Catedra de literatur universal i comparat Asist. Ovidiu Mircean (omircean@gmail.com)

MODERNISMUL NARATIV (3)Marcel Proust1. IMPRESIONISMUL A. Impresionismul pictural 1) Caracteristici generale - Micare pictural francez aprut la Paris, n jurul anului 1860, derivnd din coala realismului pictural axat pe zugrvirea scenelor de via cotidian. Ea se extinde ntre opera principalului precursor, Edouard Manet i cea a lui Paul Czanne, care va deschide calea curentului Postimpresionist i mai apoi a cubismului (aproximativ 1860-1880). - Reprezentani: Claude Monet, Pierre Auguste Renoire, Edgar Degas, Alfred Sisley, Camille Pissarro - Momente: 1863, Edouard Manet expune Dejunul pe iarb 1872, Claude Monet picteaz tabloul Impresie. Rsrit de soare, care va i da numele curentului 1874, anul primei expoziii impresioniste n atelierul lui Nadar 1886, anul celei de a 8-a i ultime expoziii impresioniste 2) Problema tehnic a luminii i a culorii - Dac marea tradiie a picturii occidentale s-a focalizat asupra reprezentrii mimetice a spaiului (problema perspectivei) i a obiectelor, impresionismul i propune s reprezinte doar realitatea sensibil, percepia n sine. n epoc, tratatele de optic i fiziologie dezvluie faptul c ochiul uman percepe mai nti culoarea i abia mai apoi formele. De unde, impresionitii vor cuta s zugrveasc percepia originar a luminii, a culorii, renunnd la contur i la desenul premergtor. Obiectul se pierde n culoare, ntr-o maxim intensitate a luminii. - Metode: o 1. Folosesc culorile pure o 2. Nu folosesc clarobscurul, evit negrul o 3. Umbrele sunt colorate o 4. Vor picta direct n peisaj, renunnd la desenul premergtor din atelier (pictura en plein air) o 5. Constatnd calitatea metamorfic a luminii, variaiile ei de la un moment la altul, inpresionitii i vor propune s surprind caracterul efemer al realitii sensibile, clipa. 3) Poetica clipei efemere Sub influena tehnicii fotografice i a stampelor japoneze, lipsite de ambiiile perspectivei europene a tridimensionalitii, impresionismul exalt senzaia clipei instantanee. Realitatea i modific aspectul mereu: lucrurile se mic n spaiu i sunt 1

supuse la rndul lor devenirii; viziunea unui moment difer de cea a celui care i succede. Clipa efemer nu poate cuprinde n sine o naraiune, ci doar o senzaie, o emoie, de unde ambiguitatea ei constitutiv. 4) Considerente Dac profunzimea spaiului n pictura european pre-impresionist este dat de factorul timp, n clipa efemer a impresionismului, sincron privitorului, spaiul exist n mod absolut dincolo de obiecte, ca un continuum. Dizolvarea obiectului ntrun flux al luminii i al culorii va elibera subiectul n raport cu obiectul privit. De la o percepie de tip obiectiv se trece la o percepie de tip infrasubiectiv n care nu are loc o reproducere mimetic a realitii, ci o plonjare n subiectivitatea care o ajusteaz. B. Impresionismul literar 1) - Curent literar definit de Ford Madox Ford n 1913, n The March of Literature from Confucius to Modern Times, drept acea micare literar care pune accentul pe impresiile subiective mai degrab dect pe generalizrile obiective ale lumii, manifestnd o tendin a scriitorului de a-i exprima senzaiile, sentimentele n raport cu lumea i obiectele ei n detaliu, dar, mai degrab aleatoriu, fr a urma un plan de lucru sau o arhitectur narativ prestabilit. - Reprezentani: Henry James, Ford Madox Ford, Stephen Crane, Joseph Conrad, Marcel Proust, Virginia Woolf 2) Impresia Un roman este, n cea mai larg accepiune a sa, o impresie direct, personal a vieii. HenryJames, The Art of Fiction, 1884

Impresia se construiete ntre interogaia analitic i invenia imaginativ, avnd statutul de mediator ntre raionalitatea obiectiv i creativitatea subiectiv. Fiind n egal msur promisiunea unui concept i fluxul unei emoii, impresia contamineaz geometria cristalin a gndului topind-o n continuum-ul contiinei.Toate percepiile minii umane se mpart n dou categorii pe care le voi numi impresii i idei. Diferena dintre acestea const n fora cu care se impregneaz n minte, i croiesc drum n contiina uman. Toate percepiile care ptrund n for sau cu violen le numesc impresii i sub acest nume eu neleg toate senzaiile, pasiunile i emoiile, aa cum apar ele n suflet de la nceput. David Hume, A Treatise on Human Nature

3) Caracteristici Impresionismul trdeaz un impas al poeticii cunoaterii narative pe care o dezvolt romanul realist al sec. al XIX-lea, fiind anti-reprezentaionalist.Noi suntem scriitori impresioniti fiindc am vzut c viaa nu nareaz, ci crreeaz impresii n mintea noastr. La rndul nostru, dac vrem s producem efectul vieii n mintea voastr, a cititorilor, trebuie nu s narm, ci s redm impresii. Joseph Conrad, A Personal Remembrance

Astfel, la nivel formal, i) Linearitatea cronologic va fi spart ntr-o fragmentare a epicului. Aciunea va fi plasat n plan secund. ii) Perspectiva narativ panoramic, heterodiegetic va fi nlocuit de homodiegez (Proust) sau de focalizri interne i externe. iii) Coerena logic nu mai e un imperativ al textului. Acesta va urmri, dimpotriv, imagini care fug, se destram, forme care se contopesc, se risipesc i tonalitile lor emoionaleDar dac, ntr-un fel sau altul, pe strzile Londrei, n fluxul i refluxul lucrurilor, aici, acolo, ea supravieuia, Peter supravieuia, triau fiecare n cellalt, ea fiind parte, era ferm convins, din arborii de acas; din casa de aici aa urt cum erai gata s se destrame n praf i pulbere, parte din oamenii pe care nu-i ntlnise niciodat. Virginia Woolf, Doamna Dalloway.

2. POETICA MEMORIEI INVOLUNTARE ntreg ciclul romanesc n cutarea timpului pierdut poate fi citit ca o fabul despre timp (Paul Ricoeur), o autobiografie fictiv constituit ca o rtcire narativ interminabil, ntrerupt doar de revelaia spontan din Timpul regsit, care transform retrospectiv naraiunea n istoria discret a unei formri artistice. Asistm la exerciiul ndelungat de mblnzire a timpului, de umanizare a lui n cuprinsul memoriei care l pune n intrig, inter-relaionnd elementele disparate ale biograficului. A. Structura romanului Titlul original propus de Marcel Proust, Intermitenele inimii, anun una dintre temele majore ale Cutrii: gsirea unui ritm constitutiv (geometrie secvenializat sau ritm spaializat, cf. Ioana Em. Petrescu), sau a unei pure intuiii a formei. Organizarea materialului narat presupune n poetica romanului, gestionarea timpului trit, aezarea lui ntr-un tipar fictiv armonic. Cezura unui moment creat ntre sistol i diastol, intemitena, este propus drept metafor a spaiului incert al tririi. Structura primului roman al ciclului reia imaginea intermitenei transpunnd-o n jocul dintre nchiderea ochilor (n incipit) i deschiderea lor (n explicit), ntre cderea nopii, pierderea coordonatelor spaiotemporale, a capacitii de ordonare a lumiiTimp ndelungat m-am culcat devreme. [] mintea mea frmntndu-se, fr s reueasc s afle unde m gseam, totul se nvrtea n jurul meu n ntuneric: lucrurile, rile, anii.

i ivirea zorilor, reaezarea n matricea conveniei realiste a strii de veghe. Dar ziua [] de abia nsemnase n ntuneric, parc cu tibiirul, prima raz alb irectificativ, i fereastra cu perdelele ei prsea cadrul uii n care o situam din greeal, iar biroul pe care memoria mea l instalase cu stngcie acolo, ca s-i fac loc, fugea cu toat viteza, mpingnd n faa lui cminul i dnd la o parte zidul despritor al coridorului: n locul unde acum o clip se ntinvea odaia de toalet domnea o curticic i locuina pe care o recldisem n ntuneric se alturase locuinelor ntrevzute n vrtejul deteptrii, pus pe goan de semnul palid pe care degetul ridicat al zilei l nsemnase deasupra perdelelor.

Circularitatea structurii marcheaz limitele lumii ficionale i o plaseaz sub semnul visului, n opoziie cu principiile de organizare raional a cunoaterii. B. Problema cunoaterii Inteligena care anim memoria voluntar i ordoneaz cronologic experienele trite se dovedete a fi steril. Un trecut rememorat ntr-o ordine stabilit programatic nu mai pstreaza nimic din substana tririi. Doar prin mijlocirea spontan, aleatorie i ntmpltoare a unei senzaii, spaiul amintirii poate fi invocat i reconfigurat. Senzorialitatea este principiul care susine memoria involuntar i capacitatea subiectivitii narative de a se lsa instaurat n interiorul unui trecut ce revine. Dar cnd dintr-un trecut ndeprtat nu mai dinuiete nimic, dup moartea fiinelor,dup distrugerea lucrurilor, singure mirosul i savoarea, mai firave, dar mai vii, mai nemateriale, mai struitoare, mai credincioase, rmn nc mult vreme, ca nite suflete, s-i aduc aminte, s atepte, s ndjduiasc, pe ruina a tot ce rmne, s poarte, fr s se ncovoaie, pe micile lor picturi, aproape impalpabile, edificiul imens al amintirii.

Trecutul rememorat n intensitatea percepiei senzoriale proustiene va fi: - pictural 3

- fictiv, recreat prin intermediul naraiuniiLas ceaca din mn i m ndrept spre mintea mea, care trebuie s gseasc adevrul. Cum ns? [] S caute? Nu numai att: s creeze. E n faa unui lucru care nu exist nc i pe care numai ea l poate realize, fcndu-l apoi s ptrund n lumina lui.

C. Tehnica portretului Lipsit de consistena biografic a unui trecut articulat epic, personajul proustian tinde s fie mai degrab un portret impresionist dect un caracter, sau o psihologie bine conturat. Departe de a moteni ceva din consistena personajelor dostoievskiene, model al investigaiei interioritii n romanul realist, personajele proustiene vor fi pete de culoare, figuri imprecise, mobile, discontinue de-a lungul ciclului narativ n ansamblu, sau chiar n corpul unui singur roman. Descris ntr-o larg sfer de indeterminare, personajul proustian este un exerciiu interpretativ pluriperspectival, care se ofer nspre recreare n fiecare clip n care e amintit. Datele furnizate de narator nsceneaz doar categoria personajului, solicitnd intervenia cititorului pentru aproximarea unui contur. Dac personalitatea noastr social este o creaie a minii celorlali, personajele multiple ale lui Marcel Proust se constituie drept variabile ale contextului informaional pe care lumea ficional l ofer. Evolund n timp, conturul unui personaj precum Swann rmne proteic,Fr ndoial, din pricina netiinei lor, prinii mei uitaser s introduc n acest Swann pe care i-l furiser, o sumedenie de particulariti ale vieii sale mondene, din pricina crora alii, cnd erau n prezena lui vedeau domnind pe faa sa elegana care se oprea la nasul su coroiat ca la grania sa fireasc, [] Pe aceast fa despuiat de prestigiu, acum vacant i spaioas, n fundul acestor ochi depreciai, acea rmi nedesluit i blnd, - jumtate memorie, jumtate uitare, - a orelor petrecute mpreun dup cinele noastre sptmnale []

singurele elemente de continuitate fiind datele senzoriale:la acest prim Swann, mai tot timpul neocupat, nmiresmat de parfumul castanului cel mare, al courilor de smeur i al unui fir de tarhon.

3. STRATEGIILE ABSENEI Primele fascinaii ale lui Marcel precum i scenariile erotice desfurate n volumele ulterioare reiau acelai tipar al medierii ficionale ntre protagonist i obiectul dorinei sale. Rnd pe rnd, Gilberte Swann, ducesa de Guermantes, Albertine, vor fi percepute idealizant n matricea generatoare a unei ficiuni livreti:i farmecul tuturor ideilor pe care catedralele le trezeau totdeauna n mine, farmecul colinelor din Ilede-France i al cmpiilor Normandiei i revrsau rsfrngerile peste imaginea pe care mi-o formam despre domnioara Swann: nseamn c era ct pe-aici s-o iubesc. A crede c o fiin particip la o via necunoscut n care dragostea ei ne-ar face s ptrundem, este, din tot ce-i trebuie dragostei ca s se nfiripe, lucrul de cpetenie i ceea ce o face s se lipseasc de rest.

Ecou tardiv al iubirii de departe cntat de trubadurii medievali, - aa numitul amor de lohn, tem central n Lanquan li jorn son lonc en mai al lui Jaufr Rudel strategia deziderativ a textului proustian exploateaz tema absenei. Absena angoasant a mamei care deschide romanul va fi reflectat succesiv n mai multe forme ale deprtrii, pretexte i condiii necesare ale creaiei. Imaginea obsedant ca clopotnielor, creia i dedic mai multe pagini este conceput prin aceeai dimensiune de semnificaie sustras privirii prezentificatoare, intangibil i ndeprtat:i constatnd, nsemnnd forma sgeii lor, deplasarea liniilor, nsorirea suprafeei lor, simeam c n-ajung pn la captul impresiei mele, c era ceva n spatele acestei micri, n dosul acestei limpezimi, un lucru pe care ele parc-l conineau i ascundeau n acelai timp. Clopotniele preau att de ndeprtate i aveam aerul c ne apropiem att de puin de ele [...]