7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

1/7

ARTA PERCEPTIEI VIZUALE

-PERCEPTIA FORMEI IN ARHITECTURA-

Perceptia ne apropie de cunoaterea lumii. Depindem mult de viziunea pe care mediulinconjurator ne-o da, si de contextul n care ne dezvoltm. Astfel, putem nelege si judecalucrurile care ne sunt utile.

n viaa de zi cu zi actionam pe baza percepiilor spontane, a fenomenelor care ni seprezinta cu forme. Cu toate acestea, giving away mici probleme ale vieii de zi cu zi, cu uneletrucuri noi judecm greit n form. Astfel, scopul percepiei este acela de a ne oferiinformaii care sa ne permite s analizm corect mediul nostru inconjurator, si in acelasi timpsa ne transmita o lume obiectiv. Cu toate acestea, judecam si actionam n forma complet,incomplet sau superficial, depinzand de percepia din lumea obiectelor si a formelor.

De obicei, obiectele ne sunt reprezentate ca fiind "fenomene difuze in context" sauprin anumite particularitati deosebit pronunate.

Lucrrile de arhitectur sunt de cele mai multe ori obiecte foarte complexe i prinurmare, nu sunt usor accesibile percepiei cotidiene; trebuie mai intai sa ne insusimproprietile lor i anumite coduri formale, att primare cat i secundare. De multe ori este oeroare fundamental s credem c arhitectura, arhitectura adevrat se caracterizeaz printr-ousoara perceptie. Avem tendina de a minimiza i a lua n considerare proprietile simple,considerandu-le ca fiind intreg ansamblul. Obiectele de acest fel, inclusiv arhitectura, suntconstruite folosind generalizri, i experiena vizuala depinde foarte mult de condiiile deobservare.

Potrivit lui Jorgenson, putem vorbi de nivelul "obiectuale" i ne exemplific un obiectcultural este la un "nivel superior", cu privire la un obiect fizic, dar este de asemenea adevratc un anumit obiect poate fi convertit ca un ntreg, un obiect de cultura (arhitectura, arta).Depinde doar de atitudinea noastra de observare sa putem nelege obiectele superioare sauinferioare.

Cercetatorii teoriei gestaltiste au aratat ca perceptia de proportii simple, variaz nfuncie de context. De exemplu, cnd percepem un obiect de forma circulara vedem aproape

ntotdeauna silueta proiectat pe retin, n form de oval. Cu toate acestea, ceea ceexperimentm este un obiect circular si nu unul de form eliptic. Aceast situaie se numetecircumstanta formei i semnifica faptul ca putem sa percepem identitatea unui obiect deisilueta sa proiectata este diferit. Acest fenomen al circumstantei formei a fost cunoscut iaplicat inca de greci; se tie c n Parthenon faada sa i coloanele nu sunt paralele ntre ele,deoarece are inca de la construcia sa elemente compoziionale inclinate la un punct de fugala infinit, ceea ce face ca in ochii vizitatorului, inaltimea si armonia sa ia amploare.

La sfritul secolului al XlX-lea, aa-numita coala de la Chicago a arhitecturii, afolosit teoria "circumstane de forma", n cldirile lor, astfel nct s apar mai mari, de lamare la niveluri mai scazute de nlime, care a dat impresia de fuga la infinit. Putem

determina, ca Piaget a susinut c "am nvat s percepem identitatea de obiecte datoritproprietilor lor topologice." Desigur, ar trebui s notm c percepia se incadreaza inanumite limite ale constantei formale a obiectului.

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

2/7

Teoria Gestalt. Interpretare selectiv a minii, percepia formei si a fondului.

Exist percepia formei individuale a obiectului iar cel mai complicat este de faptcontextul multiformal de percepie i analiz. Probabil perceptia spaial este cea mai

complet i genereaz probleme mai mari n structura organizatoric a percepiei, deoareceacest lucru nu mai este un sistem de scheme topologice i euclidiane simple; schemele deperceptie spatiala conin elemente diferite, care acioneaz sau trebuie s acioneze asupra

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

3/7

individului, pentru a permite percepia satisfctoare a spatiului . Aceste sisteme suntdeterminate cultural prin simbolurile sau obiectele care sunt familiare individului, n plus,sunt bazate pe direcia, mrimea i distana, precum i perceptia formelor i volumelorrelative. Piaget rezum acest lucru astfel : "Este evident c percepia spaiului implic oconstrucie treptat, i cu siguran nu este pe deplin stabilita la nceputul dezvoltrii

mentale". Intuiia spatiala este o nelegere a acestei proprietati, este o aciune pe care oexercitam asupra lui. n unele culturi antice ,conceptul de spatiu a fost determinat de o seriede caliti: adresele au fost atribuite nord-sud, est i vest, i, de obicei, au rspuns la ideilereligioase, mistice, in care sentimentele vin s domine percepia; concepii de sisteme spaialenu la fel de inteligibile cum ar putea prea. Sentimente, cu toate acestea, nu sunt calitimistice care exist independent de obiecte. Am construit lumea noastra de obiecte i le damnume. Numele este, desigur, un semn pentru obiect i caracterizeaza obiectul n sine.

Teoria gestaltista: constructia mentala a imaginii

O cultur sau cultura ,n general, se bazeaz pe dezvoltarea de sisteme de simboluri

care pstreaza si extind experientele (arhitectura, pictura, limba, sculptura, religie, etc). iacest lucru se bazeaz pe comunicarea perceptuala sau verbal, util pentru comportamentulnostru indiferent de societate i cultur. Nu exist nici o ndoial c limbajul comunicarii, ndiferitele sale semnificaii, se bazeaza pe simboluri comune, care sunt legate de stilul de via,de exemplu, modelele comune de comportament. Astfel, comunicarea este singurul instrumentde ncredere pentru construcia unei lumi ordonate i obiective. Ceea ce numim arta se referla un sistem de simboluri care ne afecteaz in modul cel mai direct.

Teoria gestaltista: perceptia imaginii ca un intreg;completarea mentala a imaginii

Trebuie s pornim de la luarea n considerare a activitii de arhitectura ca un simbol

care descrie un sistem de organizare perceptiva i semiotic, adic un obiect intermediar i nlegtur cu alte tipuri de simbolizare (politice, culturale, religioase, etc).

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

4/7

Cu toate acestea, arta n general, simbolizeaza "obiecte de valoare", spre deosebire destiinta care descrie evenimente, arta exprim valori. Arta (si arhitectura) este un mijloc deconservare i comunicare a valorilor, valorile comune. Prin urmare, arta (si arhitectura)presupun percepia colectiv i participativa, care produce satisfacii imediate. Dei seangajeza emoional in opera de art, ar fi o greeal s spunem c scopul artei este acela de a

"exprima sentimentele". Opera de arta contine obiecte intermediare specifice n care reaciileemoionale sunt doar o component.

Experimentarea arhitecturala faciliteaz munca tiind c anumite forme au fostutilizate n anumite contexte. Experimentarea ncepe aproape ntotdeauna cu afiarea icapturarea de elemente simple care rezum ntregul i coninutul su corespunztor; semne isimboluri sunt percepute pe baza structurala ,convenional a operei de art.

Participarea la o cultur nseamn a ti cum s foloseasc simbolurile lor comune.Cultura integreaz o personalitate care d un sentiment de securitate ntr-o lume a ordonat ise bazeaz pe interaciuni semnificative. Simboluri comune ne permit s ajungem la obiecte

care ar fi de neajuns pentru individ izolat, i s conduc la o lume imbunatatita.Instrumentele cognitive versatile si comune, care ndeplinesc sarcini operaionale sunt la felde importante ca i sistemele de simboluri care pot exprima valori i situaii din viatacomplexa.

Arhitectura este un simbol al obiectului i cultural, este legat de percepia noastrdependenta de o zona geografic, de cotidian si poart un numr de coduri formale, care suntcomune, influeneaz, de asemenea, viaa noastr de zi cu zi, inclusiv religios; transcendeaspectul formal. Cu toate acestea, n ciuda tuturor acestor lucruri, avem nevoie de o explicaieteoretic, chiar i atunci cnd experimentam proprieti pur formale, cum ar fi arhitectura i

alte obiecte culturale (de exemplu design industrial).n cazul arhitecturii, nu trebuie s confundm teoria arhitecturala, cu o teorie a

modului de a experimenta arhitectura, deoarece acesta din urm este ceea ce ne intereseaz celmai mult, caci ea descrie modul n care ar trebui s ne orientm in organizarea moduluicorespunztor de percepie; ea ne ajuta s stabilim o ordine pentru a experimenta totul intr-osuccesiune ordonat perceptiv.

Pe de alt parte, teoria arhitecturii stabilete relaia dintre tipurile de construcii icaracteristicile lor, precum i structurile formale, relaiile dintre aspectele avute n vedere si

ntregul arhitectural.

n timp ce cercetarea teoretic ar trebui s exploreze posibilele dimensiuni aleactivitii de arhitectura, experiena imediat ar trebui s o neleag ca un ntreg, ca un obiectintermediar. Prin urmare, teoria nu este un substitut pentru o experien i nici viceversa, cutoate acestea, au tendina de a se ajuta reciproc, fr a se suprapune.

In timpul barocului, teoria clasic a arhitecturii (din tratate) a fost supusa unui procesde critic. Claude Perrault, arhitect francez, a susinut c proporiile erau abia perceptibile, adeclarat c normele arhitecturii au fost rezultate de obicei, mai degrab dect demonstraii "apriori". David Hume, filosof englez, a fcut aceast critic intr-un mod filosofic:"Frumusetea nu este o calitate a lucrurilor n sine, ea exist numai n mintea care le are n

vedere, i fiecare percepe o frumusete intr-un mod diferit."

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

5/7

Bruno Zevi definete arhitectura ca "spaiu de art": contopirea cu spatiul , tiintaprivitului este cheia pentru nelegerea cldirii. n teoria arhitecturala nu este explicat ce"spaiu", ceva alt nume dect tridimensionalitatea unei cldiri. Organizarea spaiului actelorfizice, ca pol de intenie ntre spaiul fizic i arhitectur, organizarea spaiului fizic acioneazca pol intenionat n arhitectura realizare. Astfel, este convenabil s se foloseasc conceptul

de spaiu strict, dar trebuie sa denota organizarea tridimensionala.

ntrebarea evident este atunci: cum ar trebui perceputa si analizata formaarhitecturala? Paul Frankl a ncercat s stabileasc un cadru conceptual pentru analiza decompoziii arhitecturale, i a prezentat termeni ca "celule de spaiu" i "forme de mas." Acestlucru presupune un concept de spatiu pur cantitativ; de exemplu, nu ia in considerare spaiulde analiz estetic. Astfel, pentru Frankl, spatiul este ceva ce se poate msura, diviza iadugi, un concept pe care l-ar folosi marii maetri ai arhitecturii moderne ca Mies Van DerRhoe (mai putin este mai mult). Cu toate acestea, Frankl a fost primul care a ncercat odescriere a principalelor relaii fizice spaiale ale spaiului arhitectural, i descrie exact i

modul n care organizeaz ntregi arhitecturale relevante. i conceptele de baz ale adaugaresi diviziune se refer la faptul ca formei spaiale de arhitectur i se adaug alte moduricoerente ntre ele si se pot ntreptrunde.

Chicago Federal Center Building -Miesvan der Rohe. Uniformitatea cldirii permite continuitatea vizuala i delimitarea geometrica acladirii.

Frey afirma faptul ca multe compoziii arhitecturale au un nceput i un sfrit la fel

ca lucrrile de muzic i literatur, dar avertizeaz c nu este ntotdeauna o constant. Deexemplu: spaiu centralizat din Renastere este o compoziie simultan i este experimentata iperceput prin a ne pune chiar n mijlocul spaiului. Cu toate acestea, pentru Frey, aceste

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

6/7

structuri formale trebuie descrise ca succesive. Aceast secven poate fi mai mult sau maipuin continua, ramificata, de exemplu intrri, pasaje sau iesiri, dup cum este cazul absideipot fi privite ca pri ale compoziiilor n succesiune, adic succesiune spaial.

Frey abordeaza, de asemenea, ceea ce defineste drept "minciun" reprezentata de

piramide i obeliscuri, acest lucru fiind n contrapunct cu plastica spaiul simultan. Acesteforme Sunt utilizate pentru a termina, a incheia un spatiu dintr-o secventa, sistem utilizat inplanificarea spaiul bidimensional.

Scheme perceptive formale de Frankl, Brickman Frey arat modul n care analizaformal poate i ar trebui s fie mai completa i exacta dect proporiile teoretice de spaiu,aa cum sunt descrise att n forma stereometrica a spaiilor cat i a limitelor care il definesc.

Forma ca proporie. Acest punct de vedere este cel mai primitiv, deoarece esteconsiderat doar un ansamblu foarte abstract arhitectural. Regulile de proporie au un efectordenator doar atunci cnd ne conduc catre o percepie arhitectural.

Forma ca spatiu. Aceasta este comun mai ales ca ne apropie de totalitatea formal, darn acest caz, conceptul formal denot unele inadvertene n totalitatea sa, cu toate acestea,utilizarea acestui concept poate fi completat cu alte categorii formale.

Forma ca structura. Este de a nelege forma arhitecturala ca un ntreg, n care diverifactori sunt unificati. O analiz formal structural ar trebui s fac o list a elementelor i arelaiilor acestora n form arhitectural care determin o totalitate. Uneori, spatiul poate fifactorul decisiv n tratarea alte limite, i o alt utilizare a materialelor.

Acesta este, probabil, percepia i analiza formei arhitecturale i compoziia careatrage atenia noastr, pentru c se bazeaz pe descrierea elementelor si a relatiilor lor, ele pot

fi setate ca "spaiu", "formele de mas" i "suprafa limita", sau combinate pentru a forma unntreg, o structur formal.

Forma de a percepe lucrurile este o forma de a fi

-Frank Lloyd Wright-

7/29/2019 Arta Perceptiei Vizuale- comunicari vizuale

7/7