Universul comic al lui I

Vizitati www.tocilar.ro ! Arhiva online cu diplome, cursuri si referate postate de utilizatori.

Universul comic al lui I.L.Caragiale

MOTTO:

Poporul romn are un mod de gndire deosebit al lui, o comoar nepreuit de filozofie, moral de umor i de poezie- cu att mai original avuie cu ct este un amestec de moteniri i de dobndiri antice, greceti, slave, orientale i altele, pecetluite toate cu netgduita lui nobil peceie romanic, latin, care-l arat bun i netgduit stpn al lor. Din aceast stpnire secular a lui rezult i putera nebnuit de asimilare a acestui popor, ce nc d-abia pe departe ncepe a-i simi importana lui n lumea european.

Ion Luca Caragiale

INTRODUCERE

Epoca marilor clasici

Fr o delimitare rigid, lipsit de relevan pentru istoria literaturii, epoca marilor clasici cuprinde cteva decenii n care s-au format i au creat cei patru scriitori de excepie, Mihai Eminescu, Ion Creang, Ioan Slavici i Ion Luca Caragiale, perioad ntins aproximativ de la 1810 pn n primul deceniu al secolului al XX- lea.

Termenul de mari clasici, folosit de majoritate istoriilor literare, este o sintagm precis delimitat din punct de vedere istoric i ca valoare artistic, cu un coninut clar, diferit de noiunile de clasic i clasicism, n sensul de curent artistic, sau, n cel mai bun caz, apropiat de ele prin inducie i contaminare, prin cultul valorii unor opere constituite n modele cu nsuiri artistice universal recunoscute.

Epoca marilor clasici reprezint etapa de maturitate deplin a literaturii romne, una dintre cele mai strlucite din ntreaga noastr cultur naional.Terenul pregtit ndelung i cu eforturi uneori dramatice a fcut posibil apariia dup 1870 a patru scriitori de excepie, care prin valoarea creaiei i prin repercursiunile asupra ntregii micri literare ulterioare i-au depit epoca i au devenit repere de valoare i de contiin artistic pentru generaiile care au urmat.

Constituirea unei epoci unitare, definit mai mult valoric, dect istoric, a fost posibil prin spiritul genial de sintez al celor patru scriitori, aparinnd acestei generaii, care au valorificat cu atenie i pioenie eforturile unor generaii

precedente i, n special, ale scriitorilor care au urmat fluxului Revoluiei de la 1848, V.Alecsandri, N.Filimon, Al.Odobescu i B.P.Hadeu.

Marii clasici au ntrerupt momentul de stagnare a literaturii romne i de imitaie servil a unor creaii literare europene, de multe ori submediocre, au rupt ritmul lent de dezvoltare a genurilor artistice i au impus definitiv structura literaturii naionale i evoluia ei ulterioar, au stabilit locul acesteia n asamblul vieii artistice, n funcie de valoarea estetic i au aruncat la arhiva literaturii puzderia de scriitori de a doua chiar de a treia mn.

Marii clasici au cuprins n creaia lor toate genurile literare, poezie, proz i dramaturgie i au impus o direcie nou n cultur, caracterizat prin spiritul critic i sentimentul valorii.

Ca oameni ai vremii lor, ei au acumulat experiena generaiilor care au trudit de secole pentru edificarea culturii naionale i au trasat printr-o intuiie i un talent genial, direciile i structura estetic a unei literaturi sincronizat ca valoare cu marile literaturi europene.

Fiecare dintre marii clasici a realizat opere de referin n genuri i structuri diferite. Astfel, Eminescu a fost un romantic care a aezat la baza creaiei poetice o gndire filozofic profund, elibernd-o de mrginirea evenimentelor contemporane; I.L.Caragiale a folosit n comedii unele elemente clasice, n special, n arhitectura personajelor, iar n proz a ncercat s surprind, dincolo de realitatea exterioar, universul sufletesc al personajelor.

O personalitate distinct s-a dovedit a fi i Ion Creang, care a folosit nelepciunea poporului nostru pentru a imprima creaiei o proiecie evocativ modern cu ajutorul creia s sondeze nu numai n universul copilriei, ci n istoria apropiat i mai deprtat a satului romnesc.

Ioan Slavici, primul prozator din seria scriitorilor ardeleni, a adus n opera sa elementele unui realism psihologic i tendina de nuanare a existenei eroilor n funcie de viaa lor sufleteasc.

Odat cu Eminescu, Creang, Caragiale i Slavici, literatura romn intr ntr-o faz nou a autonomiei i a suveranitii estetice, fr a renuna sau a minimaiza marile probleme sociale i economice a secolului XX-lea.

Scriitori reprezentativi pentru reperele viitoare ale literaturii romne, marii clasici au rspuns unui destin care se cerea mplinit, punnd bazele moderne poezei (M.Eminescu), prozei (Ion Creang i Ioan Slavici) i teatrului naional (I.L.Caragiale).

Ei au fost ntr-un anume fel, pioneri ai unui stil naional, care a devenit punctul de plecare pentru literatura marilor care vor urma.

CAPITOLUL 1

1.VIAA I ACTIVITATEA LITERAR A LUI ION LUCA CARAGIALE

Ion Luca Caragiale,(30 ianuarie 1852-1 februarie 1912) s-a nscut n comuna Haimanale din judeul Prahova, ca fiu al lui Luca, unul dintre feciorii lui tefan Caragiale, frate mai mare al celebrilor actori Costache i Iorgu.

Bunicul su din partea tatlui, tefan, a fost adus n ar de domnitorul Caragea pentru a-l servi la curte ca buctar. Era grec arvenit i se pare un om umblat i tiutor de carte. Fiii acestuia, Luca, Costache i Iorgu au fost oameni de vaz, actori i scriitori dramatici, iar Luca, dup o perioad n teatru, va deneni secretar la mnstirea Mrgineni(Prahova) i apoi avocat.

I.L. Caragiale este fiul lui Luca din a doua cstorie, se pare nelegitim, cu Ecaterina Caraboa. A fcut coala primar i gimnaziul la Ploieti, fr a termina liceul. Caragiale a urmat cursurile celor cinci clase primare de la coala Domneasc pn n 1864, cnd i s-a eliberat atestatul corespunztor. n primii ani de studiu, materiile de studiu erau citirea i caligrafia, istoria i geografia Principatelor, aritmetica i aa numitul catechism moral implicnd derivarea normelor de comportament din canoanele bisericeti . Dascli, a avut mai muli dintre cei impui nvmntului prin Lanul slbiciunilor politicianiste ori de alt natur i dintre care amintim pe Zaharia Antinescu, Mihai I.Georgescu, institutorul

transilvnean Basil Drgoescu cruia scriitorul i pstreaz o bun amintire ntruct privete nsuirea gramaticii i a regulelor ortografiei romne.

Debutul literar, viitorul dramaturg i l-a fcut la 21 de ani(1873), ncepnd s colaboreze la revista umoristic Claponul i Calendarul claponului, sub pseudonimul Car sau Pelicar. n anii 1876-1877, este corector la ziarul Unirea Democratic, iar prin mai, iunie scoate o publicaie umoristic Claponul redactat numai de el dei ntr-o profesie de credin, nesemnat, i anuna n deriziune cititorii c n redacie ar lucra 39 de oameni. Persevernd n decembrie 1877 alctuia Calendarul Claponului, unde alturi de compuneri inedite ca Smotocea i Cotocea, Caragiale i propunea desigur s nu lase a cdea n totala uitare un numr de spirituale gogoi ca de exemplu cele din Claponul, reeditndu-le n: Leonica Ciupicescu, Respectul Datorit Autoritii, Cur la Apele de la Vcreti, dar mai cu seam Ceteanul Ghi Calup aceast n attea feluri semnificativ anticipaie embrionar a comediei O noapte furtunoas.

ntre timp, la sugestia lui Frederic Dame, un cunoscut scripturist, nfiineaz n tovrie Naiunea romn, ziar independent, consacrat n primul rnd informrii cititorilor asupra mersului operaiilor de dup asedierea Plevnei.

ntre anii 1877-1878, public n Romnia liber seria de foiletoane Cercetare critic asupra teatrului romnesc. La propunerea lui Eminescu, ncepe colaborarea la Timpul i se reprezint tragedia n versuri Roma nvins de D.Parodi, tradus de I. L. Caragiale, reprezentat la 21 Mai pe scena Teatrului Naional Bucureti. Tot n mai, particip pentru prima oar la o ntrunire a Societii Junimea. Pornind de la broa din Ceteanul Ghi Calup, de la cele ce observase cu republica de la Ploieti, la adunrile celor din maliios numita coala

clasic liberal, Caragiale concepe, finis n bun parte, nu chiar n totul, prima sa capodoper, comedia O noapte furtunoas sau Numrul 9. Luat de Maiorescu pe propia-i cheltuial mpreun cu Eminescu si Slavici, la cea de a XV-a aniversare a

Junimii ieene, Caragiale citete nainte de tradiionalul banchet piesa care trebuie sa le fi inspirat numeroilor auditori reflecia echivalent cu ceea ce-i zise Iacob Negruzzi lui Maiorescu, atunci cnd alergase cu el cu poemul Vener i Madon. Dup un mare poet liric i doi mari poei epici, Junimea dase i de cel mai mare scriitor dramatic din ci s-au ivit pn acum n spaiul literar romnesc.

Reprezentat de ctre Teatrul Naional din Bucureti la ianuarie 1879 piesa pare s fi fost primit cu superioar delectare de ctre oamenii de spirit, dar i cu grozav iritare a celor ce reprezentau omologi ai personajelor.

n numerele din octombrie i noiembrie 1879 Comvorbiri literare publicau O noapte furtunoas sau Numrul 9. A urmat curnd lectura, tot n casa lui Maiorescu, a celei de a doua piese comice a lui Caragiale, publicat n numrul din 1 februarie 1880 al Convorbirilor literare sub titlul Corul Leonida fa cu reaciunea, fars ntr-un tablou.

ntre timp, permanent grijuliu n legtur cu ntreinerea mamei i a surorii sale, Caragiale ncepu s resimpt ca de nesuportat mizeria, intermitent salarizare a redactorilor de la Timpul ceea ce-l determin s prseasc ziarul Timpul.

Dup o perioad de tribulaii financiare, poligraful V.A. Urechia, pe atunci ministru al nvmntului i Cultelor l numi pe Caragiale- pe la mijlocul lui septembrie, octombrie 1881- revizor colar a judeelor Neam i Suceava i apoi Arge-Vlcea.

n martie 1884, se repreznta opera- buf Hatmanul Baltag, cu destul succes pentru publicul lipsit de mari pretenii artistice. Piesa a fost scris n colaborare cu Iacob Negruzzi. Funcionar la regie o cunoate pe Maria Constantinescu, iar dup luni de penurie, Caragiale obinu o slujb la Regia Monopolurilor Statului dup ce o refuzase pe aceea de director de scen. Eliberat astfel ntr-o msur, de grijile

traiului cotidian, d via unui proiect de pies, care dup unii l-ar fi preocupat de prin 1880.

La anuala aniversare a Junimii la Iai, n octombrie 1884, Caragiale citete O scrisoare pierdut, creaie de vrf din cadrul monumentalei sale teatralogii comice.

Asistau, Alecsandri, junimiti din toate generaiile, pn la cea mai nou, precum i Eminescu, temporar restabilit, iar Maiorescu nota n Jurnal c lectura a strnit mare efect. Teatrul Naional din Bucureti reprezenta piesa la 13-25 noiembrie 1884, cu o reuit neegalat, de vreo creaie dramatic romneasc de pn atunci.

Piesa a aprut n numerele din februarie i martie 1885 ale revistei Convorbiri literare, adic ntr-o vreme cnd Caragiale avea gata D-ale carnavalului, aceast ncheiere cu un brio compoziional nc neegalat a grandioasei sale teatralogii comice.De ast dat, utiliznd n cadrul manifestrilor de cultur metode folosite la ntrunirile politice de odinioar, adversari de pe la periferia presei fcur ca prima reprezentaie a piesei- cea din aprilie 1885- s fie ntmpinat cu fluierturi. Oricum, ostilitatea unui anume public nu-l mpiedicase pe Maiorescu, alturi de Alecsandri, Hadeu,V.A.Urechia, Grigore Ventura i alii dintr-un juriu numit de direcia Teatrului Naional la 25 februarie 1885 s premieze piesa cu 1200 lei, iar pe Caragiale s-l scape de obsesia c judectorii mei nici materia nu o conosc i nici nu pot vedea cu ochi buni succesul altuia1. A fost dealtfel, unica recunoatere oficial de acest fel a operelor literare caragialiene, ct timp a trit autorul. n ceea ce privete comedia D-ale carnavalului, ea a fost publicat n numrul din mai 1885 al Convorbirilor literare.

n 1885, cnd scriitorul avea 33 ani, n urma relaiei cu Maria Constantinescu, se nate biatul lui cel mai mare, Mateiu, iar Caragiale i

recunoate paternitatea la oficiul strii civile, fr a se cstorii totui cu Maria Constantinescu, cu mama copilului.

Prsind slujba de la Regie, avnd i ncuviinarea lui Petre Carp, scriitorul intr n redacia Voina naional, gazet liberal.

Cznd de la putere guvernarea liberal i nlocuirea cu un cabinet junimist condus de Theodor Rosseti, Petre Carp i Titu Maiorescu, i prilejuiete lui Caragiale s cear audien la Excelena sa Titu Maiorescu, cu scopul s i se acorde direcia general a teatrelor, fiind numit n cele din urm dup lungi ezitri la 2 iunie 1888 director general.

n 1889, la 7 ianuarie se cstorete cu frumoasa necunoscut ntlnit la

teatru Alexandrina Caragiale, una din cele le deux belles Andalouses roumaines2, fiic a arhitectului Gaetano Burelli. i apare volumul Teatrul prefaat de Titu Maiorescu.

Murind Eminescu, la 15 iunie, Caragiale public n gazeta Constituionalul eseul cronolog n Nirvana.

Spre sfritul anului 1889, ntr-o duminic, la 17-29 decembrie, a avut loc lectura noii drame n dou acte a lui Caragiale Npasta. Dedicat soiei de-a doua a lui Maiorescu, Ana, Npasta a fost publicat n numrul din 1 ianuarie 1890 al Convorbirilor literare, iar Naionalul bucuretean a reprezentat-o n premier la 3 februarie 1890.

n 1891, Caragiale naintase pentru premiul I.Heliade Rdulescu, volumele Npasta, i Teatru. B.P.Hadeu ntocmi un raport de respingere, Iacob Negruzzi lu aprarea scriitorului, ns liberalul Dimitrie Sturza interveni, acuzndu-l pe Caragiale de imoralitate i de antipatriotism (de calomnierea valorilor naionale).

n consecin, cu numai trei voturi pentru i 20 mpotriv, Academia refuza s premieze pe cel mai mare dintre scriitori ai vremii.

Tiprete culegerile Note i schie i Pcat, O fclie de Pate, Omu cu noroc- 3 nuvele i anun n pres c va publica spre sfritul anului 1892 i un roman, iar paralel atac Junimea i pe Titu Maiorescu n conferina Gte i gte literare de la Ateneu, precum i ntr-o alt conferin Dou note n care l acuz pe Maiorescu de falsificarea textelor eminesciene.

ntr-o dispoziie btioas, Caragiale strbate poate cel mai epic deceniu al existenei lui. n viaa familial dup ce fusese lovit crncen (i murise primele 2 fetie)pe 2 iulie 1893, i se ntea cel de al doilea biat al scriitorului, numit ca i bunicul lui Luca(Luki). La 24 ianuarie 1893, edita cu Anton Bacalbaa, publicaia

umoristic Moftul romn, poate cea mai izbutit din cte s-au ivit n umoristica romn, ns de la 23 iunie, nainte ns nu a mai putut-o scoate fiindc moftangii intelectuali nu i-o cumprau.

mpreun cu Slavici i Cobuc, Caragiale edita cu ncepere din 1 ianuarie 1894, revista Vatra care rmsese foarte curnd mai mult n grija lui Cobuc. I se nate o fiic Ecaterina. Ca i Gherea, s-a fcut i el n 1895 concesionar de restaurant n gara Buzu. n 1896, Caragiale a colaborat, la Ziua, gazeta gruprii politice a lui George Panu, la publicaia umoristic Lumea veche i la Adevrul. Apar conduse cteva luni Epoca literar, i mut apoi ntre 1896 i 1897 colaborrile la Epoca i Drapelul, Evenimentul din Iai. Din toate aceste colaborri au rezultat un numr de strlucite articole, reportaje, scurte scrieri literare, dintre care unele incluse n volumul Schie uoare(1896), altele n culegerile de Schie, apoi Notie i fragmente literare(1897).

Caragiale colabora de prin 1894 la gazeta Steanul, unde au aprut nti Cnu om sucit, n vreme de rzboi, Dou loturi, La hanul lui Mnjoal, La conac.

n ultimul an, Caragiale, ocup postul de registrator-ef n Administraia Regiei Monopolurilor Statului i-l izgonete pe Dimitrie Sturza, devenind ef al guvernului i ministru de finane, invocnd motivul economiilor bugetare.

Silit a se dedica i ocazionalului, Caragiale alctuise un fel de colaj al unor texte literare datorit scriitorilor romni cu o ctime cert de valoare, 100 de ani revista istoric naional a secolului XIX, 10 ilustraiuni-scriere comandat i jucat cu succes de Teatrul Naional al Capitalei la 1 februarie 1899.Tot pe atunci, autorul plnuia i o pies n cinci acte Rotativa. Editarea vreme de peste apte luni a unei secunde serii a Moftului romn, precum i susinuta colaborare din 1899-1900 la Universul lui Luigi Cazavillan cu o suit de Notie critice, vor face posibil apariia din octombrie 1901 a volumului de Momente. Prietenului mai tnr, Barbu Delavrancea, devenit primar al Capitalei, i propunea ntemeierea unui teatru popular i a unei formaii muzicale complexe, care anticipa excelenta Filarmonic. Dup ce a fost destituit de la Regie, Caragiale s-a avntat n noi intreprinderi negustoreti de tipul Berriei cooperativei,al berriei Gambrinus, situate la vedere,n preajma Naionalului bucuretean.

n 1901, este srbtorit de un cerc de prieteni, cu prilejul a 25 de ani de activitate literar.Ctig n 1902, procesul de calomnie pe care I.L.Caragiale l-a intentat lui C.A.Ionescu-Caion, care-l acuzase c a plagiat Npasta dup autorul maghiar Istvan Kemeny, scriitor inexistent. Caragiale prezint Academiei Romne culegerea de Momente, lsndu-se sugestionat i de D.C.Olnescu-Ascanio, ntrunind iari majoritatea de voturi mpotriva, Academia refuz s-l premieze.

Caragiale alese prin noiembrie 1904 ca loc de exil voluntar Berlinul, iar n martie 1905 hotr s se mute acolo pentru totdeauna. l adusese cu sine i pe fiul su natural, Mateiu, asigurndu-i toate condiiile, inclusiv locuin separat pentru

a urma cursurile Facultii de drept, ns dup ce afl c acesta nu avea chef de asemenea studii, l expediase, la Bucureti, cu recomandarea expres de a-i ndeplini obligaiile de militar n termen.

Dup ce a stns ndelung vreme material pe Caragiale l-a preocupat proiectul unei noi piese numit Titiric, Sotirescu & C-ie, care readucnd n scen un numr de personaje principale ale mai vechilor cu aproape un sfert de veac

O noapte furtunoas i O scrisoare pierdut, i reprezenta n intenia dramaturgului, probabil ncununarea suprem, cupola grandioasei sale teatrologii comice.

Se mprietenete trainic cu Paul Zarifopol, ginere a lui Gherea vzndu-se des cu aceasta, fie la Lipsca, unde, locui mai muli ani,fie la Berlin.

n 1906, public n ziarul antimonarhic Protestarea, la 28 iunie, satira n versuri Mare actor! Mari gogomani.

n 1907, n ziarul Die zeit din Viena apare prima parte din articolul 1907, din primvar pn-n toamn, publicat integral n ar, sub forma unei brouri. Caragiale public apoi n Convorbiri critice revista dezidentului junimist Mihail Dragomirescu, versuri fabulistico-parabolice precum Duel (1 iulie 1907), Bietul Ion, Boul i vielul, n fine-parodii ca Paa din Silistra i altele asemntoare . A dat apoi la iveal ultima serie de nepreuite scrieri prozastice, ca Monopol, Ion, Carnavalul de Veneia, Partea poetului, Pstram trufanda, fr de perechea nuvel Kir Ianulea, Calul dracului.

n 1908 la editura Minerva apar cele trei volume de Opere complete, iar n 1910 n editura Adevrul se tiprete ultimul volum al lui I.L.Caragiale Schie nou.

n 1912 refuz s participe la srbtoarea organizat cu prilejul jubileului de 60 de ani. n zorii zilei de 9 iunie moare n urma unui atac de cord (n locuina sa de la Schoueberg-Berlin). Sicriul cu rmiele sale pmnteti sunt aduse n ar la 18 noiembrie i depuse la biserica Sfntul Gheorghe. La 22 noiembrie este renhumat n cimitirul Bellu, alturi de Eminescu i Cobuc.

CAPITOLUL 2

UNIVERSUL OPEREI

Printr-un neateptat dar al soartei, n timp ce poezia romn ctig n Eminscu expresia ei cea mai nalt, proza narativ i teatrul ating acelai nivel n opera lui I.L.Caragiale, scriitor care se nrudete cu emulul su n liric prin aceeai perfeciune a contiinei artistice, acelai cult al cuvntului romnesc, pe care-l nfieaz cu noi i mari puteri expresive3 (Tudor Vianu)

Aa cum relev T. Vianu, I.L.Caragiale a marcat n teatrul i n proza romneasc nivelul de geniu, pe care Eminescu l-a ilustrat n poezie. Este primul mare scriitor obiectiv n opera cruia este reflectat n profunzimea ei viaa societii romneti, vzut ca o comedie uman i transpus ntr-un autentic document artistic al epocii.

Dovedind o acut contiin artistic i o clar finalitate a artei, scriitorul are un cult al formei i o paaiune a nuanrii expresiilor, o adaptare a vorbirii

personajelor la nivelul lor de cultur. Caragiale s-a ridicat la o cert valoare artistic universal prin generalizare i sintez, prin sondarea n profunzime a

general-umanului i prin satira necrutoare a viciilor i ureniei unei lumi.

Arta lui dramatic i nuvelistica poate servi de model pentru toate timpurile i cine i d seama de bogia de forme, cele mai multe dintre ele desvrite, de povestirile sale...nu poate ovi un moment s vad ntrnsul pe unul dintre cei mari artiti literari ai tuturor vremurilor4.

Un portret veritabil al marelui Caragiale l-a realizat O.Goga n volumul Precursori: Cine a avut norocul s asculte pe Caragiale vorbind un sfert de ceas oriunde, la o adunare a negustorilor, ori ntr-un ungher din vagonul restaurant, n-are s uite niciodat cea mai strlucitoare icoan a inteligenei romneti din cte a ntlnit n drum.

N-a fost minte s stpneasc cuvntul cu mai mult siguran, s-l frmnte i s-l chinuiasc cu mai mult putere. n fraza lui fermecat se revars o lumin orbitoare, era pulbere i argint, foc de artificii, rs i plns, era alinare dulce i durere slbatic. Ca ntr-un caleidoscop fermecat se deslueau chipuri vrjite de magie. Marele meter atingea toat claviatura sufletului omenesc. Deschidea vorba lin, cu buntate, i o muia ntr-o lene oriental,ntr-o clip schimba resortul ca s-i arate o seam de jonglerii capricioase i deodat se oprea brusc, faa i se crispa, buzele i se stngeau cunvulsiv, n fundul ochilor juca o lumin stranie... Era clipa cnd din creierul lui Caragiale rsrea un fulger nou... Universul devenea mai bogat, ca prin minune...5

OPERA LITERAR

Structura operei Tema i modalitatea artistic

Teatrul(comedie) Critica moravurilor,

O noapte furtunoas parvenitismului, inculturii,

Conu Leonida fa cu raiunea rapacitatea marii burghezii.

O srisoare pierdut Construcie clasic, tipologie clar,

D-ale carnavalului comic divers de situaii i de limbaj

Dram

Npasta Puternice note de naturalism, dar i

NUVELE de analiz psihologic.

O fclie de Pate O influen naturalist i fantastic

Pcat balcanic;prezint unele cazuri

n vreme de rzboi de contiin i procese sufleteti.

La hanul lui Mnjoan Depirea naturalismului prin

Dou loturi etc. Insisten pe procesele sufleteti.

Schie

Vizit,Domnul Goe, Observarea obiectiv a aspectelor

Lanul slbiciunilor, ridicole, satirice ale unor

Telegrame, personaje din mica burghezie i

Un pedagog de coal nou etc. mahalaua fizic i spiritual.

Povestiri

Calul dracului mpletirea realului cu fantasticul;

Abu Hasan influen popular i apropiere de

Kir Ianulea lumea balcanic; mister i enigm,

Opera lui I.L.Caragiale cunoate o mare diversitate (comedie, dram, nuvele, schie, povestiri etc.) i un timbru inconfundabil, specific spiritului su nelinitit i nestatornic. Ea se ntinde cu aceeai valoare pe o perioad de peste trei decenii (primele proze i poezii i-au aprut n Ghimpele prin anii 1873 i 1874).

Scriitorul s-a impus cu autoritate dup 1879, anul n care a aprut i a avut loc reprezentarea primei sale piese de teatru, comedia O noapte furtunoas. Tematica i structura creaiei lui Caragiale cuprind dou zone, aparent contrare, dou universuri distincte: unul comic i altul tragic.

Varietatea i nota original a universului comic sunt reflectate, n prima etap de creaie, prin comediile O noapte furtunoas,Conul Leonida fa cu raiunea, O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului i prin majoritatea schielor, acele momente de via nemuritoare.

Comediile sunt inspirate din viaa burgheziei romne din a doua jumtate a secolului trecut. Ca un scriitor clasic, Caragiale analizeaz formele parvenirii i parvenitismului ca trstur tipologic a omului. El urmrete ambiia i orgoliul unei lumi care triete ntr-un moment favorabil afirmrii. Lumea aceasta nu este abstract, ci concretizat istoric, astfel nct I.L.Caragiale i proiecteaz ntreaga viziune clasic n spaiul romnesc, specificul parvenirii fiind ilustrat ntr-un mod particular prin oameni, situaii i limbaj caracteristice societii burgheze romneti la nceputul perioadei ei de afirmare.

Toate cele patru comedii i extrag substana comic din evidenierea contractelor caracteristice parvenirii. Scriitorul se oprete la niveluri sociale diferite,

de la micul navuit al mahalalei la marea burghezie de provincie, n fond sublinind acelai fenomen.

Schiele lrgesc considerabil orizontul uman i social al operei comice a lui Caragiale. Scrise ntre 1878 i 1909, dar mai ales n jurul anului 1900, cnd a avut loc un contract cu ziarul Universul, adunate apoi n volumul Momente 1901),aceste miniaturi literare au, fiecare n parte, un farmec deosebit, iar n totalitatea lor contureaz o lume extrem de pitoreasc n nfirile ei publice i particulare.

Scriitor citadin Caragiale evoc n mod deosebit viaa Bucuretilor, saloanele mondene, balurile, berriile,birourile funcionarilor,agitaia strzii,mbulzeala vesel de moi, pclelile de 1 aprilie etc. Prin cteva schie, iese din marginile Capitalei, dar i atunci urmrete acelai scop: s prezinte mofturile i pe moftangii la toate nivelurile vieii sociale i la toate vrstele.

Dup felul lumii evocate, schiele pot fi grupate pe serii: viaa de familie, coala, justiia, presa, micul funcionar, high life-ul etc. Peste tot se reliefeaz acelai contrast dintre esena i aparena unei burghezii recent parvenite sau spernd s parvin.

Universul tragic, specific creaiei din ultima etap, este ilustrat att n dramaturgie, prin drama Npasta, ct n schie i mai ales n nuvele i povestiri (O fclie de Pate, n vreme de rzboi, Abu Hasan, Kir Ianulea, La hanul lui Mnjoan).

Nuvelele lui I.L.Caragialeau un caracter psihologic i vizeaz moralul. Le putem situa la limita dintre tragic i comic (Dou loturi,Inspecie), n sfera naturalismului (O fclie de Pate, Pcat, n vreme de rzboi) i ntr-o lume dominat de fantastic i miraculos(La hanul lui Mnjoan,Calul dracului, Kir Ianulea).

Tratarea n manier naturalist nu determin explicarea cu minuiozitate a unui caz, ci evideniaz situaii i cauze care au generat obsesia, nebunia i crima.

Nuvela aflat la limita dintre tragic i comic.

Dou loturi i Inspecie prezint soarta micului funcionar aflat la dispoziia superiorilor. Aciunea nuvelei Dou loturi se desfoar scenic, dialogat, scriitorul urmrind reaciile eroului, de la rsul pesimist la violen i stare de nebunie.

Banul dezumanizeaz, provoac dezechilibru n viaa lui Lefter Popescu, care triete nebunia ctigului celui mare, pentru ca apoi s nu-i mai poat reveni. Biletele erau, de fapt, nectigtoare, iar Lefter Popescu, cu sigurana celui care se afl n posesia unei sume care s-l pun la adpost de orice griji, i d demisia, i nfrunt eful, intr n conflict cu lumea din jur.

Dimensiunea fantastic se cuprinde n relatarea realist a ntmplrilor, cu o for de sugestie deosebit, pstrnd atmosfera local. Ca n toate nuvelele fantastice, taina din La hanul lui Mnjoan rmne nedezlegat, dobndind n final o dobl explicaie: Era dracul, ascult-m pe mine. O fi fost, am rspuns eu, dar dac e aa, polcovnice, atunci dracul te duce, se vede, i la bune...

Starea de ambiguitate, enigmele, notaiile pitoreti capt aspectul unor ntmplri obinuite i posibile. Practicile magice ale hangiei asupra cltorului sosit la han acioneaz, de fapt, la nivelul senzaiei. Hangia l mbie pe cltor, cu mari promisiuni i insistene, s rmn la han.

n nuvela Kir Ianulea asistm la transpunerea original, prin atmosfer i limb, a lui Belphagor(Machiavelli) n mahalaua Bucuretiului, pe timpul domniilor fanariote. Dracii se comport ca nite oameni gospodari, mucalii, iar Aghiu, fudul, i d aere de boier.

n Abu-Hasan, dei povestirea este oriental, moravurile sunt ale societii vremii n care a fost scris.

Nuvela de influen naturalist.

Izvorul spaimei (O fclie de Pate), al incestului(Pcat), al obsesiei

(n vreme de rzboi) este cuprins n plasma social n care triete individul. G. Clinescu vorbete despre un naturalism radical n contextul acestor opere, subliniind elementul predominant psihologic n nuvela n vreme de rzboi.

Sensibilitatea enorm i viziunea monstruoas atrag, n partea comic a operei lui Caragiale, stilul caricatural, iar n cea analitic- un stil grav, urmrind strile de contiin i de comportament ale eroilor.

Leiba Zibal, eroul nuvelei O fclie de Pate, este hangiu n valea singuratic a Podenilor, foarte aproape de un sat cu oameni sraci. Conflictul dintre Leiba Zibal i sluga care-l amenin c va veni s se rzbune n noaptea Patelui constitue circumstane ce declaneaz nebunia hangiului. Eroul triete toate fazele spaimei, pn la paroxism, gndind i totodat executnd lucid planul de aprare.

Motivele de baz sunt multiplicate i capt, prin secvene plasticizate i n micare, proporii n contiina hangiului; astfel, clraii vin s-l caute pentru o pricin, studenii poposii la han povestesc o ntmplare cu un hangiu mcelrit de hoi. Prezenele reale alterneaz cu visele provocate de friguri. Cnd apar hoii, Leiba Zibal este zdrobit de ateptarea cumplit, similar chinurilor de moarte. Sub imperiul spaimei, hangiul va arde mna lui Gheorghe, care, cu ajutorul ferstrului i al sfredelului, ncearc s deschid ua. Deschiderea cuprinde i micarea scenic, prin comentariul scriitorului.

CAPITOLUL 3.

COMEDIILE

Comedia este specia genului dramatic, n proz sau n versuri, care evoc ntmplri, personaje,moravuri, ntr-o manier care strnete rsul, avnd - de regul - un sfrit fericit.

Comedia a aprut n grecia antic, avndu-i originea n cosmosul popular, acel praznic public organizat n cinstea zeului Dionisos, urmat de o procesiune vesel, n care participanii schimbau ntre ei glume i replici cu caracter satiric. Glumele usturtoare i cntecele cu versuri ironice din timpul petrecerilor cmpeti care celebrau renvierea zeului prin vibraii bahice, au dat natere dialogului comic la dorienii din Megara, Sicilia (dup opinia lui Aristotel). Forme incipiente de comedie se ntlnesc la Epicharmos (aproximativ n anul 500 .Hr.) i n mimurile lui Sofron. nflorirea comediei atice a coincis cu introducerea corului. Ca i n cazul tragediei, titlurile multor comedii proveneau de la fpturile pe care le ntruchipau componenii corului: de exemplu, la Aristofan, Sphekes Viespile, Batrachoi Broatele, Ornithes Psrile. Alturi de Aristofan (creator de texte satirice, politice i bufe), comedia veche a mai fost ilustrat de operele lui Kratinos, Krates, Eupolis, ale cror texte satirice se bazau pe filonul grotescului i al caricaturalului.

Decderea democraiei a avut drept consecin pierderea virulenei satirice de ctre specia comic. Din anul 380.Hr. pn n epoca lui Alexandru Macedon, s-a

impus aa numita comedie medie, caracterizate prin tratarea unor teme general umane i prin eroi ntruchipnd caractere, n piesele scrise de Eubulos, Anaxandride i Alexis. Ulterioar anului 336. Hr., comedia nou imagineaz, cu finee i umor, conflicte ntre personaje tipice(aristocratul mndru parvenitul obraznic, stpnul zgrcit sclavul iret etc.).

Reprezentanii comediei noi au fost Philemon, Diphilos i, cel mai cunoscut pn astzi, Menandru. La Roma, comedia a fost influenat de cea greceasc, iar apariia speciei de sine stttoare a fost precedat de fabulele atelane i de mimuri. Literatura latin a cultivat dou tipuri de comedii: coedia palliata (dup model grecesc) i coedia togata (cu subiecte inspirae din realitatea roman).

Cei mai valorii comediografi latini au fost Plaut i Tereniu, ale cror piese au constituit modele pentru autorii comici din Renaterea italian: Machiavelli, Bibbiena, Aristo, Aretino.Tot n Italia avea s se desvolte, ntre secolele al XV-lea i al XVII-lea, comedia dialectal, continuat pn la un scriitor modern de talia lui Pirandello.

n secolul al XVIII-lea, comedia italian i are ca reprezentani pe carlo Gozzi i Carlo Goldoni. Aprut sub certe influene italiene i spaniole, comedia francez se impune n clasicism sub forma propie a comediei de caracter (Moliere), urmat de comedia de intrig a lui Beaumarchais i Scribe, pn la cea satiric a lui Courteline, cea sarcastic i absurd a lui Jarry i comicul amar din piesele lui Jean Anouilh. Comedia englez i-a fcut un model estetic din piesele lui W. Shakespeare, unde se mbin farsa i parodia cu reflecia filozofic de nuan ironic, continund cu att de gustata comedie de moravuri din timpul Restauraiei (cultivat de Congreve, Farquhar ) i apoi cu piesele datorate lui Steele, Sheridan, Oscar Wilde i George Bernard Shaw. Comedia spaniol beneficiaz de creaiile unor autori comici celebri, precum Lope de Vega, Calderon de la Barca, Tirso da Molina.

Comedia german s-a fcut cunoscut prin operele scrise de August von Kotzebue, Johahn Ludwig Tieck, Anzengruber, Nikolai Gogol etc.

n cultura noastr, dup nceputuri realizate de precursori precum Costache . sau Iordache Golescu, au reprezentat specia comediei n epoca de la 1848 Alecu Russo i, mai ales, Vasile Alecsandri (cu Iorgu de la Sadagura i cu ciclul Chirielor).

Comediile lui Caragiale au ca intenie final critica moravurilor unei burghezii recente, fr tradiie i fr aderen real la civilizaia modern. Scriitorul surprinde lipsa de cultur, prvenitismul i imoralitatea acestei lumi, marea discrepan ntre esena i aparena aspiraiilor acesteia. Viziunea n care aceasta este prezentat i varietatea tipologic impun o structur clasic, obiectiv a vieii, o modalitate de a crea durabil i esenial (George Clinescu)6

Vocaia critic manifestat n comedii are la baz o atitudine satiric exprimat obiectiv, fr rutate i ur; deformrile vieii, ridicolul comportamentului, pcatele trupului i ale sufletului sunt prezentate n toat goliciunea lor, ca fiind aspectele specifice acestei lumi.

Dei reduse la o singur trstur de caracter, la o schem clasic, ncadrate ntr-o categorie tipic (demagogul, politicianul venal i corupt, carieristul, fanfaronul etc. ), personajele se impun prin caracterul general al reprezentativitii lor.

Ca orice scriitor clasic, Caragiale e creator de tipuri, unele mai adnci, altele doar profilate, schematice, dar toate reprezentative, fcnd concuren strii civile7. Structura clasic a comediilor const, printre altele, n tipologie i categoriile morale n care sunt nscrise personajele. Tipologia imortalizat de autor capt semnificaie n cadrul comicului de situaii i n special al celui de limbaj, unde asistm la o manier ngroat, uneori caricatural, prin care este definit esena personajelor. Astfel, Jupn Dumitrache este un mahalagiu fioros de moral,

credul i deci inevitabil un cocu, un ncornorat; Nae Ipingescu, ipistatul, amicul su redus la minte, ntunecat de o onest stupiditate; Chiriac, aprtorul onoarei conjugale a stpnuli su, va evolua n aceeai direcie cu acesta; Ric Venturiano nu este dect un pretext de umore verbal i rj critic la adresa presei liberale; Zaharia Trahanache este o varietate bonom a lui Jupn Dumitrache, un ncornorat cu bnuiala uor potolit ; Agami Dandanache este un blbit i un mrginit mintal, simbolul pur al parvenitului i al antajistului. El este, cum declara autorul, mai canalie dect Caavencu, inteionnd s se serveasc de scrisoare compromitore la infinit, fr a-i face probeme de moral i onestitate; Farfuridi i Brnzovenescu suntv doi tembeli, iar ceteanul turmentat este onest, dar i beiv; Caavencu e un demagog zgomotos, un escroc galant i sentimental, un patriot golit de sentimente, adic un Mitic, exponent al cmpiei danubiene8 - cum l considera G.Clinescu.

Pristanda este exponentul slugrnicei, al servilismului, dar i al slujbaulii necinstit; iar Conul Leonida e un poltron i un mic tiran care nu iese din litera jurnalelor i din teoriile lui republicane i fandacsiste

Toi aceti eroi exprim i adncesc, cu mijloacele comicului, de la ironie la sarcasm, ridicolul unei lumi, falsa ei aparen n raport cu esena dorinelor i idealurilor prea mari pentru a fi atinse. Caragiale a avut geniu n surprinderea i definirea personajelor printr-o formul sintetic concis relevant. Prin aceste formule memorabile, devenite replici-semine care triesc singure cu o puternic via verbal autorul nu a simplificat sensul artei literare, ci a redat srcia de idei i simplitatea caracterului personajelor. Astfel, Trahanache, greoi, dar n acelai timp iret, repet Avei puintic rbdare, Pristanda folosete obsedant cuvntul curat;

Dandanache aminte;te dreptul su la antaj, declarnd: Eu care la 48, cu familia mea.

Cele patru comedii au ca int satiric moravurile i diformitile unei game sociale largi, de la micul burghez de mahala la marea burghezie bucuretean i provincial.

Teatrul lui Caragiale, - remarca Pompiliu Constantinescu- este o mare seciune tiat n corpul societii romneti.9

Ion Luca Caragiale a publicat dou comedii de moravuri (O noapte furtunoas i O scrisoare pierdut), o fars comic (Conul Leonida fa cu reaciunea) i un vodevil (D-ale carnavalului).

Prima comedie a lui Caragiale, O noapta furtunoas, a fost citit nainte de a

fi reprezentat, la o edin a Junuimii, unde T. Maiorescu i-a fcut cteva recomandri privind temperarea violenelor de limbaj.n legtur cu intervenia lui Titu Maiorescu, autorul remarca : Poveele acestei minunate inteligene critice sunt nepreuite pentru un talent de invenie lipsit nc de judecat i msura exact a frumosului.......Criticile lui Maiorescu, orict ar zice cineva astzi c sunt gratuite sau prea primitive, au ndeplinit odinioar o mare misiune.10O noapte furtunoas este comedia onoarei de familist a burghezului de mahala i a aspiraiei acestuia bde parvenire spre nalte ranguri sociale, aa cum nzuiete Jupn Dumitache- Titirc Inim- Rea. Piesa a fost reprezentat n premier la Teatrul Naional n anul 1879 i scoas din repertoriu n urma unui conflict cu Ion Ghica, directorul teatrului, care i cerea modificarea unor replici prea critice.

Spectacolul a fost reluat peste patru ani tot la Teatrul Naional, dar i la alte teatre din provincie unde a cunoscut un oarecare succes, nu ns pe msura valorii comediei.

O noapte furtunoas este o comedie de moravuri al crei conflict se bazeaz conjugal reprezentat prin : Jupn Dumitrache, ncornoratul, Veta, consoarta credincioas i Chiriac, paznicul onoarei de familist a patronului su.Ideea autorului de a imortaliza tipul credulului ncornorat o ntlnim i ntr-o schi publicat n Claponul n 1877, n care Ghi Calup, bcan de mahala i gardist de mahala civic, este foarte gelos pe soia sa i o ncredineaz spre paz lui Ilie

tejghetarul care este de fapt amantul acesteia. Ca i n pies patronul gsete legtura de la gt a amantului n patul conjugal, fapt ce l determin s cread c acesta i-a fcut datoria de credin.

Din amintirile lui Paul Zarifopol aflm c o astfel de aventur i s-a ntmplat n tineree chiar autorului dup cum declarase acesta: M, Ric sunt eu... Atras de o aventur n mahala, mijlocit de cumnata mitocanului i un sergent, a fost btut de soul ncornorat, cu care apoi s-a mprietenit deoarece a considerat c totul a fost o confuzie. Dei triunghiul conjugal i schimb protagonitii (patron, soia sa i ziarist), conflictul rmne n esen acelai.

n O noapte furtunoas, eroul Jupn Dumitrache, este un mic burghez de mahala, modest ca poziie social i cultur, se socotete reprezentant al poporului suveran, deformnd idealurile de la 1848 i aspirnd s ajung n centrul evenimentelor, s participe la viaa politic a rii, aprnd onoarea de familist. Ridicolul personajului provine din marele decalaj ntre nivelul su de via i dorina exagerat de a dobndi o alt poziie social.

Aspiraia lui Jupn Dumitrache devine realitate printr-o ntmplare neateptat. Un tnr jurnalist i studinte n drept, Ric Venturiano, cel care combtea la Vocea Patriotului Naionale, face confuzia ntre numerele unor case i este bnuit c atenteaz la onoarea Vetei. Dup un conflict la care iau parte Jupn Dumitrache, dar mai ales Chiriac, gelos c l-a nelat amanta, lucrurile se clarific i protagonitii devin prieteni. Ric Venturiano le explic faptul c vizita lui n mahala era pentru a o ntlni pe Zia, cumnata divorat a lui Jupn Dumitrache. Acest lucru

aduce linite n familie i mai ales ntre amani.

La baza pseudo- conflictului st, deci, o confuzie ntre numerele de la casa lui

Jupn Dumitrache, dar i ntre damele familiei.

ntr-un studiu intitulat Numele proprii n opera lui Caragiale, criticul Garabet Ibrileanu observa rolul sugestiei onomastice n realizarea comicului i a

intenionalitii critice. El sublinia concordana ntre nume i caracter, care definete structura personajului. Ric Venturiano, susine G. Ibrileanu, evoc prin nume i prenume dezinvoltura, tendina cosmopolit, apartenena la mahala. Venturiano, spune criticul, este franuzismul de la Ventureanu, care urbaniza numele Vnturatul, adfic un om bntuit de multe evenimente. Ric este un diminutiv de la Andrei, cel puin aa reiese dintr-o schi scris de Caragiale la Berlin, Titirc Sotirescu et comp. n care trebuia s reapar personaje din O noapte furtunoas i din O scrisoare pierdut, ajunse ntr-un alt moment al evoluiei lor sociale.

N. Iorga considera c numele Venturiano nu a fost inventat de Caragiale, ci a fost preluat pentru sonoritatea lui dintr-un efemer ziar aprut la Braov ntre 1874-1875 n care a fost publicat o povestire autobiografic intitulat Alexandru Ventureanu a unui tnr Radu Calomfirescu.

Singurul personaj care nu st sub semnul ridicolului, fr trsturi arjate i caricaturale, este Veta, femeie care iubete simplu, firesc, fr valeiti. Adulterul ei este motivat de optica soului care o considera o proprietate personal, dar i de moralas lumii n care triete i i comanda sentimentele la nivelul mahalalei cu jurminte i vise romantice

Zia e mult mai stilat, e franuzit, a trecut prin pasion, are alt orizont i alte dorine, nu o mai satisface viaa cu fostul so i aspir la o iubire mai rafinat.

Veta i Zia reprezint tipul mahalagiaicei n dou ipostaze diferite: prima fiind tears, mrginit, limitat, cealalt vioaie, energic i plin de via.

ntr-un studiu despre Caragiale, C. Dobrogeanu - Gherea considera c Jupn Dumitrache, Chiriac i Spiridon peprezint trei ipostaze ale aceluiai personaj n evoluia lui fireasc. Aceast trinitate marcheaz, n devenirea timpuli, mijlacele folosite i calea parvenirii clasei burgheze.

n aceast comedie se observ un sim al msurii rar ntlnit n epoc, un echilibru i o geometrie perfect ntre compoziie i stil, elemente care fac din oper un model al realismului clasic inconfundabil n patrimoniul de valori naionale.

Ritmul alert i originalitatea mijloacelor comice, specifice comediilo lui Caragiale, sunt date de structura, varietatea i divrsitatea situailor n care se interfereaz modaliti diferite ale comicului de situaii, de limbaj i de nume proprii, formnd un un tot unitar, o tipologir comic individualizat precis prin apartenen i prin coordonatele mediului cruia i aparine.

Principala modalitate de realizare vartistic are la baz ironia, observaia acid a autorului fa de destinele i evoluia personajelor, sondarea dincolo de aparene i intenii prin care dezvluie un ingenios comic de situaii manifestate n viaa social (parvenitism, incultur, deformarea unor idei generoase ale micrii revoluionare de la 1848 .a.) sau n cea de familie (credulitatea imbecil, permanena triunghiului conjugal, falsele relii i conduite morale).

n comedia O noapte furtunoas coninutul fiecrei scene i al piesei n ntregime, este bazat pe un joc de situaii care pun n eviden caracterul personajelor, simul moral i civic al acetora. nc din prima scen, citirea i comentarea articolului lui Ric Venturiano, din Vocea patriotului naionale, de ctre Ipingescu i Jupn Dumitrache, dezvluie universul comic, ironia i sarcasmul, dar i lipsa de instrucie a jurnalistului. Schema pe care este construit comicul de situaii urmrete o fals ambiie a lui Jupn Dumitrache, care pentru a-i apra onoarea de familist ncredineaz lui Chiriac, amantul soiei sale, paza acesteia atunci cnd el este plecat de acas. Personajul manifest o credulitate determinat de imbecilitate sau de o acceptare tacit, situaie reieit mai ales dei scena n care gsete legtura lui Chiriac n patul conjugal:

Chiriac: A! Ado-ncoa, jupne; asta-i legtura mea, n-o tii dumneata?

Jupn Dumitrache(lmurit): Ei, bat-te s te bat! De ce nu spui aa frate? (lui Ipingescu cu filoyofie) Ei! Vezi?... Uite aa se orbete omul la necaz!

n timp ce comicul de situaii caracterizeaz ansamblul, comicul de limbaj individualizeaz, este marca uman a personajelor i a dependenei lor de o anumit colectivitate. Caragiale a dovedit un deosebit sim al limbii vorbite, al nuanelor acesteia, n special al deformrilor i preiozitilor care caracterizau personajele lipsite de instrucie sau pe parveniii sociali.

Comicul verbal este tios i ptrunztor prin varietatea i ingeniozitatea mijloacelor, individualiznd o lume lipsit de instrucie, care folosete un limbaj rudimentar, specific periferiei urbane i culturale, cu greeli, dezacurduri, truisme, construcii prolixe, expresii tautologice i repetri obsesive, de multe ori fr sens,ale unor expresii i cuvinte alturate unor neologisme incorect nelese i folosite n contextul comunicrii. Astfel, personajele folosesc cuvinte i expresii ca: famelie, bagaboni, ambi, cremenal, pastramagiu, ao, ico, un la, .a.. Majoritatea acestora, de la negustorul de mahala, la ipistat, techelegiu i studentul-jurnalist, fac numeroase greeli gramaticale i de logic: poci s zic, in ct e vorba de onoarea mea de familist, nu voi s pa nici un conflict etc.

Lipsa de instrucie este evident i n pronunarea greit a unor cuvinte i ncercarea de a vorbi preios. Asemenea modaliti comice prin care sunt caracterizate personajele, sun foarte numeroase i conin o ironie uor nvluit la adresa ridicolului acestei lumi. Ele pronun: izirciiu, Bonsoar, Nene Nae (alturarea unui neologism cu un apelativ de mahala), dicoraie, pasion (pension).

De un comic savuros sunt i efectele folosirii improprii a stilurilor lingvistice, n contradicie cu situaiile concrete ale momentului. Ric Venturiano folosete n declaraia de dragoste ctre Veta un registru de limbaj ridicol, oratoric, ncrcat cu neologisme. Prin Ric Venturiano, scriitorul supune unei ironii necrutoare presa

liberal, ridicolul i incultura jurnalitilor latinizai i cosmopolii, pretini slujitori ai poporului suveran.

O modalitate comic des folosit de autor este redarea contradiciei ntre termenii comunicrii i nelesul lor logic. Astfel, personajele folosesc: s-o trateze cu

refuz, a tratat-o cu insulte i bti, n-o mai maltrata, domnule, mcar cu o vorb bun, l-a primit cu refuz, mi s-a necinstit onoarea de familist, aprob pozitiv, nu mi-ai scris tu nsui n original, m-am transportat la localitate ca s-i repet c te iubesc precum iubete sclavul lumina i orbul libertatea (comic prin inversarea termenilor).a..

Nu numai lipsa de instrucie, ci i pretenia fr suport real, determin personajele s foloseasc abuziv neologisme (n special franuzismele) fr a le cunoate nelesul, fapt ce produce un inimitabil comic de limbaj. Ele folosesc frecvent o pronunie greit sau potrivit prin asemnare formal: pasion(pension), ambietat (plictisit), sanfaso (form stlcit de la sans facon), bonsoar, parol s m ngropi, aibi pietate (confuzie ntre pitie(mil) i piete(cucernicie)), per lamour di dieu (forma greit de la pour l amour de Dieu), nu-mi asasina viitorul, musiu Ric i Zia comptimesc mpreun .a..

n comedii i n majoritatea schielor exist un savuros comic onomastic, provenit fie din forma greit a numelor proprii str. Marcu Aoleriu (n loc de Marc Aureliu), fie din sugestia numelui care denumete proveniena i caracterul personajului. Jupn Dumitrache este localizat prin apelativul jupn (patron) la nivelul mahalalei, Ipingescu aparine aceluiai mediu social (ipingeaua era o mata de dimie cu gitane purtat n special de periferia social, de oameni aparinnd clasei mijlocii), Ric Venturiano sugereaz prin nume instabilitatea, tendina cosmopolit, marca moral a mahalalei (un vnturat). Procedeul comicului de nume, remarcat de G.Ibrileanu, se regsete i n celelalte comedii, amplificnd preocuparea ntlnit, n acest sens, la V.Alecsandri i la ali naintai ai lu Caragiale.

Comediile, profund originale, sunt rezultatul combinaiei inimitabile a tuturor mijloacelor comice: ironie, umor, sarcasm, grotesc etc. Scriitorul care pare c i iubete personajele este ngduitor fa de ele, dar nu iart trsturile care le fac ridicole i absurde.

Fr s fie esenial, structura tipologic exist n opera lui Caragiale, ca un schelet susintor. Altfel opera ar prea uuratec. Nicieri nu dm de caracterul complet, trind independent de comicul situaiilor. Femeile sunt fr interes, mai degrab vulgare, iar cnd sunt comice, atunci umorul vine din procedee. Nu ntlnim aici pe mizantrop, pe avar, pe ipocrit, adic marile probleme de via moral. Caracterele lui Caragiale sunt minimale. n O noapte furtunoas, Jupn Dumitrache e un mahalagiu fioros de moral, innd la onoarea lui de familist, propriu-zis credul, mai mult brutal dect vigilent i deci inevitabil cocu. Nae Ipigescu, ipistatul, amicul su, e un devotat redus la minte, ntunecat de o onest stupiditate, Chiriac, ntintorul onoarei conjugale a stpnului, e ters. Ric Venturiano nu-i dect un pretext de umor verbal i de arj a jurnalismului liberal. Restul e inexistent.11

Cea de a doua pies, Conu Leonida fa cu raiunea, a aprut n Convorbiri

literare n februarie 1880 i a fost reprezentat abia n anul 1912. Pornind de la natura comicului realizat din improvizaii i situaii neprevzute, autorul a numit-o fars.

Eroul piesei Conu Leonida este un umil pensionar, un mic burghez ca i Jupn Dumitrache, cu pretenii de a lua parte la viaa social. Exist o mare discrepan ntre modul n care arat, cu scufie pe cap, halat de cas i papuci, i convingerea lui c apr revoluia i este republican. Deformnd caricatural noiunile de care vorbete i pe care nu le nelege, el i ine dizertaii consoartei sale Coana Efimia, reproducnd unele idei dobndite din ziare, despre problemele grave ale naiunii, situaia republicii, a pensiilor i despre necesitatea unei revoluii cu aprobare de la

poliie. Viteazul tribun al poporului se sperie atunci cnd e trezit din somn de nite zgomote i mpucturi i intr n panic, se baricadeaz n cas i se gndete s se refugieze la Ploieti, la republicanii lui. Cnd nceteaz zgomotele, i d seama c nu a fost revoluie pentru c la gazet nu scrie.

n aceast fars de un comic grav, autorul satireaz nu numai lipsa de idei a

personajului, ci i incultura lumii creia i aparine, beia de cuvinte i preteniile nejustificate.

n comedia O scrisoare pierdut, Caragiale urmrete acelai fenomen al parvenitismului la nivelul marii burghezii din provincie, unde instinctele sunt mai agresive, conflictele au dimensiuni i adncimi caricaturale, conform moralei acestei lumi.

Piesa a fost terminat nc din septembrie 1884, cnd autorul anuna pe Titu Maiorescu c i-a terminat lucrarea (piesa e gata toat, cnd preferai s svrim botezul dup datin ?). Premierea a avut loc la 13 noiembrie n acelai an. Tema aleas, de mare actualutate, constituia, n frmntrile pentru revizuirea Constituiiei, problema arztoare la ordinea zilei.

O scrisoare pierdut, adevrat capodoper a dramaturgiei naionale, este o adevrat comediede moravuri din viaa de familie i public a burgheziei provinciale n eforturile ei de parvenire material i social. Conflictul, zgomotos i violent la nceput, determinat de interese meschine, antaj, aventuri extraconjugale, adulter, se dovedete pn laurm bazat pe opoziie moral fals deoarece toi protagonitii vor profita de avantajele unui regim curat constituional.

Aciunease desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul frunta al conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu i prezidentul Zaharia Trahanache), care conduce abuziv i n interes personal viaa politic a judeului.

Confruntarea dintre principalele fore politice angajate n lupta electoral scoate n prim plan ambiia lui Nae Caavencu, reprezentantul opoziiei, de a determina grupul puterii locale s l susin pentru a fi ales deputat.Pentru antaj

folosete o scisoare de amor din partea lui Tiptescu, pe care zoe din neatenie, o pierduse. Avem de a face i aici cu venicul triunghi conjugal, Trahanache- Zoe-Tiptescu, acceptat i acoperit de soul ncornorat.

Caavencu, folosind ameninarea i scandalul public,reuete s-o atrag pe Zoe de partea lui, considernd, nu fr dreptate, c ea este principala for care i va determina pe Tiptescu i Trahanache s l susin n alegeri.

Cele dou grupuri se pndesc i se amenin reciproc, ncercnd fiecare s speculeze abuzurile i neregulile existente pentru a cpta adereni. Cnd totul prea rezolvat i Trahanache -Tiptescu Zoe cedaser i promiseser lui Caavencu susines,se produce o adevrat lovitur de teatru, este trimis de la un centru Agami Dandanache, un candidat care trebuie ales obligatoriu.

Autorul renvie i amplific din nou conflictul dndu-i alte dimensiuni. Spre disperarea Zoei, Caavencu reia antajul; Tiptescu nervos ncearc s-l opreasc i l pune pe Pristanda s-l aresteze; Trahanache, greoi i lipsit de simul realitii, rmne calm i cere avei puintic rbdare.

edina de propunere oficial a candidatului (actul al III-lea) aduce n prim plan, n formele cele mai violente, dar i ridicole, grupurile rivale, care se nfrunt fr menajamente i fr ruine. n acest moment, Caavencu pierde plria n care se afla scrisoarea, obiectul cu care antaja i spera s nving. Aceast nou situaie l determin s accepte candidatura lui Dandanache cu sperana c vor veni i alte alegeri i i va realiza visul de a deveni deputat.

arja comicului produs de discursul lui Caavencu i de interveniile lui Farfuridi era specific luptelor electorale ale timpului. T. Maiorescu nota n pamfletul Oratori, retori i limbui o serie de mostre din vorbirea parlamentar a epocii asemntoare cu cele din comedia lui Caragiale.

Rezolvarea conflictului determin i punctul maxim al situaiilor comice (actul al IV-lea), o dat cu intrarea n scen a trimisului de la Centru, a lui Agami Dandanache, cel mai ramolit i mai corupt dintre toi. El declar fr jen celor din conducerea judeului c lupta lui politic se bazeaz tot pe o scrisoare de amor cu care antajeaz. n final, conflictul se rezolv i toat lumea este mulumit. Introducerea n comedie a unui nou personaj, Agami Dandanache, a fost simit de

autor ca o soluie de a rezolva conflictul. ntr-o scrisoare ctre un prieten, el declara c a gsit un personaj nou, pe Dandanache, mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.

Piesa este remarcabil, n primul rnd, prin arta compoziiei. Tehnica este cea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen,n ordine, Tiptescu, Trahanache, Zoe care sunt alarmai de un eveniment petrecut n afar i dezvluit parial. Apoi n prim plan iese Caavencu, antajistul, i astfel se realizeaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. Caragiale adaug, dup aceea, noi conflicte, secundare, iscate att de iritarea cuplului Farfuridi Brnzovenescu, ce se teme de trdare; ct i de apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire.

Amplificarea conflictului se realizeaz: prin intrrile repetate ale ceteanului turmentat care creeaz o stare detensiune, niciodat rezolvat, pentru c neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia invers a grupurilor adverse, ntruct Caavencu e nfrnt, dei prea c va ctiga, iar Tiptescu-Trahanache -Zoe triumf, dei erau n pericolul dea pierde; i n sfrit, prin interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict, care se mpac, satisfcute de ceea ce au dobndit i, mai ales, satisfcute de imaginea ce fiecare i.a fcut-o despre sine.

Satisfacia vanitii sentimentul comic pe care Caragiale l nfieaz sub multiple aspecte n teatrul su- este astfel comunicat artistic printr-o compoziie de finee, care demonstreaz miestria de dramaturg a marelui scriitor.

Caragiale este cel mai mare creator de tipuri din literatura romn; personajele lui, memorabile, de o pregnan neobinuit, fac concuren strii civile12 (G. Ibrileanu), att de populare au devenit n contiina public prin vitalitatea lor fr egal. Ele sunt realizate ntr-o viziune clasic n sensul c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter. Lucrul acesta se poate vedea din

chiar o atitudine declarat a scriitorului, care, cutnd o variant pentru finalul Scrisorii pierdute, le spunea prietenilor c a gsit un personaj nou, pe Dandanache, mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.Criticul Pompiliu Constantinescu mprea tipurile comice din piesele lui Caragiale n nou categorii:

-tipul ncornoratului (Dumitache, Trahanache, Pampon, Crcnel),

-tipul primului amorez (Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea),

-tipul cochetei i adulterinei (Zia, Vete, Zoe, Didina, Mia),

-tipul politic i al demagogului )Caavencu, Farfuridi, Dandanache),

-tipul ceteanului (conul Leonida, Ceteanul turmentat),

-tipul funcionarului (Catindatul),

-tipul confidentului ( Efimia),

-tipul raisonner-ului (Nae Ipingescu, Brnzovenescu),

-tipul servitorului (Pristanda).

Personajele din O scrisoare pierdut pot fi vzute i din alt perspectiv i ncadrate diferit. Astfel, Trahanache, e ticitul, Zoe este femeia voluntar, Caavencu e ambiiosul demagog, Farfuridi este prostul fudul, Dandanache-prostul ticlos, Ceteanul turmentat este tipul naiv, iar Pristanda- omul slugarnic.

Dramaturgul romn nu simplific ns imaginea omului, reducnd-o la o singur trstur. n formula lui artistic intr i preocuparea pentru omul social, pentru culoarea specific locului i timpului, pentru particularitile psihice i de limbaj, ceea ce transform personajele n individualiti de neconfundat.

Astfel Zaharia Trahanache este prezidentul comitetului permanent, comitetului electoral, comitetului colar, comitetului agricol i a altor comitete i comiii, se bucur de o veche i solid autoritate, de prestigiu recunoscut chiar i de opoziie.

Venerabilul neica Zaharia , practic nelciunea att n familia sa, ct i ca ef al partidului, falsificnd listele cu alegtori. Totui, ambiia politic i comoditatea vieii l fac s pstreze cu strnicie enteresul de a fi prieten cu prefectul, care i-a fcut i-i face servicii att politice, ct i conjugale.Este ncornorat, dar i convine, din comoditate, triunghiul conjugal, care-i asigur o via tihnit n familie. Dei senil i ramolit, plat n gndire, el este aparent naiv, pentru c pregtete cu abilitate contraantajul, fr nici un scrupul.

tefan Tiptescu este prefectul judeului pe care l administreaz ca pe propria moie, avnd o mentalitate de stpn absolut. Tnr, prezentabil, tipul aventurierului, Tiptescu este orgolios, abuziv, ncalc legea, dac o cer interesele partidului i admite, amuzant, matrapazlcurile poliaiului: ai tras frumuel condeiul.

Tiptescu e lipsit de abiliti politice, singura cale de a parveni fiind amorul, de care tie s profite cu fler i diplomaie, obinnd postul de perfect i protecia venerabilului Trahanache.

Zoe Trahanache, soia lui Zaharia Trahanache i amanta lui Tiptescu, este singurul personaj feminin al lui Caragiale care reprezint doamna distins din societatea burghez, nefcnd parte, ca celelalte eroine, din lumea mahalalelor. Ea ntruchipeaz tipul cochetei, este inteligent, autoritar, ambiioas i i impune voina n faa oricui. Marcheaz n comedie triunghiul conjugal, prin care Caragiale satirizeaz tarele morale ale societii burgheze. Este o lupttoare hotrt i folosete tot arsenalul de arme feminine ca s-i salveze onoarea.

Nae Caavencu, avocat, directorul ziarului Rcnetul Carpailor, eful opoziiei politice din jude, ilustreaz tipul demagogului i al parvenitului. Parvenit, antajist, grosolan i impostor, se conduce dup deviza scopul scuz mijloacele.

Caavencu este nfumurat i impertinent atunci cnd stpnete arma antajului, dar devine umil, slugarnic i linguitor atunci cnd pierde scrisoarea: n sntatea iubitului nostru prefect!

Farfuridi i Brnzovenescu sunt doi membri marcani ai partidului de guvernmnt, fcnd parte dinstlpii puterii. Ei formeaz un cuplu de imbecilitate, ntruchipare a ramolitismului politic. Cei doi se atrag prin firile complet diferite: Farfuridi este coleric, prost, fudul, iar Brnzovenescu este deopotriv, placid, moale, fricos, o umbr a celuilalt.

Agamenon Dandanache, mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu13 candidatul trimis de la centru pentru a fi ales deputat n judeul X. El apare n pies abia n ultimul act i se contureaz prin acumularea tuturor defectelor personajelor de pn atunci.

Ceteanul turmentat, reprezentantul omului simplu, al alegtorului care nu are ambiii, dar nu este nici el tocmai cinstit, pentru c, ducnd scrisoarea andrisantului, mai nti o citete, din care cauz i este furat de Caavencu..Este o fire lene, comod, gsindu-i scuze superficiale .

NATURA I MIJLOACELE COMICULUI

Piesa se remarc n mod deosebit prin structura comicului, prin ingenuozitatea cu care sunt construite personajele, ct i prin emfaza, orgoliul cu care apar n societate.

Mijloacele de zugrvire a epocii aparin unui mare artist comic. n cuprinsul scrisorii pierdute se ntlnesc procedee, motive i modaliti care acioneaz simultan, dramaturgul romn speculnd aspectele comice ale evenimentelor, ale comportrii oamenilor, ale circulaiei ideilor i cuvintelor.

Exist n primul rnd un comic al situaiilor, rezultat din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal Zoe- Trahanache- Tiptescu, cuplul Farfuridi Brnzovenescu, ). Caragiale folosete scheme tipice, modaliti cunoscute n literatura comic universal, cum ar fi: ncurctura, confuzia, coincidena, echivocul, revelaiile succesive, quiproquo-ul (nlocuirea cuiva prin altcineva, substituirea), acumularea progresiv, repetiia, evoluia invers, interferena etc.

Comicul de situaie reiese, aa cum l arat i numele, din mprejurrile cele mai surprinztoare n care sunt puse personajele, provocate de coincidene, de ncurcturi, confuzii i situaii echivoce. Gsirea i pierderea succesiv a scrisorii de

amor constitue principala situaie comic n care sunt implicate personajele i din care reies trsturile lor de caracter.

n al doilea rnd, exist un comic al inteniilor, care reiese din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni. Substana piesei este supus unor modaliti de tratate diferite: ironic, umoristic, sarcastic, grotesc etc. Caragiale este un scriitor obiectiv, n sensul capacitii de a crea via, dar nu e un scriitor

indiferent. El pare c-i iubete personsjele, este ngduitor fa de ele, dar nu iart trsturile care-i fac pe oameni ridicoli, tratndu-i cu ironie, cu umor, punndu-i n situaii absurde sau groteti, demontnd mecanismele sufleteti i reducndu-i uneori la condiia simplificat a marionetei.

Exist apoi un comic al caracterelor. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt:avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unui astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creaz i el, ca rezultat al unui asemenea proces, o tipizare comic (aa cum se arat n paragraful despre personaje), dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n dese rnduri aceaqst viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosibit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei.

Exist, n al patrulea rnd, un comic de limbaj, cu totul remarcabil la un scriitor care are capacitatea ieit din comun de a reine cele mai fine nuane ale limbii vorbite. Comicul la acest nivel este provocat de:

Greelile de vocabular se produc din cauza deformrii cuvintelor, mai ales a neologismelor, fie din lips de instrucie, fie din mimetism (prin imitaie n.n.):

pronunie greit (famelie, renumeraie, plebicist, andrisant, bambir);

etimologie greit (capitaliti pentru locuitorii capitalei; scrufulos pentru scrupulos);

lipsa de proprietate a termenilor (liber-schimbist, nsemnnd cel care promoveaz libertatea comerului, neamestecul statului n treburile

ntreprinztorului capitaliti, are pentru Caavencu sensul de flexibil n concepii);

nclcarea regulilor gramaticale i a logicii :

polisemia - ne-am rcit mpreun;

contradicia n termeni: Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani, iat visul nostru realizat!;

asociaii incompatibile ca sens: Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire; la dousprezece trecute fix;

nonsensul: Din dou una, ori s se revizuiasc, primesc, dar s nu se schimbe nimic, ori s nu se revizuiasc, primesc, dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume prin prile eseniale. Am zis!;

truismele (adevruri evidente): Un popor care nu merge nainte, st pe loc, ba mai d i-napoi ; O soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are;

construcii prolixe (confuze, incoerente), anacolutul: n sntatea alegtorilor ... cari au aprobat patriotism i mi-au acordat ... asta ... cum s zic de! ... a! sufradzele lor: eu, care familia mea dela patuzopt m Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic ... cum am zie ... n sfrit s triasc!expresii tautologice: intrigi proaste;

Repetiia obsedant a unor cuvinte sau sintagme ce duce la ticuri verbale, care evideniaz srcie de gndire i de vocabular: Ai puintic rbdare; neicuorule, puicusorule ; curat (-murdar,-constituional) ; dai-mi voie;

Contradicia (neconcordana, nepotrivirea) stilurilor: Caavencu ine un discurs patriotard, ntr-un stil oratoric n faa lui Pristanda, cu care, de altfel vorbise pn atunci pe un ton familiar: Nu braul care lovete, voina care ordon e de vin...[...] i n sfrit, cum ar fi posibil martiriul, dac n-ar exista clul?!(actul II, scena 7);

Confuzii ale unor dictoane celebre sau folosirea nepotrivit ale altora, din pricina inculturii. Dictonul lui Niccolo Machiavelli (1469-1527), Scopul scuz

mijloacele, este atribuit de ctre Caavencu nemuritorului Gambetta, avocat i om politic francez contemporan, recunoscut pentru talentul su oratoric.

Exist, n sfrit, un comic de nume,de o savoare inimitabil. Modalitatea mai fusese valorificat n teatrul romnesc de Vasile Alecsandri. Tehnica acestuia era ns primitiv, numindu-i eroii transparent: Pungenscu, Rzvrtescu, Luntescu, Napoil, Clevetici etc. Caragiale dovedete rafinament i alege nume care s sugereze dominanta de caracter a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor.

Zaharia Trahanache- zahariseala (ramolisment) i facila modelare a eroului de ctre superiorii de la centru, de ctre Zoe ori de enteres (trahana=coc moale);

tefan Tiptescu- june prim, tip abil, cuceritor de inimi, amorez(tip);

Ghi Pristanda servil, umil fa de efi, fr personalitate (pristanda=joc popular, asemntor cu brul, ce se danseaz dup reguli prestabilite);

Nae Caavencu ipocrit, demagog(caaveic=hain cu dou fee ) i palavragiu (ca= mahalagioaic);

Farfuridi i Brnzovenescu-cuplu de imbecialitate, dependeni unul de altul, fiindu-i numai unul altuia de folos (farfuria i brnza);

Agamemnon Dandananache- construiete o adevrat srategie a antajului, urmrindu-i interesul cu orice pre i provocnd numeroase ncurcturi.

Comediile profund originale, sunt rezultatul combinaiei inimitabile a tuturor mijloacelor comice: ironie,umor, sarcasm, grotesc etc. Scriitorul care pare c i iubete personajele este ngduitor cu ele, dar nu iart trsturile care le fac ridicole i absurde.

Geniul comic al celui mai mare dramaturg este profund original i reyultatele lui in de o combinaie inimitabil a tuturor mijloacelor. G. Clinescu situeaz

problema n sfera indemonstrabilului: Umorul lui Caragiale e inefabil, ca i lirismul eminescian, constnd n caragialism, adic ntr-o manier proprie de a vorbi.14

Ultima comedie a lui Caragiale, D-ale carnavalului, este o fars, un vodevil prin care autorul se rentoarce la mediul din O noapte fortunoas i Conul Leonida fa cu reaciunea, un mediu dominat, de aceast dat, de o dezlnuit via erotic trit la nivelul cel mai de jos.

Intriga acestei comedii a mtilor este complicat i confuziile de personaje i dau un dinamism specific genului i un comic spumos, cu o inut critic, folosind ridicolul i sarcasmul.

Primul titlu al piesei a fost Brbierul, n care Nae Giurumea, un fante de mahala, iubea dou femei, pe Mia Baston republicana ploietean, iubita lui Mache Razachescu, zis Crcnel, i pe tnra ei concurent, Didina Mazu.

Mia Baston e republican violent i justiiar care i declar amenintor lui Nae Giurumea: ai uitat c sunt republican, c-n vinele mele curge sngele martirilor de la 11 februarie, ai uitat c sunt ploieteanc.

n D-ale carnavalului, triunghiul erotic se formeaz i se desface fr prea mari regrete, n conformitate cu temperamentul i amoralitatea acestei lumi. n

entrul iubirilor pasagere, al aventurilor de mahala se afl Nae Giurumea, personaj

specific acestei lumi, de la care pleac i spre care vin cele dou pasiuni aventuroase, a Miei Baston i a Didinei Mazu.

Cele dou dive, iubitele lui Giurumea, i neal la rndul lor amanii, pe Mache i pe Iancu Pampon, realiznd alt dezlnuire a temperamentelor nestpnite.

Mai dotat n lupta cu viaa, Iancu Pampon va nvinge pn la urm i va rmne cu ambele femei, dup ce Nae Giurumea se sperie i se ascunde. Farsa, care n esena ei are un substrat tragic, red drama unei lumi dincolo de comicul i

substana ei satiric.

n exegeza caragialian, D-ale carnavalului a avut parte mai mult de reprouri

dect de elogii, acestea din urm izvornd ele nsei mai adesea din spirit de compensaie dect dintr-o dreapt nelegere a operei.Cuvintele lui Horaiu, non satis est risu diducere rictum [] et est quaedam tamen hic quoque virtus15 (nu e de ajuns s nlturi prin rs ncruntarea, totui e i aceta un merit), sunt apte pentru a servi ca epigraf multor analize bine intenionate, dar formulndu-i judecile ntr-un registru concesiv.

CAPITOLUL 4

SCHIELE

A doua zon a comicului, realizat cu acelai mijloace i n universul aceleiasi lumi, o reprezint Schiele (Momente), n aparen mici anecdote nevinovate, n majoritate comice, cuprinznd o mare varietate de teme caracteriologice asupra comportamentului general-uman al eroilor. Scrise i publicate dup 1900, n epoca de maturitate a lui Caragiale, Momentele exceleaz n concizia i claritatea mesajului i n special n marea varietate a mijloacelor comice. Aceste miniaturi critice au impresionat la apariie prin noutatea genului i incisivitatea atitudinii critice, nct unul dintre critici a afirmat c nu sunt momente ci monumente.

Primele schie au aprut n Ghimpele i Universul i au fost reunite n anul 1901 n volumul Momente. Prin varietatea lor, dar i prin investigarea zonelor sociale i ale vieii urbane, ele dau imaginea unei lumi cu care autorul era familiarizat din comadii. Cadrul preferat n care se desfoar aciunea acestor

momente l constitue cel banal i insignifiant al strzii, cafeneaua sau berria, biroul

micilor funcionari sau mbulzeala i agitaia de la moi. Din punct de vedere tematic, ele pot fi sistematizate n cteva serii, avnd n centru intenionalitatea

critic i specificul comicului.

n cele mai multe schie, critica se ndreapt mpotriva falsei viei de familie, a lipsei de comunicare ntre soi i n special a acceptrii i instituionalizrii adulterului (Om cu noroc, Mici economii).

O parte important a schielor se oprete asupra educaiei greite fcute n coal i familie (Domnul Goe, Vizit, Lanul slbiciunilor), a sistemului de relaii i a corupiei.

Nu scap observaiei acide a scriitorului nici celelalte instituii ale statului, biserica, justiia, presa, saloanele moderne, high-life-ul sau viaa micului funcionar fr orizont, dar care se autoiluzioneaz c va ajunge ef.

ntr-un cuvnt, inta criticii, a ironiei i a sarcasmului o reprezint, n cele mai multe schie, mica burghezie bucuretean i provincial, care nu s-a distanat de moravurile orientale dei are pretenii de apartenen la viaa civilizat occidental.

Prin aceste momente, Caragiale pune bazele unui gen nou, situat ntre schi i notaia spontan, apropiat reportajului. Structura lor compoziional i modalitile artistice sunt foarte diverse i reflect modalitatea inepuizabil a observaiei. Unele sunt reportaje de pres, rapoarte (Proces-verbal), altele telegrame (Telegram), scrisori (Urgent), povestiri (Triumful talentului) sau ingenioase table de materii (La Moi). Multe schie sunt dialogate, au un ritm scenic viu i o mare for de sugestie i comunicare, sunt scenele (Amicii, C.F.R.)

Structura comicului cunoate i o mare varietate de mijloace, de la ticuri berbale, automatisme n exprimare i gndire la incultura moftangiilor care i etaleaz imoralitatea i lipsa bunului sim cu o mare dezinvoltur, fr moral i fr credin.

Caragiale a fcut, n special prin aceste schie, pictura mediului contemporan, a omului care-l reprezint i a chipului n care el se mic i vorbete 16(T.Vianu).

Prima impresie pe care o comunic lectura schielor lui Caragiale este aceea a unui univers de infinit varietate, guvernat de o lege unic. Diversitatea peisajului uman ngduie i chiar impune scrutarea lui din mai multe unghiuri, pentru a determina principalele incidene de linii care concur la definirea imaginilor alctuitoare.

S-ar putea face o adevrat catagrafie de profesiuni, vrst, sex etc., fie pe clase sociale, pe categorii de profesiuni dup formulaalchimic folosit descriitor n Moii (Tabl de materii).

Fenomenul de dizolvare l-a interesat pe Caragiale nc din primele lui schie, Smotocea i Cotocea i Leonic Ciupicescu (ambele n Claponul, 1878). Lipsit de accent narativ, Smotocea i Cotocea e o fiziologie a cuplului, fixnd cele dinti jaloane ale acestei teme ce va reveni n scie precum O lacun, La Pati i altele.Cei doi sunt copiti n aceeai cancelerie, mnnc la acelai birt i sunt trecui de chelner pe o singur foaie a catistifulului. O eclips cu totul pasager a amiciiei lor produce jocul dragostei i al ntmplrii. n principiu, oricare dintre indivizii care populeaz acest sector poate s-i asume gesturile exemplarului de alturi, diversitatea nefiind aici atributul fizionomiilor ci numai al ipoztazelor legate de mprejurri.

Nea Ni, din Jertfe patriotice, ntinde pungociul i cere fitanie la mn, spre dispreul carbonarilor, care i-o dau, ca s aib ce s bea n noaptea de 11 fevruarie, cu ocazia detronrii lui Cuza. Coriolan Grgnescu, din Tempora, ca fiu al burgheziei ce se respect, este, n vremea lungii lui studenii, un nfocat conductor al luptelor tineretului universitar, pe care l aduna n jurul statuei lui Mihai Bravul, protestnd vehement, n numele prezentului i trecutului glorios, contra tiraniei. O ddat cu luarea licenei, instalat n postul de inspector de poliie, eroul cu nume de romn devine canalie ordinar, miel fr ruine, slbatic zbir i clu antropofag.Aadar, ca i n comedii, politica este o afacere de chiverniseal, ntre ciocnirile dintre partide i grupuri degradndu-se pn la cele mai meschine lucruri, de cele mai multe ori czndu-se la nvoial cnd interesele prilor sunt satisfcute, totul sfrindu-se ca n Telegrame: Pupat toi piaa independenei

O tem frecvent n schie, ca de altfel n ntraga oper a lui Caragiale, nfieaz viaa de familie, imoralitatea, corupia i lipsa de afeciune n cadrul

cuplului (Om cu noroc, Mici economii, Cadou .a). n aceast seciune, clasicul triunghi conjugal se realizeaz n lumea bun cu tiina i consimmntul interesat al soului care i folosete soia ca momeal pentru amiculcasei sau pentru alii. ntre generaiile vechi i cele noi intervin noi trepte sociale, acceptate ca un lucru de la sine neles.Aproape ntotdeauna n societatea romneasc prinii fac totul pentru a-i slta copiii cu o treapt mai sus, de unde proverbul: Capra sare gardul i iada sare casa.

Coana Anica, mama Miei Georgescu, se resemneaz s se mbrace n negru, s mearg cu tramvaiul, s duc coul cu alimente i s cltoreasc cu clasa a treia n trenul de Sinaia, unde se duce de plcere.

Cnd cmpul politic nu este destul de neted, exist i alte mijloace de a parveni. Prin intermediul nevesti-si, domnul Guvidi, om cu noroc, a ajuns propietarul moiei de la Moara de Piatr, trucat contra unei perechi de cai roibi de care se ndrgostise cunoscutul N.., distinsul sportman, un flcu destul de copt, putred de bogat, amic intim al familiei, devenit n cele din urm naul Nicuii, odorul Guvizilor.

Pe o treapt mai jos, Nenea Mandache o duce ca n snul lui Avram : Mia, consoarta sa are o diplomaie nemaipomenit, n stare de a convinge pe ef s nu-i imprime postul, ba chiar s-l naiteaze, s cumpere o cas cu o treime sub preul real i chiar s obin un abonament gratuit la Moftul romn.

Pe alt treapt, se afl Verigopol din schia Mici economii care nu are nici o slujb, i cu toate acestea ofer aperitive i plimbri cu birja amicilor din fondul micilor economii ale nevestei.

Atitudinea scriitorului, vdit reprobabil fa de personaje, este aparent duplicitar apreciaz calmul i linitea amicului, sngele rece al unei persoane

absolut lipsite de grija zilei de mine i prezint, indirect, veniturile acestuia provenite din exploatarea soiei.

S-a observat, pe bun dreptate, faptul c rolul ironiei n opera lui Caragiale este prima surs a umorului i modalitatea de subliniere a mesajului autentic. n Cteva preri anonime, aprute n Epoca la 19 iulie 1897 autorul se dovedete un execelent ironist, nvluind adevrurile i prezentndu-le n forma lor invers. El, dei ironic, folosete un ton urban, nlocuiete stilul polemic, violent, considerat prea dur i fr efecte n caracterizarea personajelor. Ironiznd i dispreuind gazetarii inculi i pretenioi, autosatisfacia acestora, Caragiale declara: De cnd eu am gsit profesiunea de scriitor, s-a fcut atta progres n publicitatea romneasc, nct m simt absolut zdrobit cnd m aflu n faa unei file curate de hrtie, tiind bine c ea astzi nu mai sufer s fie mnjit, ca pe vremea mea, cu negreal, dect doar spre a spune o gndire. Care va s zic astzi nu mai e permis nimnui a strica hrtie degeaba. Fericit publicul de azi.17

n acest paragraf, autorul pare c face elogiul literaturii contemporane n comparaie cu cea din trecut. O asemenea apreciere elogioas, n special a presei, pe care Caragiale o dipreuia prin lipsa de idei, este o simpl simulare, o form ironic de a respinge aceast literatur fr brutalitate i jignire a gustului public . Elogiul,

politeea i aprecierea pn la umilin sunt n fond atitudini inverse, forme marcate de ironie.

O seciune important a schielor li Caragiale o formeaz, critica educaiei greite a copiilor ( Vizit, Bacalaureat, Domnul Goe, ) i sistemul de relaii din coal i societate.

n general bravelor mame burgheze de odinioar le revenea sarcina s se ocupe de odraslele lor de la biberon pn la intrarea n facultate i n prevederile bugetului statului.

Doamna Maria Popescu din schia Vizit l mnnc din ochi pe maioraul

de opt aniori, cnd fumeaz ca un om mare, i-l scuip s nu-l deoache de detept ce este. Mammare, mamiica i tanti Mia din schia Domnul Goe se ostenesc s-l

plimbe pe rzgiatul de Goe pn la Bucureti, ca s nu mai rmie repetent.

Naraiunea Bacalaureat, foarte alert, este bazat n principal pe dialog i pe un aranjament teatral n care personajele- autorul i madame Caliopi Georgescu- interpreteaz aproape mecanic rolurile stabilite de o anumit situaie familiar.

Vizita prea matinal a amicei sale l nedumerete pe autor, n timp ce acesta, manifestnd o familiaritate poruncitoare, vecin cu impertinena, este grbit s i rezolve problemele. Madame Caliopi tie cum s obin ajutorul unui prieten i fr a-i lsa timpul s refuze, l determin s acioneze dup poruncaei. Aceasta formuleaz direct motivul vizitei, acela de de a-l determina pe autor s intervin pentru biatul ei pe care profesorul Popescu l lsase corigent la Moral.

n partea a doua, ntr-un stil rece, auturul amintete situaia copiilor amicei sale, Horaiu, Virgiliu i Ovidiu, i necesitatea ca cel mic s treac bacalaureatul pentru a deveni jurist.

n ultima parte se revine la stilul dialogat, autorul ncercnd s l determine pe profesor s l treac pe Ovidiu, i, o dat cu el, pe toi corigenii. Intervenia autorului i rezolvarea situaiei colare a lui Ovidiu se ncheie cu o mas n casa familiei Georgescu, dat n cinstea viitorului jurist.

Sistemul corupt de reuit n via pe baz de scrisoare de recomandare este criticat n Trimful talentului. Un caligraf talentat, Ni Ghiescu, nu reuete s ia cursurile vpentru angajare deoarece nu are scrisoare de recomandare din partea unei persoane influente. Insuccesele l determin s renune, dar, ironia soartei, n acel moment este anunat de un prieten c va avea loc o litografie. nscris la concurs pentru a-i ajuta un coleg de coal, Ghi Niescu, personajul nostru, semneaz proba n numele acestuia i are neplcuta surpriz s fie anunat c a ctigat. El credea c succesul amicului este asigurat pentru c avea scrisoare de recomandare.

n final, preedintele comisiei, fcnd confuzie de nume, l declar reuit pe Ni Ghiescu i nu pe Ghi Niescu.

Comicul de situaii i confuzia de nume au un puternic suport critic bazat pe demascarea unor mentaliti i a unui sistem de relaii. Relatarea evenimentelor este stereotip, de o obiectivitate rece, fr nici o participare emoional a autorului, lsnd doar ironia s sugereze mesajul de corupie i servilism din administraie.

Caragiale folosete foarte des n special n schie, procedeul sugestiei, prin care denumete o noiune de alta, o anumit realitate prin corespodenta ei. El consider c a numi un obiect nseamn a suprimi trei ptrimi din plcerea pe care i-o d sugerarea lui. n acest sens, folosindu-se de sugestie, sciele lui Caragiale sunt bazate pe o modalitate aluziv, nvluitoare.

Un asemenea procedeu l ntlnim i n schia Ultima emisiune, n care este adus n discuie, prin opiniile a trei certori i un pop, necesitatea ultimei emisiuni bancare i folosul acesteia pentru meseriile lor.

Aciunea schiei se desfoar ntr-o crcium de mahala, pe o vreme cineasc, cu ploaie mrunt i vnt rece. Aici, n odia din dos, se ntlnesc protagonitii evenimentului, cei trei certori i printele Matache.

Autorul insist asupra acestei lumi din care fac parte Iancu Buctaru, copil de rob, Zamfira Muscalagioaica devenit certoare dup o via aventuroas i multe iubiri, i Tomi Barabangiu fost toboar municipal, care, dup ce s-a mbolnvit, i trateaz boala cu rachiu.

Reuniunea de sear a celor trei certori ruinai este nu numai pitoreasc, ci i comic prin pretenia lor de a discuta probleme financiare n legtur cu noua misiune de monede.

Autorul pune n fa dou grupuri sociale, dou interese, ndreptnd critica asupra feelor bisericeti i a falsitii acestora.

O tagm pe care a cunoscut-o Caragiale, pentru c a fcut parte din ea, este aceea a ziaritilor.Pe sine nsui prozatorul nu ezit s se prezinte n postur de

moftangiu, cnd povestete mprejurrile edittii Naiunii romne. Lumea mahalalei bucuratane l atrage de asemenea pe scriitor mai mult prin pitorescul ei,

ca n savurosul Proces-verbal redactat de comisarul srciei 55, Mitic Piculescu. Pitoreti i simpatice sunt figurile Leanci, vduva care ine Hanul Dracului i a prevenitului Iancu Zugravul, adui n faa judelui de ocol din cauza spargerii unui clondir cu mastic prima.

Dou schie dedicate presei, Tem i variaiuni i Groaznica sinucidere din Strada Fidelitii, speculeaz comicul perspectivelor discordante n care apare un eveniment unic.Aici ziaritii i-au anulat prezena fizic, rmnnd s fie ntruchipai prin ceea ce au mai definitoriu, adic prin produsele condeiului lor. n Groaznia sinucidere, imaginile rsfrnte de dou prisme se contrazic violent ntre ele. Reporterul ziarului Aurora, un fervent al clieelor romantice, descrie n spiritul lor circumstanele gestului funest. Reporterul ziarului Lumina, afind atitudine opus, lucid i demistificatoare, relev un ntreg roman pasional a la Ponson de Terrail sau Jules Mary, o ntreag melodram a la dEnnery.18Petrecerile bucureteanului de rnd au loc n cadrul repaosului duminical, ori dup ieirea de la slujb, n prajma lefii, neaprat la berrie, cu amicii, uneori cu prelungirea pn n faptul zilei, la ciorba de burt i la simigerie. Ni i Ghi din schia C.F.R. sunt fcui s se amuze copios pe seama intrusului venit la masa lor, pn cnd acesta dovedete c nu are nici un haz deoarece a descoperit c nevasta sa, Mia, este sora efului.

Onorabilitea i ambiia unui Jupn Dumitrache, este pe punctul de a disprea n high-liful instalat acum n hoteluri somptuoase, unde se dau five-oclockuri. Mahalagismul Ziei rmne, prin comparaie, numai pitoresc, simpatic chiar, cnd auzim pe Esmeralda Piscupescu adrsndu-se mamai sale, n timp ce se coafa pentru

o vizit la Pele: - Eti nebun, soro!...ce dracu! chioar eti?.. m-ai pript!

Aventura aceleiai Zie cu Ric este pusacum alturi de schimbul de

cuvinte dintre Tincua i Mia, care l discut n plin five- oclock pe sublocotenentul

Mitic Lefterescu:

MIA(rznd foarte vesel, ctre Tincua): A! Lefterescu! Mitic al dumitale...

TINCUA: Ba al dumitale, obraznico!

MIA: Ba al tu, mojico!

n general, parcurgnd schiele lui Caragiale n care e vorba de lumea highlife-ului, impresia e de mitocnie mbrcat n fracuri i rochii cusute la Paris, locuind n hoteluri luminate cu candelabre strlucitoare i aternute cu covoare scumpe.

Putem de asemenea afirma c n schiele lui Caragiale exist o suit de caractere. De o substan foarte clasic este portretul Amicului X..., care este tipul

fanfaronului impenitent.Posesor al unei unei mulimi imense de mari cunoine, amicul X ...este n curent cu tot ce se ntmpl n sferele nalte i n termeni familiari cu toat lumea.

Un tip asupra cruia se revine de mai multe ori este acela al zpcitului, care

triete ntr-o perpertu confuzie i rspndind-o nobosit n jurul su. Elocvente n acest caz sunt schiele Cam trziu, Petiiune, Cldur mare.

Lsnd la o parte buci ca Justiie, Art.214, Amici, Cldur mare etc., comedii n miniatur care exclud orice intervenie complementar, celelalte scie, presupun ca elemente inalienabile prezena activ a naratorului, mnuirea de ctre el a firelor aciunii i o gam foarte ntinsa complicitilor cu cititorii, de la zmbetul pe sub musta pn la interpelarea direct.19mprtindu-se necontenit din aceastp structur spiritual, fie c se opune celorlalte prsonaje, fie c le acord perfida sa adziune, naratorul reprezint n sfera

ficiunii un alter ego caragialesc. Prin el autorul schielor se pune n scen, se destnuie, d fru liber nclinaiei sale mimetice, dar nu ncearc niciodat s-i transgreseze personalitatea, s-i creeze vreo fals ipostaz, s sar peste propia lui

umbr. Eroul cel mai bine definit i cel mai mai autentic al schielor lui Caragiale nu este altul dect Caragiale.

ntreaga oper comic a lui Caragiale argumenteaz, cu diferene neglijabile de la un comportament la altul, concepiasa fixist asupra caracterelor.

CAPITOLUL 5

LIMBAJULAlexandru Rosetti l consider pe Caragiale unul dintre artitii care au fcut cel mai mult pentru dezvoltarea limbii noastre literare i pentru mbogirea ei. A fost un artist al cuvntului dintre cei mai contieni ai menirii sale. Iat propriile mrturisiri:,,Cuvntul, dragii mei, nu poate avea dect un singur loc ntr-o fraz.Nu de dragul cuvintelor am cutat s v nscocesc o povestire.Eu de hatrul povestirii caut ntr-adins cuvintele". Ca i Mihai Eminescu, Ion Luca Caragiale trudea mult pn s dea ultima form manuscriselor sale, gsirea expresiei adecvate preocupndu-l n cel mai nalt grad. Ca n toate- spunea el - i n literatur se pretinde o cinste profesional, un prestigiu de atelier;,,...autor mare nici prin gnd nu mi-a trecut vreodat c a putea fi, dar iari, pe negndite, zu!N-am scris n viaa mea...;trebuie i dumneata s admii c asta va s zic meteug- fie ct de nalt, fie ct de umil: s iei, din grmada haotic a baniei, mrgelue, bob cu bob, i s le aezi cu anume rost, dup priceperea ta, pe priceperea i a altuia''. Exigena extraordinar pentru cuvntul scris dovedete onestitatea creatorului, a crui mare experien, dup opinia lui Tudor Vianu, este vorbirea omeneasc, aceasta reprezentnd ,,celula germinativ a ntregii sale opere''.Un alt element avut n comun cu Eminescu- i cu Creang, de altfel - este atitudinea antiretoric, dup

cum se poate vedea din articolul Cteva preri, publicat n Notie i fragmente literare.

Ioan Slavici ne spune, n Amintiri, despre Caragiale c,, avea mult simmnt

de limb i cunotea mai bine dect Eminescu limba aa-numit viu care era vorbit n toate zilele''.n scrierile sale, el se servete de date culese personal, aa cum se poate vedea n Cum se neleg ranii,adevrat,, fotografie'' a graiului vorbit. Observarea i nregistrarea graiului vorbit, cu ticuri, cu defecte, cu stilul individual al fiecrui vorbitor, i-au permis lui Caragiale s i fac pe eroii si- pe care i vede i pe care i aude- s se exprime dup condiia social i dup caracter.,, Fiecare fraz- scria Constantin Dobrogeanu-Gherea-, fiecare aciune ne zugrvete caracterul omului. Fiecare fraz e caracteristic pentru acel care o pronun''.S-a observat c, dac personajele lui Ion Creng se definesc mai ales prin modul lor de a aciona, eroii lui Caragiale se individualizeaz mai cu seam prin modul de a vorbi. Ei sunt reprezentanii unei anumite clase sociale, ai unui anumit moment istoric, ai unei anumite regiuni i ai