Olandezi Final

seria DRAMATURGI DE AZI

Dramaturgi olandezi de astzi

1 1

Coordonarea seriei Dramaturgi de azi: Andreea DUMITRU i Ioana ANGHELRedactare: Andreea DUMITRU Corectur: Cosmin COMARNEsCU Revizie BT: Viorica-Rozalia MATEI Machetare: Daniel Leonard sAVU

Toate drepturile rezervate: Geslacht Rob de Graaf, 2004 Cloaca Maria Goos, 2003 Jeroen van den BERG, Blowing Henneman Agency [www.hennemanagency.nl, Amstel 1771018 Es Amsterdam, tel. 020-6943399] Tussen ons gezegd en gezwegen Oscar van Woensel, 19970031.6.47426475, [email protected]]

Klei Marijke schermer [M. schermer, Houtmankade 16-1, 1013 MX Amsterdam, Liliana Alexandrescu, pentru versiunea romneasc Fundaia Cultural Camil Petrescu, 2010, pentru prezenta ediie

IsBN: 1220-4676

Volum editat cu sprijinul: Administraia Fondului Cultural Naional

Theater Instituut Nederland

Ambasada Regatului rilor de Jos la Bucureti

UNITER (Festivalul Naional de Teatru)2

Dramaturgi olandezi de astziAntologie, traducere i prefa Liliana ALEXANDRESCU

Fundaia Cultural Camil Petrescu Revista Teatrul azi (supliment) Bucureti, 20103

4 4

Cinci dramaturgi la nceput de mileniuncotro se ndreapt teatrul? lam ntrebat ntro zi pe un actor, n anii 50. Ce-i pas? mia rspuns el. Nicio art nu tie ncotro se ndreapt. Aa ceva aflm abia mai trziu, cnd au trecut cteva decenii. ncercm un lucru sau altul, cutm o nou form i un nou coninut, des coperim legturi ntre ceea ce ne spune realita tea i ceea ce putem exprima pe scen. Uneori nici nu ne dm seama de unde a venit o idee. nnoiri se produc mereu, schimbrile sunt continue. [] Neschimbat ns dea lun gul secolelor rmne confruntarea direct din tre public i cei ce fac teatru: trirea n comun a emoiilor care stpnesc sufletul omului i a ceea ce se petrece cu el n situaiile de criz. Erik Vos, De hele wereld is toneel (ntreaga lume este teatru, Amsterdam, TIN, 2005).

spectatorii care, n seara de 9 octombrie 1969, s-au dus la stadsschouwburg (Teatrul Municipal) din Amsterdam s asiste la premiera unei piese de shakespeare nu se ateptau desigur s fie martorii unui eveniment istoric. se juca Furtuna, n interpretarea prestigioasei Companii Nederlandse Comedie, n regia lui Han Bentz van den Berg. Pe neateptate, la aplauze, doi tineri studeni de la coala de teatru, o fat i un biat, s-au ridicat n picioare i au aruncat cu roii n actori. Experien traumatizant pentru cei de pe scen, aflai n plin ficiune i expui, sub luminile rampei, oricrei trageri la tir din anonimatul slii. Experien ocant i pentru publicul neobinuit cu asemenea manifestri iconoclaste. Tumultul rezultat n-a fost dect preludiul unei dezbateri care avea s capete proporii legendare sub numele de Aktie Tomaat i s precipite evoluia teatrului olandez postbelic. Roia care a gurit n zbor pelicula fragil a ficiunii, ateriznd ca proiectil pe insula lui Prospero, nu era numai simbolul unei stri de spirit locale. n toat Europa de Vest, ca i n America, anii 60, anii ideologiei hippy, flowerpower, provo, ai culturii pop i ai nenumratelor experimente, puseser sub semnul ntrebrii ntregul cmp al societii i al artei. n Frana, agitaia intelectual i politic de strad culminase la Paris cu revolta studenilor din mai 1968, care angajase 5

la un moment dat i unele grupri muncitoreti de stnga (unul dintre focarele ei fusese, n inima oraului, Thtre Odon, al crui director era la vremea aceea nsui marele actor i regizor Jean-Louis Barrault). n Olanda, prelund modelul parizian, studenii din Amsterdam ocupaser un an mai trziu localul universitar Magdenhuis, prezentnd guvernului, din interiorul citadelei, un ntreg program de revendicri. i n Europa de Est, mai pretutindeni, n ciuda opresiunii i a regimurilor totalitare, se produsese subteran o cretere a tensiunii, o activare a rezistenei morale subversive. n Polonia, de pild, n teatru, la crma acestei disidene interne, apare fenomenul Grotowski, care ntoarce spatele avantajelor materiale i publicitare ale teatrului oficial. La Opole (n 1959), regizorul Jerzy Grotowski nfiineaz primul teatru-laborator (mutat la Wrocaw, n 1965), introducnd n pregtirea i n reprezentarea actului scenic conceptul de teatru srac, deci independent. Iar tancurile sovietice, intrnd n august 1968 n Cehoslovacia, nu ocupaser numai militar o ar: distrugnd primvara de la Praga, ele retezaser i o micare teatral n cutare de noi forme i sensuri. Tomatele aruncate au continuat s zboare peste capetele spectatorilor, atingnd un protagonist sau un element de decor, n diversele mari teatre din Amsterdam, Haga, Rotterdam, nsoite i de alte iniiative: manifeste incendiare, fluierturi, discuii deschise, duminica i lunea, cu publicul, interpreii i conducerea artistic, interpelri insulttoare la adresa meseriei actorului i a implicrii lui n societate, lecii de civism, degenernd adesea n adevrate edine proletcultiste. Anumii agitatori comuniti i anarhiti, infiltrai n aceast mas n micare, ncercau s mping grupurile ideologic neomogene de studeni, scriitori, tineri regizori, actori, dramaturgi i oameni de pe strad, la iniiative extreme. Un rol important l preluase tmplarul anarhist Gerard van den Berg, care i asumase funcia de mentor proletar al tineretului (la un moment dat, a predat i lecii de art dramatic elevilor de la coala de teatru!). n seara de 22 noiembrie 1969, tot la Nederlandse Comedie (se juca Toller de Tancred Dorst, o pies cu problematic social-politic), figurani infiltrai n sal i pe scen au aruncat cu bombe fumigene i au defilat apoi cu stegulee roii, scandnd lozinci. O lun mai trziu, pe 21 decembrie, n cursul aceluiai spectacol, mentorul anarhist sus-menionat, aezat printre spectatori, l-a ntrerupt pe actorul Han Bentz van den Berg n mijlocul unui monolog, cerndu-i s-i justifice atitudinea personal fa de rolul interpretat. Aflai n prima linie pe cmpul de btaie, actorii, comedianii, au fost firete cei mai expui, fizic i psihic, unui atac masiv i deseori incompetent, lipsit de discernmnt i de subtilitate. Unii n-au rezistat hruielii i s-au retras, temporar sau definitiv, de pe scen, alii au czut prad unor grave depresii. Lor, care au ptimit n fiina lor pieritoare, le rmne oricum onoarea inalterabil a profesiunii, panaul nemuritor al lui Cyrano. Alii ns au ieit clii din proba de foc, pricepnd cerinele unei alte epoci. 6

Aciunea Tomaat, care a durat cteva luni, nu a patronat toate aceste jocuri de-a revoluia (fr niciun risc pentru revoluionari!). A creat ns condiiile care le-au declanat i, ulterior, le-a adoptat insignele: astfel, nu numai roia, ci i bomba fumigen au devenit icoanele ei reprezentative. Dar dincolo de aceste excese care au dat o anume coloratur flamboaiant-teatral, cu foc bengal i efecte contrastante, proprie de fapt scenei i artei dramatice ce voiau aceti contestatari ai strii de fapt? n rndurile lor militau i oameni posedai de idei, profesioniti ca Eric Vos (un viitor mare regizor din urmtoarele decenii), de pild, cu o nou viziune despre teatru i despre raporturile lui cu societatea, cu lumea i cu istoria contemporan. Iar n spatele actorilor mprocai cu roii, cei vizai erau administratorii, instanele guvernamentale, sponsorii oficiali, mentalitatea elitist a marilor instituii teatrale beneficiare ale totalitii subveniilor. Amplificarea reverberaiilor Aciunii Tomaat i mitologizarea ei se nscriu firesc ntr-o anume tradiie a spectacolului ca germen de destabilizare. Un soi de hybris propriu mtii comice sau tragice, o tensiune exacerbat pot trece ca un val printr-o asisten. ncierarea dintre partizanii esteticii clasice i ai esteticii romantice de la premiera piesei lui Victor Hugo Hernani (25 februarie 1830), faimoasa bataille dHernani, este i azi considerat drept actul fondator al unei noi dramaturgii. Iar legenda (contestat de istorici i muzicologi), dup care publicul italian, n plin Risorgimento, ieind de la scala din Milano dup premiera operei Nabucco de Verdi (1842), ar fi pornit cntnd la revoluie, este relevant pentru reputaia teatrului de eventual detonator politic i social. Un secol mai trziu, n turbulenii ani 60, tentativele de a tulbura confortul spectatorului capt din ce n ce alur de program. Astfel, n 1966, regizorul german Claus Peymann pune n scen la Frankfurt piesa unui tnr autor: Peter Handke, intitulat provocator Publikumsbeschimpfung1. La sfrit de mileniu, asemenea experimente ludice dinuntrul fenomenului dramatic vor cpta un accent mai sumbru i vor fi scldate ntr-o lumin mai dur sub nvala cotidian a unei istorii ieite din ni, plin de zgomot i de furie. n cursul iernii 19961997, la Belgrad, manifestaiile contra puterii i rzboiului au creat mari momente cathartice de teatru de strad. scenele jucate de actori n faa cordoanelor poliiei, poemele citite cu glas tare, cntecele, dansurile, sptmni de-a rndul, toate aceste expresii ale unei contiine parateatrale au culminat ntr-o zi cu Jocul oglinzilor. Un grup de artiti s-au ndreptat ctre forele de ordine purtnd mari oglinzi: Poliitii priveau la ceea ce era n faa lor i se vedeau pe sine privind, dar i pe cei din mulime, care i ei priveau i se vedeau pe ei nii privindu-i pe poliiti.2 Care dac ar fi pus arma1 Piesa, tradus n romnete de Victor scorade, a fost montat de Vlad Mugur n 1997, la Teatrul Tineretului din Piatra Neam, cu titlul Scandal cu publicul. (N. red.) 2 s. Iovacevici, They all laughed. In: Shifting years. Reflections and reports on the contemporary performing arts, TIN, 1998, p. 66.

7

la ochi i ar fi tras, niciunul dintre civilii czui sub cioburile strlucitoare nu s-ar mai fi ridicat s salute. n anii 50, Olanda postbelic se strduie din rsputeri s vindece traumele provocate de ocupaia german (19401945), s-i recupereze identitatea naional i s realizeze un nou consens ntr-o societate apsat de grave probleme interne: la nivel moral, suspiciunea (colaboraionism cu ocupantul versus rezisten); la nivel material, extrem srcie (o economie distrus de restricii, dar i de luptele purtate chiar pe teritoriul olandez, la nceputul i la sfritul rzboiului); la nivel naional, pierderea imperiului colonial (ncheiat cu dou aciuni militare euate n 1947 i n 1949). Pe acest teren nc minat, ncep s aib loc diverse iniiative culturale. Astfel, n 1947 se nfiineaz primul mare festival internaional de teatru: Holland Festival, la Amsterdam. se simte necesitatea crerii unui nou climat teatral. O expoziie organizat n 20052006 de ctre Institutul Neerlandez de Teatru (TIN), intitulat Teatrul n timpul celui deal doi lea rzboi mondial, pune n lumin situaia precar a instituiilor teatrale din vremea Ocupaiei. scena fiind o posibil tribun de propagand pentru noua ordine, instanele culturale naziste controlaser att repertoriul, ct i pe interprei, exercitnd o strict supraveghere (evident, actorii evrei erau eliminai i deportai la Westerbork, dar nici actorii arieni nu puteau juca dac nu erau nscrii pe o list la Kulturkamer). n primii ani de dup rzboi, denazificarea a fost una dintre fazele recuperrii unei comuniti teatrale normale, prin verificarea i eventual denunarea (uneori abuziv) a anumitor cadre. Rolul instituiilor guvernamentale este, aadar, extrem de important n aceast perioad postbelic incipient. se simte nevoia unei organizri centralizate a noii viei culturale. n cursul anilor 50 se impune din ce n ce n politica intern ideea statului social verzorgingsstaat care s se preocupe n mod egal de interesele tuturor cetenilor. se produce deci o redistribuire a bunurilor i rspunderilor. Aceast strict centralizare a determinat o cretere rapid a bunstrii generale n toate sectoarele (la care s-a adugat desigur i ajutorul venit prin Planul Marshall). Ca rezultat al acestei reglementri, anii 60 sunt anii unei prosperiti fr precedent i ai consolidrii societii de consum, legnat n visuri de funcionari bine situai, care reglementeaz viaa naiunii. Bineneles c o asemenea organizare sub tutela instanelor guvernamentale a avut, n domeniul vieii teatrale, i consecine de ordin intern, implicnd un control de la centru att cu privire la repertoriu, ct i la statutul instituiilor selectate. Evident, sistemul de subvenii favoriza marile companii i pe dramaturgii consacrai, evitnd zona nesigur, aventuroas, a experimentului, a controversei, a micilor grupuri marginale sau contestatare, care subminau structurile tradiionale i introduceau alte forme, alte ritmuri, alte puncte de vedere asupra funciei spectacolului. Paradoxal, de pe marile scene ale Olandei, care funcionau la scar european, nu lipseau ns 8

autori ca Eugne Ionesco, Beckett sau Adamov, reprezentani ai aa-numitului teatru al absurdului, n nscenri uneori fastuoase. Ct despre dramaturgia naional, era mai mult sau mai puin absent. O senzaie de sufocare se rspndise ca o cea n peisajul teatral autohton. ntre 19651969 se manifest un protest din ce n ce mai conturat mpotriva acestei situaii elitiste. ntr-un asemenea context apare Aktie Tomaat. n anii urmtori, rezultatele acestei perioade agitate n-au ncetat s se nmuleasc, marcnd trecerea ntr-o alt etap, caracterizat prin liberalizarea subveniilor pentru noi teatre i noi activiti, prin ncurajarea iniiativelor de creaie scenic i dramaturgic i, totodat, prin creterea audienei, a interesului public pentru textele originale i pentru spectacolele marginale. Desigur, 40 de ani mai trziu, unii comentatori s-au ntrebat dac nu cumva i fr aceast erupie spectaculoas evoluia teatrului olandez nu s-ar fi produs mai devreme sau mai trziu n acelai sens. Probabil, dar asemenea ocuri dau o alt culoare i un alt relief, ca i un accent n plus faptelor, introducnd n perspectiv mai vizibile curente i demarcaii. Iat concluzia unui istoric al teatrului olandez: s-a spus c evenimentele din ultimele luni ale anilor 60 n-au fost dect undele de la suprafaa unui heleteu care demult nu mai era netulburat. Cu alte cuvinte, dezvoltarea teatrului n Olanda, nainte i dup acea epoc, chiar i fr Aciunea Tomaat, ar fi luat acelai curs. Dac ntr-adevr aa ar fi fost, rmne sub semnul ntrebrii. n orice caz, dup Tomaat, desfurarea evenimentelor a avut loc ntr-un tempo accelerat.1 Pe de alt parte, o carte mai recent, bogatul volum consacrat de Anja Krans teatrului olandez contemporan, aprut n anul 2005, tinde s restabileasc, nc din titlul (programatic) Vertraagd effect (Efect ntrziat), aportul decisiv al Aciunii Tomaat n dezvoltarea ulterioar a regiei i dramaturgiei, considernd aceast dezvoltare ca o prelungire , ca un efect ntrziat, al evenimentelor din 1969. Pentru autoare, Aktie Tomaat rmne o unitate de msur hotrtoare, un punct-etalon (ijkpunt) al istoriei teatrului olandez postbelic.2 n 1973, n cartea sa De Nederlandse toneelschrijfkunst (Literatura dramatic neerlandez), jurnalistul, criticul de teatru i scriitorul Ben stroman constata c Olanda este o ar care are teatre, dar nu are dramaturgi. Erau preferate proza, eseurile, poezia. Nume mari ca1 Max van Engen, Begin van de Aktie Tomaat [nceputurile Aciunii Tomaat]. In: Een theatergeschiedenis der Nederladen. Tien eeuwen drama in Nederland en Vlaanderen [O istorie a teatrului n rile de Jos. Zece secole de dram n Olanda i Flandra]. Volum coordonat de R.L. Erenstein, Amsterdam University Press, Amsterdam, 1996, pp. 752759. 2 Anja Krans, Vertraagd effect. Hedendaags theater in 1 inleiding en 18 interviews. [Efect ntrziat. Teatrul contemporan prezentat ntr-o introducere i 18 interviuri], Amsterdam, Theater Instituut Nederland (TIN), 2005, 420 p.

9

Hugo Claus, romancier i poet (nscut la Bruges, n Belgia), scriau din cnd n cnd i teatru, dar n general producia de texte dramatice originale era extrem de redus. i regizorii puneau n scen mai ales clasici sau scriitori strini, care oricum aduceau public n sal. Totui, la sfritul anilor 70 i n anii 80, o via teatral mult mai diversificat (dominaia marilor companii ncetase i apruser numeroase companii mai mici, independente) atrage dup sine i apariia unui grup important de autori dramatici autohtoni. Din aceast prim serie fac parte Judith Herzberg, Lodewijk de Boer, Gerardjan Rijnders i Frans strijards (ultimii doi fiind i regizori). De asemenea, unele noi colective teatrale, ca de exemplu faimosul Werktheater, i compuneau singure textele pe care construiau spectacole remarcabile, ancorate n realitatea imediat, nscrise firesc n spiritul vremii i angajate ntr-un dialog nemijlocit cu spectatorii. n vederea stimulrii literaturii originale, n anii 90 se organizeaz la nivel naional concursuri, premii, ntlniri, lecii, ca i zile ale dramaturgiei. Astfel se ridic treptat o nou generaie de scriitori i se ncheag o nou literatur dramatic din ce n ce mai variat, angajat n problemele intime sau publice ale vieii contemporane, ncercnd s rspund unor ntrebri puse de societate ori de istoria imediat. La nceput, textele noi au fost jucate mai ales n sli mici, n cutiile negre, mai pe urm ns i teatrele mari s-au hotrt s nu mai joace doar shakespeare i Cehov, ci (cu succes de public!) i piese autohtone. Preocuprile acestei noi literaturi dramatice sunt, pe de o parte, cele aa-numite general omeneti: dragostea, moartea, relaiile de familie, problemele sexuale, eecul moral sau profesional, trdarea idealurilor. La ele se adaug ns ecourile mai specifice ale istoriei contemporane: rzboiul din Balcani din anii 90 (la care au participat i militari olandezi) sau, din trecutul apropiat, rzboiul colonial din Indonezia (19451947). Un vast evantai de triri i de dezbateri caracterizeaz aceast nou literatur. Dac a ncerca s-o plasez, ca timbru, ca atmosfer, sub anumite influene sau concordane, m-a gndi la Ibsen, strindberg ori Cehov, la Harold Pinter, Edward Albee, sam shepard, la Thomas Bernhard sau Lars von Trier. Un alt aspect al acestei literaturi este faptul c aproape ntotdeauna scriitorul de teatru este i actor sau regizor, ori i una i alta, deci un artist complet implicat n toate registrele unei creaii multiple. Acest fapt d o calitate special, de participare nemijlocit, de la actul de a scrie pn la ncarnarea pe scen i pn la construirea material a lumii fictive. Astfel avem de-a face cu un nou tip de autor, direct legat de practica teatral (uneori textul su este prelucrat i definitivat n cadrul grupului de interprei, n procesul repetiiilor). n alt context, n legtur cu aceast contaminare dintre practica i scriitura teatral, Mircea Ghiulescu, n prefaa la volumul su Istoria dramaturgiei romne contemporane, spune: Problema nu mai este a autonomiei textului sau a spectacolului, ci a reversibilitii mprumu10

turilor. De aceea, este important s lucrm cu noiunea de drama turgie activ.1 Dintre cele cinci piese alese pentru volumul de fa, una singur a fost scris la sfritul secolului trecut: ntre noi fie spus i tcut (Oscar van Woensel), datnd din 1997. Toate celelalte, trecnd pragul n mileniul al treilea, au aprut: Lut (Marijke schermer) n 2001, Cloaca (Maria Goos) i Aniversarea. Comedie amar pentru toate vrstele (Jeroen van den Berg) n 2003, n fine, Sex (Rob de Graaf ) n 2004. Dei autorii lor, nscui ntre 1952 i 1975, ar putea fi considerai ca reprezentani a dou generaii, piesele de care ne ocupm au fost scrise toate ntr-un rstimp de opt ani i au un numitor comun: din mai multe puncte de vedere, ele reflect scene, situaii, teme din realitatea olandez recent sau chiar imediat. Pe de alt parte, prin ndrzneala, simul de observaie i minuiozitatea investigrii ne duc cu gndul la acele mari case de ppui din secolul de aur al rilor de Jos (secolul al XVII-lea), expuse la Rijksmuseum din Amsterdam, case fr faad, deschise privirilor i indiscreiilor, n care, de la pivni pn la pod, putem contempla i pipi viaa de altdat, surprins ntr-un microcosmos de obiecte, de atitudini i de relaii, declarate sau sugerate. Fr faad sunt i piesele care urmeaz, cu acelai dar al analizei i al redrii universului n materialitatea i n spiritualitatea lui, care odinioar n pictur a putut lega un talger cu fructe i peti de misterele clar-obscurului. De la trivial la sublim, i invers, nu e dect un pas, par a ne spune autorii notri. Dincolo de un naturalism fr menajamente, prin toate aceste piese trece un curent comun, de esen romantic: un simmnt de melancolie, de regret, de iubiri i de idealuri pierdute. Mai toate personajele sunt aduli (opui ctorva adolesceni rtcii n lumea lor), aflai la mijlocul vieii n momentul socotelilor i evalurilor, cu planuri spulberate i idealuri abandonate, intrai n zona unei maturiti frustrate. Poezia sumbr i rscolitoare care se degaj deseori din piesele de fa nu exclude ns catharsisul, propulsat nu numai de o moralitate mereu treaz, chiar dac ascuns sau nclcat, dar i de umorul viguros, de bunul-sim realist prezent n situaiile cele mai dificile, de drzenia i rezistena ncpnat proprie acestor nordici provenii din Vikingi, nvai cu furtunile pe mare i cu naufragiile. Un proverb olandez spune: Trebuie s vsleti cu vslele pe care le ai. Constatnd dezastrul (mai ai o singur vsl!) i vslind n continuare, fr vicreli sterile, poate c iei la mal! Dup ce s-a specializat n biblioteconomie i documentare, apoi n jurnalism, Rob de Graaf (1952) a nceput n 1978 s scrie teatru, colabornd iniial cu compania Dood Paard (Calul mort); ulteMircea Ghiulescu, Istoria dramaturgiei romne contemporane, Bucureti, Editura Albatros, 2000, pp. 13-14.1

11

rior a scris i pentru alte grupuri teatrale. ntre 1991 i 1996, a predat cursuri de pantomim la coala de Teatru din Amsterdam. Pentru considerabila sa producie dramatic a primit pn acum trei premii prestigioase: n 1996, Premiul pentru dramaturgie Taalunie; n 2003, Premiul pentru literatur Charlotte Khler; iar n 2007, din nou Premiul Taalunie. Tematica pieselor lui e divers, mergnd de la ecourile interioare ale unor evenimente din viaa personal (dragoste, absen, doliu) pn la reflecia politic (rzboiul din Indonezia). ntrebat ntr-un interviu cum i privete profesia de dramaturg, De Graaf a rspuns: mi place s consider munca mea ca pe un aport la ceva ce este realizat i de alii: actorii, regizorul Asta nu nseamn c nu in la autonomia textului i la rspunderea mea n acest domeniu. Dar orict a fi de ncpnat i de intransigent, cuvintele pe care le scriu sunt numai o parte din altceva, mai mare: spectacolul. Actorii sunt cei care insufl via fantasmelor mele.1 n Sex (Geslacht) analizeaz infinitezimal reaciile i evoluia a patru personaje: soul, soia, prietenul casei i partenerul prietenului dou cupluri ale cror probleme ajung s interfereze , urmrindu-i pn n cele mai ascunse cute ale intimitii lor erotice i morale i ale comportamentului lor profesional i social. Paradoxal, acestui autor care a nceput prin a scrie pentru bewegingstheater (teatrul micrii, al gestului) i s-a fcut observaia c n piesele lui se vorbete mult. Da, a rspuns el, eroii mei sunt nite vorbitori entuziati, mnai de dorina ca odat i odat totul s fie din nou bine. Este o combinaie ntre amintire i dor. Cred c, scufundate n adncul contiinei i totui nc palpabile, se mai pstreaz senzaiile unui armonios odinioar: lumina din camera ta de copil, ntunericul de pe coridorul din casa bunicilor, tensiunea plin de ateptare cu care te duceai la coal n dimineile de var [] Certitudinile de altdat, orict de deprtate i de slabe, formeaz un nucleu de nostalgie. i chiar dac tii c trecutul nu se mai ntoarce, acest nucleu te pstreaz n micare. speri s regseti cndva armonia pierdut i simirea ca trire fireasc.2 Piesa Sex este scris ntr-o proz ritmat, un fel de versuri albe de lungimi diferite (dar la fel de constrngtoare ca un vers alexandrin), care n momente de suspans capt intensiti incantatorii.Nscut la Breda, n Brabant (sudul Olandei), Maria Goos (1956) a absolvit cursurile Academiei de Art Dramatic din Maastricht n 1982. i-a nceput cariera de dramaturg regizndu-i textele. De timpuriu a nfiinat i condus propria ei companie teatral. Mai trziu va colabora ani de zile cu compania Het Toneel Speelt (care a jucat pentruCaietul-program al spectacolului Geslacht din seara de 16 aprilie 2009, prezentat la stadsschouwburg, n Amsterdam. Compania: Het Toneel speelt. Regia: Ger Thijs. Interprei: Harko Mark Rietman, Chra Carine Crutzen, Ralf Ren van Zinnicq Bergmann, Speedo Jos Klaase. 2 Ibidem.1

12

prima oar i Cloaca n 2003). A scris i scrie n paralel scenarii de film i televiziune (premiate, ca i piesele ei de teatru, n repetate rnduri). Astfel, Cloaca are i o excelent versiune filmic (actorul Peter Blok, partenerul de via al Mariei, a luat un premiu de interpretare pentru rolul lui Tom). Referindu-se la aceste activiti concomitente, autoarea avea s declare mai trziu c cel mai mult i place s scrie teatru, pentru c acolo totul se exprim prin cuvnt, nu prin imagine. Cloaca este una dintre piesele cele mai cunoscute ale Mariei Goos (a recoltat i mai multe premii naionale i internaionale). Aciunea, totodat dinamic i controlat, este legat de viaa contemporan, cu problemele ei de familie, carier, ascensiune i decdere social. Un grup de prieteni patru brbai se rentlnesc dup 20 de ani i constat c amiciia lor de altdat nu poate rezista frustrrilor, tensiunilor i parvenitismului (profesional sau politic) din momentul revederii. Cloaca, cuvntul cifrat, salutul conspirativ al grupului (inspirat pe vremuri de o marc de butur consumat n studenie), nu-i mai leag, cptnd o rezonan simbolic apstoare. n aceast ncletare de interese contrarii, unul dintre ei i va lua viaa. Este el cel mai slab dintre ei sau cel mai tare, cel mai slab fiind de fapt cinicul aventurier politic, care-i trdeaz prietenul i-l mpinge la sinucidere? Ca structur, Cloaca este o pies aproape clasic, estura narativ, peripeia e mereu susinut de armtura dinamic a conflictelor, eroii consecvent condui pn la ultimele consecine ale faptelor lor. ntrebat n octombrie 2009, la Bucureti, dac se simte legat de un Zeitgeist, de o familie a teatrului european, Maria Goos a negat, afirmndu-i totui preferinele pentru scriitori ca Ibsen, Harold Pinter, Lars Noren, dar, mai presus de toi, Cehov. Pot spune c Cehov m-a influenat cel mai mult. [] Chiar dac anumite personaje din scrierile lui sunt, s zicem, negative, el caut s le integreze ntr-o umanitate mai echilibrat, salvndu-le.1 Regsim deci, ca i la Rob de Graaf, aceeai tentaie, aceeai dorin de a-i izbvi personajele, ntr-un ultim act de redempiune. Caracterizndu-i opera, Maria i-a sintetizat-o ntr-o elegant imagine plastic: Eu scriu comedii ncadrate ntr-o mare ram neagr.2 Jeroen van den Berg (1966) a urmat, ntre 1989 i 1993, cursurile de regie ale colii superioare de Arte din Amsterdam. n 1993 i s-au conferit o distincie i un premiu de ncurajare de ctre dou instane: Top Nof Prijs i Fondul pentru Arte din Amsterdam. Imediat dup terminarea studiilor, nfiineaz, mpreun cu actorul-regizor Ivar van Urk, Compania de teatru Oranjehotel, n cadrul creia lucreaz, pn la desfiinarea ei n 2002, ca regizor i autor de texte. n anii urmtori scrie i regizeaz pentru Theater van het Oosten, Het Zuidelijk Toneel i pentru cunoscutul grup Orkater. n anii 90, alturi de regie1 2

Interviul acordat Marianei Ciolan, aprut n Teatrul azi nr. 12/2010, pp. 208210. Ibidem.

13

i de redactarea propriilor piese de teatru, Jeroen van den Berg se ocup i de adaptarea i rescrierea unor texte clasice, printre care Nora de Ibsen, Kasimir i Karoline i Don Juan se ntoarce din rzboi de Von Horvth i Pescruul de Cehov, prelucrnd fragmentele selectate ntr-o nou form. n 2003, scrie pentru teatrul Het Laagland, piesa Aniversarea (Blowing), pentru care primete n acelai an importantul Premiu de dramaturgie Nederlandse Taalunie. n toamna lui 2008, la Teatrul Bellevue din centrul Amsterdamului, Jeroen van den Berg prezint, ca autor i ca regizor, piesa DesiLucy (2007), bazat pe un serial american de televiziune deosebit de popular n anii 50-60: I love Lucy, ca i cuplul de interprei: Desi Arnaz i Lucille Ball. Jocul de cuvinte din titlul acestei comedii negre revel emblematic eecul final: Deziluzie! Pentru teatrul n aer liber din marele parc de la marginea Amsterdamului scrie n 2010 piesa Don Q. at your service (Don Q. fiind, evident, Don Quijote), jucat n sezonul de var. n prezent, pe masa lui de lucru se afl proiectul Dracula, programat pentru un amplu turneu la principalele teatre din Olanda, n regia lui Ivar van Urk. ncepnd din 1995, Jeroen van den Berg este cu regularitate invitat s predea cursuri la coala de Teatru din Amsterdam, din Utrecht i din Maastricht. Aceast list de preocupri i de activiti ale lui Jeroen este departe de a fi complet: ea sugereaz ns vitalitatea, inventivitatea i capacitatea de lucru a acestui artist mereu n micare, mereu n cutare. n Aniversarea. Comedie amar pentru toate vrstele (titlul original englezesc Blowing fiind prea obscur n context romnesc, am optat, de acord cu autorul, pentru o versiune ceva mai descriptiv), Jeroen van den Berg schieaz portretul nemilos al unei familii cumsecade: mama, tata i cei doi copii adolesceni, un biat i o fat. Pornind de la un eveniment benign srbtorirea zilei de natere a mamei , aciunea escaladeaz pn la rbufnirea ultim a acestei gherile domestice: cvasidesprirea prinilor i plecarea copiilor din cas. Aceast tem recurent din literatura olandez o familie subminat de conflicte nedeclarate Jeroen o introduce ntr-o structur teatral supl, cu accente suprarealiste (prima scen se repet, exasperant, de trei ori, aproape identic). O metafor ionescian (vezi Setea i Foamea) la un moment dat pare o subtil trimitere la teatrul absurdului: ca semn material al acestei descompuneri a familiei, din tavan ncepe s cad tencuiala, apoi se prbuete lustra. Un critic i jurnalist olandez, Loek Zonneveld, l plaseaz pe Oscar van Woensel (Heemskerken, 1970) n prima generaie care se ridic dup ce cade Zidul Berlinului, dup ce se prbuete Cortina de fier (1989). Aceast generaie face parte dintr-o lume n care exacerbarea unor aspecte ale schimbrii raportului de fore, n bine i n ru, ca i expansiunea fr precedent a tehnicilor digitale, cu toate consecinele ei asupra relaiei dintre societate i interioritate, pot provoca deruta, decepia, confuzia normelor i, n anumite cazuri, la nivel indi14

vidual, un sentiment de nihilism moral. nc de foarte tnr, Oscar van Woensel se nscrie la coala de Teatru din Arnhem. Acolo nva nu numai meseria de actor, ci i pe cea de dramaturg, abordnd o metod pe care avea s-o practice i mai trziu: compunerea unei piese prin consultarea permanent cu interpreii, n procesul repetiiilor. n 1993 nfiineaz, mpreun cu doi colegi (o actri i un actor) Compania (astzi celebr) Dood Paard (Calul mort). ntre 1996 i 2000, Oscar van Woensel scrie 6 piese de teatru pentru aceast companie, legndu-i de ea destinul profesional. Tot n acest rstimp, redacteaz i texte destinate teatrului pentru copii i adolesceni. n decurs de apte ani, apar sub semntura lui 30 de piese! n paralel, scrie i adaptri dup shakespeare, Oscar Wilde i Martin Amis. n textele originale temele lui sunt: familia (i n piesa din volumul de fa eroii sunt doi frai gemeni), singurtatea, degradarea, corupia, preeminena banului. n timpul studeniei, modelele lui erau germanul Thomas Bernhard i compatrioii si Gerardjan Rijnders i Rob de Graaf, mai ales pentru modul lor de a folosi vorbirea. Un bun text de teatru trebuie s aib muzicalitate, frazele trebuie s aib ritm, declar Van Woensel. Ca i Rob de Graaf, el crede c, nc din etapa n care eti ocupat cu crearea esturii verbale, trebuie s auzi cum sun textul rostit de actori. Central n opera lui st cuvntul. Acest aspect e evident i n piesa ntre noi fie spus i tcut (Tussen ons gezegd en gezwegen, 1998). E interesant c, la o jumtate de secol dup criza de nencredere n limbaj (manipulat i manipulator), dup blbiala postbelic acuznd euarea dialogului (Beckett, Ionesco), revine aceeai spaim de noncomunicare. n toate piesele lui Oscar van Woensel se vorbete n monosilabe sau n fraze scurte, neterminate, repetate, ambigue, cu asocieri de idei arbitrare. Fluxul intermitent de vorbe acoper de obicei o adnc tulburare i demoralizare, care nu pot fi rezolvate prin exprimare. Aadar, mai bine s pstrm tcerea, iat concluzia personajelor lui Van Woensel. i n piesa de fa revine ca un laitmotiv, n conversaia dintre cei doi frai care se ntlnesc o dat la zece ani: mai bine s nu vorbim, mai bine s tcem. i totui, aceast pies, permanent strpuns de tceri, este fascinant, printr-o anumit concentrare subliminal, prin ritmul sacadat i obsesiv, prin ironia i autoironia mereu active. Din aceeai generaie face parte i Marijke Schermer (Amsterdam, 1975), autoare dramatic, regizoare i organizatoare de evenimente culturale. Dup studiile urmate la coala de Teatru din Arnhem, nfiineaz mpreun cu un coleg de clas o companie de teatru, care-i joac propriul repertoriu. Ulterior, aceast companie se va numi Alaska, dup titlul primei piese de renume a autoarei (din 1998). Majoritatea pieselor pe care le scrie, Marijke schermer le regizeaz singur, fapt care, spune ea, o ajut s-i dezvolte un stil personal. Pn acum a scris peste 10 piese de teatru, dintre care Lut (Klei, 2002) este cea mai cunoscut. n 2009 a primit Premiul pentru Literatur 15

Charlotte Khler. Textele ei au, n general, o structur clasic, cu o linie ascendent care conduce aciunea pas cu pas spre deznodmnt. Aceast cretere neabtut de la obiectivul ei principal este ns aproape constant dublat, ncetinit sau precipitat de comentariile laterale ale personajelor. Exprimate ntr-un fel de monolog interior, adresat fie direct publicului, fie partenerului, ele capt n anumite momente alura unor duete (ca de exemplu n Lut, actul II, scena 4, n care cei doi ndrgostii i expun, n secvene paralele, sentimentele, amintirea dragostei, ranchiunele, ntretindu-i din cnd n cnd tririle separate i adresndu-i reciproc o ntrebare sau un repro, ntr-un fel de dialog secund de o mare intensitate emoional). Iniiat chiar prin pseudoprologul (scena 1) de la nceputul actului I, acest procedeu revine de mai multe ori n cursul piesei, alte personaje se perind la ramp cu propriile lor probleme, invitndu-ne la noi incursiuni n fundalul dramatic. Tragedie n 5 acte i subintituleaz piesa Marijke schermer. ntr-adevr, ca n mai toate textele ei, evenimentele au un mers ineluctabil i i devoreaz eroii n cadrul catastrofei ultime: toate piesele ei se termin cu o desprire definitiv sau cu un omor. Mnate de pasiuni absolute, personajele sufer de incapacitatea de a iei din cercul infernal al obsesiilor lor. Ca n tragedia greac, destinul e mai tare dect individul. Impresia de iremediabil, de boal a sufletului, este accentuat de decorul n care situeaz Marijke eroii acestor tragedii: peisajul dezolant, mbibat de frig i de umezeal, necat de ceuri sub un cer cenuiu, din nordul Olandei. Pasiunea, nceput n zilele nsorite de altdat, se ncheie sub un strat de lut. Las acum piesele s ia cuvntul, cu vocile lor limpezi sau rguite, calme, certree, furioase, sufocate, albe. O siluet pete n spaiul gol, o alta i iese n fa. spectacolul poate s nceap.

Liliana ALEXANDRESCU

in si mulumesc Anjei Krans (coordonator de programe i proiecte la TIN Amsterdam) pentru preiosul ei ajutor, totdeauna prompt i eficient. (L.A.) 16

Rob DE GRAAFNscut n 1952. i-a nceput cariera ca jurnalist. A scris teatru mai nti pentru trupa de pantomim Nieuw West, pe care a fondat-o n 1978 i ale crei producii au fost selecionate la festivaluri din Olanda i Flandra. La nceputul anilor '90, scrie pentru companii ca Dood Paard. Piesa 2SKIN (1996) i aduce Premiul pentru Dramaturgie Taalunie. Aceeai distincie i este acordat pentru piesa Vrede (2007). n anul 2003, obine Premiul pentru Literatur Charlotte Khler pentru piesa Neanderdal. Traduce, de asemenea, texte pentru scen semnate de Pier Paolo Pasolini, Edward Bond, Rainer Werner Fassbinder i Natalia Ginzburg. ntre anii 1991 i 1996 este director artistic al colii de Mim din Amsterdam. Face parte din numeroase jurii i din Comisia pentru Cultur care se ocup de funcionarea sectorului teatral n Olanda. Sex (Geslacht), piesa din volumul de fa, a avut premiera n 2004, n montarea Companiei Dood Paard. O nou versiune scenic a fost realizat de Compania Het Toneel Speelt din Amsterdam, n regia lui Ger Thijs (2009). Contribuia lui Rob de Graaf la scena olandez contemporan a fost recunoscut i n 2007, cnd i-a fost decernat Premiul Proscenium.

17

18

SexPersonajele: HARCO CHRA RALF sPEEDO

1. Harco, Chra, Ralf i Speedo (n casa soilor Chra i Harco. Seara e pe sfrite. Au mncat zdra vn i au but peste msur. Numai Speedo na but nimic.) RALF: ... Atunci le-am zis: nu m mai amestec Poate c pentru voi sunt principii caraghioase, dar sunt principiile mele, aa c sunt gata s suport consecinele... Asta le-am zis i m-am sculat n picioare i am plecat i cu asta basta Exit cariera, dar ce-mi pas? CHRA: Da Nu RALF: Nu-i aa? HARCO: Nu mai fuma atta, Chra CHRA: Pe vremuri i plcea Fumatul Fumatul la femei Buze vopsite n rou i ntre ele o igar Atrgtor, numeai asta Pe vremuri HARCO: Mai e nevoie s-i repet c ce era pe vremuri s-a dus?19

Nu trebuie s mai fumezi atta, aa gndesc astzi Fumatul i face dinii galbeni i cine tie ce alte efecte are Ar trebui de altfel s i bei mai puin Alcoolul i se depune pe olduri CHRA: Toate lucrurile astea pe care zici s nu le mai fac... Dar tu, ce trebuie tu s faci? Trebuie s faci o plimbare pn la toalet, la stnga n fundul coridorului acolo pe perete e o oglind te priveti n ea i te gndeti la o sum de lucruri pe care ar trebui s le faci sau s nu le faci mi pare ru de tine, Harco Dar trieti mpreun cu mine Cu cineva care exist n realitate i care are tot soiul de nsuiri i de obiceiuri pe care poate c nu le aprobi, dar care i aparin Cu mine ai de-a face, nu cu o ppuic Barbie de cauciuc roz Pe care o mbraci ntr-o rochie drgu i creia i insufli frumoasele trsturi de caracter care i convin ie Hei, Ralf Ce prere ai? i tu gseti c am olduri prea late? Nu, nu-i aa... Tu nu Tu nu eti de prerea asta... Dar el ce are? se uit aa... Trist, cu privirea n gol Nu-i place aici? sPEEDO: Yes, I... I like... RALF: Ba da, ba da, i place s-a obinuit Nu pricepe el prea multe, dar e atent la expresia feelor i tot nelege ceva sPEEDO: Yes. RALF: i face o impresie, despre oameni i despre ce vorbesc HARCO: Ar trebui s fim mulumii c nu ne tie limba i c impresia pe care i-o face despre noi o pstreaz cuminte pentru sine CHRA: Cred c e destul de greu RALF: Da... sigur...20

Dar ncerc Trebuie s ncerc Am zis A, trebuie s zic i B, acum nu mai dau napoi Atunci cnd sunt n joc lucruri adevrate, lucruri mari CHRA: Voiam s spun c lui trebuie s-i fie greu Aici, cu tine... i n trecut, bineneles A fost torturat? sPEEDO: No Es que... In my country.... CHRA: Las, tinere Nu trebuie s te oboseti pentru noi RALF: A fugit din ara lui, nu v-am spus? A fugit de climatul reacionar de acolo, i de tot felul de alte lucruri HARCO: Lui Chra e nevoie s-i explici orice de dou ori, Ralf Are dou jumti de creier, pricepi i de-abia cnd amndou au primit semnalul poate ea s combine ceva CHRA: Vd eu ceva la el Vd eu ceva n ochii ti speedo. E un nume obinuit, n Chile? Vd c ai trecut prin multe i-au fcut ei ceva i ntr-o zi ai s-mi povesteti, sigur C avea de-a face cu politica, de asta te-au nhat? sau pentru ceva pur personal? HARCO: Ce e personal e politic CHRA: Ce pricepi tu din asta HARCO: l sperii, bietul biat Dac te apropii prea mult de el, l paralizezi O tiu din experien O aur negativ srutul Femeii-Pianjen Aa ceva exist. Ce era? O carte? Din Rusia, parc? Nu, nu... Din Africa de sud... RALF: Hai s mergem, speedo Mine diminea am o grmad de treburi O edin, printre altele HARCO: Dar acum nu mai eti consilier Ai o via linitit, nu?21

RALF: Mai funcionez n unele comitete i n alte chestii CHRA: Nimic despre slujb Despre slujb nu mai vreau s aud nimic astea sunt punctele negre dintr-o conversaie sau crpturi n stratul de ghea Hei, speedo Chiar nu vrei s bei nimic? Nici mcar un phrel? Am aici o grappa foarte de demult, descoperit de noi la o gospodrie rneasc din Toscana sta e unul din hobby-urile noastre n hobby-uri suntem tari sunt distracia noastr, a lui Harco i a mea sPEEDO: No, gracias Dont want RALF: Aa sunt eu, ce s fac De cum m trezesc dimineaa, m i gndesc la treburi la agenda mea i la diferitele proiecte... una, alta... sta-i obiceiul meu nc mai gndesc prea structurat Vd totul n termeni de ntreprindere CHRA: Dar pe el? RALF: Pe el? Nu El este excepia Fiorul slbatic, el ntruchipeaz nostalgia mea dup natur HARCO: Ce diferen de vrst e ntre voi? CHRA: Ce importan are? ntre tine i mine e numai un an i jumtate i n-a dus la niciun fel de armonie ntre noi RALF: Mie unul nu-mi pas Nici nu m gndesc la asta... speedo e cu douzeci de ani mai tnr ca mine Are douzeci i ceva de ani, iar eu am patruzeci, dup cum tii E un bun echilibru, nu? HARCO: i asta nu duce la... RALF: Nu, nici vorb Dac te gndeti la... sunt nc n plin putere CHRA: N-ar fi aa ceva o bun idee pentru tine, Harco? Dei o persoan cu douzeci de ani mai tnr ca tine nu mai e chiar tnr22

Pentru tine ns ar putea fi o experien unic Dac-i d inima brnci HARCO: Ce te-ai mai mira dac a face-o CHRA: i ce te-ai mai mira tu de ce a face eu atunci HARCO: s nu crezi c n-am avut niciodat ocazia Printre fetele din anul nti sau doi gseti mereu cte una gata de o aventur CHRA: Pn cnd i nchei tu cursurile introductive i mai schimb prerea, asta neleg ntre timp i dau seama de cum eti tu n realitate ntre timp se satur de tine ntre timp privirea nfometat din ochii ti nu le mai impresioneaz ntre timp instinctiv au realizat cte ceva din deficienele tale ca om Gol pe dinuntru i cu burta ca o piele de pete fiert HARCO: i-am spus, gseti mereu cte una gata de o aventur, Cte o prines ptima, cu ochii mari i cu snii ca nite psrele fierbini i vine s pui mna pe ei ca s le simi rsuflarea O fat care miroase a mere i a iarb Nevinovat i totui sigur de sine Vrea s cunoasc lumea i ateapt ceva de la mine Eu pot s-i spun o mulime de lucruri, bineneles... Despre unitatea dintre trup i spirit Despre cum s te apropii de adevr urmndu-i impulsurile Despre om, care nu trebuie s uite niciodat c este un animal Dar... Nu Eu nu fac asemenea lucruri N-am ales niciodat o asemenea cale Trebuie s ai grij s te pstrezi pur CHRA: Trebuie? Chiar trebuie? HARCO: E att de obositoare, Chra Plcerea ta absurd de a te rzboi cu mine Pentru musafirii notri nu e agreabil deloc Ei Ralf a nceput s se obinuiasc cu situaia Dar n-ar fi ru dac ai ncerca s te abii puin n prezena lui speedo Cine tie prin cte a fost nevoit s treac?23

CHRA: M scoi din fire, cu predicile tale despre ce trebuie i ce nu trebuie Iar biatului stuia tocmai dac a trecut prin multe nu-i mai facem noi nicio impresie RALF: Poate c totui ar trebui s plecm? CHRA: Cum aa? De ce? Nu-i bine aici, la noi? s-a fcut trziu, tiu Dar poate s se fac i mai trziu RALF: De fapt, ce v mai dorii voi? CHRA: Numai asta nu, te rog Dac ncepi cu chestii de astea, mai bine plecai HARCO: Ba nu este o ntrebare foarte bun i cu att mai bun, cu ct nu-i uor s rspunzi la ea Ce ne dorim Ce-mi doresc eu? A ncerca s dau un rspuns, dar a vrea s fiu sigur c i voi o s facei la fel CHRA: speedo nu Lui speedo nu poi s-i ceri aa ceva el nc nu tie s se exprime i pe deasupra nu mai are ce s-i doreasc Toate dorinele i-au fost mplinite: a plecat din ara aia a lui napoiat i hop, uite-l aici ntr-o locuin cu nclzire central, alturi de cineva care are grij de toate Asigurare de boal i haine ic A ctigat la Loteria Lumii a Treia i acum ade aici n faa noastr speedo speedo Bingo RALF: N-ar trebui s vorbeti aa despre el, Chra Nu-i frumos biatul pricepe mai multe dect crezi tu Iar Chile nu e o ar npoiat Au avut acolo o cultur foarte veche, cu temple i palate i... CHRA: Am dreptul s spun tot ce vreau, nu? Am un farmec natural, nu-i aa? Am ochi ntunecai de dorin i plini de foc iar atunci cnd ncep s rd, nu uii imediat C i-am spus vreodat ceva negativ? Aa e, da sau ba?24

s nu zici c nu-i aa Fiindc pe asemenea certitudini mi-am construit existena HARCO: Ai ochii i graia unui cal, Chra O iap trist i neglijat CHRA: Neglijat de cine? sunt sunt femeie i am un brbat care m ignor Un brbat cu un trup care a devenit o caricatur Un brbat care triete zi de zi cu spaima de adevr HARCO: Te rog s lsm adevrul n afara discuiei Adevrul este insuportabil pentru noi toi sPEEDO: You want to go to my country? CHRA: Ce zice? Are un accent fermector, dar nu pricep nimic RALF: ntrebarea era... CHRA: ... Ce ne mai dorim Ne dorim... Eu... Habar n-am Poate c pe el l doresc, acolo, n adnc Nu te speria, dragul meu biat tiu foarte bine c aa ceva nu e posibil Am spus-o mai ales ca un fel de ce-ar fi dac-ar fi Un bieandru ca el Aa de neajutorat i de exotic E ca o mare cicatrice O carne lipsit de aprare Care trezete nostalgii HARCO: Las nostalgiile s doarm, te implor RALF: Ne iubim nc, speedo i cu mine CHRA: Normal, de ce nu v-ai iubi Doar de abia v-ai cunoscut ct e de atunci? RALF: Opt luni i dousprezece zile HARCO: Poate i se pare ciudat c te ntreb i pe urm m ntorc la dorinele de care vorbeai, dar vreau mai nti s te ntreb sunt curios, recunosc Cum v-ai cunoscut, de fapt?25

Auzi mereu tot felul de poveti... Te dusesei acolo cu delegaia, n legtur cu oraele nfrite... i pe urm? RALF: Eu o numesc coinciden Dar a putea s-o numesc mna lui Dumnezeu, dac n-a fi prea agnostic n santiago este un parc ntre Palatul de Justiie i gar Foarte european, gara exact ca Gare du Nord i acolo, n parc, am ieit ntr-o sear s fumez o igar i atunci... Nu-i aa, speedo? M-am aezat pe o banc s fumez... i tu erai acolo. sPEEDO: El Parque de la Anunciacin CHRA: Catolicii tia, dai de ei peste tot RALF: N-a fost nevoie de nimic Nite fore irezistibile ne-au mpins unul spre altul HARCO: Fore? Un mecanism de dorine, bine uns, aa trebuie s-l numeti Cutai ce ai gsit i ai obinut ce voiai Adevrul este corpul, cum ziceam adineaori RALF: Nu tiu... sunt tot felul de concepii... n fine, pur i simplu s-a ntmplat, ce pot s mai spun? CHRA: sunt de acord cu Harco E totul att de mecanic i de premeditat la voi doi Iubirea ar trebui s fie druire, uitare necondiionat Iubirea nu face planuri, nu delibereaz, ea te lovete din senin ca o piatr venit din spaiile extraterestre Aa trebuie s fie dar, de obicei, ceea ce se numete iubire nu e dect o form de egoism cu dou fee Un calcul ai grij s nu dai mai mult dect primeti Desigur la... la... Cum e asta, la doi brbai Pardon eu accept orice, dar aversiunea am totui voie s mi-o exprim? O aversiune pur teoretic i principial, bineneles, nimic personal Fiindc tu eti prietenul nostru, Ralf26

Iar biatul ce vin are el Mielul din munii Anzi Egoism, dup mine aa se cheam nti atepi pn ce faci contact, pe ntuneric i pe urm se apropie din ce n ce Mna ta i mna mea... limba ta i a mea... un gust uor ndoielnic... HARCO: Nu deveni prea plastic, Chra putem s ne nchipuim scena i singuri RALF: Descrii faptele cu totul altfel dect le resimt eu, Chra Nu e numai animalic, ce trim noi sPEEDO: No... CHRA: Ce vrei s spui cu nu? Nici nu tii despre ce este vorba, desperado sPEEDO: Lo quiero Quiero a Ralf Lo quiero por su personalidad for who he is No es solo satisfaccin del cuerpo, sino tambin un sentimiento not only body, not only sex He friend He love RALF: speedo... HARCO: Dar ca s revenim la dorine... CHRA: Te rog Dorinele tale nu intereseaz pe nimeni HARCO: Ar trebui totui s te intereseze Pentru c tu nu intri n discuie CHRA: Atunci chiar c nu m intereseaz HARCO: Trebuie s tii asta, Chra Nu intri n discuie CHRA: Mini HARCO: Aa e nu pot tri fr tine Un ochi saiu nu vede fr cellalt adncimile CHRA: Mai toarn-mi un pahar Ralf vrea s ne spun ceva, i se citete pe fa RALF: Mult vreme nostalgia mea, dorinele mele n-au avut alt scop dect s regsesc lumea secret a tinereii mele Natura cldura27

Trebuie s fi nceput, abia mai trziu mi-am dat seama, nc de pe cnd eram cerceta aa-zis Pui de lup n fiecare miercuri ne ntlneam tot grupul ntr-un fel de adpost improvizat, de lemn Cred c tii i voi la ce m refer? Aerul nchis al unei viei fr speran n ncperea cptuit cu carton, atmosfera nbuitoare din spaiul ntunecos, n timp ce afar soarele strlucete liber pe cer Mirosul Teribila intuire a efemerului ca eternitate, a perisabilului i a ceva ce nu avea s se termine niciodat... n cabana aceea ni se ddeau lecii despre natur i despre moral, i pe urm aveam timp liber pentru lectur i pentru muzic era frumos, dei n-am fost nicicnd prea grozav la fluier Acas, n familie, eram Martori ai lui Iehova i deci tiam sigur c lumea i tria ultimele zile, observasem ns c o asemenea certitudine n-o puteam mpri cu nimeni Din cauza asta devenisem un copil foarte tcut Pe atunci aveam voce i cntam din gur Cnd am mai crescut s-a dus i vocea Acolo, la cercetai, aveam un prieten Eu s tot fi avut doisprezece ani, iar el era cu vreo doi ani mai mare Un biat pe care-l chema Tobias, l vd i acum limpede n faa ochilor Avea ceva de reptil, o piele palid i o prezen rece, umed Totui, ntr-un fel sau ntr-altul, mi fcea plcere atunci cnd, la identificarea diferitelor plante indigene, venea s se aeze foarte aproape de mine senzaia tulbure de umiditate i de zpueal, izul de pmnt jilav care m npdea mi ddeau ceva ceva care avea de-a face cu puterea i cu dependena E ciudat c la o vrst fraged poi s tnjeti dup ceva ce nc nu cunoti, dup ceva ce n-ai ncercat niciodat s tnjeti dup nite lucruri foarte de demult i foarte mari, ca i cum n trupul tu ai purta memoria tuturor trupurilor din care ai cobort Nostalgia este amintire Foamea este ce i se transmite CHRA: Dar mai trziu s-a ntmplat ceva ntre tine i palida salamandr28

Asta ai s ne povesteti acum, nu-i aa? Ct de previzibile sunt toate istoriile astea de homosexuali RALF: Da, s-a ntmplat atunci cnd ne-am dus cu cercetaii n tabr de Rusalii nu mai tiu unde, ntr-o rezervaie natural, ntr-un polder1 lng ap Atunci s-a... hmm, cum s vorbeti despre aa ceva... Cu lipsa de pudoare am ntotdeauna probleme, chiar dac raiunea m aprob Cum-necum, ntr-o zi pe cnd eram singur cu Tobias undeva departe de tabr, m-am urcat ntr-un stejar btrn Un copac mare i frumos care-i inspir linite pentru c a fost acolo de cnd lumea i va sta acolo ct lumea Un copac ca un tat Un copac ca un ora Ne-am urcat tot mai sus, neobservai de ceilali care se urmreau unii pe alii ntr-un joc violent de-a v-ai ascunselea Ne-am urcat i ne-am crat Tobias conducea, iar eu l urmam, i obrazul meu se apropia tot mai mult de pulpa sau de genunchiul lui Ce albicios i slab era biatul sta Am gsit n sfrit un locor, sus la umbr, undeva ntre trunchi i o creang groas, puternic Nu puteam dect s stm foarte aproape unul de altul Mai gfiam nc dup atta crat i atunci... CHRA: Nu poi s rezumi? RALF: Tocmai asta e cel mai greu Pentru c ce s-a ntmplat atunci, nu pot s denumesc A fost ceva oarecum n afara spaiului i timpului A putea zice c acolo sub acoperiul de frunze a avut loc o mpreunare fr cuvinte A fost o experien covritoare Primitiv i total Nud i interzis sPEEDO: Qu dices? CHRA: i de atunci ai fost definitiv pierdut pentru femei RALF: Ce era mai frumos era faptul c tot ce simeam eu se oglindeaNume dat n Olanda unei poriuni joase de uscat smuls mrii sau unui lac maritim prin ndiguire i drenare (din germ. Polder), cf. DEX, ediia a II-a, Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 1998. (N.red.)1

29

Limpede ca un cristal n biatul din faa mea, biatul de lng mine, de deasupra mea i de dedesubtul meu i din mine Tobias biatul cu pielea mereu rece, chiar cnd era ncins Peste civa ani s-a mbolnvit de polio CHRA: Acum n orice caz neleg de ce te-ai nscris n Partidul Verzilor RALF: tiu c sun ridicol, n ziua de azi Dar eu am rmas un idealist Cred n copaci, da sunt un vntor n cutare de deprtate miraje Tot ce are o valoare se afl departe, n urma noastr, sau i mai departe, naintea noastr Clipa de acum nu e nimic, e suferin i spaim, e vid HARCO: Dar speedo? Exist uite-l, ade acolo Hei, speedo? sPEEDO: Lo siento, pero... CHRA: s-ar prea c accept orice L-ai dresat, l-ai drogat sau ce i-ai fcut? RALF: Voi interpretai totul altfel dect mine Voi nu cunoatei realitatea mea HARCO: Nimeni nu cunoate nimic despre cellalt Putem s stm de vorb asta-i adevrat Dar vorbele noastre sunt ca nite perdele groase ndrtul lor locuiete adevrata noastr nfiare nevzut i solitar CHRA: Hai s ieim n curnd se face lumin i vreau s vd zorile Fiecare nou diminea pe care o trieti i d, o clip, iluzia c mai poi nc deveni un altul Dar cnd prima cea s-a destrmat, iar lucrurile i-au reluat culoarea i forma de fiecare zi se risipete i ideea asta absurd Ce gndeti tu, Harco, atunci cnd te uii la mine? tiu, tiu, aa c mai bine nu spune nimic i jur: de mine ncolo am s mnnc mai puin HARCO: t, Chra Te cred Poi s spui ce vrei, dar eu tiu demult toate astea N-am nevoie s le mai aud odat30

2. Harco i Chra (ntrun bar de pe plaj. Ploaia bate n geamuri.) HARCO: Ce-i mai doreti? CHRA: Nimic E iarn HARCO: Ce mai poi face? CHRA: Am uitat tot ce am nvat HARCO: Cine crezi c eti? CHRA: Nu mai sunt cea care am fost HARCO: Ce cutm noi aici? CHRA: Ce tiu eu? A fost ideea ta s plecm de acas Te gndeai probabil la ceva ce am putea s facem sau s spunem HARCO: Jacheta asta i vine bine CHRA: Nu spune cuvinte n plus aud ct de gol sun HARCO: n trecut, marea ne fcea bine CHRA: Ce te-am auzit spunnd acum cteva zile despre trecut? Trecutul s-a dus Unde mi sunt igrile? HARCO: Tueti noaptea, n somn CHRA: Nu rspund de faptele mele atunci cnd dorm HARCO: Marea ne fcea bine o tiam sigur amndoi Marea n timpul iernii, marea n timp de noapte Infinit i schimbtoare Mereu aceeai i totui mereu de neptruns Linitit i primejdioas i atotcuprinztoare Aa era apa, neagr: black water Schwarzes Wasser CHRA: Acum nu-mi mai e dect frig, aici De ce n-ai comandat un coniac? M-ar nclzi stau aici i beau vin alb de parc a fi o fat ic de pe coperta unei reviste HARCO: Totul se mai poate schimba Pot s renun la tot mi dau demisia, m apuc de scris Tu i vinzi firma i pe urm... 31

CHRA: Pe urm ce? Avem infinit de mult timp unul pentru altul? Putem s ne risipim energia n fantezii i capricii? HARCO: O spun i pentru tine Vd ct eti de obosit, de multe ori n trecut vorbeam mereu de o csu n Insulele Azore CHRA: Dac mai spui o singur dat n trecut, m ntorc i m urc n main i plec singur acas Treaba ta cum te descurci HARCO: Credeam n ceva, amndoi F ce vrei i f numai ce vrei, aa spuneam pe vremuri dar suna altfel Presupun c ntr-adevr credeam n ce spuneam i pe urm rdeam s rd ca atunci, n-a mai fi n stare CHRA: s abandonm totul? Nu, aa ceva nu fac sunt bucuroas c mai am nc firma mea Acolo pot s dispar mi ofer ceva mai mult dect marea ta sau dect cabana din muni Nu sunt deloc obosit i de altfel nu mi-a putea permite s plec Dac m-a opri acum, mine am fi ruinai Trebuie s lucrez, mcar ca s ne pltim buturile pe care le consumm mpreun HARCO: Tu mai crezi? CHRA: n ce? n noi? Trebuie s cred Nu pot tri fr credin i noi doi n-am murit nc HARCO: Dac e aa, dac eti convins c lucrurile mai pot continua, atunci trebuie s i faci ceva pentru asta Utopiile se construiesc mpreun CHRA: Termin, omule, cu palavrele despre utopii Nu trim ntr-o utopie, ci ntr-o cas fr geamuri i cu acoperiul spart Este casa noastr, cu siguran, pentru c pe u st numele nostru i pentru c miroase ca noi un miros sttut, ntunecat un miros nchis Utopii!32

i-am mai spus c stilul sta la de a teoretiza m mbolnvete i c nu vreau s-mi spui tu mereu ce am de fcut HARCO: Puin mi pas Eu unul vorbesc n continuare Investesc n continuare E felul meu de a fi i nu m jenez sunt un intelectual, Chra, tii bine, iar intelectualii privesc, vd, judec i, la nevoie, trec la aciune CHRA: Un intelectual? Ah, dragule Ah, scumpul meu biat mbtrnit Nu-i mai face iluzii Tu, un intelectual? Nu Intelectualii scriu cri sau, n orice caz, articole Intelectualii formuleaz ceva nou la care nu s-a gndit nc nimeni Dar tu nu poi dect s citeti din cnd n cnd cte o carte ori textul de pe coperta unei cri i pe urm s le repovesteti la cursurile tale HARCO: Filosofia exist numai prin reluarea i dezvoltarea a ceea ce s-a gndit nainte CHRA: Filosofia exist numai datorit unei gndiri independente, creatoare De care tu nu eti n stare N-are a face, bineneles, n-are nicio importan trebuie ns s-o spunem Tu nu eti cineva care s dezvolte i s duc mai departe, tu depinzi de reguli i de moduri de ntrebuinare Nu poi s prjeti niciun ou n tigaie fr s citeti nti reeta Ct despre trecerea la aciune, mai bine s uitm ce ai zis Cum se numea cartea pe care o citeai de curnd? De la A la B i napoi sta e felul tu de a aciona HARCO: i totui CHRA: Totui am rmas cu tine, da Nu trebuie s-mi tot aduci aminte Dar corpul tnjete dup o protez Fntna rmne acoperit Dependen33

Dependen reciproc O legtur care nu se mai poate dezlega HARCO: De ce te-ai purtat aa adineaori? CHRA: Cnd? HARCO: Cnd erau cei doi aici Ralf i... cum l cheam CHRA: M-am purtat aa cum m simeam: Mizerabil Ralf... Prietenul nostru cel mai bun De ce nu cunoatem noi pe cineva fcut dintr-un material mai solid? Ralf, un pederast fragil cu capul plin de idealuri de tabr de var Preocupat numai de ecologie i de socialism mai are aa ceva coloan vertebral? sau for sau viitor? Greenpeace te apuc greaa Ha, ha, peace, pacea nu exist El i alii ca el nu recunosc c domnete rul Vor s cread n om, dar nu n lcomia omului i n setea lui de putere Ralf habar n-are de ce se petrece n lumea real Nu tie prin ce sunt eu nevoit s trec Lumea afacerilor, asta-i realitatea Dar el ade ntr-un scaun i vorbete, n timpul zilei Iar cnd se las ntunericul, se trte ca un cine bolnav pe urmele aa-ziselor lui nostalgii HARCO: Vorbeti aa numai pentru c Pentru c... CHRA: Pentru c ce? Pentru c sunt geloas? Geloas pe brbai care nu fac i nu fac dect ce vor? Pretutindeni i cu oricine? Furindu-se prin tufiuri, cutnd cu disperare pe cineva care s le fac pe plac... Hai, las-o balt doar nu sunt nici eu de azi, de ieri tiu c n rzboi sexul este o arm i c dup fiecare rzboi urmeaz un armistiiu n faza asta ne aflm i tu i eu Armistiiu suspendare a ostilitilor Raiune34

HARCO: Nu-mi dau seama s-au ntmplat attea n ultima vreme, nct nu mai tiu, Chra i totui Vreau ceva Vreau ceva, Chra Vreau altceva tiu c trebuie s plecm de aici i foarte curnd o s i plecm dar i pentru asta sunt prea obosit ncerc, dar nu mai pot specialitatea mea ca cercettor au fost ntotdeauna raporturile dintre trup i contiin perceperea universului i capacitatea de a aciona Ce ne pune n micare n tot ce facem? De ce nu suntem niciodat mulumii acolo unde suntem i cum suntem? Care este sursa moralei noastre? se afl ea n corpul nostru i n instinctul nostru de supravieuire sau este morala numai opresiune, impus nou de ctre alii? sau este fiecare dintre noi propriul su tiran? Trebuie oare s nzuim spre libertate sau pentru noi nu exist o locuin mai bun dect nchisoarea pe care o numim societate? Pcat c n-am putut niciodat vorbi cu tine despre toate astea nu te intereseaz, tiu Dar nu tiu dac n ultimul timp m mai intereseaz pe mine Cnd m uit la viaa mea.... Pot s citesc tot i s neleg tot i totui nu tiu nimic De ce stm noi doi aici mpreun i de ce n fiecare zi umblm pe aceeai strad, spernd mereu c n curnd o s apar un col dup care s putem coti, dar suntem mereu dezamgii De ce e aa, nu tiu nu pot s gsesc nicio explicaie Nu reuesc s-mi aduc aminte dac eu nsumi am ales vreodat locul sta, gaura asta, punctul sta mort i totui ne legnm aici amndoi mpreun, pe apa cldu a realitii Brbatul, femeia i aversiunea CHRA: Te aud vorbind Dar nu tiu dac vorbeti cu mine... HARCO: Locul meu este lng tine, Chra e o certitudine Dar uor nu e Combinaia filosofie/csnicie Este o combinaie dificil Nietzsche locuia la sora lui ntr-o camer Iar schopenhauer avea un cel Nu tiu... 35

CHRA: tii ceva, Harco? Am stat un pic i m-am gndit dei tu nu crezi c sunt capabil de aa ceva Pe biatul sta Pe speedo speedo din Pampas, speedo de la Rio Grande sau de la Rio Plata Gaucho speedo A vrea s-l liberez El nu este numai o victim El are dreptul la ceva mai mult dect la zgarda roz pe care Ralf vrea s i-o pun n biatul sta exist un brbat, pentru mine e evident Dar Ralf are grij s nu ias la iveal El nu-i dorete dect un mic animal de cas HARCO: Nu f nimic, Chra Nu te amesteca Ai destule de rezolvat n propria ta via Dac te bagi n treburile altora le ncurci i mai ru Vino, Chra i-e frig i eu sunt brbatul tu, asta-i situaia Mergem acas? Deschidem o sticl de vin... plop, zice dopul... un sunet familiar n linitea din jur... Acas s tcem cu un sentiment de uurare s uitm de ce ne e fric i pe urm s dormim alturi, lipii unul de altul O s ne protejm reciproc, Chra, tiu sigur O s ne nclzim i o s ne ocrotim, ca animalele n miez de iarn 3. Ralf i Speedo (Acas la Ralf. Cei doi, mbrcai, stau culcai alturi pe patul fcut.) RALF: Nu trebuie s spui nimic, speedo Nu atept de la tine vreo aprobare sau vreun comentariu Rmi numai aa, privindu-m Rmi aa culcat, mi ajunge Nu conteaz cine eti E important cine cred eu c eti sunt attea n capul meu Dar nu le pot lega ntre ele36

Totul vine De la cldura pe care am pierdut-o Cldura i inocena Odinioar tiu sigur, speedo Odinioar au fost culori care acum nu mai exist Aerul era tios i curat Lumina era mai tare i mai limpede, chiar i n zilele cenuii I-am auzit discutnd Preau c vorbesc despre mine Dar mi-am dat silina s nu pot fi descoperit Peste tot n cas erau nenumrate locuri Cotloane doar un pic mai mari dect corpul meu Pitit acolo, am ateptat nu tiam ce O pedeaps sau o rsplat O voce care s-mi spun c totul e bine Am stat acolo nemicat i ncercam s vd ct de mult timp reuesc s-mi in respiraia Destul de mult i pe urm i mai mult, pn ce mi-au aprut pete n faa ochilor Trupul meu era singura lume pe care o puteam stpni Acolo, n ascunziul meu, am tras cu urechea la ceva ce nu venea, acolo mi-am pus mna pe coaste, pentru c voiam s-mi simt btile inimii Acolo am nchis ochii i eram altundeva Tu nu existai nc, dar n zilele acelea am nceput s te caut Fiindc atunci, pentru prima dat, am resimit n mine un fel de mare lips Lumea nc nu se ntindea mai departe dect puteam eu vedea Dar chiar fr s-o tiu, tiam c undeva, dincolo de graniele acelea, totul era imprevizibil i ndoielnic i pentru c tocmai ei, cei care trebuiau s m protejeze s m nconjoare cu toat grija lor atottiutoare i cu greutatea trupurilor lor Pentru c tocmai ei m mpingeau spre acea primejdioas zon necunoscut Aveam nevoie de locurile mele secrete Trebuia s fiu acolo unde nu puteau s m gseasc edeam acolo, n penumbra crepuscular pe care mi-o alesesem singur edeam acolo pe podeaua tare de lemn, m aplecam nainte i mi propteam capul ntre genunchi Aa nu eram obligat s vd i s aud nimic i dac ateptam destul de mult timp, se termina tcerea37

Atunci ncperea alb, goal se umplea Atunci se manifestau vocile celelalte Voci care nu aparineau unor oameni Nu oamenilor pe care-i puteam vedea eu Voci care mi spuneau despre mine cine sunt i ce mi se va ntmpla Aveam s sting un incendiu i s trec o mare Aveam s stau n plin lumin i s fiu ascultat cnd vorbeam Asta e ceea ce mi s-a spus i n tot ce voi face voi fi nsoit De un prieten foarte bun, care va fi totul pentru mine Aerul se umplea de forma lui, ca de o mireasm venit de departe O apropiere cald Eroul gndurilor mele Credincios ca o umbr i real ca voina mea tiam c este, undeva n spaiu, undeva n timp Trebuia numai s-l gsesc Asta tiam i dogorea n adncul corpului meu Nu eram fericit pe atunci Dar starea mea era suportabil Pentru c tiam sigur ce o s vin... L-am tot cutat ani de-a-rndul i l-am gsit, peste tot unde lumina era la fel de crepuscular ca n ascunziurile din copilrie Tu nu eti primul, speedo Te-am ntlnit de attea ori nainte i ai plecat de attea ori Hai, vino s ne sculm s ieim mpreun afar Atunci nu mai e nevoie s-i vorbesc Iar tu nu mai e nevoie s te prefaci c m asculi 4. Chra, Harco i Ralf (n aceeai ncpere ca n scena nti.) CHRA: Data trecut cnd am stat aici mpreun... RALF: Data trecut... A fi vrut atunci s spun nc attea lucruri, dar38

N-am reuit Ruinea, conveniile... toate piedicile astea... simi cum ceva izbucnete din pieptul tu, dar cuvintele nu-i vin, le ii pentru tine tot ce a vomitat sufletul tu rmne acolo HARCO: Asta se mai numete i stpnire de sine i are o anumit valoare Cteodat e bine s ii lucrurile pentru tine N-am nevoie s vd i s tiu tot CHRA: Din nou blestemata ta de slbiciune i-e fric de orice lips de reinere Dar de ce trebuie alii s sufere din aceeai cauz? HARCO: tii la fel de bine ca i mine, Chra C noi doi am reuit s rmnem atta vreme mpreun Pentru c am pzit cu strnicie frontierele sinceritii noastre CHRA: i acum a sosit momentul ca lucrurile s se schimbe, zic eu Nu sunt un Martor al lui Iehova, ca Ralf, dar chestia aia cu sfritul lumii care se apropie, da, mi spune ceva Nu te propti de jgheabul de la acoperi, sri! Nu te teme pavajul te primete Ar trebui s fim cinstii la fel de cinstii ca mruntaiele noastre Dar de ce nu l-ai adus pe speedo cu tine, Ralf? RALF: L-am lsat acas, mi s-a prut mai bine aa Tocmai juca un solitaire pe noul lui laptop sunt prea multe lucruri pe care el nu le pricepe din felul nostru de a fi Am observat c are nc ceva naiv, o uimire transatlantic Nu vreau s i-o piard HARCO: n cazul sta nu era mai bine s-l fi lsat la santiago? CHRA: Termin odat cu formulrile astea respingtor de directe HARCO: Nu era vorba s fim cinstii i s ne spunem totul? CHRA: Era vorba de libertatea mea i nu de vederile tale nguste Iar eu gsesc c el ntruchipeaz ceva, el cu trecutul lui de mizerie din bidonvil Are ceva primar, ceva de nelepciune frust Tu poate c nu observi, Ralf, fiindc eti atent la alte lucruri, dar eu mi-am fcut o impresie despre el M face s m gndesc la ceva ce poate c am fost i eu odat, dar acum nu mai sunt39

Ceva de flori slbatice i de iarb epoas i de animale libere n trecut... HARCO: Cuvntul sta l-ai declarat interzis CHRA: Ei i? n trecut, ziceam, lucrurile se ntmplau de la sine Ce dorea trupul tu, ce avea de spus gura ta nu trebuia s mai stai atta pe gnduri Acum avem plmnii negri i capul doldora de cunotine Acum nimic nu se mai ntmpl fr efort i ne lovim continuu de lume Iar el el este pentru mine un semn al trecutului care s-a dus RALF: n curnd se va duce la un curs Ca s nvee limba E un ntreg proiect, dar suntem n schem De fapt, ce voiai s spui? CHRA: Cnd? RALF: Adineaori Ai zis... HARCO: Data trecut cnd am stat aici mpreun... CHRA: Da ce-am spus atunci mi amintesc foarte bine Data trecut, am spus, la un moment dat ne-am mpotmolit RALF: mi las mobilul deschis, sper c nu v deranjeaz HARCO: Trebuie s te liniteti, Chra Doar tii ce i-au recomandat CHRA: Am totui voie s gndesc? s gndesc cu voce tare? Dac nu vrei s asculi, e problema ta HARCO: N-ai voie s te agii, asta-i tot ce vreau s spun RALF: Ce-i cu tine? Cine nu-i d voie? CHRA: Te rog mnnc tot ce ai pe farfurie, Ralf i nu-mi mai pune astfel de ntrebri HARCO: Chra st de dou sptmni n cas, bolnav, dar nu vrea s recunoasc CHRA: E chiar necesar s spui...? Trebuie ntotdeauna s decizi tu pentru mine ce fac i ce zic sau nu zic? HARCO: Ar fi mai bine s vorbeti despre starea ta RALF: Dar ce ai? CHRA: Mi s-au inflamat glandele; doctorii nu tiu din ce cauz40

RALF: i ai voie totui s bei? CHRA: Iisuse Acum ncepi i tu? RALF: Nu mi se pare deloc c ari ru Ceva mai slab, poate, i ceva mai palid Dar i ade bine HARCO: Ne ducem iarna asta pentru cteva sptmni n Africa de sud Ca s ne odihnim CHRA: Hei, ine-i gura Ce-l intereseaz pe el Toate detaliile astea Trebuie s vorbim despre lucrurile reale din via HARCO: Lucrurile reale din via sunt detalii Un ir dezordonat de detalii asta-i tot RALF: Mi se pare grozav CHRA: Ce? RALF: Africa de sud se pare c Durban i Pretoria sunt foarte frumoase n stilul secolului al XIX-lea tii ct de mult mi place stilul sta Arhitectura colonial CHRA: N-am priceput niciodat cum poi s vezi ntr-o cldire altceva dect un obiect de piatr sau de crmid cu o u n el Ce poate fi frumos ori urt la asta? Dar probabil c e vina mea Nesimita de Chra Mojica de Chra Hai, dai-i drumul, biei, n-avei grij, suport HARCO: Linitete-te, Chra Altfel faci din nou febr Cum o mai duci tu, Ralf, de cnd... RALF: De cnd nu mai sunt consilier? mi lipsete, s tii totui m simt bine Vid cumva, dar eliberat n cartierul nostru nu se ntmpla mai nimic Umblam de-a lungul strzilor care se reparau trebuia s decid dac punem pietre de caldarm roz sau gri Pentru asta ai prsit micarea squaterilor i te-ai dus s studiezi economia de ntreprindere ntr-o bun zi nu te mai nelegi pe tine nsui41

Ai uitat pentru ce ai luptat altdat CHRA: De ce i-au cerut s pleci? RALF: Pentru c aveam legturi cu Opoziia Cred n fora celui care se ine deoparte mi place mai mult neputina dect puterea Politica de cartier nu mi se potrivea Vreau s fiu critic, s comentez vreau s vd liniile mari, structurile Amnuntele practice m intereseaz mai puin ce-mi pas mie de problemele de parcare CHRA: Asta-i uor RALF: Nu-i uor deloc E dificil pentru c e radical Harco nelege bine ce spun, pentru c este vorba despre o atitudine fa de via Contemplaia se situeaz cel mai sus un fel de budism contemporan, ctre aa ceva nzuiesc eu Numai c trebuie s i ctig ceva ca s am din ce tri Nu pricep de ce nu sun, trebuia s telefoneze demult HARCO: suntem toi... CHRA: Nu Eu nu, eu nu Nu vreau s fac parte din ce suntem toi nu dac o spui tu Vreau s fiu altcineva dect tine, asta e autoaprarea mea HARCO: Am depit toi punctul nostru culminant de dezvoltare, socialmente Ajuni la int prea devreme, cum se zice n limbajul curselor de porumbei Ne-am dat toat osteneala s fcem s se ridice sufleul sta i acum stm i ne uitm la el cum se las tiu la fel de bine ca voi c ce a fost nu se mai ntoarce Cine i ce nu sunt nc N-am s mai fiu niciodat RALF: Cu mine stau lucrurile totui altfel, poate c Existena mea e nc n plin micare l am pe speedo, n care pot s sper speedo este cablul care m leag de prezent sfoara ctre viitor, ndrznesc s cred CHRA: Un soi de re-educare de ultim ans RALF: Vi se pare i vou, nu-i aa, c art acum mai bine? Am slbit i port lentile de contact42

Pentru c acum suntem mpreun eu i el Un tnr ca sta te oblig s nu te lai, s ai o inut, s nu decazi i el vede n mine o mulime de lucruri, chiar dac nu vorbete despre asta O simt eu, o simt pe ntuneric CHRA: scuz-m, dar Harco se refer la altceva Nu la grsime nici la ochelari i nici la mnctorul-de-mlai care i-a gsit azil n apartamentul tu pardosit cu linoleum Harco vorbete despre cum ne-am uscat ncet-ncet pe dinuntru i ne-am scorojit, ca un cauciuc vechi HARCO: Nu vreau s spun dect c... Te-ai obinuit de atta vreme s mai vrei nc ceva s crezi c dorinele tale se vor mplini curnd s te uii pe fereastr i s te miri de ce vezi acolo, n lumea de afar Nu vreau s spun dect c o s vin o zi cnd toate or s dispar, i dorina, i privirea, i mirarea Nu vreau s spun dect c eu ed aici i dincolo, departe, ezi tu Amndoi la fel de nemicai ca nite muni ntr-un peisaj i... CHRA: i printre muni curge un ru de indiferen RALF: Credeam c voi doi, n ciuda tuturor problemelor... HARCO: n ciuda tuturor problemelor, da Continum s facem ceea ce trebuie s facem n ciuda tuturor problemelor CHRA: sunt obosit M duc s m culc Nu nu te ridica, Ralf sunt sigur c Harco vrea s nu pleci nc Vrea s stea de vorb, iar mie mi-a spus tot ce tie i crede i poate gndi Nu m mai pot preface c vreau s-l ascult nc o dat (Chra iese.) RALF: Ce-i cu ea? HARCO: Esofagul stomacul O doare peste tot Dar nc nu vrea s tie nc nu43

RALF: Ce spun doctorii? HARCO: Mai poate tri un timp Deci nu asta-i problema RALF: Aha? i care este problema? HARCO: M sperie faptul c eu accept totul cu atta uurin Ca i cum a fi czut i nu mai vreau s m scol Acum cteva sptmni mai aveam cu ea conversaii despre casa de pe insul pe care odat i odat aveam s-o cumprm Dar acum nu-mi mai pas Acum minim amndoi despre cltorii pe care n-o s le facem niciodat Ca s dm o form neantului i nu mi-e greu deloc O ascult, o privesc Gndesc n curnd ai s mori i pe urm nu m mai gndesc la nimic Negru, posomort i gol RALF: Poate c n-o mai iubeti HARCO: Ah, ce vrea s zic asta s iubeti nu cunosc un cuvnt care s fie att de mult folosit i att de puin neles Ce spui atunci cnd spui c iubeti pe cineva? C ai un obicei la care nu vrei s renuni? C exist un adpost care speri s te apere de vnt? i adpostul sta l numeti iubire sau legtur? Ce nseamn s iubeti? C te mulumeti cu ce ai i nu mai ncerci s te gndeti la tot ce nu poi s ai A iubi pe cineva n biologie nu apare conceptul sta, pentru c nu are nicio funcie RALF: i totui sta e cuvntul Totui ai iubit-o HARCO: Da n orice caz asta am vrut s cred n toi anii trecui A iubi pe cineva atunci cnd noaptea nu poi s dormi i auzi respiraia cuiva care zace alturi de tine n ntuneric A iubi pe cineva atunci cnd vorbeti cu ea i ntre timp te uii la alta care vine n urma ei A iubi pe cineva dei tii c nu duce la nimic, recurgi din nou la tvleala bezmetic a dou corpuri asudate44

Raporturi sexuale ntre animale btrne nc ceva ce nu exist n natur Cred c poi iubi cu adevrat nu un om, ci doar o amintire amintirea a ceva despre care nici nu tii dac a existat RALF: Da Ai dreptate, Harco Totul este numai nchipuire i trecut Am ncercat s-i explic asta i lui speedo Nu tiu dac m-a neles HARCO: Te-a neles foarte bine, cred eu De asta nu telefoneaz RALF: Am ncercat de curnd s-i explic ce este, dup mine, sublimarea C din cauza ei a fost pentru mine politica att de important Dar nu tiu... s fie din vina lui sau din a mea fiindc vorbesc aa de prost spaniola Dar nu pricepe Nu vrea dect s m ating Da, pe mine, da Ce te uii aa de mirat HARCO: ncerc s-mi nchipui scena, asta-i tot (Telefonul lui Ralf sun.) RALF: (n aparat) si Hello... finally... What? Yes Vengo Llego a casa, si Hasta luego Si... Dinero? Cuanto? Ok Si Vrea s vin acas Nu se simte bine atunci cnd st mult timp singur Pentru el e prea mult Europ! HARCO: Vrea s te ating RALF: i eu pe el Ei i, ce te deranjeaz?45

HARCO: Nu-mi dau seama suntem oarecum de aceeai vrst, tu i cu mine Deci ar trebui s avem amndoi cam aceeai traiectorie se pare ns c la tine lucrurile merg cu totul altfel Cnd m gndesc... Chra i cu mine... Desigur ne atingem i noi unul pe altul dar n-a putea spune C e vorba de dorin sau de nostalgie E ceva strict fizic, un fel de igien hormonal trebuie amndoi s scpm de tensiunea asta i de aceea trecem la act Te-ai crat pe o stnc gola i zaci acolo contemplnd un peisaj brzdat de cicatrice pe care apar din loc n loc o tuf de iarb sau un ciulin RALF: speedo vrea mereu la nceput a trebuit s m obinuiesc cu asta mie unuia mi place mai degrab s vorbesc De fapt i acum mi se pare ciudat c i ine mereu ochii nchii... nu neleg de unde vine chestia asta... HARCO: Cnd citesc uneori n ziar despre doi prizonieri ntr-o celul M gndesc totdeauna la felul cum mpart eu cu Chra camera de dormit, cum stm lungii amndoi pe salteaua lat i fiecare din noi ncearc s-i pzeasc locul RALF: Trebuie s plec dar a vrea s ne mai ntlnim odat, tu i cu mine s ne amintim de ce ne preocupa pe vremuri, de o via fr mari perspective, de pild, i care ne satisfcea Energia noastr era o energie negativ, credeam n distrugere i n contestaie ara asta e terminat, hai s-o drmm Ziduri negre i geamuri sparte aa arta traiul nostru zilnic, cenuiu Fumam i ateptam s vin poliia Celebram boala, boala din lume tiam c n-o s mai fie bine niciodat, dar eram mulumii Nelinitii i totui de un calm primejdios, calmul celui care neag tot, calmul celui care a ajuns la fund i care se simte acolo ca acas Ateptnd moartea, noaptea, dictatura de dreapta care se apropia din ce n ce Nu f nimic i ine-i rnile deschise To destroy is to create HARCO: Credeam noi n toate acestea, noi toi?46

Nu-mi mai aduc aa precis aminte RALF: Tu cunoteai formulele Tu erai marele constructor de teorii Tu tiai de ce trebuiau uile s rmn nchise Tu vedeai viitorul n faa ta: un nou primitivism, o lume n care toi purtau jachete negre de piele i toate casele rmneau nenclzite srcie capitalist in minte c m ntrebam n tcere dac m potriveam printre voi Participam la toate M adaptasem total la lumea aceea n alb i negru Dar n secret eram ndrgostit de tinerii n blugi zdrenuii tineri care pueau ca nite cini pentru c nu aveau ap curent dar nu lsam s se vad nimic din sentimentele mele fiind c tiam ct de imprevizibili erau... Pericolul era excitant HARCO: Epoca de crmid Epoca tablei ondulate i a ploii toxice Ce mizerie Nici acum nu mi-e uor, dar sunt bucuros c toate astea au trecut (Intr Chra.) CHRA: Despre ce vorbii? Ce a trecut? RALF: Tocmai voiam s plec, Chra HARCO: speedo a telefonat CHRA: De ce nu vine ncoace? Acum m-am trezit i m simt mai bine Mai este nite vin ros la ghea? sau bere, sau... N-are importan esofagul meu e prea obosit ca s mai aib Pretenii HARCO: De ce n-ai rmas n pat? CHRA: Nu spune c nu eti bucuros s m revezi (Telefonul lui Ralf sun din nou.) RALF: (n telefon) Alo...? Yes Si Yes Ok47

Si Acum chiar c trebuie s plec Altfel n-ar nelege CHRA: Vrei s merg cu tine? RALF: Hm?! HARCO: Chra? CHRA: Ah nu Nu-i nimic scuz-m (Ralf iese.) HARCO: Nu te ntreb ce aveai de gnd CHRA: Da, mai bine nu ntreba HARCO: Ar trebui s-i dai seama, Chra, ce nfricotoare eti atunci cnd dai buzna aa, mpleticindu-te, cu faa i prul n dezordine, ca o actri mbtrnit la lumina zilei Te iubesc, Chra, i acum tocmai vorbeam cu Ralf despre asta i tu m iubeti Dar iubirea noastr este iubirea arheologului pentru cioburi Te uii la o nimica toat, dar cu un efort de voin poi vedea ce a fost n trecut CHRA: Despre ce ai vorbit? HARCO: Despre iubire i despre detaare, i-am spus doar Vrei s-i iau paharul? E gol Am vorbit despre trecut... CHRA: Gol? Atunci umple-l Trebuie s m rog pentru orice n casa asta? HARCO: Am vorbit despre faza noastr de fuck society Cnd eram nc nite negativiti slbnogi i furam sticle de bere de jumtate de litru n supermarketurile de noapte Despre certitudinile noastre de atunci, cnd declarasem c au murit culoarea i nostalgia Cnd nc nu te cunoteam CHRA: Nu vreau s aud nimic despre asta Timpul n care eu nu eram nu m intereseaz HARCO: Ce ai? De ce te uii aa? CHRA: M doare Mi-e fric48

ntoarce-te cu spatele, te rog Nu vreau s m vezi aa HARCO: Am vzut tot n ceea ce te privete, Chra Asta ar trebui s te mai liniteasc mi ntind mna spre tine i trebuie s realizezi c mna asta a mea este singura care mai face un asemenea gest Nu mai e nimeni altcineva, Chra, absolut nimeni, Chra auzi ce i spun? CHRA: Nu m gndesc HARCO: La ce se petrece cu tine? CHRA: Nu la biatul la La speedo simt eu c are nevoie de mine HARCO: Te rog, Chra Te rog, nu spune aa ceva Nu spune aa ceva i nu f aa ceva Nici mcar pe tine nu te poi salva Deci las-i pe alii n pace CHRA: Tu vorbeti i eu te aud vorbind i totui trebuie s fac ceea ce vreau s fac 5. Chra i Speedo (n aceeai ncpere ca n scena a treia. Chra, nervoas, ade n tro poziie incomod pe marginea patului. Speedo, n picioare, se plimb din cnd n cnd de la dreapta la stnga i napoi.) sPEEDO: Qu bebes? Cerveza, t... CHRA: No... yes... tea... No Spanish, me... No alcohol either... ha, ha, ha Its Ok with you? Where Ralf? sPEEDO: He works... I dont know CHRA: Listen, you... dont tell he I been here, Ok? Theres no need to sPEEDO: Why you come? CHRA: I dont know I want to come... to talk to you... 49

Fir-ar s fie... Pot s-i vorbesc n limba mea? sPEEDO: Yes Da I can understand I go to language school now And Ralf always... CHRA: Ralf, mereu Ralf... Tocmai despre asta e vorba, biete M gndeam la tine cum stai tu aici, nchis Ca un brotcel pe care l-a prins cineva i-l ine n grdin ntr-un loc prea strmt Ai reflectat bine la toate, atunci cnd erai nc n ara ta i stteai tolnit la soare sub plria de paie Nu tiu M gndeam poate simi cteodat nevoia s vorbeti E totui altceva, mi se pare, cu o... sau pentru tine nu conteaz? Femeile, vreau s zic nu-i pas deloc de ele? Nu pot s-mi nchipui... Te-am vzut uitndu-te atunci, cu un aer att de pierdut, nct nu-mi mai iese din minte tii i eu sunt ncolit, prins n... tot soiul de probleme sPEEDO: Perdn Tengo que irme un momento (Speedo iese; Chra continu s vorbeasc, ca i cum el ar fi nc de fa.) CHRA: A trebuit totdeauna s muncesc din greu ca s stau pe picioarele mele i de asta am fost mereu singur L-ai vzut pe Harco Nu se ocup dect de el nsui Pretinde c a citit cri se pare c are o viziune despre lume chiar dac n-a reuit niciodat s-mi explice precis n ce const Demult nu ne mai intereseaz aceleai lucruri Ce ne ine mpreun este numai obinuina ai putea mai degrab s-o numeti mila reciproc Ori comptimirea neputincioilor Chiar dac ne zmbim unul altuia, ca maimuele atunci cnd vor s arate c nu au intenia s se ia la har De aceea triesc mereu cu foamea mea50

i de aceea triete n mine foamea Trupul meu ncet-ncet se distruge, speedo Nu tiu ce s mai fac Nu tiu cum s mai suport i tu simi la fel, am vzut eu Hai s... Iisuse, ce tot ndrug aici speedo? (Speedo intr.) CHRA: Ce ai de spus? Trebuie s-mi spui ceva Pentru mine eti un vas plin cu ulei dulce N-ai voie s m dezamgeti Tu ntr-adevr nu tii cum e? Chiar n-ai ncercat? Niciodat? Mai am i eu ceva moale, catifelat care se poate atinge Dac nu apei prea tare fiindc atunci mi simi oasele speedo Vino ncearc, te rog Nu m lsa s fi venit aici degeaba sPEEDO: Please I dont... CHRA: Ba da Nu spune c nu vrei Cum poi s spui c nu vrei dac nu tii cum e? sPEEDO: What is it you want? You think Im all alone? You think Im not happy? CHRA: Not happy? You? Da exact Tocmai despre asta e vorba Dou nefericiri laolalt, asta formeaz o baz, biatule Putem s ne eliberm unul pe altul Am attea s-i explic i vd, tiu c ai s nelegi You You honest You nature You... cum se zice? fluture... butterfly I alone51

I business woman, you know Making money all the time So sad sPEEDO: I dont want money Please... CHRA: Nu nu asta am vrut s spun singurul lucru singurul lucru la care m gndesc... E frig, speedo E frig i tu trebuie s m strngi n brae Trebuie s fii un brbat, un animal Poneiul pe care-l clream cnd eram feti sPEEDO: Its better you go Ralf comes home CHRA: Vin spre tine Vin trndu-m spre tine, speedo Dac pot Dac am voie sPEEDO: Sorry I feel bad You must understand that I... CHRA: Ok Nu mai spune nimic tiu, neleg sunt o oroare n ochii ti sunt o femeie, un schelet european O cas imposibil de locuit, asta sunt O peter rece de unde picur umezeala morii i n petera asta, nu vrei s intri Preferi s te plimbi n aer liber Cum se numea parcul la? Concepcin... sPEEDO: Anunciacin CHRA: Ah, biete, ce-mi pas Dac nu m asculi, ce s fac cu tine i mai mult egocentrism nu mai suport sPEEDO: You do not take me serious I am no oil I am a man CHRA: Dac ai fi brbat, te-ai purta altfel52

Ai face mcar o ncercare s culegi floarea pe care i-o ntind eu chiar dac nu e dect o ppdie scmoat (Intr Ralf.) RALF: Chra Ce-i cu tine n halul sta Vreau s zic... Pardon Te simi bine? Nu tiam c te gsesc aici CHRA: Trebuie s faci asta Trebuie s-o fac, Ralf spune-i i tu Trebuie s fac asta pentru mine sau nu mai am dreptul la nimic? Nu mai am contact Cu nimic i cu nimeni tiu ce nseamn putrefacia Las-m i las-l i pe el El vrea El vrea tot att de mult ca i mine, dar nc nu tie A spus nu Mi-a spus nu, dar nu sunt suprat Ralf... speedo... V rog... RALF: speedo? Ce se petrece aici? sPEEDO: I do not know CHRA: Am s-i spun eu, Ralf Pot s-i spun tot pentru c nu mai am nimic de ascuns mi dau seama foarte bine ncotro m ndrept Numai c... Nu tiu cum s spun... M-a bucura pentru biatul sta... I-a dori s aib mai multe experiene n via, nu numai stearpa voastr relaie ntre brbai i nu-mi rspunde, pentru c recunosc Recunosc c nu mai tiu nimic53

C sunt pe dinuntru teribil de goal C n mine bntuie o furtun peste un peisaj devastat De asta sunt aici Am vrut s-l silesc s m accepte, animalul sta timid L-am dorit din prima sear n care l-am vzut Dar am fost prea civilizat Prea cstorit Prea sntoas ca s cedez Dar astzi am fost n stare s m hotrsc: am s-o fac Acum sunt n sfrit destul de bolnav Boala mea s-mi fie i eliberare RALF: Calmeaz-te, Chra N-are nicio importan Vrei un pahar de aquavit sau altceva, ca s-i revii puin Ah, nu bineneles c n-ai voie s bei sPEEDO: Es que no puedo comprender Qu quiere esta mujer? Qu coo quiere esta vieja de mi? CHRA: Ce zice? Ce dracu tot zice? RALF: Nu tie ce vrei de la el CHRA: Ah, nu? Ah, nu? Bine c tiu eu Dar ar fi trebuit s pricep Provoc n el numai repulsie RALF: Poate c ar fi bine n curnd... CHRA: n curnd? s plec? Nu plec chiar acum El nu m vrea i neleg Nici eu nu-l vreau A fost un capriciu iptul unui animal n agonie N-a fost nimic, nimeni M duc acas mi frec singur burta ca s-o nclzesc (Iese Chra.) RALF: tiu, speedo Orice se poate ntmpla i eu nu te pot feri A dori s fiu mereu cu tine s te apr de toi i de toate s ncui ua atunci cnd plec i s tiu c m atepi54

Te am pe tine, speedo i nu am fost niciodat att de fericit c posed ceva m i sperii de mine Te am pe tine Dar cum s te in strns, cum s te pstrez lng mine, asta nu tiu sPEEDO: You take me to a dinner tonight We go together No Chra, no nothing We forget everything Olvidemos todo 6. Harco i Speedo (n casa lui Ralf.) HARCO: I dont know what to say Speedo I dont know what to say and how to say it Why dont you tell me what you want to hear? Ok If you prefer to be silent I think youre right Philosophy That used to be my field Philosophy I used to believe in words I used to think about words and wisdom all day long But my words are like words in an old language A forgotten language that nobody speaks anymore And my wisdom it was like the air thats quivering over a con crete highway on a hot summers day From a distance you see how it moves But once you come closer you cannot touch it and its disap peared Im learning to accept that all I once took for real is just fiction Ive come to understand that silence and detachment are the ultimate position But yes here I am and Ive come to talk To talk to you Ive come to say sorry for Chra You know Chra Something is wrong with Chra55

So much is wrong with Chra Shes losing it all Her feet are cold and she thought you could be fire Shes mistaken Why am I talking to you? Its like spitting stones in the water The water wont give you an answer But still I feel obliged Im polite, Im educated so I talk I keep Chra and I We walked in green pastures Sun was shining and time didnt move because we were the masters of our private universe and we had declared that this should never change But then it did change Then the earth opened All was black and deep and we were falling And falling we are, for so many years now Embraced we are but its fear that keeps us close together not a sense of intimacy You understand, Speedo? Chra tells me you understand so many things You are a child of nature, Chra tells me What do you think, Speedo Is love just another word for fear? I dont know you, Speedo Deep inside I think youre just a darkskinned profiteer but I would not dare to say it its not the kind of thing that people like to hear I dont know you Maybe you believe in this masquerade Maybe you think Ralf makes you happy and this is real But I tell you one day your imagination does not work anymore One day you cannot think of anything but this small reality, this one room where you live together On that day you really are stuck together If you dont want that, Speedo If you dont want to be mutilated If you dont want to become blind and paralyzed and as voice less as a fish Then you must leave now Ralf will understand56

And Chra she will get over it Chra has me to lean on, hasnt she? And I Im leaning on her, theres nothing to say about that Ive come to say sorry, Speedo To apologize for Chra To apologize for all of us To apologize for reality11

Nu tiu ce s spun, speedo Nu tiu ce s spun i nu tiu cum s spun De ce nu-mi spui tu ce vrei s auzi? Ok Dac preferi s taci cred c ai dreptate Filosofia Era domeniul meu Filosofia Pe atunci credeam n cuvinte Reflectam la cuvinte, la nelepciune de diminea pn seara Dar cuvintele mele mi apar acum ca nite cuvinte dintr-o limb strveche O limb uitat pe care n-o mai vorbete nimeni Iar nelepciunea mea ca aerul ncins care tremur deasupra unei osele de beton ntr-o zi de var fierbinte De la distan l vezi cum se mic Dar cnd te apropii nu poi s-l atingi, a disprut nv s accept c tot ce mi se prea altdat real este, de fapt, ficiune Am neles ntre timp c tcerea i detaarea constituie atitudinea suprem i totui sunt aici am venit s vorbesc s i vorbesc ie Am venit s-i cer iertare pentru Chra tii, Chra Uneori ceva nu e n ordine cu Chra Are attea probleme Chra ncepe s piard totul Are picioarele ngheate i i-a nchipuit c tu ai putea fi focul Dar se nal De ce i vorbesc? E ca i cum a arunca pietre n ap Apa nu rspunde Totui m simt obligat sunt politicos, sunt bine-crescut aa c vorbesc n continuare Chra i cu mine Ne plimbam prin pajitile verzi soarele strlucea, iar timpul se oprise n loc, pentru c noi eram stpnii universului nostru personal i declarasem c n-o s se schimbe niciodat Dar pe urm s-a schimbat Pmntul s-a deschis Totul era negru i adnc, iar noi am czut i mai cdem i acum, de atia ani de zile suntem mbriai dar numai frica ne ine mpreun nu o senzaie de

57

7. Speedo (Acas la Ralf. n timp ce vorbete, Speedo se examineaz n oglind.) sPEEDO: When I was young They told me I was beautiful They told me life would change They gave me food, then they left me alone When I was young They told me to wait To wait and see To wait and be happy When I was young They told me all about Europe They told me the cities were splendid They told me the people were rich When I was youngintimitate nelegi, speedo? Chra mi spune c tu nelegi attea lucruri Eti un copil al naturii, zice Chra Ce crezi tu, speedo? Este iubirea numai un alt cuvnt pentru fric? Nu te cunosc, speedo n fundul sufletului m tem c nu eti dect un profitor cu pielea ntunecat dar n-a ndrzni s-o spun oamenilor nu le place s aud aa ceva Nu te cunosc Poate c tu crezi n mascarada asta Poate gndeti c Ralf te face fericit i c totul este real Dar i spun eu ntr-o bun zi imaginaia ta n-o s mai lucreze ntr-o bun zi n-ai s te mai poi gndi la altceva dect la acea mrunt realitate, la acea singur camer n care locuii amndoi i atunci o s fii ntr-adevr prizonieri n aceeai carcer Dac nu vrei asta, speedo Dac nu vrei s fii mutilat Dac nu vrei s devii orb i paralizat i mut ca un pete Atunci trebuie s pleci acum

Olandezi Final

Documents

Transcript of Olandezi Final