Revista Teatrul, nr. 6, anul XX, iunie 1975

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 6, anul XX, iunie 1975

1/100

Nr. 6 iunie 1975

REVISTA A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

j \ ACEST M M U i :

Paul-Cornel Chitic

S i N T E H l R M N E M

pies n 8 pori(fragmente)

DREAPTA : In p r i m plan ,Simona Hondoc (DoamnaStanca) i Coste! ConstantinStanca) ,Mihai Viteazul) : in plan

secund, Stnescu iAl. Georgescu in Capul" de

Mihnea Gheorgh iu , T e a t r u lNaional lin Bucureti

J OS : Lucia Maia (TheaElvslcdt). Viril OgsaniiJorgen Tesmann) , Octavian

Cotescu (Consilierul Brack)i Cina P a t r i c i i i (Hedda Ga -bler) in . . l lcdda C a l d e i " deI I . Ilst'ii. T ea t r u ] LuciaSturdza B u l a n d r a "

www.cimec.ro


2/100

N r . fi ( a n u l X X )I u n i e l 7 5

REVIST LUNAR EDITAT DECONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA

* * * Pr ezena Rom n iei P- ** * * Alba Fulia 1075 P- 3I u i n t e r v i u colectiv la T e a t r u l A. Davila" clin Piteti V- r*

Interferene

FLORIAJN P OTRA : mp r u mu t m f i lme pen t ru scen p. 12

A M ZA PACEANU : Pr im var a cultu ra l bucur etean 1975 p. 13

Caiete dc spectacol

Azilul dc noapte" la T e a t r u l Bulandra"

L I V I U C I U L E I : P refa P- *'RODICA SUC1U : Un document : f i l m u l repet iiilor p. 16H E L M U T S T U R M E R : Soluia scenografic nu drum . . i nver s" p. 26

TOMA CARAGIU : H a r u l l u i Sal in : a observa i a gndi p. 28I O N CARAMITRU : Speran a car e u cide P- 29V1RGIL OG A AN U : O via ratat ca-n vi s " p. 30

Semnal

V I R G 1 L M U N TEA N U : Luai-o drep t reclam P- 31

L E O N I D A TEODORESCU : Sensul unei evolu i i (I I I ) p. 32

Turnee de pesle hotare

M I R A I O S I F : T e a t r u l Na iona l Iva n Va zov" d i n Sofia p. 34F L O R I A N POT1LV : Te a t r u l M u n i c i p a l d i n K o l n P- 37

CRONICA DRAMATICA

Semneaz : VALERIA DUCEA, MIRA IOS1E, VTRGIL MUNTEANU, M l l L V I N A D I N ,I O N U J M C I LESCU, C. PARASCHIVESCU, CONSTANTIN RADU-MARIA, PAUL

T U T U N G I U P- 39

V i i t o r u l r ol

MRIA M A R I N : Mihaela Dumbrav i Anda Caropol p. 58

Foyer

Mircea Albulesm p. 00

Cartea dc t e a t r u

CRIST1NA CONSTANTINIU A d i S l i l i C i i 61


3/100

Merid iane

('.. IS.U; : SARA.IKVO '75 P r opune r i i perspcclivc a c scenelor in ie i . p . 02AL POPOVICI : B E R L I N 1975 Assitej U n congres dc l e a t r u nchinai copiilor p. 63

Note

T e a t r u l d r poezie : T r e p t e p. 64

STAN VI Al) : Stag iunea tea t ra la estival pe l i t o r a l p. 65

Tele\ i / i u n c

D l M I I I U I S O L O M O N : Cronica p. 63

Dicionar t e a t r a l

DORU MIELCESCU : Avangard p. 68

10NU NICULESCU : Viaa teatral n . .Rampa" acum 50 de a n i p. 70

Paul-Cornel Chitic

S N T E M l R M I N E M

pies n 8 prfi(fragmente)

p . 7 1 - 9 6

Fo t o : I l eana Muncac iuRedacia i adminis t ra ias t r . Const. M i i l e , n r . 579, Bucur et iTel . 14.35.88 14.35.58

Redactor efR A D U P O P E S C U

Colegiul de r e d a c i e : A U R E L BA RANGA, M11INEA ( l I EO R G 1 I I U ,C. 1 0 N E S C U - C I O N , H O R E A P O P E S C U , A LEC U POPOVICI , D I N US A R A R U , N AT A L I A STANCU-ATANAS1U, F L O R I N TO RN EA (redact or ef ad j unc t ) .

www.cimec.ro


4/100

P R E Z E N T A

R O M N I E I

Pr e t u t i n d e n i i n lu inc , gndirca politic romn easc de a zi, const ru cia dc stata r i i noas t re , dezvol ta rea c u l t u r i i , succesele a r t e i romnet i creatoare ii n t e r p r e t a t i v e , t o a t e aceste semne l impezi de prosper i ta te , de bogie s p i r i

tual i material, snt u n a n i m sa lu ta te cu admira ie i respect . Vi u demonst ra te , directi cu strlucire, n zeci de ri, valor i le i calitile p o p o r u lu i romn snt s in te t iza te npersonali ta tea excepional a tovarului Nicolae Ceauescu, in munca, operele i aciunile sale. Recentele cltorii peste ho ta re , contactele prestigioase i rodnice ou at ia

oameni de s t a l , din politic, economie i cultur, amplele ecouri ale i n t e r v i u r i l o r p u b l icate de ziare i rev is te cu larg r spndirc pe t oat e contin ent ele a u conf i rmat f a p t u lc , pe eichieru l vieii int erna iona le a ctu ale, preedintele N icolae Ceauescu este un ad i n t r e figurile* cele mai preui te i a d m i r a t e , sen tim en te le de oma giu ce i se adreseazrsfr ingindu-sc, din p l i n , asupra r i i i poporu lu i nos t r u , n toa te locurile i circumstanele.

O

a m e n i i din viaa artistic romneasc i, n special, oamenii de t e a t r u

snt ei nii, nemij loci t , n msur s neleag, p r i n pr op r i a lor exper ien, adevrul acesta. Numeroasele a n s a m b l u r i romnet i pa r t i c i pan t e latu rnee in s trintate, numeroi i a u t o r i d r a m a t i c i , actor i , care au par t i c ipa t la difer i tecongrese, conferine, f e s t i v a l u r i n r i de pe toat e cont inen te le a u a v u t p r i l e j u l sconstate i confirm f a p t u l c numele Romniei , poli t ica ei de pr ie ten ie i decolaborare deschis, sincer, cu toate statele i popoarele iub i toa re dc pace snt cunoscute i apreciau*, pozi t iv , cu cldur, n cele m a i l a r g i cercur i a le opiniei publice. Sepoate spune, pe d r e p t cuvnt, c n i c i n u m a i exist element e de compar a ie ntref e l u l cum era privi t ara romneasc n urm cu t r e i - p a t r u decenii i f e l u l p l i n deadmiraie cu care este considerat, apreciat i stimat astzi. Profesorul u n i v e r s i t a rd i n Bologna Franco Spisani scr ia , de curnd. n numrul pe care Revista I n t e r n a

ional de logic " 1-a nchin at Romn iei, c ara noastr a r c, efectiv, u n . .chip n ou ",pe earc-1 formeaz a n s a m b l u l p rogresu lu i i succeselor sale n toate domenii le de a c t i v i t a t e n construcia economic i n efloreseena cultural-arlistic.

M a i este, oare, n evoie s ad ugm c succesele, p r e s t i g i u l , pre u i rea oameni lo ide cul tur, mai cu seam a c r i t i c i l o r i obser vat ori lor compet en i , n u se pot c t igafr serioase i struitoare e f o r t u r i ? In v ia a tea t ra l d in l u m e , n care se nfrunt ise ncrucieaz, ntr-o cordial ntrecere, numeroase forme i curente de exp r im areartistic, fiecare cultur poate i t r e b u i e s intervin, s par t i c ipe , cu s t i l u l su prop r i u , cu pr op r i a ei contribuie, specific.

1

www.cimec.ro


5/100

Ar t a noas t r , t e a t r u l nos t r u au mndria dc a f i expresia vie a une i societisocialiste, n plin i multilateral dezvoltare. O definiie dc f e l u l acestaeste foar t e m gulit oar e da r s fi m aten i ! n e i oblig ! Pe d r u m u l

su de perfec ionare, impus de nsi leg i ta tea progresulu i , a r i a teatral, s i m u l t a n ci ltoate formele ar t i s t ice , t r ebu ie s exprime, s ogl indeasc d inam ica dezvoltrii societ ii, paii na inte fcu i n d ome n iile att de va st e ale cun oater ii , ale gndir ii i sensib i l i t i i umane. N u m a i n aceste condiii , a r t e l e se vor rennoi, nencetat, i vor croid r u m u l l a r g , d a r n u l i p s i t dc greuti , ctre formele cele mai na l te de e x p r i m a r esi ctre cel mai bogat coninut de via. Firete, t e a t r u l se situeaz pe p r i m u l plan i uaceast nobil ntrecere, deoarece este p r i n excelen o art social, o art oameniloi

i p e n t r u oam en i. Da r , aa cu m spu nea tovar u l Nicolae Ceauescu, nt r-o magistra lfo rmula re : Pen tr u a-i dedica opera oam en ilor , ar t i t i i t r e b u i e s tie ce doresc, lace viseaz ci, care snt interesele i idea lur i l e lor , ei t r ebu ie s p t run d ad ine i ucontiina maselor, s cunoasc mar i l e deplasri pe care le-a d e t e r m i n a t n gndircai sensib i l i ta tea l or socia l ismul . Astfel , poeziile, romanele, piesele dc t e a t r u vor puteaexerci ta o puternic inf luen asupra min i i i i n i m i i o m u l u i dc a z i , vor- put eadeven i purttoare dc mesaj ale celei mai nal te e t i c i u m a n i s m u l social is t" .

Ia t , aadar, ctre ce

c u l m isntem

d a t o r i

s nl ma r t a

dramatic ia r t a spec taco lu lu i , p e n t r u a c u p r in d e , cu adevrat, i n cele m a i fericiteexpres i i , mesajul societ i i noastre social is te . O m u l nou, p lmdi t dc lunga

i glorioasa serie de l u p t e i de v i c t o r i i ce s tau la temelia ac tuale i noastre societi ,este mai exigent astzi dee t or iend. El este purttorul une i nod psihologii , de un nobi li substanial r a f i n a m e n t , care-1 ajut s neleag a r t a ntr-o perfect f u z iu n e cu v ia a .A cum , n societatea socialist, se poate vor b i despre formarea personal i t i i umanem u l t id im e n s io n a l e , care nu rni ne , des igur , n u m a i pe p l a n u r i l e social-economicc. Depl inareal izare a acestei personaliti se face, s i m u l t a n , pe p l a n u r i l e c u l t u r i i i a r t e i , pe plan u l e t i c i i , ntr-o minunat jerb de v a l o r i i de creaii sp i r i t ua l e , caracter is t ice ani lornotr i . O m u l ndrgostit , astzi i a i c i , de art este o m u l m a r i l o r t ransformri econo

mice i sociale, este o m u l p l a n u r i l o r de s ta t mplini te p r i n neleapt conjugare a t u t u r or efo r tu r i lo r , c t r e m a i r a p i d a rea l iza re a u n u i scop colectiv, care este desvirircasocietii socialiste i naintarea ctre comunism.

Te a t r u l romanesc se nscrie, cu prestan i eu trsturi p r o p r i i , orig inale , nt e a t r u l l u m i i ntregi, aa cum Romnia socialist i afirm, p r i n t o t a l i t a t e a creaii lor i capacitilor sale m a te r i a l e i s p i r i t u a l e , prezena in lume .

Se cuvine s s ub l i n i em, eu vigoare, c nsui P r o g r a m u l p a r t i d u l u i ne indic l i n i a deu r m a t , a t u n c i cnd, dup ee definete r o l u l l i t e r a t u r i i i a r t e i , arat c aceste dou m a r i

creaii sociale t r e b u i e s mil i teze, p r i n fora lor educa ional, p r i n tendina lor ctrefrumusee i adevr , p e n t r u so l idar i t a t e ntre toate forele revoluionare i progresisted i n l u m e , p e n t r u idea lur i l e de l i b e r t a t e social i naional ale popoarelor, p e n t r ucolaborare i pr ie ten ie ntre toate na iuni le .

I n acest t ab lou de a n sa m blu a l g ndi r i i i a l ac t iv it i i s t a l u l u i n o s t r u , al popor u l u i n o s t r u , a l oam eni lo r crea to r i de v a l o r i m a te r i a l e i dc v a l o r i sp i r i t ua l e , prezenaRomniei n l u m e c a p t u n re l ief i o lumin de a cror evident s trlucire avemd r e p t u l s ne mndr im. To i creator i i i interpreii , toi co labora to r i i spectacolelor det e a t r u romnesc s nt holr i i s pun n serviciul acestei prezene capaci tatea lor demunc, fora lor de creaie artistic, hotri s c o n t r i b u i e , eu t a l e n t u l lor, la cretereacontinu a p r e s t i g i u l u i dc care se bucur Romnia socialist.

TEATRUL

www.cimec.ro


6/100

ALBA IULIA 1975

A m p u l u l v e d e a , c u a d i n c em o i e, a l t u r i d e m i l i o a n e d e t e l espec ta

tor i , g r a n d i o a s a a d u n a r e p o p u l a r d e l a Alba Iu l ia .

D u p c e t o v a r u l Ni co l a e C e a u e s c u , secre tar genera l a l P a r t i d u l u i

C o m u n i s t R o m n , p r e e d i n t e l e Republ ic i i Soc ia l i s t e R o m n i a , a evoca t n

cu v i n t a r ea r o s t i t a i c i m p l i n i r e a a 3 75 d e a n i d e l a p r i m a u n i r e p o l i t i c a r i l o r r o m n e s u b M i h a i V i t ea z u l i a d o u m i l e n i i d e l a a t e s t a r ea d o cu m en

t a r a o r a u l u i Alba Iu l ia , a m f o s t m a r t o ri i u n e i a m p l e i n l t o a r e s r b t o r i .

S u b och i i secre taru lu i genera l a l p a r t i d u l u i i a i t o v a r e i E l en a C e a u e s c u ,

a i c el or l a l i c on d u c t o r i d e p a r t i d i d e s t a t , a i zeci lor d e m i i d e o a m e n i a i

m u n c i i - r o m n i , m a g h i a r i , g e r m a n i i d e a l t e n a i on a l i t i a f l a i p e v a s t u l

p latou d i n f a a p o r i i o ra u l u i Alba Iu l ia , su b och i i mi l ioanelor d e t e l espec ta

tor i , s e d e s f o a r p a n o r a m a s r b t o r e a s c a c et i i , p e z i d u r i l e c r e i a s t r

lucesc s t e m e l e P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n i Republ ic i i Soc ia l i s t e R o m n i a .

P e a r ca d e l e d e l a i n t r a r ea n ce ta te , s t eagur i l e ro i i i t r icolore n c a d r e a z por t re tu l t o v a r u l u i Ni co l a e C e a u e s c u . S e d i s t i n g vech i l e d en u m i r i a l e c e t i i

Alba Iu l ia : A p o u l o n , s t r v e ch e a e z a r e a Daciei l ibere, A p u l u m r o m a n d e m a i

t i r z i u , v a t r a m i l e n a r e i c e t i d e a z i . D n d expres ie g n d u r i lo r i s im m i n t e lor

n t r e g u l u i p o p o r , s n t scr ise p e p a n ca r t e l oz i n c i m o bi l i z a t oa r e : T r i a s c P a r t i d u l C o m u n i s t R o m n n f r u n t e c u s e c r e t a r u l s u g e n e r a l , t o v a r u lN i c o l a e C e a u e s c u ! "; T r i a s c i n f lo r e a s c s c u m p a n o a s t r p a t r i e , R e p u b l i c aS o c ia l i st R o m n i a !" ; P r o g r a m u l p a r t i d u l u i p r o g r a m u l p o p o r u l u i !" ; S

n f p t u i m n e a b t u t h o t r r i le C o n g r e s u l u i a l X l - l e a a l P . C . R . !". P e a c e a s t

v a s t s c e n , i n acest a t l d e g r i t o r decor s -a d e s f u r a t u n mare spec taco l

o m a g i a l .

C u n o s c u i actor i c a i a r t i t i a m a t o r i rec i ta tor i , c n t r e i i d a n s a

tor i d a u v ia u n or n e m u r i t oa r e p a g i n i d e i s tor ie : f o r m a r ea p o p o r u l u i

r o m n , co n t i n u i t a t ea s a p e t er i tor iu l s t r b u n , n c e r c r i l e deoseb i t d e gre le pr in

ca r e a t r ecu t , d a r p e ca r e a g s it n t o td e a u n a t r i a m or a l i m a t e r ia l s l e

n f r u n t e i s l e i n f r n g , l u p t a sa p e n t r u u n i t a t e i i n d e p e n d e n n a i on a l ,

pen t r u progres , pen t ru e l iberare s oc i a l i n e a t r n a r e , m p l i n i r e a , s u b c o n d u

cer ea P a r t i d u l u i Com u n i s t R o m n , a a s p i r a i il or celor m a i f i er b i n i a l e p o p o r u

lu i n o s t r u , p en t r u ca r e a u l u p t a t i s -au jer t f i t n a i n t a i i .

Fiecare m o m e n t a l acestei c u p r i n z t o a r e e v o c r i , exp r i m a t p r i n ve r su r i ,

sa u e v o l u i i coregraf ice, a f os t n c r c a i d e e m o ie , d e n a l t v i b r a i e p a t r i ot i c .

D in t re t o a t e , n s , s -a d es p r i n s m o m e n t u l p e ca r e m a r ea s r b t o a r e d e l a

Alba Iu l ia l -a o m a g i a t : Tu l n i ce l e r s u n d e p e s t e m u n i i v i , d e p e z i d u r i l e

c e t i i , sa lve t rase d i n t u n u r i d e e p o c s e co n to p esc c u s t r i g t el e d e b u c u r i e

a le m u l i m i i ca r e n t m p i n a l a i u l a l eg o r i c a v n d u - l n f r u n t e p e M i h a i V i t ea z u l .

S e d es ch i d l a r g p o r i l e c e t i i , i n t i m p c e g r u p u r i l e r e p r e z , e n t n d ce le t r e i

r i r o m n e t i s e contopesc, n s e m n d e f r e a s c u n i r e , b r a vu l voievodro s t e t e n o b i l u l s u l e g m n t : R i d i c a i -v , r i d ic a i f r u n i l e ! D e a z i n a i n t en i c i u n f i u a l a c e s t u i n e a m s n u m a i in f r u n t e a p l e c a t , n d e p l i n i n d v o i n ap e c a r e c u t o i i v - a i d o v e d i t - o p r i n l u p t . I o , M i h a i V o i e v o d , d o m n a l r i iR o m n e t i , a l A r d e a l u l u i i a t o a t a r a M o l d o v e i , d a u t u t u r o r d e t i r e c n is - a - m p l i n i t v r e r e a d i n v e a c !"

Rep.

www.cimec.ro


7/100

P I T E T I

Un in terv iu c o l ec t i v

laTea t r u l A . Dav i l a "

n continuarea discuiilor pe care ne-am propus s le reflectm n paginilerevistei noastre', publicm de data aceasta opiniile membrilor colectivului secieide dram a T e a t r u l u i A. D a v i l a " d in Pi te t i.

Participanii la discuie au rspuns invitaiei noastre dc a nfia aspectect m ai cuprinztoare ale propriei lor activiti, reuind, dup prerea noastr,s prezinte o sintez a realizrilor, nzuinelor i persjpcctivclor muncii lor, ca ia nemplinirilor i neajunsurilor.

Aa cum s-a putut vedea i din alte discuii iniiate de revista Teatrul"multe din problemele abordate de oamenii de teatru nleteni snt probleme ale

m : ycrii noastre teatrale, ele teflect stri de fapt i preocupri comune m ai multor colective. Diferenele pot fi distinse in felul n care fiecare colecii- in parte,i n cazul de fa. colectivu l pitclean gsete rspu ns la ntrebrile sale, abordeaz soluii proprii.

Participarea la discuie a fost urmtoarea : M i h a i l ladoslnvescu regizor,directorul teatrului; R adu Bo r o ia n u , regizor ; A le x a n d r u Tocilescu, regizor ; P u i uStoicescu, eful seciei de dram; Constant in Zrnescu, actor; secretarul B.O.B. aiP.C.R. ; D u m i t r u Cpitanu, secretar literar; GabrieJa Cerchez, referent literar ;Angela Radoslavescu, tefan Moisescu, I on Foca, Constant in S t a v r i l , V i s t r i a nR o m a n , M i h a i Dobre , H a m d i Cerchez, Dem. Niculescu, actori.

Din partea redaciei : Valer iaDucea

i V i r g i l M u n t e a n u .

1

www.cimec.ro


8/100

REDACIA : V mulumim c ai acceptat s part icipaiIa aceast discuie colectiv despre propria dumneavoastr activi ta te . Ne snt bine cunoscule realizrile dumneavoastr. Am dori

ns, spre folosul dumneavoastr i al colegilor dumneavoastrdin alte teatre, spre folosul t u tu ror celor interesai de micareateatral, s ne oferii posibilitatea de a reflecta in paginilerevistei noastre, aspecte i probleme ale muncii dumneavoastr aa r u i n se desfoar ea, dincolo de lumini le rampei. Cualte cuvinte, v invitm s ncercai o definire a specificuluiactivitii Tivi I ru lu i A. Davila" din Piteti, a profi lului acestuicolectiv, convini fiind c nimeni decit dumneavoastr niv,

n u ar putea nfia mai bine, mai adine, mai complet toatsuma de probleme care v snt propr i i .V rugm s ne vorbii despre publicul dumneavoastr i

despre specificul su, despre repertoriul t ea t ru lu i , despre act ivi tatea de pregtire a spectacolelor, despre felul cum v ndeplinii programul cultural-artist ic, despre atmosfera din colect iv , despre relaiile de munc i, n general, despre oricecredei c poate ajuta la limpezirea unor probleme i gsireaunor soluii, p r i v i t u l activitatea dumneavoastr prezent i deperspectiv. Aadar, avei cuvntul !

M I H A I RADOSLAVESCU : Stntera bucuroi s rspundeminvitaiei dumneavoastr de a organiza aceast discuie colectiv. Am urmrit i alte interviuri colective" sau meserotunde" cum obinuii s le numii i tiu c multe din problemele care s-au pus, se vor pune i astzi, n discuia noastr i se vor mai pune i pe vii tor. Snt probleme ale t u tu rorteatrelor i fac parte din existena noastr de zi cu z i. Darpperm, spre folosul nostru, s relevm i aspecte care ne sntspecifice.

A dori , nainte de a da curs discuiei n ordinea de probleme sugerat de dumneavoastr, s precizez cteva chestiunide amnunt. Stagiunea pe care o ncheiem, a nceput pentrunoi cu ntrziere, dup o perioad n care activitatea t ea t ru lu inostru a cunoscut o dereglare. Cldirea t ea t ru lu i a in t r a t n

reparaii generale, mai exact, ntr-o complet renovare. Dupcum a i p u t u t vedea, azi avem un teat ru elegant, care i-aschimbat total nfiarea, un teat ru foarte bine u t i l a t , ia rpeste puin vreme mira scen a slii Studio va fi dat i ea n folosin. Aceast realizare, n care am fost substanial a j u tai de organele locale de par t id i de stat, ne bucur i neoblig totodat. Dar, n tot t i m p u l destul de ndelungat ct t ea t ru l nostru o fost un adevrat antier, colectivul i-adesfurat activitatea in deplasri, a repetat pe scene nchiriatesau dc-a dreptul sub cerul liber, a cunoscut tulburri ale r i t mulu i de munc i denivelri ale calitii muneji sale, aa

nct nceputul acestei stagiuni ne-a pus n faa unor serioaseprobleme pr iv ind regruparea forelor i reevaluarea ntregiiactiviti. Iat de ce, problemele pe care redacia revisteiTeatr ul" n i le sugereaz, constituie fondul preocuprilor colect ivu lu i nostru n acest moment cind noi dorim s ntreprindem o schimbare radical a ntregii noastre activiti, s realizm un substanial salt calitativ.

REDACIA : Cu aceste precizri, s revenim la problemeledc fond ale activitii dumneavoastr.

M I H A I RADOSLAVESCU : Cred c este u l i i s vedem nce cadru se desfoar munca noastr. Oraul Piteti este unora i ndus t r i a l , ca i toate celelalte localiti urbane din jude,

pe care le vizitm cu spectacolele noastre. Snt centre care s-audezvoltat vertiginos n u l t im i i ani, au crescut fabrici i uzine,s-au nlat platforme industriale de mare importan n ansamb lu l economiei naionale. Populaia oraelor din judeul nostrueste preponderent muncitoreasc. Acesta este un aspect al realitii de care trebuie s inem seama ; a l doilea aspect pecare vreau s-1 relev este c cei mai muli dint re muncitorisnt foarte t ine r i , numeroi dint re ei au pit pe porile uzinei

www.cimec.ro


9/100

venind dc la ar i destui dint re ei nu tiu nc d r u m u l ctreteat ru. S nu uitm dc asemenea c tea t rului nostru i revinrspunderi importante in munca cultural la sate.

CONST. ZARNESCU : A aduga faptul c oraul Piteti,fiind s i tuat n imediata vecintate a Capitalei, este frecventvizitat de toate teatrele importante din Capital. Nu existsptmn ca la noua i ncptoarea sal a Casei de Cultur

s nu fie dou-trei spectacole ale teatrelor Imcuretene (ceeace, dint r -un punct de vedere, e foarte bine) i alte dou-treispectacole tot dinspre Bucureti venite, crora noi, n termencurent, le spunem uanele", ceea ce fr ndoial c nun*puin bine.

REDACIA : Acesta e u n aspect cu caracter m a i su biect iv.

CONST. ZRNESCU : Firete, dar un aspect de care activitatea tea t rului nostru trebuie s in seama.

M. RADOSLAVESCU : Analiza st ruc tur i i sociale a populaiei judeului nostru, direcia i nivelul dc pregtire, in te

resul pentru manifestrile artistice i n special pentru t ea t ru ,snt clemente pe care le-am analizat cu seriozitate n ultimavreme i care, fr a in tra n prea multe amnunte, ne-aucondus la concluzia c profi lul teatrului nostru trebuie stind s devin profilul u n u i teatru popular, n nelesul deteatru cu o larg a ccesibilitate n masele de spectatori.

H AM DI CERCHEZ : Se cuvine s facem o precizar e. An iin ir t ea t ru l nostru a dat o accepiune, dup prerea mea,

numr de spectatori cit mai mare i ncasri cit mai multe,t ea t ru l nostru organiza un fel de spectacole hibride, un amestec de revist i muzic popular, cu invitai de mare faim

ca Ion Dolncscu i Dem. Rdulescu. Se realiza o larg par t i cipare a spectatorilor la aceste spectacole dar e de la sine neles c aceste manifestri nu puteau constitui decit spectacole de divertisment i nu adevrate acte de cultur. Nici

n aceast stagiune nu a lipsit un astfel de spectacol, dei noitoi ne-am propus s renunm la asemenea practici pr in carene cam furm cciula.

M. RADOSLAVESCU : Problema este ct se poale de important i asupra ei sntem da tor i s revenim, pentru c prezint serioase implicaii n realizarea planulu i nostru. Credins c e cazul s discutm mai trziu despre toate astea is v prezentm n continuare felul cum s-au concretizat

n planul nostru de repertoriu concluziile noastre privitoarela principalele sarcini ale tea t rului .

Am deschis stagiunea cu piesa Omul cu piciorul b a n d a j a ide Francisc Munteanu. Dei am fost contieni de anumitel imi te n realizarea artistic a piesei, am considerat c pr intematica ei lucrarea aceasta, care nfieaz un aspect al lupteicomunitilor n ani i ilegalitii, poale interesa pe spectatoriinotri.

CONSTANTIN STAVRIL : E important s artm c pentruprima oar la t ea t ru l nostru, un spectacol realizeaz o suilde peste 30 de reprezentaii ntr-o singur stagiune. Fa de

numrul restrns de reprezentaii pe care-1 nregistrau altespectacole, spectacolul acesta cu o pies original repr ezin t ,din punctul de vedere al participrii publ icuhi i pitetean, ocert reuit a tea t rului nostim.

M. RADOSLAVESCU : La distan de o lun aceastaeste l imita de t i m p pe care ne-am propus-o pentru premierelenoastre i pe care am dori s-o pstrm pentru a in tra nobinuina spectat orilor notri a m prezenta t J udecata de Iamiezul nopii de Gheorghe Vlad, spectacol pregtit n specialpentiju spectatorii notri de la sate, i Dulcea farfurie zbur-

greit noiunii de s realizeze un

www.cimec.ro


10/100

toarc, spectacol care se adreseaz copiilor. Au urmat douspectacole care reprezint pentru colectivul nostru adevrate

robe de foc : Ay.ilul de noapte i Electra. Aceste dou spectacole au concentrat toate energiile i capacitile noastre isub multe aspecte reprezint concretizarea inteniei noastrede a atinge nivelul de exigene pe care ni l-am propus.

RADU B0R01ANU : Ar fi de adugat c repertoriul nostrucuprinde i t i t lur i le prevzute pentru Sala Studio. n funciede darea n folosin a acestei sli. se pregtete .Mizantropullu i Moliere, sub forma u n u i spectacol-leoie, menit s famil iar i zeze publicul pitelean cu Moliere i cu piesele lu i .

M. RADOSLAVESCU : Tot n aceast mic sal vom prezenta ntr-o formul interesant, credem noi, un spectacol cudou piese ntr-un act de Sean O'Casey : ntmplarea de lamiezul nopii i Vremea mpcrii.

ION FOCA : Dup cum se poate observa, repertoriulnostru este descoperit n ceea ce privete comedia, mul t solicitat de spectatorii piteteni. De aceea, ne-am gindi t s completm repertoriul cu o comedie dc Spiros Melas, Papa selustruiete, dup prerea mea destul de valoroas pentru a nucontrazice ideea de exigen pe care ne-am propus-o.

REDACIA : Ia t , pe nesimite, a m nceput s discutmdespre repertoriul de vii tor. Credem c ar fi u t i l s ncercm

s dezvoltm aceast latur a discuiei.C. ZRNESCU : Repertoriul este pentru noi o preocupareermanent. Poate c nu ducem o munc ndeajuns de sisteatic, poale c nc mai snlem prizonier i i unor obinuine

care nu ntotdeauna ne-au fost de mare folos, dar n acestan am discutat mai mul t i ntr-un spiri t mai exigent modulcum va t rebui s abordm repertoriul vi i tor .

Condiia colectivului nostru, ca de altfel a majoritii teatrelor din ar, impune alegerea u n u i repertoriu de piese infuncie de criter ii extrem dc diverse dint re care cel din urmrmnc, mai ntotdeauna, utilizarea optim a actorului. Deaceea, noi sntem adesea pui n situaia s interpretm ro lur irare nu ni se potrivesc i foarte rar ne ntlnim cu roluri le pecare le vism. E i firesc, n aceste condiii, s nu se impunpubl icului personalitile actoriceti existente n colectivulnostru. Au pr ior i t a te alte considerente dect valorificareamaxim a interesului pe ca re-l poate slrni p r i n t r e specta tori unanumit actor a l tea t rului nostru.

M. RADOSLAVESCU : Crezi c n premierele realizate pnacum distr ibu iile nu au corespuns ?

C. ZARNESCU : Nu, nu despre asta e vorba, ci despre fapt u l c va t rebui pe vii tor s inem mai m ul t seama de preferinele spectatorilor pentru anumii actori a i t ea t ru lu i nostru.

Nu c un secret pentru nimeni faptu l c Omul cu piciorulbandajat

s-ajucat

la noi cu atta neateptat succespentru

crolul principal 1-a deinut Vistrian Roman, actor care i-a dobn-dit condiia de vedet datorit apariiilor sale la televiziune.

M I H A I DOERE : Nu toi actorii notri a,u ansa s fie l an sai de televiziune. Da r trebuie s cutm i noi nine posibilitatea s facem din actorii notri vedete, n nelesul bun alcuvin tu lu i , adic interprei preferai a i specta torilor .

REDACIA : Poale c ar fi bine s discutm problema reper tor iu lu i din punctul de vedere al publ icului dumneavoastr.S pstrm, aadar, chestiunea pune r i i u valoare a actorilorpentru un a l t capitol a l discuiei noast re.

C. ZRNESCU : Aici ne aflm ntotdeauna ntr-o ma re d ificultate. Problema opiunii publ iculu i ne-a ridicat i ne ridicnc multe semne de ntrebare. Sondajele de opinie n rndurilespectatorilor ne-au condus la concluzii diverse i uneori contradictori i . Avem de lupta t cu prejudeci emise fie n colectivulnostru, fie n afara lu i , l a nivelul unor factori locali de ndrumare, dup care preferinele generale a le specta torilor se oprescla fars. Firete, comedia se bucur de o mai mare adeziune

www.cimec.ro


11/100

Radu Boroianu

tefan Moiscscu

Puiu Stoicescu

a publicului i cred c va t rebui pe viitor s-i acordm importana care i se cuvine, dar nu ne putem mrgini s reprezentm numai piese uoare, de larg accesibilitate, n daunaunui repertoriu de tematic important. Cred c n aceastdirecie secretariatul l i terar trebuie s-i sporeasc eforturile icontribuia.

RADU BOROIANU : In multitudinea de obligaii rare revinunei instituii cum e tea t rul nostru, n diversitatea criteriilor

i preferinelor, cumpnirea neleapt a repertoriului capto mare importan. Trebuie s credem cu toii n lucrul pccarc-I facem i to tu l ncepe de la calitatea repertor iului . Muputem investi capitalul nostru de talent i energie ntr-un textdespre care credem de la bun nceput c e un text slab.S-a ntimplat s fim dojenii pentru unele din proiectelenoastre mai ambiioase i s fim sftuii s relum o farsde valoare absolut mediocr cum a fost Acceleratid 402, pentruc ar reprezenta garania succesului de public. Dar cine nepoate demonstra c un spectacol cu o lucrare dramatic dint recele mai importante a r echivala cu o cdere sigur ?

VTSTR1AN ROMAN : Prerea mea este c elurile educa

tive i estetice ale tea t rului nostru nu pot fi altele dect aleteatrelor din Bucureti sau din res tul rii.Publicul prezint, aceeai diversitate, aceeai stratificare a

preferinelor, pregtirii i gustului , la noi sau aiurea. Pestelot, spectatorii au nevoie de frumos, au nevoie s se confrunte cu propriile probleme i ntrebri, au nevoie s-i modeleze contiinele i s-i formeze gustul artist ic. Trebuie srespingem prejudecata departajrii publ icului de Bucureti decel din Piteti, altfel rmncm prizonierii unor concepii carenu ne poart prea depart e.

TEFAN MOISESCU : Fr s te contrazic, vreau s arttolui c acea parte a pubbcului care dovedete o anumitinut i elevaie, prefer spectacolele prezentate la noi detrupele bucurelcne i ocolete t ea t ru l nostru. Sarcina noastr deloc uoar este s-i dobndim ncrederea i s-1 apropiem dd spectacolele n oastr e.

P U IU STOICESCU : Nu putem ignora totui nite realiti.S-a vorbit la nceputul discuiei noastre, despre structura publicului nostru, sau mai bine zis a populaiei din care provinepublicul nostru. I n u l t imi i opt ani populaia oraului Pitetis-a dublat. Cei oare au dus la acest spor nsemnat al populaiei snt cam 1000 de studeni, iar res tul de vreo OO.OOO sntoameni venii din mediul rural, t ineri de pe antiere, o populaie care abia asimileaz binefacerile civilizaiei i culturiinoastre socialiste. Problema este foarte complex i considei

c trebuie s-o pr iv im cu cea mai mare seriozitate. Toate problemele pe care le discutm trebuie s porneasc de la aceastrealitate : ce oferim spectatorilor notri, care azi ne . cer al.tde puin sau nimic ? Ce facem pentru a stabili o punte delegtur ntre t ea t ru l nostru i public, pentru a gsi posibilitatea u n u i dialog ? Prin ce mijloace i atragem i-i facems ndrgeasc t ea t ru l de calitate ? Sntcm datori , n p r i m u lrnd, s formm o tradiie de cultur i aceast tradiie niu sepoate forma perpetuind un repertoriu dc divertisment.

ALEXANDRU TOCILESCU : Tocmai acest lucru m in te reseaz pe mine ca tinr regizor. Am propus tea t rului nenumrate t i t l u r i i de fiecare dat m-am strduit s nu pierd din

vedere valoarea educativ i calitatea artistic. Pe minem intereseaz marele repertoriu fiindc eu cred c numaicu acest repertoriu se poate face teatru adevrat. O dramaturgie mrunt, lipsit de coainut, cu iz mic burghez nu mintereseaz.

M I H A I ILVDOSLAVESCU : Noi l-am primi t cu dragoste pctinrul regizor Alexandru Tooilcscu, i-ain apreciat de la bun

nceput entuziasmul i dorina de a se angaja cu toat energialu i tinereasc la realizarea unor spectacole m a r i . Dar, din

www.cimec.ro


12/100

pcate, mulle din textele propuse de el pot fi reinute de nointr-un repertoriu de perspectiv i nu dc realizare imediat.Sinlem dator i s cumpnim lucuri le cu deplin matur i ta te icu nelegerea adinc a realitii concrete i. din acest punctde \ edere, nu putem elabora un repertoriu care, judecai dedeparte, s par minunat, da r raportat la necesitile orauluinostru i la posibilitile noastre s se dovedeasc o utopie.\ u cred c e momentul s formulm concret proiectul nostrude repertoriu, pentru c el e nc iu stadiu dc elaborare inu poate reflecta o imagine exact a tu tu ro r aspiraiilor noastre.Dar cred c s-a putu t vedea c tindem spre o rl mai com

plex analiz a tu tu ro r factorilor care dicteaz principiiledup circ ne cluzim n elaborarea pionului nostru cul tural .D. CAPITAXU : A vrea s spun cle ceva n legtur cu

activitatea secret al ia tu lui l i le- i r . S-au fcut nenumrate sondaje in rndurile spectatorilor pr iv ind preferinele lor. opinialor asupra repertoriului . Dar. nu-mi amintesc ca aceste aciunis fi avut vreo finalizare in sensul unei analize a prerilorculese i a expunerii acestora n faa colectivului, consiliuluioamenilor muncii i, de asemenea, a extragerii unor concluziii lurii unor msuri. Cred c o serioas lips a activitiinoastre este ruptura dint re secretariatul l i terar i colectiv, .ispun asta, n spirit autocritic, n sensul c noi am camevitat

s ne spunem prerea dac nu am fost ntrebai.CABRIELA CERCHEZ: Colegul meu are dreptate. Normalar fi s ne gsim mul t mai mult n miezul problemelor colect ivu lu i . Noi credem n mesajul, n valoarea educativ a unuirepertoriu i dc aceea noi am citit foarte multe piese, amalctuit mai multe variante de repertoriu pe care le-am nain ta t conducerii. Dar colaborarea noastr s-a oprit aici. Poatei pentru c avem unele rezerve fa dc textele care s-auintrodus fie ca nlocuiri, fie peste plan, poate i pentru cpn la urm nici n-am fost consultai. S-a creat aceast r u p tur ntre secretariatul l i terar i colectiv. De exemplu, eu nusnt de acord cu introducerea piesei Papa se lustruiete pecare o consider o pies minor. Eu cred c un repertoriu

trebuie s fie stabil, trebuie pstrat integrei. Nu snt de acordr u nlocuirile fcute pe parcurs, ele dau" o not de superficial i tate ntregii noastre activiti. '

REDACIA : Credem c, odat cu problema repertoriului ,s-a pus n discuie i o alt problem, aceea a relaiei teatru lu icu publicul su specific. Poate c nu ar fi de prisos s ncercm s vedem mai adine n ce fel ncearc teatru l s dezvolteaceste relaii.

C. ZRNESCU : N oi am ncercat form e dint re cel? maidiverse de apropiere a spectatordor, forme pe care i alteteatre le-au 'ncercat i le ncearc : discu ii organizate dupspectacol, mese rotunde, microrecitaluri, organizate n coli,

ntreprinderi, la sate. Din pcate, noi am greit adesea fade publicul nostru. Am greit in dou feluri. Odat, oferindu-ispectacole de la care pleca nemulumit, fiindc, de ce s n-ospunem, erau spectacole mai slabe i. a doua oar, oferindu-ispectacole de la care pleca nedumerit i nstrinat de noi,fiindc aceste spectacole nu l i se adresa lor , specta torilorfoarte t iner i i nu ndeajuns pregtii. Aici e i greeala organizatorilor notri care umpleau sala cu oricine i in oricecondiii, numai pentru a acoperi planul de ncasri.

H AM DI CERCHE Z : E u consider c i mijloacele noastrepublicitare snt destul de simple, propaganda spectacolelor

noastre este rudimentar. Un afi care cuprinde un t i t l u i olist de nume nu spune nimic. Doar cleva panouri plasaten perimetrul central al oraului iar nu spun nimic, fiindcse pierd pr in t r e altele. Cred c e necesar s stabilim legturimai trainice, mai durabile cu colile, cu ntreprinderile, cu organizaiile de mas. S iscm i s ntreinem o atmosfer demaxim interes n j u r u l teatru lu i nostru.

Dumit ru Cpitanu

Gabricla Cerchez

X

9

www.cimec.ro
http://edere/http://edere/


13/100

Mihai Dobre

Dcm. Niculescu

T. YlOlSESCU : i ma i e ceva, cred cu. Este necesar sinstaurm i s meninem n j u r u l nostru, al artitilor teat rul u i , o opinie favorabil. Noi nu trebuie s constituim subiectde discuie al opiniei publice dect prin spectacolele noastrei nu prin comportamentul nostru. Trebuie s nfim spectatorilor notri un chip al ar t is tu lu i ireproabil, trebuie s ledohndim stima pentru etica noastr social.

REDACIA : In discuie s-au ridicai piu acum foarte vagi in trecere doar problemele atmosferei din colectiv, ale spiritului de munc, de conlucrare intre diferii factori ai teatrului .

Credem c este necesar s ncercm o adincirc a acestor probleme.

RADU BOROIANU : A existat n trecutul activitii teat ru lu i nostru un complex de situaii, asupra crora nu are rostacum s insistm, caic nu a pu t u t genera o atmosfer delucru proprie creaiei. Fapt cert e c de foarte puine ori noiam fi putut avea prilejul s vorbim despre o atmosfer propice creaiei. In ultima vreme noi am nceput s simimnecesitatea instaurrii unui climat de munc favorabil i aunui spiri t de echip.

N IJ1 , \ I DOBRE : E foar te greu s-i propui i s realizeziun spirit de echip n condiiile n caro aceiai actori repet

dimineaa, s zicem, o pies de calitate, sub conducerea u n u iregizor entuziast, iaa-, n arce; i zi , dup am iaza , repet opies n care nu cred. cu un r egizor care nu-i propune altcevadect s realizeze un spectacol de serviciu. De fapt, noi vorbimde spirit de echip dar ncercm s realizm doar o atmosferde lucru ct de ct convenabil. Spiri tul de echip nu sepoate nate ntr-un grup reslrins de interprei ci n ntregulcolectiv a l teatrului .

ION FOCA : Cum se poate nate i dezvolta spir itul deechip ntr-un colectiv din care au plecat in dou stagiunima i mult de jumtate din actori, i au venit alii noi ? Pede alt parte, cum se poate instaura o atmosfer de lucruacolo unde actorii nu cred n pies i nici nu mprtesc concepia regizorului despre1 spectacol ?

MIHAI DORIIE : Foarte adevrat. mi amintesc ce greumi-a venit s repet Viforul. n condiiile n oare ceilali coleginu-i ddeau nici un interes s m ajute, considernd c rolurile lor nu-i satisfac i neavnd nici o idee despre concepiaregizorului. Aici se disting dou aspecte ale problemei. In p r i mul rnd, o bun bucat de vreme departajarea actorilor ntea t rul nostru .s-a fcut dup vrst i nu dup valoarea lor .I n .aceste condiii, unitatea, conlucrarea, colaborarea nu aveaucum se nate. In al doilea rnd, eecurile pe care le-am nregistrat cu unele spectacole nu pot contribui in nici un fel lainstaurarea unui spirit de echip.

DEM. NICULESCU : Cred c trebuie s spunem lucrurilorpe nume. Eu snt foarte nemulumit de un lucru de care mlovesc in colectivul nostru. Fosta conducere instaurase i meninea, aproape t iranic, un anume spiri t de disciplin prinmsuri disciplinare drastice, sanciuni mprite cu nemiluitapentru cea mai nensemnat vin. Actuala conducere manifest un spiri t de toleran fa de indisciplin care arc unefect duntor. Snt privi te cu prea mult blndee n teatrulnostru indisciplina i nepsarea. Snt prea muli pr in t re noicei care pairc-i rid de munca noastr, complcndu-se ntr-oatitudine de total delsare. Asta ne descurajeaz, ne demobilizeaz i submineaz foarte serios atmosfera propice croaiei.

RADU BOROIANU : Eu cred c sp ir i tu l de echip sepoale dezvolta numai pe terenul fertil 1 ncrederii reciproce

ntre toi membrii colectivului i al dragostei pentru textul pocare-1 lucrm. Avem destule exemple la ndemn care nearat c dei am cutat s realizm un lucru deosebit, ameuat tocmai pentru c nu ne-am spri j ini t reciproc ndeajuns,c nu am crezut u n i i n alii, c nu m mbriat cu toat

www.cimec.ro


14/100

tete mobilizezi i ?cind vezi r cei de pehiar cu dispre eforlu-

cldura un anumit text. Xu poi sdrui tu i eeliipa ta unui spectacolmargine privesc cu nencredere irile tale.

VISTRIAN RO.MAX : Atmosfera de lucru este o condiiehot&ritoare pentru buna realizare a u n u i spectacol, dar ipentru depirea condiiei noastre de actori de provincie. Cindrepetiiile se desfoar la o temperatur nalt, eind toi.nu numai echipa care repet, ei ntreg tea t rul crede in efortulpe care-1 facem i cind cu toii simim nevoia si cutm sne perfecionm pe noi nine i s ne depim, munca devine

o plcere. Climatul de munc asigur reuita unui spectacol siajut la mai buna pregtire, dezvoltare profesional a fiecruiadintre noi.

M I H A I RADOSLAVESCU : Ultimele dou spectacolecare le-am lucrai, Azilul de noapte i Electrat ivu l , i-au fcut pe fiecare s se simt maisarcinile ee-i revin, mai unii, mai struitori,nu se numete nc spirit de echip, poateserios de lupta t cu prejudecile, cu rut ina isnlem datori i totodat hotrii s instaurm

peiu sudat colec-rspunztor dePoate c asiac mai avemnepsarea, darun climat dc

lucru, o atmosfer de repetiii care s favorizeze creaia, sajute la o mai bun punere n valoare a ntregului nostru

potenial. Pentru c dc ntregul nostru potenial dc efort icreaie avem acum nevoie. Sarcinile noastre de plan sntfoarte mar i i numai prin mobilizarea t u tu ror forelor noastrele vom putea reali/a ntr-un fel care s nu ne fac de ruine,ci dimpotriv.

Dup cum ai pu t u t vedea, sntem contieni de realizrilei de nemplinirile noastre i ne - este limpede d r u m u l pecare-l avem de strbtut. Sperm ou toii s reuim s atingemntr-un vii tor nu prea ndeprtat obiectivele pe care ni lepropunem. Vistrian Roman

REDACIA : Cum c i firesc, in terv iu l colectiv pe care redacia noastr 1-arealizat cu artitii Teat ru lu i A. Davila" din Piteti se nfieaz n paginilerevistei ftntr-o form condensat. Ne-am strduit ns ca discuia oare s-a pur ta tde-a lungul multor ore s pstreze n forma publicat toate ideile exprimate i.al i t ct e CU putin, ceva din atmosfera de lucru, de participare activ, sinceri pasionat, a vorbitorilor. Componena grupului dc reprezentani ai tea t rului afost stabilit dc t ea t ru l nsui.

Discuia, aa cum ne ateptam, aa cum se ateptau i interlocutorii notri,a readus n centrul ateniei o serie de probleme care snt comune multor teatre,dar modul specific n care au fost abordate accsle probleme justific repetarea lor.N u vedem motive pentru care ceea ce, la prima vedere, pare teren bttorit, loccomun, nu i-ar pstra pe mai departe loccd in atenia oamenilor de tea t ru , a t i tavreme ct, snt probleme care nu i-au gsit nc soluia, ntrebri care nu i-augsit nc rspunsul, neajunsuri crora nu li se gsete leacul, greuti pentru nlturarea crora nu se acord tot spr i j inu l .

Totodat, snlem da tor i s artm c nu ne-au satisfcut pe deplin aspecteale discuiei purtate, c nu am descifrat msurile practice pe care pitetenii le au n vedere pentru realizarea dezideratelor lor, dup cum nu ne-a fost dat s ntrezrim acea uni ta te , armonic de vederi pe care ne-am fi ateptat s o utilnim inproblemele eseniale ale muncii lor. Contradicii neimportante, lturalnice i subiectiv mpart nc acest colectiv i lucrul acesta a aprflt mai evident atunci cnds-au discutai chestiunile repertor iului prezent i de perspectiv. Fr ndoial, nune-am Xi ateptat ca aceast mas rolund s soluioneze toate problemele Teatrul u i din Piteti. Avem satisfacia s fi surprins totui n rspunsurile la ntrebrilenoastre tendina hotril de a mbunti i pe mai departe situaia TeatruluiA. Davila".

www.cimec.ro


15/100

FLORIAN POTRA

Interferene

mprumutm filmepentru scen

O tradiie aproape secular ne-a obinuit cu mprumutul contractat de cinematograf din literatura dramatic prin nenumrateecranizri", adaptri sau reducii i ajunge s ne

gndim la scria shakespeare-ean regizat i jucat de

Laurence Olivier sau la versiunile filmice ale Revizorul u i , ale Cadavrului v i u , aleAz i l u l u i de noapte (inclusivcea japonez a lui Kuro-sawa. Donzoko). La noi : osuccesiune destul de bine

nutrit, de la Rzbunarealu i li. Lecca, din 1913 (dupNpasta,), pn la O noaptefurtunoas dc Jean Geor-gescu, pn la Citadela sfr-mat.

Afuit m ai puin cunoscuteunt cazurile de mprumut invers : dc la film la teatru.

Ele exist, ns, i nu num ai la americani carelicluiesc imediat cte unshow din orice are succes,n orice domeniu , i nunumai la japonezi, caretransform aproape autom at

fiecare film de mare popularitate n drame, comedii

ori spectacole de revist puse

n scen. La noi, nceputulpare s-l fi fcut, practic,Titus Popovici, cu Putereai Adevrul, dar cine tiecte din piesele autorilornotri contemporani n-au fosttntti scenarii de f i lm. Ca , de

pild, Acel amurg violet de1. D. Srbu, pc care l-amvzul de curnd la Bucureti, adus dc Naionalulcraiovean : acum asc-apteani, aceeai Iern a ntoarcerii tatlui risipitor" intrain estura unui scenariuataant d in punct de vedere

film ic. S au, ce s m ai spunem de structura vdit cinematografic a unor lucrride Paul Evcrac, s zicem,Viaa e ca u n vagon ?, evident gndit (iniial) pentruecran. Bnuieli serioase m istirnesc, n acest sens, i

Hofia Lovinescu, i Mihnea

Gheorghiu, i Teodor Maziluchiar...

Firete, un studiu comparat al versiunilor nu ar filipsit de interes, deoarece arscoate n eviden plusurile

i minusurile nregistrate depe urma operaiei dc trecere de la o structur la

alta, de la o art la alta.

Important rmtne, ins, faptu l c alit din punct de vedere practic, cit i d in punctdc vedere teoretic, o asemenea ..traducere", un asemenea m prum ut" de lafilm la teatru este pe.rectposibil pe plan artistic, cu

condiia ca, dc fiecare dat,r e z u l t a t u l s constituie ooper viabil, frumoas",unitar, stilistic omogen, eutehnici i procedee organic,adecvate coninuturilor.

In consecin, iniiativelede acest fel se pot nmuli ,se cade a fi ncurajate. Ceea

ce rmne de vzut este dacorice film se preteazla o reducie dramaturgic",scenic (fiindc procedareainvers c cit se poate deliber n principiu, orice

pies de teatru poale devenifilm). Probabil c da, c n ultima analiz e

legitim s se dramatizeze"orice film (i nu doartrama, subiectul). Ce oferrecenta noastr produciecinematografic n acestsens ? M gndesc la tea-trabilitatea" unor pelicule caZ i d u l , ca Actorul i slbatici i (musical), ca Trectoarele

i u b i r i chiar. Dar cile piesede teatru posibile nu dospescoare in dosarele cu scenarii

neturnate n celuloid de la casele dc filme ? !

12

www cimec ro


16/100

A M Z AS C E A N U

Primvara cultural bucuretean1975

Aflat la a treia ediie, Primvara cultural bucuretean 1975"(19~-3 mai) s-a caracterizat printr-un efort sporit de c u p r i n d e r e , ceea cc ansemn at, pe de o parte, acoperirea unui teritoriu m ai larg cu manifestri social-culturale i artistice dintre cele mai variate, pe de alta, instituirea iar acolo un deaceasta a avut deja loc, continuarea fertil a dialogului dintre creator i acela

pe care ne am obinu it s-l numim, cu nd reptire, m arele public.Acum, dup ce programul pc care i l-a propus Com itetul de cultu r i edu

caie socialist al municipiului Bu cureti, m preun cu institu iile de cultu r i organiz aiile de m as care au organ izat Prim vara cultu ral", a fost realizat n ntregime, cred c exist destu le tem eiuri s afirm c aceast ediie a fost n u numaicea mai bogat, cea mqi substanial dintre cele de pn acum, dar i cea mai

plin de nv m inte. S -a dem onstrat pedeplin, cu acest prilej c :S e poate asigura unei manifestri culturale de amploare publicitatea cores

punztoare, printr-o informare prompt a publicului i prin analiza n pres,concis i la obiect, a fiecreia dintre m anifestrile m ai im portant e. Este dedatoria m ea s Ic m ulu m esc ziaritilor cu care am avut prilejul s m ntlncscnainte de a lansa aceast aciune, i care i-au asigurat, prin felul n care auoglindit-o, locul cuvenit printre preocuprile cultural-artistice ale publicului, in

perioada n care s-au desfu rat m an ifestrile Prim verii culturale".S e poate inaugura o asem enea m anifestare cu un sim pozion care dezb-

tnd. contribuia artei i culturii bucuretene la educarea socialist a m aselor, iinvitn d la dezbatere personaliti proem inente, direct implicate n raportul art-cultu r-edu caie a constituit un punct de interes real ; o asisten nu m eroasa participat la o discu ie vie, atrg toare, pasionant .

S e poate organiza o excelent ,,Zi a crii". n care energia, efortu l ifantezia tovarilor de la Centrul de Librrii Bucureti (i, desigur, i dincelelalte instituii participante), s-au ntrecut parc pe sine, demonstrnd pe viu,cit de prezent este cartea n viaa i n preocuprile bucurcteanu lui.

S e poale asigura o legtur m ai larg, m ai statornic, cu avantaje substan

iale de ambele pri, ntre realizatorii filmelor romneti i m ilioanele de spectatori care umplu, an de an , slile de cinema tograf ale Capitalei.

S e poate aduna, ca ntr-un buchet superb, suflarea cea mai de seam ateatrelor bucuretene regizoti, actori, scenografi, dramaturgi, critici , pentrua dezbate, ntr-un spirit de deplin responsabilitate, unul dintre punctele cele mai fierbin i ale preocuprilor lor, Teatru l politic contemporan".

S e poate adresa un minunat omagiu muncii, hrniciei bucurcteanului, prinintermediul muzicii al dansului, tu artelor plastice, al altor m an ifestri care auavut n centrul lor munca, hotrrea oamenilor muncii din ntreprinderile bucuretene de a realiza cincinalul nainte de termen.

$i, desigur, prinlre nv m int ele pe care le-am desprins din Primvaracultu ral bucuretean 1975" este i acela c se poale m ai mult, c se poatom ai bine. Rmnc pentru noi o obligaie sta tornic aceea ca relaii le pe care atlinstituiile artistice, de cultur, ct i micarea artistic de mas le-au stabilit cu

publicul larg, s se perm an entizeze pe parcursul ntregulu i an. s se dezvoltecontinuu, prin aciun i i m anifestri din ce n ce m ai bine organizate. N oi vedemin Primvara cultural" prilejul unui catalizator de eforturi i energii, al unuistimulent care s conduc spre noi i mai pline de substan iniiative n activitatea obinui t, de fiecare zi. Zilele festive ale Prim verii 1975" au fost zile demunc intens, de eforturi creatoare, al cror ecou nestins dorim s-l simim n

modul n care acestea vor dinamiza, n perioada urmtoare, ntreaga noastr activitate social-cultural i artist ic.

i cred. c nu m ai este nevoie s am intesc faptul c am nceput s ne


17/100

CAIETE DE SPECTACOL

Aflata la al treilea numr", seria caietelor dc spectacol" poatefi socotit ca intrat in tradiia revistei noastre. Ceea ce se schimb,tnluntrul acestei formale publicistice, este m odalitat ea concret,

sumarul",, pe care ncercm s-l concepem, de fiecare dat, ct maiapropiat de. tonalitatea specific a montrii. Dup Danton la TeatrulNaional i Maica la Teatrul Mie, consacram paginile urmtoare A z i l u l u i dc noapte la Teatrul liulandra".

Noua montare a lui Liviu Ciulei dup 15 ani de la precedenta este dc natur s furnizeze un pasionant documentar asupra

procesului de creaie, in spiritul dorit de realizatori : o analiz avieii-gindire".

A Z I L U L

D E

N O A P T E "

la Teatrul Julandra"

P r e f a . . .Mu obsedeaz o singur idee : u t i l a v r e m e ct singele alimenteaz creierul , omul

gindete. O m u l gindete, i n oriee eoiuliii-Iimil a r f i e l pus . An i as is ta t odat la p r o iecia u n u i f i lm d o c u m e n t a r , n care se ar ta execu ia u n u i dezer tor (ani se p a r e , i nfaza de l u c r u la Pdurea spin /ura i lor ) . Respect ivu l m omen t fusese f i l m a t e u u n a p a r a tcare fcea zgomot. Cu ci teva cl ipe nainte de execuie, so lda tu l s-a artat deosebit decurios , a t ras de z u m z e tu l a p a r a t u l u i ; ncerca s neleag acest i n s t r u m e n t , pe care ,ev iden t , nu-1 m a i vzuse, i pe care firete mu avea s-l m a i vad vreodat. . .Via curiozitate. . .

. . .De gndire snt legale sperane, vis , p l a n u r i , a t i t u d i n i , conflict, fric, dorin deputere , cur iozi ta te ele. De aceea, mot to-u l piesei m i se p a r c a f i p r i m a ci (replic, pecare o spune B a r o n u l : MAF D E P A R T E . . . "

. . .Az i l u l de noap te n u este, propr iu-z i s , u n spectacol. Reprezentaia n u v a f iconstrui t dup legi le spectacolului ; aceasta se vede i n procesul de l u c r u , i credc se va Vedea i n r e z u l t a t u l f i n a l . S i n g u r u l element spectaculos i n t r odus i n m onta re e s t eo cortin sonor l i p s i n d cor t ina propriu-zis , u n zgomot i r i t a n t , u n sunetdis tors ionat . E greu de i nven t a t u n zgomot l u n g , monoton, ne l in i t i tor , enervant , cares n u semene eu nimic. . .

. . .Montarea mu reprezint dect anal iza u n u i t ex t care descrie nite situaii devia ; o ncercare de r ecom punere a anal ize i d a t e , i n rela i i omenet i . Trebuie s

p o r n i m de la reacii le luntrice a le actor i lor -personaje i s structurm si tua i i le i ncompoziia micrii . N u urmrim spectacol", deci n i c i t r a g i s m , mici u m o r , miei t e n s i u n idram a t i ce n s ine , momente de c u l m e , r i t m , sau o alternana voit a regis t re lor , cil it i i l d i d f l "

Regizorul

Filmul r e p e t i i i l o r

Scenograful

I n te rp re i desprepersonaje


18/100

N e f i i n d , deci, un spectacol". monUirea A z i l u l u i de noapte c greu dc ncadraii n l r - u n a n u m e s t i l sa u i n t r - o anumit coal de t e a t r u . Aic i ne nlesnete munca Gork i nsui, fiindc a t u n c i , i n p r i m i i ani dc dup 1900. el a pract ica t in aceast pies unfe l dc a n t i - t e a t r u : opera dramatic fur erou , fr conflict.

. . .D i n cele o mie i una dc coordonate ale t e x t u l u i , iat ci teva :A) Orice societate bazat pe exploatare produce i deeuri. In scen, decurile vor

ncepe de la deeurile-gunoi, deeurilc-lzi, c u t i i , i se vor t e r m i n a cu decurile-oameni.B) I n a z i l se afl t r e i categorii de oam en i : 1. Cei n scu i acolo (ea de pild

Vaska Pepcl, Xataa, Alioka, Kvania. A n n a , Medvcdcv, Kost i l iov, poale i Nas l ia ) .

D i n

cuvn tu l

r eg izoru lu iL I V I U C I U L E I

la

repeti i i

2. Cei care au a j u n s acolo fr voia lor (KIeci, B ar onu l . Actorul . Ttarul . Git-sucil) .3. Cei aflai acolo deoarece, fiecare in fe lu l su, s-a v r u t i n acest loc (un fel de au to -oondnmnarc) . Acetia snt cei t r e i gudilori" : Sat in , B u b n o v . Lu k a scliematizinda u l - t r a n s . p u te m spune , filozoful sceptic, cel existenialist i cel idealis t .

C) Un g r u p de oameni declasa i , in cadru l une i societi eu caracter de clas,

snt lotui, lejric. mprii pe clase. Aceasta se vede cel mai bine n conf l ic tul d i n t r em u n c i t o r u l Kleei i . . i n t e l e c t ua l i i faineani" (grupul Aetorul-laronul-Salin). Bubnovi-a trdat condiia dc munci to r p r i n l r - o gind i re existenialist, i intr i el n conflicteu KIeci. Spiritualicete. Bubnov se apropie de aristocraia" a z i l u l u i . Aceast mprire pe g r u p u r i se schimb, ins, cind a p a r Kost i l iov i Vasilisa ; a tunc i , cen t ru l degreu ta te al relaii lor se mut. desenndu-se adevratul r apor t d i n t r e oprimai io p r i m a t o r i .

...Cel m a i i mpor t an t este ea actor i i s tie n fiecare clip i cu fiecare cuvin tde ce vor t r e b u i s acioneze fizic i psihic ntr-un anume fel. Descoperirea acestormomen te t r ebu ie s fie o munc colectiv. Probab i l c de m u l t e ori vom da t e x t u l u ia l t e l u m i n i dect cele pe care le-a v r u t Gork i . Nu vom reui s realizm toate nuaneleex is ten te in acest text att de bogat ; da r s evitm , pe ct p u t e m , inveniile. I ned i t evor f i . e v e n tu a l , u nele soluionr i de situa ii , da r n u inven ii". . . Completr i de f abu laie (reieite din biografi i le propuse de au t o r ) , dar subliniez nu inveni i .

. . . I n t r an spune rea t e x t u l u i in micare nu t r ebu ie s ne bazm n u m a i pc oi n t u i r e a presupuselor ges tur i a le u n o r oameni care triesc ntr-o astfel de l um e ; t rebuies reedi tm ges tur i i comportri su rp r inse n situaii de via s imilare .

. . .Desigur c o total fug de conven ii i de specta culos, sau o total e lu da r e aacestora, este aproape imposibil. Orict am vrea ca t e a t r u l s n u fie . .specta col", cis t u d i u , eseu, descriere sau explicare, orict am f u g i dc convenia scenei r i t a l l i e n n e " ,inscr i indu-ne aciunea ntr-o scen-aren sau clisabetan, sau cum v r e m s-i spunem,modal i ta tea de t r an s mi t e r e a gndurilor i a situaii lor ajunge totui s fie exprimatp r i n convenie. Se nasc a l t e convenii , dar tot convenii snt. . . Dor i nd s aducem r e a l i t a t e i via pc scen, t r e b u i e s avem ntotdeauna modestia dc a ine seama de o lege :a r t a am poate concura viaa, n-o poate c u p r in d e , n complexi ta tea e i . I n ce l m a i fe r ic i t


19/100

CAIETE DE SPECTACOL

Un document:l

filmul repetiiilor

Aceste nsemnri nu-i propun discute produsul finit" operada art, care este spectacolul. Mi se pare ns ntr-adevr util iniiativa redaciei ca, la anumite spectacole, s se pstreze aceast fosforescent gimnastic a min i i umane i acel joc al sentimentelor",profesional dirijate, care este munca n repetiie. O munc uneorichinuitoare, alteori plin de bucurie, o continu ntreptrundere ainteligenei i sensibilitii regizorului i actorilor, spre reuita unciadintre cele rnai colective" munci individuale".

Repetiiile au nceput acumctovia l u n i , fr obinuita expunere regizorala asupra t e x t u l u i .

Actor i i erau oarecum emoionai de ntlnireasau rentlnirea cu celebrele personaje ale l u iM axi m Gorki , parlituri-piatr de ncercare...

Repetiiile cu L i v i u Ciulei n u snt rigide ;actorii se simt nclinai s sc explice pe ei,sa u s explice r o l u l par t eneru lu i ; iar regizorul , ntr-o anumit faz a repetiiilor, lasd r u m deschis prerilor t u t u r o r . La nceput,a i impresia c se mulumete s-i asculte is-i observe ; de fapt , el a r e n mi n t e v i z i u nea finit a personaju lu i i cerc doar ca,t r e p t a t , la fiecare repetiie, cu nc un pas ,actorul s se apropie de aceast imagine.

Dup u n num r de l e c t u r i ale t e x t u l u i i

de discuii asupra personajelor, a m t recutfoarte repede la construirea micrii pe scen. Spectacolul find monta t la sala Studio,condiiile de joc erau . d in capu l locului , deosebite. Scena central pune realizatori lor probleme apar te . Se tie c in terpretarea pe oastfel de scen-aren t rebuie s in seamade specificul locului de joc : apropierea foarte m a r c de spectatori, necesitatea ca micareas fie vizibil d in toate punctele, controlulemisiei vocale (care se mprtie n sal). I n

spectacol, t rebuie conciliate jocul n contact

direct cu publicul (p r in gest, voce et c) , cuadevrul trit a l personajelor.

Dificultatea consta n f a p t u l c L i v i u Ciule idorea ca n spectacol s se creeze u n adevrde via (subliniat i p r i n recuzita real :ap n samovar, uneltele l u i KIeci, aternu-t u r i l e m u r d a r e , a r u n c a t e n dezordine, mn-earca) ; iar aceast via, din care personajele

ncep s sc reliefeze, t rebuia s capele t r ans figurarea i m a g i n i i art ist ice.

P en t r u a pt runde ct m a i profund n substana fiecrei scene, L i v i u Ciule i le repetseparat , ca pe nite organ isme dr am at iceautonome, fiecare cu propr ia sa desfurare,cu p r o p r i u l su r i t m ; p e n t r u ea apoi, spref i n a l u l repetiiilor, aceste f ragmente de mozaic s se mbine ntr-un t ot u n i t a r . N i c i o

intenie, n i c i o replic n u e rezolvat ntreact. T o t u l trece p r i n f i l t r u l ngrozitor deexigent a l regizorului . Uneor i , n i se pare cpdurea e prea stufoas, c sensurile gsitede el snt prea diverse, c soluiile de micare se schimb prea m u l t de la o zi laa l t a ; dar constatm, la sfirit, c toa te aufost etape necesare p e n t r u realizarea ntregul u i .

Din notaiile zilnice, ncerc s le despr indpe cele m a i impor tan te , urmrind totodat i

desfurarea piesei.

16

www.cimec.ro


20/100

nceput ul spect a colulu i : s ilu clclc actorilor, profilate pc ecranul f u n d a l u l u i .

Ac tu l I . I n t r a r e a actorilor creeazprobleme, deoarece nu avem cortin. Liv iu Ciulei gsete, n

t r - u n t i r z i u . ur m toarea soluie : sc intr n

tcere (siluete profilate pe ecranul f u n dalului) ; fiecare actor coboar pn ndreptu l p a l u l u i su ; expr esia feelorlor este neutr, nu au aprut nc persona

jele, piesei (Ciulei : ca nite cai care dormin picioare"), apoi , lumina sc stinge, i pensionarii a z i l u l u i dorm n patur i le lor .

Lumina se reaprinde t r e p t a t i ncepe trezirea din somn". Mruntele i veridicele aciuni fizice se reiau de zeci de or i, n multerepetiii ; actorii gsesc ei nii, de mul t e

or i , cele mai fireti ges tur i1

pen t ru personajulrespectiv. Scena n cepe' cu lusea Annei (leuMataclie), urmat de venirea Xastiei (GinaP a t r i c i i i ) de la lucru". Aici , L i v i u Ciulei ncearc s gseasc mer eu n oi aciuni :b a n i i pe care i ia Baronul (Virgil Oganu)de la Xastia, rsturnatul ceainicului pe mas,mersul la samovar al lui KIeci, pn i -r i i t u l ap ei n can loat e, minu ios l u crate, cu inerentele gsiri , r e v e n i r i , renunri.

S-a ncercat de foarte mul t e ori adesea

nereuit ntreptrunderea fireasc,s i m u l

tan a replicilor (ca n via"), ca o t r a d u cere sonor a simultaneitii aciunilor. S-aurmrit i organizarea spontan" a reaci

Trezirea a z i l u l u i se ncearc n mul t e va r ian te ; Ciulei : ca i cind ai ncerca sdezlipeti o hirtie de pe un borcan, cind dela un col, cnd de la altul". Aceast dezl i p i r e " din ncleiatul somn e foarte lent. Nuse urmrete un r i t m activ, ci t i m p u l adevrat , n a t u r a l i s t , necesar. Prima replic a

Azilului, pe care Baronul o va spune Kva-n i e i , e cumva desprit de dialog. Ciuleio dorete ca un motto al ntregului spectacol.Dup ce se trezete, Baronul spu ne : MAIDEPARTE". Nu se adreseaz Kvaniei (ca

n t e x t ) , cerindu-i acesteia s-i continue povestirea despre cererea n cstorie, ci exprim necesitatea continurii vieii". Dup un

lung t i m p , Kvania revine din buctrie cuKIeci, i replicile ncep s se suocead.Frnte. Oamenii ncep s joace existena lorzilnic, detaliile mediulu i lor nconjurtor.Peste zgomotoasa Kvania (Tamara Buciu-ceanu), care se ceart cu KIeci (Cornel Co-man) , in terv ine vocea Annei . Ciulei : Annaare o vorbire dur, abrupt, ea nu trebuies fie imaginea unei suferine idealizate".Paralel , se desfoar aciunea d i n t r e Baroni Nastia. I n t r e t i m p , se trezete Satin (Toma

Caragiu), (Ciulei) care se ridic, ca i cums-ar lovi cu capul de un t avan imaginar".Actorul (Ion Caramitru) este (Ciulei) greoi,


21/100

Bubnov (Victor Rebengiuc) un muncitor cate i-a trdat clasa, spre asc tvli, cu volupta te , n nmolul existenei.. .

Discuiile despre Bubnov (Victor Rebengiuc), care, la o lectur superficial, puteas par un personaj mai ters, au adus lalumin u n persona j ; Ciulei : lup mritoarea aciunilor azilului. Observatorul .i comen

tatorul tuturor aciunilor". Bubnov are oemisie reinut a vocii, ca i cum i-ar in-gh ii-o. Se amuz de toate, se ndoiete detoate ; aceasta este baza fiecrei replici, ccise com place n aceast lum e, e consecventcu filozofia lui de via, de a se complacen n m olul existenei n care se tv lete,sco[ind numai capul i fugindu-i ochii din-tr-o parte n alta, cu o curiozitate aproapeanim alic. I se i spun e la un m om ent dat :taci, bufni !".

Dup plecarea la pia a Baronului cuKvania, urmeaz scenele Anna-Kleci, Sat in-Actorul . Replicile lor se vor ntreptrundecu precizie, astfel nct atenia s se m u t epe nesimite de la o aciune la a l t a . DespreKIeci Ciulei : arc o vorbire bolovnoas,greoaie, primar; cind Alina i va oferi

pirotile, s le mnnce el, se repede fl-mind s le nfulece, vorbete cu gura plin,

preocupat doar de sine. Exasperarea lui n faa tragediei vieii se exteriorizeaz prin vio

len, prii brutalitate. Frica animalic deasperitile vieii l face colos ca un d ulu ;i se i spune, n actul IV, ce tot nurii, du-lule ! Sensibilitatea lui se exprim greu

..el i exprim astfel mila i dragostea fade Arina ; este un amestec de drept la autoconservare, brutalitate i discreie sufleteasc foarte greu dc amestecat".

Discuia d i n t r e Sat in , Actor i Bubnov afcut i ea obiectul a nenumrate repetiii,

ncetul cu ncetul, se ajunge la concluzia c..aceti intelectuali, aceti aristocrai" a i azil u l u i trebuie s vorbeasc ca nlr-un club.Se aduce chiar un fololiu-elub", de pielemas ; Actorul e pus s vorbeasc cu manile la piept, ca un l o r d , neparlieipnd afect iv la conversaie-. Bubnov e mpins s-i prseasc vorbirea determinat social i s sedescopere ca filozof existen ial ist " ; scepticismul i cinismul l u i Salin i arat p r i m i i

coli. KIeci privete grupu l ca pe o ent i ta tevrjma existen ei l u i sociale de muncitor .Sc nate p r i m u l conflict pu te rn ic d i n t r eKIeci i Bubnov. Conflictul descrie spaialo diagonal lung, din dreapta fa-stngafund-scen. desprind pe munci to ru l simplu de cel care fi-a trdat condiia".

I n t r a r e a l u i Kostiliov (Joan Redcr) schimb aceast relaie de clas. Bubnov-Kleci-Satin-Actorul trec de-o par te o f r o n t u l u i ,devin o clas n faa exploatatorului , D r u

m u l l u i Kosti l iov e l u n g , in tcere, apoi nsoit dc scritul ins t rumentelor lui KIeci,de rcnetul prefcut al lui Sat in , si privireastpnului a z i l u l u i e bnfuitS de nelinitea ge


22/100

tatca sa btrtn casc i se reliefeaz i m aibine pungia". Scena n care Actorul icerete tierea datoriei prilejuiete o seamde improvizaii, ce se finalizeaz n cdereateatral" a Actorului , urmat de rsul ne

ncreztor al Iui Kostiliov.

| ntr un personaj nou : VaskaPepel. Dup examinarea altor

* solu ii de distr ibuie, Ciulei s-afixat la Dan Nuu, considerind probabil c,i ca vrst, i ca fizic, i ca mijloace art istice, Nuu corespunde cel mai bine imaginiisale despre Pepel : un om cu destinul dinainte trasat de societatea oprimant n caretriete : iat c snt ho, voi ai vrut-o".Poate c Rebengiuc, primul dis t r ibui t in rol ,avea prea mult for i autoritate pentruaceast imagine ; Cornel Conian , al doileadi s t r ibu i t , putea prezenta u n u l din chipurilepersonajului, dar nu i dezarmarea lu i copilreasc n faa vieii ; n schimb, Dan Nuu(Ciulei) fiind foarte lnr, va sublinia unadin categoriile importante ale personajului,aceea de victim ; el nu-i poate alege destinul, are un destin determinat, ca i parteneralu i direct, Nataa". De altfel, revenind lamedia de vrst a actorilor, regizorul i-a vzut n general destul de t ine r i , astfel nctratarea, decderea unor asemenea oameni sfie mai pregnant, mai dramatic, dect odram a ratrii la vrst naintat. Ciulei :chiar Gorki indic c Baronul are 33 dcani".

I n scena urm toare, poziiile l u i KIeci iPepel se precizeaz : pn la u n punct,KIeci nelege situaia i vrea s fug demizeria azilului , ncerend s pstreze uncontact cu munca (muncesc de mic... crezic n-am s scap de aici ?"...), iar apoi seaga cu disperare brutal de o soluie fals(ateapt numai s moar nevasta"). Ciulei :ngrozitoare i a tl de realist ncercare de soluionare a unei existene". La auzu l acestor cuvinte, Pepel sc nchide fa de

KIeci, i de aici ncolo l va judeca nfuncie de aceast aparent insensibilitate.

Peste rsul complice al lui Bubnov i Pepel apare in scen personajul cel mai discuta t i mai contradictoriu al piesei, Luka (Va-sile Niulescu). In faa lui Luka i a lu iBubnov (Ciulei : cei doi reprezentani aiunor filozofii la antipozi, idealismul i existenialismul"), s e va desfura scena n carePepel l pune pe Baron s latre, pentru aobine cteva copeici de butur. In t e rp re tu lBaronului s-a ferit s fac din ea un moment dramatic ; dup multe discuii, soluiide micare etc, s-a ajuns la varianta final :Baronul, cu aceeai poz de demnitate rmas din vechea lui via, ncearc s braveze, lund la nceput n glum propunerealu i Pepel ; apoi, nelegnd jignirea, vrea splece ; ns s e rzgndete i s e vin de : seaaz n pa t ru labe (Ciulei : n genunchi,ca pe marginea unui bazin n care parc

i-ar vedea decrepitudinea"). Latr apoiuor, ia bani i i izbucnete pentru cei

lali ntr-un fel de plns. Ciulei : es f esoluia m elodram atic a anv izajrii proprieisale decderi". Dar se ntoarce, i vedem cn-a plns, ci rde, de fapt se consider deasupra acestei decderi, care parc nu l-aratinge ; n fond, reprezint amoralitatea lu iceoas. Ciulei : prin acest rit, scena sesalveaz din melodram". Prezena u n u i m -t rus a lui Luka n int imitatea lor lintrig pe Baron, mpingndu-1 s-i recapetearogana aristocratic i agresivitatea. Ciulei :dar este repede dat jos din ea, de experi

ena de via mai bogat a lai Bubnov i alu i Luka".

Dup aceast secven de concentrare dramatic, apariia lui Alioka (Florian Pitti)introduce alt victim incontient a azilului.Ciulei : emisia vocii lui Alioka trebuie sfie in palatin, cu explozie vocal, pozi ia capului nainte, cu umerii trai napoi, cu bra ele at rnate Un g corp : e atit de beat nctnu vede pe unde calc. Parc i-ar trece vn-tu l de step prin coul pieptului lot timpul" .

O secven care schimbr i t m u l : apariia lui Al i oka (Florian Pitti), atlde beat nct mu vede pcunde calc. In pri in-plan,

Nastia (Gina Patrici i i) .

www.cimec.ro


23/100

AU moment n desfurarea actului I esteintrarea Vasilisci (Rodica Tapalag). Regizorul vrea ca aceast prim int rare s fieo plimbare lung, de stpn, marcat dezgomotul enervant al locurilor pe podele, sicare s cuprind oale nuanele frmntrilorVasilisei. Ciulei : stupin, ngrozitor de nesatisfcut, umilit de o existent vinduiuunui so nepotrivit, um iliii c trebuie s-i

fure dragostea, su b ochii ind iscrei ni acestu iobligatoriu trai in comun. Toate simmintele

se defuleaz in izbucniri dc rutate. E unpersonaj tragic. Criminal i victim n acelai timp".

I n continuarea actului, intrarea lui Medve-dev (George Oprina), poliistul. Ciulei : el

nume cu Anna, creia ii vorbete calm. ca nlr-o aciune de hipnoz. Ciulei : instrumentul lui de lucru este vorba". Lumina sestinge pe replica ncrcat de ur a Annei mpotriva proprietreselor : snt stule, sntoase", pe rsul blajin al lui Luka, i sereaprinde pe intrarea lu i Luka din buctrie,cu o farfurie de sup pentru bolnav. Joculambiguu dintre NastMI, cure se spal la l i ghean, i Luka. este inedit , nu face parte dinloxt. .Nastia cocheteaz, in felul ei. eu Luka ;

la rndul lu i, el o privete cu ochi de brbat. Secvena va dezvlui mai profund personajul : este un om obinuit, nu un sfiut.cum fusese deseori interpretai nainte. Ciulei : de ce s nu i ilustrm replica lu i

In t re poliistul Mrdvedev (George Oprina) i locatarii aziluluis-a esut o reea de compliciti... lal-1, ntr-o convorbireconfidenial cu Bubnov (Victor

Rebengiuc),

vine de afar, i simte tot timpul cerulngheat al gurii. Poliistu l se va concentra

n jurul pacheelului de mineare. Medvedevnu se preocup de ceea ce povestete, vorbete fr int onaie logic, e preocup ai doardc mncare". Toat scena se joac pe alternrile de ton (in oapt sau cu voce tare)ale poliistului, care se teme s nu fie auzitde Luka , n t imp ce vorbete, confidenial,cu Bubnov.

Finalul actului I , care n spectacol se loag de nceputul actu

lu i I I , se repet n diversemoduri. Se ajun ge la urmtoarea soluie :Anna e adus n pa t u l su de ctre Luka ,i primul contact adevrat cu personajul Lukase va face n faa spectatorilor abia acum,deoarece Luka i va ncepe procesul su de..administrare de pastile de speran", i a-

Luka : am cunoscut femei, cte fire de pram in cap-. M intereseaz m ai mu lt rapor

tu l dintre speculaia id ealist i via aleuniu personaj, dect firul vorbelor sale".Dup acest in ter ludiu , bazat doar pe mi

care i miniie, se trece la deschiderea actul u i I I grupul juctorilor de cri, cintndi vooifornd, intr n scen.

Momentul a fost lucrat cu amnunimeai precizia u n u i moment muzical ; voceachinuit a Annei conlrapuncteaz replicileindiferente, ntretiate, ale juctorilor de cri.Int r -o prim etap de repetiii, Anna vorbeape un fond de linite, ca replicile ei s fieauzite in t u m u l tu l interjeciilor celorlali.

Apoi, regizorul a gsit c sensul1 social devine mai clar dac nimeni n-o ascult pcAnna, oare vorbete, singur, despre viaa einefericit. 0 prsete la un moment dat in-o mai ascult nici Luka, care, absorbit maidegrab de jocul de cri, debiteaz automat,ca pe o mclopee, cuvintele linititoare adre-

2 0

www.cimec.ro


24/100

sate Annei. Apoi. un accent, t ind Anna spune : i acum mor", o clip n care rmnemsuspendai de vocea dramatic i de chipultransfigurat, al Ici Malache : dup care zgomotul , rsul. replicile juctorilor continu, inimeni nu-i mai d atenie muribundei.Ciulei : paralelismul vieii contin u. E iariun : ...mai departe".

Urmeaz scena Aclorul-Luka. Este pr imulcontact al spectatorului cu drama Actorului.Ciulei : actorul i melodramatizeaz propria

suferin, jocul de-a sinuciderea".Alt moment. Anna a ajuns ntr-o stare de

incontien : inindu-1 de min pe KIeci, ivorbete oa i cum el ar fi Luka . KIeci,atunci. l cheam pc Luka , iar acesta vorbete n continuare cu Anna. ntrebnd-o :te btea ?" Anna i rspunde lui KIeci.Iundu-1 drept Luka : i nc cum ; dar numai am vreme dc el". Ciulei : transmitereavinci i a judecii sc face parc i prinstrngcrea de mn dintre Anna i KIeci.E o jud ecat groaziuc. fiind c e legat dc

moarte. Aici Anna vorbete normal, nu stins,ci tare, ca atunci cind scoi capul din ap ;se aga cu vocea de pm nt ". Imagine plastic, dezvluind dintr-o dat interpretei n u ana exact.

aceast ntrebare, i acum se clarific celedou poziii filozofice : a lu i Bubn ov, carea asistat la aceast scen, i cea a lui Luka .Luka spune : de crezi, este, de nu crezi, nueste..." Iar Bubnov, care se ndoiete detoate, rde cinic. Luka l ntreab direct peBubnov : ce m priveti aa ?" Rspunsullu i Bubnov l definete : m duc s beauceai".

Pe aceast atmosfer, apare Vasilisa, i sedeschide un moment-cheie n desfurarea

unuia din firele de aciune ale piesei. Toatscena n rare Vasilisa vrea s-l conving pcPepel s-l omoare pe Kostiliov trebuie s sepetreac (Ciulei) aproape ca o scen de dragoste". Intimitatea t rupur i lor celor doi, obinuina de a se apropia u n u l de cellalt sntcontrazise de ura i tensiunea din cuvintelelor. E o invitaie la crim, fcut n prezena Annei. care agonizeaz. Vasilisa ntreab : mai triete ?" Luka spune : d-ipace". Aceast moarte c ignorat, i apare

Relaia dintre Vasilisa (Rodica Tapalag) i Voska Pepel (Dan Nuu), a ltora l de ur, gelozie i dispre, scdezleag n invitaia direct la crim.

^ ialogul Pepel-Medvedev-Bubnov1 se compune n felul urmtor :

agresivitatea lui Pepel c aproapetachinrie prieteneasc cu Medvedev. Familiaritatea a distrus relaia ierarhic ho-var-dist. Ciulei : discuia trebuie s aib o intimitate vu lgar. S e ceart ca d oi oferi detaxi n staie. Se ceart i se bat pe burt".Cnd Pepel devine agresiv cu Medvedev, i seadreseaz lui Bubnov, i nu poliistului. II

jignete i prin aceast interpolare indirect.Prostia i umilina lui Medvedev caut cisentimentale de mpcare : haide, m fiar,ce i-am fcut ?", cu un ton aproape plng-re. Se plaseaz instinctiv, primitiv i tactic,in inferioritate sentimental. Dup plecarealu i Medvedev, Luka i ncearc puterea

hipnotizatoare asupra lui Pepel. Ciulei :Yaska e un teren bun, dar e colos, deaceea Luka bate eaua ca s priceap iapa".Luka nu-1 va privi direct pe Pepel, iar vorbele i le adreseaz lui Bubnov, dar n altmod dect cel ales de Popel fa deMedvedev.

Din nou, cei doi conspectatori" ai vieii,Luka i Bubnov, snt atrai n mod periculos n via. Ciulei : se vor spectatori, darviaa i ciocnete, i nghesuie tot timpul.Exist, ns, un fel al lor, penibil, dar i

nelept, de a se sustrage vieii".Momentul cnd Pepel l ntreab pe Luka :exist Dumnezeu ?" este rezolvat astfel :Pepel l trage pe Luka la cptiul m ur i bundei Anna, l apleac peste ea, i transpiraialor cade pe fata femeii n agonie. Tocmaila cumpna dintre via i moarte se pune

www.cimec.ro


25/100

ma i put ernic, din n ou , ideca primitiv amorii (uciderea lui Kostiliov) ca soluie :unei probleme de via. Cnd Kostliov isurpr inde, el se afl i n t r - u n a d in cele m a igrele situaii. Gelozia lui Kostiliov n faaevidenei c u p l u l u i l mpinge la gsirea unor

justificri : Voi stai aici . . . stai de vorb".Comportarea Vasilisci e o reacie de r esor t ;foreaz, n ochii soului, imaginea adul te r u l u i . Pepel, cu bunul-sim al omului simplu,

e zdruncinat de aceast violentare a c u v i i n ei. U a r Vasilisa braveaz mai departe, isc nfige, neru inat , n faa l u i Kostliov.Urmeaz busculada d i n t r e Vasilisa-Pcpel-Kostliov i trezirea la real i tate a lu i Vnskade clre apariia lui L u k a , care iese din a scunztoare, n aceast scen se urmrete deformarea profesiona l de h o a l u iVaska : fugile l u i , pnda , agresivitatea, dexter i t a t e a mnuirii cuitului ; el i gsete ins,

n L u k a , un adversar frecat de o via p e r i -cuioas. Blrnul i demonstreaz c era lau n pas dc crima incontient, temperamental. Discuia c ntrerupt de horcitul Annei ,oare moa r e, i l u i Vas ka cel care, cucteva clipe mai nainte, fusese gata s comit o crim ncep s-i t r emur e picioarele. Fuge i vomit, apoi, epuizat de aceastdescrcare fiziologic cauzat de emoia nfaa mor ii, spun e : n u -mi pla c m or ii".Luka l batjocorete : aha, i-e team... Ceiv i i s-i plac !" Spune aceast replic foarteaspru .

U n al t pasa j dramat ic a l a c t u l u i I I est elucrat cu aceeai minuiozitate. Actorul se

ntoarce, beat ; i-a a m i n t i t versuri le pc carevroia s le reci te lui Luka ; Ciulei : joculsu trebuie s fie un amestec de sensuri nelese din piese, de forme teatrale grandilocvente, de mil pentru propria dram, care lsensibilizeaz actoricete". Personajul are odeformare profesional, intr prin mimetismin starea celui de care se ocup".

Descoperirea Annei, moart, de ctre Na-taa (Lucia Mara) , apoi in t rarea l u i KIeci, al u i Gt-sucit (Mircea Bata ), a Ttaru lui (Du m i t r u Onofrei). a Baronu lu i , determin comportarea diferit a fiecr uia n faa morii :Nalaa se sperie, i se taie glasul, are o micare tr, deprtndu-se de moart. Actorulrevine la cinismul omulu i beat. Gt-sucitprimete moartea cu firescul ranului. Ttar u l reacioneaz antiseptic", vrea ca moartas fie scoas din camer. Baronul i continu poza", oferindu-i condoleanele bie tul u i KIeci, care nu pricepe gestul. Apoi,KIeci, ngenuncheat la p a t u l Annei , i pleacf runtea , i gemete prelungi , de t a u r rni t ,pornesc din pieptu l lu i . Replica l u i Gt-sucit ai a nu n at poliia ?" e u n contrapunct la aceste gemete. Realizarea acestuimoment a fost foarte dificil, compunndu-scd in ntreruperi, s f e r t u r i de ton, ntretieri degest. .Sosirea lui Salin i a A c t o r u l u i , bei,strigtele l or, spa rg at mosfera .

nfruntarea Luka-Satin sc petrece sus, pepasarela care strbate scena dc la un capt

la cellalt. Luka sl, lcut, sub nvinuirilel u i Satin ; cinic i beat, acesta i url n i h i l i s m ul : nu exist nimic, nici oameni , niciorae, nimic nu exist".

ACTUL I I I ncepe cu intrareaNastiei, urmat de Nataa.Nuslia vine fugind, aproape

p l i n g i n d , Nataa o urmeaz plin de mil i nelegere ; n ur ma lor , cuplul Bubnov-Ba-r o n u l intr t i p t i l , amuzindu-se de povestireaNastiei. Ciulei : povestirea Nastiei despre uniubit imaginar nu este o pox'cstire, ci o per

forman, un show ; o form epic, n caresc amestec cuvinte nvate din carte cu

propriile ci sentimente, iar ceea ce spune,nvat pe dinafar, o impresioneaz cu adevrat". Nastia e foarte agitat din cauzanecontenitelor ntreruperi ale Baronului . Actria i gsete mai multe micri, sc nazi se ridic de cteva or i, ma rcfndu -i, astfel,nelinitea. Natau o ascult, nelegtoare.Ciulei : Nataa e o fiin blind, totui agresiv ; o agresivitate nscut din nevoia deaprare are o vorbire rapid, asrr, rneasc ; cuvin tele nu le pronun n nt regime, nu face pauze logice". I n t r a r e a serepet n cteva var ian te , pn se ajunge laimaginea adecvat : o u tr ntit , fugaNasliei, sosirea Nataei, cu alt r i t m dc mers,venirea nceat a lui L u k a , spectator tcut

i s u b t i l a l povestirii Nastiei, apoi i n t r a r e a ,pe r is batjocoritor, a Baronu lu i cu Bubnov.

Mrturisirile Nataei se vor broda pe unvals lent , la care Baronul o invit. n t i m pce ea, ruinat, surprins, accept aceastlegnare ciudat. Dup multe discuii i ncercri, momentu l dobndete o dureroas f r u musee. In decorul s i n i s t r u , dc az i l , contrast u l d i n t r e vals i l e i t - m o l i v u l Baronu lu i eu n u m a i alept nimic, t o t u l a fost, at recut , s-a isprvit ! M AI D E P ART E !"

capt o s t ranie rezonan. Apoi, ca uncontrapunct muzical, brusca izbucnire defu r i e a l u i KIeci despre a dev r ".

Venirea lui Pepel i scena Luka-Bubnov-Pepel-Nat aa adu c o serie de elemen te n oi.Pe de o par te , confruntarea d i n t r e Bubnovi L u k a , pe de a l t a , povestirea despre aradreptii", p r i n care sc precizeaz alte a t i t u d i n i ale filozofilor" piesei. Regizorul iaaz chiar, viz ib i l , desprii, dar fa nfa, pe Luka i Bubnov. Cererea n cstor ie

a Nataei de ctre Pepel prilejuiete iari o atent descifrare. Ciulei : Pepel seceart aici cu toat omenirea". Toat l u mea-mi spune : Vaska, houl, Vasoa, pui deho ! Aa ? Atunci n u e vina mea, voi aivru t-o, iat, snt h o -". Luka oficiaz, a pr oapeca un preot, cstoria d i n t r e Nalaa i Pepel,le unete minile, aezat ntre ei. Ciulei su gereaz actriei un rs, n clipa cnd Pepelii spune las, Nataa, eti ca i nevastam ea ; un rs pu in timid, dar nestpnit,

i gestul d e a apuca reverele vestei lu i Pepel

i de a le scutura ndelung, lovindu-i frun-

22

www cimec ro


26/100

tea de pieptul lui. Fericirea se exprim cuacest gest de copil mic, apoi, cind emoia ocuprinde, i terge cu palma nasul ce-icurge", (aulei insist foarte mult asupriacestui amnunt al tergerii nasului.

Urmeaz scena d in t re cei doi moi"(KOSTILIOV : ce mai zici, moule ?"'LUKA : nimic, moule !"), scen care-i dezvluie mult iple sensuri. Ciulei : ..Kostliov nuvrea s-l piard pe Luka dc client al azilului. Totui, ar vrea s scape de cl ; i vor

bete pe ocolite, studiindu-l , ii cintretebuzunarele, apoi i servete sloganuri i sencurc n propriile-i raionamente ; l faces infeleag c trebuie si tac asupra celorvzute n azil, apoi l atac direct, cu rutate, amenintor". Toat aceast . discu ie.Kostiliov trebuie s-o poarte manifestind oinfinit sil de via. Cu o clip mai nainte,a asistat la furia Vasilisei, declanat de proiectul de cstorie Vaska-Nataa. Ciulei :parc i-ar suna tot timpul n urechi replicile Vasilisei despre Pepel sta nu tie nicis bat. nici s iu beasc, l t iu eu bine.In aceast scen, Kostiliov se simte parcpentru prima oar foarte btrin".

Scena dint re Bubnov i Luka , Ciulei onumete prinzul filozofilor". Aceti doi adversari de gndire se apropie ncet ceice se aseamn se adun i ferindu-seu n u l de al tu l : flirtul" afinitilor lor scdezvolt greu, lent. ntrerupt de sorbiturileciorbei, pe care Bubnov i-o mparte cuLuka . Bubnov ajunge la confesiuni. Aici,epcarul vorbete despre el (ca toi pensionari i azilului , care se dezvluie fiecare la unmoment dat), e sincer, recunoate c c beivi la. Victor Rebengiuc se demonstreaz naceste repetiii n permanen spontan iorganic. Vasile Niulescu i rupe rolul cu

ntoarceri surprinztoare. De data aceasta,Luka se dovedete mai tare pr in tceri. Int imp ce Bubnov-ul lui Bebengiuc privetelumea, f iindu-i indiferent cum i apareacesteia, Luka-Niulescu privete i cllumea, dar venic preocupat de efectul pecarc-1 produce. Ciulei : Bubnov ncearc s-itrag pe cei din jur intr-o recunoatere a

vizibilului i palpabilului existentei. Dimpotriv, Luka nt rebuin eaz m orfin, cnd enecesar, i declaneaz, cu bun e int enii,sperane, agri de viitor, iluzii. Terapeuticasa verbal e cileodat eficace, n cazuldisperat al Annei, alteori i greete inta,in cazul Actorului, al Nataei, al lui Pepel.Virusul su idealist, ns, tulbur existenele".

Aici, n actul 111, se nlnuie secvenele n care Luka ptrunde din ce n ce maiadnc n viaa pensionarilor azilului . Moment u l Luka-Salin are o marc ncordare. Ciu

le i : pentru o clip, Luka smulge mascacinic a lui Satin". In pies nu exist altescene care s vdeasc influena exercitatde Luka asupra lu i Satin ; aceasta, singur,trebuie s justifice, deci, apropierea sufleteasc a celor doi i celebrul monolog alomului" din actul IV, n care Satin repovestete ce i-a spus Luka .

Nastia, care triete n imaginarulamorului adevrat" din cri (GinaPatrici i i ) , i inclcgloarea, rbdtoarea, nefericita Nataa (Lucia Mara).

23

www.cimec.ro


27/100

Tablourile finale ale a c t u l u i I I I ( i n t i t u l a t ede n oi ..bt aia ", opr irea Nata ei", omorr eal u i Kostiliov") se sneee.l foarte s i r i u s . Descompunerea acestui tuotnent simfonic-drama-t ic l preocup pe Ciulei ntr-un mod cut o t u l special. ..Au ticnii tensiune scenic. Auv agitai ca ntr-v btaie de scen. Btaiatrebuie s aib un caracter real, nu este olupt de profesioniti : c o blaie cu ntreruperi, cu pauze, cu discuii, cu rcizbucniri :

o btaie cu rateuri, cu m ult tnt im pltorn ca. Trebuie s se rid n timpul btii,uni i s sc amuze, amuzamentul se mbincu disperarea, curiozitatea cu frica, violenacu indiferena. Trebuie s facem mai degrab analiza unei bti, dect s reprezentm o btaie". Ciulei consider momentu lfoarte greu i actorii l resimt i ei ca a ta re ;uneori stau n scen, Ti o act ivi ta te precis.

Dup mul te ncercri si var ian te , ateniaspectatorilor e condus d i r i j o r a l , a spu

ne , pe rnd, de la un grup la a l t u l , dela un personaj la a l t u l ; apariia capetelormulimii, pe dup pturile atrnate pe f r i n -ghi i , efectul luminrii aprinse i al p r i v i r i l o r

Revista Teatrul, nr. 6, anul XX, iunie 1975

Documents

Transcript of Revista Teatrul, nr. 6, anul XX, iunie 1975