prof. Chifane Cristina

SimbolismulPrin simbolism se nelege curentul literar de circulaie universal care a aprut n a doua jumtate a secolului al XIX-lea ca reacie mpotriva parnasianismului. Cel care a dat numele curentului a fost poetul francez Jean Moreas (de la gr. symbolon = semn), care publicat i un manifest literar intitulat ,,Simbolismul (1886). Simbolismul impunea o nou expresie lirica, aspirnd s ocoleasc sentimentalismul, retorismul i patetismul romantic. Arta poetic simbolist promoveaz conceptul modern de poezie, caracterizndu-se prin unntoarele trsturi mai importante:

a) respingerea prozaismului (adic a ceea ce este comun, plat i banal) i a expresiei discursive dezlnate, poezia fiind definit ca arta de a simi;b) cultivarea simbolului (neles ca imagine expresiv), care s exprime corespondenele, afinitile invizibile ntre diferitele elemente ale universului (natur-om), cum ntlnim n poezia lui Bacovia, unde cuvntul ,,plumb, de pild, simbolizeaz sentimentul apstor al izolrii, iar ploaia e simbolul descompunerii materiei;

c) folosirea sugestiei drept cale poetic de exprimare a corespondenelor, a legturilor ascunse dintre lucruri, prin cultivarea senzaiilor coloristice, muzicale, olfactive (n acest sens Mallarme spunea: ,,A numi un obiect este a suprima trei din patru pri din plcerea poemei, fcut din fericirea de a ghici ncetul cu ncetul. S-l sugerezi este visul, s-l evoci ncetul cu ncetul pentru a crea o stare sufleteasc) ;

d) nclinaia spre strile sufleteti nedefinite, predispozitia pentru reverie (visare), pentru proiecia diafan (fin), nedefinit n timp i spaiu;

e) muzicalitatea interiorizat, neleas ca senzaie interioar (acelai Mallarme spunea c ,,poezia nu e dect muzic prin excelen, iar poetul Macedonski preciza: ,,arta versurilor nu este nici mai mult, nici mai puin dect arta muzicii), care poate fi exprimat prin folosirea refrenului (cuvinte sau expresii care se repet periodic), laitmotivului (formul, idee care revine de mai mu1te ori n oper) sau a anumitor sunete (vocale, consoane);

f) preferina pentru anumite teme si motive (iubire - motiv de reverie; nevroz (tulburare nervoas); trgul provincial ca element al izolrii; natura - loc al corespondenelor;g) deschiderea far de inovaiile formale (folosirea versului liber).

Simbolismul a aprut mai nti n Frana (n 1886 un manifest al lui Jean Moreas, publicat n ,,Le Figaro, consacr naterea aa-numitei coli simboliste, susinut, paralel, de dou reviste literare : ,,Le Decadent i ,,Le Symbolist), apoi s-a manifestat, la nceputul secolului, n ntreaga Europa, cunoscnd diverse forme, fiind determinat de personalitile poetice care l-au mbriat i de condiiile specifice n care au creat. Ce] mai de seam precursor al simbolismului este Charles Baudelaire (vezi poezia ,,Correspondences), care relev corespondene ale lumii materiale cu cea spiritual, prin mijlocirea simbolurilor, precum i corespondene dintre diverse senzaii :

,,Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare

ntr-un acord n care mari taine se ascund, Ca noaptea sau lumina adnc, fr hotare, Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund.

Printre cei mai cunoscui poei simboliti din literatura universal se numr: Jean Moreas, A. Samain, G. Kahn, Maeterlinck, Ruben Dario, Stephane Mallarme, Emile Verhaeren (poet al tumultului vieii citadine, al oraului ,,tentacular, halucinant), Rainer Maria Rilke, Andrei Beli.

n general, atitudinea poeilor simboliti oscileaz ntre reveria intelectual i revolt, ntre resemnarea tragic i gestul dinamitard.

Primele elemente ale simbolismului apar n literatura romn n ultimele decenii ale secolului trecut i se dezvolt, ulterior, n funcie de condiiile specifice naionale. Simbolismul romnesc nu este un fenomen de imitaie, un mprumut, ci o atitudine literar modern, constituit i manifestat paralel cu alte literaturi i, progresiv, autohtonizat, potrivit sensibilitii romneti.

Simbolismul romnesc cunoate mai multe aspecte (etape) n desfurarea sa, fr ca acestea s poat fi precis delimitate.

a. Momentul experienelor, al tatonrilor. Este reprezentat mai nti de activitatea de pionerat desfurat de Al. Macedonski la revista ,,Literatorul, editat de el, n 1880. Macedonski teoretizeaz despre o nou poezie, n mai multe articole, cel mai important fiind ,,Poezia viitorului (1892). Noua poezie trebuie s fie ,,muzic i imagine; dac proza implic anecdot, descriere, poezia nseamn n primul rnd sugestie. Apreciat n ansamblu, creaia poetic a lui Macedonski nu e simbolist, ci n ea se mbin tendine diverse: romantice (ciclul Nopilor, strbtute de ironie i sarcasm), romantic parnasiene (Noaptea de decemvrie - capodopera sa, care ofer o imagine impresionant a confruntrii geniului cu vicisitudinile existenei mrunte, comparabil cu Luceafrul lui Eminescu), simboliste. Prin motive i, mai ales, prin perfeciunea formal a versurilor, rondelurile sale (Poema rondelurilor) pot fi considerate parnasiene. Unele dintre ele (Rondelul lucrurilor, Rondelul crinilor, Rondelul rozelor) sunt autentic simboliste, prin cultivarea corespondenelor, sugestiei i simbolului. Poezia lui Macedonski este expresia unui spirit al contrastelor (dintre sublim i grotesc, tragedie i fars).

Alti poei care se arat receptivi fat de experienele simboliste sunt: Mircea Demetriad, Ion Theo (Tudor Arghezi), Traian Demetrescu, Iuliu Svescu, tefan Petic, Dimitrie Anghel.

b. Direcia pseudosimbolist de la ,,Viaa nou (1905) l are ca teoretician pe Ovid Densusianu, care opune poeziei de orientare smntorist o poezie citadin, inspirat din peisajul specific al oraelor, cu parcuri, havuzuri, turnuri etc. El nu agrea strile depresive, nevroza n poezie, se simea atras de energia oraelor. Pentru. acest scriitor (care a semnat cu pseudonimul Ervin mai multe volume de versuri), simbolismul e doar o modalitate ,,armonioas de comunicare, poeziile sale neavnd nimic comun cu adevrata poezie simbolist.

c. Simbolismul exterior, minulescian. Ion Minulescu (1881 - 1944) nu este un poet simbolist de substan. El este simbolist mai mult prin mijloace dect prin viziune i sensibilitate. Poezia sa este grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiului simbolist, potrivit cruia elocina trebuie reprimat. n schimb, Minulescu manifest deosebit atracie fa de tehnica i motivele simboliste. Folosete numrul fatidic (prevestitor) - ,,Romana celor trei romane; este ispitit de mirajul deprtrilor - Romana celor trei corbii; l preocup efectele sonore, obinute prin utilizarea neologismelor cantabile (matelot, pror, solemn, orologiu, cupol, preludiu, mandol, ca n ,,Cnta un matelot la pror) i a numelor proprii exotice, frapante prin sonoritate (Corint, Ninive,. Babilon, Alicante). Mai aproape de simbolismul adevrat este tristeea, nota grav, plin de sugestii, n care se stinge, uneori, jovialitatea i proza retoric, precum n ,,Ultima oar.

d. Simbolismul autentic, bacovian. George Bacovia (1881 - 1957) este cel mai mare poet simbolist romn. Creaia lui este reprezentat de volumele: ,,Plumb (1916), ,,Scntei galbene (1926), ,,Cu voi... (1930), ,,Comedii n fond (1936), ,,Stane burgheze (1946). Poezia sa are mai toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Inadaptat la societatea burghez, Bacovia d expresie unui simbolism depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual, care a corespuns structurii sale sufleteti ultrasensibile (,,Serenada muncitorului: ,,Eu sunt un monstru pentru voi,/ Urzind un dor de vremuri noi,/ i-n lumea voastr-abia ncap...).Poetul cultiv frecvent simbolul, ca modalitate de surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul. Bacovia pare a stabili o coresponden (analogie) ntre o anumit stare sufleteasc depresiv i un aspect al naturii: descompunerea elementelor naturii. Aceast coresponden este exprimat poetic prin folosirea repetat a unor cuvinte, care capt valoarea unor simboluri. Poetul evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei (,,Amurg de iarna: ,,Amurg de iam, sumbru, de metal,/ Cmpia alb - un imens rotund -/ Vslind, un corb ncet vine din fund/ Tind orizontul, diametral). Preferina sa merge ndeosebi spre culorile ntunecate, Bacovia explicnd chiar, ntr-una din marturisirile sale literare, ce este audiia colorat (adic principiul dupa care senzaiile diverse, coloristice i muzicale, i corespund, n plan afectiv, ceea ce se mai numete i sinestezie). Poezia lui Bacovia implic sugestivitate melodic interiorizat, ca i la ali simboliti autentici. Cadenele sunt de mar funebru (,,Mar funebru). Se ntlnesc, apoi, teme i motive tipic simboliste: trgul provincial, element al claustrrii; (izolrii, nsingurrii) - ,,Sear trist, nevroza (,,Nevroz, ,,Plou); peisajul interiorizat (,,Amurg de toamn); descompunerea materiei (,,Cuptor).

Critica literar subliniaz, ca dominant a liricii bacoviene, nelinitea continu, prin aceasta poezia lui Bacovia nscriindu-se ntr-o zon mai larg a sensibilitii moderne, depind, n unele privine, simbolismul.

Plumbde George Bacovia

(1881-1957)

Dormeau adnc sicriele de plumb,

i flori de plumb i funerar vestmnt -

Stam singur n cavou... i era vnt...

i scriau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb

Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig -

Stam singur lng mort... i era frig...

i-i atrnau aripile de plumb.Poezia ,,Plumb deschide volumul omonim al lui G. Bacovia, aprut n anul 1916; ea fusese ns scris mai nainte de aceast dat. S-a afirmat, pe drept cuvnt, despre aceast poezie, care a dat titlul volumului de debut al lui G. Bacovia, c este semnificativ pentru ntrega sa creaie liric. ,,Plumb ilustreaz, la modul superior, estetica simbolist, caracterizat, n linii eseniale, prin sugestie, prin interesul pentru muzicalitatea i expresivitatea cuvintelor, prin fora revelatoare a simbolurilor, care nu snt explicite (ca, de exemplu, n finalul ,,Nopii de decemvrie de Al. Macedonski), ci rmn ntr-o zon a ambiguitii, menit s lase deschis nelegerea sensurilor lor, prin simetria construciilor poetice. Cunoscnd perfect creaia simbolist la sursele ei de baz, G. Bacovia - cititor pasionat al liricii unor poei moderni, de la Edgar Allan Poe la Charles Baudelaire, Jules Laforgue, Maurice Rollinat i Paul Verlaine - a aderat la estetica noului curent ,,decadent, pentru c ea corespundea integral structurii sale sufleteti. n ,,Plumb transpare atmosfera dominant a liricii bacoviene, aceea a unui poet nsingurat, disperat de monotonia existenial i stpnit de nevroze. Mai mult, prin semnificaia lor, versurile din ,,Plumb depesc graniele proprii simbolismului, anunnd strigtul existenial expresionist. Ne aflm, aadar, n faa unei poezii nu doar reprezentative, ci i emblematice pentru ntreaga liric bacovian.

S-au dat multiple interpretri poeziei ,,Plumb, multe dintre ele insistnd asupra simbolismului fonetic, asupra sugestiilor sonore din text. Fr s negm nsemntatea relevrii acestor sugestii, considerm c ele trebuie privite din perspectiva semnificaiilor generale ale versurilor. Astfel, se constat o mare frecven n textul poetic a vocalelor ,,e, ,,i i ,,a, care se afl n alternan cu vocalele ,,o, ,,u i ,,. Structura poetic ar fi deci susinut de aceste dou coloane sonore. Fluxul melodic ia natere prin interferarea lor i poart amprenta unei melodii funebre. Este o melodie care trebuie privit nu att n perspectiva sugerrii temei poeziei, ct, mai degrab, a speciei creia ea i se ncadreaz, pentru c ,,Plumb este, ntr-adevr, o elegie, un bocet cult, cum s-a afirmat. Mai important apare o alt grupare a sunetelor, anume aceea a vocalelor ,,i, ,, i ,,u, vocale nchise, care sugereaz atmosfera de sufocare, de claustrare, dominant n ,,Plumb i revelatoare pentru tema acestei poezii.

Dei cuvntul ,,plumb, prin repetare, devine simbolul cu frecvena cea mai mare, considerm c, totui, centrul de greutate al poeziei este sintagma ,,stam singur. Aceast sintagm reliefeaz atmosfera general a versurilor care sugereaz nsingurarea, claustrarea ntr-un anume univers, apstor, sufocant, n ultim instant, ucigtor, i nlesnete, cum artam, identificarea temei poetice. Simbolul apsrii, nchiderii orizontului existenial l reprezint chiar plumbul. Cercetnd structura lexical a poeziei, constatm c toate cuvintele ei cu relief stilistic se grupeaz n jurul a doi poli: ,,stam singur i ,,plumb.

Prima strof sugereaz o realitate amorf, fr via, iar a doua strof evoc lumea biologic. Plumbul - cuvnt prezent n titlul poeziei i repetat de trei ori n fiecare dintre cele dou strofe ale ei (aadar, cuvntul apare de apte ori n ntregul text) - uniformizeaz i materia organic i pe cea anorganic. Sintagma ,,am nceput s strig (din strofa a doua) sparge simetria construciei versurilor de pn n acel moment. Ea semnific amintitul strigt existenial, o ncercare disperat de ieire din cercul tragic, apstor al plumbului. Versurile relev deci o confruntare cu tragicul i o ncercare de a-l depi. Accentul cade pe pronumele personal n acuzativ ,,l (,,s-l strig). Strignd amorul, fiina uman se ntoarce, de fapt, spre via. Tinde s se lmureasc aadar i ntelesul att de mult discutat al sintagmei ,,ntors amorul. Versurile din ,,Plumb nu exprim, n aceast interpretare, un abandon al vieii, ci o aventur existenial. Ele ilustreaz o realitate obiectiv, ostil (simbolizat de ,,plumb) i una subiectiv, existenial (definit de sintagma ,,stam singur).Limbajul din ,,Plumb este simplu, dar de mare for sugestiv i dobndind frecvent valene simbolice. Observm prezena imperfectului (,,dormeau, ,,dormea, ,,stam), timp - cum este tiut - al unei aciuni trecute i neterminate. n poezie, acest timp verbal sugereaz un sfrit neprefigurat. La nivelul impresiei directe, ,,Dormeau adnc este sintagma care simbolizeaz, indubitabil, somnul morii. ,,Dormea ntors amorul meu semnific aici faptul c privirea fiinei umane aflate n cavou nu se ntlnete cu aceea a amorului strigat n disperarea pieirii. ,,Dormea (,,dormeau) ca simbol al morii se reliefeaz i mai puternic prin punerea verbului n relaie cu: ,,adnc; ,,cavou; ,,scriau (cuvnt cu valoare onomatopeic); ,,funerar vestmnt; ,,ntors (amorul, care nu-i ntoarce privirea spre cel care st singur n cavou); ,,atrnau (stteau, deci, nemicate, crucificate); ,,mort (cuvnt-cheie, utilizat ca substantiv). n acelai plan simbolic, acest univers al morii n care se afl omul nsingurat (,,stam singur) este, prin definiie, un univers nchis, al claustrrii, al sufocrii i al apsrii chinuitoare, prin urmare un univers ostil fiinei umane. Simbolul acestei apsri, al nchiderii universului existenial este plumbul. Acest metal cu greutate specific mare (ocup locul 82 n Tabloul lui Mendeleev) sugereaz apsarea sufleteasc sfietoare. Prin culoarea lui (cenuiu-nchis) el mai sugereaz monotonia, plictisul, aa cum rapida lui oxidare l face s-i piard orice strlucire, sugernd banalul, urtul, dezolantul. Din plumb se confecionau cndva obiecte funerare: coroane de plumb, flori de plumb i chiar sicriele de plumb. Plumbul este astfel simbolul acelui univers nchis i apstor al somnului venic al morii. Pn i amorul, adic dorina ntoarcerii la via, la trire autentic, este de plumb, deci supus aceluiai univers nchis al morii. De aici, imposibilitatea practic a ntoarcerii la el, la amor, la via. Aripile sunt, de asemenea, de plumb, atrnnd grele, ca ale albatrosului ucis din cunoscuta poezie a lui Charles Baudelaire. n fine, ,,era vnt sugereaz starea omului nsingurat, aflat la rscruce de vnturi, n aceast lume a plumbului apstor, ucigtor, ostil.

La nivelul semnificaiilor, cuvintele poeziei sugereaz nsingurarea ntr-un univers nchis, ostil, ucigtor - a fiinei umane, contient de condiia sa, care, disperat, i strig amorul, cutnd s ias din mediul care i evoc, prin toate componentele sale, pieirea, somnul adnc al morii.

Poezia se constituie din dou catrene. Toate cele opt versuri ale poeziei au msura de zece silabe. n succesiunea ritmic a picioarelor metrice, iambul alterneaz cu peonul i amfibrahul. Structura celor dou strofe relev numeroase simetrii, repetiii, n situaii identice, ale unor versuri sau sintagme. Aceste simetrii au drept scop realizarea efectelor muzicale ale unui laitmotiv (al singurtii, al universului apstor al plumbului). Rimele sunt i ele purttoare de semnificaii: ,,plumb este de patru ori cuvnt-rim. Alte rime au anume funcii onomatopeice, de percuie acut a simurilor (,,strig - ,,frig). Elementele de versificaie relevate sunt astfel utilizate nct dau natere unei melodii triste, purttoare de fior tragic.Poezie complex, ,,Plumb, din unghiul romantic, este o elegie, din cel simbolist, o meditaie, din cel estetic, o ,,ars poetica, iar din cel expresionist, un pastel structurat pe conceptul de cunoatere. PAGE 4