2-1 Perspectiva Contextuala

8/11/2019 2-1 Perspectiva Contextuala

1/13

21

TEMA 2 PERSPECTIVA CONTEXTUAL

1.CONTEXT I ATITUDINI FADE CONTEXT N TEORIE I PRACTIC

CUPRINSA. Despre termenii de context i contextualism:

- definiie context;- preluarea termenului n arhitectur;

- contextualism.B. Aspecte generale ale contextului n arhitectur(ca obiect i proces):

- context fizic;- context cultural;

- context social-politic;- context tehnico-economic.

C. Despre sit ntre amplasamenti context:- sit;

-

sit i context;- atitudinea contextual.D. Cte ceva despre teoretizarea acestor chestiuni:

- atitudini fade natur;- perspective n teoria clasic;

- micarea modern;- critica modernismului i noua atitudine;

- perspectiva ecologic;- dezvoltarea durabil.

A. DESPRE TERMENII CONTEXT I CONTEXTUALISM[Tot ce face arhitectul este marcat]... de imaginea prafului i a trepiedelor topografilor, de cderea arborilor de plut

cu aripile deschise, de goliciunea zidurilor dintre acoperiuri i grdini, de imaginea femeilor n negru nateptare n spatele obloanelor, de mesele inginerilor, de calculatoare, de economiti, de regretul arheologilor, al

istoricilor i sociologilor, de vizitele politicienilor i ale criticilor de arhitectur.Totul se aterne pe pmntul ondulat, ca o pnzalbi grea, scond la ivealmii de lucruri pe care nimeni nule luase n seam: stnci care ies la suprafa, copaci, ziduri i poteci, fntni, cisterne cu rigolele lor, construcii

n ruin, schelete de animale. Toate acestea lasurme pe suprafaa ideilor simple.(Alvaro Siza: Evora, 1990)

DEFINIIE GENERALA TERMENULUI DE CONTEXT:- din latinescul contextus = asamblaj; contextere = a ese

ansamblu al textului care nconjoaro unitate a limbajului (cuvnt, fraz, fragment de enun) icare i lmurete / selecioneazsensul, valoarea, efectele (trimite la ideea de concordan);

set de circumstane sau fapte n care se insereazun eveniment sau o situaie particular; (n logici filozofie) definiia contextual= definirea unui cuvnt sau a unui simbol explicitat

prin semnificaia frazei sau a textului n care este cuprins.


2/13

22

DESPRE PERICOLUL DECONTEXTUALIZRII N CAZUL TEXTULUIExemple de decontextualizare a unor expresii din discursul de arhitectur:Le Corbusier - maina de locuit

(este vorba de o expresie care se foloseste greit; despre sensul acestei chestiuni n contextulepocii s-a vorbit anul trecut, urmeazsdezvoltai singuri)

Rem Koolhaas fuck context (plecnd de aici se poate crede cRK este mpotriva contextului)Existmulte asemnri ntre aceste doupersonaje controversate (Le Corbusier i Koolhaas): amndoi foartebuni arhiteci, talentai jurnaliti, teoreticieni provocatori, care i propun sneleagspiritul contemporaneitii,tiind sfoloseascformule cu mare impact polemic etc. Vspicuiesc din interviul pe care Francois Chaslin l-aluat lui Koolhaas:

FCh. Vi s-a reproat poziia fade context mai ales din cauza sloganului "fuck context". Tocmai n momentul ncare, mai ales n Frana, contextul constituie singura dimensiune susceptibilsreconcilieze diversele tendine

arhitecturale. ntr-un mediu eterogeni eclectic, ale crui doctrine coabiteazcu greu, acesta este singurul cuvntde ordine asupra cruia oamenii sunt de acord: salvgardarea contextului, frsfie clar dace vorba de

contextul fizic, natural sau urban, sau despre contextul istoric. (...) Sloganul dumneavoastreste numai o reaciepolemicn acest moment contextualist, sau facei din el un principiu?

RK. Nu despre aceasta e vorba. Am folosit aceastformulntr-un articol anume, desprebigness(cldirile mari).

Ceea ce e bizar i paradoxal e faptul cacest slogan a fost mereu scos din contextul n care a fost scris. El poate fineles numai raportat la acest context. Spuneam c n anumite cazuri pur i simplu nu poate exista o relaieposibilntre ceea ce e nou i ceea ce exist. i c, mai mult, uneori nu existo calitate particulara contextului i

ctrebuie sne rezervm libertatea de a avea o atitudine flexibil. Existsituaii n care se poate lua n seamcontextul i chiar poate fi omagiat.i altele n care ar trebui ignorat. El nu este dect un element ntr-un ansamblu

de reflecii mai larg. (...) Chestiunea a fost folositpentru a ne caricaturiza lucruli pentru a afirma cnu trebuie sfie luat n serios acest tip care brutalizeazcontextul. (...) Esena tezei articolului desprebigness(n SMLXL,

Koolhaas l numr pentru jocul publicitar - printre conceptele cu copyright, n.n.), este cn momentul n carese depesc anumite dimensiuni, nu se mai poate vorbi despre o singurarhitecturci mai degrabde arhitecturi

plurale. Existn aceasta construcie (se referla proiectul de la Lille,Euralille; n.n.) multe arhitecturi diferite. Pe deo parte, aceasta duce la explozia / rspndirea anumitor valori, totui integrate ntr-o entitate, un tot. Jocul dintre

aceasttendinde rspndire i insistena asupra ntregului este cheia. (...) El scapastfel modului de articularearhitecturaln sens clasic, i relevmai degrabo formde urbanism care ar conine mai multe momente

arhitecturale i nu strict un obiect de arhitectur. i chiar dacam putut declara n aceastprivin"fuck context",gsesc cproiectul este deosebit de contextual, n msura n care, nconjurat de ci ferate i rutiere, el sealimenteazenorm din aceste fore prezente.

La acest citat vrog smai revenii i dupce citii mai departe despre ce ar putea snsemneCONTEXTUL ARHITECTURII, cap. B i abordrile diverse: cap C,D,E)

PRELUAREA TERMENULUI N ARHITECTUR: Se poate considera cactivitatea de edificare (modul n care omul i construiete artefactelen

relaie cu mediul) intrntr-o contextur: de ex., la fel ca i n cazul textului pentru cuvnt, oraulsau mediul natural reprezintcontextul care danumite semnificaii obiectului de arhitectur,ceea ce aduce noi tipuri de abordare a proiectului i noi perspective de interpretare (deci olrgire a ariei de nelegere a arhitecturii). Acest punct de vedere contureazo atitudine.

Aceastatitudine a aprut ca o necesitate n proiectarea de arhitecturca urmare adegradrilor pe care arhitectura modernle-a produs mediului construit i natural, prinatitudinea sa axatpe obiectul autonom / autosuficient (self-standing object).

n 1966, doucri au fost manifestul acestei noi atitudini:Il territorio dellarchitetturade Vittorio Gregotti (la care se adaugi La citt visibile, 1966)

Acum ncepe sse evidenieze i scapete importanfluxul de reflexii asupra complexitii urbane,asupra scrii de intervenie i asupra raportului cu peisajul ca geografie i ca istorie i, de asemeni,

asupra relaiei dintre tipologia cldirilor i morfologia urban.(La citta visibile).Gregotti ncearcsfundamenteze teoretic aceste trei direcii de cercetare, direcii recuperatoare,

menite snlocuiascutopia urbanglobali ideea oraului conceput ca organism unitar, legate detradiia funcionalisti structuralist, deci fundamenteazacele direcii care vor depi modelele

abstracte i i vor dovedi perenitatea.Ca redactor (timp de 14 ani) al revistei de tendin Casabella, ideile lui Gregotti vor avea un mare

impact asupra generaiilor mai tinere.


3/13

23

Architettura della cittde Aldo Rossi:Ceva mai tnr dect Gregotti, Rossi care a predat n anii 1960 Caractere distributive ale cldirilor (un

alt fel de a preda tipuri de cldiri; a se revedea Perspectiva funcional) a fcut studii de morfologie itipologie urban, pe care le-a sistematizat teoretic n aceastcarte. El studiazoraul ca arhitectur,evideniazanumite elemente primare, fapte urbane i monumentale, i dezvoltn sens arhitectural

conceptul de locus, propunnd o dezvoltare a studiilor urbane ca baza proiectrii.Ambii arhiteci au aplicat aceste principii n practica lor, care a fost foarte bogat.

Fundamentarea proiectului prin contextul su apare astzi ca singurul consens (sau unul dintrefoarte puinele) n lumea foarte divers, chiar divergent, a modurilor de a face arhitecturi amijloacelor de expresie.

Dar termenul de CONTEXTUALISM, s-a ncetenit mai trziu, legat de studiile a doi americanide la Cornell University.

TERMENUL DE CONTEXTUALISM: 1970 - Thomas L. Schumacher + studenii lui Colin Rowe de la Cornell University,

Contextualism, Urban Ideal and Deformations(n anexla biblioteci sub forma digital)Termenul original a fost contexturalism(combinaie ntre contexti textur), prin

intermediul cruia ncearcsprobeze cse poate face un orabun folosind arhitecturamodern.

Demonstreazcinadecvrile i problemele arhitecturii moderne sunt urbane, nustilistice.

Ideea catt solidele urbane (masele construite), ct i golurile (piee, strzi, alte spaiilibere) sunt forme figurale este una dintre cele mai importante, alturi de evidenierea

semnificaiei formei spaiilor publice n crearea caracterului oraului.O altidee importanteste cea a construciei / cldirii difereniate(tributarlui Venturi) =o cldire trebuie sse adapteze condiiilor dificile frs-i ascundconinutul, frs-ipiardimageability(vizibilitatea, capacitatea de a lsa imagini n memoria oamenilor, cf.

Kevin Lynch) ca form.Contextualismul ofero cale de mijloc ntre doupoziii extreme: (1) nghearea nerealist

n trecut, frdezvoltare viitoare, i (2) renovarea urbancare duce la distrugereaesutului tradiional.

1973 - Colin Rowe & Fred Koetter,Collage City(n anexa la biblioteci sub formdigital)Identificproblemele urbanismului modern aa cum rezultdin atitudinea arhitecilor:fixaia asupra obiectului, idolatriazeitgeist-ului, pseudotiinificul, stradafobia.Oferideea oraului de colaj, ca tehnici ca stare de spirit, nu lipsitde o anume ironiefade omogenizarea modernisti ca alternativla schemele urbane utopice.Aceastmetod, bazatpe fragmente, este o soluie la problema noului, frssacrificeposibilitatea unui pluralism democratic, care i poate astfel gsi o expresie legitim.Capitole: Dupa Milenium, Criza obiectului, Oraul de coliziune i politica bricolajului,Collage City i Recucerirea timpului.

B. ASPECTE GENERALE ALE CONTEXTULUI N ARHITECTURDacar fi sdezvoltm ce nseamnCONTEXTUL ARHITECTURII, atunci trebuie slum nconsiderare nu numai arhitectura ca obiect construit, ci i arhitectura ca proces. Aceasta nseamncputem vorbi nu numai despre ceea ce nconjoaro cldire i i conferanumite semnificaii, ci despretot ceea ce circumscrie procesul de creaie i de realizare a operei (proiectul, arhitectul, modul de aface, comanda etc.) i i conferdiversele semnificaii specifice.

Din acest punct mai complex de vedere, putem ncerca o sistematizare a diverselor aspecte /dimensiuni ale CONTEXTULUI (nu printr-o sintezmetaforic, aa cum o face Siza n motto-ul de la

nceputul capitolului, ci printr-o descompunere analitic) i putem vorbi despre:1. CONTEXTUL FIZIC: se poate referi la

- contextul natural, cu diferitele sale aspecte:- aspecte obiectiv-tehnice;- aspecte vizuale, formale.

- contextul artificial cu diferitele sale aspecte:

- aspecte obiectiv-tehnice;- aspecte vizuale, formale.


4/13


5/13


6/13


7/13

27

Ceea ce nseamnclectura sitului poate ajuta astfel i la definirea temei de proiectare ichiar a strategiei n timp (deci a programrii, despre care am vorbit la 1-PERSPECTIVA

FUNCIONAL).Chestionarea sitului se face att prin analize diverse, studii sociologice etc., dar i prin

procedee sensibile: observaie, desen liber, alte reprezentri artistice, literaturetc., care potajuta intuiia i stimula creativitatea.

(Desenele lui Alvaro Siza i ceea ce scrie despre diversele locuri n care urmeazsintervin

stau mrturie, de exemplu.)

ATITUDINEA CONTEXTUALdevine astfel o modalitate de interpretare att n istoriaarhitecturii, ct i n cercetarea de arhitecturn general, interpretare care devine fundament alproiectului de arhitectur.

N CONCLUZIE:ATITUDINEA CONTEXTUALN PROIECTARE devine astfel un joc fin ntre exigenele(constrngerile) sitului i creativitatea arhitectului, adic:

- inteligena i sensibilitatea lecturii sitului / contextului, care nseamndescoperireaexigenelor i poeticii acestuia;

- capacitatea de a transforma exigenele i poezia sitului n idei ale proiectului (schemeconceptuale etc.) i, finalmente,

- abilitatea arhitectului de a da formacestor idei.Desigur, calitatea arhitecturii depinde n mare msurde aceasta din urm, dar prin aceastatitudine se reduc riscurile de distrugere a ceea ce exist(chiar dacarhitectura nu este cea maibun, mcar nu ruineazcoerena interna ceea ce existdeja).

EXERCIIUL VOSTRU DE LA SEMINARse situeazundeva n zona lecturii (din diverse puncte de vedere ale folosirii spaiului - care nu intrde obicei n

analiza tiinific dar care, dupcum ai constatat, pot avea relevanpentru locuire) i n zona elaborrii unoridei de ameliorare a locurilor care se bazeazi pe aceste niveluri de lectur.


8/13

28

D. CTE CEVA DESPRE TEORETIZAREA ACESTOR CHESTIUNI: TIPURI MARI DE ATITUDINI FADE NATUR(prin prisma antropologiei):- cosmologici religioas;- simbiotic;- funcional;

(Au fost discutate semestrul trecut ALO: Perspectiva antropologic; vrog svamintii)

PRIMELE TEORETIZRI ALE ATITUDINII FADE SIT N ARHITECTUR:- Vitruviu, preia atitudinea igienisthipocratic;- Alberti i Palladio folosesc:

- criteriul igienist;- criteriul climatic;- criteriul funcional.

- valabilitatea acestor criterii, evoluia i limitele lor.(A se citi: A.M. Zahariade, Vechi nscrieri n scrieri: teritoriu i arhitectur)

MICAREA MODERN: O ATITUDINE RADICALI SELECTIV- perspectiva igienisteste predominant; contextul e privit sub acest unghi (nsorire, vegetaie,reducerea aglomerrii...)- negarea contextului istoric construit (i politic) face parte din ideologia MM: oraul liberal alsecolului al XIX-lea i arhitectura academic, i prin ele oraul tradiional n general;- contextul social i cultural al momentului devine o mizimportant: dorina de a exprima spiritulnoului timp (Lesprit nouveau), de a rezolva marile problemele sociale ale timpului. CRIZA MODERNISMULUI I NECESITATEA LRGIRII PERSPECTIVELOR:POSTMODERNISMULPostmodernismul american:

- 1972, Venturi, Scott Brown & Izenour, Learning from Las Vegas:Autorii susin carhitectul trebuie pur i simplu sntreasc (cuvntul englezescenhance este greu traductibil;n.n.) ceea ce existn jur, n loc sconsidere (ntr-un mod elitist, modernist) ctot ce existeste prost.Continund ideile provocatoare din Complexity and Contradiction(1966), ei propun o metodrevoluionarpentru arhiteci: o abordare mai modesti mai tolerant, care va fi greu de urmat pentru arhitecii elititi nvaisurmeze ndemnul lui Daniel Burnham, nu facei planuri mici. Din perspectiva propusde ei, susin apoi, cuumor, ironie i nuane polemice, dar i cu o anume superficialitate, validitatea benzii comerciale americane i

fenomenul Las Vegas.Lipsa unei abordri critice a fenomenelor puse n discuie, indulgena necritic- folositca demonstraie a uneinecesare schimbri de atitudine - au dus nsla legitimarea teoretica proliferrii necontrolate a periferiilor,deprimante i neecologice, ca i a kitsch-ului. Parialitatea abordrii lor i caracterul ideologic populist au fostputernic criticate de Kenneth Frampton (ntr-o legendardezbatere publicat), Demetri Porphyrios i diveri marijurnaliti americani.Pe de altparte, n scrierile lui Rem Koolhaas despre edge cities se poate detecta o anumitsimpatie fadeaceste idei. (DupNesbitt, Kate, Theorizing Architecture, Princeton A P, 1996)

- 1970 1973, Thomas Schumacher i Collin Rowe (a se revedea mai sus aportul lor teoreticfoarte substanial).Postmodernismul istoricist european:Revenirea la limbajul clasic i la tipurile de spaii urbane ale oraului clasic:

- 1966, Aldo Rossi, LArchitettura della cittai Rossi face parte din La Tendenzai este implicat n coala de la Venezia (a se vedea mai jos), iar teoria lui

exprimatntr-un mare numr de proiecte a avut un mare impact n epoc. El face uz de analogie (o arhitecturanalogic) n sensul extragerii gndului arhaic, neexprimat, practic inexprimabil al memoriei. Analogia explicrecursul lui Rossi la tipuri, la anumite forme de maximclaritate care trezesc un fel de memorie colectiv.Colquhoun aratcRossi folosete tipul n alt sens dect Gregotti i ali reprezentani ai colii de la Venezia ianume: Gregotti rmne deschis contingentului i folosete tipurilen sensul n care ele sunt supuse erodrii sautransformrii. Rossi se referla un asemenea nivel de generalitate, nct tipuriledevin invulnerabile lainterferenele sociale i tehnologice, astfel rmnnd ngheate ntr-un atemporal suprareal. Tipurile, formelegeometrice pe care le identific, pot astfel fi refolosite ca atare n varii situaii, pentru csemnificaia lor seschimbn contexte diferite i pentru cprezinto flexibilitate funcional. Dei se proclamraionalist, Rossiface o operpoeticde suprapunere a ceva suprareal peste o ordine geometricpe care o impune existentului.(DupNesbitt, Kate, Theorizing Architecture, Princeton A P, 1996).


9/13

29

- n cultura german, Leo i Rob Krier Stadtraum folosesc i ei astfel de formeurbane, pe care le identificprin studiul oraului tradiional, dar le conferaceeai valoareatemporal. De aceea, amndoi se nscriu ntr-o filiaie destul de directcu ordineaclasic.

- anii 1980, Rodrigo Perez de Arce Urban Transformations.a.Profesor pe atunci la Architectural Association, de Arce propune i teoretizeazproiecte manifest de

reurbanizare amonumentelor moderniste (Chandigarh, Dacca, Runcorn): crearea unui context urbanacolo unde existau numai monumente n spaiu liber.


10/13

30

CRIZA MODERNISMULUI I NECESITATEA LRGIRII PERSPECTIVELOR: MODERNISMULCA PROIECT NETERMINAT

Modernismul ca proiect neterminat reprezintun alt fel de atitudine criticla adresa ngustimii ipreteniei tiinifice i universale a teoriilor moderniste, dar frsnege limbajul modernist n sine isclameze nlocuirea lui prin altceva. E vorba de mbogirea lui prin alte perspective (cea

fenomenologic, cea antropologic....) i de eliminarea chestiunilor reductive i omogenizante.Neoraionalitii italieni i coala tipo-morfologic- 1966, Vittorio Gregotti, Il territorio dellarchitettura

Critica lui este tipicmicrii La Tendenza(neoraionalimul italian) i ncearcsrestaureze fundaiile teoreticeale proiectrii i sdezvolte o metodlogicde proiectare.El adaugagendei neoraionalismului douidei importante: loc i genius loci, care derivdin fenomenologia luiHeidegger. Astfel, originile arhitecturii se gsesc n momentul n care prima piatra fost plasatpe pmnt pentrua face locul recognoscibil. n consecin, sarcina arhitectului este de a crea o arhitectura contextului, scondn evidennatura contextului prin modificri, msura i utilizarea peisajului.Ideea de msureste analogcu cea a lui Heidegger: A lua msura unui spaiu aratadevrul poetic al sitului,adicesena contextului nconjurtor.Modificrile includ ordonarea geometrica naturii, idealiznd-o i invocnd-o ca oglinda realitii. Ceea ceexplici interesul lui Gregotti n tipologie.Strategia de teren a lui Gregotti este sugestivpentru ceea ce el numete sit construit, care poate fi vzutca o

abordare tectonica facerii unui peisaj. Iatcum descrie Gregotti modul n care a abordat proiectul Universitiidin Calabria:Acesta privete n primul rnd ntrebri privind teoria i istoria, fie ca ipoteze de organizare a memorieipersonale i de grup, fie ca istorie specifica disciplinei variaia limitelor ei i schimbrile centrului deinteres, teritoriul arhitecturii i relaiile ei privilegiate cu alte discipline. Totui, spiritul fizic al istoriei este

mediul construit care ne nconjoar, felul n care se transformn lucruri vizibile, adunarea de profunzimii semnificaii, care difernu numai prin ceea ce apare, dar i prin ceea ce este n structura lui. El estecompus din urme ale istoriei sale. Dacgeografia este modul n care semnele istoriei se solidifici se

imprimntr-o form, proiectului de arhitecturi revine sarcina de a atrage atenia asupra acesteiesene a contextului prin transformarea formelor. Din 1963-64 am nceput spun aceste ntrebari ncentrul refleciilor mele de arhitectur. (...) Am ncercat totdeauna spstrez legtura dintre teorie i

practica mea de arhitectur, o legturdeschis, dacnu i consistent. Am ncercat, de exemplu, sneleg ce concluzii s-ar putea trage din reflecia asupra peisajului i naturii locului - ca suma tuturorlucrurilor prezente i trecute. n acest sens, natura nu este vzutca o forinscrutabili indiferent

sau ca un ciclu divin al creaiei, ci mai degrabca o colecie de lucruri materiale ale cror raiuni i relaiitrebuie scoase la luminprin arhitectur. Astfel, noi trebuie smodificm, sdublm, slum msura,

ssitum i sutilizm peisajul pentru a cunoate i a ne ntlni cu acest mediu ntr-o totalitategeograficde lucruri concrete care nu pot fi separate de organizarea lor istoric.

Aceasta se poate face numai dacabandonm noiunea sociologic, sau ecologic, sau administrativde mediul nconjurtor ca i cum ar fi un element-prizonier i ne-am gndi la el ca material pentru

arhitectur. Trebuie sdevinclar cideea de mediu nconjurtor nu este un sistem n care estedizolvatarhitectura, ci din contr el este un material purttor de ncrcturpentru proiect, cne d

posibilitatea de a gsi noi principii de proiectare i noi metode de a ne acomoda cu spiritul unui terenspecific. n spatele acestor noi metode stmodificarea. Modificarea nseamno contiina faptului csuntem parte a unui tot pre-existent i cschimbnd o parte a acestui ntreg nseamna-l transforma.

(din Territory and Architecture, articol publicat n AD Profiles 5-6, 1985)Toate aceste idei se pot regsi n modul n care Alvaro Siza i motiveazi construiete proiectele i

n scrierile lui poetice.- coala morfologist (tipo-morfologist) italian:

Chestiunea morfologica fost preluatn arhitectur(de la geografii germani i francezi) n mod special de ctrearhitecii italieni (din 1959), dupcare s-a rspndit n ntreaga lume arhitectural. Abordarea morfologics-amanifestat ca reacie fade abuzurile Micrii Moderne care cerea o transformare completa orauluitradiional, neglijnd studiul formei urbane i confirmnd ruptura dintre orai trecutul lui. DupGregotti, coalaitalianse caracterizeazprin doucurente: (1) o abordare folositca un complement al proiectului, dezvoltatde colile de la Venezia i Roma i legatde personalitatea lui Saverio Muratori; (2) o abordare venitde lageografi, care apliccunoaterii arhitecturale conceptele de sit i de situare, dezvoltatla Milano i apoi laVenezia de Giuseppe Samona i Gregotti.Dei conceptele utilizate de diversele coli i autori sunt rareori puse de acord (de ex., semnificaiile datetermenilor de structururban, formurban, tipologie ...), se poate vorbi de trei condiii comune acestor abodri:- obiectul central al reflexiei teoretice este forma fizici spaiala oraului;- trebuie sexiste o disciplinanalitic i pe ct posibil tiinific a formei urbane;- morfologia urbanpresupune reunificarea arhitecturii i urbanismului ntr-o disciplinunic, unde arhitectura iregsete dimensiunea analitic, iar urbanismul interesul pentru dimensiunea fizici spaial.

i din punct de vedere metodologic, diversitatea este la fel de mare: numai unii autori i articuleazcu claritateaportul metodologic (muli reprezentani italieni, att arhiteci proiectani, ct i teoreticieni de marc- Tafuri i


11/13

31

Benevolo, fraii Krier, Castex, Baird, Chastel, Bill Hillier, etc.). Ceea ce nseamncabordarea nu ocupncunloc destul de important nici n nvmnt, nici n demersurile instituionale (cu excepia SUA, prin urban studies).Dar n pofida anumitor rezerve teoretice (n dezbatere), studiile de morfologie urban fondate pe analizaevoluiei esutului urban i pe expresia rolului fiecruia dintre elementele sale constitutive (sit, reea de strzi,trama parcelar, spaiu liber i spaiu construit) pot fi foarte utile pentru a n elege problemele cartierelor vechi ideci pentru a ti cum sintervii, indiferent dace vorba despre prezervare sau despre nlocuire / completare.Dupcum spune Aldo Rossi, unul dintre fondatorii curentului: Studiul oraului este un aspect important al

formaiei i al practicii unui arhitect, dar, cel mai adesea, acesta nu poate constitui un scop n sine [...]. A crede cstudiile tipo-morfologice pot fi vehiculul principal al arhitecturii ar risca sdevino altmodalitate de a ngustalibertatea experienei de proiectare.Ele se nscriu n seria ncercrilor de recuperare a valorilor istorico-ambientale ale oraului, prin studii cu caracteroperator (ca multe proiecte i cercetri italiene) i de nelegere a contextului, astfel nct proiectul modern sigsescconsistena n existent, frsimite formele istorice.

(DupMERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF, 2000)Regionalismul critic:Noiunea este lansatde Kenneth Frampton (Prospects for a Critical Regionalism, 1983) i este fundamentatdeinteresul fenomenologic pentru specificitatea locului. Autorul se opune concep iilor despre arhitectura conceputca modsau ca scenografie, concepii care neagidentitile i expresiile locale. El oferalternativa uneiarhitecturi autentice, bazatpe douaspecte eseniale: nelegerea locului i tectonica. El spersdea astfelnoi rdcini arhitecturii, frsofere o strategie unic. Astfel, o arhitecturexemplarar trebui sevoce esenaonirica sitului, alturi de inevitabila materialitate a cldirii.

Ideile despre cldirea / construirea sitului, preluate de la Gregotti i evidente n operele lui Alvar Aalto i LouisKahn, devin idei centrale ale regionalismului critic, alturi de folosirea materialelor i a meteugurilor locale, demodul de a rspunde luminii i climei locale. Astfel, arhitectura devine n primul rnd spaiali experienial, nuorientatspre imagine.n general se propune o rezistenla omogenizarea mediului construit, omogenizare care rezultdinmodernizarea produciei de materiale i a tehnicilor de construcie. Ceea ce nu nseamncface apel lapopulismul mbririi elementelor stilistice vernaculare.El cauto arhitecturcu capacitatea de a condensa potenialul artistic al unei regiuni n modul de reinterpretarea influenelor care vin din afar. Se vor forma astfel enclave locale, buzunare de rezisten.Exemplele la care se refersunt: regionalitii catalani (Martorell, Bohigas, Coderch), portughezul Alvaro Siza,austriacul Raimund Abraham, mexicanul Luis Barragan, italianul Gino Valle, elveienii Atelier 5, contextualitiiticinezi (Galfetti, Snozzi, Carloni, Botta etc.), japonezul Tadao Ando .a.

(DupFrampton Kenneth, Prospects for a Critical Regionalism, 1983 i Nesbitt, Kate, TheorizingArchitecture, Princeton A P, 1996)

REM KOOLHAAS i teoriile sale polemice prin care ncearcspuncontextul contemporan laaltscarde complexitate:

o conceptul de Bigness(a se reciti citatul de la nceput);o contextul mai larg al globalizrii i al dinamicii accelerate a societii actuale (se va

reveni n partea a doua a cursului).RK. n tot ce fac i n ceea ce spun, existo parte de retoric, un joc al provocrii. Ridic rar pretenia unei perfecte obiectiviti. Analizelemele ofero componentde manifest, sunt totdeauna un amestec de reflexie retroactivi de demers prospectiv. Aceasta presupune c

nu sunt nici deosebit de sever i nici deosebit de pesimist n privina unei profesiuni creia i revine, ntr-adevr, sneleagformareaoraului, sl analizeze i sl transforme. [...] Dar profesionitii nu merg destul de departe n observarea lucida fenomenelor. Mai ales,

nu se refersuficient la consecinele care ne-ar fi utile pentru a realiza / nelege viitorul propriilor noastre culturi i pentru a revedea dincretet pnn tlpi modalitile lor de aciune. [...] n cadrul OMA am reuit n ultimii ani sseparm radical (aproape schizofrenic)

lucrrile cu caracter speculativ, proiectele i demersurile de observatori sau de interprei. Aceasta, tocmai pentru carhitectul acioneazpe baze absurde: de fiecare datcnd este chemat sse pronune despre o anumitsituaie, el crede ctrebuie s-o modifice complet.

Incapabil so lase ca atare, sau snceapprin a o analiza, el se lasantrenat de un soi de febrilitate bestialcare presupunenecesitatea unei transformri i l desemneazpe el nsui ca vehicul al schimbrii. Aa cam decupat clar activitile noastre n dou,

menajnd astfel n viaa biroului nostru un drept la reinere, o libertate de a analiza, de a privi i de a nelege, frca aceasta saibnmod necesar repercursiuni practice.

FCh. E evident caceste cercetri au un raport cu propunerile dumneavoastrde urbanist, aa cum e evident cproiectul Euralille are unraport cu aceste ipoteze, ceste mai ales o tentativde a da seama despre cultura congestiei, a fluxurilor de circulaie i a reelelor.

Dar este mai dificil de neles pnla ce punct aceste cutri teoretice hrnesc producia dumneavoastrarhitecturalpropriu-zis, adicacea arhitectursofisticat, foarte elegant, pe care o aratvilele i realizrile la scarmic, aproape manieriste ca joc estetic.


12/13

32

RK. E greu de rspuns. (...) Ceea ce pot spune este cansamblul preocuprilor noastre se gsete, ntr-un fel sau altul, n strfundurileproiectelor. Desigur, casa de la Bordeaux poate fi vzutca ... un amestec, ca o ntlnire dintre un element cu adevrat domestic i o lume

mai mecanic. (...) Dar cldirile la scarsensibil mai mare ne fac sne simim mai mult urbaniti dect arhiteci. La Palatul din Lille i labiblioteca Jussieu am adoptat o abordare urban, cu tot ceea ce aceasta implicn termeni de deschidere de posibiliti. (...) n aproape

toate proiectele noastre am utilizat urbanul mpotriva arhitecturalului, tocmai pentru a-i da via. (...)

FCh. Ne gsim ntr-o perioadde explozie extraordinara fenomenului urban. i, paradoxal, de panic, de gaurteoreticn faa amplorii

mizelor i a caracterului derutant al schimbrilor. Dar cursa teoretice angajatde muli ani n tot felul de discipline, scufundndu-se nanaliza acestui oraemergent sau a aparentului haos care pare sguverneze azi fenomenele urbane. Explicaiile mai vechi nu fac fa.Printre arhiteci, ultima mare mobilizare voluntarista fost cea a postmodernismului european, n mijlocul anilor 1960i n deceniul

urmtor. Era un efort de a elabora instrumentele de lectura oraului istoric i o ultimtentativde a-i continua modul de fabricare. Ca icum ruptura modernn-ar fi existat altfel dect n ideologie i forme, ca i cum sociabilitatea nsi n-ar fi fost bulversat, ca i cum nu s-arfi ntmplat nimic. Iat-ne treizeci de ani mai trziu la mii de leghe de aceastproblematic. Suntei printre primii care v-ai luat la trntcu

aceste chestiuni, ntr-un mod radical i deliberat. Multlume se ntreabdacsuntei un simplu explorator, un vestitor, sau dacaidevenit avocatul acestor mutaii. Dacvmulumii cu a fi un observator lucid sau dacpretindei sdevenii profetul lor? Mrturisii c

aceste mutaii vfascineazi cle gsii o anumitfrumusee, un caracter excitant.

RK. Probabil csunt cte puin din fiecare, pe rnd, n funcie de context. E vorba att despre un angajament fade o anumittransformare a oraelor, ct i de voina de a sfrma anumite concepii occidentale, de a arta ce potenial existn condiiile urbane pecare o privire pripitle-ar califica drept degradate sau compromise, cum ar fi urbanizarea chinezeascsau cea din Singapore. Mconduc

doumobiluri: interesul pe care mi-l trezesc aceste transformri deci sle observ, sle neleg i plcerea de a distruge anumiteperspective intelectuale care cred csunt deja condamnate. Una dintre problemele profesiei noastre rezidtocmai n faptul crefuzm

sistematic, a priori, tot ceea ce se petrece. Ceea ce fac vizeaztocmai eliberarea de aceste preconcepii fade noua actualitate. (...) Esteevident cntilnim acum din ce n ce mai mult nelegerea acestor fenomene. Dar existncun volum de cunotine care rmn ncinaccesibile nelegerii i aciunilor noastre ca arhiteci. Este un fel de deconectare care traduce super ego-ul profesiunii, un mecanism

moral mai mult sau mai puin contient care ne exclude i ne face snu participm la aceste micri ale societii contemporane.

FCh.Aceasta voinde a dezvlui, de a arta i de a accepta, poate chiar de a iubi ceea ce este, constituie o temrecurentpentrudumneavoastr. Adevrul a ceea ce este, a ceea ce fiecare triete ca prodigios, adevr pe care arhitecii nu vor s-l vad. (...) Este un

demers aproape metodologic. Vpropunei svedei pentru contemporani, sle artai ceea ce ai vzut, aa cum fcea i Le Corbusier lanceputul anilor 1920, atunci cnd ncrimina nLEsprit nouveauochii care nu vd?

PERSPECTIVA ECOLOGIC una dintre consecinele acestei noi atitudini contextuale,acutizatprin avertismentele naturale (cum ar fi criza energetic, cutremurele etc.). Sereaduce n discuie atitudinea fade naturi echilibrul aciune uman-naturi se pune subsemnul ntrebrii ncrederea n puterea tehnologicului de a stpni natura.

Ecologia (etimologic, tiina habitatului) este disciplina care se preocupde interaciunile dintrefiinele vii i dintre acestea i mediul lor nconjurtor, focaliznd mai ales asupra rolului

grupurilor umane.Miza este aceea de a preveni efectele negative ale interveniilor umane asupra mediului.

Mai recent, anumite tehnici specifice i-au gsit aplicaii (prin analogie) n cercetrile privitoarela ora, de unde i conceptul de ecologie urban.

CONCEPTUL DE DEZVOLTARE DURABIL, un concept foarte vehiculat n ultima vreme attn urbanism, ct i n politic, poate fi considerat n legturatt cu ecologia, ct i cuperspectiva contextual, fiindcse referla un context flexibil n evoluie.

Noiunea a fost introdusn 1987 de raportul Our Common Future(numit i Brundland) alcomisiei mondiale pentru mediul nconjurtor i dezvoltare. Este vorba despre armonizarea

dezvoltrii economice i sociale cu preservarea biosferei i despre asigurarea nevoilorpopulaiei actuale fra compromite existena generaiilor viitoare.

Miza acestei noiuni devine astfel descrierea i cercetarea modurilor de dezvoltare economiccare sunt cele mai capabile smenajeze marile echilibre naturale, ceea ce sub presiunea

public a devenit obiect de preocupare politic. Presupune desigur i o transformare profunda mentalitilor, iar abordrile ecologice ar trebui sia locul abordrilor economice clasice.

(DupMERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement,PUF, 2000)

Despre acestea doudin urmvei mai discuta la cursurile de urbanism .a.

NOUL CONCEPT DE PEISAJca abordare care duce mai departe, depete abordareacontextual, ca alternativcriticla practica urbanisticcurent. Acest subiect foarte actual va fitratat mai departe n curs, sub numele de Arhitectura peisajului.

VROG SCITII ATENT (att aceste note de curs, ct i bibliografia indicat)

I SCUTAI EXEMPLE CARE S ILUSTREZE SEMNIFICATIV ATITUDINEACONTEXTUALA I TEORETIZAREA EI.


13/13

33

Bibliografie:Dosarul din bibliotecreferitor la ora: ARGAN, HUET, VON MEISS, ROSSI, VENTURI, SCHUMACHER, ROWE& KOETTER etc.,Dosarul despre Vittorio Gregotti ( SOLOMON, Marica, articolele despre Gregotti din Arhitext; RYKWERT, Josef,monografia Gregotti);Cartea Concursului BUCURETI 2000; revistele Arhitectura 1-/1997 (Bucureti 2000) i 1-2/1998 (PIATAREVOLUIEI) etc.

2-1 Perspectiva Contextuala

Documents

Transcript of 2-1 Perspectiva Contextuala