7/30/2019 Romantismul n muzic da

1/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

Romantismul muzical

7/30/2019 Romantismul n muzic da

2/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

Romantismul muzical, curent artistic ce s-a format la sfritul secolului XVIII nceputul

secolului XIX, mai nti n literatur apoi n muzic.Trsturile caracteristice a romantismului muzical sunt:- real ideal,- comic tragic,

- trecutul poporului,- natura,- conflictul dramatic,- singurtatea,- izgonirea.

Muzica se caracterizeaz printr-o expresivitate emoional.a) pe prim plan apare omul cu problemele lui vitale;b) concret i expresiv apare tabloul naturii.Reprezentanii romantismului muzical au fost:- Franz Schubert;- Robert Schumann;- Frederic Chopin.

Franz Schubert (1797 1828), compozitor austriac, a trit doar 31 ani,toate creaiile aurmas neterminate, cauza fiind o via plin de lipsuri, insuccese, istovirea forelorfizice ispirituale. Observnd capacitile muzicale, tatl ncepe ocupaiile (canto, vioar,pian). Corulbisericesc contribuie mult la dezvoltarea lui muzical. Prima lucrare compus a fostFantezia pentrupian. Cntecul ocup locul central n creaia lui ex.: Regele pdurii, Serenada, AveMaria, Vis deprimvar, Frumoasa morria, Margareta la torctoare, toate fiind pe versurile luiGte.Apogeul creaiei lui a fost considerat Simfonia Determinat h-moll. Este compus

nperioada de nflorire a talentului su 1822 i are aa denumire deoarece coninedoar dou pri.

Toate temele au caracter cantabil.I parte allegro moderato II andante con moto. Afost o persoan foarte perseverent finisand o creaie, urma imediat urmtoarea,un om cu mare amor propriu. Diverse creaii le-a compus n lipsa instrumentuluimuzical aceasta continua capacitile lui muzicale desvrite.Muzica a fost pentru el i prieten i refugiu, unde i gsete nelegere icomptimire. Lipsade mijloace materiale influeneaz negativ asupra sntii lui. n 1828 a fostorganizat primul iultimul concert al lui, avnd un succes impuntor, dar sfritul a venit peneateptate, compozitorulse mbolnvete de tifos, organismul slbit cedeaz. Pe monumentul de la cimitiruldin Viena este scris Moartea a nmormntat aici o comoar bogat, dar i maisplendide sperane.

Robert Schumann (1810 1856) compozitor german. n acest compozitor s-au ntruchipat

7/30/2019 Romantismul n muzic da

3/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

trei trsturi, muzician, poet, critic. Primete o educaie decent, minim atenie iacord muzicii.Kunt, un om solid i pedant, l nva s cnte la pian, dar prinii l orienteaz spre

juridic rece iuscat. n 1830, n Frankfurt pe Maine l ascult pe N. Paganini, aceast evoluare ldefinete pe

Schumann s se dedice complet muzicii. Prima lucrare a fost piesa instrumental-coral, o formareperformant a fost ntlnirea cu F. Chopin. n 1844 efectueaz o cltorie la Moscovai Sankt-Petersburg, i nu peste mult timp apar primele simptome a geniului posomort(suferea deinsomnie i avea o fric mare de moarte). Frederic Chopin (1810 1849) compozitori pianist polonez. Primele ocupaii le face cu prinii, tata (viar), mama (pian voce). Ocupaiile sistematice le ncepe de la 6 ani, cu profesorul Voieh Jivnii. La 12ani i ncepe ocupaiile cu Ioseph Elsner. Prima sa creaie a fost la 7 ani . Polonezul

n g-moll i primul concert n Varovia. Paralel avea abiliti (compunea poezii, pieseteatrale, desena caricaturi, poseda limbi moderne, avea o mimic foarte bogat).n

1826 1828 apar creaiile n c-moll i variaiuni pe tema lui Mozart. Ceva mai trziu2 concerte pentru pian cu orchestr, primul n f-moll, al doilea n e-moll, fantezie peteme poloneze, rondoul n stil cracoviac. ara ce devine a doua patrie a lui a fostFrana. n 1832 primul su concert cu programul Polonezul pentru ase piane,concertul n f-moll i variaiuni pe tema lui Mozart. Elementul deosebit din stilul luiChopin a fost Rubato grbirea sau ncetinirea n cadrul tactului. Creaia lui:Mazurca n C-dur, Polonezul A-dur, Preludiu e-moll, Nocurnul n f-moll i Studiul n F-dur. Relaia cu Jorj Sand trece ntr-o dragoste deosebit, face ca talentul lui s

nflcreze, dar totodat a adus suferine enorme i moartea grabnic. n 1838, eicu copii pleac pe insula Maiorca, dar cltoria a fost ntrerupt de hemoragie ntuse. Se retrag ntr-o mnstire un timp unde sntatea se amelioreaz. Dar bagajulde creaii n portofoliul compozitorului se mbogete vizibil: 24 preludii, Balada nF-dur, Sonata n h-moll, scherourile 2, 3, 4. Logica i severitatea lui I. S. Bach,frumuseea i finalul bine determinat al lui W. A. Mozart, dramatismul i dezvoltareaputerii simfonismului lui L. V. Beethoven n permanen slugea ca pild. Plecarea nAnglia face ca sntatea sa s se agraveze din cauza climei. Dup rentoarcerea nFrana a mai trit un an aflndu-se n compania surorii sale. nmormntarea a fosttransformat ntr-o manifestaie grandioas unde se interpreteaz Requiem a luiMozart de toi muzicienii Parisului. Inima lui a fost adus n Varovia unde sepstreaz n biserica Sfintei Cruci.

Romantismul muzical d natere la noi curente:- verism,

- impresionism,- expresionism.

Secolul al XIX-lea secolul naiunilor cunoate o intensefervescen cultural i mari tulburri sociale, care au semnat nesigurana inelinitea n sufletul oamenilor, dar i patosul i avntul creator. n toate rileeuropene rzbate suflul libertii i al dezrobirii naionale, izvort din nevoiadescturii spiritelor de toate oprelitile ce-l nlnuie pe om, stare favorabilafirmrii romantismului. Aprut la hotarul secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea, curentulromantic a izbucnit ca o flacr din dezamgirea urmrilor Revoluiei franceze i a

7/30/2019 Romantismul n muzic da

4/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

revenirii absolutismului n Europa. Spiritele liberale i-au pierdut toate speranele.Meninerea inegalitilor a adncit deziluzia i nemulumirea artitilor, determinnduneori renunarea la lupt i refugierea n zone deprtate de lumea nconjurtoare.Frmntrile sociale, generate n Frana de Revoluie, de Imperiul lui Napoleon, derestauraia Burbonilor, de Revoluia cu monarhia din iulie, iar n Europa decampaniile napoleoniene, de rsturnarea lui Napoleon i a rudelor sale de pe

tronurile improvizate, apoi de represiunea revoluiilor din 1848, toate acesteevenimente au semnat nelinitea i accentuat revolta romanticilor. n acelevremuri, unele idealuri ale romanticilor aveau un aspect iluzoriu, ele adresndu-sefie viitorului, fie idealizrii trecutului medieval. Artistul romantic manifesta oatitudine de nonconformism fa de societatea vremii, pe care dorea s o nlturesau s o mbunteasc. Acest dezacord provenea i din sentimentul zdrnicieituturor lucrurilor, al melancoliei bolnvicioase, fapt ce motiva nsingurareaartistului. Romantismul izvorte nu numai din acest refuz de a accepta lumea, ci idintr-o aciune ndreptat mpotriva artei pseudo-clasice, dominat de canoaneformale stricte. n anul morii lui Beethoven, 1827, apare prefaa la drama Cromwellde V. Hugo, considerat drept manifestul-program al romantismului, curent artisticmanifestat n rile europene n veacul al XIX-lea. A izvort din dorina de

desctuare de lanurile sociale nrobitoare i de nctuarea naional, dar i dinatitudinea critic fa de societatea timpului. n privina procesului de creaie,artistul romantic prezint o participare subiectiv accentuat, revrsndu-i cldurasufleteasc i ardena tririlor n noi forme artistice. Literatura secolului al XIX-leava oglindi un noian de idei i nzuine prin Al. Dumas, Lamartine, H. Balzac, V.Hugo, Alfred de Musset, Alfred de Vigny, G. Byron, B. Shelling, Leopardi, Novalis, N.Lenau, H. Heine, Novalis, Hlderlin, E. T. A. Hoffmann, Tieck, Al. Pukin, M.Lermontov, Gogol, Turgheniev, A. Mickievicz, M. Eminescu, n opera crora strbateclocotul sensibilitii lor ardente, nsoit de un puternic ferment ideatic. n secolulprecedent, iluminitii proclamaser domnia raiunii, pentru ca ulterior burghezia s-i instaureze guvernarea n numele acesteii ordini a raiunii. Trdarea revoluieide ctre cei care au organizat-o i au condus-o, ca i recrudescena reaciunii dupCongresul de la Viena, au infirmat imperativele raiunii, iar acest faliment alordinii raiuni va duce la negarea raiunii nsei de ctre romantici. Ei vor acceptadrept criteriu de cunoatere sensibilitatea i intuiia artistului n locul domnieiraiunii. Proclamnd sensibilitatea artistului drept criteriu de cunoatere, se lsafru liber subiectivismului n creaia artistic. Dac n secolul luminilor literaturadeinea primatul, cu mijlocul ei de expresie cuvntul, romanticii aeaz muzica nfruntea tuturor artelor, ca esen a universului, cuvintele fiind considerateneputincioase de a surprinde finele seisme sufleteti. Dezamgit de realitate,artistul romantic i cuta alinarea contemplnd i idealiznd trecutul. i artistulRenaterii i-a ntors privirea spre trecut, dar spre modelul culturii antice, care adominat i secolul clasicismului. El renvia cultura antic pgn pentru a lupta

mpotriva bisericii i a aeza omul n centrul preocuprilor. Opunndu-se arteiclasice, ncorsetat de canoane, romanticul a gsit un refugiu n trecutul medieval,exaltnd virtuile cavalereti. De aceea, legenda medieval a Nibelungilor, a lui

Tristan i Isolda, Lohengrin, Tannhuser, Parsifal au fost reluate de romantici.Adesea istoria Evului Mediu se mpletete cu legenda. Tipic este subiectul operei

Tannhuser de Wagner, unde faptele istorice se mpletesc cu mitul german i cutema cretin. n legend, dominat de fantastic, artistul romantic i d fru libernzuinelor sale. i eddas-urile nordice, miturile eline, legendele populare cuuniversul lor de ficiune, au furnizat numeroase teme romanticilor. Un alt loc de

7/30/2019 Romantismul n muzic da

5/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

refugiu pentru romantici a fost natura, cu peisajul ei singuratic, nentinat de mnaomului. De fapt, era o atitudine de protest mpotriva oraului i a burghezieidominatoare. Romanticii idealizeaz viaa satului, unde omul este mai aproape denatur, de izvorul sntos al vieii. Uneori vd n natur personificarea divinitii,alteori consider c este locul unde slluiesc fiine supranaturale malefice(Loreley, Undine). Alt evadare este n spaiul exotic, cu o via curat i ideal.

Sentimentul naturii este pentru romantici un spaiu de puritate i un loc pentrucugetri solitare. ndreptndu-se spre natur, spre viaa omului simplu, artitiiromantici descoper arta popular. Folclorul este considerat ca un vestigiu altrecutului i ca o experien artistic mai apropiat de natur. Valorificareafolclorului aduce o sev nou n creaia muzical, constituind un important elementde regenerare a culturii muzicale i de accentuare a particularitilor naionale alepopoarelor. Fa de spiritele clasice echilibrate, romanticii sunt firi exaltate,extravertite, care triesc fiecare eveniment i stare sufleteasc cu deosebitintensitate, nct simt nevoia s-i comunice semenilor prea plinul lor sufletesc. Eiprivesc omul n raport cu universul i accentueaz nuanele tragice ale existeneiumane, dar manifest, adesea, i momente de entuziasm n reaciile lor individuale.Subiectivismul romantic se adncete n melancolie i pesimism, alteori artistul se

angajeaz n marile frmntri sociale i n lupta pentru mplinirea idealuriloromenirii. Aflat n dezacord cu realitatea, artistul romantic se simte singur, se nchide

n nelinitile i visurile sale, care devin un izvor al creaiei artistice. Aa se explictendina sa spre confesiune, spre analiza propriilor stri sufleteti, care devinadevrate probleme cosmice. Se nelege de ce iubirea este una din temelepreferate ale artei romantice. Unii compozitori romantici au dorit s-i fac cunoscutmesajul lor i prin scris, aa nct se vor afirma i ca lupttori cu condeiul pe trmestetic: Schumann, Liszt, Wagner, Berlioz, Ceaikovski. Estetica romantic s-aafirmat prin negarea celei clasice. Elibernd fantezia de tiparele clasice, romanticiisondeaz universul lor interior, ptrunznd n zonele ascunse ale fiinei umane.Eroul romantic nu mai este un tip universal , model al virtuilor umane, ci ofiin cu o puternic sensibilitate, mcinat de mplinirea idealului su.nctuat de prezent i nemulumit de el, romanticul este nsetat de ideal, plasat nepoci trecute sau viitoare, lansnd adevrate profeii cu privire la viitorul omenirii.Privit din perspectiva individual, lumea nu mai este o ntruchipare a eseneloruniversului, a prototipurilor eterne, ci propriile triri constituie universul emoionalal lucrrilor romantice. De aici nota liric i tendina reflexiv, izvorte din nevoia deconfesiune. Premisele romantismului muzical apar n opera beethovenian i seafirm la contemporanii si mai tineri: Weber, Schubert, Spohr, Paganini, Rossini,Field, Boeldieu. El este continuat n al doilea ptrar al veacului de ctre Auber,Herold, Bellini, Donizetti, Meyerbeer, Berlioz, Mendelssohn, Chopin, Liszt,Schumann, Verdi, Wagner. Valoroase elemente romantice se desluesc n creaiacompozitorilor colilor naionale, a neoclasicilor i n operele unor simfonitipostromantici (R. Strauss, Bruckner, Mahler) de la finele veacului. n prima

jumtate a veacului, alturi de trsturile romantice se manifest i tendinade continuare a artei clasice, fie n mod epigonic, fie prin dezvoltarea creatoarea modelului beethovenian. n al treilea ptrar al veacului, muzica lui Wagnerconstituie punctul culminant al romantismului. n a doua jumtate a veacului,dup criza romantismului wagnerian, compozitorii neoclasici rennoad firul tradiieibeethoveniene, pe cnd postromanticii accentueaz i prelungesc notele romantice.n mod curent, termenul romantic este uzitat pentru a desemna un autor, o oper,aparinnd epocii romantice, o atitudine creatoare dominat de afectiv, opus

7/30/2019 Romantismul n muzic da

6/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

obiectivismului clasic, sau un stil opus echilibrrii, simetriei i claritii clasice.Astfel, Chopin este un autor romantic, iar Simfonia fantastica o lucrare romantic,

ntruct aparin aceleiai epoci. Sunt romantice madrigalele lui Monteverdi, prinvditele lor tente subiective, la fel pot fi considerate romantice Cantatele tragice alelui Bach, n care ntrezrim confesiunea autorului. i n creaia lui Ph. Em. Bachexist anumite note ce se deprteaz de simetria clasic, fiind semne ale unei

atitudini preromantice. n istoria muzicii s-au succedat mai multe epoci romantice,caracterizate prin nnoiri de coninut i limbaj, ce negau canoanele epociiprecedente: epoca trubadurilor, a madrigalitilor veneieni. ntlnim i tipuriromantice: Cl. Monteverdi din coala veneian, Ph. Em. Bach din coala berlinez,sau elemente romantice numai n unele etape ale vieii unui compozitor: Glinka nperioada de tineree, Enescu n etapa configurrii stilului propriu. La ali autoridescoperim trsturi romantice n anumite genuri: Mendelssohn este romantic nuvertura de concert, lied i formele mici. Lrgirea sferei tematice i vibrantul sufluinterior al muzicii romantice vor rupe echilibrul clasic al mijloacelor de exprimare.Ordinea i simetria, proprii stilului clasic, sunt nlocuite cu o variat proporionare afrazelor i cu dese asimetrii. Schimbrile frecvente de msuri, ritmia foarte variati contrastele ritmice ascuite dau o mai mare vitalitate esturii sonore. Melodica

se diversific cu linii simetrice, provenite din cntecul popular sau din dans, dar icu desfurri libere de tipul recitativului sau arioso-ului operei. Numeroasecromatisme i modulaii, ca i formule melodice necantabile de facturinstrumental, mbogesc mult exprimarea muzical, alturi de dese esturimodale descoperite n folclor, n cntecul vechi sau n cel exotic. Armonia romanticlrgete conceptul tonalitii, prsind prezena tiranic a celor trei funciuni tonale

n favoarea celor secundare, care dilueaz stabilitatea tonal. Desele acorduri petreptele secundare, modulaiile frecvente i insolite, alteraiile, armonia modal,toate contureaz o mare diversitate n cadrul organizrii tonale, pn cnd armoniawagnerien va marca criza tonalitii. Din acest moment de diluare tonal, ncultura muzical se va cuta o nou modalitate de organizare sonor, mergndu-sepn la anihilarea tonalitii. Mai puin cultivat n epoca romantic este polifonia,prezent n creaiile religioase, unde limbajul muzical nu difer mult de cel alclasicilor. Odat cu mbogirea armoniei, Wagner abordeaz procedeele polifonice,axnd polifonia pearmonia cromatic. Limbajul romantic cunoate o mare varietate coloristicprin dezvoltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de agogic.Gama variat a diferenierilor de nuan, cu contraste izbitoare,permanenta schimbare (gradat sau brusc) a tempo-urilor i alteprocedee traduc un vibrant clocot, necunoscut clasicilor. i paleta timbral

mbogete mijloacele de exprimare. Varietatea timbrelor orchestrei crete nunumai prin folosirea unor instrumente noi sau prin valorificarea registrelor extreme,dar i prin multiple i variate combinri de timbruri instrumentale, care lrgescpaleta orchestral. n ceea ce privete arhitectonica muzical, se constat o lrgiresau o nesocotire a tiparelor clasice. Pstrnd n mare liniile directoare alearhitecturii formelor tradiionale, romanticii, ascultnd de clocotul lor interior maimult dect de legile tradiionale ale construciei, vor transforma sonata, simfoniasau concertul n poeme. De fapt, subiectivismul romantic nu era compatibil cucaracterul generalizator al formelor clasice. De aceea, n lucrrile de mareamploare, compozitorii apeleaz la marile opere literare. Ei traduc ideile acestoraprin mijloace care exprim trsturile particulare dar, mai ales, generaliznd isintetiznd ideile eseniale ale creaiilor literare cu mijloacele expresiei muzicale.

7/30/2019 Romantismul n muzic da

7/7

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atingemai mult rdcina fiinei umane.

Apelul la literatur a prilejuit abordarea unor teme cu totul deosebite de celecompuse n sfera ngust a tematicii subiective. Marile teme ale literaturii ca:Faust, Manfred, Child Harold, Werther, Peer Gynt, Olandezul, Romeo iJulieta, Hamlet, sunt teme care oglindesc frmntrile omului, cutarea idealului,a binelui i a adevrului n via sau protestul fa de lumea nconjurtoare. Firulconductor literar a dispersat uneori pe compozitor n pstrarea tiparelor

tradiionale. Alteori a mbinat cerinele poemului cu legile arhitectonice ale unorforme date sau a recurs la mbinarea a dou forme pentru a reda elocvent subiectulales. Poemul simfonic, uvertura de concert i simfonia programatic, genurispecifice romanticilor, nu exprim trsturi particulare, ci generalizeaz isintetizeaz cu mijoacele expresiei muzicale liniile eseniale ale argumentuluiliterar. Individualismul romantic se reflect, mai cu seam, n forma liber de oriceconstrngere, n fantezie, unde firul conductor este imaginaia autorului. Bazat pefantezie, genul baladei instrumentale conine i unele note epice specifice.Direcionat tot de fantezie n desfurarea muzical, rapsodia evoc scene dintrecut cu ajutorul unor motive folclorice. Valorificarea creaiei populare a generat io extrem de bogat creaie de lieduri, gen care are la baz bogata poezieeuropean. Transpunerea liedului pentru instrument a dat acele forme mici

impromptu, elegie, cntec fr cuvinte, nocturn, legend, momentmuzical, novelet, barcarol ca expresii muzicale ale confesiunii lirice. Limbajulmuzical romantic se va mbogi i prin tehnica de virtuozitate instrumental.Paganini la vioar, Berlioz la orchestr, Liszt la pian, vor crea noi formulri muzicale,care vor solicita dotri excepionale din partea instrumentitilor. Tendina spresincretism a romanticilor a generat o mare diversitate n genul operei i abaletului. i n aceste genuri se prsesc tiparele clasice de construcie,mergndu-se pn la desfiinarea scenelor constituite stereotip din recitative, arii iansambluri, pn la dramaturgia wagnerian cu un flux muzical continuu. Operaromantic, a crei dramaturgie se baza pe elementul melodic, ajunge la o puternicexpresivitate vocal, prsind treptat exihibiiile de virtuozitate vocal, ce neglijauaportul dramaturgic al orchestrei. i n acest domeniu marile scrieri clasice i vorgsi transpuneri muzicale. Oratoriul constituie acum o preocupare mai puinpredilect a compozitorilor care, pe lng tematica religioas, au dat genului ilucrri cu tematic laic. Puternicul curent romantic, care a dominat veacul al XIX-lea prin diversitatea tematic i variata atitudine a artitilor, a creat un limbaj nou ia lrgit arhitectonica clasic. Totodat, n limbajul muzical romantic se gsescgermenii nnoirilor ulterioare, fie ele neoclasice, impresioniste sauexpresioniste, adic de noile cutri stilistice generate de profilul spiritual alEuropei de la finele veacului al XIX-lea i nceputul veacului al XX-lea.