7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune

1/5

LUMINA INTRUN STUDIO DE TELEVIZIUNE

Lumina intrun studio de televiziune nu este cu mult diferita decat

lumina in cinematografie sau televiziune. Doar ca exista niste norme

obligatorii pentru realizarea unui iluminat corect in studiourile deteleviziune. Reglajul expunerii se face urmarind tonalitatea fetelor

personajelor. Expunerea rezulta din reglarea diafragmelor si a intensitatii

surselor luminoase. Expunerea depinde si de modul de realizare a decorului:

imaginea unui actor plasat in fata unui decor cu o tonalitate prea intunecata

si invers. Pentru a pune in valoare fetele personajelor, decorul trebuie sa fie

de o tonalitate putin mai intunecata decat acestea sau distanta intre personaje

si decoruri trebuie sa fie suficienta pentru ca acestea sa poata fi iluminate

separat.

In televiziune se folosesc mult transmisiile in direct care nu permit

corectarea unor eventuale erori de iluminare. O emisiune de televiziunepresupune deplasarea permanenta in studiou a camerelor de luat vederi, a

microfoanelor, a personalului tehnic si artistic care participa la realizarea

emisiunii. Se impune deci o buna degajare a platoului, preferandu-se

suspendarea majoritatii corpurilor de iluminat de plafonul studioului. Modul

de realizare a iluminarii scenelor in studiourile de televiziune este bazat pe

aceleasi principii generale care se aplica si in iluminatul fotografic sau de

film.

Iluminatul de ambianta - constituie un fond luminos, peste care se

plaseaza luminile de efect. Sursele de lumina care realizeaza iluminatul deambianta se plaseaza cit mai aproape de axa camerei de televiziune, tinind

cont, bineinteles, de miscarea camerelor si de continuitatea emisiunii. Este o

iluminare difuza, care estompeaza umbrele. Sursele au un unghi de

directivitate foarte deschis, de ordinul 70 - 120. Puterea necesara este de 3

-5 kw pentru un sector de studio de cca 100 mp.,reprezentind 10 -40 % din

iluminarea totala a scenei.

Iluminatul de efect - are rolul de a crea climatul luminos dorit,

folosind surse de lumina concentrate.

Iluminatul principal sau iluminatul cheie (key-light)- reprezinta

sursa principala de lumina dirijata care cade asupra subiectului, punand invaloare centrul de interes al imaginii (personajele si in special fetele

acestora). Dupa unghiul format de axa de captare a imaginii si fasciculul

luminos se disting :

- iluminatul "high-key", daca unghiul este ascutit. In acest caz se realizeaza

o ambianta vesela, umbrele fiind putin marcate;

7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune

2/5

- iluminatul "low-key", daca acest unghi este obtuz. In acest caz se

realizeaza o atmosfera de tensiune, dramatica, umbrele pe fetele personajelor

fiind puternic marcate.

Nivelul de iluminare necesar se obtine cu ajutorul proiectoarelor cu lentile

Fresnel si concentrare variabila, cu deschiderea fasciculului variind intre 10

si 40 si putere de 500 W, 750 W, 1kW sau 2 kW, mai rar 5 sau 10 kW.

Iluminatul de fundal - realizeaza iluminarea decorului, marcind

dimensiunile scenei si animind obiectele. Nivelul de iluminare depinde de

coeficientul de reflexie al scenei, dar in general este sub cel folosit pentru

personaje, astfel incit sa nu se substituie iluminatului cheie, pentru a da

impresia de volum.

Iluminatul din spate sau de contur (contre-jour) are drept scop

degajarea personajelor si a obiectelor de decor creind impresia de relief.

Efectul obtinut cu corpuri de iluminat dispuse in spatele subiectului si

indreptate sub un unghi de 45. Se utilizeaza un nivel de iluminareasemanator cu cel pentru iluminatul principal; nivelul poate fi insa si mai

mic, in functie de coeficientul de reflexie al parului si al costumelor.

Puterea totala necesara pentru iluminarea unei scene care acopera un sector

de studio de 100 mp. este de 20 - 25 kW, deci 200 - 250 W/mp.

Intucat sursele de lumina si tubul videocaptor sunt interpuse in primul rand

elementele iluminate (decoruri, actori) si in al doilea rand obiectivele

utilizate de camerele de luat vederi, in aprecierea cantitatii de lumina

necesara pentru iluminarea unei scene din studio trebuie sa se tina seama de

urmatorul factor: alegerea diafragmei - care este influentata de factori tehnici

cat si de cei artistici. Astfel daca se doreste sa se pastreze focalizata

imaginea actorilor dispusi in adincime sau a actorilor si fundalului, se

inchide diafragma, iar cantitatea de lumina necesara creste. Daca dinpotriva

se doreste ca imaginea actorului sa fie focalizata, iar fundalul sa fie usor

nefocalizat, diafragma se deschide iar lumina necesara scade,

In procesul de punere al luminii unii operatori prefra sa stabileasca la

inceput iluminatul de ambianta, de o valoare adecvata, peste care se

suprapune apoi iluminatul cheie. Alteori, se prefera sa se fixeze intii

iluminatul cheie, apoi celelalte lumini de efect si iluminatul de ambianta

pentru a face suprafetele intunecate transparente si a da contraste artisticeplacute.

In televiziune este indicat sa se foloseasca materiale care au factori

de reflexie apropiati, stiut fiind ca domeniul de contrast admisibil pentru un

sistem de televiziune este relativ mic. Contrastul scenei sa fie restrins la 40 :

1 pentru suprefete de pina la 10 % din suprafata imaginii si sa nu depaseasca

10 : 1 pentru suprafete de peste 10 % din suprafata imaginii.

7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune

3/5

Datorita variatiilor existente in coeficientul de reflexie al scenei, restringerea

stralucirii acesteia la domeniul de contrast 10 : 1 inseamna a impune o

restringere si mai mare a variatiilor fluxului luminos incident (valoare

recomandata 5 : 1).

Sursele de lumina folosite in televiziune se deosebesc nu numai prin

puterea radiata ci si prin continutul spectral al radiatiei.

In cazul unei scene captate de o camera de televiziune, cel mai important

element este, in general, fata actorului (subiectului), care, de altfel, serveste

si ca reper in timpul punerii luminii si a fixarii diafragmelor la camerele

videocaptoare. Un rol important il are si machiajul. Din cauza costului

ridicat al constructiei si al aparaturii, instalatia de iluminat dintr-un studio de

televiziune trebuie sa asigure reducerea la minimum a timpului neproductiv.

Aceasta face ca viteza de lucru si usurinta de control a echipamentului sa

aiba prioritate asupra simplitatii sistemului. Atat cerintele tehnice cat si

cerintele de ordin artistic au impus prezenta in centrele de televiziune a unordispozitive de comanda si reglaj al intensitatii luminoase a proiectoarelor.

Faptul ca iluminarea de baza intr-un studio este data de lampile cu filament

de tungsten incandescent, atenuatoarele (dimarele) realizeaza reglajul

intensitatii luminoase prin varierea tensiunii de alimentare a becurilor intre

valoarea maxima si valoarea limita de aprindere (aproximativ 12 % din

tensiunea nominala, curentul absorbit in acest caz fiind circa 1/3 din

valoarea din plina sarcina). Pentru a creste ritmul de utilizare a studiourilor,

pupitrele de comanda trebuie sa contina si posibilitatea de a pregati in

prealabil iluminarea mai multor scene, urmind ca la trecerea de la o scena la

o alta, conectarea proiectoarelor necesare si reglajul intensitatii lor

luminoase sa fie realizate printr-o comanda simpla.

Este evident ca, pentru asigurarea unei calitati tehnice si artistice ridicate a

imaginii, tehnicianul care lucreaza la pupitrul de comanda a iluminarii

trebuie sa colaboreze indeaproape cu tehnicianul video (asistentul tehnic).

Tehnicianul video (asistentul tehnic) actioneaza decat asupra reglajelor

operative, fotografice : deschiderea diafragmei obiectivelor, nivelul de

negru si contrastul.

Procesul de exploatare cuprinde urmatoarele faze :

- reglarea camerelor, astfel incat caracteristicile lor de transfer (lumina-semnal electric) sa fie indentice, sensibilitate lor fiind uniformizata printr-un

reglaj corespunzator al diafragmei sau prin folosirea filtrelor ;

- punerea luminii, mentinand diafragmele fixe, pentru ca toate imaginile sa

fie in limitele caracteristicilor de transfer ;

- realizarea unor usoare corectii ale reglajelor de diafragma la diferitele

camere, mentinind iluminarile fixe, astfel incat albul imaginii sa se plaseze

7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune

4/5

cu o treapta sau o jumatate de treapta de diafragma, avind grija ca

elementele cheie ale imaginilor (fetele) sa aiba un caracter indentic pe

camerele care se inlantuie. Se urmareste sa se dea fetelor si fondului aceasi

valoare, oricare ar fi camera folosita si orice miscare ar face actorii

(subiectele). Contrastul scenei nu trebuiesa fie excesiv, pentru a putea fi

reproduse toate nuantele de lumina. Suprafetele intunecate trebuie sa

reprezinte o mica portiune din cadrul captat de camera de televiziune, pentru

evitarea unor imagini de calitate slaba datorita raportului semnal/zgomot

scazut.

Lumina la transmisiunile exterioare de televiziune.

Spre deosebire de emisiunile din studiouri, transmisiunile din

exterior au un cimp foarte larg de desfasurare iar conditiile in care se

lucreaza sunt foarte variate. Deoarece Capacitatea si flexibilitateechipamentului de iluminat din exterior este redusa, capacitatea de

improvizare si operativitate sunt atribuite indispensabile sefului de lumini

(sau operatorului) din exterior. In general, amplasarea surselor de lumina -

locale si suplimentare - ale televiziunii, constituie o problema foarte delicata,

deoarece trebuie ocupate niste spatii (daca exista) adesea impropii sau alte

destinatii. Schema de lumini pentru o transmisie din exterior trebuie neaparat

corelata cu amplasarea camerelor de luat vederi ca sa asigure o iluminare

corespunzatoare a planurilor prevazute in decupaj. Pentru a se obtine o

imagine de calitate tehnica buna este recomandabil ca sursa de lumina sa fie

dirijata pe directia de vizare a camerei de luat vederi. Cu toate ca in general

personalul tehnic care se ocupa de echipamentul video - nu participa direct

la punerea luminii este foarte important ca sa cunoasca bine munca sefului

de lumini pentru a ajuta sa actioneze in sensul dorit la realizarea atmosferei

cerute.

Iluminarea naturala pentru transmisiuni in aer liber.

Obtinerea unei calitati corespunzatoare a imaginii depinde de felul in

care sunt amplasate camerele fata de lumina soarelui, de diafragma aleasa,de functionarea in regim optim a traductorului lumina curent, de utilizarea

corespunzatoare a filtrelor, parasolarelor etc. Ca principiu general de

amplasare se va evita ca razele solare sa intre in inghiul de vizare al camerei;

iar pentru transmisii de lung durata se va prefera (daca se poate) orientarea

pe axa nord-sud, care asigura o lumina cit mai constanta in raport cu pozitia

soarelui. In afara de utilizarea filtrelor neutre, cu densitati diferite, este

7/23/2019 Lumina Intrun Studio de Televiziune

5/5

indicata uneori folosirea filtrelor colorate, care pot imbunatati substantial

calitatea imaginii. In functie de contributia luminii naturale se pot distinge

urmatoarele posibilitati de lucru: lumina naturala, care patrunde in incapere

constituie un iluminat principal. Ea asigura conditiile tehnice de realizare ale

transmisiunii, asigurind iluminarea medie si uneori lumina de orientare

(lumina puternica care cade pe obiect si care sugereaza directia sursei de

lumina pe imaginea obiectului). In complectarea luminii zilei, pentru

detaliile umbrite sau in vederea obtinerii unei modelari luminoase se

foloseste iluminatul artificial dirijat. Lumina naturala nu este principala, ci

se foloseste pentru complectarea iluminatului artificial.

Lumina artificiala la tramsmisiuni exterioare.

La iluminarea pentru televiziune a scenelor din salile de spectacole,

posibilitatile si conditiile de amplasare a corpurilor de iluminat variaza de laloc la loc. In cazul spectacolelor televizate nu este posibila in general

instalarea unor corpuri de iluminat, suplimentare. Aceasta situatie este

impusa de faptul ca spectacolul televizat este totdeauna jucat si pentru

publicul din sala. Tehnica iluminatului se complica deoarece pe de o parte

trebuie pastrata lumina spectacolului care este fixata pentru spectatorii din

sala, iar pe de alta parte trebuie asigurate si conditiile iluminatului artistic si

tehnic pentru televiziune. De aceea, de foarte multe ori, calitatea tehnica a

imaginilor captate in aceasta situatie, este slaba. Iluminatul scenei poate fi

complectat numai cu sursele admise de regizorul spectacolului, pentru a nu

strica efectele de lumina din sala.

Este indicat ca la spectacolele televizate sa se puna lumina dupa

cerintele televiziunii. Trebuie sa se alcatuiasca o schema de iluminare care

sa creeze conditiile impuse de tehnica televiziunii si sa pastreze atmosfera,

cadrul, conceptia regizorala.