forme si concepte contemporane

7/29/2019 forme si concepte contemporane

1/19

Doctrine : Note de curs, anul 5. Arh. Anca Sandu Tomaevschi

Forme i concepte contemporane

I. Arhitectura dup rzboi

SciziuneaCa urmare a distrugerilor rzboiului, s-a dezvoltat n urmtoarele patru decenii

un program de construcii nemaintlnit, care a remodelat literalmente mediul construital lumii. Din punct de vedere arhitectural, la nceput prea satisfctoare o singursoluie: reluarea liniei trasate nainte de rzboi de Micarea Modern. Noile procedeede construcie tiinifice, mai ales prefabricarea industrial, corespundea interesuluide a produce n masi n serie. Au aprut peste tot cartiere de locuine la scar mare,coli, spitale i birouri - relativ asemenea ca alur general. Fiind proiecte complexe,proiectarea de arhitectur a devenit o activitate de echip.

La mijlocul anilor 50, s-a produs un conflict ntre generaii. Un grup de arhitecitineri reproa veteranilor moderniti degenerarea ideilor lor n doctrine ncredereaoarb n raional, n tiini industrie, exigena sever de a funciona doar pe bazapropriilor legi. Rezultatul acestora era: generalizarea unei arhitecturi rigide, ascetice iimpersonale, insuficient difereniate, omniprezente i rspndirea dezumanizant acapitalului n lume. Ca urmare, de-acum ncolo, pn la sfritul anilor 60, lucrurile auevoluat pe dou ci

1) Modernismul remanent, adic mpingerea pn la ultimele consecine adogmelor moderniste, manifestate mai ales n arhitectura cartierelor i suburbiilor i

2) Pluralismul, adic nuanarea Stilului Internaional. Dac prima secaracteriza n continuare prin omogenitate, celei de-a doua i era specific diversitatea.

Pluralismul - de la generaia hippie la ecologieLibertate i eliberare au fost cuvintele cheie ale anilor 60. i n arhitectur,

forma refuza s mai fie dictat de funciune, ci voia sin pasul cu spiritul epocii nevoluie un spirit n continuare puternic intelectualizat, dar ncrcat cu tipuri noi deideologii umaniste. n occident s-a nscut o nou sensibilitate, care a pornit luptampotriva frigidei funcionaliti, a dominaiei capitalului asupra esteticii i acomercialului asupra calitii.

Pluralismul, n general, a fost o reacie la Internaionalismul arhitecturiifuncionaliste. Sentina Form follows fuction, justificat la vremea ei, nu-i mai gsealocul n lumea anilor '60. Era firesc ca funciunile unui program fiind aproximativaceleai, s fie i formele peste tot aceleai sincere, geometrice, fr decoraii. Less

is a bore, a fost parafraza lui Robert Venturi la faimoasa maxim a lui Mies van derRohe Less is more.Mai nti sociologii, apoi faimoasa carte Death and Life of Great American Cities

publicat n 1961, Jane Jacobs au demascat urbanismul modernist ca ruintor pentrucoagularea spiritual a comunitilor, prin neutralitatea peisajului urban.

n acelai timp, tot mai multe voci denunau formele arhitecturale impersonaleca fiind de foarte multe ori, sub masca simplitii, de-a dreptul simpliste. Or simplitateaformelor nu trebuie s nsemne srcie de idei definiia simplismului.

Formele care i exprimau doar funciunea, fcndu-i un triumf din lipsaexpresiei artistice, au fost cele au ndeprtat publicul de arhitectur. Publicul nu i setransmitea nimic din semnificaiile acumulate de cultura arhitectural de-a lungulsecolelor i cu care era obinuit. Atitudinea modernismului a fost justificat, poate, la

vremea lui, dar aceast distanare de public, provocat de codul estetic modernist, sec,a sterilizat suflete. Lucrurile nu mai pot continua astfel.


2/19

Forme trzii de expresionism, pe care azi le numim design architecture. Stnga - Saarinen, TerminalulTWA, eroportul Kennedy, New York, 1956-62. Dreapta - Jrn Utzon, Opera din Sydney, 1956-73, aredeschis era marilor demonstaii artistice ale arhitecturii.

Una din variantele pluraliste a fost propus chiar de Le Corbusier, prin formaliber a Bisericii de la Ronchamp, a crei originalitate i-a surprins chiar pe tineriirevoluionari. Era o reorientare ctre formele organice. Pe aceast linie au mai mersHans Scharoun, cu Filarmonica din Berlin (1963), Jrn Utzoncu Opera din Sydney(1956-76), Eero Saarinencu terminalul TWA a aeroportului din New York .a. oarhitectur plastic, uneori expresionist. Pe alt linie, aceea a repunerii n discuie aunor chestiuni fundamentale ale existenei, a fost arhitectura lui Louis Kahn. El adezvoltat vechile principii ale lui Frank Lloyd Wright, ale respectului fa de materialelenaturale i a fost un maestru al luminii n arhitectur.

Pier Luigi Nervia produs structuri inginereti din beton armat ncrcate de o

plasticitate care le-a promovat la rangul de arhitectur de bun calitate. Dinentuziasmul fa de expresivitatea nervurilor i cojilor de beton armat s-a dezvoltat, ngeneral - chiar i n Romnia - o arhitectur interesanti admirat.

n anii 60 au aprut structurile gonflabilei cele din cabluri. Tot atunci s-amanifestat, mai ales n America, un curent al proiectelor utopice. Era vorba att dearhitectura de obiect cupole, geode, turnuri ct i de structuri urbane, pline defantezie, pricepere inginereasc, dar aproape nelumeti: orae pe ap, orae deasupraunei autostrzi, orae ntr-un turn, orae suspendate etc.

Alt formul a fost aceea a brutalismului, derivat din principiul modernist alsinceritii. Era lsat aparent nu doar betonul brut, ci multe alte elemente i materialede construcii grinzi metalice, plafoane din tabl ondulat, tuburi de instalaii .a.m.d.- devenite elemente de expresie.

Coji subiri. Pier Luigi Nervi, sal de sport la Viena, 1953.


3/19

Pluralismul cultural. Primul reper la care a apelat arhitectura pentru a-idiferenia producia a fost elementul tradiional al diferitelor culturi regionale. Arhiteci

precum Alvar Aalto (Finlanda), Arne Corsmo (Norvegia), Gunar Asplund (Suedia),Ralph Erskine (Norvegia i Anglia), dar i alii din afara Scandinaviei, practicaser ncdin cadrul modernismului o arhitectur inconfundabil, impregnat de spiritul rii lor.Genius locii-a spus mai trziu Christian Norberg Schulz (Norvegia), acestui spirit allocului, care ncarc arhitectura de semnificaii valoroase, dar pe nelesul publicului.

Pluralismul semantic. Aceea i dorin de varietate, dar prin diferite altemijloace, a fost susinut de acest curent de idei, care urmrea aceeai reconciliere aarhitecturii cu publicul. Din eseurile lui a derivat n scurt timp curentul cel mairevoluionar, dar i cel mai combtut: postmodernismul.

Doar n rile petroliere i n cele comuniste izolate i slab dezvoltate, vechilepromisiuni ale arhitecturii moderne aveau o rezonan nesperat n rndul dictatorilor

locali. n timp ce lumea evoluat era ngrijorat de impactul noilor tehnologii asupramediului, oraele socialiste se transformau rapid n bidonviluri monstruoase. Nesfritecartiere-dormitor, muncitoreti, uzurpau inelele oraelor, industriile poluau toate rurile,iar centrele ncercau s se emancipeze ntr-o manier de mult depit.

Structuri utopice. Archigram, Walking City, 1964.

Structuralismul.Democratizarea i o nou calitate a locuirii sauarhitectura diversitii vieii:Jrn Utzon, ansamblu de locuine sociale la Birkehj, 1960.


4/19

Structuralismul n arhitectura anilor '50-'60

Ca teorie interdisciplinar (structuralismul n filozofie, sociologie i mai aleslingvistic) pune n prim plan totalitatea n raport cu individul i sincronicitatea faptelorn raport cu evoluia. Ofer astfel o perspectiv integrat a structurii n cadrul unui

sistem. nelegerea unui obiect rezult astfel din compararea cu alte obiecte i dinconsiderarea poziiei sale ntr-un sistem de relaii reciproce. Cunoaterea structuriiclarific formarea i transformarea obiectului cercetat.

Democratizarea i noua calitate a locuirii au fost reacii la arogana arhitecilormoderniti, crora li s-a reproat faptul de a se fi erijat n cei care tiu cel mai bine ce letrebuie oamenilor pentru a fi fericii. C au impus lumii, fr drept de apel, o ideologie iun cod cu care omul obinuit niciodat nu s-a familiarizat pe deplin.

Ca urmare, luarea n considerare a opiniei publice avea s fie de acum ncoloun criteriu al noii arhitecturi. n virtutea noii relaii arhitect-utilizator, s-a experimentatuneori angajarea comunitii chiar n procesul de proiectare i realizare a grupurilor delocuine. Cel mai cunoscut exemplu este ansamblul Byker la Newcastle a lui RalphErskine.

Micarea a aprut n Olanda ca reacie la lipsa de expresie, neutralitatea iinternaionalismul arhitecturii funcionaliste, care-i spunea i raionaliste. Cumsesizase i Jane Jacobs, n urbanism, formele urbane, ca i locuitorii, i pierdeauidentitatea.

Membrii echipei Team 10 au fost cei care au pus bazele structuralismului narhitectur. Generaia urmtoare lor le-a a interpretat ideile i le-a continuat direciile.Principalul exponent al acestei a doua generaii a fost Hermann Hetzberger. Doucurente au izvort din aceast micare de idei: Noul brutalism, reprezentat mai cuseam de Alison i Peter Smithson i structuralismul olandez propriu zis, reprezentatde Jacob Bakema i Aldo van Eyck.

n principiu, structuralismul s-a impus prin dou forme majore de manifestare :1) Estetica numrului, formulat e Aldo van Eyck n 1959. Structuri

arhitecturale, configuraii spaiale, asemntoare unui esut organiccelular. Orfelinat Amsterdam 1961, Aldo van Eyck.

2) Angrenarea utilizatorilor n proiectare - Arhitectura diversitii vieii.Principii ale structuralismului i unele concepte-cheie sunt:

- Structuri coinciden - relaia fluent dintre structuri sociale i structuriarhitecturale. Herman Hertzberger Diagoon, Delft, 1971.

- comportarea arhetipal a omului (antropologie)- sensibilitatea fa de identitatea locului- Coeren, cretere i schimbri la nivel urban Moshe Safdie Habitat 1967,

Montreal.- Articulare la nivel arhitectural

Structuralismul. Stnga sus: Diagoon Houses, arh. Herman Hertzberger, Delft, 1971; Dreapta sus:ansamblul Hesthaugen, arh. Nils Ovsthus, Norvegia; Jos: Habitat 67, Montreal, 1971, arh. MosheSafdie.


5/19

1960, architectul japonez Kenzo Tange a proiectat celebrul su plan pentrugolful Tokyo. Mai trziu, referindu-se la fazele iniiale de concepie, el afirma: "Cred cera prin 1959 cnd am nceput s m gndesc la o problem care mai trziu s-a numit

structuralism." Problema era aceea a unei tranziii de la o abordare strict funcional, launa multicriterial umanizat.n fine, iat o afirmaie a lui Herman Hertzberger: "prin viziune structuralist

putem distinge ntre o structur cu durat de via previzibil mai scurti una cu duratlung de via, poate ciclic, astfel nct putem s o integrm cumva pe prima n ceade-a doua."

Structuralism. Sus: ansamblul Hesthaugen, Norvegia, arh Nils RoarOvsthus; jos: Tokyo Bay, arh. Kenzo Tange.


6/19

I. Postmodernitatea,

spiritul postmodern al vremii noastre sau

fundamentarea teoretic a curentelor contemporane

Prezentul text i-a propus s comenteze simplificat dificila tem a epociipostmodernei a ctorva curente arhitecturale mai semnificative din ultimele patrudecenii: Pluralismul, Structuralismul, Postmodernismul, Contextualismul, High Tech,Regionalismul critic, Deconstructivismul, Noua relaie cu istoria, Minimalismul,Conceptualismul. n acest sens, toate aceste curente sunt curente postmoderne, darnumai unul se numete Postmodernism.

Am s ncep prin a da cteva definiii de lucru unor termeni care populeaz attgndirea teoretico-critic (de natur filozofic, politic, economic, sociali largcultural), ct i teoria arhitecturii i a artelor contemporane.

1. Vom utiliza termenul de modernitatepentru a desemna lumea nou, aprutdup revoluiile burgheze i odat cu revoluia industrial de la sfritulsecolului 18., cnd capitalismul, economia de piai industrializarea auschimbat realitatea oraelor europene. Considerm modernitatea ca prelungitnc vreo dou decenii dup al II-lea rzboi mondial. ntreaga evoluie aarhitecturii din aceste dou secole st sub semnul transformrilor moderne.1

2. Modernismulns, presupune doar arhitectura i artele primei jumti asecolului 20, adic Avangarda i Stilul Internaional.

3. Postmodernismul este curentul arhitectural i artistic n care s-au nscris oserie de realizri, experimente i proiecte din perioada anilor '80 ai secoluluitrecut.

Ce este deci postmodernitatea? Ce caracteristici eseniale posed ea, de natur s

o separe de modernitate i s o autonomizeze?n primul rnd trebuie s observm c postmodernitatea nu se opune radicalmodernitii i nici nu este etapa ei manierist, ci, n multe privine o continu.Postmodernitatea, bun cunosctoare a modernitii, nu face dect s o nuaneze, "peici pe acolo prin prile eseniale", s-i critice radicalismele devenite dogmatice i s-irevizuiasc unele valori rmase n urm fa de realitatea sfritului de secol.

De pe o platform teoretic sprijinit de filozofie, postmodernitatea destabilizeazunele adevruri care au avut o mare autoritate, dar care i-a pierdut ntre timpvalabilitatea. Ele persist ns remanent n contiina social, din inerie i dintr-ofireasc lene a gndirii. De aceea, apare necesar o revizuire critic a acestorconcepii devenite mecaniciste. Postmodernitatea, ncepnd cu teoriilepoststructuraliste, i-a asumat aceast operaie de actualizare i revalorizare.

Astfel, ea discrediteaz convenii anacronice i nfrunt prejudeci. Teme supuseacestor revizuiri aparin tuturor domeniilor de la filozofie, cultur, arte, pn lasociologie, justiie, publicitate i creaii mass media. Spiritul critic postmodern nu omitenici tema sensibil a religiei, ncercnd discret s discute unele poziii alecretinismului. n arhitectur, de exemplu, o tem supus analizei a fost hegemonia,dictatura funcionalismului. Pe de alt parte ns, tot postmodernitatea, pstreaz multevalori ale modernitii. n arhitectur, ceea ce rmas incontestabil motenire perpetuata modernismului este limbajul arhitectural.

1 Termenul "modern" este utilizat n diferite sensuri. Pe postul de televiziune Discovery, de exemplu,

sintagma "the modern man" la homo sapins sapiens, ncepnd cam cu vreo 30 000 de ani n urm; GiogioVasari i-a numit cartea sa de teorie i critic a artelor aprut n 1550 "Vieile pictorilor, sculptorilor iarhitecilor moderni" evident, contemporanii si.


7/19

Astfel, ceea ce ntreprinde ea este n primul rnd s revalorifice valori rmaseactuale, n al doilea rnd ndeamn la reevaluarea altora i n al treilea rnd propune,cu timiditate, judeci alternative. Dar nu numai c le declar a fi departe de judeci cucaracter absolut pentru a nu cdea n pcatul criticat al modernismului dar fiecarejudecat emis este imediat subminat de o autorelativizare a ei. Postmodernismularhitectural, de exemplu, face asta cu ajutorul autoironiei.

Prin urmare, caracteristica fundamental a postodernitii, ca spirit al timpului disticti autonom, este o anumit relaie specific, complex, cu modernitatea. Ea seraporteaz permanent la modernitate i la prezent, invoc modernitatea, pe care, dupcaz, o suspecteaz, o admir, o demasc, o respinge sau o continu. O face, ce-idrept, fragmentat, pe aspecte i n mod discontinuu.

Revenind la definiii, glosarul ar trebui poate completat cu termenul depoststructuralism.

4. Poststructuralismul. A fost un curent n gndire care a prut n Frana dup1965, ca reacie la structuralism. Figurile centrale au fost Jacques Derrida iRoland Barthes. Ca reflectare a acestor sisteme de gndire teoretico-critice narhitectur, cred c am putea considera structuralismul ca o gndire

integratoare n structuri considerate stabile prin acreditarea timpului, pe cndpost-structuralismul pretinde mai nti analiza pe fragmente a acelor sisteme itratarea lor drept repere abia dup epurarea balastului demonetizat.

ContextualismulContextualismul a reproat Micrii Moderne incapacitatea de a nelege i de

a reaciona fa de contextul fizic al unei construcii. Ca urmare, se propunea odeplasare a ateniei de la obiectul arhitectural ca text la situl su, numitcontext.

Descoperirea acestui concept a avut o importan deosebit n momentul ncare diversificarea arhitecturii n pluralism risca s produc haos vizual.

n contradicie cu modernismul, care fcea tabula rasa cu mediul existent,

elibernd terenul, contextualismul accentua valoarea mediului geografic i a mediuluiconstruit existent. Noua construcie nu-i va mai putea permite s ignore ori s sfidezeenvironmentul, dar va avea posibilitatea s opteze ntre diferite atitudini n relaia cumediul. n noua lui calitate, mediul va fi respectat ca un valoros partener de dialogcultural i va contribui la identitatea locurilor.

Printele unanim recunoscut al unui contextualism avant la lettre a fostarhitectul finlandez Aalvar Aalto, a crui inconfundabil oper exprim ntr-o maniersubtil valorile scandinave.

Cartea lui Kevin Lynch The Image of the City i textele filozofice ale lui MichelFoucault (din care se reliefeaz conceptul de "heterotopia"), au constituit paradigmeteoretice pentru gndirea contextualist n arhitecturi urbanism.

Trebuie menionat c ntre pluralismul cultural, anumite forme de structuralism,regionalismul critic i poate chiar, parial, atitudinea ecologic exist diferene, dar ctoate sunt grefate pe trunchiul comun al considerrii atente i reevalurii mediuluinatural i cultural.

Contextualism.Casa de cultur dinHelsinki, arh. AlvarAalto, 1952-58.


8/19

Sverre Fehn, Muzeul Gheii,Fjoerland, Norvegia.

Postmodernism. Piazza Italia, New Orleans, arh. Charles Moore.


9/19

Postmodernismul arhitecturalTot n perioada de dup rzboi a revenit puternic n aren teoria, care constituie

i astzi motorul i principala for orientativ a practicii. n arhitectur, teoriapostmodern a pus n discuie ideile de baz ale modernismului. Ca ramur a gndiriicritice post-structuraliste, ea a fost puternic influenat de scrierile lui Heidegger, apoi

Jacques Derrida, Michel Foucault, Frederic Jameson, Jean-Franois Lyotard, JeanBaudrillard i alii, teoreticieni cu intenii profund umaniste, care au pornit o campaniede revizie a marilor certitudini, devenite n parte prejudeci.

Teoria postmoderni-a extras n mare msur fora din opoziia fa deabsolutismul modernist i a fost cea care a produs, susinut, alimentat i orientatPluralismul Arhitectural, ca reacie mpotriva Stilului Internaional. Ca urmare acampaniei teoretice, nemulumirea fa de perpetuarea inerial a ideilor moderniste acrescut. I se reproa mediul ambiant deteriorat, prin aplicarea unor idei discutabile,impuse nemilos ntr-o manier autoritar - cu credina n binele omenirii, e adevrat,dar n fond ntr-un vechi i latent dezacord cu societatea.

n 1966 a aprut cartea de referin a lui Robert Venturi Complexity andContradiction in Architecture, i cam tot atunci The language of Post-Modern

Architecture, a lui Charles Jencks. Dup apariia acestor scrieri, nimic n arhitectur nus-a mai petrecut ca nainte. Fiecare n maniera sa, ataca univalena modernismului,aplicat n forme puine, simple, eseniale. I se mai reproa modernismului mai alesautoreferenialitatea sa, adic faptul c formele nu se refereau la nimic n afara lor.Erau seci i lipsite de conotaii. Construciile moderniste - forme abstracte, mute iaride, - nu semnificau nimic, ele doar existau, iar srcia lor semantic a dus lasterilitatea i dezumanizarea mediului de via. Jencks i Venturi ndemnau sprerevenirea la funcia semnificativi referenial a arhitecturii. Arhitectura trebuia dinnou s comunice sensibilitii publicului, iar pentru asta trebuia pe de o parte sabandoneze limbajul schematizat i criptic, pe de alta s se mbogeasc cudimensiunea simbolic. Astfel s-a ndeprtat arhitectura de univalen, permindmultiple interpretri, care scap exigenelor austeritii i sunt legitimate s fie

complexe, chiar ambigui i contradictoriica nsi viaa.Postmodernismul a fost o formul arhitectural, dominant n deceniul 7 i 8,

care s-a stins aproape complet. Era o variant subtil de istoricism i democratizaretotodat, practicat cu umor i cu o ngduitoare ironie la adresa nevoii de kitsch aclientului. Robert Venturi, Charles Moore, Hans Hollein i muli alii au promovatarhitectura citatelor din istorie, interpretate n moduri diferite, urmrind n fond snclzeasc arhitectura prin aducerea n memoria colectiv a unor forme familiare.

Coloane ionice din inox, scri care nu duc nicieri, arcade i brieconvenionale utilizate n maniere cu totul neconvenionale fceau parte din limbajulpostmodernist. nsui veteranul Philip Johnson s-a integrat acestui curent, cu aceaglum numit AT&T, un zgrie nor tradiional ca o pendul Chipendale. Astfel seintroducea o dimensiune psihologic inedit, bazat pe amintiri i asociaii.

Postmodernism. CasaVanna Venturi, 1961-64, Arh Robert Venturi.Premiul Pritzker.


10/19

Sus: PostmodernismFaadele unor magazine de bijuterii la Viena, Hans Hollein.Stnga jos: High Tech:Sir Norman Foster, banca din Hong Kong, 1981-86.Dreapta jos:Postmodernism:Philip Johnson: sediul AT&T, New York, 1978-83.


11/19

High Tech

La aproape un centenar de la construirea turnului Eiffel, s-a deschis n ianuarie1977 la Paris, Centre Pompidou, numit local Beaubourg. Prima manifestare, ocant, aconstituit-o Centrul Pompidou - Beaubourg, din Paris, construit n 1969-72 de Renzo

Piano i Richard Rogers.n faa construciei asemntoare cu o rafinrie, mulimea adunat la ceremoniade tiere a panglicii se ntreba de ce nainte de inaugurare nu au fost date jos schelele.Evident, populaia nu avea cum s sesizeze mesajul, acelai cu al turnului Effel, primitla vremea lui cu aceeai contrariere de ctre public: ncrederea n tehnologie, ca suportal progresului arhitecturii.

n acest scop, structura i detaliile constructive, plus elementele de instalaiierau exhibate hiperbolizat la un asemenea nivel, nct constituiau nsi expresiaartistic a arhitecturii. Era o atitudine nou, care s-a constituit repede ntr-un curentautonom, numit High Tech.

n ordine graduali cronologic, atitudinea arhitecturii fa de componenta sanumit de Vitruviu firmitas, fusese de dou feluri: 1) Arhitectura tradiional ascundea

cu grij toate mijloacele tehnice, considerate anestetice; 2) Modernismul a fost celcare, n numele dorinei de a crea expresie artistic numai cu mijloacele proprii alearhitecturii, fr adaosuri de origine artizanal, a promovat ideea sinceritii formelor.Iat acum atitudinea manifest: 3) exacerbarea potenialului expresiv al mijloacelortehnice ale arhitecturii.

Arhitectura continu s utilizeze din plin fora de expresie a noilor tehnologii.Peisajul contemporan al arhitecturii tehnologice care desigur, nu mai are aspectulagresiv al manifestului iniial - e dominat numele lui Sir Norman Foster, RichardRogers, Philip Cox, Nicholas Grimshaw, Future Systems i alii.

De la stnga la dreapta: Sus: prima atitudine escamotarea mijloacelor tehnice:interior baroc; a doua atitudine: exprimarea sincer: bursa din Amsterdam,arh. Berlage. Jos: a treia atitudine exacerbarea, numit High Tech:Beaubourg; gesturi tehnologice contemporane: Selfridges, Birmingham,arh. Future Systems, 1999.


12/19

Regionalismul criticKenneth Frampton a fost cel care, ntr-un celebru articol, a propus o formul

prin care ncerca s se opun globalizrii culturale, aplatizrii diferenelor culturaleprintr-un nou stil internaional. Ea provine din atenia acordat contextului i ceaacordat istoriei. Vocabularul modern, rmas valabil, nu trebuie s fie insensibil la

particularitile geografiei locului, dar nici la istorie i tradiii acceptabile. Formula sa nupresupune o simpl revenire nostalgic la modele depite, preindustriale, ciinvestigheaz sinteze aletradiiei i contemporaneitii, prelucrate n maniere originalei exprimate n limbaj contemporan.

Cum relaia dintre trecut i afirmarea noului nu poate fi precizat simplu icategoric i cum limbajul contemporan al arhitecturii este conotativ, formula sa estedeschis creativitii arhitectului. Din interesul viu, la nivel internaional, fa depstrarea identitii culturilor locale, s-a nscut efortul culturilor periferice de a sereprezenta prin arhitectur. Este foarte dificil i s-au nregistrat destul de puinesuccese. Au reuit s se impun cteva talente locale detalie universal, cum ar fiAlvaro Siza pentru Portugalia, Sverre Fehn pentru Norvegia, Tadao Ando pentruJaponia, Barragan pentru Mexic, Snozzi pentru Ticino etc. rile exsocialiste nu au

reuit s produc nimic, cu unica excepie a lui Imre Makowecz din Ungaria.

Sus: Alvaro Siza,grdini la Penafiel,Portugalia.Jos: pavilionulrilor Nordice laBienala din Veneia,arh. Sverre Fehn,1962.


13/19

Deconstructivismul2Aceast atitudine, dei n mod fals interpretat ca formal de ctre superficiali,

a fost iniial un curent n gndirea filozofic, o form prin care erau deconstruite vechiadevruri spre a li se cerceta valabilitatea azi. n aceast aciune de revizuire s-auangajat, n planul arhitecturii, Peter Eisenmann, Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Bernard

Tschumi, Daniel Libeskind .a. Ei utilizeaz fora i dinamica liniilor i a planelor cuoriginea n constructivismul sovietic, dar n alctuiri inedite, disjunctive, ce sfideazformulele de compoziie impuse n timp. Practic variante de anticompoziie,propunnd formule ca: nedeterminare, substituie, suprapunere, contiguitate;chestioneaz certitudini cu privire la echilibru, proporie, armonie, unitate propunndn locul lor: joc i nebunie, tensiune, contradicie, conflict, fragmentare; n loc defuncionalitate improvizaie, n loc de integrare nelimitare, n loc de individualitate sfrmarea subiectului etc.

Arhitectura ecologic

2 Vezi articolulIn memoriam deconstructivismul, autor Anca Sandu Tomaevschi, publicat n revistaOctogon, 1999 care nsoete acestui material.

Deconstructivism: Zaha Hadid, staie de pompieri la Vitra Museum, Basel, 1993.n aceast construcie nu exist nici un unghi drept.

Arhitectura ecologic: Niels Torp, structura patinoarului olimpic dinHamar, Norvegia, este integral din lemn, 1993.


14/19

Deschiderea arhitecturii spre trecutDevenit un curent arhitectural de mare succes, att la public, ct i la arhiteci,

aceast abordarea fost iniial susinut, printre alii, de fraii Robert i Leon Krier, attprin scrieri, ct i prin proiecte. Ideea principal o constituia respectul fa de istorie,tradiie, memorie i ntregul context local. Caracterul unui loc nu este doar un dat al

mediului fizic, ci implic moduri de via, tradiii i mentaliti, al cror fundal este istorici cultural.Ideea nu era chiar nou, dar problema era acum altfel pusi exemplificat. O

arhitectur modern cu trsturi regionale i locale a fost promovat prima dat prinexpoziia MOMA din 1965, sub numele Arhitectura fr arhiteci. Apoi, ipostmodernismul i afirmase disponibilitatea pentru recuperarea trecutului, a stilurilori tehnicilor tradiionale, dar soluia citatelor decorative nu a rezistat. Toate au militatpentru o arhitectur a formelor libere, care s reevalueze tradiiile i materialele deconstrucie locale. Nici astzi un arhitect autentic nu-i permite o intervenie, fr oanaliz prealabil a istoriei locului, pe baza creia s-i alctuiasc o filozofie ademersului.

Pe acest fond umanist s-a dezvoltat o arhitectur a formelor i tehnologiilor noi

care se autovalorific prin vecintatea i relaia asumat cu o arhitectur veche,existent. Poate c doar se salveaz, devine mai acceptabil pentru un public saturatde noutatea formelor; se las nnobilat de istorie.

Gestul revoluionar a avut drept subiect istoric nsui Louvrul. nc o dat,Frana s-a afirmat ca ar a orizontului cultural deschis. Este vorba desigur, desprepiramida comisionat de Francois Mitterand n 1984 lui Ieoh Ming Pei, care a nfrntrigiditile (bine intenionate, de altfel, i chiar justificate ntr-un fel) ale Chartei de laVeneia.

La scurt timp dup aceea, au aprut o serie de alte intervenii spectaculoase,aparinnd, evident, unor mari arhiteci, capabili nu doar sin situaia, nc fragil,sub control, dar i s conving lumea de legitimitatea acestei noi poziii fa de istorie.Construcii istorice semnificative sau doar simple contexte vechi cu valoare ambiental

nu s-au dovedit agresate de noile vecinti, dimpotriv, au fost puse n valoare.Ele fie c au fost refuncionalizate (conversii), fie au fost completate, fie au fost

invitate la dialog peste timp.Am decelat patru atitudini posibile ale uei arhitecturi noi amplasate ntr-un

context istoric. Trei dintre ele sunt admise, iar adoptarea oricreia dintre ele este temaunor atente studii de la caz la caz. Cea de-a patra este inadmisibil. Ele sunt:

A. Apariie discret a noului obiect arhitectural poate fi, la rndul ei:a1. o discret injecie cu actualitate a unui mediu istoric (de exemplu amenajarea curiide la Somerset House, Londra).a2. subordonare urbanistic prin control volumetric, de aliniament, de integrare n esutetc.;a3. prezena unei cldiri contemporane, escamotat ns de vegetaie pentru a-imicora impactul ntr-un sit care nu mai suport noul.

B. Dialog de la egal la egal cu istoria, dar de loc lipsit de respect. Este cazulpiramidei Louvrului sau a Maison Carre a lui Foster la Nmes.

C. Dominarea sitului istoric sau chiar contrazicerea lui, dac situaia o permite.Mario Botta a fost cel care a clcat ntotdeauna pe margine de cuit. Uneori i-a ieitbine.

D.Ignorarea mediului existent este o atitudine inadmisibil. Acesta a fost pcatul

major al modernismului. Noi, n Romnia, avem nenumrate exemple dureroase, prinorice col al rii ne-am duce.


15/19

Vechi i nou.Sus: Maison Carre,Nmes, Sir NormanFoster. Mijloc: FostaGare dOrsay, actualMuse dOrsay, Paris.

Jos: turnul Agbar,strjuindBario Goticola Barcelona, JeanNouvel.


16/19

Minimalismul

Probabil c originile minimalismului se afl n Anglia secolului 19, cnd diveriartiti (m gndesc, de exemplu, la William Morris sau Mackintosh) s-au lsat cuentuziasm sedui de noi surse de inspiraie, cum ar fi arhitectura japonez sau arta

preistoric. Ambele aveau n comun tendina de a comunica prin forme ct maireinute, reduse la minimum, la esenial, mesaje care, odat decodificate, surprindeauprin capacitatea lor de a revela o lume. Din descoperirea acestui tip de rafinamentestetic i intelectual a derivat arta modern, numit abstract.

Vorbind despre arta abstract a nceputului de secol 20, Suprematismul rus in Neoplasticismul olandez sunt reperele ei cele mai relevante. Era o art care voia scomunice universal prin elemente de baz linii plane i culori primare.

i n arhitectur minimalismul a nceput a se manifesta n anii '20, ca manierde a exprima semnificaii printr-o laconic form arhitectural, cu elemente reduse laesenial. Cel mai bun exemplu, magistralul pavilion german de la Barcelona, 1929,Mies van der Rohe.

Tot Mies a spus mai trziu: Less is more. Pentru a amplifica impresia desimplitate, Mies cumula mai multe funciuni n acelei forme: un emineu uriacuprindea totodati baia, planeul iradia totodat cldur etc.

O nou form de decoraie era natur esenial calitativi nu cantitativ: eraalctuit din acurateea detaliilor, expresivitatea texturii, efectele de lumin, frumuseeamaterialelor naturale. Ideile reducioniste erau susinute de plane perfecte i uniluminat elegant, care puneau n valoare Raumplane rezultate din nl

turarea ct mai

multor perei interiori.Minimalismul este curentul afirmativ n raport cu modernismul, este curentul

care l continu, fcndu-i astfel cel mai frumos compliment. i este unul meritat,pentru c se refer la una din marile caliti ale modernismului n arhitectur: subtilaelegan a obiectului de arhitectur-oper de art.

Drept maetri ai minimalismului contemporan pot fi citai Luis Barragan, AlvaroSiza, Peter Zumthor, Eduardo Souto de Moura i alii, dar mai ales, cine altul dect unarhitect japonez: Tadao Ando.

Stnga: Suprematismul rus, Malevich, 1913, Ptrat negru pe fond alb.Mijloc: De Stijl, Theo van Doesburg, Vaca, 1917.Dreapta: Neoplatonicismul olandez, Mondrian, Compoziie cu rou, albastru i negru, 1921.


17/19

Minimalism. Sus: LuisBarragan, Morfin-Guadalajara,Mexico.Grupajul de jos: Tadao Ando,pavilionul de conferine laMuzeul Vitra, Basel.


18/19

Conceptualismul"Art care intenioneaz s comunice privitorului o idee sau un concept, fr a

implica elemente de art tradiional, cum ar fi pictura sau sculptura" aceasta pare sfie o definiie a conceptualismului n art. Estetica tradiional este evitat, grijatradiional fa de materiale de asemenea. n limbaj comun, noi numim rezultatul:

Instalaii. i nc un citat, al unui artist pionier n arta conceptual: n arta conceptual,cel mai important aspect al operei este ideea sau conceptul. Cnd un artist utlizeaz oform de art conceptual, conteaz proiectul care a fost dinainte sintetic imaginat, iastfel execuia devine o simpl chestiune frivol. Ideea este motorul care a nfptuitopera de art.

Aceast definire nu poate fi translat n arhitectur fr o corectur major: narhitectur, datorit specificului ei, chestiunea execuiei nu poate fi eludat ca minorn raport cu coninutul ideatic.

Dincolo de asta ns, conceptualismul arhitectural este o umbrel generoas,sub care se dezvolt maniere personale de abordare a fenomenului arhitectural. Laoriginea fiecrui proiect de arhitectur st un conceptde baz, o ideeesenial, ofilozofie. Ea este apoi urmrit de ctre toate componentele i detaliile de arhitectur.

Dac n arhitectura de pn la modernism, ideea dominant era una colectiv,azi obsesia arhitectului e aceea de a-i exprima originalitatea prin Idee. Fie cmanifestarea este high tech, deconstructivist, regionalist sau minimalist, niciun arhitect autentic nu se poate sustrage exigenei de a avea la baza demersului suun concept consistent.

Conceptualism. Desenele arhitecilor, din care se desprinde Conceptul unor celebre proiectesemnate Alvaro Siza i James Stirling (sus dreapta; extinderea galeriilor de art din Stuttgart).


19/19

Urbanismuln acest timp au aprut i s-au nteit rapid proteste insistente ale sociologilor,

psihologilor, istoricilor de art, crora li s-au asociat arhiteci, ali oameni de culturreprezentnd societatea civil, mpotriva mediului urban al marilor orae, creat caurmare a punerii n practic a ideilor Chartei de la

Atena. Abolirea oraului tradiional, ruptura cu istoria, ignorarea contextului natural,asociate cu zonificarea funcional lipsit de orice ierarhizare, preamrirea circulaieimotorizate, dimensiunile mari i stilul unic al zonelor de locuire colectiv, au creat noraul modern imagini de comar.

Urmri profunde a avut cartea The Image of the City, a lui Kevin Lynch, ncare se propunea reconsiderarea nevoii umane de confort psihic n mediul orenesc.Locuitorii trebuie s-i regseasc memoria locurilor i s-i recunoasc spaiilefamiliare. Oraul are deci nevoie de imagini uor recognoscibile, difereniate incrcate cu semnificaiile pierdute. Imagibility este termenul lui Kevin Lynch.Localitile se susinea ca i viaa oamenilor, au un sens caretranscende situaia imediat, constituind o parte din continuitatea istorici ultural.Mijlocul de exprimare a acestui sens este numai simbolizarea cultural. i atunci,

procedeele urbanistice trebuie s ia n calcul interaciunea cu subiecii sociali prin:imagibility, continuitatea spaiului public, relaia cu natura, relaia cu istoria,infrastructura. Prin urmare, obiectivul urbanitilor va fi crearea de locuri cldiri,strzi, piee, cartiere, centre cu caracter individual. Ele vor fi purttoare att de coduriculturale perpetuate, ct i de semnificaii noi.

Teoreticienii urbanismului subliniaz diferena dintre modul de a trataarhitectura de obiect, n comparaie cu interveniile asupra oraelor. Dac arhitecturade obiect permite experimente, oraul, n calitatea lui de context vital pentru o ntreagcomunitate, nu le permite. Oraul nu este un laborator pentru fantezia i dorina deoriginalitate a arhitecilor, ci un organism inerial i sensibil, continuu i conservator,care trebuie s pstreze valorile comune i simbolurilecontinuitii. Orice intervenie se va fundamenta pe analize morfologice, cu scopul

adaptrii cumulului cultural la noile realiti.ncepnd cu anii 60, programul urbanistic principal - locuina individuali mai

ales colectiv - a fost reconsiderat. Preocupai de chestiuni de identitate a arhitecturii nmediu social, arhitecii au nceput s propun forme noi de locuire colectiv,umanizate. Au existat pe de o parte propunerile de mari ansambluri ale spanioluluiRicardo Bofill i ale americanului Michael Graves, cu un succes limitat i controversate.n schimb, cartierele rezideniale cu dimensiuni reduse att pe orizontal, ct i pevertical, alveolare, rezervnd un spaiu interior cu caracter domestic, de vecintate,sunt i astzi extrem de apreciate. Crearea de noi forme de ansambluri de locuin e(Siedlungen, housing groups) constituie o preocupare i o tem de proiectare creativ,curent astzi. Eforturile de remediere a calitii vieii publice n orae s-au concentratini

ial pe reintegrarea func

ional

ac

iune opus

zonific

rii func

ionale. n general,

aceleai eforturi de a asigura calitatea mediului construit n localiti constituie i astzio prioritate, cu att mai mult cu ct se urmrete evitarea reglobalizrii culturale nEuropa unit.

forme si concepte contemporane

Documents

Transcript of forme si concepte contemporane