Istoria Muzicii Romanesti

download Istoria Muzicii Romanesti

of 152

  • date post

    05-Aug-2015
  • Category

    Documents

  • view

    435
  • download

    24

Embed Size (px)

Transcript of Istoria Muzicii Romanesti

CARMEN STOIANOV

PETRU STOIANOV

ISTORIA MUZICII ROMNETI

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale Stoianov, Carmen; Stoianov, Petru Istoria muzicii romneti / Carmen Stoianov, Petru Stoianov Bucureti: Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2005. 152 p., 20,5 cm. Bibliogr. ISBN-973-725-292-6

78(498)(091)

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2005

Redactor: Constantin FLOREA Tehnoredactor: Mihaela STOICOVICI Coperta: Stan BARON Bun de tipar: 10.06.2005; Coli tipar: 9,5 Format: 16/6186 Editura i Tipografia Fundaiei Romnia de Mine Splaiul Independenei nr.313, Bucureti, s. 6, O. P. 83 Tel./Fax: 316.97.90; www.spiruharet.ro e-mail: contact@edituraromaniademaine.ro

UNIVERSITATEA SPIRU HARETFACULTATEA DE MUZIC

Prof. univ. dr. CARMEN STOIANOV Prof. univ. dr. PETRU STOIANOV

ISTORIA MUZICII ROMNETII. Note pentru o privire istoric II. Note din perspectiva abordrii folclorului

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE

Bucureti, 2005

CUPRINS

Introducere . I. NOTE PENTRU O PRIVIRE ISTORIC Muzica n perioada strveche i veche. Arta traco-dacilor . Muzica n Dacia roman . Etnogeneza muzicii romneti .... Repere ale muzicii cretine . Muzica n epoca medieval .... Muzica la intersecia secolelor XVIII-XIX .... II. NOTE DIN PERSPECTIVA ABORDRII FOLCLORULUI Mediul muzical al primelor ncercri de abordare folcloric ... Elementul folcloric la compozitorii precursori . . Creaia enescian: confluena deplin cu matca folcloric . Mihail Jora i bogia sugestiilor folclorice ... Reevaluri n manier Mihail Andricu ... Paul Constantinescu sau sfera modalului ca ambian general Filip Lazr creaie cu referiri folclorice .. Theodor Rogalski lumea vie a ritmului popular . Preferina lui Sabin Drgoi pentru universul modal diatonic . Zeno Vancea: pledoarie pentru polifonie .. Sigismund Todu i calea sensibilului aperceptiv Tudor Ciortea sau firul bsmit al melodiei .. Ion Dumitrescu consecventa valorificare a folclorului romnesc Liviu Comes: pe culmi de Mguri .. Vinicius Grefiens: n prag de urri i datini ... Tiberiu Olah: recucerirea citatului Myriam Marbe nostalgia ritului .

7

9 12 13 17 23 31

32 40 57 67 72 77 86 90 93 101 104 113 117 120 125 134 1375

Doru Popovici intete clasicismul pur . Texturi sau lumea mioritic imaginat de Mihai Moldovan . Liviu Glodeanu sau disciplina realizrii tehnice Cuvnt de ncheiere .. Bibliografie ...

140 145 147 151 152

6

INTRODUCERE

Arta muzical a spaiului carpato-dunreano-pontic s-a afirmat nc din vechime prin originalitatea ei, expresie a filosofiei locuitorilor acestor inuturi, nsoindu-le existena n perioadele linitite sau nvolburate ale vieii, oglindindu-le aspiraiile, traducnd n fapt artistic gnduri, mesaje, n acord cu etosul folcloric. Cunoaterea datelor eseniale ale istoriei muzicii noastre este de nepreuit, deoarece ea sintetizeaz din perspectiv proprie existena multimilenar ntr-un climat artistic, iar studierea valorilor decantate n timp ntregete orizontul cunoaterii, constituind un mijloc eficient de formare i cultivare a contiinei de neam. Este dificil de cuprins ntr-un volum de mici dimensiuni amplul proces de cristalizare, afirmare i definire impetuoas a muzicii noastre, cu att mai mult, cu ct ne aflm n faa unui fenomen n permanent schimbare, cu orizont din ce n ce mai larg. Frapeaz bogia datelor privind originalitatea ei, unitatea structural seductoare n diversitate a muzicii romneti, dltuite la confluena marilor izvoare din care i s-a alimentat i i se alimenteaz continuu cursul maiestuos prin veacuri: stratul folcloric, cel al muzicii de cult pe diversele coordonate i paliere n funcie de tipurile ritualice, curentul oriental i matca muzicii europene sau ncepnd cu secolul XX extraeuropene. Aceast original osmoz, cldit n timp n funcie de datul istoric, dar i de conexiunile inerente interartistice a dat, mereu, valori perene ce au imprimat fizionomia specific unui generos orizont artistic general cu dominant muzical, n care se detaeaz galerii de creatori, de interprei, de comentatori, de organizatori, dar i de druii promotori ai nvmntului muzical romnesc. Studiul istoriei muzicii romneti s-a fcut n trecut de ctre cercettori ai fenomenului: Mihail Gr. Poslunicu, Th. Burada, Constantin Briloiu, G. Breazul, Zeno Vancea, crora le-au continuat lucrarea R. Ghircoiaiu, Ghe. Ciobanu, Vasile Tomescu, George Pascu, Bujor Dnoreanu .a. De mare ajutor n acest demers este monumentala lucrare Hronicul Muzicii Romneti de Octavian Lazr Cosma, n7

care se realizeaz un tablou convingtor i complex al vieii muzicale n teritoriile locuite din cele mai vechi timpuri de romni; dincolo de aspectele componistice sau interpretative, sunt luate n discuie i analizate fenomenul viu al circulaiei valorilor, al educaiei muzicale, ca i conexiunile cu arta muzicologic exercitat inclusiv de scriitori. Sunt aduse n lumin i descifrate vechi documente, sunt analizate partituri de referin din care se desprind liniile directoare ale unei culturi ce a dat i a primit influene, nregistrnd un parcurs continuu ascendent, explicnd plenara nflorire i recunoatere din zilele noastre. Principalele izvoare ale istoriei culturii muzicale romneti sunt izvoare scrise i izvoare nescrise, multe aparinnd i altor direcii de cercetare: arheologia prin situri cu locuri speciale destinate practicrii muzicii, instrumente, pseudoinstrumente, materiale sau unelte pentru confecionarea acestora, arme; epigrafia inscripii cu date despre creatori, interprei, manifestri, concursuri; documente scrise manuscrise (inclusiv cronici), scrieri pe diverse suporturi, inclusiv pergamente; documente nescrise texte intrate n circuit oral n folclorul literar sau cel muzical: legende, balade, povestiri; diplomatica studiul scrisorilor i al documentelor diplomatice; etnografia studiul obiceiurilor populare; memorialistica scrieri ale unor cltori, oameni de cultur, corespondena acestora, alte documente; presa, crile cu referiri la tipuri de muzic i muzicieni, studii muzicologice i etnografice, partituri, nregistrri audio, video. Examinarea principalelor direcii n care arta muzical romneasc a evoluat are n vedere att magistralele majore ale dezvoltrii artei europene i mondiale, ct i mai ales cele ale culturii romneti n ntregul ei, cultur aflat la confluena cu matca general european.

8

I. NOTE PENTRU O PRIVIRE ISTORICMUZICA N PERIOADA STRVECHE I VECHE. ARTA TRACO DACILOR

Dat fiind vechimea acestui strat de cultur, este aproape imposibil de recompus tabloul exact al existenei muzicale pe teritoriile locuite astzi de romni; reconstituirea elementelor de art i practic muzical are nc limite i hiatusuri, dar exist, totui, o viziune de ansamblu realizabil prin metoda comparaiei, a deduciei, a confluenelor diverselor tipuri de cultur din teritoriul european, cu raportri la viaa material i spiritual a populaiilor ce au locuit acest pmnt. n lupta lor contra adversitilor naturii, pentru asigurarea convieuirii n comun i a primelor organizri de tip statal, cu mprirea societii n stratificri de ordin social, se poate citi ceva despre evoluia general, cu dese raportri la formele culturii spirituale: ornamentarea vemintelor, a uneltelor, armelor sau a obiectelor utilitare ori de podoab, desenele sau sculpturile n diverse materiale exprim att simul de observaie, ct i nevoia de exprimare artistic, pus n slujba scopurilor pur estetice sau a practicilor i credinelor magice, din rndul acestora din urm un rol central avndu-l formele variate ale ritului fecunditii, divinizarea soarelui, a lunii sau a elementelor naturii nconjurtoare, mbunarea acestora, transformarea lor n aliai ai omului. Primele instrumente au avut ca model imitarea vocii umane, a strigtului sau intonaiilor vorbirii, nsoite fiind de gest. Existau, aadar: instrumente ideofone pietre, bee, imitarea acestora prin lovituri din palme sau cu palmele; instrumente membranofone realizate prin ntinderea unei piei de animal pe un trunchi de copac; instrumente aerofone realizate din cornuri, oase de animal, trestie sau ramuri tinere; instrumente cu coarde de tipul arcului de vntoare; pseudoinstrumente realizate ad-hoc din solzi de pete, coaj de copac, frunz etc. Practica muzical se realiza prin sunete puine oligocordii de tipul bi, tri sau tetracordiilor, pstrate i astzi n practica noastr folcloric, baz a sistemelor modale prepentatonice. Odat cu lrgirea realitii sonore, cu contientizarea emisiei sonore, cu nevoia de9

exprimare a unui sentiment sau a unei idei i perfecionarea instrumentelor ce nsoeau vocea n diferite manifestri muzicale, odat cu necesitatea diferenierii din punct de vedere sonor a acestora, se diversific i scrile sonore, mersurile melodice, amprenta ritmic. Strvechile straturi ale culturii din inuturile noastre pun n eviden forme sincretice de manifestare artistic n care muzicii i revine un rol important fie c este vorba despre ritualuri sau ceremonii la intersecia ritului cu viaa comunitii, fie c este vorba despre manifestri spontane, afective. De regul, asemenea practicilor puse n eviden la alte popoare, n cazul practicilor magice, muzica intervenea n momente i cu sensuri bine definite, n strns legtur cu gestul, cuvntul, culoarea, forma sau tipul materialelor utilizate n costumaie ori n cadrul n care se svrea respectivul rit. Cultura pelasgilor sau a ilirilor avea forme avansate de exprimare, straturile acestora suprapunndu-se sau interfernd cu cele ale populaiilor nvecinate, cu care acetia au venit n contact. Cu toate c nu exist dovezi concrete n acest sens, se pot lansa o serie de supoziii: fiecare rit avea un sunet aparte n funcie de zeitatea creia i se adresa; participarea era activ, fie la nivelul ntregii comunitii, fie pe vrste sau sexe, n funcie de prilej; scrile modale aveau un numr redus de trepte, la grania graiului cu cntarea sau cu imitarea naturii, de multe ori cu funcie de semnal sonor; n utilizarea timbrului i