7/25/2019 1 Moara Cu Noroc

1/4

MOARA CU NOROC, de IOAN SLAVICInuvel

Scriitor afirmat la sfr itul secolului al XIX-lea, Ioan Slavici este unul din adep ii realismului clasic. rin crea!ia lui pro"a romneasc do#nde$te o consolidare a dimensiunii realiste i o remarcabil deschiderespre psihologic.

,,Moara cu noroceste o nuvel realist de factur psihologicinclus %n volumul de de#ut al scriitorului

,,Novele din popordin &''&, care s-a #ucurat de o lar( apreciere critic. )aiorescu %nsu$i considernd-o unmoment de referin! %n evolu!ia pro"ei romne$ti, fiind primul autor care creeaz un personaj nelinear, alecrui meandre suflete$ti sunt anali"ate cu r#dare.! Nuvel psihologic

Consider c,,Moara cu noroc este o nuvel psihologic prin tematic, prin conflict interior, prinmodalit ile de caracteri"are a persona*ului i de investi(are psi+olo(ic. n nuvela psi+olo(ic, accentul cade asupra compleit ii persona*ului, asupra transformrilor interioare ale con tiin ei i asupra tensiunilor suflete ti trite de acesta.

Caracteri"area persona*ului se face prin te+nica investi(a iei psi+olo(ice. Autoanali"a, monolo(ul interiorde factur tradi ional i acela reali"at %n stil indirect li#er, scenele dialo(ate, %nso ite de nota ia (esticii, a mimicii i a tonului vocii sunt modalit ile de caracteri"are prin care se urmre te evolu ia persona*ului %n

planul con tiin ei. "! #iziunea despre lumeConsider c vi"iunea despre lume %n concep ia lui Ioan Slavici este confi(urat conform principiilor

scriitorului ardelean care % i construie te su#iectele i persona*ele pornind de la te"e morale i principii etice ferme.

e"a de la care porne te Slavici este formulat %n cuvintele #trnei i se refer la raportul dintre fericire i #o( ie. otrivit acesteia, fericirea nu tre#uie cutat %n #unstarea material, cuvintele #trnei concreti"ndvi"iunea despre lume a autorului ardelean.

$itluldesemnea" spa!iul ac!iunii, un +an construit pe locul unei mori. Spa!iul sacru de la %nceput se vapresc+im#a %ntr-unul #lestemat, un loc al pier"aniei, deoarece moara %$i sc+im# func!ia ori(inar, devinecrcium. /oata norocului care s-a %nvrtit un timp %n favoarea lui 0+i! se va opri. Inversarea norocului

coincide cu de"nodmntul care ofer salvarea persona*ele prin moarte.n studiul 1Modernul Slavici2, )ircea 3aciu semnala eisten!a a trei straturi tematice4 primul strat,

supratema destinului, enun!at de cuvintele #trnei, al doilea strat, vi"ea" procesul dezumanizrii,%m#o(!irea pe ci necinstite, a lui 0+i!, iar al treilea strat, con!ine de"inte(rarea tuturor persona*elor fra(ile

psi+ic su# imperiul for%ei devastatoare, demonice a lui Lic. &upratema destinului face din 1)oara cunoroc2 o nuvel tragic' cercetarea temei dezumanizrii o arat ca nuvel sociologic, de un intensdramatism, iar for%a rului, demonismul lui Lic, o pre"int ca pe o nuvel psihologic.

(erspectiva narativeste auctorial, naratorul impersonal, nara%iunea la persoana a )))*a. e ln(perspectiva obiectiv a naratorului omniscient 5heterodiegetic6, intervine tehnica punctului de vedere %ninterveniile simetrice ale btrnei, persona* episodic, alter ego, dar care eprim cu autoritatea vrstei mesa*ulmorali"ator al nuvelei. nainte $i dup discursul narativ propriu-"is 5%n prolo( $i epilo(6, #trna roste$te celedou replici-te"e ale nuvelei, privitoare la sensul fericirii $i la for!a destinului. rin inten%ia moralizatoare, dar$i prin construc%ia simetric' circular 5cuvintele #trnei din prolo( $i respectiv, epilo(7 descriereadrumului6, nuvela este realist' clasic i psihologic.

&pa%iul de desfurare al ac!iunii se restr+nge sau se lrgete necontenit, dar centrul su rmnemoara7 ea se afl la mi*locul 1pnzei de pianjen2 pe care o !es continuu drumurile porcarilor $i trecerile

*andarmilor, ocolurile lui intea, Lic sau 0+i! la Ineu, plecrile $i revenirile #trnei.$impulse %nscrie $i el %n aceea$icircularitate4 0+i! arendea" crciuma de Sfntul 0+eor(+e, 89 aprilie7

dup Sfntul :umitru, are loc *udecata, iar de"nodmntul se petrece %n "iua de a$ti a anului urmtor. A$adarnara%iuneaparcur(e completcercul zodiacal al unui an $i %$i condensea",centrul- .n durata unei zile de(ati.

Nuvela este realist, de factur clasic, avnd o structur riguroas/ fiecare episod aduce elementeesen!iale $i a#solut necesare pentru firul epic. Slavici se %ncumet la o crea%ie de .ntindere, aproape un microman, dar statutul de nuvel este pstrat prin faptul c numrul de persona*e este redus, conflictul rmnelinear $i evenimentele epice au loc %ntr-o perioad relativ scurt de timp.

&

7/25/2019 1 Moara Cu Noroc

2/4

Cele 0 capitole 5fr titluri6 se afl %n ordine cronolo(ic a desf$urrii ac!iunii $i sunt inte(rate decuvintele rostite de btr+nla %nceputul $i la sfr$itul operei, care pot constitui prologul$i epilogul.

(rologul'enun!at de cuvintele #trnei, este o pledoarie pentru respectarea normei sociale $i morale41Omul s fie mulumit cu srcia sa cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. 21pilogul pecetluie$te tot prin cuvintele #trnei destinul tra(ic al eroilor 1Se vede c au lsat ferestreledeschise ... Smeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost dat!2.

12pozi%iuneapre"int spa!iul, timpul $i discu!ia dintre 0+i!, Ana $i #trn. Srcia devine motiv deputernice frmntri, dnd lui 0+i! un sentiment de inferioritate. ;l identific srcia cu lipsa de demnitate $idore$te s se %m#o(!easc nu pentru a tri #ine, ci pentru a fi cineva, pentru a fi respectat. Nemul!umit decondi!ia sa social, el simte c ar putea face $i altceva, mai renta#il, dect s crpeasc ci"mele stenilor. Ghi i na, ct $ipersonaje plate'care rmn nesc+im#ate pe parcursul povestirii4ic Smdul.

0+i!este personajul principalal nuvelei 5apare %n toate momentele su#iectului67 protagonist5%n raportcu Lic care este anta(onist6, func%ional' personaj rotund deoarece este o fiin! comple, cu defecte $icalit!i,personaj dinamic,tridimensionaldeoarece iese din tipar, te surprinde, este un personaj real/

entru conturarea trsturilor acestui persona*, autorul folose$te modalitatea direct de caracterizare'fcut de narator, prin descriere 51nalt i sptos, 1galben la fa6 sau de celelalte personaje4 1se fcusemai de tot ursuz7 Ana7 1ginere arnic " btr+na7 1om tare,cci a avut cura*ul s o arunce pe Ana dreptmomeal7 (intea. O alt modalitate este autocaracterizarea4 1aa m!a lsat "umnezeu# $e s m fac dac en mine ceva mai mare dect voina mea%

(ortretul moral este #ine conturat. ?ost ci"mar, dominat de compleul de inferioritate, devinecrciumar lund %n arend locul de laMoara cu norocpentru a scpa de srcie. Om harnic i cinstit, dore$tes a(oniseasc at!ia #ani %nct s an(a*e"e vreo "ece calfe crora s le dea el de crpit ci"mele oamenilor.Ospitalier i prietenos, c$ti( repede %ncrederea mu$teriilor care "iceau 1c se vor opri la &i, i toatlumea tie cine e &i i unde e &i# 8un meseria' bl+nd i cumsecade, el trude$te pentru fericirea

8

7/25/2019 1 Moara Cu Noroc

3/4

familiei sale. ntlnirea cu Lic pune %n eviden! fondul cinstit al lui 9hi%, care va fi repede cople$it de for!amoral a lui Lic, stpnul ile(al al drumurilor de la moara cu noroc.

4egradarea uman se produce treptat i sigur/A*un(e s re(rete faptul c are nevast $i copii, se%ndeprtea" de Ana, rela!iile dintre ei fiind din ce %n ce mai reci # Conflictul interior este din ce %n ce mai

puternic, lupta dndu-se %ntre fondul cinstit al lui 0+i! $i ispita %m#o(!irii. atima #anilor care se cui#re$te %nsufletul ci"marului %l face tot mai %n(ndurat, mai sin(ur $i mai irasci#il. :intr-un om ener(ic $i ferm devine totmai sla#, mai nesi(ur pe el. 4ezumanizarea lui 0+i!este prezentat evolutiv' de la complicitate la crim.Autoanali"ndu-se, el d vina pe firea lui sla#, %ncercnd s-$i motive"e faptele4 1aa m!a lsat "umnezeu':e"umani"area sa atin(e apo(eul atunci cnd, cuprins de (elo"ie $i r"#unare, %$i arunc propria so!ie dreptmomeal lui Lic Smdul, ca mai apoi, considernd-o vinovat c l-a %n$elat, s devin uci(a$, %n*un(+iind-o

pe Ana.?iind o nuvel realist*psihologic, %n 1Moara cu noroc2 conflictulcentraleste celmoral*psihologic,

conflictul interior al persona*ului principaleste comple2, 9hi% trindo dram psihologicconcreti"at printrei %nfrn(eri, pier"nd, pe rnd, %ncrederea %n sine, %ncrederea celorlal!i $i %ncrederea Anei, iar %n caracteri"area$i individuali"area persona*elor se utili"ea"tehnici de investigare psihologic.

Alte trsturi realiste sunt4 tema, importan!a acordat #anului, atitudinea critic fa! de aspecte alesociet!ii 5dorina de navuire6, verosimilitatea intri(ii $i a persona*elor7 veridicitatea %ntmplrilor,obiectivitatea perspectivei narative, naratorul obiectiv %$i las persona*ele s-$i de"vluie trsturile %n

momente de %ncordare, personaje tipice5crciumarul6 %n situa!ii tipice, persona*ele fiind condi!ionate de mediu$i epoc7 repere spa%io*temporaleprecise7 tehnica detaliului%n descriere $i portreti"are7 dialo(ul viu, autentic7so#rietatea stilului, cenu$iu, concis, fr podoa#e 5anticalofil6.

1#oara cu noroc2 poate fi considerat $i o nuvel sociologicpentru ceisto confruntare continu adou lumi4 a legii i ordinii de stat, repre"entat de *andarmul intea $i comisarul din Ineu cu o alta care%ncearc s i se su#stituie' repre"entat de Lic $i oamenii lui. :n jurul )neului'se resimte for!a adevrat ale(ii, iarjandarmul (intea repre"int autoritatea statal. :n jurul morii cu noroc, cuvntul $i ac!iunile lui6ic sunt +otrtoare pentru cursul vie!ii. :ntre cei doi, Ghie un intrus. ?iecare > Lic $i intea > %ncearc sfac un pact cu el, dar, 9hi% .nsui e duplicitar4 Smdului %i %ntinde capcane ca s-i poat apoi dovedivinov!ia7 lui intea %i ascunde partea ce-i revine din sc+im#area #anilor fura!i de Lic. 0+i! nutre$te am#i!ias elude"e am#ele ordini > a autorit!ii $i a smdului > $i %$i construie$te o strate(ie ca s-i pcleasc, dar se

transform curnd %n 1pclitorul pclit2, cci, %nti intea %l duce la Ineu, mi"nd pe prietenia ce-i lea(, dardin martor %l transform %n acu"at, iar, apoi, Lic > %n final > scap din capcana %ntins, cu pre!ul sacrificriiAnei.

#oara cu noroc2 poate fi considerat $i o nuvel tragic/ &ubiectul tragic rezid .n tentativa lui9hi% de a*i depi condi%ia. /ostul lui %n lume pare fiat, ci"mar srac %ntr-un sat de oameni mode$ti, dar elvrea s $i-l sc+im#e $i astfel arendea" Moara cu noroc. Acesta e h;bris*ul su, provocarea sor%ii, pe careapoi, %ntlnirea cu Lic, implicarea lui %n afacerile necurate ale acestuia $i %n pnda lui intea nu face dect s o

poten!e"e.6an%ul tragic leag .ntre ele personajele4 0+i! are nevoie de acceptarea smdului ca s rmn la

moar, Lic, la rndul lui, nu poate stpni !inutul al crui centru e moara, fr complicitatea crciumarului,intea %i folose$te pe amndoi ca s-$i %mplineasc r"#unarea > pe unul ca !int, pe cellalt ca mi*locitor7 $i

amndoi o folosesc pe Ana, cu mo#iluri diferite. Cei patru se afl prini .n cercul tragic din care se iesenumai prin moarte/

Modurile de e2punere %ndeplinesc o serie de func!ii epice %n discursul narativ. 4escrierea ini%ialare, peln( rolul o#i$nuit de fiare a coordonatelor spa!iale $i temporale, func%ie simbolic i de anticipare.Nara%iunea obiectiv, la persoana a )))*a, %$i reali"ea" func%ia de reprezentare a realit%ii prin a#sen!amrcilor su#iectivit!ii, prin impresia de stil cenu$iu. 4ialogul contri#uie la caracterizarea indirect apersonajelor, sus!ine veridicitatea rela%iilor dintre ele. Ioan Slavici este un adevrat maestru %n construireadialogurilor $i monologurilor interioare, prin care sondea" sufletul omenesc, anali"ea" reac!iile, tririleinterioare $i (ndurile persona*elor.

:e$i a fost acuzat de folosirea e2cesiv a regionalismelor, stilul lui Ioan Slavici are o oralitateasemntoare cu cea a lui Ion Crean(, dnd impresia de 1spunere a ntmplrilor2 %n fa!a unui auditoriu7 %nacest sens, utili"ea" eclama!ii sau intero(a!ii retorice, prover#e $i "ictori.

ntre marii clasici ai literaturii romne, Slavici rmne creatorul nuvelei realist psi+olo(ice, iar Moara cunoroceste dovada cea mai strlucit.

9

7/25/2019 1 Moara Cu Noroc

4/4

CONC6U