Cuprins

I. Introducere - Mnstirea Golia din Iai3 I.1. Localizarea monumentului3 I.2. Hramurile Mnstirii3 I.3. Scurt istoric al Mnstirii Golia4 I.4. Arhitectura Mnstirii Golia5 I.5. Pictura10 I.6. Restaurri anterioare13 I.7. Starea de conservare a monumentului14II. Iconostasul Mnstirii Golia16 II.1. Analiza iconografic a iconostasului16 II.2. Analiza tehnico-stilistic a uilor mprteti18III. Analiza strii de conservare Uilor mprteti22 III.1. Suportul de lemn23 III.2. Forma sculptat i poleit a Uilor mprteti26 III.3. Stratul pictural al medalioanelor29IV. Propuneri de conservare-restaurare32 IV.1. Diagnostic32 IV.2. Propuneri de conservare-restaurare33 IV.3. Aspecte privind conservarea preventiv34BIBLIOGRAFIE40

Capitolul II. Introducere - Mnstirea Golia din Iai

Situat la limita de nord-est a Iaului medieval, Mnstirea Goliaeste un lca de cult important n oraulIai, numit dup marele logoft Ioan Golia (primul ctitor). Mnstirea reprezint un important centru cultural, adpostindCentrul Cultural Misionar DoxologiaalMitropoliei Moldovei i Bucovinei, precum i o atracie turistic din Iai.

I.1. Localizarea monumentului

Mnstirea Bisericii Golia din Iai este situat pe strada Cuza Vod, nr. 51. Biserica este nconjurat de strzile: Bulevardul Independenei, Str. George Enescu si Trgul Cucu. Fig.1. Vedere de ansamblu a Mnstirii Golia Fig.2. Planul incintei Mnstirii Golia 1933 (G. Bal)

I.2. Hramurile Mnstirii

Hramurile Bisericii Mnstirii Golia din Iai: nlarea Domnului, Izvorul Tmduirii, Sfnta Treime. Ansamblul Mnstirii cuprinde urmtoarele: Biserica nlarea Domnului (Biseric de zid); Streia; Casa Apelor; Casa Ion Creang; Cimea; Turnuri de col, turn clopotni; Zid de incint.

I.3. Scurt istoric al Mnstirii Golia

Biserica Mnstirii Golia a fost zidit de ctre Ioan Golia i soia sa Ana, n secolul al XVI-lea, n jurul anului 1564. n Monumente istorice bisericeti din Mitropolia Moldovei i Sucevei este menionat existena unei biserici cu cel puin 50 de ani mai veche dect ce actual. Zidirea bisericii nu cunoatem o dat fix, cele mai vechi obiecte care s-au pstrat pn n zilele noastre este o cruce din abanos, ferecat n metal scump, inscripia dateaz din anul 1545. n urma spturilor arheologice s-a gsit o piatra funerar, inscripionat n limba greac, tradus arat faptul c biserica este cu mult mai veche, anul 1515.

Fig.3. Imagine de ansamblu a bisericiiPrimul ctitor al bisericii, Ioan Golia, este foarte puin cunoscut. Este pomenit ca stolnicel n 1546, n a doua domnie a lui Petru Rare, anul 1541-1546[footnoteRef:2], iar n documente apare abia n anul 1572, ca mare logoft. n timpul domniei lui Petru chiopu acesta ocup n continuare dregtoria de mare logoft, druind ctitoriei sale n 1575, un Tetraevangheliar, astzi acesta se gsete la Muzeul de art al RSR din Bucureti. Biserica veche este modificat de ctre Vasile Lupu Vod, ne apucnd s o termine, biserica este terminat de fiul su tefni Vod, n secolul XVIII, anul 1660, biserica fiind mrit. [2: Mnstirea Golia 350 de ani de la Sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu(Studii i documentare)Ed. Doxologia Iai,2010.]

Deasupra ui, la intrarea din pridvor n biseric se afl o inscripie care este tradus de Constantin Bobulescu, n care se spune: Cu voia Tatlui cu ajutorul Fiului i cu svrirea Sfntului Duh, iat eu, robul Domnului Dumnezeului nostru Iisus Hristos, Io Vasile Voievod am zidit aceast mnstire, unde este hramul nlrii. i ne fiind svrit de mine cu ajutorul lui Dumnezeu, Io tefan Voievod, fiul lui Vasili Voievod am svrit-o, la anul 7169 (1660) mai 23.

Fig.4. Detaliu pisanie pisanie pictat deasupra uii de acces n pronaos, pe interiorn timpul domniei lui Constantin Mavrocordat, n anul 1733-1735, biserica ia foc mpreun cu casele din jurul bisericii. Dup aceast ntmplare biserica mai sufer n timpul lucrrilor de restaurare (1726- 1733 i 1735-1739) un cutremur, care a determinat la prbuirea bolilor. n anul 1754 icoanele vechi ale bisericii sunt nlocuite cu altele noi deoarece cele originale au fost distruse n timpul incendiului i al cutremurului. n acelai an a fost refcut i partea superioar a bisericii, de la corni i unele poriuni de pictur i o parte din cldirile aflate n incinta bisericii. Turnul clopotni care se afl pe latura de sud a incintei, este realizat n prima jumtate a secolului al XVII-lea, menionndu-se c n anul 1855 a fost supranlat, iar datorit apariiei unor fisuri, poriunea construit a fost demontat n anul 1889.

I.4. Arhitectura Mnstirii Golia

Mnstirea Golia este nregistrat n Lista Monumentelor Istorice (2004) att ca ansamblu de arhitectur ct i pe componente. Biserica cu hramul nlarea Domnului este considerat de unii specialiti, ca fiind monumentul care marcheaz nceputurile barocului n Romnia. Biserica Goliei este una dintre cele mai importante din ar, att prin nfiare - mbinare de stiluri, ndeosebi baroc i bizantin, ct i prin dimensiunile efective. Biserica are o lungime de 39,5 m, lime de 13 m i o nlime de 30 metri n vrful turlei de pe naos. Lcaul de cult construit de Vasile Lupu (1653) este cel mai mare edificiu de acest fel din Moldova i a rmas cu aceast reputaie pn n anul 1834, cnd a fost construit actuala catedral a Mitropoliei.

Fig.5. Biserica mnstirii Golia, faada sudic, releveu - Gh. CurinschiPlanul exterior al bisericii este rectangular, cu ziduri nalte, care se sprijin pe epifatri, de factur corintic, de peste 12 metri nlime, ancorai ntr-o corni. Pridvorul are dou intrri una pe partea de nord i una pe partea de sud, cum ntlnim la multe din bisericile din Moldova.

Fig.7. Portalul intrrii n pronaos 1956 (Gh. Curinschi)Fig.6. Portalul intrrii de pe faada sudic 1956 (Gh. Curinschi)Intrarea principal este situat pe partea de sud a bisericii, intrarea de pe partea de nord fiind nchis. Arcul ui de pe partea sudic a bisericii este mai slab ornamentat, acesta avnd doar zona de sus a arcului cu ornamente vegetale, apropiat destul de mult de cel din partea de nord, situat n aceiai zon a arcului. Dantelria, respectiv sculptura este executat n marmur la fel ca partea de nord. Ua a fost nchis i blocat, spaiul fiind destinat magazinului bisericii.La decoraiunile exterioare care sunt realizate din piatr fuit s-a recurs la mijloace artistice ale ordinilor clasice, faadele fiind mprite n travee [footnoteRef:3]delimitate de pilatri corintici monumentali. nlimea faadelor, pn la corni, este de 14 metri, iar pilatri corintici au nlimea de 12 metri. Fiecare travee este strpuns de cte o fereastr terminat n arc semicircular, flancat de pilatri tot corintici, sprijinii de console i ncununai de cte un fronton. [3: Travee - unitate spaial determinat de patru puncte de sprijin pe care se descarc o poriune de bolt cu o anume independen portant. Aceast informaie provine din Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucureti, 1998, pag.173;]

n partea de nord, ferestrele delimiteaz trecerile din pridvor n pronaos i din pronaos n naos. Din punct de vedere artistic, ferestrele sunt bogat ornamentate, fiecare fereastr are de o parte i de alta, coloane care pornesc de la baza ferestrei sub o form de clopot rsturnat, iar deasupra pornete coloana format din pietre suprapuse. La partea superioar a ferestrei observm cum din coloane pornesc n relief frunze de acant[footnoteRef:4] uor curbate. Coloanele susin frontonul situat deasupra ferestrei. [4: Acant motiv ornamental reprezentnd frunza de form neregulat a plantei mediteraneene cu acelai nume. Aceast form este caracteristic decoraiei sculpturale din arhitectura antic, (capiteluri corintice i compozite), pictat sau sculptat, va aprea, de atunci, ca motiv decorativ n toate stilurile, genurile i tehnicile artistice. Aceast informaie provine din Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag.9;]

Fig 8-9. Ferestrele bisericii din zona altarului, ansamblu si detaliuFerestrele exterioare ale bisericii sunt mpodobite cu o perdea de fier forjat care are un ornament de factur vegetal. Biserica are ase turle de diferite dimensiuni, turla din pronaos i naos prezint aceiai nlime, doar c din punct de vedere arhitectural acestea sunt diferite. Forma turlelor este una octogonal. Deasupra altarului este o turl foarte frumoas, iar ntre turla chorusului i turla nartexului portic cu un singur etaj, situat n faa navei, care nlocuiete n secolul V d.H., atriumul la bazilicile cretine[footnoteRef:5]; se afl o cupol splendid care are o form de nav rsturnat. Deasupra turlei nartexului se afl prima cruce i deasupra turlei chorusului este a doua cruce. [5: Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucureti, 1998, pag.6;]

Fig.10-11. Turla pronaosului ansamblu si detaliuTurlele Goliei se nal deasupra unor baze stelate, precum cele ale bisericilor autohtone anterioare aparinnd stilului din perioada lui tefan cel Mare. Toat partea superioar a bisericii prezint o serie de cupole luminoase sprijinite printr-un sistem de arcaturi, n care lumina i umbra alterneaz, punnd n valoare pictura care mbrac totul ntr-o armonioas simfonie de culori.Spaiul interior al bisericii lui Vasile Lupu este impuntor, cu numeroase compartimente, caracteristic bisericilor de mnstire. Altarul bisericii are dimensiuni neobinuit de mari pentru bisericile din Moldova. Acest fapt poate fi justificat, probabil, de statutul su de biseric mnstireasc. Proscomidia (ncpere anex a altarului situat n partea de nord, locul unde se pstreaz vasele sacre i mprtania) i diaconiconul (spaiu anex al altarului situat pe partea sudic a acestuia, servind pentru pstrarea vemintelor liturgice i a crilor sacre) sunt adncite, n form de cruce, n grosimea pereilor laterali, care au dimensiunea impresionant de peste doi metri. Deasupra altarului, n locul obinuitei semicalote, se ridic o turl supranlat. Aceast turl, cu un tambur (parte a unei turle cuprinse ntre baz i calot) care nu este foarte nalt, are, ca i celelalte turle o serie de ferestre care lumineaz spaiul sacru al altarului. Aceast dispoziie a ferestrelor este fr egal i chiar unic la bisericilor ortodoxe din Romnia. O biseric care se aseamn Goliei este biserica voievodului Gheorghe tefan, de la Cain. Diferena dintre cele dou biserici este c, cea de la Cain nu are turl pe altar.[footnoteRef:6] [6: Surs foto - https://www.google.ro/search?q=manastirea+golia&biw=1440&bih=755&source=lnms&sa]

Fig.12. Imagine prezentnd sistemul de boltire al naosuluin naos, spaiul interior se lrgete prin dou mici abside laterale, semicirculare, nglobate n grosimea zidului exterior, care n dreptul acestui compartiment este foarte gros, aproximativ 2-2,5 metri. Aceast lime a spaiului interior este vizibil i la exteriorul bisericii, pe faade observndu-se un mic decro, ce se abate de la forma rectangular pe care o are edificiul privit din afar[footnoteRef:7]. Gropnia Goliei este amplasat n mod tradiional, ntre naos i pronaos. Forma acesteia este puin trapezoidal, cu latura mare orientat spre naos. Spaiul este boltit prin dou mici cupole consolidate, care sunt subliniate i n exterior, la nivelul coronamentului prin dou turle foarte joase. Cafasul are vedere spre interiorul bisericii prin trei arcade, iar spre exteriorul bisericii are vedere prin dou ferestre laterale, de mari dimensiuni, care lumineaz foarte bine acest spaiu. Gh. Bal afirm ca la Golia, cafasul a fost adugat n secolul al XVIII-lea[footnoteRef:8] [7: Conform Iftimi Sorin Cercetri privitoare la istoria bisericilor ieene, Ed. Trinitas, Iai, pag. 57;] [8: Gheorghe Bal -"Bisericile moldoveneti din veacurile al XVII-lea i al XVIII-lea"(Institutul de arte grafice E.Marvan, Bucureti, 1933), pag. 168;]

I.5. Pictura Intrarea n biseric se face prin latura sudic a pridvorului, pe una dintre cele dou ui cu ancadrament de piatr sculptat care se afl n axul transversal al ncperii. Pridvorul este acoperit, ca i cafasul de deasupra lui cu o ampl bolt mnstireasc. Dac partea inferioar a acestui segment a fost iniial pictat n fresc, la partea superioar a cafasului ntlnim att suport nou, adugat la extinderea cafasului, ct i de la dou la patru straturi de repictare n tempera, aparinnd diferitelor epoci, de la perioada egumenilor greci pn n secolul al XX-lea. Un element interesant de datare a fiecruia dintre straturile picturii din cafas l constituie prezena aureolelor n relief, decorate cu motivul rozetei[footnoteRef:9]. Peretele care adpostete casa scrilor n spiral este decorat cu scene din Genez, momentul pcatului originar i alungarea primilor oameni din Rai, totul executat ntr-o fresc de cea mai bun calitate tehnic i artistic. Peretele vestic al cafasului cuprinde o ampl reprezentare a tipului iconografic Toat suflarea s laude pre Domnul, n timp ce peretele estic este acoperit de scena Judecii de Apoi. Din spaiul comprimat al pridvorului ncadrat de siluete de mucenici, mucenie i sfini militari, redai la scar comparabil cu cea uman, se face intrarea ctre pronaosul larg care se dezvolt mult i pe vertical. [9: Conform Mnstirea Golia 350 de ani de la sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu (Studii i documente), lucrare tiprit cu binecuvntarea naltpreasfinitului Teofan, Mitropolitul Moldovei i Bucovinei, Ed. Doxologia, Iai, 2010, pag.382-383;]

Fig.13. Turl pronaos, imagine de ansamblunspre est, de la nivelul sfinilor n picioare se constat o mbinare la nivelul stratului suport al picturii, i schimbarea tehnicii de lucru, trecerea de la tehnica afresco la tempera (secco)[footnoteRef:10]. [10: Idem 8, pag. 383-384;]

Imagini de ansamblu i detalii prezentnd pictura din interiorul bisericii:Pridvor Pronaos Peretele nordic

Peretele sudic

Schimbarea la fanlarea Domnului

Botezul DomnuluiRstignirea

O mare parte a picturii a fost refcut n anul 1838, dar aceasta nu se ridic la valoarea picturii iniiale. Pictura original se pstreaz doar n pridvor i conca absidelor laterale ale naosului. O parte din scenele iconografice respect reprezentrile artistice vechi, dar i canoanele bisericeti. Profeii din primul registru al bisericii aparin picturii din timpul lui Vasile Lupu. Personajele sunt aezate cte dou sub un arc aurit, bogat ornamentat cu simboluri vegetale. n mare parte pictura veche a fost integrat subtil alturi de cea de secol XIX, doar c se difereniaz prin multitudinea de simboluri i ornamentaia vegetal care confer o valoare istoric i artistic remarcabile.

I.6. Restaurri anterioare n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, starea fizic a mnstirii Golia a fost neglijat, ca i n cazul majoritii monumentelor din acea epoc. Ultimele lucrri mai serioase de ntreinere i consolidare au fost fcute pe la 1838 - exceptnd supranlarea turnului de la intrare. Dup secularizarea averilor mnstireti din anul 1863, ntreinerea bisericii a rmas n grija Primriei Iai, care nu avea ns mijloace necesare pentru ntreinerea bisericii. n jumtate de secol starea de conservare a bisericii s-a agravat, fapt ce a condus la nchiderea bisericii n vederea nceperii interveniilor de restaurare (anul 1906). Primul arhitect restaurator al mnstirii Golia a fost N. Gabrielescu. Un alt colaborator al arhitectului a fost tmplarul Rudolf Schreiner din Iai, care a lucrat la ferestrele de stejar ale bisericii. Restaurarea turnului Goliei a revenit primilor generaii de arhiteci autohtoni specializai n monumente, care a urmat lui Lacomte du Nouy. Turnul Goliei comunica prin dou ui laterale cu drumul de straj ce ducea la cele dou bastioane de pe faada incintei. n timpul restaurrii se constat c cele dou ui fuseser zidite cu mai mult timp n urm. Partea veche a turnului prezenta o stare de conservare precar din cauza deselor incendii pe care le suferise. Cutremurele au produs pe toate faadele crpturi nelinititoare pentru sigurana turnului. La partea inferioar a turnului s-au adugat n anul 1854 nc 15 metri de zidrie n nlime. n anul 1911 s-au oferit fonduri pentru restaurarea mai multor biserici printre care i Golia. Atunci s-a reparat acoperiul i anume parte de sus, dintre baza turlelor, acoperindu-se cu tabl de aram prinse cu agrafe i uruburi tot de aram, acoperite cu plumb. Pe timpul iernii s-a lucrat la cioplirea pietrelor necesare pentru restaurarea corniei (element arhitectural ieit n consol fa de planul exterior superior al zidului unei construcii, servind la sprijinirea brnelor orizontale de baz ale arpantei acoperiului)[footnoteRef:11] bisericii, care va trebui nlocuit. Refacerea acoperiului, era o problem urgent, n sensul c trebuiau protejate cupolele de zidrie i pictur mural de infiltraiile provenite de la ploi i zpad. [11: Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag.128;]

n anul 1930 dup obinerea de fonduri n vederea restaurrii monumentului a fost alctuit un deviz de lucrri necesare. Acesta avea n vedere restaurarea pavimentului de marmur de pe toat suprafaa pridvorului. Ferestrele de lemn vor fi scoase (exceptnd cele din ncperea superioar de deasupra pridvorului. n anii 1935-1936 ferestrele de fier sunt nlocuite cu unele noi din lemn de stejar, de Rudolf Schreiner. n anul 1948 pictura veche din pronaos i catapeteasma au fost curite. Lumin electric a fost instalate n tuburi Bergman, aplicate aparent pe perete. De-a lungul vremii mnstirea Golia nu s-a bucurat de aceiai atenie pe care a avut-o biserica Trei Ierarhi, care a beneficiat de un statut special de prioritate naional. Cu toate acestea, mnstirea att sub raport istoric, ct i sub acela al valorii arhitectonice, reprezint un important centru cultural din Iai.

I.7. Starea de conservare a monumentului

n cursul vieii lor ndelungate, monumentele sufer aciunea permanent, lent dar distructiv a factorilor naturali, ct i a unor cataclisme accidentale, fenomene violente care le pot tirbi integritatea sau le pot pune n pericol chiar existena. La aceast aciune a factorilor naturali se asociaz i interveniile oamenilor, care pot fi la fel de devastatoare. Biserica Goliei a fost restaurat n mai multe rnduri, restaurarea fiind finalizat doar pe partea de arhitectur. n prezent pictura necesit o consolidare i o curare efectuat de ctre specialiti datorit strii de conservare precare. Stare de conservare actual a arhitecturii bisericii este stabil datorit interveniilor de restaurare anterioare care au avut n vedere stoparea umiditii de la nivelul soclului.

Fig.14. Ansamblu i detaliu prezentnd lipsuri din firida de deasupra geamului exterior din zona pronaosului

Fig.15-16. Imagini prezentnd detalii asupra strii de conservare a soclului bisericii se pot observa decolorri asupra pietrei de la nivelul soclului, eroziuni dar i urme de atac bilogic.

Umiditatea din zona soclului, este generat de ploaia care se scurge de pe acoperi, provocnd apariia atacului biologic. n unele zone lipsesc buci din ornamentaia pietrelor. n zona ferestrei exterioare din pronaos se poate observa o fisur care a fost chituit n urma restaurrilor efectuate le nivelul arhitecturiiStarea de conservare a picturii nu este una din cele mai bune aceasta trecnd prin multiple incendii i cutremure. Pe suprafaa pictural se gsesc foarte multe lacune la nivelul straturilor de preparaie, aprute n urma umiditii i a regimului de nclzire intermitent precum i interveniilor umane care au fost fcute de-a lungul timpului. Aceste lacune au forme i mrimi diferite, dar i grosimi variabile. Unele lacune sau alte forme de degradare de pe suprafaa pictural sunt greu vizibile datorit nenumratelor forme de depuneri care acoper o mare suprafa din ansamblul pictural.Fisurile care au aprut n straturile de preparaie, se datoreaz n mare parte incompatibilitii ntre materiale folosite sau sunt cauzate de vibraii, tasri ale zidriei i a terenului. De asemenea, fisurile au mai aprut i din cauza aciunii unor factori de risc (cutremure, nghe-dezghe). n cadrul ansamblului pictural din biseric, se ntlnesc foarte multe fisuri, att superficiale, ct i fisuri n stratul de arriccio sau la nivelul stratului de intonaco. O mare parte dintre fisurile superficiale se datoreaz mbtrnirii materialelor, dar i din cauza regimului fluctuant de nclzire la care a fost supus biserica de-a lungul timpului.

Fig.17-18. Cafas, imagini de ansamblu i detaliu prezentnd zone n care chituirea a fost executata neglijentDin cauza interveniilor de restaurare fcute de-a lungul timpului - materiale i dozajul acestora ntr-un mod total necorespunztor, mpreun cu procentul mare de umiditate i cu fenomenele produse de aceasta, precum: umiditatea de infiltraie, condens etc., toate acestea au condus ntr-un mod alert la apariia srurilor i odat cu aceasta, au aprut i fenomenele de degradare specifice aciunii srurilor. Urme ale activitii atacului biologic nu se pot vedea destul de clar din cauza depunerilor masive ce acoper suprafaa pictural, dar el este prezent sub un aspect i o coloraie divers n funcie de natur i stadiul de dezvoltare. Pelicul de culoare de pe ansamblul pictural, este mult afectat att de interveniile anterioare dar ct i de umiditate, mpreun cu toate fenomenele declanate de aceasta: migrarea i recristalizarea srurilor, atac biologic, etc. Foarte multe poriuni din stratul pictural prezint solziri, eroziuni, abraziuni, lacune, slbirea adeziunii stratului (exfolieri, alveolri), pulverulene i sruri care sunt prezente n cantitate mare att n substrat ct i deasupra stratului pictural.

Capitolul II

II. Iconostasul Mnstirii GoliaIconostas (gr. ikonostasis). Tip de ecran alctuit dintr-un schelet lemnos sau din zidrie, care separ sanctuarul (absida altarului i pastoforiile) de spaiul naosului, cu care comunic prin uile mprteti i prin perechea de ui diaconeti. Partea dinspre naos este rezervat montrii sau, respectiv, pictrii unor registre de icoane, a cror structur este riguros stabilit[footnoteRef:12]. [12: Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag. 225;]

II.1. Analiza iconografic a iconostasului

Originea iconostasului vine din sec. IV de pe timpul Sfntului Vasile cel Mare. La nceput era foarte simplu i se asemna mai mult cu un grdule n spatele cruia se fixa o perdea. Obiceiul de a mpodobi iconostasul cu icoane[footnoteRef:13] a nceput s se rspndeasc ndeosebi dup al VII-lea Sinod Ecumenic (anul 787) la care a fost anatemizat iconoclasmul. Conform programului iconografic bizantin, iconostasul trebuie s aib 5 rnduri / etaje (de fapt de la 3 la 9) n fiecare rnd fiind aezate anumite icoane n funcie de ierarhia persoanelor reprezentate pe ele[footnoteRef:14]. [13: Icoan (gr. eikon, imagine, chip), termenn generic pentru orice imagine cretin sacr, bidimensional, folosit ca obiect de cult; Idem 11, pag.223;] [14: Conform Iermonah Dr. Petru Pruteanu Arheologia Liturgic a bisericii ortodoxe (Liturgica general partea I), Ed. Paisiana, Zbriceni, 2010 pag.25;]

Fig.19-20 Imagine de ansamblu si detaliu, Iconostas Mnstirea Golia Rndul I simbolizeaz Biserica lupttoare (de pe pmnt) i ndeosebi Biserica local, fcnd vizibil legtura ntre cer i pmnt. Ua de la mijloc este format din dou ui care se numesc Sfintele Ui, deoarece pentru c prin ele se scot Sfintele Daruri, dar i pentru c ele sunt destinate numai celor sfinii (episcop, preot i diacon). Ele se mai numesc i Uile mprteti. n spatele Sfintelor Ui atrn perdeaua sau dver[footnoteRef:15], care n anumite momente ale slujbei se nchide i se deschide prin tragere. nchiderea ei simbolizeaz umbrirea Tainelor, cci mintea noastr mrginit nu poate cuprinde Tainele lui Dumnezeu, iar deschiderea ei simbolizeaz c nsui Dumnezeu ne descoper nou aceste Taine prin Unul-Nscut Fiul Sau. [15: Dver (sl. Dver, u) termen arhaic folosit nc n unele zone ale trii pentru a desemna uile mprteti ale iconostasului. Broderie sau estur de mari dimensiuni, decorat cu teme religioase, destinat s nchid, n anumite momente ale liturghiei, deschiderea de deasupra uilor mprteti, izolnd astfel, cu totul, spaiul altarului. Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag. 160;]

n dreapta Sfintelor Ui se picteaz icoana Mntuitorului, iar n stnga a Preasfintei Nsctoare de Dumnezeu. Sfintele Ui au de o parte i de alta cele dou ui diaconeti : de miazzi i miaznoapte. Pe ele sunt pictate icoanele Sfinilor Arhangheli Mihail i Gavril, a sfinilor Arhidiaconi tefan i Lavrenie sau a Sfiniilor Proroci Moise i Aaron. Aceste ui se numesc diaconeti, deoarece prin ele cel mai des intr i ies diaconii, iar n prezent i mirenii.Rndul I se ncheie n partea dreapt cu icoana hramului bisericii, iar n stnga cu icoana unui sfnt mai mult cinstit n localitate dat. naintea icoanelor din rndul I se atrn candele i se pun sfenice. Sub acest rnd se mai pune un rnd de icoane care reprezint diferite scene din Vechiul Testament: darea Legii lui Moise, jertfa lui Isaac, proorocul Melchisedec, etc.n rndul II (III), deasupra Sfintelor Ui se picteaz icoana Cina cea de Tain, iar prin pri icoanele celor 12 srbtori mari.n rndul III (II) la mijloc se picteaz icoana Deisis (din grecete rug), care nfieaz pe Mntuitorul pe tronul slavei, iar la picioarele Lui pe Maica Domnului i Sf. Ioan Boteztorul, rugndu-se. Pe ambele pri a acestei icoane se picteaz icoanele Sf. Apostoli i urmailor lor sfinii ierarhi.n rndul IV la centru se picteaz icoana Maicii Domnului cu minile ridicate spre rugciune, iar n pntecele ei este pictat pruncul Hristos. Pe de o parte i de alta a acestei icoane se picteaz icoanele Sf. prooroci i patriarhi ai Vechiului Testament care au vestit despre naterea lui Mesia din Fecioar.n rndul V la mijloc se picteaz icoana Rstignirii Mntuitorului, iar n dreapta i respectiv n stnga ei, stau icoanele Preasfintei Nsctoare de Dumnezeu i a Sf. Ioan Teologul. Acest rnd de iconostas se mplinete cu icoanele sfinilor mucenici i a altor sfini din Legea Harului. n acest caz iconostasul se ncununeaz cu o cruce simpl. Dac ns acest rnd nu se pune (cum se ntmpl cel mai des), atunci o icoan n form de cruce a Rstignirii Mntuitorului i cele a Preasfntei Nsctoare de Dumnezeu i Sf. Ioan Teologul se pun ca o ncununare a iconostasului.Iconostasul simbolizeaz minunata scar a lui Iacov pe care urc i se coboar sfinii lui Dumnezeu, i legtura dintre Biserica cereasc i cea pmnteasc. Armonia icoanelor din iconostas exprim ideea plintii Bisericii lui Hristos. Din punct de vedere teologic mai putem considera c iconostasul nu este un perete ce desparte Altarul de restul bisericii, ci este mai degrab o fereastr prin care privim spre cer, att ct ne este ngduit sa vedem i s cuprindem.

Fig.21. Imagine de ansamblu reprezentnd iconostasul si stranele

II.2. Analiza tehnico-stilistic a uilor mprteti

Uile mprteti au existat, se pare, de pe vremea primelor iconostase. Ele erau alctuite dintr-o u dubl, cu partea superioar sculptat, fixat pe stlpi de lemn. Aezarea lor obinuit este urmtoare: n partea de sus Buna Vestire, cu Maica Domnului n partea dreapt a privitorului i Arhanghelul Gavril n stnga. Mai jos sunt cei patru Evangheliti, cte doi pe fiecare din U mprteasc. Uile mprteti sunt intrarea n Sfnta Sfintelor Altarul; numai preotul poate intra prin ele i numai n anumite momente, dup cum cere serviciul divin. n acord cu simbolismul altarului, Uile mprteti, reprezint intrarea n mpria lui Dumnezeu.n cazul Uilor mprteti (sec. XIX) de la Mnstirea Golia, aceste sunt dispuse n axul central al iconostasului. Motivele decorative sculptate forme vegetale, traforate i adosate, sunt dispuse simetric de o parte i de alta a stlpului median, de asemeni simetria motivelor este pstrat pe fiecare voleu n parte fa de axul vertical din mijlocul acestuia.

Fig.22. Uile mprteti fotografie de ansamblu (naintea restaurrii)Pornind de la decorul de baz riniform, ncadrat de motivul valului nspumat, decoraia susine cele dou medalioane pictate (de dimensiuni relativi mici) ce au form oval cu cmpul bombat rocaille-uri, ncadrate de ram ce se termin sub forma de bulb floral n partea superioar i inferioar. Decorul canturilor este dezvoltat sub form de mandorl, realizat din curbe i contracurbe puternic subliniate pe vertical. Marginea de mbinare a celor dou ui, se termin ntr-o cruce cu scena rstignirii Mntuitorului, flancat de frunze aurite ce imit razele solare.

Fig.23. Detaliu cruce (voleu dreapta) Fig.24. Detaliu U mprteasc, element floral partea inferioarStlpul median central este realizat n trafor ce preia motivul frunzei de acant (partea inferioar) i motivul lalelei (partea superioar) alternat cu bulbi. Decoraia alctuit din boboci de lalele i frunze de acant, stilizate, este foarte bogat i luxoas fiind poleit pe un substrat de bolus galben ce contrasteaz cu prile reliefate realizate pe bolus rou. Din punct de vedere stilistic, motivele limbajului ornamental de la Uile mprteti, reproduc forme decorative specifice repertoriului baroc, n spei fazei trzii a acestuia rococoul, n care liniile drepte se ndoiesc, formele ovale se arcuiesc i iau forme din ce n ce mai sinuase, suprafeele netede dispar cu totul sub povara de ornamente. Dispunerea elementelor decorative este guvernat de principiul simetriei, alternanei i repetiiei. Compoziia este una nchis (prin icoanele celor 4 medalioane de form oval, brodate cu dantelrie de forme florale aurite) i dinamic ascensional (prin dispunerea ondulatorie a motivelor decorative). Fig.25-26. Detaliu, U mprteasc (voleu drept), medalioane Evangheliti Matei, Luca.Dac icoanele transmit linite i echilibru i invit la introspective, decoraia uilor mprteti definete caracterul efemer i nelinitea vieii pmnteti. Fig.27-28. Detaliu, U mprteasc (voleu stng), medalioane Evangheliti Ioan, Marcu.Tehnica tempera gras, folosit de artist, constnd n laviuri suprapuse pentru realizarea modeleului formelor, reduce contrastul dintre tonuri, portretele personajelor reprezentate (icoane ce reprezint Evangheliti) realizndu-se ntr-o manier realist ce urmrete expresivitatea, fapt ce se datoreaz experienei academice apusene.

Fig.29. Voleu dreapta, fotografie de ansamblu

Capitolul III

III. Analiza strii de conservare Uilor mprteti

nainte de a intra n discuie propun sa explicm o parte din termenii care au legtur cu subiectul.Dup Dicionarul de Art termenul de restaurare reprezint ansamblul de proceduri tiinifice, bazate pe o temeinic documentare i cercetare multidisciplinar prealabil, prin care se urmrete restituirea unui aspect ct mai apropiat de original a unei construcii, unei opere de art, de arheologie, de etnografie etc., ct i stoparea proceselor distructive i a degradrilor suferite, prin folosirea unei metodologii adecvate i a unor materiale verificate, proprii fiecrui domeniu[footnoteRef:16]. [16: Dicionar de art Forme, tehnici, stiluri artistice N-Z, Ed. Meridiane, Bucureti, 1998, pag. 91;]

Conservarea - numele generic al demersurilor ntreprinse pentru crearea condiiilor optime de pstrare a operelor de art - i a altor bunuri culturale -, n scopul meninerii integritii lor materialele un timp ct mai ndelungat[footnoteRef:17]. [17: Dicionar de art Forme, tehnici,stiluri artistice A-M, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag.121;]

Fiecare oper de art, indiferent de tehnica de execuie, de datare sau de nivelul de deteriorare, necesit o analiz amnunit. Este absolut necesar cunoaterea contextului istoric al obiectelor aflate n procesul de restaurare i posibilitatea de a le compara cu obiecte similare n cazul n care acestea se afl ntr-o stare de degradare avansat, pentru a evita o restaurare ipotetic, precum i consecinele unor astfel de consecinele unor astfel de intervenii. Prima operaie de ndeplinit naintea oricrei intervenii de conservare-restaurare asupra oricrei opere de art, de pictur, sculptur, mozaic s.a., este verificarea minuioas a strii de conservare. n aceast verificare sunt incluse identificarea diferitelor straturi materiale din care opera ar putea fi alctuit i dac acestea sunt originale sau adugate ulterior cu determinarea aproximativ a diferitelor epoci n care s-au produs stratificrile, modificrile, adugirile. Pe baza lor se va redacta un raport care va fi parte integrant a unui proiect i nceputul jurnalului de eviden a restaurrii. Ulterior trebui executate fotografiile, indispensabile documentrii strii n care se afl opera naintea restaurrii iar aceste fotografii vor fi executate, n funcie de situaie, att n lumin natural direct i razant.Degradrile produse pe Uile mprteti se datoreaz n mare parte factorilor ambientali (microclimat, lumin, ageni de poluare, microorganisme etc.), dar i interveniilor omului n timp asupra obiectului, care au provocat daune acestuia n mod direct sau indirect, prin: ntreinere improprie, manevrri, intervenii anterioare necorespunztoare. Uile mprteti, parte a ansamblului iconostasului, au o stare de conservare precar, cu degradri multiple, produse n timp de aciunea conjugat a factorilor de degradare mai sus enunai. Cele mai importante degradri survenind n urma urmtoarelor aspecte: variaiile de microclimat (diferene mai de temperatur i umiditate), interveniile necorespunztoare de restaurare asupra versou-lui, formei sculptate (completri la nivelul formei sculptate cu chituri pe baz de clei de oase i ipsos) i revernisarea picturii cu lacuri incompatibile.Un alt factor care a condus la apariia formelor de degradare ar fi faptul c majoritatea materialelor folosite la realizarea operei sunt de natur organic, deci perisabile (supuse degradrii microbiologice). Uile mprteti, prezint degradri specifice att la suportul de lemn (atac xilofag, lacune, fisuri de profunzime i superficiale, etc.), ct i la stratul pictural al medalioanelor pictate, dar mai ales la stratul policrom al formei decorative sculptate fragilizarea i friabilizarea grundului n urma consumrii liantului de natur organic de ctre microfungi. Prin aciunea combinat a acestor factori suportul i stratul pictural i-au pierdut rezistena i proprietile fizico-mecanice iniiale. Degradrile active, evolutive (microfisuri, fisuri cracheluri, desprinderi, exfolieri, fragilizri, lacune pariale sau integrale ale stratului pictural, etc.) s-au amplificat n timp periclitnd starea de conservare a obiectului n situ. n urma demontrii Uilor mprteti, la un examen vizual, se pot distinge urmtoarele degradri: Lipsuri pariale de elemente din forma sculptat; Fisuri cu distanare pe urma mbinrilor lemnului; Fisuri i microfisuri ale stratului pictural; Lacune i depuneri masive de murdrie i praf; Repictri cu bronz.

Datorit folosirii n cult, o perioad ndelungat, prezint forme de degradare specifice ca: orificii cauzate de obiecte metalice (cuie, scoabe, agtori, etc.), urme de contact cu materiale strine, de amploare mai mic stropi de cear, stropi de culoare provenii din repictri anterioare, fum de la lumnri de cult, substane grase.

III.1. Suportul de lemn

Suportul Uilor mprteti este confecionat din lemn de tei, acesta are o rezisten mecanic relativ bun, fr degradri majore. Starea precar de conservare i condiiile necorespunztoare au condus n timp la pierderea parial a unor elemente decorative sculptate sau ruperea i desprinderea acestora. Toat suprafaa suportului este acoperit cu un strat de praf i murdrie superficial i aderent. Atacul xilofag de pe verso-ul Uilor mprteti a fragilizat suportul, iar acesta i-a pierdut rezistena mecanic iniial. Se mai remarc de asemenea fisuri distanate pe urma mbinrii scndurilor (fig.33) ce alctuiesc verso-ul uilor. Acest tip de degradare a aprut n urma variaiilor de microclimat la care au fost expuse n timp (diferene mari de temperatur i umiditate). Pe verso-ul Uilor mprteti se pot observa achieri din prelucrarea cu dalta, fr decolare de plan, dar avnd o suprafa denivelat.Materialul adeziv de origine organic (clei animal) a cedat tensionrilor mecanice produs n masa fibrei lemnului, distannd scndurile la capetele mbinrii, o dat cu mbtrnirea n timp a lui, pierzndu-i puterea de coeziune. Alte degradri sub forma unor lipsuri pariale la nivelul suportului sunt vizibile n partea inferioar (fig.32) a Uii mprteti drepte. Acest tip de degradare se datoreaz interveniilor ulterioare a omului.

Fig.30. Versou U mprteasc partea dreapta, fotografie de ansamblu realizat naintea operaiunilor de conservare restaurare

Fig.31. Detaliu, orificii provenite n urma atacului xilofag (partea superioar a ui)

Fig.32. Detaliu, lips suport, scursuri de cear, partea inferioar a a ui. Legend: Cerc rou lips suport; Cerc galben Scursuri cear.

Fig.33. Detaliu achieri, lacune n stratul suport, fisuri pe urma fibrei lemnului, rosturi pe canturi.Fig.34. Depuneri aderente i superficiale

Fig.35. Versou U mprteasc partea stng, fotografie de ansamblu realizat naintea operaiunilor de conservare restaurareFig.36. Erodri ale stratului de culoare, orificii de cuie, achieri ale fibrei.

Fig.37. Orificii de eclozare, fisuri pe urma fibrei lemnului, lips suport.Fig.38. Achieri ale lemnului, zgrieturi, lovituri, rosturi.

III.2. Forma sculptat i poleit a Uilor mprteti

Forma sculptat a Uilor mprteti prezint depuneri accentuate de murdrie sub form de depuneri superficiale (praf, fum i grsimi) aceste depuneri se ntlnesc din abunden pe suprafaa sculptat a Uilor mprteti. Se pot observa numeroase desprinderi ale stratului pictural, cracheluri, la nivelul foiei de aur, pierderi cu lacunare parial sau total. n general acestea sunt localizate pe canturile formei i la mbinrile formei. O ipotez privind apariia acestor degradri ar fi tehnica de execuie defectuoas i condiiile de microclimat necorespunztoare. A

CB

Fig.39. Voleu drept U mprteasc imagine de ansamblu

Fig.40. Crucea de pe Ua mprteasc, ansamblu i detalii cu diferite tipuri de degradri.A Imagine de ansamblu; B Imagine prezentnd lacune ale stratului pictural de pe forma sculptat;C Imagine prezentnd fisuri cu distanri, lacune ale stratului pictural, fisuri superficiale, repictare cu bronz;

Foarte multe suprafee sculptate de pe Uile mprteti sunt repictate cu un bronz auriu aplicat n strat gros, necorespunztor, distribuit neuniform. Acest strat gros de repictare cu bronz este menit s acopere interveniile anterioare de restaurare. Forma sculptat mai prezint pe alocuri, lovituri, zgrieturi superficiale, scursuri de cear i grund, pete de natur strin.

Fig.41-43. Forma sculptat i poleit, Ua mprteasc dreapta, detalii cu tipuri de degradri: depuneri masive de murdrie, lipsuri de form, orificii de eclozare. Fig.44-45. Detalii cu degradri: distanri pe forma sculptat, lacune ale stratului pictural al formei sculptate, voleu dreapta, U mprteasc.Elementele lips ale formelor sculptate au fost reconstituite cu un material pe baz de ghips i clei de oase care au un aspect inestetic. Lacunele prezente pe suprafaa formei sunt datorate pierderii aderenei stratului pictural la suportul de lemn, ca urmare a tensionrii difereniate a acestuia sub aciunea n timp a variaiilor brute de temperatur i umiditate. Stratul pictural de pe forma sculptat a uilor are n compoziie grund (praf de cret i clei de oase), bolus ocru n marea parte a formei. Foia de aur din tehnica original prezint nenumrate degradri: lacune diferite ca forme i mrime, dispuse n special n zona mbinrilor, desprinderi sub form de acoperi n dou ape, fisuri, fracturi, microfisuri, cracheluri[footnoteRef:18], urme de uzur i eroziuni i rosturi ale foiei. [18: Cracheluri au craclur termen folosit n textele specializate pentru a denumi crpturile (fisurile, plesniturile) produse n materia pictural, n grundul sau verniul unei opere pictate; Dicionar de art Forme, tehnici,stiluri artistice A-M, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag. 130.]

Fig.46. Voleu stng U mprteasc imagine de ansamblu.Fig.47. Fisur cu distanare, lipsuri form, orificii provenite de la atac xilofag.Fig.48. Detaliu: lacune profunde ale stratului pictural.

Fig.48-51. Detalii cu tipuri de degradri: murdrie aderent i neaderent, depuneri grase, lacune de diferite mrimi i profunzimi, fisuri superficiale i cracheluri.

III.3. Stratul pictural al medalioanelor

Starea de conservare a stratului pictural este una relativ bun. Componentele stratului pictural, alctuit din suprapuneri de grund (care este compus din clei de origine animal liant; i praf de cret material de umplutur), pelicula de culoare (pigmeni, liant sau emulsie) i vernis (compus din rini naturale sau sintetice dezvoltate n solveni volatili).

13

42

Fig.52-56. Vedere de ansamblu a Uilor mprteti Localizarea medalioanelor

1 - Medalion Sf. Evanghelist Ioan;2 - Medalion Sf. Evanghelist Marcu;3 - Medalion Sf. Evanghelist Matei;4 - Medalion Sf. Evanghelist Luca;

Degradrile active-evolutive, cele mai grave i care au afectat pictura de pe medalioanele Uilor mprteti sunt urmtoarele: microfisuri i cracheluri, desprinderi cu pierderea parial sau integral a componentelor stratificate, urmate de lacunarea, friabilizarea i fragilizarea substratului material al picturii originale. n ceea ce privete mecanismul acestor degradri, ele sunt rezultatul variailor de microclimat fluctuaiile de temperatur i umiditate care au contras i gonflat alternativ fibra lemnului i componentele stratului pictural.Stratul pictural al medalioanelor i-a pierdut coeziunea i aderena la suport pe fondul mbtrnirii i consumrii liantului organic (emulsie cu glbenu de ou). Pe suprafaa medalioanelor se mai disting mai multe tipuri de degradri: fisuri pe urma fibrei lemnului, lacune profunde, pariale i superficiale ale stratului pictural.

Fig.57. Voleu stng U mprteasc medalion Sf. Evanghelist Ioan.Fig.58-61. Detalii asupra tipurilor de degradri: lizibilitate sczut, lacune n stratul pictural, depuneri aderente, lacune prin erodare, eroziuni, cracheluri.

Fig.62. Voleu stng U mprteasc medalion Sf. Evanghelist Marcu.Fig.63-66. Detalii asupra tipurilor de degradri: desprinderi sub form de acoperi n dou ape, depuneri de materii strine, lacune cu desprinderi marginale, cracheluri la nivelu vernisului.

Fig.67. Voleu dreapta U mprteasc medalion Sf. Evanghelist Matei.Fig.68-71. Detalii asupra tipurilor de degradri: depuneri aderente, stropi de cear, lacune ale stratului pictural, fisuri i microfisuri, cracheluri.

Fig.72. Voleu dreapta U mprteasc medalion Sf. Evanghelist Luca.Fig.73-75. Detalii asupra tipurilor de degradri: Lacune ale stratului pictural, stropi de la repictarea formei, microfisuri, erodri, cracheluri, fisuri, desprinderi sub form de acoperi n dou ape.

Capitolul IVIV. Propuneri de conservare-restaurareIV.1. Diagnostic

Suportul de lemn al Uilor mprteti:

Obiecte metalice prezente pe suportul de lemn (feronerii); Depuneri ulterioare necorespunztoare aderente i neaderente; Atac biologic al insectelor xilofage; Fisuri distanate pe urma mbinrii suportului; Lipsuri pariale din suport; Achieri pe urma fibrei lemnului; Lovituri, rosturi, zgrieturi;

Forma sculptat i poleit: Depuneri aderente/neaderente aglomerate pe forma sculptat; Fisuri i microfisuri; Lacune ale stratului pictural pe forma sculptat; Lips elemente decorative; Depuneri de materii strine; Repictare pe forma sculptat;

Stratul pictural al medalioanelor: Depuneri ulterioare superficiale i aderente; Microfisuri i cracheluri; Lacune ale stratului pictural; Desprinderi sub form de acoperi n dou ape; Desprinderi pe marginile lacunelor; Grund friabilizat; Repictri ulterioare locale; Strat de protecie (vernis) mbtrnit i granulat.

IV.2. Propuneri de conservare-restaurare Suportul de lemn al Uilor mprteti: Demontarea i desprfuirea Uilor mprteti. ndeprtarea depunerilor ulterioare necorespunztoare de pe suport - se va efectua prin metode fizico-mecanice i anume prin solubilizare difereniat stabilit pe baza microtestelor. Consolidarea suportului prin completare cu lemn nou de aceiai esen ca i originalul. Consolidarea suportului de lemn al Uilor mprteti prin impregnare cu materiale termoreversibile i hidrofuge.Forma sculptat i poleit: Desprfuire prin metode mecanice (pensulare, aspirare) a depunerilor superficiale. ndeprtarea repictrilor i depunerilor ulterioare necorespunztoare depunerile aderente vor fi ndeprtate cu ajutorul unor solveni selecionai n funcie de microtestele de solubilizare. Solvenii vor fi aplicai dup caz, prin comprese sau tamponare, urmate de neutralizare. Chituirea la nivel la nivel i reconstituirea formei sculptate prin analogie cu originalul. Integrare cromatic i peliculizare final.Stratul pictural al medalioanelor: Curarea, regenerarea i uniformizarea vernis-ului original aceast operaiune se va efectua prin solubilizare cu soluii pe baz de alcool etilic absolut, esen de terebentin, ulei de in crud, amoniac, a cror putere de solubilizare difer n funcie de cantitatea de etanol, de aplicarea la rece sau la cald i n funcie de adaosuri de acceleratori de reacie ca: izooctan, dioxan, dimetilformamid, dimetil sulfoxid, alcool izoamilic. Se va urmrii gomflarea i activarea superficial a vernisu-lui n relaie direct cu timpii de contact al suprafeei picturale cu soluia de curare. Chituirea lacunelor i orificiilor de eclozare a insectelor xilofage. Completarea se va realiza prin chituire n tehnic compatibil celei originale, cu un chit pe baz de praf de cret i o soluie de clei de pete n concentraie de 10-12 %, n care se va aduga un biocid/insecticid. Completarea stratificat a lacunelor stratului pictural. Chituirea stratificat la nivelul stratului pictural original, se va efectua ntr-o tehnic compatibil, cu un chit pe baz de praf de cret i o soluie de clei de pete (10-12%). Chituirea se va efectua conform urmtoarelor succesiuni de etape: emolierea lacunelor, degresarea i ndeprtarea mecanic a depunerilor aderente. Integrarea cromatic difereniat i aplicarea peliculei de protecie (vernisare). Integrarea cromatic trebuie s respecte principiul lizibilitii interveniei[footnoteRef:19] i se va efectua difereniat n funcie de amploarea i distribuirea zonelor lacunare. Integrarea cromatic propriu-zis va fi efectuat prin urmtoarele metode: integrare punctiform (ritocco) pentru zonele lacunare mici, n ton apropiat de cel original; integrare prin metoda tratteggio, n cazul lacunelor ce permit reconstituirea imaginii originale; integrare n ton local prin metoda velatura, n cazul suprafeelor lacunare mari, care nu permit refacerea imaginii pictate i care vor fi integrate ntr-un ton neutru. Pentru peliculizarea final, se va efectua o vernisare prin pensulare cu revenire local a unui vernis pe baz de rini naturale (dammar) solubilizat cu esen de terebentin, cu un adaos de cear de albine pentru diminuarea coeficientului de refracie a luminii. Peliculizarea final se va efectua dup uscarea prealabil a retuului. [19: Toate interveniile trebuie s fie discernabile din punct de vedere al naturii, localizrii i extinderii. Culoarea completrilor sau integrrilor unei piese originale nu va face not discordant cu prile originale ale acesteia. Zonele integrate (retuate) trebuie s se integreze discret n ansamblu, dar s poat fi uor de remarcat - Sandu Irina Crina Anca, Sandu Ion, Popoiu Paula, Donze van Saane Antonia Aspecte metodologice privind conservarea tiinifica a patrimoniului cultural, Ed. Corson, Iai, 2001, pag. 42.]

IV.3. Aspecte privind conservarea preventiv

Conservarea preventiv este un ansamblu de activiti cu caracter permanent, avnd ca scop contracararea aciunii tuturor factorilor care intervin n mecanismul proceselor de deteriorare sau de distrugere a bunurilor culturale mobile, care pot fi efectuate de un conservator acreditat. Conservarea curativ este un ansamblu de msuri menite s contracareze efectele degradrilor fizice, chimice i biologice asupra bunurilor culturale mobile, care pot fi efectuate numai de un restaurator acreditat. Prezervarea sau conservarea preventiv poate fi definit ca orice msur care prelungete viaa unui obiect, fr s-i compromit integritatea cultural, istoric i estetic. Aciunea sa se poate ndrepta asupra unui obiect, asupra unui ansamblu de obiecte (aciune direct) sau asupra mediului n care se gsete un obiect sau o colecie (aciune indirect), aceasta fiind justificat n momentul n care se constat un prejudiciu sau probabilitatea unui prejudiciu. Conservarea are valoare pe termen lung dac obiectul este prezervat corect n timp i se mparte, la rndul su, n conservare curativ i conservare preventiv. Conservarea curativ trateaz efectele degradrii, iar cea preventiv ncearc s rezolve cauzele.Altfel spus, conservarea pasiv (preventiv) reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz asupra ambientului pieselor din muzeu, iar conservarea activ (curativ) reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz direct asupra pieselor din muzeu[footnoteRef:20]. Odat piesa stabilizat i restaurat, i recapt valoarea artistic i documentar. Un rol important n viitorul piesei l va avea o conservare eficient i adecvat, ce depinde de condiiile de pstrare i manevrare ntr-un mediu adecvat. [20: FLORESCU, 1996, p. 137]

Obiectele de art necesit o ntreinere regulat i adecvat, astfel trebuie s existe o barier eficient ntre climatul exterior i cel interior. Structura bisericii n care sunt depozitate obiectele se nclzete i se rcete n funcie de condiiile meteorologice i lumina direct a soarelui. Ct de repede afecteaz acestea microclimatul interior, depinde de proprietile de izolare ale bisericii. Colecia fiind bine izolat, transferul de cldur din exterior spre interior va fi lent, aa cum i pierderea cldurii din interiorul cldirii va fi ntrziat, fenomen ce reduce riscurile de solicitare a materialelor, cauzate ca urmare a fluctuaiilor brute de climat. Lumina, cldura, umiditatea i poluanii care se formeaz n aer sunt elementele principale ce determin condiiile mediului n biseric. n orice caz, este recunoscut faptul c fluctuaiile continue, n special cele ale cldurii i umiditii, provoac mult mai multe degradri dect condiiile care nu se ncadreaz n parametrii recomandai, dar rmn constante. Schimbrile graduale n condiiile de mediu ofer obiectelor un timp pentru a se adapta la climat, pe cnd modificrile brute solicit foarte mult materialele. ,,Locaiile necorespunztoare, insalubritatea depozitelor i condiiile riscante din expoziii sunt principalele cauze care stau la baza degradrii materialelor. Catastrofele naturale, un mediu necorespunztor sau neglijena oamenilor reprezint factori activi ai degradrilor[footnoteRef:21]. [21: LAROQUE, Guillemard, 1999, p. 11.]

n depozit este bine s se menin o umiditate relativ constant pe perioada ntregului an. Umiditatea relativ ideal care poate fi obinut doar printr-un sistem de aer condiionat eficient este de 55% ( 5%) la temperaturi cuprinse ntre 19-23C. n orice caz, obiectele se conserv ntr-un mediu cu volum de umiditate cuprins ntre 40%-60%, evitndu-se fluctuaiile brute40. Utilizarea umidificatorilor i dezumidificatorilor poate fi de folos, dar este important s nelegem funcia i rolul lor. Adugarea de umiditate n aer datorit evaporrii apei din umidificator cauzeaz o uoar scdere de temperatur. Trebuie s se pstreze temperaturi mici acolo unde este posibil, eliminndu-se astfel nevoia de umidificatori. Umiditatea relativ crescut, adic peste 65%, favorizeaz dezvoltarea mucegaiului pe obiecte, umiditatea crescut apare de obicei n timpul verii, cnd vremea poate s fie att cald ct i umed, cnd oamenii sunt adunai ntr-un mediu nchis sau cnd n cldire exist umezeala, aceasta poate fi eliminat prin utilizarea dezumidificatorilor. Exist dou tipuri de dezumidificatori. Unul este un sistem prin care aerul umed trece printr-un agent de uscare, precum gelul de siliciu. Cellalt este un sistem de refrigerare prin care aerul umed este rcit, iar apa se condenseaz ntr-un bazin de colectare care trebuie golit cu regularitate. Pentru asemenea spaii trebuie asigurat monitorizarea independent.n biseric se pot utiliza aparate care permit controlul umiditii i temperaturii, de tipul psihrometrului, termohigrometrului i termohigrografului[footnoteRef:22]. [22: Ion Sandu - Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, pag. 136.]

Psihrometrul este un aparat mobil, foarte precis, care se utilizeaz pentru msurarea i nregistrarea UR i a temperaturii ambientale[footnoteRef:23]. [23: Ibidem, pag. 238.]

Termohigrometrul este un aparat de control, mobil i nepretenios. Principiul de funcionare se bazeaz pe comportamentul firelor de pr de cal, ca urmare a proceselor de sorbie i desorbie a umiditii. Firele au proprietatea de a se alungi atunci cnd umiditatea relativ crete i se scurteaz cu aceleai procente cnd umiditatea relativ scade. Termometrul cu mercur sau alcool se folosete pentru msurarea temperaturii. Indicarea valorilor parametrilor de umiditate relativ i temperatur doar n momentul citirii lor constituie un dezavantaj al acestui aparat[footnoteRef:24]. [24: Ibidem, pag. 238.]

Termohigrograful, unul dintre cele mai utile aparate de control, permite nregistrarea valorilor umiditii relative i temperaturii pe perioade lungi de timp. Termohigrograful digital (Data Logger), folosit n depozitul luat n studiu, are rolul de a indica valorile umiditii i temperaturii ntre dou citiri. nregistrrile sunt foarte importante. Ele ne informeaz asupra dezvoltrii unei strategii de ngrijire a coleciilor. Ele indic eficiena msurilor de prezervare anterioare, iar ntr-un timp ndelungat, tiparele pot fi semnificative pentru deciziile de viitor.

Psihometrul Termohigrometrul Termometrul cu mercur Termohigrograful

Lumina, indiferent de sursa ei, natural sau artificial, reprezint energie radiant i cauzeaz degradri permanente i ireversibile. Intensitatea sau puterea luminii i durata timpului n care un obiect este expus au mare contribuie la degradarea cauzat. Reducerea cantitii de lumin i a duratei de expunere este singura modalitate de a diminua degradarea. Lumina natural ne permite s vizualizm confortabil gama cromatic, coninnd ntreaga raz a spectrului de lumin. Utilizarea ei ca surs de iluminare trebuie administrat, filtrat i adus la niveluri acceptabile.Lumina natural se poate controla prin deschiderea i nchiderea jaluzelelor, a obloanelor, cortinelor sau fantelor. Pe parcursul verii, cnd timpul de lumin natural este mai lung, aceasta ar trebui blocat, pentru a reduce durata timpului de expunere. Nu exist modaliti de prevenire a efectelor deteriorante ale luminii, ci doar msuri care propun neutralizarea factorilor de care depinde degradarea foto-chimic. n general se folosesc trei tipuri de iluminat: surse de lumin natural, incandescent i fluorescent, toate prezentnd o serie de avantaje i dezavantaje.Pentru bunurile confecionate din materiale organice este indicat o surs de lumin incandescent, aceasta fiind cea mai puin nociv. Nivelul de iluminare se regleaz n funcie de gradul de sensibilitate la degradarea fotochimic: 50-80 luci pentru lemn pictat, 150-200 luci pentru picturi i obiecte din lemn. Exist dou forme de poluani n aer: praful i murdria, cunoscui ca materie de particuleorganice i anorganice i gaze precum monoxidul de carbon, dioxidul de sulf, ozonul, oxizii de azot. Ambele forme de poluani necesit diferite tipuri de filtrare pentru a fi inui departe de mediul muzeal. n cazul prafului i murdriei se impune o curenie desvrit i existena garderobelor pentru mbrcminte, nveliuri i sisteme pentru protejarea obiectelor. Asemenea proceduri sunt dorite pn i ntr-o cldire cu aer condiionat, unde sistemul va ncorpora filtre pentru particule. n absena unui astfel de sistem, peste ventilatoarele de aer se vor monta ecrane cu ochiuri mrunte care vor nltura particulele de praf. Aceste filtre pot fi incluse ntr-un sistem de aer condiionat. n ceea ce privete ventilaia, obiectele au nevoie de aer curat i proaspt. Aerul stagnant favorizeaz dezvoltarea factorilor de degradare care contamineaz materialele cu care intr n contact. Este important s meninem micarea aerului n jurul obiectelor pentru a evita dezvoltarea de fungi sau a altor factori biologici. Distrugerile agenilor biologici pot fi considerabile innd cont de rapiditatea de proliferare a acestora i modul lor de via. Prezena insectelor ntr-o colecie este adesea constatat prea trziu, larvele fiind greu de detectat. Rapiditatea dezvoltrii mucegaiului este determinat de lipsa de ventilaie i de umiditatea ridicat. Prezena acestui factor se leag de dereglarea climatic (efectele combinate ale umiditii i temperaturii ridicate), izolaia slab, praf etc. ns omul este factorul cel mai imprevizibil, iar puterea sa distructiv poate fi major i rapid, datorit neglijenei, incompetenei sau din rea-voin. n consecin, nu putem pretinde c oprim complet procesul de degradare, acesta fiind continuu, dar putem s i ncetinim considerabil efectele. Printre mijloacele de care dispunem pentru a atinge acest scop, prevenirea este fr ndoial cea care rspunde cel mai bine exigenelor muzeale.Exist dou moduri de obinere a unui mediu constant n biseric, primul este achiziionarea unui sistem de aer condiionat care menine n permanen umiditatea relativ i temperatura pe parcursul unui an. Funcionarea sistemului este costisitoare i, n cazul n care se stric, schimbarea brusc de climat poate solicita sever obiectele adaptate la un climat stabil.n ceea ce privete ambalarea i transportul necesit o foarte mare atenie. n timpul acestei activiti crete rata de uzur a bunurilor implicate apoi, apar i deteriorarile datorit interveniilor greite sau efecturilor neglijente. Ambalarea i transportarea obiectelor la mari distane implic ntotdeauna un factor de risc prin modul n care se manipuleaz, se ambaleaz, se poziioneaz obiectul, datorit naturii materialelor folosite, vibraiilor, trepidaiilor i ocurilor. Numeroase reguli i msuri preconizate n acest sens ncearc s pun bunurile culturale la adapost de efectele deteriorante care ar putea surveni n timpul operaiei. Cunoaterea lor este esenial pentru starea bunurilor dei multe depind de atenia cu care acestea sunt efectuate. Neglijena i neatenia pot juca un rol important n acest caz. Una din regulile desfurrii corecte a operaiilor respective impune nu numai instruirea temeinic a persoanelor implicate dar i atenta lor supraveghere. Indiferent n ce fel de activiti va fi implicat un bun cultural cu el se vor efectua trei operaii simple, distincte, aparent uoare. Fiecare operaie este important pentru ca dei este simpl, dac nu este corect fcut va fi afectat starea de conservare a obiectului imediat sau, n anumite cazuri, dup repetarea unui anumit numr de cicluri.Obiectul trebuie apucat sau prins pentru a-l scoate din contextul n care se afl, la numeroase obiecte este dificil de stabilit locul de unde acestea pot fi apucate. Partea respectiv trebuie s fie n foarte bun stare de conservare i s ofere o soliditate care s fac posibil o prindere ferm a obiectului, mai ales n cazul unor lucrri mari ca mas i volum. Dup prindere obiectul se ridic, se scoate din context i printr-o micare de translaie este dus i aezat pe un postament, platform sau alt suprafa, n imediata apropiere a locului respectiv. Riscul care ar putea surveni n aceast operaie ar fi lovirea obiectului. Scoaterea sau extragerea din context trebuie efectuat cu atenie, pentru a nu aprea probleme la starea obiectului. ntotdeauna aezarea trebuie s fie lent, evitndu-se trntirea sau ciocnirea obiectului pe suprafaa de sprijin, trebuie s asigurm obiectului o stare ct mai complet de repaos, ntr-o poziie care sa-i confere o stabilitate deplin. De asemenea suprafaa pe care se aeaz obiectul trebuie s fie curat, s fie perfect plan i n poziie orizontal. Micarea i transportarea bunurilor constituie factori de risc pentru starea lor de conservare. Efectele produse de aceti factori pot mbrca forme care merg de la accentuarea uzurii funcionale pn la multiple deteriorri mecanice - ruperi, zgrieturi, striviri determinate de apucarea i micarea lor incorect, trntirea sau scparea din mn, precum i lovirile accidentale.Aceast activitate trebuie s se desfoare potrivit unor reguli foarte precise de mnuire : obiectele de art vor fi manipulate i micate doar de persoane instruite n legtur cu efectuarea lor corect, la transportarea lor nu se folosesc dect persoane care accept n mod deschis participarea la astfel de activiti. Se va evita orice apucare, ridicare sau deplasare inutil a unor obiecte, n acest sens este bine ca nainte de a face aceast operaiune s ne asigurm c totul este pregtit i c micarea se poate efectua fr impedimente i eforturi inutile : modificri de destinaie sau traseu, ui nchise, obstacole, etc. Toate persoanele implicate n manevrarea obiectelor trebuie s poarte mnui albe de bumbac n stare curat, n timpul operaiilor nu se va fuma, atenia celor care transport trebuie s fie concentrat asupra activitii pe care o desfoar. Graba, precipitarea sunt ntotdeauna duntoare, de aceea ritmul de deplasare trebuie s fie lent, iar operaiunea efectuat cu mult atenie. Bunurile culturale nu trebuie trase sau tarate indiferent de mrime sau valoare. Cea mai sigur i cea mai recomandat modalitate de a transporta bunurile culturale n perimetru unui edificiu religios este transportarea cu ajutorul unui crucior, adaptat particularitilor obiectelor care trebuie transportate. n legtur cu acest mod de transport, trebuie reinute urmtoarele recomandri: obiectele nu se aeaz direct pe platforma cruciorului, ele trebuie puse n couri sau cutii cptuite cu substane elastice, cu rol de tampon, pentru eliminarea ocurilor i a trepidaiilor; n cazul transportrii unor obiecte mai grele sau cu o mas mai mare acestea trebuie fixate pe suprafaa cruciorului; nu se aeaz pe acelai crucior mai multe obiecte cu dimensiuni diferite; obiectele aezate pe platforma cruciorului trebuie fixate pentru a nu aluneca, a nu se rostogoli i a nu cdea n timpul transportrii.Transportul icoanelor este mai dificil deoarece singurele pri care pot fi atinse, n afara spatelui care nu ofer nici un punct de sprijin, sunt canturile lor, pentru manipulare introducem o mn sub cantul prii inferioare i cealalt deasupra cantului prii superioare85. n timpul transportrii ct i n ateptarea implicrii ntr-o activitate, picturile trebuie inute n poziie vertical. Aceast poziie va fi modificat doar n cazul transportrii unor picturi la care stratul pictural prezint desprinderi, clivaje n anumite zone. Locul unde poate fi transportat o astfel de lucrare este la atelierul de restaurare. nainte de a o ambala un restaurator va trebui s consolideze straturile de pictur n zonele care prezint desprinderi i numai dup aceea va fi ambalat cu infinite precauii pentru a fi trimis la un atelier de restaurare de profil. Trebuie evitat att ntinderea ct i aezarea unor picturi deasupra altora. Stivuirea poate fi foarte duntoare mai cu seama cnd suprafeele acestora sunt diferite. Aezarea mai multor lucrri se va face n poziie vertical, una lng alta, desprite prin plci de carton. Dac recurgem la o astfel de aezare, va trebui ca durata s fie ct mai restrns cu putin. Obiectele nu se mic nici prin mpingere nici trre, dac trebuie transportate, obiectele se ridic, tot ceea ce este mobil i se poate desface sau alunec cnd se mic un obiect, trebuie legat bine cu sfoar. Obiectele de art nu se apuc nici de prile n relief, nici de decoraiuni,acestea nu sunt executate pentru a suporta toat greutatea piesei, acestea trebuie micate i aezate n poziia lor funcional, evitndu-se ntoarcerea sau culcarea lor.

BIBLIOGRAFIE

Aurel Moldoveanu Conservarea Preventiv a Bunurilor Culturale, Vol. II, Editura Centrul de Pregtire i Formare a Personalului din Instituiile de Cultur, Bucureti, 1999; Barbu Valeria Biodeteriorarea aplicaii practice, Editura Ceres, Bucureti, 1983; Cesare Brandi Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966; Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995; Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucureti, 1998; Gheorghe Bal -"Bisericile moldoveneti din veacurile al XVII-lea i al XVIII-lea"(Institutul de arte grafice E.Marvan, Bucureti, 1933); Iermonah Dr. Petru Pruteanu Arheologia Liturgic a bisericii ortodoxe (Liturgica general partea I), Ed. Paisiana, Zbriceni, 2010; Iftimi Sorin Cercetri privitoare la istoria bisericilor ieene, Ed. Trinitas, Iai; Ioan Istudor Noiuni de chimia picturii, (ediia a III-a revzut i adugit), Editura ACS, 2011. Mnstirea Golia 350 de ani de la Sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu(Studii i documentare)Ed. Doxologia Iai,2010; Paolo si Laura Mora - Conservarea picturilor murale, Editura Meridiane, Bucureti, 1986; Sandu Ioan Gabriel, Sandu Ion, Dima Adrian Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, Vol. III Autentificarea i restaurarea artefactelor din materiale anorganice, Editura Performantica, Iai, 2006; Sandu Ion, Sandu Irina Crina Anca, Vasilache Viorica, Geaman Melania Lcrmioara - Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, Vol. IV Determinarea strii de conservare i restaurarea picturilor de evalet, Editura Performantica, Iai, 2006; Sandu Irina Crina Anca, Sandu Ion, Popoiu Paula, Donze van Saane Antonia Aspecte metodologice privind conservarea tiinifica a patrimoniului cultural, Ed. Corson, Iai, 2001; Vasile Florea ,, Istoria Artei Romneti, Ed. Litera Internaional, Bucureti, 2007 Verna C. Sndulescu Materiale i tehnica picturii, Ed. Marineasa, Timioara, 2000; Vornicu Nicoleta, Bibire Cristina Biodeteriorarea operelor de art, Editura Trinitas, Iai, 2002;40