Teoria muzicii sinteza sem2.pdf

7/30/2019 Teoria muzicii sinteza sem2.pdf

1/22

TEORIA MUZICII SOLFEGIU DICTAT ANUL II(Z.I.,F.R.,I.D.)

Semestrul al II-lea

CAPITOLUL I

MODULAIA N SISTEMUL MODAL

IntroducereCapitolul despre modulaia n sistemul modal i propune s treacn revist principalele tehnici i specificul modulaiei n sistememuzicale precum sistemul modurilor greceti, sistemul modurilorbizantine , problema modulaiei n muzica gregorian i moduaian sistemul scrilor populare romneti.ObiectiveSe urmrete ca studenii:-s cunoasc principalele caracteristici ale modulaiei n sistemele

modale sus amintite;-s fie capabili s fac comparaii ntre procedeele de modulaieutilizate n sistemul modal.

Concepte cheie: metabolon, nomos, procedeul roii, procedeulftoralelor, tonus, cantus planus , configuraie melodic.

Rezumat

1. Modulaia n armoniile (modurile) greceti.Modulaia n armoniile greceti (peri metabolon) avea un sens mai

complex dect cel pe care l are n sistemul tonal. Existau i melodiinemodulatorii(nomos) dar cele care modulau ,numite tonos, priveau:trecereade la un gen la altul(de la genul diatonic la cel cromatic sau enarmonic),trecerea de la un mod la altul (doristi -lidisti), trecerea de la tetracordie la unmod cu 8 sunete. Modulaia privea att melodia ct i ritmul . i schimbareaethosului, termen prin care grecii nelegeau felul de a fi al melodiei,caracterul brbtesc, feminin , linitit, trist sau nvalnic al muzicii intra totsub incidena metabolon ului grecesc..


2/22

VII.2.Modulaia n muzica bizantin:

Dintre procedeele care dau specificitate modulaiei bizantine amintim:1. trecerea cu uurin de la un mod la altul ( modulaia) se realizeaz printr-un mecanism aparte, original numit procedeul roii. Procedeul const nstabilirea unei structuri ,unui spaiu de organizare de tip tricord, tetracord,pentacord care se mut ( transpune) fie pe sunetul final al spaiului deorganizare, fie se transpune pe alt interval n aa fel nct roata mutrilor , atranspoziiilor s realizeze cu primul sunet un interval consonant . n felulacesta expresia muzicii bizantine devine mai colorat, uneori mai dramaticdeoarece apar genuri mixte diatonice i cromatice. 2. Procedeul ftoralelordesemneaz prin semne speciale pentru fiecare not din eh i gen, locul undese produce o schimbare a ehului(modulaia). n sec XX un compozitorfrancez Olivier Messiean va concepe sistemul de scri cu transpoziielimitat asemntor procedeului roii bizantine,procedeu ce-i definetecreaia.

VII.3.Modulaia n muzica gregoriann muzica gregorian nu putem vorbi despre modulaie n sensul

conceptului modern de astzi. coala gregorian grupa formulele melodicedup reguli proprii, care constituiau specificul fiecrui mod n parte.Totui

n cntul gregorian (cantus planus cu structuri melodice simple i valoriritmice egale , plane)se pot sesiza arcuri melodice care pot fi interpretate cafiind specifice altor moduri, dar procedeul nu este n concordan cuprincipiile din criile gregoriene promovate prin Scola Cantorum prinlucrri ca:Antifonar, Gradual i Responsorial. Chiar se renun la termenultonos care n antichitate se referea la un mod supus procesului demodulaie. Situaia se modific nuanat n perioada n care cromatismul desorginte armonic ptrunde n creaia coral polifonic din Ars Nova iRenatere.

VII.4.Modulaia n muzica popular romneasc

Modulaia n sistemul modal al muzicii populare romneti implicschimbri n configuraia liniei melodice, adic a orizontalitii muzicii.Acest aspect a determinat compozitorii colilor naionale din sec.XIX nmomentul cnd au apelat la citate din folclorul muzical tonal, s utilizezeun nou tip de armonie pe care au derivat-o din cea tonal i dinantecedentele polifonice . Aa a aprut armonia modal cu legi proprii dearmonizare .


3/22

Linia exclusiv orizontal a melodiei modale ( cea care utilizeazscri din sistemul modal de la dou la apte sunete diatonice sau cromatice )

i schimb uneori angrenajul melodic prin procedee proprii, deosebite deprocedeele tonale.Dintre procedeele de modulaie enumerm mai jos pe celemai importante:

1.Prezena unor trepte cu mobilitate cromatic; o scar n care otreapt a modului este o dat natural i ulterior urcat sau cobort cu unsemiton, procedeul trebuie s fie prezent pe un spaiu mai larg al pieseimuzicale.

2. Prezena n structura melodiei cu intonaie temperat a unormicrointervale

3: Existena a dou sau trei configuraii melodice ce aparin unormoduri diferite dar care au aceeai final

4Trecerea dintr-un mod de stare major n cel de stare minor ( sauinvers), modurile nu trebuie neaprat s fie n relaie de omonimitate (s aib aceeai tonic ) sau acelai material sonor ( relative).5. Trecerea nepregtit ,brusc a unei configuraii modale n alta.

O melodie modal, n concluzie ,este de obicei o succesiune de configuraiimelodice, motiv pentru care nu se obinuiete s se pun armur (modal ,tonal ) la cheie, procedeu care ar necesita schimbri permanente dearmur.De obicei alteraiile sunt indicate la not.

Concluzii.Modulaia n sistemul modal utilizeaz procedee diferite n fiecarestil i cultur muzical i este mai complex dact n sistemul tonal.Modulaia n cele dou sisteme,tonal i modal, se constituie dinprocedee ce asigur , prima, pe vertical (pe linie armonic) i adoua, pe orizontal(pe linie melodic) varietatea expresiv dorit decompozitor ct i compartimentarea melodiei i obinerea formeisale arhitecturale. Modulaia determin forma unei piese muzicale,de exemplu forma A-B-A sau A-B-C sau A-refren etc.Dar melodia n stilurile principale ale secolelor XVII-XVIII-XIX ,adica muzica preclasic-baroc, clasica i romantic, nu a rmassimpl ci a apelat i la sunete melodice ornamentale , tem care vafi prezentat n capitolul al II-lea semestrul II.

Lista subiectelor pentru pregtirea evalurii finale.

1. Caracteristica modulaiilor n armoniile ( modurile) greceti2. Caracteristica modulaiilor n muzica bizantin


4/22

3. Caracteristica modulaiilor n muzica gregorian4. Caracteristica modulaiilor n muzica popular romneasc

5. Modulaia n sistemul tonal i n sistemul modal ( privirecomparativ)6. Asemnri i deosebiri n procedeele de modulaie n evoluia arteimuzicale pn n secolul XX.

Model de itemi dintr-un test de autoevaluare

Alegei mai multe rspunsuri corecte:

ntr-o melodie popular romneasc modal modulatorie putemntlni:a) trecerea frecvent de la minor la major sau invers;b) trecerea brusc de la o configuraie diatonic la una cromatic;c)implic prezena unor intervale mai mici dect semitonul;d) nu permite trecerea la o melodie intonat netemperat;e) modulaia este identic prin procedee cu cea din sistemul tonal;f)modulaia este identic prin procedee cu cea din coralulgregorian.R=a, b, c.

Model de repartizare a materiei pentru studiul individual sptmnal

Tema cursului : MODULAIA IN SISTEMUL MODAL. vezi:Giuleanu vol.II cap.14 i Chirescu-Giuleanu vol.III cap.VII 4-B,Sinteze :cap IV 6 ,7 .i cap VI .Activitatea la seminar sau n studiul individual .Exerciii pregtitoare .Intonarea comparativ a modurilor diatonice,cromatice i a gamelor din sistemul tonal.Dicteu muzical .Module melodice cu elemente caracteristice modurilorcromatice .Citire la prima vedere .vol .I nr.303 ,304 ;vol .III nr.261 ,272 .( deanalizat )Solfegii recapitulative .vol .I nr.301 ,vol .III nr.263 ,269 .Solfegii noi :vol.I 303 ,304 ;vol .III 261 ,269 obligatorii .Facultativ Petre Marcel Vrlan Elemente de Teoria Muzicii note de cursfascicolul II pagile 38- 45.


5/22

Ovidiu Giulvezan Teoria Muzicii curs vol.I pagina 227Facultatea de Muzic Timioara 1998

2. Exemplu de test de evaluare din toat materia anului II,semestrul I.

Alegere multipl ( mai multe rspunsuri posibile):1. a) modulaia n muzica secolelor XVII-XVIII-XIX era numaidiatonic;

b)modulaia diatonic se realizeaz cu ajutorul alteraiilor;c) zona stabil a unei tonaliti se recunoate dup prezena n linia

melodic (orizontal) a sunetelor ce fac parte din acordurile(arpegiile)principale ale gamei ;

d) clasificarea sistemelor muzicale intonaionale se poate face numai pecriteriul cantitativ (scri de 2, 3, 4, 5, 6, 7 ...n , sunete );

e) clasificarea scrilor se poate face dup mai multe criterii : criteriulcantitativ, calitativ, istorico-geografic sau al apartenenei la origineascris sau oral a creaiei muzicale;

f) funciile treptelor ntr-o scar modal sunt identice cu funciiletreptelor dintr-o scar ce aparine sistemului tonal;g) funciile treptelor ntr-o scar modal sunt: finala, dominanta, iniiala,subtonul;

h) funciile treptelor ntr-o scar tonal sunt : tonica, dominantasuperioar, dominanta inferioar (subdominanta ),dominanta dominantei,medianta inferioar, medianta superioar, sensibila ca funcii armonice.

R= c, e, g, h. Punctaj=8 puncte

2.a) modurile populare heptacordice diatonice primesc denumirea de :ionian, dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian, locrian;b) modurile populare romneti heptacordice cromatice i dispunsunetele ntre 8,9 10, 11, 13 cvinte perfecte;c) modurile cromatice heptacordice romneti au obligatoriu o secundmrit n componen;d) modurile populare cromatice pot fi i cele care cupleaz elemente adou moduri diatonice, de aceea se munesc diatonice mixte;e) transpunerea modurilor populare pe alte trepte implic apelarea la celedou tipuri de armuri : modal i tonal;f) ntre armura tonal i armura modal nscris la cheie ntr-o partiturce aparine sistemului tonal nu exist nici o deosebire.


6/22

R=a, b, c, d, e. Punctaj=8 puncte.

3.a) ritmurile ce aparin diverselor culturi ( greco-latine, bizantine ,gregoriene, populare romneti )nu se deosebesc ntre ele ca structur iformule ritmice;b) modurile bizantine utilizeaz formule ritmice care sunt dependente detempourile cntrilor psaltice;c) ritmica muzicii gregoriene era identic cu ritmica de tip clasic, ritmicmsurat;d) ritmica msurat a aprut n epoca Evului Mediu mijlociu princontribuia modurilor ritmice din melodiile cavalerilor i din nevoia deorganizare a polifoniei;

R=b, d. Punctaj= 8 puncte.

4.a) modulaia n armoniile greceti se referea la un complex de problemecare erau identice cu cele din muzica bizantin;b) modulaia n muzica popular romneasc se refer la o mobilitatecromatic a treptelor scrii, la schimbarea major minor a scrii;c)modulaia n muzica popular romneasc antreneaz module melodicecu microintervale i schimb brusc unele configuraii melodice;

R = b, c. Punctaj=8 puncte.

5. Urmtoarea sucesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol este :a ) o scar heptacordic minor;b) o scar pentacordic minor;c) o scar pentatonic minor;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are

la cheieSi b- Mi b- La b.

R= b, d. Punctaj=5 puncte.

6. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol La b este :a ) o scar heptacordic minor;b) o scar pentacordic minor;c) o scar pentatonic minor;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are

la cheie


7/22

Si b- Mi b- La b;e)o scar scar hexacordic minor.

R=d, e. Punctaj=5 puncte.

7. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol La b-Si beste :

a ) o scar heptacordic minor;b) o scar pentacordic minor;c) o scar pentatonic minor;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are

la cheieSi b- Mi b- La b;

e)o scar scar hexacordic minor.f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar

are la cheieSi b-Mi b- La b.

R= a, d, f. Punctaj=5 puncte.

8. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa#- Sol La b-Si este :a ) o scar heptatonic minor ;b) o scar heptacordic minor cromatic;c) o scar pentatonic minor;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are

la cheieSi b- Mi b- La b;e)o scar scar hexacordic minor diatonic.f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar

are la cheie Mi b- La b-Fa#.R= b, d, f. Punctaj=5 puncte.

9. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi Fa#- Sol La -Sib este :a ) o scar heptatonic major ;

b) o scar heptacordic major cromatic (cuprinde 8 cvinte perfecte nordinea real );

c) o scar modal diatonic mixt;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are

la cheie aceiai armur ca i Do major;


8/22

e)o scar scar modal lidico-mixolidic.f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar

are la cheie Mi b- La b-Fa#.R= b, c, d, e. Punctaj= 5 puncte.

10. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Sol La b-Do este :a ) o scar heptacordic minor;b) o scar pentacordic minor;

c) o scar pentatonic minor hemitonic diatonic;d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar

are la cheieSi b- Mi b- La b;e)o scar scar hexacordic minor:f)armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scarare la cheie Mi b-La b..R= c, d, f. Punctaj=5 puncte.

11. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re b- Mi Sol La b-Do este :a ) o scar heptacordic major;b) o scar pentacordic majorcromatic;

c) o scar pentatonic major de tip cromatic;

d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scarnu are la cheie nici o alteraie;e)o scar scar hexacordic major;f)armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scarare la cheieRe b-La b..R= c, d,f. Punctaj=5 puncte.

nlocuii spaiile libere prin cuvintele potrivite din meniu.Enun.

12. Sistemul ritmic msurat parcurge pn la instaurarea lui definitivn secolul............ cteva etape din care menionm modurile ....................ale ................................ din secolele ............. i etapa mpririi prin barede msur a partiturilor .....................Meniu.

-XIX,-XVII,

-gregoriene.


9/22

-ritmice,-cavalerilor,

- XII-XIII,-polifonice,-monodice.

R=XVII, ritmice, cavalerilor, XII-XIII, polifonice. Punctaj= 5puncte.

Adevrat (A) sau Fals (F).13. Ritmul n muzica gregorian a utilizat dintr-un nceput semiografiaclasic: portativ,chei, note i valori de note organizate n msuri.R=F.

Punctaj=3puncte.

14. Notarea nlimii sunetelor coralelor gregorine se nota prin litere nfelul urmtor: A, B, C, D, E, F,a, b, c, d, e, f, aa, bb, cc, dd, ee, ff.R= A. Punctaj= 3puncte.

15.Notarea nlimii sunetelor n muzica psaltic (bizantin) de la nceputa folosit portativul.

R=F Punctaj= 3puncte..

16.Semiografia (notarea) nlimii sunetelor ncepnd cu secolul XI nVestul Europei s-a folosit de portativ .R=A. Punctaj= 3puncte.

Un singur rspuns corect.

17. Modurile gregoriene n catalogul lui Glareanus sunt:a) n numr de 12 ;b) n numr de 8 ;c) n numr de 4 ;d) n numr de 7.

R= a. Punctaj=3 puncte.


10/22

18. Modurile bizantine sunt :a) n numr de 8;

b) n numr de 7;

R= a. Punctaj=3 puncte.

Alegei o singur liter :Notai cu litera A dac cele dou propoziii desprite prin

conjuncia deoarece sunt : ambele adevrate i n relaie de cauz i efect ;Notai cu litera B dac cele dou enunuri sunt adevrate dar nu

sunt n raport de cauz/ efect,Notai cu litera C dac primul enun este adevrat iar al doilea

fals ;Notai cu litera D dac primul enun este fals i al doilea

adevrat ;Notai cu litera E dac ambele enunuri sunt false

19.Melodiile psaltice ce utilizeaz genul enarmonic, care are ncomponen sfertul de ton, nu poate fi intonat n coli deoarecemuzica promovat prin programe este o muzic ce aparine intonaieiegal temperate,ce nu folosete sfertul de ton.

R= A. Punctaj=5 puncte.

1. Modurile populare romneti de 2, 3, 4, 5, 6, 7 sunete suntmoduri funcionale deoarece ntre sunetele ce compun scrileexist relaii de dependen ce genereaz centre polarizatoare isubordonri.

R= A. Punctaj= 5 puncte.

ntrebri :

1. Cum se numeau melodiile modulatorii aparinnd muzicii anticegreceti ?

2. Ce se nelege prin ethos ?3. Cum se numete sistemul de modulaie n muzica bizantin ?4. Cum se numete sistemul modal al lui Olivier Messien ?5. Unde se pune armura n cazul melodiilor modale ?


11/22

Capitolul al II- leaNote melodice ornamentale

Potrivit Tratatului de Teoria Muzicii al prof. univ. dr. H.C.VictorGiuleanu se numesc note melodice ornamentale sau, pe scurt ornamente, acele note i formule melodice auxiliare ce se adaug liniei melodicede baz cu scopul de a-o mpodobi, nfrumusea.

Definitivate n muzica cult nc din baroc, ele se folosesc astzi cuprecdere n literatura instrumental sub formele: apogiatura, mordentul,grupetul, trilul, arpeggiato, glissando, portamento, fioritura.- durata necesar execuiei lor se ia din valoarea notei reale

- intonaia sunetelor ce formeaz ornamentul respect armura ialteraiile puse deasupra sau dedesubtul sunetelor auxiliare- se termin totdeauna pe sunetul real

II.1 Apogiatura

E format din una sau mai multe note scrise cu caractere mici pe lngnotele reale; poate fi scurt ( simpl, dubl, tripl i multipl dupnumrul sunetelor care o alctuiesc ) sau lung .

Exemple de apogiatur scurt, superioar, inferioar, anterioar iposterioar :

simpl1

1 Am extras toate exemplele muzicale urmtoare din Tratatul de Teoria Muzicii al Maestrului VictorGiuleanu din respect i recunotin pentru autor i pentru a facilita studenilor accesul la aceast opermonumental.


12/22

dubl i tripl

multipl

Iat un exemplu de apogiatur simpl i multipl din Serenada deCiprian Porumbescu :

Apogiatura lung

II.2.Mordentul

Const din alternarea rapid a notei reale cu cea alturat ( superioar sauinferioar ) i revenirea la nota real. Poate fi superior sau inferior, simplusau dublu.

Mordent superior simplu


13/22

Mordent inferior simplu

Mordent superior dublu

Mordent inferior dublu

II.3 Grupetul

Este format, dup cum arat i denumirea, din 4-5 sunete, alternnd

sunetul real cu sunetul superior i inferior.Prezint mai multe variante n funcie de epoc, coal, stil componistic.

Poate fi superior sau inferior pe valoare binar sau ternar , ntre dou noteetc.

Exemple

grupet pe valoare binar


14/22

grupet pe valoare ternar

ntre dou note cu valori mai mici, n tempo rapid

ntre dou note cu valori mai mari, tempo lent

II.4 Trilul

Const din alternarea continu a notari reale cu nota vecin superioar .Exemplu:

-poate aveapregtire ( cu nota superioar sau inferioar)


15/22

-poate avea ncheiere

oripregtire i ncheiere

II.5 Arpeggiato

Const din intonarea succesiv a sunetului unui acord.

mai rar se ntlnete :

exemplu dinIntroducere Allegro pentru harp de Maurice Ravel


16/22

II.6 Glissando

Const din alunecarea rapid de la o not la alta trecnd prin suneteleintermediare.

Poate fi instrumental

sau vocal, pe intervale mai mici dect octava

Depinde de posibilitile instrumentului ( vioar, pian, harp etc)Exemplu Glier- Concert pentru harp

Iat i un exemplu de combinare a trilului cu glissando, un efectonomatopeic prin care vioara imit cntul ciocrliei.


17/22

II.7 Portamento

Const din purtarea vocii ( n francez: port de voix ) de la un sunet laaltul prin sunete vecine celor reale. Se execut numai la voci i lainstrumentele cu coarde i arcu.

II. 8 Fioritura

Const din scurte pasaje melodice scrise cu caractere mici, la sfritulunor fraze muzicale i care se plaseaz ntre dou note reale.


18/22

Interpretarea ornamentelor, variabil n funcie de epoc sau compozitor,depinde, n primul rnd de stil, ornamentele conferind melodiei trsturi

stilistice evidente2..

Teme pentru seminar i acasSolfegii cu ornamente din Victor Giuleanu, Colecie de solfegii (

autori diferii) capitolul IV numerele 185-196Ion Dumitrescu, 120 Solfegii de grad

superiorBarcarola, Serenata, Tarantella

ntrebri :1. De cte feluri este apogiatura ?2. De cte feluri este mordentul?3. Care este denumirea francez pentruportamento ?4. Cum se realizeaz un tril?5. Care este elementul de baz n interpretarea ornamentelor ?

Capitolul al III- leaCitirea n chei a unei melodii clasice ( tonale)

Schimbarea cheilor este necesar pentru citirea unor texte muzicale nalte tonaliti dect cele originale

Este o operaie dintr-un capitol mai mare Transpoziia. PotrivitTratatului de Teoria Muzicii al prof. univ. dr. H.C.Victor Giuleanu, avem

2 Giuleanu, Victor op. cit.


19/22

de-a face cu un procedeu tehnic ce const n Reproducerea neschimbat (fidel ) a unei piese muzicale din tonalitatea original ntr-o tonalitate

dorit sau ( n cazul pieselor modale i atonale ) de pe o poziie de nlimepe alt poziie de nlime.

Transpoziia este de dou feluri : scris i la vedere ( a prima vista ).La rndul ei transpoziia la vedere se poate face : la semiton cromatic

( ascendent sau descendent ) sau la orice alt interval.Cel de-al doilea caz, transpoziia la alte intervale dect semitonul

cromatic se folosete mult n practic i necesit citirea, dexteritatearecunoaterii sunetelor dintr-o partitur, la prima vedere, n diferite chei : solpe linia II a portativului, do pe liniile I, II, III, IV, i fa pe liniile III, IV.Altfel spus,

cheia sol pe linia II- de vioarcheia do pe linia I de soprancheia do pe linia II de mezzosoprancheia do pe linia III de altocheia do pe linia a IV- a de tenorcheia fa pe linia a III a de baritoncheia fa pe linia a IV- a - de basFolosind cheile de mai sus unul i acelai sunet devine n acest fel,fr a-i schimba locul pe portativ, pe rnd, orice treapt a scrii

muzicale :

Prezentm n continuare cteva exemple de transpoziie cu schimbareacheilor extrase din Tratatul de Teorie al maestrului Giuleanu .


20/22

Folosind cheia fa pe linia a IV-a ( de bas ) transpunem din Si bemoln Re, la o diferen de patru cvinte ascendente. Alteraiile accidentale

ntlnite n faa notelor fa, do, sol, re vor urca cu un semiton cromatic,cele aflate n faa notelor la, mi, si rmnnd neschimbate.

Acelai text transpus cu o ter mare mai jos, din Si bemol n Sol

bemol folosind cheia do pe linia I ( sopran).

Dup cum se poate observa diferena de patru cvinte descendentestabilit prin scderea celor doi bemoli, armura lui Si bemol din cei ase

bemoli armura lui Sol bemol, determin coborrea cu un semiton aalteraiilor accidentale ntlnite n faa sunetelor si, mi, la, re, restul, adiccele aflate n faa sunetelor sol, do, fa, rmnnd neschimbate.

Cteva elemente privind transpoziia la tonaliti ce depesc distanade apte cvinte ntre ele

Acest text, extras din lucrarea lui Gabriel FaurLa Bonne Chanson ltranspunem n continuare din Re bemol n Mi, la 9 cvinte ascendentefolosind cheia do pe linia a III-a (alto).

Observm c alteraiile accidentale vor fi urcate cu un semitoncromatic iar sunetele fa i do vor primi duble alteraii ascendente pentru ccele dou tonaliti depesc distana de apte cvinte.


21/22

n cazul schimbrii, pe parcurs, a armurii unei piese muzicale estenecesar, n plus fa de regulile de transpoziie stabilite pn acum, a se ine

seama, la fiecare schimbare de armur, de noile alteraii constitutive.

Acest text se transpune din Re cu o ter mare mai sus, n Fa diezfolosind cheia fa pe linia a IV-a ( bas). Pe parcurs n textul original aparetonalitatea Mi bemol major care, prin transpoziie, va trece i ea la patrucvinte ascendente, pstrnd cheia de bas, n Sol major.

Observm ridicarea cu un semiton cromatic a alteraiilor accidentalen faa sunetelor fa, do, sol, re.

Mai jos acelai text a fost transpus cu o secund mare mai jos din Re

major n Do major, folosind cheia de tenor.

Diferena de dou cvinte descendente determin coborrea cu unsemiton cromatic a alteraiilor accidentale aflate n faa notelor si i mi chiari acolo unde tonalitatea Mi bemol major, aprut pe parcurs, trece n Rebemol major, pstrndu-se citirea cu ajutorul cheii de tenor .

n Tratatul de Teoria Muzicii, n capitolul referitor la transpoziiemaestrul V.Giuleanu precizeaz c transpoziia lucrrilor modale se facedup aceleai reguli. n cazul lucrrilor atonale, cu tonalitate neclar oriarmur neprecizat, se pleac, ipotetic de la Do major


22/22

Acest text se transpune mai jos cu o ter mic descendent ( sext

mare ascendent ), de la ipoteticul Do major la La major, folosind cheia desopran.

Diferena de trei cvinte ascendente determin ridicarea cu un semitoncromatic a alteilor accidentale aflate n faa sunetelor fa, do, sol.

Stpnirea citirii n chei este necesar :a) la instrumentale transpozitorii : cornul n fa care emite sunete cu o

cvint perfect mai jos ( do efect fa ) clarinetul n la care emite sunetelecu o ter mic mai jos (do efect la)trompeta i clarinetul n si bemol careemit sunetele cu o secund mare mai jos ( do efect si bemol)b)adaptarea unei piese muzicale pentru alt voce sau alt instrumentc) citirea unor partituri scrise n tonaliti cu multe alteraii constitutive,

n tonaliti cu mai puine alteraii.

ntrebri :1. La ce folosete schimbarea cheilor ?2. De cte feluri este transpoziia ?3. De cte feluri este transpoziia la vedere ?4. Cte chei se studiaz ?5. Cum se numesc cheile do ?

SOLFEGII PENTRU ANUL II (ZI,ID,FR)Semestrul al II -lea

Ioan D. Chirescu Victor Giuleanu Solfegii vol. I Editura FundaieiRomnia de Mine, Bucureti 2000, nr : 303, 309, 311, 318, 320, 323Ioan D. Chirescu Victor Giuleanu Solfegii vol. III Editura FundaieiRomnia de Mine, Bucureti, 2002, nr : 194, 195, 200, 202, 208, 209. 212,213, 216, 217, 220, 222, 224, 227.

Teoria muzicii sinteza sem2.pdf

Documents

Transcript of Teoria muzicii sinteza sem2.pdf