LIVIU REBREANUPrincipalele elemente ale modernitatii sunt: mediul citadin, personajul intelectual, analiza psihologica, introspectia-sondarea propriei constiinte, retrospectiva prin memoria afectiva, abolirea cronologiei, monologul interior, perspectivismul, suprapunere de voci, subconstientul alaturi de planul rational si afectiv, elemente eseistice.Liviu Rebreanu se raporteaza la Tolstoi prin viziunea panoramica, la Dostoevski prin suferinta cu rol purificator si intoarcerea in credinta, la Zola prin elemente naturaliste, instinctivitate si elemente obsesive, la Reymont prin descrierea vietii taranimii, la Thomas Mann prin romanul eseistic, la Proust prin memoria involuntara.Temele majore ale lui Rebreanu sunt: razboiul, viata la tara, iubirea, rascoala.Rebreanu creeaza o structura arhitectonica sferoidala, o structura simetrica si antitetica.Cele mai semnificative romane ale lui Liviu Rebreanu sunt Ion, Padurea spanzuratilor, Rascoala.in opera lui Rebreanu intalnim mai multe planuri: individual, colectiv, istoric, social, etic, filozofic, afectiv, terestru, celest, auditiv, etc.in creatiile sale Rebreanu cuprinde mai multe categorii de personaje, stilul sau este obiectiv, aspru, antiliric, anticalofil, sobru.Astfel Liviu Rebreanu, unul dintre cei mai importanti scriitori romani, este creatorul romanului modern romanesc. nc de la apariie (1920), Ion a avut admiratori ferveni, care nu au ezitat s vad n acesta piatra de temelie a romanului romnesc modern. De fapt, modernitatea romanului nu poate fi subliniat ndeajuns. Rebreanu are intuiia extraordinar de a nu interfera n destinul epic al personajelor sale, iar scriitura este, pentru prima dat n literatura noastr, perfect obiectiv, rece, lucid, detaat.Rebreanu pulverizeaz efectiv aceste deformri de perspectiv i ne pune fa n fa cu adevrata lume a satului, una dominat de instincte puternice i de violen fizic nedistilat. Omul ndeprtat de civilizaia urban nu mai este, astfel, bun, trind n acord cu natura i cu legile ei, cum visa filosoful francez, ci devine o simpl brut, mnat ncolo i ncoace de pornirile elementare ale speciei. Ion (i nu numai el) este lacom, egoist, lipsit de sentimente, brutal i fr scrupule morale. Ceea ce-l motiveaz este economicul, dar nu n sensul unei acumulri de capital n sensul modern, prefigurat de personajele unui Daniel Defoe, ci ntr-un sens vetust, aproape patriarhal, de luare n stpnire a unei ntinderi ct mai mari de pmnt.Introducerea n scen a aciunii i a actanilor se face lent, prin acumulare imagistic. Naratorul nu se grbete: proza rebrenian are nevoie de acumulare aluvionar pentru a se desfura n toat splendoarea. Utiliznd un procedeu cinematografic, de lrgire treptat a perspectivei, Rebreanu i deschide romanul printr-o prezentare antologic a unui drum sinuos, care se sfrete cu o aezare rural discret, Pripasul. Peisajul tipic, aproape indistinct se individualizeaz prin apariia treptat a unor elemente de decor specifice, cum este, de pild, crucea strmb cu un Christos decolorat de intemperii. Satul nsui este inactiv, iar atmosfera propriu-zis rmne, n oglind, static, fapt accentuat att de cromatismul ntunecat, ct i lipsa unei limpezimi a aerului (fumul este albstrui, ceaa este cenuie). Ptrundem, pe nesimite, n acea atomsfer atemporal a spaiului rural romnesc, care va reprezenta un soi de matrice referenial n proza romneasc, de la Mihail Sadoveanu la Marin Preda, i care, din poziia de datum topografic, pare s blocheze orice speculaie rafinat. Timpul se suspend, dar nu n sens shakespearean, pentru o perioad determinat, pn cnd se restabilete echilibrul moral sau ontologic, ci indefinit. Este vorba, n cazul nostru, de o suspendare a evoluiei istorice, care constituie apanajul spaiului citadin. La sat, lumea nu triete, ci vieuiete.Trama este relativ simpl: un ran ardelean srac, Ion, este revendicat de dou patimi care i vor precipita sfritul: pmntul i dragostea. Pentru a i-o mplini pe prima, personajul central trebuie s renune, temporar, la a doua. Odat satisfcut pofta de navuire material, prin seducerea fiicei unui ran avut, Vasile Baciu, Ion este atras ntr-o adevrat cavalcad tragic. Ana, pe care o ia de soie n urma unui antaj moral, alege s se sinucid, fiind victima brutalitilor inimaginabil de egoiste att ale tatlui su, ct i ale proasptului so. Ca un personaj din tragediile antice, ea se nate fr noroc: fatalitatea o condamn de la bun nceput s nu se poat bucura de nimic n via. Diferena specdific dintre teatrul grecesc i romanul modern este c prbuirea nu este determinat de vreun exces (hybris), ci doar de circumstane imposibil de controlat, Ana negreind, practic, dect atunci cnd are ncredere n iubirea lui Ion.Dar nici Ion nu sfrete mai bine. Florica, fata srac pe care o iubise, se mrit cu George Bulbuc, un bogta pe care nu-l ndrgete. Cnd acesta din urm descoper adulterul soiei, i ntinde o curs primitivului seductor, care moare zdrobit de toporul lui Bulbuc. Glasul iubirii se ntoarce, tragic, n glasul pmntului, cele dou planuri pe care funcioneaz romanul fuzionnd n chip insolit.

Rebreanu demonstreaz, n acest volum, o impecabil stpnire a artei realiste obiective, trasnd, prin scriitur, o direcie important n proza romneasc. Ion se citete, astzi, cu aceeai plcere ca n perioada interbelic, ardelenismele i micile ntorsturi de fraz mai stranii care mpestrieaz naraiunea neconstituind o piedic serioas. Fiecare lectur atent sporete semnificaiile, i aa, destul de numeroase, ale romanului: meritele sale narative sunt vizibile.Al doilea mare roman al lui Rebreanu, Pdurea spnzurailor, reprezint i marea reuit n plan psihologic a autorului. De fapt, este interesant de punctat c opiniile criticilor n privina caracterului fundamental al acestei scrieri sunt divergente: pe de o parte, exist voci care susin natura sa pur psihologist (de pild, Al. Protopopescu), iar alii care subliniaz aspectul su preponderent moral (de exemplu, Nicolae Manolescu). Prudent ar fi s spunem c adevrul se gsete, ca ntotdeauna, undeva la mijloc. n textura naraiunii, exist, pe de o parte, o fibr care exploreaz psihicul eroilor, iar, pe de alt parte, un filon etic, care topete magma inform a actelor umane n axiologii subtile, modulate de atitudini diverse fa de tabloul actanial.Nutrindu-se, organic, din substana embrionar a unei nuvele de rzboi, Catastrofa (avndu-l ca erou pe nefericitul David Pop), Pdurea spnzurailor marcheaz un punct de cotitur n dezvoltarea romanului romnesc modern. Aprut n 1922, la doar civa ani dup ncheierea celei mai mari calamiti agonistice pe care o cunoscuse Europa civilizat, primul rzboi mondial, romanul se impune, n primul rnd, ca tablou al unei drame interioare profunde. Este vorba despre o scindare psihologic uor de neles pentru ardelenii constrni s lupte n armata austro-ungar mpotriva conaionalilor lor din armata romn. Pdurea spnzurailor (cu metafora obsedant din titlu) poate fi lecturat i ca un manifest responsabil mpotriva rzboiului, deopotriv pledoarie pentru libertatea de contiin i document privitor la perenitatea valorilor sociale i afective. Lexicul modern i plasticitatea realist-obiectiv i asigur romanului un loc meritat printre scrierile clasice ale literaturii romne.