuire moral este urmrit cu un ochi atent la detalii i implicaii, fr compasiunea care ar fi compromis analiza lucid a unui caz de sclavie erotic i de comportament abulic, mrturisite cu o resemnat franchee: M simeam flasc, nevertebrat, incapabil de o hotrire energic, incapabil de o reacie. Toate slbiciunile mele de copil crescut alintat i fr o armtur solid a vieii: egoismul, vanitatea, capriciile, le plteam scump la cea dinti ntlnire cu o pasiune care-mi toropise instinctul de conservare. Relatarea la persoana nti ntrete priza asupra cititorului, participarea afectiv a acestuia la suita evenimentelor cu sfrit tragic. ntors la Bucureti, Dan cunoate reversul medaliei: dup hotelurile i vilele luxoase de pe Riviera, subsolul casei drmate, pe care-l mparte cu ali declasai. Infernului moral i se adaug mizeria fizic degradant dezumanizatoare. ansa redempiunii i-o ofer Coppelius, inventatorul misterios i genial care pregtete de un deceniu baletul mecanic, o glorificare a veacului, printr-o art a veacului, cu mijloacele veacului. Angajat ca instrumentist, Dan revine la linia de plutire, se cstorete cu modesta croitoreas Ludmila i se crede salvat. Mai ales c un ziar parizian i adusese tirea uciderii lui Eliazar de ctre Bibia, care evadase n acest scop din Guyana, unde i ispea pedeapsa pentru prima sa crim justiiar. Dar el descoper cu un oc lesne de neles c protagonitii baletului seamn leit cu Angela, Bibia i Eliazar, simboliznd, n concepia lui Coppelius, Puritatea, Fora elementar, Ura. Pasiunea pe care o crezuse stins renvie, sub semnul confuziei ntre automate i modelele lor umane. Degringolada lui este grbit de legtura cu logodnica nimfoman a colegului de atelier Egor Uvarovici Karataiev. ntr-un final halucinant, Fora elementar, narmat i dirijat de Ur, sfrm automatele. ncercnd n zadar s evite distrugerea simulacrului Angelei, Dan o sacrific pe Ludmila. Coppelius este ucis i el. Victim a destinului dar i a monstruoasei sale lipse de voin, Dan se ntoarce la existena subuman.

8

Critica a acreditat ideea soluiei de continuitate ntre cele dou pri ale romanului. Secionarea pornea de la aciune, continua cu obiectivele diferite ale subiectului, cu mediul, personajele, apartenena lor social-uman, cu atmosfera general de istorie real sau verosimil n prima parte i de povestire fantastic n a doua, scria Mihai Gafia, n prefaa la ediia din 1975, rezumnd opiniile exprimate de-a lungul timpului. Dar ceea ce se ntimpl cu Dan, dup epuizarea resurselor financiare, moartea Angelei i a lui Guguf, dispariia lui Eliazar i condamnarea lui Bibia, se nscrie ntr-o desfurare logic, evident pn la secvena final. Iar obiectivul rmne acelai: urmrirea dezagregrii unui caracter mnat de tare profunde i incapabil s reziste agresiunii unei lumi definite foarte exact de Guguf: Aci nu afli de la nimeni cruare. Nici nu-i este permis s acorzi nimnui cruare. Devori sau te devor! Mediul, personajele i apartenena lor social-uman slujesc i n partea a doua acestui obiectiv, variaia fiind cerut de strategia narativ a autorului. S vedem cum stau lucrurile i n ceea ce privete secionarea n domeniul atmosferei generale cele dou planuri la care se referea Perpessicius. Relateaz cu adevrat prima parte o istorie real sau verosimil? Autorul a simit nevoia s conteste explicit aceast caracterizare: capitolul VII este intitulat Viaa nu e ntotdeauna verosimil, iar altundeva este evocat neverosimilul realitii.1 Exist i notaii menite s anticipeze nsi parabola baletului mecanic. Valeii din holul hotelului n care Dan l ateapt pe Guguf snt redui la rolurile de automate. Dan se simte ca o fanto jucat pe a de-o mn invizibil, repet, mai trziu, eram departe s ghicesc ce mn nendurat juca aceste marionete i conchide: Acum tiam cine poart aele tuturor marionetelor, dei nu cunoteam nc ntru ce sfrit. Un rol deosebit n asigurarea unitii romaIdeea l preocupa pe Cezar Petrescu n acea perioad, dup cum dovedete i finalul povestirii Zair, inclus n ediia din 1930 a Scrisorilor unui rze: i pare neverosimil? a ntrebat ntr-un trziu. Nu te-a nvat nc experiena c viaa e mai absurd i mai fantastica dect imaginaia celui mai aprins nscocitor de basme?1

9

nului revine, desigur, prezenei n pa