Expresionism

ExpresionismDate generaleDate generaleTermenul expresionism se refera la o micare n Scandinavia i Germania. Debuteaz n pictur. In 1901, pictorul francz Julien-Auguste Herv fixeaz termenul pentru a-l diferenia de impressionism. Hasenclever este primul care aplic micarea n dram i teatru. Arta este expresia lumii interioare subiective a artistului, se opune noiunii c arta este o reflexive a unei realiti obiective. Vasili Kandinsky, Oskar Kokoschka, and Edward Munk sunt reprezentativi pentru pictur. Manifestul artistic expressionist din orice direcie nseamn rebeliune mpotriva conveniilor sociale i artistice, distorsiune, inovaie. Tintesc spre o renoire total spiritual prin confruntarea dintre aspectul ntunecat al realitii, prin viziuni de comar i apocaliptice.

Vasili Kandinsky

Vasili Kandinsky

Vasili Kandinsky

Oskar Kokoshka

Oskar Kokoshka

Oskar Kokoshka

Criminalul, speranta femeilorPrima drama expresionista in care este folosit efectul culorilor, lumina inovativa, miscarea actorilor (jocul teatral expresionist)Premiera- aspecte extrem de vizuale, violente, costume tipatoareDefinita pantomima cu suport verbal Oskar Kokoschka i lucrarea Crima, sperana femeilor este prima lucrare expresionist pentru teatru (4 iulie 1909) la Viena. Lupta pentru dominaie dintre un brbat i o femeie. Simplificare extrem. Efecte corale, dialog declamativ, este modelul piesei expresioniste.

Criminalul.

Edward Munk

Expresionismul apare n teatru i n arte (mai ales cele vizuale) ca REACTIE VIOLENTA mpotriva NATURALISMULUI i TEATRULUI ESTETIC SIMBOLIST.In dram, Opoziia este clar prin teme i titluri ca Patricidul (Vatermord). Cel ce anticip expresionismul ar fi actorul i dramaturgul german FRANK WEDEKIND, care critic micarea IBSENITA care nu atac moralitatea burghez, societatea burghez, i pe STRINDBERG. Wedekind expune ceea ce este sub suprafaa eleganei i gentilitii, a comportamentului studiat, introduce roluri care servesc mai mult ca embleme dect ca personaje realiste.

James Ensor

james ensor

ContextRzboiul. Dac naintea preotestul era adresat materialismului burghez, rzboiul este vzut ca un agent de purificare a societii. Muli artiti expresioniti au fost ucii, iar cei ce au supravieuit, traumatizai, au ndreptat protestele ctre politic. Deci de la proteste private la politic. Tehnica teatrului expresionist este extins ctre o folosire mai larg.

StationendramaDram. Aciunea n piese este fragmentat n serii mici de scene sau episoade. Acest stil de teatru se numete Stationendrama (drama cu staii) i este construit dup modelul misterelor medievale. Fiecare scen are un coninut, iar semnificaia i sensul vine din juxtapoziie sau acumulare de scene i nu din progresia narativ de la scen la scen. (categoria montajului la Eisenstein). In Ernst Toller Man and the Masses (1920) scenele alterneaz ntre realitate i vis pe parcursul piesei.

PersonajelePersonajele sunt impersonale, nu au nume. Ilustreaz n multe situaii aspecte ale gndirii protagonistului i sentimentelor sale sau exprim aspecte ale lumii i societii. In piesa lui Toller, Transfiguration (1918), scheletele de pe cmpul de lupt au schelete pictate pe costume. Personajele sunt prezentate ca fragmente ale unei contiine ntregi. Masa de oameni este folosit spre a exprima puterea poziiei protagonistului.

Scena. Imagine.In teatru. Cea mai important scen expresionist german este DER TRIBUNE din Berlin. Scena expresionist nici nu simuleaz realitatea i nici nu sugereaz nerealitatea. Designul de scen are tendina ctre abstract i foarte subiectiv. Tehnica distorsiunii i a juxtapoziiilor incongruente care exprim poziia ideologic a regizorului sau dramaturgului sau starea de spirit a protagonistului. In piesele expresioniste pereii caselor sunt contruii de ungliuri ascuite ameninnd s se prbueasc peste protagonist, ferestrele sunt ca ochi care spioneaz ceea ce este secret i intim, copacii iau forma unor schelete care trimit ctre moarte. Astfel n loc ca spaiul s fie un mediu pentru aciune, decorul devine o for dramatic (cu alte cuvinte intervine activ ca i narativ vizual). Scena expresionist mprumut efectul cinema-ului, n care unghiurile din care este folosit camera de filmat i lentilele speciale pot transforma obinuitul n expresiv.

JessnerLEOPOLD JESSNER preia efectele cinema-ului n Richard III (1920) unde l plaseaz pe Richard la momentul culminant al puterii n vrful unei scri cu trepte. Treptale de sub Richard sunt pline cu soldai cu mantii cu glug i scuturi albe. Iar efetul cnd acetia ngenuncheaz este ca i cum Richard ar sta pe un munte din cranii, iar sub ei este un ru de snge1. Leopold Jessner reia i strucureaz vechile inovaii din stage design. Folosete trepte i mai multe nivele iar tipul su de scen se numete Treppenbhne (scena cu trepte). Folosete paravane n maniera Craig, iar produciie sale ilustreaz o concepie plastic a designului. Deci baza sunt treptele i nivelurile pentru efectul i funcionalitate plastic, dar n alte producii folosete spaiul tridimensional. Jessner folosete ntregul spaiu al scenei. In 1921 monteaz Othello, iar un platform rotativ servea la o varietate de funciuni spaiale. La sosirea n Cipru, Otelo i cei ce l nsoesc apar printr-un u, i curg din vrf pn n planul frontal al scenei. Otelo nu se mic din vrful rostrum-ului, apare ca i cnd ar aprea dintr-o mare de oameni, iar el st deasupra tuturor. Intr-o scen de final, acelai rostrum susine patul Desdemonei, cu cortine i drapaje, nconjurat de spaiu. Fragmentul solid izolat n mijlocul unui spaiu, devine o trstur distinctiv pentru set designul contemporan. Rostrum ()

Leopold Jessner (18781945) este regizorul etalon pentru regia expresionist. Este implicat i n film, Hintertreppe /scrile din spate (1921) paveaz drumul ctre experimentele filmice ale lui F.W. Murnau, Fritz Lang i G.W. Pabst. Este regizor la Teatrul de stat din Berlin, 19191925, i i impune un stil aparte, scena goal numai trepte ce servesc la marcarea diferitelor spaii. Actorii joac ntr-un stil foarte simplificat, ntr-un mod nefiresc.

MascaA doua contribuie a micrii expresioniste este aducerea mtii. Iniial masca semnific personaje tipice sau despersonalizate, iar mai trziu devine un mijloc de a distana audiena de personaje aa cum au fost folosite de Brecht in The Caucasian Chalk Circle (1948) i n alte piese.

Expresionist Mask

Expresionist Mask

ExpresionismExpressionismul contribuie imens la tehnica de scen, este interesant pentru toi regizorii i designerii. In cele mai multe cazuri contemporane, influena lui a fost mediat prin Brecht. Pn n 1936 apare un val de experimentri i inovaii care impun trasee teatrului contemporan. Scolile de teatru, actorie sunt organizate, au multuplie surse de antrenament, cu accet pe cel corporal, dansul, micarea, corpul, dansul liber, etc. Mai puin evidente dar cu toate acestea influente sunt modelul Reinhardt i Copeau. dar BRECHT este esenial. Brecht absoarbe mai multe influene dect oricine alt personaj n teatrul modern. Eseul lui Brecht, Despre Teatrul Experimental din 1940, el analizeaz tehnica lui Vakhtangov, Meyerhold, Antoine, Reinhardt, Okhlopkov, Stanislavsky, Jessner, i ali Expressioniti. Brecht traseaz prin teatrul modern dou linii eseniale ce pornesc de la Naturalism i Expressionism. Naturalismul are influen social dar n creeaz plcere estetic iar Expressionismul nbogete teatrul cu expresie i estetic i rmne mult de explorat nc.

Teatrul expresionist german nseamn un stil puternic stilizat, antirealist ntre 1916 i 1921, se ndeprteaz de tradiia dominant european a realismului, i este nutrit din criza cultural german traumatizat de primul rzboi mondial. Textele critice ale perioadei i memoriile actorilor sunt orientate ctre focus asupra actorului i actoriei, fr precedent.

StationendramaDramaturgia expresionist este de cele mai multe ori episodic. Structura Staiile Crucii i tableaux vivants. Nu sunt urmrite principiile cauz efect, aciunea urmrete MONTAJUL (fiecare scen este o entitate complet). Categoriile spaiului i timpului sunt non mimetice, aluzii doar la spaii abstracte, lumea, biserica, etc.

StationendramaTemele dominante sunt suferinele, Stationendramen (drama cu staii), modelat episodic potrivit celor 12 opriri a lui Isus pe Calea Crucii. August Strindberg impune aceast formul n trilogia Drumul spre Damasc(1898-1904).

ImagineMontrile expresioniste sunt puternic vizuale, lumina i atmosfera exprim nunaele emoionale ale piesei. Implic scene de mas, i elemente care multiplic potenialul spaial, scri, poduri, ui rotative. Un nou stil de actorie care respinge verosimilul n favoarea unei pronunii puternice, micri expressive, i un machiaj pe baz de contraste puternice.

Expressionismul n dramaturgie.

Georg Kaiser i Ernst Toller sunt dramaturgii de referin. Fundalul oferit de creaia lui . August Strindberg i actorul i dramaturgul german Frank Wedekind Oskar Kokoschka i lucrarea Crima, sperana femeilor este prima lucrare expresionist pentru teatru (4 iulie 1909) la Viena. Lupta pentru dominaie dintre un brbat i o femeie. Simplificare extrem. Efecte corale, dialog declamativ, este modelul piesei expresioniste. O pies emblematic este Fiul de Walter Hasenclever, publicat n 1914 i jucat n 1916.Temele dominante sunt suferinele, Stationendramen (drama cu staii), modelat episodic potrivit celor 12 opriri a lui Isus pe Calea Crucii. August Strindberg impune aceast formul n trilogia Drumul spre Damasc(1898-1904).

Cinema expresionist

sancta Susanna,Paul Hindemith