Revista Teatrul Nr 2 Anul I Iunie 1956

download Revista Teatrul Nr 2 Anul I Iunie 1956

of 116

  • date post

    10-Dec-2014
  • Category

    Documents

  • view

    114
  • download

    5

Embed Size (px)

description

revista romaneasca din perioada de inceput a comunismului infloritor

Transcript of Revista Teatrul Nr 2 Anul I Iunie 1956

?i

t e a i p u i

www.cimec.ro

COLEGIUL DE REDACIECamil P E T R E S C U (presdinte), Simion ALTERESCU, Aurel BARANGA, Margareta BRBU, Radu BELIGAN, Mihail DAVIDOGLU, Lu=ia DEMETRIUS. Dan NASTA. Irina RCHIEANU. Florin TORNEA, George VRACA. Redactor-ei: Horia D E L E A N U

www.cimec.ro

m

*

t e a t r u lO R G A N AL MINISTERULUI CULTURII l U N I U N i l S C R i l T O R I L O R D I N R.P.R.

iunie

2JTudor V I A N U Camil PETRESCU Responsabilitatea actorului . . . Despre unele Drobleme: Eficient i miestrie artistic . . . . Un deschiztor de drumuri . . . Fortele noastre teatraie se verific Un SDectacol i mai multe o p i n i i : .

19 5 6Pag.

3 6 9 13

Ion M a r i n ' S A D O V E A N U Costache A N T O N I U . * .j jf*

N. I. POPA Examen de matuf itate ; Titat LAPTE O bifuin tinefeasc ; Andrei BLEANU La su* pfafaa contfastelor ; Marin IORDA Monumente scenice care stfivesc"... ; Stefan AH. DOINA Shakespeare oblig I ; N o t a Redaciei. . .

15

Eugen L U C A

De la comanda social la artistic

realizarea 26

Victor EFTIMIU Florin T O R N E A CJI T I N D CLASICM * DISC UII

Stanislavski i alfii Mihai Eminescu i arta actorului .

30 37

A. M. Gorki despre dramaturgie .

.

43

... ntre dramaturgi(Anrel BARANGA, Lncia DEMETRIU5, Alex. KIRITESCU, Mircea TEFiNESCU) . . . .P U N C T E

47

DE

VEDERE Teatralizarea picturii de teatru . Despre analiza n acfiune . . . 52 57

Liviu CIULEI Mihail RAICU

W. SIEGFRIED *.

Impresii din China Heinar Kipphardt : Ne supr i ne bucur lucruri asemntoare" www.cimec.ro

61 67

CRONICA Horia DELEANU Poezia contemporaneittii 71lon D. SiRBU Variatiuni dramatice pe aceeai tem ; Ecatsrna OPROIU A fi si a nu fi n not ; Rodica GHEORGHIU Rcctc mesteugreti ; $tefan POPA Omenescul personajelor ; Florian POTRA Dilem stilistic; O montare diletantist; Al. POPOVICI P s e u d o p l e d o a r i e " pentru tinerefe. . . ;' Clarobscur . . . . . . . . . .

72 87

I N S E M N RlGh. STORIH Implinirea unui dcridcrat din t i n e f e e ; Marietta SADOVA Un ndreptar i comentator al teatrului; Mihail SORBUL ,,Tca = trul" ; V. MAXIMILIAM Ion Talianu ; Lascr SEBASTIAH Programe de ieri... programe de a i ; F. P. Plastica unui spectacol ; t. A. D. Invatine s fdem. . . . . . . . .

89

M E Rl D l AN EFestivalul de la Paf is ; Alf. ADAHIA Pe Bfoadway i n sli ofop s i t e . . . ; Scfiitoful local

95

tiri

d

U.R.S.S. ; Peru ; R. P. Bulgaria ; Frana ; Mexic ; R. C e h o s l o v a c ; R. F. G e f m a n ; Elvefia ; A n g l i a ; R. P. F. I u g o s l a v i a ; Austra lia ; R. P. D. Cofeean ; Italia ; Tufcia ; Canada ; R. D. Vietnam ; Olanda ; Islanda ; Afgentina ; Ufuguay ; . . . .

98

CRJI REVISTEMircea MAHCA Limbaj i t i p u a r e n cfeaia litefar ; T. STAICU Expefienfe trecute i precizri; Pal B. MARIAH Omul de teatru; Maria VLAD Despre arta vorbifii scenice . . . . .

107

CA L EN DAR .

111

Coperta

executat

de Toni

Gheorghiu

>

www.cimec.ro

TUDOR VIANU

Kesponsabilitatea

actorului

Rspunderile artei fa de publicul pe care il oglindete, l exprim, dar trebuie s-1 i educe, au fost adeseori puse n lumin. Arta introduce n societate idei, sentimente, tendine si imagini, capabile s stpneasc mintea, inima i fantezia oamenilor. Dup felul i valoarea acestor imagini, tendine, sentimente i idei, aciunea artei asupra publicului poate fi binefctoare sau nefericit. O fapt de creaie este, mai nti, o fapt i, ca atare, nu este de loc nepotrivit s-i aplicm criteriile cu care preuim toate aciunile omeneti. Unui profesionist n orice ramur a muncii, chiar simplului particular n relaiile lui practice de via, i cerem onestitate, respectul de sine i de alii. Putem s exceptm de la aceast exigen general pe artistul creator ? Pot fi ngduite aeestuia fapte i atitudini condamnabile n simplul cetean ? Nu cred c exceptarea aceasta ar fi posibil i dreapt. Creaia artistic anga.jeaz rspunderi ca orice fapt svrit in societate. Rspunderile artei nu snt de loc mai mici ca acele ale oricrei aciuni omeneti. Dar acele ale artei actoriceti? Acestea mi se par deosebit de mari. ntinderea i gradul responsabilittii actorului rezult din nsui felul artei sale. Un pictor sau un poet lucreaz prin intermediul operei lui. Trebuie s-1 cutm pe pictor i pe poet n opera sa i s-i descifrm ideile, tendinele i sentimentele m imaginile create de el. Operatia aceasta nu d totdeauna rezultate evidente din primui momint. Trebuie uneori s treac ani sau chiar decenii pn s ni se lmureasc tendinele profunde ale unui poet sau ale unui artist plastic. Aciunea lor* social opereaz uneori cu ntrzieri mai mult sau mai puin mari. Aciunea actorului este ns instantanee, imediat i evident. Actorul lucreaz i el prin opera lui ; dar aceast oper este actorul nsui, n momentul cnd joac. Nu trehuie s cutm personalitatea moral i social a actorului i nu trebuie s ateptm anii pentru ca felul i valoarea ei s ni se lmureasc. Din primul moment al apariiei pe scen i de la primele replici, spectatorul recunoate treapta omeneasc ocupat de derintorul unui rol i dac acesta este o fiin nalt sau josnic, plin de distincie sau vulgar. Indiferentt de caracterul pe care l ntrupeaz i de situaiile indicate de textul dramatic, jocul actorului prezint o caracteristic uman, asupra creia nimeni nu se ineal. Recunoscnd att de uor valoarea moral i social a actorului, publicul suport aciunea ei. Dintre toate artele omeneti, arta actorului exercit puterea de sugestie cea mai intins i cea mai adinc. Mai ales asupra tineretului, adic asupra acelei pri a publicului mai supus influenei exemplelor, sugestia exercitat de arta actorului este plin de consecine. In felurile de a fi ale tineretului, n modul su de a vorbi, in atitudinile i comportrile lui, nriurirea www.cimec.ro

3

exercitat de actorii ajuni la o anumit notorietate joac un rol, care dei n-a fost ndeajuns subliniat este totui evident i merit s fie examinat cu toat atenia. Actorii snt, n primul rnd, maetrii de limb ai publicului lor. Nicieri, n nici un alt punct al vieii sociale, limba naional nu rsun cu puritatea, fora i 'armecul pe care o dobndete, pe scen, n rostirea bunilor actori. Formele pronuniei exacte, profilul fiecrui sunet, legturile i separrile lor, acceleraia debitului, clantatea frazrii, plintatea timbrului, intonaiile ntrebrii sau ale exolamatiei, felul n care devine evident orice emoie n ton, n gruparea unitilor sintactice, corectitudinea formelor, toate acestea snt i trebuie s devin exemplare n vorbirea actorilor. Pe scen se stabilete norma perfect a limbii literare. Modul n care vor vorbi oamenii culi ai unei epoci atrn ntr-o msur toarte important de graiul auzit pe scenele teatrelor. Responsabilitatea actorilor este deci covritoare n sarcina fixrii i nlrii limbii naionale. Se mpovreaz cu o mare rspundere pentru c poate produce un ru destul de ntins actorul cu pronuntie neglijent, cu timbru i intonaii vulgare, cu frazare confuz, cu debit precipitat i superficial sau trgnat i stupid. Dimpotriv, toate formele rostirii ciare, cultivate i armonioase trec, ca un dar de pret, din vorbirea actorilor de seam n aceea a publicului lor. Generaia mea a avut un mare profesor de limb n Constantin I. Nottara. Inalta lui disciplin lingvistic s-a perpetuat n deprinderile de rostire ale maetrilor de azi ai scenei romneti, mai toi elevi ai lui Nottara, i trebuie s fie pstrat de actorii care se ridic n acest moment. Cuvintul i legtura dintre cuvinte se nsoesc cu gestul. O veche recomandare a cohlor de art dramatic prevedea neaprata nsoire a exprimrii sonore cu expresia mimic. Orice rostire trebuie jucat. Orice manifestare inteligibil a glasului Crebuie ntovrit de un gest. Adevrul este ns c n evoluia lingvistic a omenirii, nsemntatea gesturilor se reduce treptat. Gradul de dezvoltare intelectual a unui individ i chiar gradul civilizrii sale se pot msura i cu nevoia n descretere a apelului la gest, ca mijloc al exprimrii. La ce bun gestul care manifest o emoie, sau acel care imit un aspect al lumii exterioare, indic o dimensiune, desemneaz 0 persoan sau mimeaz o situaie, dac puterile exprimrii verbale n descriere, naraiune sau dialog snt suficiente pentru a comunica ntregul coninut de idei, reprezentri i sentimente al vorbitorului ? Bunii actori ai vremii noastre nu nfieaz, nu trebuie s nfieze exemplarul uman oarecum primitiv al individului excesiv gesticulator. Puterea de exprimare verbal trebuie s precumpneasc asupra aceleia a exprimrii prin gest. Preferm s primim comunicarea unei inteligene capabile s se manifeste linitit prin cuvnt, dect a unui individ care se lupt s dea expresie unui coninut mental trdat de puterea cuvntului. Desigur, nu se va putea ajunge i nici nu trebuie s nzuim la suprimarea gesticulaiei. Dar gesticulaia t r e buie s rmn sobr, adecvat, armonioas. Un actor care ridic un bra reproduce pentru un moment atitudinea unei statui i, ca i aceasta, profilarea lui n spatiu trebuie s fie frumoas. Actorii au deci datoria s-i supravegheze gesticulaia, evitnd micarea dezordonat a oamenilor czui n ap, gndindu-se c toate formele agitaiei anarhice pe scen pot aprea n acelea ale publicului lor. Mari ravagii pot face manifestrile cabotinismului, actoricesc pe scen. Cine are ochi s vad, remarc influena lui n profesiile cele mai deosebite i n foarte numeroase mprejurri ale vietii sociale, care n-are nimic de-a face cu scena. Dac exist indivizi declamatori sau care pozeaz", oameni care i compun o masc nefireasc i o poart n lume cu intenia de a uimi omenirea, ini care vor s scandalizeze prin extravaganta costumului i prin caracterul insolit al gesturilor lor, mprejurarea nu provine n ultimul rnd din rul exemplu al anumitor