Definirea dreptului de autor2

8/7/2019 Definirea dreptului de autor2

1/77

IV. CONINUTUL TEORETIC AL TEMEI STUDIATE

CAPITOLUL 1.

CONSIDERAII PRIVIND PROPRIETATEA INTELECTUAL I DREPTUL DE

AUTOR

SECIUNEA 1.1. Noiuni introductive

Dreptul proprietii intelectuale se compune din normele juridice legate de

raporturile privind protecia creaiei intelectuale n domeniul tiinific, literar i artistic,

inclusiv semnele distinctive folosite n comer.

Ca un semn distinctiv al acestui drept, titularul su este singurul care poate

exploata obiectul dreptului. Apoi acesta poate interzice altor persoane orice folosin

a bunului fr acordul su preliminar.n ultimii 120 de ani proprietatea intelectual ca ramur de drept a nregistrat

un semnificativ progres.

Creaia intelectual deine un loc frunta n dezvoltarea economic, social i

cultural a fiecrei naiuni. Potenialul material al unei ri se evalueaz prin

capacitatea acesteia de a crea, de a administra i exploata activele intelectuale,

dincolo de resursele sale naturale, de fora de munc sau de capitalul de care

dispune.

Inclusiv Romnia a adoptat un program naional strategic1 prin care s

implementeze strategii de proprietate intelectual conforme propriilor nevoi i situaiei

economice. Scopul acesteia este de a constitui o infrastructur administrativ

corespunztoare impliacat n asigurarea proteciei proprietii intelectuale, formarea

resurselor umane n domeniu, realizarea unei transparente comunicri ntre

instituiile i organismele naionale implicate n protecia proprietii intelectuale

precum i n sensibilizarea, educarea i contientizarea publicului larg cu privire la

domeniul i importana drepturilor de proprietate intelectual.

Mai concret, scopul Strategiei naionale n acest domeniu este de a crea

armonie ntre sistemul proprietii intelectuale din Romnia i mecanismele existente

la nivelul Uniunii Europene.

Din sfera drepturilor de proprietate intelectual fac parte drepturile de autor i

drepturile conexe, dar i drepturile de proprietate industrial. Drepturile de proprietate

1 A se vedea Strategia Naional n domeniul proprietii intelectuale (2003-2007) aprobatprin Hotrrea Guvernului nr. 1424/ 2003, publicat n Monitorul Oficial al Romniei, partea I nr. 905/

2003. Anexa acesteia a fost modificat prin Hotrrea Guvernului nr. 1174/2005.

1


2/77

industrial cuprind trei categorii: drepturile realizatorilor de desene i modele

industrial, creaiile tehnice brevetate ca invenii, ocrotirea noilor specii de plante i

rase de animale, protecia topografiilor de circuite integrate, protecia informaiei

confideniale, a doua avnd ca obiect semnele distinctive i care cuprinde mrcile,

indicaiile geografice, numele comerciale i firmele, ultima viznd concurenaneloial, ataat n mod tradiional creaiilor noi i semnelor distinctive i care face

obiect de studiu ntr-o disciplin distinct2.

Asigurarea unei protecii juridice corespunztoare noilor creaii ncurajeaz

investiiile i totodat antreneaz alte inovaii.

Proprietatea intelectual reprezint baza tiinific pentru dezvoltarea tehnicii,

constituie surs de venituri la bugetele statelor, asigur un numr nsemnat de locuri

de munc i reprezint mijlocul de realizare a unei imagini favorabile a statului n faacomunitii internaionale.

SECIUNEA 1.2. Obiectul dreptului de proprietate intelectual

Obiectul dreptului de proprietate intelectual se constituie din normele juridice

n domeniul raporturilor legate de protecia creaiei intelectuale cu caracter literar,

tiinific sau artistic i creaiile intelectuale cu aplicabilitate industrial i semnele

distinctive ale unei astfel de activiti.

Din analiza legislaiei romneti n domeniul proprietii intelectuale se poate

observa c aceasta cuprinde dou segmente: dreptul de proprietate industrial i

dreptul de autor. n domeniul dreptului de autor se mai includ drepturiel conexe

acestuia i drepturile sui-generis ale fabricanilor bazelor de date.

Convenia de la Berna din 18663pentru protecia operelor literare i artistice

fundamenteaz obiectul dreptului de autor n art. 2 alin. 1 indicnd c acesta se

constituie din operele literare, artistice i tiinifice, indiferent de modul sau forma de

exprimare, de valoarea sau de destinaia lor, precum: crile, brourile i alte scrieri;

conferinele, alocuiunile, predicile i alte opere de aceeai natur; operele dramatice

sau dramatico-muzicale; operele coregrafice i pantomimele; compoziiile muzicale

cu sau fr cuvinte; operele cinematografice, crora le sunt asimilate operele

2 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, Dreptul de autor i drepturile conexe.

Tratat, Editura All Beck, Bucureti, 2005, p. 5.3 Aceasta a fost completat la Paris n 1896, revizuit la Berlin n 1908, completat la Berna n

1914, revizuit la Roma n 1928, revizuit la Bruxelles n 1948, revizuit la Stockholm n 1967 i laParis n 1971 i modificat n 1979. Romnia a aderat la aceast Convenie prin Legea nr. 77/1998

publicat n Monitorul Oficial al Romniei, partea I, nr. 156/1998.

2


3/77

exprimate printr-un procedeu analog cinematografiei; operele de desen, de pictur,

de arhitectur, de sculptur, de gravur, de litografie; operele fotografice, crora le

sunt asimilate operele exprimate printr-un procedeu analog fotografiei; operele de

art aplicat; ilustraiile, hrile geografice; planurile, crochiurile i operele plastice

referitoare la geografie, la topografie, la arhitectur sau la tiine.Art. 1 alin. 2 din Acordul Trade-Related Aspects of Intellectual Property

Rights4 reitereaz faptul c expresia proprietate intelectual desemneaz toate

categoriile de proprietate intelectual cuprinse n Seciunile 1-7 din Partea a II-a.

Astfel n mod concret din aceasta fac parte: drepturile de autor i drepturile conexe

(n Seciunea 1), mrcile de fabric sau de comer (n Seciunea a 2-a), indicaiile

geografice (n Seciunea a 3-a), desenele i modelele industriale (n seciunea a 4-

a), brevetele (n Seciunea a 5-a), schemele de configuraie, topografiile de circuiteintegrate (Seciunea a 6-a) i protecia informaiilor nedivulgabile (n Seciunea a 7-

a).

Dezvoltarea i diversificarea activitilor practice au avut ca urmare apariia de

noi obiecte ale proprietii intelectuale care nu sunt amintite n conveniile privind

constituirea Organizaiei Monidale a Proprietii Intelectuale pentru protecia dreptului

de autor i a drepturilor conexe i pentru protecia proprietii industriale.

Dezvoltarea tehnicii de calcul i a microelectronicii au dus la crearea de

mijloace adecvate de protecie a creaiilor reprezentate de topografiile circuitelor

integrate i a programelor pentru calculator i a bazelor de date.

Directiva nr. 48/20045 a Parlamentului European i a Consiliului din 29 aprilie

2004 referitoare la respectarea drepturilor de proprietate intelectual are ca obiectiv

apropierea sistemelor legislative pentru a se asigura un nivel nalt, echivalent,

omogen de protecie pe plan intern a drepturilor de proprietate intelectual.

n textul acesteia sunt prevzute o serie de msuri i remedii pentru a se

realiza scopul propus. Acestea trebuie determinate n mod concret, n fiecare caz

inndu-se cont de specificitatea fiecrei cauze, de obiectul specific al fiecrui drept

de proprietate intelectual i cnd este cazul de caracterul intenionat sau

neintenional al nclcrii dreptului.

4 Acordul privind aspectele drepturilor de proprietate intelectual legate de comer a intrat n

vigoare la 1 ianuarie 1995. Acesta constituie cel mai complex accord multilateral din domeniul

proprietii intelectuale. Se prescurteaz frecvent sub forma TRIPS.5 Aceasta apare n Jurnalul Oficial al Uniunii Europene nr 157/ 2004. A se vedea textul integral

tradus din limba englez n V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p 686-698.

3


4/77

Capitolul II cuprinde formulri legate de dovezi i asigurarea acestora, dreptul

la informaie, msuri provizorii i preventive, msuri de luat pe fondul cauzei,

cheltuieli de judecat i despgubiri, publicarea hotrrii judectoreti.

SECIUNEA 1.3. Definirea dreptului de autorDreptul de autor pornete de la dou premize fundamentale ntlnite ntre

drepturile fundamentale ale omului i consemnate ca atare n Declaraia Universal a

Drepturilor Omului6. n art. 27 alin. 2 aceasta prevede c fiecare persoan are

dreptul s i fie ocrotite interesele morale i materiale legate de orice creaie literar,

artistic sau tiinific personal.

n literatura de specialitate7 dreptul de autor mai apare definit ca un ansamblu

de faculti recunoscute de lege autorilor de creaii intelectuale literare, artistice,tiinifice asupra operelor lor care au mbrcat o form concret ce poate fi perceput

de simurile umane. Aceste drepturi sunt recunoscute n schimbul asigurrii

valorificrii rezultatului muncii lor de creaie intelectual i a ocrotirii intereselor lor

legitime personale nepatrimoniale i patrimoniale.

n majoritatea rilor europene se consider c termenul copyright este

echivalent cu sintagma drept de autor. Producerea de copii ale operei literare sau

artistice constituie o aciune esenial aciune referitoare la operele artistice sau

literare. Aceasta se poate realiza doar de ctre autor sau cu acordul acestuia. n

consecin, se poate observa c singurul aspect al dreptului de autor cuprins n

conceptul de copyright este realizarea de copii pornind de la o oper original8.

n sistemul romnesc de drept instituia dreptului de autor este reglementat

prin Legea nr. 8/19969 privind dreptul de autor i drepturile conexe. ntr-o definiie

tradiional din doctrina romneasc10 prin instituia juridic a dreptului de autor se

nelege ansamblul normelor juridice care reglementeaz relaiile sociale nscute din

6 Adoptat i proclamat de Adunarea General a O.N.U la 10 decembrie 19487 A se vedea A. Ionacu, N. Coma, M. Murean, Dreptul de autor n Romnia, Editura

Academiei, Bucureti, 1969, p. 24.8 A se vedea traducerea realizat de R. Prvu, L. Oprea, M. Dinescu i revizuit de M.

Mnstireanu, Introducere n proprietatea intelectual, Editura Rosetti, Bucureti, 2001 p. 18.9 Publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 60/1996, modificat prin Legea nr.

285/2004, publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 587/2004, prin Ordonana de

Guvern nr. 123/2005, publicat n Monitorul Oficial al Romniei partea I, nr. 843/2005 i prin Legea

nr. 329/2006 privind aprobarea Ordonana de urgen a Guvernului nr. 123/2005 publicat nMonitorul Oficial al Romniei, partea I, nr 657/2006.

10 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit, p. 33.

4


5/77

crearea, publicarea i valorificarea operelor literare, artistice sau tiinifice. Expresiile

drept de autor sau drepturi de autor se folosesc i cu alte semnificaii. n mod

frecvent dreptul de autor este identificat doar cu drepturile patrimoniale ce revin

creatorilor de opere protejate. Per a contrario este corect a se vorbi despre drepturile

de autor pentru a se desemna ansamblul prerogativelor oferite autorilor legate deoperele create, inclusiv drepturile morale. Instituia dreptului de autor este

considerat a fi instrumentul protector al creatorilor i operelor acestora.

Sintagma dreptul de autor, n mod corect dreptul autorului, definete legislaia

legat de protecia opereleor de creaie. Din operele de creaie fac parte toate

creaiile intelectuale, inclusiv cele tiinifice i tehnice pe de o parte i cele realizate

prin imaginaie (literatur, muzic, pictur etc) pe de alt parte. Pe lng drepturile

morale dreptul de autor confer autorilor un drept patrimonial exclusiv de a autorizautilizarea operei lor n orice fel. Astfel opera este tratat ca un bun ce poate fi cedat

sau transferat bunurilor materiale.

Din alt perspectiv11, o definiie adecvat a dreptului de autor este cea oferit

de textul legii 344/200512 n art. 3 punctul 2. Conform acestui text de lege dreptul de

autor reprezint dreptul de proprietate intelectual recunoscut persoanei sau

persoanelor fizice creatoare a unei opere originale de creaie intelectual literare,

artistice sau tiinifice, indiferent de modalitatea creaie, forma de exprimare i

independent de valoarea i destinaia acestora. n opinia aceluiai autor o critic ce

se poate adresa acestei formulri este aceea a folosirii neadecvate a singularului

pentru dreptul de autor. Dualitatea legiuitorului n formularea acestui text a dus la

existena n cadrul Legii a unor norme ce fac referiri la dreptul de autor i a altora ce

vorbesc despre drepturile de autor. Din acelai punct, de vedere se consider c prin

acest fapt legiuitorul a complicat lucrurile, oferind ambiguitate. Astfel nu este clar

dac textul legii reglementeaz una sau mai multe drepturi ce apar din realizarea

unei opere. Per a contrario, se consider c nu este afectat sensul juridic al normelor

prin folosirea alternativ a celor dou expresii deoarece reprezint, n sensul legii,

acelai lucru13.

11 A se vedea T. Bodoac, Dreptul proprietii intelectuale, Editura C .H .Beck, Bucureti,

2007, p. 5.

12Legea nr. 344/2005 privind unele masuri pentru asigurarea respectrii drepturilor de

proprietate intelectual n cadrul operaiunilor de vmuire a fost publicat n Monitorul Oficial al

Romniei, partea I, nr. 1093/2005.13 A se vedea T. Bodoac Contribuii la studiul reglementrilor legale referitoare la definirea

noiunii drepturilor de autor i la durata proteciei juridice a acestora n revista Dreptul nr. 6/2009,

5


6/77

Declaraia universal a drepturilor omului14 n art. 27 prezint dou idei

fundamentale ce stau la baza dreptului de autor:

(1) Orice persoan are dreptul de a lua parte n mod liber la viaa cultural a

colectivitii, de a se bucura de arte i de a participa la progresul tiinific i la

binefacerile lui.(2) Fiecare om are dreptul la ocrotirea intereselor morale i materiale care

decurg din orice lucrare tiinific, literar sau artistic al crei autor este.

De aici raiuni importante au dus la instituirea dreptului de autor n societatea

modern. Cele dou principii se constituie din: posibilitatea autorului de a rmne

stpn pe folosina operei sale i s poat pretinde o remuneraie i apoi societatea

s poat avea acces la opera sa. Societatea ncurajeaz autorul n realizarea i

publicarea operelor sale ca acestea s poat ajunge la cunotina tuturor. Autorului ise acord o exclusivitate suficient, un monopol de exploatare pe durat determinat

s i ofere un venit care s asigure existena sa, a familiei sale i persoanelor cu care

autorul are anumite legturi. Pe de alt parte societatea oferindu-i condiiile de lucru

consier c este ndreptit ca n anumite limite s dispun de operele publicate.

Opera la sfritul exclusivitii intr n domeniul public. n unele ri dreptul exclusiv al

autorului este limitat datorit unor interese generale, a obiectivelor societii i din

nevoia de a asigura respectarea drepturilor fundamentale ale omului15.

Un alt autor de seam16 consider c instituia juridic a dreptului de autor

nsumeaz ansamblul de norme juridice care reglementeaz relaiile sociale izvorte

din crearea, publicarea i valorificarea operelor literare, artistice sau tiinifice.

Mai recent17 s-a definit dreptul de autor ca nsumnd ansamblul normelor

juridice care reglementeaz raporturile nepatrimoniale i patrimoniale aprute n

legtur cu realizarea unei opere literare, artistice sau tiinifice.

Ansamblul drepturilor exclusive recunoscute de lege autorilor unei opere

originale de creaie intelectual legate de utilizarea i exploatarea operei care pe de

o parte confer drepturi patrimoniale legate de reproducerea, distribuirea, nchirierea,

Editura C.H. Beck, p 76.14 Adoptat de Adunarea General a O.N.U la 10 decembrie 1948 i publicat n Broura din

1948.15 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu Matei, op. cit.,p. 33-34.16 A se vedea S. D. Crpenaru, Drept civil. Drepturile de creaie intelectual, Universitatea

Bucureti, 1971, p. 7.17 A se vedea C. R. Romian, J. Drgan, Mic dicionar de proprietate intelectual. Dreptul de

autor i drepturile conexe, Editura Lumina Lex, Bucureti, 2004, p. 47.

6


7/77

importul, mprumutul, comunicarea public, radiodifuziunea i realizarea de opere

derivate iar pe de alt parte acord autorului drepuri nepatrimoniale, alctuiesc

instituia juridic a dreptului de autor.

Expresiile drept de autor i drepturi de autor sunt utilizate i n sensuri

diferite fa de cel exprimat mai sus. Cel mai des expresia drept de autor seidentific cu drepturile patrimoniale ce revin persoanelor care au creat opere

protejate. Acesta constituie instrumentul de protecie a creatorilor i operelor

acestora.

Majoritatea operelor artistice, de exemplu picturile, exist din momentul n

care au fost transpuse ntr-un obiect corporal.

Pe de alt parte exist creaii intelectuale care exist chiar dac nu au fost

materializate cum sunt muzica sau poeziile. Dreptul de autor protejeaz doar formade expresie nu i ideea n sine.

Orice persoan are dreptul s participe n mod liber la viaa cultural a

societii i la progresul tiinific i la binefacerile rezultate de aici18.

n sistemul legislativ romnesc instituia juridic a dreptului de autor este

reglementat de Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe.

Domeniul acestei instituii o constituie protejarea operelor literare, artistice i

tiinifice i a creatorilor acestora. Prezenta lege transpune n sistemul legislativ

romnesc dispoziii regsite ntr-o serie de Directive comunitare. O importan

deosebit prezint Directiva 2004/48/CE privind asigurarea respectrii drepturilor de

proprietate intelectual19.

Aceast directiv face referire la subiectele, obiectul i coninutul dreptului de

autor, durata proteciei drepturilor de autor i limitele exercitrii dreptului de autor i

la organismele interne cu atribuii n acest domeniu.

n Romnia Oficiul Romn pentru Drepturile de autor constituie instituia cu

atribuii n domeniul dreptului de autor. Legea nr. 8/1996 n titlul III, Capitolul 2

instituie c Oficiul Romn pentru drepturile de autor reprezint organul de

specialitate aflat n ordinea Guvernului n privina observrii, evidenei i controlului

aplicrii legislaiei n domeniul dreptului de autor i a drepturilor conexe. Directorul

general al acestei instituii este numit de Guvern. Mai sunt desemnai 20 de arbitri

care vor participa la medierea metodologiilor de colectare a drepturilor gestionate de

18 A se vedea art. 27 alin. 1 Declaraia Universal a Drepturilor Omului.19 Publicat n Jurnalul Oficial al Comunitii Europene nr 157/2004.

7


8/77

organismele de gestiune colectiv. ndatoririle acestor organisme de gestiune

colectiv sunt stabilite de art. 130 din Legea nr. 8/1996.

Opera de creaie intelectual este protejat i recunoscut independent de

faptul aducerii la cunotin public sau prin simplul fapt al realizrii ei chiar i

neterminat20

.ntr-o lucrare mai veche21 se definete dreptul de autor ca un ansamblu de

faculti recunoscute de lege autorilor creaiilor intelectuale literare, artistice, iinifice

asupra acestora, exprimate ntr-o form obiectiv ce poate fi perceput de simurile

umane, n schimbul punerii n valoare a rezultatului muncii lor, a rspndirii creaiilor

i a ocrotirii intereselor lor legitime patrimoniale i nepatrimoniale.

Un alt autor22 definete instituia juridic a dreptului de autor ca fiind constituit

din ansamblul normelor juridice care reglementeaz relaiile sociale izvorte dincrearea, publicarea i valorificarea operelor literare, artistice i tiinifice.

Conform altui autor23 se folosesc drepturile de autor pentru a se desemna

prerogativele de care beneficiaz autorii referitor la operele create. Instituia juridic a

dreptului de autor reprezint instrumentul de protecie a creatorilor i a operelor

acestora.

Din alt perspectiv24 o definiie adecvat a dreptului de autor este cea oferit

de textul legii 344/2005 n art. 3 punctul 2. Conform acestui text de lege dreptul de

autor reprezint dreptul de proprietate intelectual recunoscut persoanei sau

persoanelor fizice creatoare a unei opere originale de creaie intelectual literare,

artistice sau tiinifice, indiferent de modalitatea creaie, forma de exprimare i

independent de valoarea i destinaia acestora. n opinia aceluiai autor o critic ce

se poate adresa acestei formulri este aceea a folosirii neadecvate a singularului

pentru dreptul de autor.

ntr-o alt concepie25 dreptul de autor nsumeaz normele juridice aplicabile

raporturilor juridice patrimoniale i nepatrimoniale aprute legat de realizarea unei

opere literare, artistice sau tiinifice.

20 Art. 1 alin. 2 Legea nr. 8/1996.21 A se vedea A. Ionacu, N. Coma, M. Murean, Dreptul de autor n Romnia, Editura

Academiei, Bucureti, 1969, p. 24.22 A se vedea S. D. Crpenaru, op. cit., p. 7.23 A se vedea V. Ro, Dreptul proprietii intelectuale, Editura Global Lex, Bucureti, 2001, p. 49.

24 A se vedea T. Bodoac, Dreptul proprietii intelectuale, Editura C .H .Beck, Bucureti2007, p. 5.

25 A se vedea C. R. Romian, J. Drgan, op. cit., p. 47.

8


9/77

Dintr-un alt punct de vedere26 dreptul de autor se constituie din ansamblul

drepturilor exclusive recunoscute de lege autorilor unei creaii intelectuale originale n

privina utilizrii i exploatrii operei. Acestea confer pe de o parte drepturi

patrimoniale n concordan cu reproducerea, distribuirea, nchirierea, importul,

exportul i realizarea de opere derivate iar pe de alt parte, acord autorului idrepturi morale, nepatrimoniale.

Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv de a decide dac, n ce

mod i cnd va fi utilizat sau exploatat opera sa, inclusiv de a consimi la utilizarea

operei de ctre alii27.

Titularul dreptului de autor asupra unei opere protejate poate utiliza creaia

dup bunul plac fr s ignore drepturile i interesele celorlali i poate interzice

altora utilizarea acesteia fr consimmntul su. Drepturile stabilite de lege nfavoarea autorului sunt considerate a fi exclusive n sensul c titularul dreptul

exercit singur atributele acestuia dar poate i autoriza alte persoane s i utilizeze

opera.

SECIUNEA 1.4. Natura juridic a dreptului de autor

De-a lungul timpului n literatura de specialitate au existat n permanen

controverse n privina stabilirii naturii juridice a dreptului de autor. Aceste

controverse pornesc din complexitatea dreptului dreptului de autor cu coninut att

patrimonial ct i nepatrimonial.

La baza stabilirii naturii juridice a dreptului de autor se afl teoria monist i

teoria dualist28.

Teoria monist susine c nu se poate realiza o delimitare ntre drepturile

patrimoniale i cele nepatrimoniale datorit legturii strnse ce exist ntre

personalitatea autorului i opera realizat de acesta. Acest sistem admite

transmisiunea drepturilor de autor n ntregime succesorilor sau persoanelor

desemnate de autor. Drepturile morale dobndite de acetia i vor menine

caracterul absolut avut n persoana autorului29. Aceast teorie este considerat a fi

lacunar. Drepturile morale i cele patrimoniale se nasc n acelai timp. ns

26 A se vedea C. Tufan i J. Drgan n Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale nr.

2/2005, p. 66.27 A se vedea art. 12 Legea nr. 8/1996.

28 A se vedea Gh. Gheorghiu i C. Cernat, Dreptul proprietii intelectuale. Curs universitar,Editura Universul Juridic, 2008, p. 10.

29 A se vedea Y. Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina LEX, 1997, p. 142.

9


10/77

drepturile patrimoniale devin efective din momentul publicrii creaiei. Astfel creatorul

obine foloase patrimoniale din creaia sa doar dup publicarea acesteia. ntre

activitatea de creaie i oper exist o legtur cauz-efect. Protecia drepturilor

morale i satisfacerea drepturilor patrimoniale reprezint obiective diferite cu domenii

distincte de aplicare30

.Teoria dualist este acceptat de majoritatea specialitilor n domeniu.

Aceasta consider c drepturile morale sunt strns legate de cele patrimoniale fr a

se identifica sau a se confunda. Fiecare drept specificat are o existen proprie.

Drepturile patrimoniale devin actuale odat cu publicarea operei iar cele

morale nsoesc n permanen opera chiar i dup decesul autorului. Aceast

concepie privind natura juridic a dreptului de autor este acceptat n majoritatea

sistemelor moderne de drept.

1.4.1 Teoria monist

Conform acestei teorii exist o legtur strns ntre personalitatea autorului

i opera realizat de acesta prin care nu se pot disocia drepturile morale de cele

patrimoniale. Din acest punct de vedere drepturile morale reprezint prerogative ale

dreptului de autor cu o valoare i o durat egal cu a celor patrimoniale. Se

recunoate transmisiunea succesoral a dreptului de autor n ansamblul su.

Drepturile morale i vor menine caracterul discreionar i absolut avut n persoana

autorului31.

La adresa acestei teorii se pot formula urmtoarele critici:

- Ignor faptul c drepturile morale sunt eventuale ct timp autorul nu decide

s-i publice opera. Actul de creaie reprezint naterea operei dar doar publicarea

acesteia i poate aduce autorului foloase patrimoniale;

- Nesocotete faptul c opera reprezint produsul activitii de creaie, ntre

acestea existnd o legtur cauz-efect;

- Nu se are n vedere faptul c protejarea intereselor morale i satisfacerea

intereselor patrimoniale constituie obiective separate, cu distincte domenii de

aplicare. Nu exist neaprat simultaneitate n nclcarea diferitelor cateogrii de

drepturi i de asemenea msurile reparatorii sunt de natur distinct.

30 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 39.31 A se vedea Y. Eminescu, op. cit., p. 142.

10


11/77

Singura ar din Europa care consacr n prezent acest sistem este

Germania32 prin Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe din 1965, modifcat

n 1985.

1.4.2 Teoria dualistAcest sistem recunoate c drepturile morale i cele patrimoniale au o

existen i un regim juridic separat. Ca aspect dominant al dreptului de autor este

dreptul moral33. Aceast teorie susine c drepturile patrimoniale ale autorului devin

actuale i certe odat cu publicarea operei. Drepturile morale nsoesc publicarea

operei i i exercit cu unele limite influena i dup decesul autorului i dup ce

drepturile patrimoniale nu mai sunt recunoscute succesorilor.

Aceast teorie este sprijinit prin mai multe argumente:- Dreptul patrimonial al autorului de a beneficia de foloase materiale din

folosina operei sale constituie rezultatul exercitrii dreptului moral de a divulga

opera. Dreptul moral al autorului este absolut n sensul c acesta are toat libertatea

de a decide dac opera l reprezint i merit s fie cunoscut. Din acest motiv

legiuitorul a stabilit c drepturile patrimoniale se pot transmite doar pe durat

limitat34.

- Aciunea dreptului moral este att de puternic nct nltur aplicarea

regulilor de drept comun n materie de proprietate. Aceste drepturi morale asigur

respectarea legturii dintre oper i personalitatea autorului iar cele patrimoniale

satisfac interesele materiale ale creatorului;

- Consecina nclcrii drepturilor morale ale autorului se constituie din dreptul

autorului la reparaii patrimoniale. Decretul nr. 31/195435n art. 54 include drepturile

nepatrimoniale de autor n sfera drepturilor la nume ori la pseudonim, la onoare, n

rndul drepturilor morale. Spre deosebire de reputaia care se dobndete prin

conduita persoanei n viaa public i privat creaia intelectual reprezint o

expresie a gndurilor, a sentimentelor i tririlor autorului. Din acest motiv drepturile

morale de autor aparin categoriei limitate a realizatorilor de opere publicate36.

32 A se vedea Gh. Gheorghe i C. Cernat, op. cit., p. 11.33 Aceast teorie a fost mbriat n doctrina romneasc de ctre A. Ionacu, Dreptul de

autor n R.S.R, Editura Academiei, 1969, p. 37,34 Capitolul V din Legea nr 8/1996 intitulat Durata proteciei dreptului de autor ce cuprinde

articolele 24-32 instituie regulile de protecie a drepturilor patrimoniale.35 Emis de Marea Adunare Naional i publicat n Buletinul Oficial nr. 8/1954.36 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 39-40.

11


12/77

Toate rile Europei, cu excepia Germaniei, au adoptat sistemul dualist al

dreptului de autor n special dup ce aceasta a fost adoptat n textul Conveniei de

la Berna.

SECIUNEA 1.5. Scurt istoric al reglementrii dreptului de autor1.5.1. Reglementarea dreptului de autor n Romnia

Primul text legislativ care a reglementat dreptul de autor n Romnia a fost

Legea presei din 13 aprilie 1862. Aceasta a fost adoptat n timpul domniei lui

Alexandru Ioan Cuza. Prin coninutul su recunotea dreptul autorilor de a se bucura

n timpul lor ca de o proprietate de dreptul de a reproduce, de a vinde i de a ceda

operele lor. Reproducerea sau imitarea unei creaii fr acordul autorului se

sanciona dublu prin confiscarea exemplarului astfel obinut i prin plata unei amenziechivalente a preul a o mie de exemplare din ediia original. Drepturile autorilor se

transmiteau pe cale succesoral timp de 10 ani de la moartea lui de cuius37.

Succesorii autorilor beneficiau de aceleai drepturi ca i defunctul. Caracterul de

modernitate coninut de acest text legislativ este constituit din faptul c i strini

puteau beneficia de aceste privilegii exact ca i cetenii romni38.

La data de 28 iunie 1923 intr n vigoare Legea proprietii literare i artistice.

Aceasta este consacrat n mod expres dreptului de autor. Prin acest act normativ se

fixa trecerea operei n domeniul public la 30 de ani de la moartea autorului. Se

asigura protecia dreptului de autor independent de ndeplinirea vreunei formaliti.

Se recunotea dreptul de autor i strinilor n aceleai condiii ca i pentru romni

prin aplicarea principiului tratamentului naional. S-a implementat privilegiul

succesorului de a beneficia i de dreptul moral de a mpiedica denaturarea operei.

Din momentul intrrii n patrimoniul public a operei dreptul de control asupra acesteia

revenea Academiei Romne. Din acest moment controlul asupra operei devenea un

drept perpetuu.

Acest act normativ a fost completat n 1946 prin Legea privind contractul de

editur i dreptul de autor asupra operelor literare39.

La 16 februarie 1951 a intrat n vigoare Decretul nr. 19/1951 privind dreptul de

autor asupra operelor literare susceptibile de a fi tiprite40.

37 De cuius constituie o expresie latin utilizat pentru a desemna persoana decedat. Textul

latin vorbete despre de cuius succesione agitur acela despre a crui motenire este vorba.

38 A se vedea Gh. Gheorghiu i C. Cernat, op. cit., p. 6.39 Abrogat parial prin Decretul nr. 16/1949 Decret privind difuzarea i editarea crii40 Modificat prin Decretul nr. 428/1952.

12


13/77

Decretul nr. 321/195641 abrog n mod expres toate aceste legi i decrete.

Acesta a rmas n vigoare pn n 1996. n 14 martie 1996 a fost elaborat Legea nr.

8 privind dreptul de autor i drepturile conexe. Acest text normativ a intrat n vigoare

dup 3 luni de la data publicrii n Monitorul Oficial al Romniei. Prin soluiile

consacrate legea se alineaz reglementrilor europene n materie. Prin textul acesteilegi se instituie un termen de protecie de 70 de ani de la aducerea la cunotina

public a operelor colective42 ori a operelor publicate fr indicarea autorului sau a

celor publicate sub pseudonim iar autorul nu a fost identificat n acei 70 de ani 43. Se

ofer un termen de protecie de 70 de ani de la moartea lui de cuius indiferent de

momentul n care opera a fost adus la cunotina publicului44. Operele postume

aduse la cunotina publicului dup expirarea termenului de protecie de 70 de ani de

la moartea autorului beneficiaz de un termen de protecie de 25 de ani.

1.5.2. Reglementarea dreptului de autor pe plan internaional

La nivel internaional n domeniul dreptului proprietii intelectuale au fost

elaborate o serie de convenii.

Convenia internaional pentru protecia artitilor interprei sau executani, a

productorilor de fonograme i a organismelor de radiodifuzine a fost ncheiat la

Roma la 26 octombrie 196145. Aceasta asigur protecie performanelor realizate de

ctre artiti interprei sau executani, productorilor de fonograme i emisiunilor

realizate de organismele de televiziune. n principal, interpreii sau executanii sunt

protejai de acte pentru care nu au consimit. Acest gen de acte se constituie din:

radiodifuziune i comunicarea ctre public a performanei lor vii. Productorii de

fonograme pot autoriza sau interzice reproducerea pe cale direct sau indirect a

fonogramelor lor. Organizaiile de radiodifuziune au dreptul de a autoriza sau de a

interzice anumite acte cum sunt: retransmiterea emisiunilor lor sau fixarea acestora.

Convenia pentru protejarea productorilor de fonograme mpotriva

reproducerii neautorizate a fonogramelor lor a fost adoptat la Geneva pe data de 29

octombrie 197146. Aceasta prevede obligaia pentru fiecare stat contractant de a

41 Publicat n Buletinul Oficial nr. 18/1956.42 A se vedea art. 28 Legea nr. 8/1996.43 A se vedea art. 26 alin. 1 Legea nr. 8/1996.

44 A se vedea art.l 25 Legea nr. 8/1996.45 Romnia a aderat la aceast convenie prin Legea nr. 76/1998, publicat n Monitorul

Oficial al Romniei, Partea I, nr. 148/1998.

13


14/77

proteja productorul de fonograme, resortisant al unui alt stat contractant de

realizarea de duplicate fr acordul productorului.

Convenia universal privind drepturile de autor de la Geneva din 1952 a fost

revizuit ulterior la Paris n 197147. Potrivit acestei convenii nu mai trebuie indicat

faptul c o oper este protejat prin drept de autor deoarece se consider cproprietatea intelectuale a unei opere literare, artistice sau tiinifice aparine

autorului prin realizarea actului de creaie. Vor fi astfel protejate toate creaiile

originale literare, artistice sau tiinifice exprimate prin orice mediu i orice suport.

Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale a fost nfiinat prin Convenia

de la Stockholm din 14 iulie 196748. Scopul acestei organizaii conform art. 3 al

Conveniei de constituire este de a promova protecia intelectual pe plan mondial i

a asigura cooperarea administrativ ntre naiuni. Pentru ndeplinirea obiectivelorOrganizaia Mondial a Proprietii Intelectuale desfoar mai multe activiti cum

sunt: favorizarea ncheierii de noi tratate internaionale, armonizarea legislaiilor

naionale, acordarea de asisten tehnic i juridic rilor n curs de dezvoltare i

difuzarea tuturor informaiilor legate de protecia proprietii intelectuale49.

n cadrul Uniunii Europene au fost emise o serie de directive cu scopul de a

nlesni protecia prin drept de autor. Se consider c o directiv reprezint un act

legislativ al Uniunii Europene impus statelor membre pentru obinerea unui rezultat,

fr impunerea mijloacelor.

Art. 1 al Directivei Consiliului nr. 250/1991 instituie c programele pentru

calculator vor fi protejate prin drept de autor n regim de opere literare, n sensul

Conveniei de la Berna pentru protecia operelor literare i artistice. n realizarea

scopului acestei directive se instituie c sintagma program pentru calculator va

conine materialul proiectului lor preliminar. Pe de alt, parte ideile i principiile ce

stau la baza acestor programe nu vor fi protejate prin drept de autor.

Directiva Consiliului nr. 100/1992 ofer definiii pentru noiunile de locaie i de

mprumut ale unei opere, determinnd persoana creia i aparine dreptul exclusiv de

a autoriza sau a interzice locaia sau mprumutul. Aceasta mai stabilete c n cazul

46 Romnia a aderat la aceast convenie prin Legea nr. 78/1998, publicat n Monitorul

Oficial al Romniei, partea I, nr. 156/199847 A se vedea enumerarea preluat din Gh. Gheorghiu i C. Cernat, op. cit., p. 7.48 Romnia a aderat la aceast convenie prin Decretul nr. 1175/1968 publicat n Buletinul

Oficial, nr. 1/1969.49 A se vedea C. R. Romian Protecia penal a proprietii intelectuale, Editura C.H. Beck,

Bucureti, 2006, p. 23.

14


15/77

transmiterii sau cesiunii drepturilor de locaie, titularii dreptului de autor sau al

dreptului conex vor avea dreptul la o retribuie echitabil50.

Directiva Consiliului nr. 83/1993 definete noiunile de transmisiune prin satelit

i semnale purttoare de programe destinate recepiei. Dispoziiile sale generale fac

referiri la cazurile n care emisiunea i recepia au loc n statele membre aleComunitii, sau la cazul n care recepia are loc ntr-un stat nemembru51.

Directiva Parlamentului European i a Consiliului nr. 29/2001 se refer la

regimul juridic al dreptului de autor i al drepturilor conexe n sfera pieei comune, n

mod deosebit la societatea informaional. Prin aceasta statele membre vor fi

obligate s recunoasc autorilor (asupra propriilor creaii), artitilor interprei i

executani, productorilor de fonograme, productorilo primei fixri a unui film

exclusivitatea dreptului de a autoriza sau interzice reproducerea direct sauindirect, temporar sau permanent, n orice mod sau form, n ntreg sau n

parte.52

CAPITOLUL 2.

OBIECTUL DREPTULUI DE AUTOR

SECIUNEA 2.1. Aspecte generale privind obiectul dreptului de autor

Capitolul III din partea I a Titlului I din Legea privind dreptul de autor i

drepturile conexe53 este dedicat obiectului dreptului de autor. n mod concret

reglementeaz obiectul dreptului de autor articolele 754, 8 i 9 din lege.

Primul dintre aceste articole definete noiunea de obiect al dreptului de autor.

Acesta este constituit din opere originale de creaie intelectual n unul din domeniile

artistic, tiinific sau literar, fr a se ine cont de modalitate de creaie sau de forma

de exprimare.

Criteriul genului operelor nu afecteaz recunoaterea i ocrotirea dreptului de

autor. Singurele situaii n care conteaz genul operei sunt acelea n care se ofer

50 Idem 49, p. 34.51 Idem 49, p. 35.52 Idem 49, p. 37.53 Brevitatis causa urmtoarele referiri la Legea nr. 8/1996 se vor face prin termenul legea sau

fr a se indica natura actului juridic.54 Art. 7 din Legea nr. 8/1996 a fost modificat prin articolul 1 punctul 1 din Ordonana de

Urgen nr. 123/2005.

15


16/77

protecie n condiii speciale. n aceast categorie se ncadreaz operele de art

aplicat, programele pentru calculator i operele cinematografice55.

Enumerarea coninut n art. 7 are un caracter strict limitativ. Creaiile

intelectuale din alte domenii depesc sfera de aplicare a dreptului de autor. Pe cale

de consecin acestea probabil vor beneficia de protecia juridic acordat altordrepturi de creaie intelectual56

Analiznd textul acestui articol se pot extrage elementele eseniale definitorii

ale obiectului dreptului de autor. Acesta cuprinde n mod exclusiv opere originale de

creaie intelectual. Doar fiina uman este apt de a realiza o astfel de creaie prin

capacitatea intelectual, colectiv i educaia de care beneficiaz. Din acest motiv

doar creaiile umane pot constitui obiect al dreptului de autor. Persoanele juridice nu

pot realiza astfel de opere ns pot dobndi anumite prerogative ale dreptului deautor. Produsul realizat de un aparat nu se poate considera ca fiind obiect al

dreptului de autor deoarece acesta reprezint rezultatul muncii umane.

Opera intelectual trebuie s mbrace o form concret de exprimare care s

poat fi perceput de simurile umane i s poat fi adus la cunotin public57.

Dei textul legii formuleaz expres doar condiia originalitii operei

majoritatea specialitilor romni58 consider c pentru a beneficia de protecia

dreptului de autor o oper trebuie s fie original, s mbrace o form concret de

exprimare i s poat fi adus la cunotina publicului.

n literatura de specialitate59 originalitatea este considerat una din pietrele

de temelie ale dreptului de autor. Aceast noiune a dus la apariia diverselor

conflicte deoarece a fost perceput diferit n diverse sisteme naionale de drept. n

sistemul nostru de drept autori de seam cum sunt Viorel Ro, Ciprian Raul Romiian

i Yolanda Eminescu consider c pentru ca o oper s fie protejat aceasta trebuie

s poarte amprenta autorului.

55 A se vedea V. Ro, op. cit., p. 76.56 A se vedea T. Bodoac, Dreptul proprietii intelectuale, Editura C.H Beck, Bucureti 2006,

p. 8.57 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu Matei, op. cit., p. 99.

58 A se vedea C. R. Romian, Protecia penal a proprietii intelectuale, Editura C.H. Beck,Bucureti, 2006, p. 60-62.

59 Idem 51, p.101.

16


17/77

Ali autori consider c a face un act original nseamn a alege, a analiza, a

compara, a ezita, a face apel la toate resursele de gust, inteligen, sensibilitate, ntr-

un cuvnt, a crea ntr-un mod personal60.

Gheorghe Gheorgiu este de prere c opera este original i beneficiaz de

protecie dac nu este copia parial sau total a unei alte opere intelectuale61

.Analiznd punctele de vedere prezentate putem evidenia c prin

originalitatea unei creaii nu se nelege noutatea acesteia. Originalitatea reprezint

un criteriu subiectiv iar noutatea unul obiectiv. Se consider c o oper este absolut

original atunci cnd nu depinde de o oper preexistent i c o oper este relativ

original atunci cnd aceasta mprumut elemente dintr-o oper preexistent.

Legislaia romneasc n domeniu nu definete originalitatea operei ci exemplific

categorii de opere originale i derivate care constituie obiectul dreptului de autor.Originalitatea operei se afl n strns concordan cu individualitatea

acesteia. Individualitatea poart amprenta personalitii autorului care alege pe baza

propriului bun gust i a inteligenei.

Originalitatea operei trebuie cercetat de la caz la caz prin raportare la la

operele preexistente n acelai domeniu al literaturii, culturii sau tiinei62.

Art. 7 alin. 1 din lege prevede c opera i autorul acesteia beneficiaz de

protecie oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma de exprimare. Autori

de seam63 consider c ar fi mai adecvat formula forma de expresie cu o

semnificaie mai profund ce evideniaz personalitatea autorului aflndu-se pe

acelai plan cu activitatea de creaie. Aceast sintagm este folosit n doctrina

francez n alin. 1 al art. 112 din Code de la proprit intellectuelle64.

Aceast condiie semnific faptul c dreptul de autor apare din momentul n

care opera de creaie intelectual este transpus ntr-o manier perceptibil

simurilor umane. Decretul nr. 321/1956 n art. 2 alin. 3 instituia regula conform

60 A se vedea C. Tufan, V. tefan, Drepturile de autor i drepturile conexe, Editura Cartea

Universitar, Bucureti, 2005, p. 32.61 A se vedea Gh. Gheorghiu, Operele audiovizuale, Editura Lumina Lex, Bucureti, 2004, p.

40-44.62 A se vedea T. Bodoac, op. cit., p 19.

63 A se vedea V. Ro Dreptul proprietii intelectuale, Editura Global Lex, Bucureti, 2001,p. 8

iFlorea B., Dreptul proprietii intelectuale. Dreptul de autor, Editura Fundaiei Romnia de Mine,

Bucureti, 2006, p. 61.64 Acesta a fost creat prin Legea nr. 597/1992 i a fost publicat n Jurnalul Oficial din 3 iulie

1992.

17
http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=EF16934BF47E238FF8A952D9A05B8987.tpdjo03v_3?cidTexte=LEGITEXT000006069414&dateTexte=20100403http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=EF16934BF47E238FF8A952D9A05B8987.tpdjo03v_3?cidTexte=LEGITEXT000006069414&dateTexte=20100403


18/77

creia Dreptul de autor ia natere din momentul cnd opera a luat forma de

manuscris, schi, tem, tablou ori alt form concret.

Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i artistice din 9

septembrie 188665 oferea posibilitatea statelor semnatare de a dispune, prin legi

naionale, ca operele s nu beneficieze de protecie dect din momentul n care aufost fixate pe un suport material.

Art. 1 alin. 2 din lege ofer protecie creaiilor intelectuale prin simplul fapt al

realizrii acestora, chiar i ntr-un stadiu neterminat. Toate operele de creaie

beneficiaz de protecia legii cu condiia s exprime forme concrete de creaie, n

sensul c pot fi percepute de oameni. Art. 9 din lege prezint creaiile care nu

beneficiaz de protecia legii dreptului de autor. Motivul pentru care ideile nu

beneficiaz de protecia acestei legi se constituie din faptul c att timp ct nu sunttranspuse intr-o form de expresie nu pot fi aduse la cunotin public. Utilizarea

ulterioar a acestei idei ntr-o oper de art reprezint un act licit tocmai din motivele

prezentate mai sus pentru care aceast idee nu beneficiaz de protecia legii.

Analiznd textul articolelor 5-8 putem observa mai multe criterii de clasificare

a operelor. n funcie de contribuia autorilor la realizarea operei aceasta poate fi

original sau derivat. n funcie de obiectul operei aceasta poate fi literar, artistic

sau tiinific. Dup forma de expresie operele se pot clasifica n opere scrise, opere

orale, opere realizate prin metode analoage fotografiei. n funcie de numrul de

persoane care au contribuit la realizarea unei opere exist opere cu un singur autor

sau simple, opere comune i opere colective.

SECIUNEA 2.2. Categorii de creaii intelectuale care fac obiectul

dreptului de autor

Art. 7 din lege enumer categoriile de creaii intelectuale care constituie

obiectul dreptului de autor. n primul rnd sunt amintite scrierile literare i

publicistice, conferinele, prelegerile i orice alte opere scrise sau orale, precum i

programele pentru calculator. Aceste trei specii prezentate se difereneaz de fapt

prin forma de expresie. Se consider c formularea acestui text este ambigu 66

deoarece cuprinde simultan o enumerare limitativ i o enumerare exemplificativ

atunci cnd menioneaz operele scrise i orale. Datorit lipsei de precizie, acest text

65 Romnia a aderat la aceast convenie prin Legea nr. 77/1998 publicat n MonitorulOficial al Romniei, Partea I, nr. 156/1998.

66 A se vedea T. Bodoac, op. cit., p 11.

18


19/77

dubleaz coninutul art. 7 literele b, c i d din lege. Enumernd operele scrise sau

orale fr a le fixa domeniul, cum a procedat cu scrierile literare i publicistice poate

repeta reglementarea unor categorii de opere prevzute i n alte texte.

Operele stiintifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicarile, studiile, cursurile

universitare, manualele scolare, proiectele si documentatiile stiintifice. Formulareaacestui articol este net superioar referindu-se doar la operele tiinifice n diversele

forme de expresie.

Litera c i d din acest articol prezint dou specii de opere care fac parte din

grupa operelor artistice. n mod concret este vorba despre compoziiile muzicale cu

sau fr text i operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice i

pantonimele.

De asemenea sunt protejate de lege operele cinematografice i orice alteopera audiovizuale.

O alt categorie de opere prezentat la litera f a aceluiai articol se constituie

din operele fotografice i orice alte opere exprimate printr-un mijloc analog

fotografiei.

Operele de arta plastic, cum ar fi: operele de sculptur, pictur, grafic,

gravur, litografie, art monumental, scenografie, tapiserie, ceramic, plastica sticlei

i a metalului, precum si operele de art aplicat produselor destinate unei utilizri

practice reprezint de asemenea obiect al dreptului de autor.

Litera h prezint operele de arhitectur, incluznd planele, machetele i

lucrrile grafice care constituie proiecte de arhitectur.

n cele din urm la litera i sunt amintite lucrrile plastice, hrile i desenele

din domeniul geografiei i tiinei n general.

2.2.1 Operele de art digital

Tehnologiile informaionale se utilizeaz n toate domeniile de activitate la

scar larg. Internetul ofer o mulime de noi posibiliti pentru creaiile literare i

artistice. Acesta a devenit un mediu ideal pentru transmiterea uoar a operei de la

creator la consumatorul de art. Dezvoltarea tehnologiei ofer noi mijloace inovaiilor

n toate domeniile, inclusiv n art i aduce provocri pentru proprietatea

intelectual..

Datorit dezvoltrii calculatorarelor arta a primit un nou neles prin

ntreptrunderea cu tehnologia informaiei. Au aprut noi denumiri: art digital,

art digitizat, art electronic, art pe calculator etc, care sunt dificil de explicat

19


20/77

i uor de confundat pentru cei care nu sunt practicieni n domeniu. De exemplu

noiunea de art digital a fost introdus n legea romn n 2004 prin completarea

art. 7 din lege.

Exist vaste diferene de opinie legate de definirea acestei noiuni i n

legtur cu existena i valoarea acestei forme de art. Cea mai simplist definiieinstituie c arta digital reprezint forma de art realizat i aflat n format digital i

salvat ntr-un calculator67.

Reprezentarea digital este o modalitate de stocare a operelor create n

mediul analog cu ajutorul tehnologiei digitale. Aceasta este o aciune diferit de cea

de realizare a operei digitale. n aceast situaie opera este transpus n format

digital pentru a se pstra i eventual pentru a se transmite consumatorilor68.

Clarificarea distincie ntre arta digital i arta digitizat se consider a fi util

pentru evitarea confuziilor n interpretarea practic a textului de lege. Aceste confuzii

ar putea aprea relativ uor datorit considerrii termenilor digital i digitizat ca

fiind similari. ns arta digitizat nu reprezint o form real de art ci doar

reprezentarea n format digital a acesteia. Muzeele i galeriile virtuale utilizatoare

de internet n loc de sli de muzee sau de galerii reprezint cele mai adecvate

expemple de art digitizat. Acest gen de art a atras muli iubitori de art datorit

costului redus i facilitii cu care au acces la ea.

n arta digitizat mediul informatic are rolul de a oferi spaiu de stocare i

expunere iar al autorului de art digitizat este de a prelua opere de art existente i

a le asambla i a le exprune folosind mijloace digitale n sli de muzee virtuale, n

galerii virtuale sau n arhive virtuale.

Autorul artei digitale creeaz noi opere de art ce au dreptul la recunoatere

artistic i la protecie legal. Calculatorul nu mai reprezint un simplu mediu de

stocare i expunere ci devine un mijloc necesar n procesul de creaie. Din acest

motiv datele sub form de text, nregistrrile audio i video nu pot fi considerate

opere de art digital cnd mediul informatic se utilizeaz pentru stocare i

expunere.

67 Termenul digital provine din latin unde digitus nseamn deget folosit frecvent pentru

numrare. Sistemul digital este acela n care pentru prelucrarea numerelor i a simbolurilor sefolosesc valori discrete.

68 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 152.

20


21/77

n doctrina romneasc69 se consider c opera de art digital este aceea

realizat ntr-un mediu digital. Din mediul digital fac parte echipamentele i

programele pentru calculator care au ca principal ntrebuinare crearea de opere de

art digital. Nu exist forme de art digital care s nu aib un autor. n acest gen

de situaii dreptul de autor aparine persoanei care a scris algoritmul matematic aflatla baza programului informatic. Utilizatorul nu are un rol creator fiindc arta este

generat pur i simplu de calculator. n aceast ipotez autorul programului

informatic n funcie de interesele sale va putea alege ntre protecie software n

formele existente - sau ntre protecie pentru opere de art digital.

Pentru nelegerea profund a conceptului de art digital se consider a fi

folositoare prezentarea formelor sub care se prezint arta digital. Datorit varietii

mijloacelor puse la dispoziie de mediul informatic au aprut numeroase forme deart digital: fotografia digital, ilustraia digital, efectele speciale digitale folosite n

industria filmului, grafice digitale, imagini digitale, muzica digital, design pentru

jocuri video digitale.

Graficele tridimensionale constituie un tip de oper de art mult apreciat n

zilele noastre. Acestea se realizeaz printr-un proces de mbinare de forme

geomtrice care n final duc la forme digitale tridimensionale ce par reale. Acestea

sunt utilizate n produse media variate: n filme, televiziune i efecte speciale. n ziua

de azi calculatoarele se folosesc pentru crearea muzicii electronii iar autorilor le este

recunoscut meritul i dreptul de proprietate intelectual.

Arta digital aparine lumii calculatoarelor i viceversa. Aici calculatoarele sunt

parte integrant n procesul de creaie spre deosebire de arta digitizat unde

calculatoarele prezint doar un mediu de stocare i expunere.

2.2.2 Opera audiovizual

2.2.2.1 Evoluia audiovizualului

Opera audiovizual este opera cinematografic, opera exprimat printr-un

procedeu similar cinematografiei sau orice alt oper constnd dintr-o succesiune de

imagini n micare, nsoite sau nu de sunete70. Unii specialiti71 n domeniu

consider c prezenta definiie este criticabil deoarece nu poate fi vorba de o oper

audio n lipsa sunetului.

69 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 152..70 A se vedea art. 64 din Legea nr 8/1996 aa cum a fost modificat prin Legea nr. 285/2004.71 A se vedea V. Ro, op. cit., p. 126.

21


22/77

Pentru a fi protejat prin dreptul de autor creaia trebuie s fie proprie

autorului, s constituie rezultatul efortului su creator i prin forma concret de

expresie s reflecte personalitatea acestuia.

Prin termenul audiovizual se desemneaz rezultatele activitii umane

obinute cu ajutorul tehnologiilor indiferent de faptul c operele intelectuale seadreseaz simultan simurilor vizuale i auditive sau nu. Din punct de vedere juridic

acest concept include operele audiovizuale dar i simple nregistrri audiovizuale.

Evoluia cinematografiei are la baz acest concept.

Principalul instrument juridic internaional n domeniul proprietii intelectuale l

constituie Convenia de la Berna din 1866. Aceasta n art. 2 enumer categoriile de

opere protejate preciznd c formularea oper literar i artistic cuprinde creaiile

din domeniul literar, tiinific i artistic indiferent de forma de expresie. La nceputcinematografia era considerat un mijloc tehnic ce permitea captarea, fixarea i

redarea imaginilor. n timp cinematografia a fost vzut ca un mecanism prin care se

pot reproduce sau reprezenta opere preexistente, cum sunt de exemplu cele literare.

Opera cinematografic a nceput s fie recunoscut ca form de creaie intelectual

n urma revizuirilor Conveniei la Berlin n 1908 i la Roma n 1928.

Scopul revizuirii de la Berlin a fost de a se diferenia opera cinematografic de

fotografie. Astfel prin introducerea la art. 14 a paragr. 2 opera cinematografic a fost

considerat o versiune dramatic a operei literare sau artistice. Se considera posibil

ca prin mijloace cinematografice s se realizeze o oper protejabil, ns autorul

acesteia trebuie s i imprime un caracter personal i original fr s aduc atingere

drepturilor de autor asupra eventualelor opere anterioare utilizate.

Cerina originalitii a transformat cinematografia ntr-un mijloc de obinere de

noi opere intelectuale. Pentru elaborarea i existena acestor creaii este necesar un

proces industrial care le mrete gradul de complexitate. Prima forma de exploatare

o constituie proiecia n sli de cinema n schimbul unui pre achitat la intrare.

Prin Conferina de la Bruxelles din 1948 operele cinematografice au fost

incluse n sfera de protecie prin dreptul de autor alturi de celelalte opere obinute

prin mijloace tehnice care puteau substitui cinematograful, indiferent de modalitatea

de fixare a imaginii i sunetului sau de suportul material folosit72.

Se consider c cinematografia este simultan art, tehnic i industrie. Astfel

ntrunete mai multe caracteristici: este un mod de exprimare a sentimentelor,

72 A se vedea Gh. Gheorghiu n Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale nr.

1/2004, p. 33.

22


23/77

presupune mijloace tehnice de nregistrare pe un suport a imaginilor i a sunetelor i

pentru redarea lor ntr-o industrie. n mod evident realizarea de filme necesit

investiii financiare, multiple activiti i are ca scop final obinerea unui profit73.

2.2.2.2 Definiia operei audiovizualeCapitolul VIII al Prii a II-a, Dispoziii speciale din lege este consacrat operei

cinematografice i celorlalte opere audiovizuale.

Iniial legea definea opera audiovizual ca fiind opera cinematografic sau

opera exprimat printr-un procedeu similar cinematografiei care utilizeaz imaginea

sau combinarea sunetului cu imaginea74.

n prezent n noiunea de oper audiovizual se include opera

cinematografic, opera videografic, opera de televiziune, opera multimedia i operapublicitar.

n mod tradiional opera cinematografic se definete ca fiind acea oper care

folosete imaginea sau combinaia dintre sunet i imagine. Aici nu este esenial

caracterul individual sau personal al activitilor creatorilor, ci faptul c aceste

activiti trebuie s constituie contribuii la realizarea filmului.

Pe de alt parte opera videografic este considerat a fi acea oper

conceput special pentru a se fixa pe o videogram iar videoscopia reprezint

reproducerea unei opere preexistente.

Din perioada interbelic s-a impus un nou mijloc de comunicare: televiziunea.

Aceasta a fost asimilat de sistemele dreptului de autor cu arta cinematografic.

Opera multimedia reprezint cea mai nou form de expresie audiovizual ce

se poate realiza datorit stadiului tehnologiilor i se definete ca acea oper care

cuprinde pe un singur suport minim dou din urmtoarele elemente: text, sunet,

imagini nregistrate, imagini animate i programe de calculator care fac posibil

interactivitatea75.

Apariia noilor modaliti de exprimare a imaginilor i sunetului a avut dou

efecte primordiale. Pe de o parte au aprut noi forme de exploatare a operelor

cinematografice clasice i pe de alt partea s-au putut realiza noi genuri de creaii n

domeniul audiovizual76.

73 A se vedea V. Ro, op. cit., p. 126.74 Art. 64 din Legea nr. 8/1996 n redactarea iniial.

75 A se vedea Gh. Gheorghiu n Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale nr.1/2004, p. 35.

76 Ibidem 70.

23


24/77

Art. 64 din lege aa cum a fost modificat prin Legea nr. 285/2004 prevede c:

Opera audiovizual este opera cinematografic, opera exprimat printr-un procedeu

similar cinematografiei sau orice alt oper constnd dintr-o succesiune de imagini n

micare, nsoite sau nu de sunete.

Prin noua definiie legiuitorul a dorit s lrgeasc aria de aplicare aconceptului de oper audiovizual pentru a include i noile creaii ce au fost generate

de progresul tehnic. Se subliniaz ideea c operele cinematografice sunt doar o

specie n cadrul genului audiovizual. Aceast definiie este apropiat de cea

formulat de legislaiile europene n materie i constituie un progres, ns fixarea

materiat a unei opere poate fi insuficient pentru calificarea ei ca fiind audiovizual.

Aceasta poate fi cel mult o oper cinematografic. De exemplu filmele mute nu pot fi

considerate opere audiovizuale ci doar opere cinematografice.Scopul operei audiovizuale este de a comunica publicului expresia

personalitii autorului iar elul autorului este de a atrage un numr ct mai mare de

spectatori i de a avea beneficii ct mai mari. n zilele noastre aceast situaie s-a

amplificat prin faptul c opera audiovizual a devenit transnaional prin public i prin

finanare.

Progresul tehnologic permite apariia continu de noi forme de exploatare.

Acest fapt nu trebuie s reprezinte un criteriu esenial pentru calificarea operei

audiovizuale.

Opera audiovizual reprezint o creaie care se manifest n exterior printr-o

serie de imagini animate. Aici imaginea reprezint forma de baz de exprimare, fiind

irelevant existena unui acompaniament sonor. Imaginile reprezentate depind de

anumite mijloace tehnice. Trstura dominant a genului audiovizual este

reprezentat de faptul c exprimarea se face printr-o serie de imagini ce dau

senzaia de micare posibile de a fi comunicate prin orice fel de intrastructur tehnic

a sunetului i a imaginii.

Pentru ca o serie de imagini asociate s fie calificate ca opere audiovizuale nu

are relevan tipul de suport material pe care se fixeaz secvena de imagini i

sunete. De asemenea este irelevant existena sau inexistena fixrii, aceasta doar

faciliteaz dovedirea existenei operelor.

Nu numai natura suportului este irelevant, dar chiar existena sau inexistena

fixrii. Fixarea sau permanena operei n general, nu trebuie s fie o condiie

general de protecie, aceasta facilitnd numai dovedirea existenei operelor77.

77 A se vedea Gh. Gheorghiu, op. cit., p. 37.

24


25/77

2.2.3 Protecia bazelor de date

2.2.3.1 Noiunea de baz de date

Art. 2 alin. 5 din Convenia de la Berna reprezint punctul de plecare pentru

protecia bazelor de date. Potrivit acestuia se bucur de protecia prin dreptul deautor compilaiile de date sau alte materiale, n orice form, care datorit selectrii

sau dispunerii coninutului reprezint o creaie intelectual. Protecia nu se ntinde i

asupra datelor sau materialelor ce au fost coninute i nu trebuie s atinge drepturile

de autor ce au ca obiect aceste materiale sau date.

Odat cu revoluia informatic i dezvoltarea bncilor de date electronice s-a

acutizat problema existenei unei protecii specifice a compilaiilor.

Art. 5 din Tratatul Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale asupradreptului de autor78 impune statelor membre s extind protecia prin dreptul de autor

la bazele de date. Acesta este formulat astfel : Compilaiile de date sau de alte

elemente, indiferent de forma lor, care prin alegerea sau dispunerea coninutului

constituie creaii intelectuale, sunt protejate ca atare. Aceast protecie nu se extinde

asupra datelor sau asupra elementelor coninute n compilaie.

Prin Directiva Consiliului din 11 martie 1996 privind protecia juridic a bazelor

de date s-a urmrit stabilirea criteriilor de acordare a proteciei i interzicerea

extragerilor masive de elemente ale bazelor.

La Titlul II din lege Drepturile conexe drepturilor de autor i drepturi sui-

generis s-a introdus capitolul VI Drepturile sui-generis ale frabricanilor bazelor de

date79.

Art. 8 reglementeaz bazele de date ca fiind opere derivate din categoria

coleciilor sau compilaiilor iar originalitea acestora apare din modul de alegere i

dispunere a materialului.

Noua formulare a legii ofer o dubl protecie bazelor de date:

- n primul rnd ca oper derivat alturi de compilaii sub condiia originalitii

structurii;

- printr-un drept sui-generis al crui titular este fabricantul bazei de date pentru

ansamblul informaional;

n art. 122 alin 2 se definete baza de date ca fiind o culegere de opere, de

date sau de alte elemente independente, protejate ori nu prin drept de autor sau

78 Acesta a fost publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 609/2000.79 Acesta cuprinde art. 122- art. 1224.

25


26/77

conex, dispuse ntr-o modalitate sistematic ori metodic i n mod individual

accesibile prin mijloace electronice sau printr-o alt modalitate.

Definiia prezentat mai sus conine bazele de date n format electronic ce se

pot accesa prin intermediul calculatorului dar i bazele de date nonelectronice care

se poate accesa individual printr-o alt modalitate. Un exemplu n acest sens lconstituie crile de telefon. Astfel bazele de date sunt protejate prin drept de autor

indiferent de forma lor de expresie80.

Pentru obinerea proteciei bazelor de date trebuie s se ndeplineasc mai

multe aspecte: independena elementelor, organizarea acestora, accesibilitatea

individual i independena suportului material.

Prin independena elementelor se presupune c acestea sunt preexistente

operei i c nu au fost create cu scopul de a fi incluse n baza de date. Acestea pot ficreaii protejate, dar i date sau informaii fr originalitate sau excluse de la

protecia prin dreptul de autor. Drepturile asupra aporturilor originale ce compun baza

de date nu vor fi afectate de dreptul autorului culegerii. Nu exist restricii legate de

materialul sau informaiile cuprinse n baza de date. Astfel se acord protecie

bazelor de date indiferent c ele cuprind opere literare i artistice sau materiale sau

informaii de alt natur, chiar neprotejate prin dreptul de autor.

Pentru a se putea include bazele de date n categoria operelor derivate

trebuie respectat condiia originalitii structurii. n acest sens articolul litera b face

referire la coleciile ce reprezint creaii intelectuale. Nu prezint importan felul cum

a fost ales coninutul sau modalitatea de expresie att timp ct reflect originalitate.

Astfel prin originalitate se nelege expresia personalitii autorului81.

2.2.3.2 Protecia bazelor de date ca opere derivate

Ca regul general dreptul de autor ofer protecie formei concrete de

exprimare a bazei de date. Astfel protecia ca oper derivat este legat de structura

i forma de expresie a seleciei, coninutului sau dispoziiilor coninutului bazei i nu

atinge acest coninut.

Conform art. 8 alin. 1 litera b fac obiectul proteciei prin dreptului de autor

culegerile iar pentru stabilirea originalitii acestora se aplic principiile generale. Prin

selecia fcut de autor se imprim personalitatea acestuia.

80 A se vedea L. Iacob, Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale nr. 1/2004, p. 52.81 A se vedea L. Iacob, op. cit., p. 53.

26


27/77

n prezent n doctrin i legislatur se vorbete despre un drept sui-generis i

de fabricani de baze de date82. Acest drept sui-generis nu exclude posibila

protecie a bazelor de date sau a coninutului lor prin dreptul de autor. Din acest

motiv bazele de date sunt i n prezent amintite de lege ca obiect al dreptului de

autor83

.Un posibil argument pentru susinerea asimilrii l constituie efortul intelectual

depus pentru realizare bazei de date.

Definiia legal de la art. 122 alin. 2 dispune c sunt baze de date culegerile

de opere, date sau alte elemente independente. Din interpretarea acestui text s-ar

putea deduce c exist colecii sau compilaii de materiale sau date, care prin

alegerea sau dispunerea materialului reprezint creaii intelectuale, protejate ca

opere derivate, dar care nu sunt baze de date.Modificare din 2004 a adus o definiie pe larg a bazei de date pentru a realiza

o aliniere cu dispoziiile comunitare n domeniu.

Consiliul Comunitilor Europene a artat, n considerentul 17 al Directivei, c

noiunea de baz de date se aplic oricrei culegeri de opere literare, artistice,

muzicale sau de alt natur, sau de materiale precum texte, imagini, cifre, fapte i

date, iar n considerentul 22, c bazele de date electronice includ dispozitive precum

CD-ROM-urile i CD-urile.

Consecina normal a acestei calificri ar fi ca autorul sau autorii bazei de

date s beneficieze de toate prerogativele de ordin moral i patrimonial recunoscute

de lege. n acest context, se pune problema titularitii drepturilor asupra bazei de

date.

Aceasta i gsete rezolvarea pornind de la calificarea bazei de date n

raport cu prevederile Capitolului II din lege.

n lipsa unei convenii contrare, dreptul de autor asupra operei colective

aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub responsabilitatea i sub

numele creia a fost creat 84. Este vorba despre o prezumie relativ de titularitate

n beneficiului investitorilor.

82 A se vedea modificarea adus legii dreptului de autor de Legea nr. 285/2004 prin care n

Titlul II s-a adugat un nou capitol intitulat Drepturile sui-generis ale fabricanilor bazelor de date.83 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 180.84 A se vedea art. 6 alin. 2 din lege.

27


28/77

Se consider c este oper colectiv opera n care contribuiile personale

ale coautorilor formeaz un tot, fr a fi posibil, dat fiind natura operei, s se

atribuie un drept distinct vreunuia dintre coautori asupra ansamblului operei create85.

Opera colectiv este reglementat n legislaiile dreptului de autor din sistemul

romanic de drept ca o excepie de la regula conform creia dreptul de autor aparinepersoanei fizice care a elaborat opera. Ea permite ca o alt persoan (fizic sau

juridic) dect autorul s devin titular cu titlu originar al drepturilor de autor asupra

creaiilor pe care le-a iniiat i finanat, fr a mai recurge la mecanismul cesiunii de

drepturi. Singura condiie este dovedirea rolului de conducere i coordonare a

proiectului.

Schema operelor colective se materializeaz clar n cazul bazelor de date, la

realizarea creia particip o pluralitate de persoane. Acest gen de creaii protejate secaracterizeaz prin faptul c elementele pe care le includ sunt eterogene, precum i

prin rolul de direcie i coordonare exercitat de persoana responsabil de proiect,

adic persoana (fizic sau juridic) care a avut iniiativa crerii bazei de date.

Iniiativa crerii i coordonarea diferitelor aporturi care se contopesc n rezultatul

original i unitar, fa de care este imposibil atribuirea unui drept individual autorilor

si, revine fabricantului bazei de date.

Trebuie admis c bazele de date reprezint opere derivate colective, iar

fabricantul bazei va fi i titular al drepturilor de autor asupra acesteia.

Cu toate c o alt soluie nu poate fi primit, conceptul de oper colectiv

presupune o serie de dificulti cu privire la condiia imposibilitii de atribuire a

drepturilor individuale asupra contribuiilor distincte. De multe ori aceast calificare

este posibil doar pe motivul fuziunii contribuiilor. Instanele au artat c cerina

fuziunii aporturilor ntr-un ansamblu unitar nu exclude o anumit individualizare a

acestora, dar nu este posibil atribuirea de drepturi individuale asupra acestui

ansamblu86.

Se ajunge astfel la calificarea drept contribuii a unor elemente lipsite de

originalitate sau care nu au fost create special pentru a fi ncorporate n opera

colectiv. Cu toate acestea, jurisprudena a decis c o asemenea calificare este

preferabil n prezena unor aporturi distincte sub aspect temporal, adic ori de cte

85 A se vedea art. 6 alin. 1 din lege.86 A se vedea L. Iacob, op. cit., p. 57.

28


29/77

ori opere preexistente sunt ncorporate ntr-o oper nou, fr nicio colaborare a

autorului operei preexistente87.

2.2.3.3. Fabricantul de baze de date

Potrivit art. 122 alin. 4 din lege, fabricantul de baze de date este persoana(fizic sau juridic) ce a fcut o investiie substanial cantitativ i calitativ n

vederea obinerii, verificrii sau prezentrii coninutului unei baze de date.

Fabricantul este persoana care are iniiativa crerii bazei de date i i asum

riscurile investiiilor financiare, materiale sau umane corespunztoare.

Legea impune condiia ca investiia s fie substanial, cantitativ i

calitativ, fr a conine criterii pentru determinarea acestor caractere, ceea ce

permite o interpretare extensiv. Pot fi reinute, pentru determinarea caracteruluisubstanial al investiiei: drepturile originare asupra materialului inclus n baza de

date; costurile de programare, colectare, documentare, fixare material, etc. Lipsa

unor criterii legale pentru stabilirea caracterului substanial al investiiei i lsarea

acestuia la aprecierea suveran a instanei reprezint ns o lacun a reglementrii

legale.

Fabricantul bazei de date este titularul unui drept patrimonial exclusiv sui-

generis, care asigur protecia investitorului pentru o perioad de 15 ani mpotriva

extragerilor i/sau reutilizrilor neautorizate, substaniale calitativ sau cantitativ, ale

coninutului bazei de date. Acest drept ia natere la momentul finalizrii bazei de

date (art. 1224 din lege).

2.2.5 Protecia operelor fotografice

Principiul proteciei tuturor operelor din domeniul literar, tiinific i artistic,

oricare ar fi modul sau forma de exprimare, a fost consacrat prin art. 2 alin.1 al

Conveniei de la Berna pentru protecia operelor literare i artistice din 9 septembrie

1886.

Printre operele protejabile independent de valoarea i destinaia lor, legiuitorul

romn a inclus n art. 7 lit. f) i operele fotografice, precum i orice alte opere

exprimate printr-un procedeu analog fotografiei. Protecia operelor fotografice,

indiferent de subiect (portrete, peisaje, diferite evenimente etc.) i de scopul pentru

care au fost realizate, este recunoscut de toate legile naionale privind dreptul de

87 Ibidem 81.

29


30/77

autor, singura condiie cerut fiind ca acestea s constituie o creaie original a

autorului88.

Sunt considerate opere fotografice i fotogramele peliculelor cinematografice.

Fotograma este o fotografie special, pe baza creia se pot face msurtori precise

asupra obiectului a crui imagine o reproduce i care se folosete mai ales ncartografie. n sensul Legii nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe,

este vorba de suita de imagini fixate pe pelicula unui film, din care oricnd pot fi

decupate anumite imagini reproduse, alctuind, fiecare n parte, opere fotografice89.

n literatura de specialitate se apreciaz c fotografiile, ca opere protejabile n

cadrul dreptului de autor, ridic unele probleme ce se refer la modul de realizare

(prin procedee mecanice, fizice i chimice) i la unele limitri cu caracter special

impuse de nevoia protejrii unor teri90

.Nu pot beneficia de protecia legal a dreptului de autor fotografiile unor

scrisori, acte, documente de orice fel, desene tehnice i altele asemenea. Din

aceast redactare, rezult c fotografiile vor fi protejate numai n msura n care sunt

originale i reprezint expresia personalitii autorului, n lipsa originalitii fotografiile

nebeneficiind de protecia legal. Prin realizarea unei opere fotografice, autorul

acesteia dobndete asupra operei sale att drepturi nepatrimoniale (care nu pot

face obiectul vreunei renunri sau nstrinri ) ct i drepturi patrimoniale, distincte

i exclusive (art.13).

Autorul unei opere fotografice beneficiaz de un drept de suit (art. 21) ce

reprezint dreptul de a ncasa o cot din preul de vnzare obinut la orice revnzare

a operei, ulterioar primei nstrinri de ctre autor, precum i dreptul de a fi informat

cu privire la locul unde se afl opera sa. Dreptul de suit se aplic tuturor actelor de

revnzare a unei opere fotografice care implic, n calitate de vnztori, cumprtori

sau intermediari, saloane, galerii de art, precum i orice comerciant de opere de

art.

Copiile operelor fotografice, care au fost fcute ntr-un numr limitat de ctre

nsui autorul lor sau cu aprobarea acestuia, sunt considerate opere fotografice, n

sensul Legii nr.8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe. Dreptul de suit

nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri.

88 A se vedea M. Romian,Revista Romn de Dreptul Proprietii Intelectuale nr. 4/2005, p.

45.

89 A se vedea R. Prvu, C. R. Romian, Dreptul de autor i drepturile conexe, Editura All Beck,Bucureti, 2005, p. 50.

90 A se vedea V. Ro, D. Bogdan, O. Spineanu-Matei, op. cit., p. 130-132.

30


31/77

Drepturile patrimoniale ale autorului unei opere fotografice dureaz tot timpul

vieii acestuia, iar dup moartea sa se transmit prin motenire, potrivit legislaiei

civile, pe o perioad de 70 de ani, oricare ar fi data la care opera fotografic a fost

adus la cunotin public n mod legal.

Jurisprudena a artat c dreptul autorului unei opere fotografice de a utilizapropria oper nu trebuie s prejudicieze drepturile autorului operei de art reproduse

n opera fotografic.

Pentru utilizarea unei opere care constituie un portret este necesar

consimmntul persoanei reprezentate n acel portret. Autorul, proprietarul sau

posesorul operei nu are dreptul s o reproduc sau s o utilizeze fr

consimmntul persoanei reprezentate sau al succesorilor acesteia, timp de 20 de

ani de la deces.Expunerea public a operelor fotografice ntr-un loc n care se adun un

numr de persoane ce depete cercul normal al membrilor unei familii i al

cunotinelor acesteia91 se consider comunicare publici, potrivit art.13 alin.1 din

legea dreptului de autor i drepturilor conexe, este necesar consimmntul sau

autorizarea autorului sau a titularului de drepturi n acest sens.

Potrivit art. 88 alin. 2 din Legea nr. 8/1996, n lipsa unei clauze contrare,

consimmntul nu este necesar dac persoana reprezentat n portret este model

sau a primit o remuneraie pentru a poza. Nu este necesar consimmntul

persoanei reprezentate n portret sau al succesorilor acesteia (timp de 20 de ani de

la moartea persoanei reprezentate n portret) dac persoana respectiv este general

cunoscut, dac portretul a fost executat cu ocazia activitilor sale publice, sau a

unei persoane a crei reprezentare constituie numai un detaliu al unei opere ce

prezint o adunare, un peisaj sau o manifestare public.

Fotografia unei persoane, atunci cnd este executat la comand, poate fi

publicat sau reprodus de persoana fotografiat sau de succesorii si, fr

consimmntul autorului, dac nu s-a convenit altfel. Dac numele autorului

figureaz pe fotografia original, el trebuie s fie menionat i pe reproduceri.

n cazul reproducerii unor opere fotografice, fr consimmntul autorului,

instana poate hotr ca numele contrafctorului s fie ters, pe cheltuiala sa, de pe

reproducere. Fotografiile luate n public cu ocazia unor adunri, serbri publice pot

91 A se vedea C. R. Romian Delicte contra drepturilor de proprietate intelectual prevzute n

noul Cod penal. Drepturile patrimoniale de autor i conexe, n revista Dreptul, nr.7/2005, p.138.

31


32/77

constitui o oper de art, ns pot fi date publicitii fr consimmntul persoanelor

fotografiate iar autorul are dreptul s interzic reproducerea lor92.

Drepturile patrimoniale asupra operei fotografice care a fost creat n

executarea unui contract individual de munc sau la comand se prezum c

aparin, pentru o perioad de 3 ani, celui care angajeaz sau persoanei care a fcutcomanda, dac prin contract nu s-a prevzut altfel. nstrinarea negativului unei

opere fotografice are ca efect transmiterea drepturilor patrimoniale ale titularului

dreptului de autor asupra acesteia, dac prin contract nu s-a prevzut altfel.

n conformitate cu prevederile art.90 din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de

autor i drepturile conexe, persoana reprezentat ntr-un portret poate exercita

dreptul moral prevzut n art.10 lit.d n ceea ce privete utilizarea operei ce conine

portretul. Potrivit art.10 lit.d din lege, autorul unei opere are dreptul moral de apretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum i

oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia sa.

Conform art. 39 din lege, autorul sau titularul dreptului de autor poate ceda

prin contract altor persoane numai drepturile sale patrimoniale. Contractul de cesiune

a drepturilor patrimoniale trebuie s prevad drepturile patrimoniale transmise,

modalitile de utilizare, durata i ntinderea cesiunii, precum i remuneraia titularului

dreptului de autor.

SECIUNEA 2.3. Creaii care nu beneficiaz de protecia legii privind

dreptul de autor

Articolul 9 din lege realizeaz o enumerare a creaiilor intelectuale care nu

beneficiaz de protecia legal instituit pentru operele amintite mai sus.

Acesta prevede c nu pot beneficia de protecia legal a dreptului de autor:

a) ideile, teoriile, conceptele, descoperirile i inveniile, coninute ntr-o oper,

oricare ar fi modul de preluare, de scriere, de explicare sau de exprimare;

b) textele oficiale de natur politic, legislativ, administrativ, judiciar i traducerile

oficiale ale acestora;

c) simbolurile oficiale ale statului, ale autoritilor publice i ale organizaiilor, cum ar

fi: stema, sigiliul, drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul i medalia;

d) mijloacele de plat;

e) tirile si informaiile de pres;

f) simplele fapte i date.

92 A se vedea M. Romian, op. cit., p. 47.

32


33/77


34/77

Analiznd coninutul acestui drept moral putem observa c se constituie din

urmtoarele prerogative:

- autorul poate decide s aduc opera la cunoint public, situaie n care

stabilete modul i momentul divulgrii;

- autorul poate decide s nu aduc opera la cunotin public. n aceastipotez voina n acest sens a autorului nu trebuie s fie exprimat printr-un nscris ci

este suficient s poat fi dedus din alte fapte juridice ale autorului96.

Atunci cnd autorul nu a svrit vreun act sau fapt juridic n privina operei

sale se va transmite pe cale succesoral exerciiul dreptului de divulgare a operei.

Prin modificarea legii din 2004 legiuitorul a instituit regula potrivit creia

dreptul de divulgare se poate transmite pe cale succesoral pe perioad

nedeterminat deoarece se asimileaz drepturilor patrimoniale. Motenitorii vorbeneficia de dreptul de a divulga opera, de a pretinde recunoaterea calitii de autor

a creatorului operei i de a proteja inviolabilitatea creaiei pe durat nedeterminat. n

cazul n care acetia decid s publice opera postum sunt obligai s o fac n

numele creatorului nebeneficiind de dreptul de a o publica n nume propriu97.

Prin Legea nr 285/2004 de modificare a Legii 8/1996 s-a prevzut c n cazul

n care autorul nu are motenitori se va recunoate exerciiul dreptului de divulgare

organismului de gesiune colectic care a administrat drepturile autorului sau

organismului cu cel mai mare numr de membri din respectivul domeniu.

n cazul gestiunii colective obligatorii atunci cnd titularul nu este asociat la

niciun organism, competena va reveni organismului cu cel mai mare numr de

membri din domeniu.

Drepturile persoanei care public o oper postum echivaleaz cu drepturile

patrimoniale ale autorului conform art.l 25 alin. 2 din lege. n consecin persoana

sau organismul de gestiune colectiv va dobndi un drept exclusiv de a utiliza i

exploata respectiva oper i de consimi la folosirea acesteia de ctre alte persoane.

n cazul primei ipoteze momentul ales de autor poate surveni n timpul vieii

acestuia sau dup decesul su. n cazul celei de a doua ipoteze este exclus

publicarea operei i dup moartea autorului ct timp acesta n timpul vieii i-a

exprimat concret dorina de a nu face public lucrarea sa.

n legislaia romneasc actual din domeniul dreptului de autor nu apar

reglementri exprese privind regimul juridic al operei postume. Vechea Lege asupra

96 A se vedea B. Florea, op. cit., p. 52.97 A se vedea Gh. Gheorghiu, op. cit., p. 21.

34


35/77

proprietii literare i artistice din 1923 recunotea posibilitatea defunctului, autor de

oper s interzic prin testament publicarea operelor sale pe care nu a dorit s le

publice nici n timpul vieii sale nici dup moartea sa. Termenul de protecie asigurat

era de 30 de ani98.

Din 1956 prin Decretul nr 321 doar asociaia de scriitori mai beneficiaz dedreptul de a apra paternitatea, inviolabilitatea i justa utilizare a operei. n lipsa unei

astfel de asociaii aceast obligaie se ndeplinea de un organ al statului care avea

atribuii n domeniu99.

Conform art. 11 alin. 2 dup decesul autorului se poate transmite doar

exerciiul acestui drept conform cu legislaia civil. Aceast situaie este valabil n

ipoteza n care autorul nu a decis nedivulgarea operei.

Aceast regul este aplicabil i operelor realizate n cadrul unui contractindividual de munc. Art. 44 ofer posibilitatea cesiunii exclusive a drepturilor

patrimoniale nu i a celor morale.

Unii specialiti n domeniu au considerat c operele pentru care autorii i-au

exprimat dorina de a nu le divulga vor putea fi publicate dup ce expir termenele de

protecie instituite de lege.

Pe de alt parte exist rezerve legate de legalitatea acestei teze datorate

coninutului articolelor 24-32 din lege care stabilesc perioade de protecie doar pentru

drepturile patrimoniale. Pe de alt parte drepturile morale sunt protejate pe toat

perioada vieii autorului iar dup decesul acestuia unele dintre ele se transmit prin

motenire legal pe perioad nelimitat100.

Definirea dreptului de autor2

Documents

Transcript of Definirea dreptului de autor2