Istoria Muzicii II

38
ACADEMIA DE MUZICĂ “GHEORGHE DIMA” – CLUJ D.E.C.I.D. ECATERINA BANCIU ISTORIA MUZICII MODUL DE STUDIU II PENTRU STUDII UNIVERSITARE PRIN ÎNVĂŢĂMÂNT LA DISTANŢĂ

Transcript of Istoria Muzicii II

  • ACADEMIA DE MUZIC GHEORGHE DIMA CLUJ D.E.C.I.D.

    ECATERINA BANCIU

    ISTORIA MUZICII MODUL DE STUDIU II

    PENTRU STUDII UNIVERSITARE

    PRIN NVMNT LA DISTAN

  • 2

  • 3

    IINNTTRROODDUUCCEERREE Cursul de istoria muzicii a fost structurate pe uniti de nvare, nsoite de obiective formulate n termeni de competene i finalizate cu teste de autoevaluare. Unitile de nvare sunt structurate pe lecii, pentru a facilita parcurgerea coninuturilor. n acelai scop este realizat structurarea acestora, foarte schematic, fr a srci informaia necesar cunoaterii i nelegerii fenomenelor istoric-muzicale. Informaia de baz, astfel prezentat, trebuie completat cu parcurgerea bibliografiei indicate. FFOORRMMEE DDEE EEVVAALLUUAARREE Formele de evaluare sunt:

    - teste de evaluare (portofoliu); - verificare (sesiunea de iarn - sf. sem. I) - examen (sesiunea de var - sf. sem. al II-lea).

    Testele de evaluare Fiecare test de evaluare este obligatoriu i va fi parte a notei finale. Neprezentarea sau nepromovarea testelor de evaluare (cu nota minim 5) are drept

    consecin amnarea verificrii/examenului semestrial. Verificarea ca cuprinde:

    - prezentarea individual a testelor de evaluare - recunoatere auditiv a exemplelor de pe CD-ul anexat

    Examenul va cuprinde:

    - prezentarea individual a testelor de evaluare - prob scris de evaluare a cunotinelor - recunoatere auditiv a exemplelor de pe CD-ul anexat

  • 4

    UUNNIITTII DDEE NNVVAARREE

    LLeecciiii OObbiieeccttiivvee

    I. BAROCUL MUZICAL PERIODIZARE

    1 - nelegerea evoluiei fenomenului artistic muzical; formarea gndirii istorice

    - delimitarea stilistic a perioadei - cunoaterea caracteristicilor stilistice

    principale ale Barocului II. GENURI I FORME N

    MUZICA INSTRUMENTAL A BAROCULUI

    2 - corelarea genurilor i a tiparelor formale instrumentale cu creaia perioadei

    - recunoaterea auditiv a genurilor, formelor, stilului compozitorilor

    III. GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE

    3-5 - cunoaterea creaiei de gen i a structurii genurilor vocal-instrumentale

    - recunoaterea auditiv a genurilor i stilului compozitorilor

    IV. BIOGRAFIA I CREAIA MARILOR COMPOZITORI AI BAROCULUI

    6-13 - cunoaterea contextului social-istoric, a elementelor biografice relevante i a creaiei de referin

    - corelarea diacronic a datelor asimilate - recunoaterea auditiv a creaiei - relevarea evoluiei genurilor muzicale - identificarea particularitilor stilistice ale

    compozitorilor V. RECAPITULARE 14 - crearea unei viziuni de ansamblu asupra

    perioadei stilistice studiate

  • 5

    CUPRINS UNITATEA DE NVARE NR. 1 BAROCUL MUZICAL. PERIODIZARE................................................................................ 7 Lecia nr. 1 ........................................................................................ 8

    BAROCUL MUZICAL.................................................................................................... 8 Periodizare ....................................................................................................................... 8

    UNITATEA DE NVARE NR. 2 GENURI I FORME N MUZICA INSTRUMENTAL A BAROCULUI......................... 11 Lecia nr. 2 ...................................................................................... 12

    Genuri i forme n muzica instrumental a Barocului ................................................. 12 Sonata .......................................................................................................................... 12 Concerto grosso............................................................................................................ 12 Uvertura....................................................................................................................... 12 Genuri i forme instrumentale ...................................................................................... 13

    UNITATEA DE NVARE NR. 3 GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE....................................................................... 15 Lecia nr. 3 ...................................................................................... 16

    Genuri vocalinstrumentale .......................................................................................... 16

    Lecia nr. 4 ...................................................................................... 17 Lecia nr. 5 ...................................................................................... 19

    Biografia i creaia marilor compozitori ai Barocului .................................................. 19 FRANOIS COUPERIN ............................................................................................. 19 JEAN-PHILIPPE RAMEAU........................................................................................ 19

    UNITATEA DE NVARE NR. 4 BIOGRAFIA I CREAIA MARILOR COMPOZITORI AI BAROCULUI.......................... 23 Lecia nr. 6 ...................................................................................... 24

    ARCANGELO CORELLI............................................................................................ 24

    Lecia nr. 7 ...................................................................................... 24 ANTONIO VIVALDI .................................................................................................. 24

    Lecia nr. 8 ...................................................................................... 26 ALESSANDRO SCARLATTI ..................................................................................... 26 DOMENICO SCARLATTI.......................................................................................... 27

    Lecia nr. 9 ...................................................................................... 27 HEINRICH SCHTZ .................................................................................................. 27 GEORG PHILIPP TELEMANN .................................................................................. 28

    Leciile nr. 10-11 ............................................................................. 29 JOHANN SEBASTIAN BACH ................................................................................... 29

    Leciile nr. 12-13 ............................................................................. 31 GEORG FRIEDRICH HNDEL ................................................................................. 31

    Lecia nr. 14 .................................................................................... 34 Recapitulare ................................................................................................................... 34 BIBLIOGRAFIE............................................................................................................ 38

  • 6

  • 7

    UUNNIITTAATTEEAA DDEE NNVVAARREE NNRR.. 11 BBAARROOCCUULL MMUUZZIICCAALL.. PPEERRIIOODDIIZZAARREE

    Cuprins Obiectivele unitii de nvare ....................................................................................... 7

    Lecia 1........................................................................................................................... 8

    Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 10

    Lucrare de verificare nr. 1 ............................................................................................... 10

    Bibliografie minimal ..................................................................................................... 10

    Obiectivele unitii de nvare

    n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 1 vei dobndi urmtoarele competene:

    - nelegerea evoluiei fenomenului artistic muzical; formarea gndirii istorice - delimitarea stilistic a perioadei - cunoaterea caracteristicilor stilistice principale ale Barocului

  • 8

    LLeecciiaa nnrr.. 11

    BBAARROOCCUULL MMUUZZIICCAALL

    Termenul Baroque, n francez nseamn bizar, ciudat, sau n portughez baruecco, este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor este perioada de la sfritul Renaterii i prima jumtate a secolului XVIII, noul stil n Europa apusean i central. Barocul renun la echilibrul proporiei din tradiia renascentist n favoarea libertii i a grandorii formelor, a bogiei ornamentaiei i a fanteziei n exprimare. Se creeaz lucrri originale n genuri i forme noi i realizeaz prima sintez n muzica vocal-instrumental ntre omofonia liturgic a coralului gregorian, a cntecului laic i al coralului protestant i experiena instrumental a muzicii populare i culte. Polifonia vocal a Renaterii, dei pierde din importan va conferi strlucire i varietate noului stil.

    PPeerriiooddiizzaarree

    - sec. XVII prima jumtate a sec. XVIII Giulio Cesare Monteverdi (fratele lui Claudio Monteverdi) - prima pratica muzica (madrigale, motete) scris n stil palestrinian (stylus gravis, antiquus) - seconda pratica stil modern monodia acompaniat, perfeciunea melodiei (stylus luxurians): monodia, basso-continuo, opera, oratoriul, concertul Colocviul muzical de la Wegimont (Belgia, 1957): termenul baroc mprumutat din artele plastice nu poate fi aplicat muzicii; se emite teza de a nlocui termenul baroc cu terza pratica.

    nceputurile Barocului vor fi marcate de nlocuirea muzicii corale polifonice cu omofonia cntului solistic. Importana acordat vocii principale, superioar, devenit solist va evidenia textul poetic devenit inteligibil i va crea genuri ca opera, cantata i oratoriul.

    Manfred Bukofzer (1910-1955), muzicolog american de origine german, delimiteaz barocul n trei etape: Barocul muzical n trepte evolutive:

    1. Barocul timpuriu 1580 1600 - cntul solistic ia locul muzicii corale polifonice expresivitate - nflorete muzica instrumental - din corul polifonic rmn: discantul solist i basul (acompaniament, bas cifrat) - armonia (note melodice diatonice i cromatice) mijloc expresiv - metru, ritm, tempo - sublinierea expresiei poetice prin intermediul dinamicii 2. Barocul dezvoltat (1600-1710) - baletul de curte i opera-balet: Lully, Couperin, Rameau - nflorirea literaturii instrumentale: Couperin, Rameau - opera englez (pe baza motenirii virginalitilor englezi: Dowland, Bull) - muzica instrumental german: Buxtehude, Pachelbel, Zachow, Kuhnau - muzica instrumental italian: Vivaldi, Vitali, Legrenzi, A. i D. Scarlatti - formele muzicale ciclice (sonata de camera, da chiesa, suita, concertul instrumental, concerto grosso) sugestii pentru ciclul sonato simfonic al clasicismului vienez 3. Marea sintez (1710-1750)

  • 9

    - J. S. Bach - G. Fr. Hndel - opera italian: opera seria (A. Scarlatti) i opera buffa (G. B. Pergolesi) Termenul baroc: - din baruecco (n spaniol scoic asimetric) Doru Popovici, sau - din barucco (n portughez) perl asimetric Sigismund Todu - n arhitectur: forme grandioase, decoraie excesiv, asimetric - n sculptur: lini agitate, caracter centrifugal - n pictur: jocul lumin ntuneric - n muzic: opere dense - cristalizarea tonalitii prin cadene pregnante - conceptul armonic major minor - sistemul egal temperat cu 12 trepte: Andreas Werkmeister (a doua jumtate a sec.

    XVII) - ritmic ncrcat (simetrie n asimetrie)

    Test de auto-evaluare nr. 1

    1. Care sunt semnificaiile termenului baroc? 2. Motivai de ce Barocul muzical este epoca primei sinteze. 3. Care sunt genurile instrumentale i vocal-instrumentale ale barocului? 4. Periodizai epoca Barocului.

  • 10

    Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare

    Unitatea de nvare I I. BAROCUL MUZICAL PERIODIZARE

    Test de auto-evaluare nr. 1 1. Semnificaiile termenului baroc: Baroque, n francez nseamn bizar, ciudat, sau n

    portughez baruecco, este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor este perioada de la sfritul Renaterii i prima jumtate a secolului XVIII, noul stil n Europa apusean i central.

    2. Se creeaz lucrri originale n genuri i forme noi i se realizeaz prima sintez n muzica vocal-instrumental ntre omofonia liturgic a coralului gregorian, a cntecului laic i al coralului protestant i experiena instrumental a muzicii populare i culte.

    3. Genurile instrumentale i vocal-instrumentale ale barocului sunt: sonata de camera, da chiesa, suita, concertul instrumental, concerto grosso baletul de curte i opera-balet, opera, cantata i oratoriul.

    4. Marile epoci ale Barocului sunt: Barocul timpuriu (1580 1600), Barocul dezvoltat (1600-1710) i Marea sintez (1710-1750).

    Lucrare de verificare nr. 1 1. Care sunt genurile tipice Barocului instrumental i a celui vocal-instrumental. 2. Numii compozitorii din cele trei perioade ale Barocului. Punctaj: 5 puncte pentru subiectul 1, 4 puncte pentru subiectul 2, 1 punct din oficiu. Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei. Bibliografie minimal * * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000 * * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,

    London, 2002 Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975 Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura

    MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982 Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,

    1995

  • 11

    UUnniittaatteeaa ddee nnvvaarree nnrr.. 22 GGeennuurrii ii ffoorrmmee nn mmuuzziiccaa iinnssttrruummeennttaall aa BBaarrooccuulluuii

    Cuprins Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 11

    Lecia 2........................................................................................................................... 12

    Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 14

    Lucrare de verificare nr. 2 ............................................................................................... 14

    Bibliografie minimal ..................................................................................................... 14

    Obiectivele unitii de nvare

    n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 2 vei dobndi urmtoarele competenee

    - corelarea genurilor i a tiparelor formale instrumentale cu creaia perioadei - - recunoaterea auditiv a genurilor, formelor, stilului compozitorilor

  • 12

    LLeecciiaa nnrr.. 22

    GGeennuurrii ii ffoorrmmee nn mmuuzziiccaa iinnssttrruummeennttaall aa BBaarrooccuulluuii

    SSoonnaattaa

    La sfritul secolului XVI era denumit sonata, orice pies sunat la instrument. (spre deosebire de cea cntat cu vocea)

    Sonata a tr era compus pentru trei instrumente (dou cu coarde sau suflat, al treilea orga sau clavecinul cu rol de basso continuo)

    - sonata da chiesa (bisericeasc) Monteverdi, Vitali, Corelli, Bach, Hndel, Couperin - sonata da camera s-a identificat cu suita (partitas)

    Sonata solo sau cu acompaniament de clavecin/org era o alt formul predilect practicat de Corelli sau Tartini (sonata Trilul diavolului). Suita era o succesiune de dansuri stilizate, contrastante ca tempo, dar unitate tonal

    - allemanda tempo Moderato, metru binar 4/4 - couranta rapid, vioi - sarabanda lent, ternar, accent pe timpul 2, ornamente - giga foarte rapid, (6/8), ritm punctat

    Alte dansuri: bourre, loure, gavotte, polonaise, musette, siciliana, menuet - aria preluat din genul vocal (Bach: Suita a treia pentru orchestr)

    CCoonncceerrttoo ggrroossssoo

    - a tipul concertului instrumental cu un numr variabil de pri contrastante, bazat pe alternana concertino ripieno (soli- tutti) Creatori de concerti grossi:

    - A. Corelli (op. 6 - 12 Concerti grossi), Veracini, Geminiani, Locatelli, Tartini, Giuseppe Torelli stabilete tipul concertului instrumental cu un singur solist, A. Vivaldi l urmeaz (Anotimpurile), G. Fr. Hndel (op. 3, op. 6), J. S. Bach (6 Concerte brandenburgice)

    - caz particular: Bach Concertul italian pentru clavecin

    UUvveerrttuurraa

    plasat la nceputul operei - devine pies independent a) uvertura francez Lully (1632-1687) succesiunea prilor: lent repede lent b) uvertura italian (sinfonia) A. Scarlatti (1660-1725) succesiunea prilor: repede

    lent repede, prima oar n opera Dal male il bene (Napoli, 1697)

  • 13

    GGeennuurrii ii ffoorrmmee iinnssttrruummeennttaallee

    - polifonice: ricercar, fuga, inveniunea - variaionale: ciaccona, passacaglia - libere, improvizatorice: preludiul, toccata, fantezia

    Test de auto-evaluare nr. 2

    1. Care este definiia sonatei barocului? 2. Pentru cte instrumente era compus? Numii-le! 3. Care este deosebirea dintre sonata da chiesa i sonata da camera? 4. Suita este constituit pe urmtoarele dansuri: ... 5. Care este concertul tipic al barocului?

  • 14

    Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare

    Unitatea de nvare II GENURI I FORME N MUZICA INSTRUMENTAL A BAROCULUI Test de auto-evaluare nr. 2

    1. La sfritul secolului XVI era denumit sonata, orice pies sunat la instrument, spre deosebire de cea cntat cu vocea.

    2. Sonata a tr era compus pentru trei instrumente, dou cu coarde sau suflat, al treilea orga sau clavecinul cu rol de basso continuo.

    3. Sonata da chiesa era destinat interpretrii n biseric, iar sonata da camera s-a identificat cu suita (partitas) i prezenta o succesiune de dansuri stilizate, contrastante ca tempo, dar cu o unitate tonal.

    4. Suita este constituit pe urmtoarele dansuri: allemanda, couranta, sarabanda, giga i altele ca bourre, loure, gavotte, polonaise, musette, siciliana, menuet sau aria preluat din genul vocal (Bach: Suita a treia pentru orchestr).

    5. Concertul tipic al barocului este Concerto grosso, concertul instrumental cu un numr variabil de pri contrastante, bazat pe alternana concertino ripieno (soli- tutti).

    Lucrare de verificare nr. 2 1. Realizai un referat cu tema Concerto grosso n creaia lui Corelli i Hndel. Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a referatului, 1 punct din oficiu. Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei. Bibliografie minimal * * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000 * * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,

    London, 2002 Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975 Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura

    MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982 Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,

    1995

  • 15

    UUnniittaatteeaa ddee nnvvaarree nnrr.. 33 GGeennuurrii vvooccaall--iinnssttrruummeennttaallee

    Cuprins Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 15

    Lecia 3........................................................................................................................... 16

    Lecia 4........................................................................................................................... 17

    Lecia 5........................................................................................................................... 19

    Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 21

    Lucrare de verificare nr. 3 ............................................................................................... 22

    Bibliografie minimal ..................................................................................................... 22

    Obiectivele unitii de nvare

    n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 3 vei dobndi urmtoarele competenee:

    - cunoaterea creaiei de gen i a structurii genurilor vocal-instrumentale - recunoaterea auditiv a genurilor i stilului compozitorilor

  • 16

    LLeecciiaa nnrr.. 33

    GGeennuurrii vvooccaalliinnssttrruummeennttaallee

    - opera - cantata - oratoriul - recviemul (H. Schtz, Charpentier )

    OOppeerraa

    - gen vocal-instrumental dramatic destinat reprezentrii scenice, bazat pe un subiect literar numit libret mprit n acte i scene pe care se insereaz numerele muzicale: uvertura, interludii orchestrale, recitative, arii, duete, terete, cvartete, cvintete, sextete vocale, coruri, balete, acompaniate instrumental. Originile operei se regsesc n: 1. - madrigalul dramatic (Striggio, Monteverdi): Asemenea madrigalului dramatic, opera se compune din: cor, arii, recitativ, muzic instrumental 2. - monodia acompaniat: const din suprapunerea unei melodii vocale pe un acompaniament instrumental acordic al unui bas continuu1 Are la baz aspiraiile renascentiste de renviere a teatrului antic i a monodiei antice greceti vocal-instrumentale (aulodie, chitarodie). A fost favorizat de rspndirea unor instrumente ca: luta, clavecinul i orga. Opera va nsemna renvierea modelului antic (pe primul plan - cuvntul) prin stile rappresentativo (recitativul) interferena declamaiei i a melodiei, o strns dependen intonaional, ritmic i formal fa de textul literar Se nfiineaz teatre de oper: Mantova, Roma, Florena, Veneia, Napoli 1600 - Florena: n cadrul societii Camerata florentin, a fost compus prima oper intitulat Euridice de compozitorul Iacopo Peri i poetul Ottavio Rinuccini

    - Napoli: predilecie pentru teme mitologice - Roma: teme religioase Emilio Cavalieri - Veneia: teatrul San Cassiano - primul teatru deschis pentru public i nu numai pentru

    invitaii dogelui - Napoli: opera seria A. Scarlatti

    Claudio Monteverdi (1567-1643) - prima capodoper a genului: opera Orfeo (1607) - alte opere: ncoronarea Poppeei, Arianna, ntoarcerea lui Ulise - inovaii:

    - stile concitato (stil agitat) - la instrumentele de coarde introduce efectele de tremolo i pizzicato - mijloacele de expresie ale operei: - aria - aria cu da capo - recitativul

    1 Tehnic de compoziie utilizat la finele sec. VI de compozitorii Cameratei florentine.

  • 17

    Germania Singspiel-ul: oper comic cu pri vorbite i caracter popular H. Schtz - rspndete monodia - compune prima oper german: Daphn) (pierdut) J. Fux (Gradus ad Parnassum) 18 opere Hasse: 70 opere Reinhard Keiser: nfiineaz opera de la Hamburg (130 opere) Frana J. B. Lully: fondatorul operei franceze (Cadmus i Hermione, Alcesta, Armida) - baletul: inclus n oper J. Ph. Rameau: opera monarhic (Hippolyte i Aricie, Indiile galante, Castor i Polux) Anglia H. Purcell: influen shakespearian - Dido i Aeneas - importana corului - caracter popular, n contrast cu opera de curte a lui Lully G. Fr. Hndel: compune oper italian cu subiecte mitologice i istorice Opera secolului XVIII

    - apariia operei buffa, democratizarea operei Opera buffa Italia: gen de teatru popular Compozitori: G. B. Pergolesi (1710-1736): La serva padrona coninut nou, seva i umorul cntecului popular Frana -rzboiul bufonilor polemic declanat de La serva padrona - opra comique se dezvolt din vodevil Germania - Singspiel-ul influena operei ceretorilor din Anglia J. Chr. Pepusch (1667-1752)2 Anglia - opera ceretorilor (The Beggars opera) 69 cntece i arii de diferii autori,

    adaptate de Pepusch pe un text de John Gay (1728) - Teatrul lui Hndel falimentat de opera ceretorilor

    LLeecciiaa nnrr.. 44 OOrraattoorriiuull ii ccaannttaattaa

    Oratoriul este o lucrare muzical dramatic de mari proporii, pentru cor, soliti i orchestr. Structurat n mai multe pri, este destinat evoluiei n concert, decorurile i costumele fiind excluse.

    2 Johann Christoph Pepusch, compozitor de origine german, stabilit n Anglia.

  • 18

    La originea oratoriului st motetul imitativ care n secolul XVI primete momente omofone i solistice. Emilio Cavalieri (Roma - 1600) compune primul oratoriu: La reprezentatione di anima e di corpo G. Carissimi: introduce recitativul Al. Scarlatti: 14 oratorii Marc-Antoine Charpentier: 18 oratorii H. Schtz: primul oratoriu german (Povestea nvierii) i rspndete pasiunea (Patimile dup Ioan, Luca i Matei) J. S. Bach: compune pasiuni (Patimile dup Ioan, Patimile dup Matei) i oratorii (Oratoriul de Crciun, Oratoriul de Pati) G. Fr. Hndel: 22 oratorii (Judas Maccabaeus, Jephta) marea majoritate dup Vechiul Testament (excepie Theodora) Cantata dateaz din secolul XVII i desemneaz o lucrare vocal cu caracter dramatic sau narativ, pentru un singur solist, un grup coral i acompaniament instrumental. Evolund din madrigalele solistice, chanson i canzone, spre deosebire de oratoriu, cantata va deveni un gen liric. Compozitori:

    - Giulio Caccini - Jacopo Peri - Claudio Monteverdi - Giulio Carissimi - Alessandro Scarlatti - Franois Couperin - Georg Philipp Telemann - Buxtehude: cantate n mai multe pri, l prefigureaz pe Bach - G. Fr. Hndel - J.S.Bach: 295 cantate (laice Cantata cafelei, Cantata rneasc)

  • 19

    LLeecciiaa nnrr.. 55

    BBiiooggrraaffiiaa ii ccrreeaaiiaa mmaarriilloorr ccoommppoozziittoorrii aaii BBaarrooccuulluuii

    FFRRAANNOOIISS CCOOUUPPEERRIINN

    n. la Paris, la 10 nov. 1668 m. la Paris, la 12 sept. 1733, la 64 de ani.

    Supranumit, Franois al II-lea cel Mare, face parte din dinastia Couperin, familie de organiti, claveciniti i compozitori, adesea comparat cu dinastia Bach. Din 1885 a fost organistul bisericii Saint-Gervais din Parisul pe care nu l-a prsit niciodat. n 1690 i apar trio-sonatele, dup modelul sonatelor da chiesa ale lui Corelli. n 1693 Ludovic al XIV-lea l numete organistul Capelei Regale i profesorul prinilor. Se bucur de recunoatere n egal msur ca interpret i compozitor. n 1723, din motive de sntate, renun la funcia de organist i n ultimii ani va tri retras. Dup moartea lui, creaia sa va fi uitat n urmtorii o sut de ani, la recunoaterea lui contribuind publicarea pentru prima dat a ediiei complete a operei sale datorit lui Crysander, aprecierea lui Debussy i mai ales a clavecinistei Wanda Landowska. Bach l-a admirat n mod deosebit. Cele mai importante lucrri sunt piesele pentru clavecin n stil tipic francez, tehnica bogat ornamentat se asociaz cu un coninut de tip programatic. Creaia: Motetul Laudate pueri(1697), 3 Leons de tnbres (1712), 14 motete i elevatio (1714), cantate laice (pierdute), 10 chansonuri (1697-1712). Pentru org: 2 mise (1690) Pentru clavecin: 240 Pices de clavecin, cuprinse n 27 de ordres, editate n 4 volume (1713,1717, 1722, 1730), 6 prludes (1716-1717). Muzic de camer: La pucelle, La visionnaire, Lastre (1690-1693), La Steinquerque (1692 sau 1693), La suprbe (dup 1700?). Trio-sonate: 2 vl., b.c., La sultane: 2 vl., 2 vle.,b.c.(1704-1710), 4 Concerts royaux: vl. sau fl., vla., ob., fg.,b.c., Les gouts runits, 10 concerte pentru aceeai formaie (1714-1715); Le parnasse, ou lapothose de Corelli (1724), Apothose de Lully (1725) trio-sonate; Les nations, (1726, cu primele trio-sonate: Lespagnole, La Pimontaise, La Franaise, o sonat nou: Limpriale i la fiecare sonat o suit de dansuri); 2 suite: 2 vle., b.c. (1728) Scrie un manual de succes despre practica interpretrii la clavecin: Lart de toucher le clavecin (Paris 1716-1717).

    JJEEAANN--PPHHIILLIIPPPPEE RRAAMMEEAAUU

    n. la Dijon, la 25 sept. 1683 m. la Paris, la 12 sept 1764, la 80 de ani Tatl su a fost organist. Jean-Philippe urma s devin avocat, dar talentul su muzical i-a permis prsirea colii iezuite din Dijon i plecarea sa n Italia pentru studii muzicale.

  • 20

    n 1702 este violonistul unei trupe franceze de teatru, apoi organist la Catedrala din Avignon i Clermont-Ferrand. n 1706 urmeaz cursuri de org suplimentar la Paris i public primul volum din Pices de clavecin. Din 1709 ocup postul de organist la Dijon, n locul tatlui su.

    Din 1715 este nou la Clermont-Ferrand, unde scrie celebrul Trait de larmonie. n 1722 se mut definitiv la Paris. Din 1736 este organist la colegiul iezuit. n 1737 nfiineaz o coal particular de compoziie cu sprijinul unei eleve ale sale,

    soia unuia dintre cei mai avui brbai din Paris, posesor al unui teatru particular. Prima sa tragedie liric (pe textul lui Voltaire), Samson, a fost refuzat de directorul de

    oper De Thuret pentru c avea subiect biblic, va apare mai trziu, prelucrat, cu titlul Zoroastre.

    Opera urmtoare, Hippolyte et Aricie a avut n schimb un succes rsuntor, dar a declanat un conflict ntre tradiionalitii lulliti, i inovatorii ramiti.

    n 1745, Ludovic al XV-lea l numete compozitorul muzicii de camer la curtea regal.

    n disputa dintre buffoniti i opera naional francez, va lua partea acesteia din urm (Observations sur notre instinct pour la muzique, 1754).

    Tragediile sale lirice vor urma modelul lui Lully: pstreaz temele mitologice, baletul i corul. Lrgete caracterele muzicale, melodia devine mai rafinat i expresiv, armonizarea mai difereniat, iar orchestra se va mbogi cu timbrul clarinetelor i al cornilor.

    Creaia. Lucrri pentru clavecin: Premier livre de pices de clavecin (Paris 1706); Pices de

    clavecin, avec une mthode pour la mchanique des doigts...(Paris 1724, 1731); Nouvelles suites de pices de clavecin avec des remarques sur les differents genres de musique (Paris 1727); Pices de clavecin en concerts, avec un violon ou une flute et une viole ou un deuxime violon (Paris 1741, 1752).

    Suitele sale de dansuri poart denumiri ca: Les soupirs, Les tendres plaintes, La joyeuse, Les cyclopes, Lentretiens des muses, Une musette, Un tamburin.

    Muzic vocal: motete, cantate: Orphe, Thtis, Diane et Acton, Mde. Tragdies lyriques: Samson, Hippolyte et Aricie (1733), Castor et Polux (1737),

    Dardanus (1739), Zoroastres (1749)... Opra-ballet: Les Indes galantes (1735), Les Paladins (1760) Ballet: Les ftes dHebe (1739),Plate (1745), Pigmalion, Zais (1748), Zephire

    (1754). Lucrri teoretice: Trait de lharmonie rduite ses principes naturels (1722),

    Dissertation sur les diffrentes mthodes daccompagnement pour le clavecin ou pour lorgue (1732), Dmonstration du principe de lharmonie, servant de base tout lart musical (1750).

    Test de auto-evaluare nr. 3

    1. Definii genul operei. 2. Care este prima oper istoric i n ce context a fost compus? 3. Care sunt originile operei? 4. Care sunt inovaiile lui Monteverdi n oper? 5. Denumii specificul operei italiene, franceze, germane i engleze.

    Exemplificai! 6. Definii oratoriul. Exemplificai! 7. Idem cantata.

  • 21

    Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare

    Unitatea de nvare III GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE Test de auto-evaluare nr. 3

    1. Opera este un gen vocal-instrumental dramatic destinat reprezentrii scenice, bazat pe un subiect literar numit libret mprit n acte i scene pe care se insereaz numerele muzicale: uvertura, interludii orchestrale, recitative, arii, duete, terete, cvartete, cvintete, sextete vocale, coruri, balete, acompaniate instrumental.

    2. Prima oper intitulat Euridice a fost compus n 1600, la Florena, n cadrul societii Camerata florentin i este creaia compozitorului Iacopo Peri i a poetului Ottavio Rinuccini.

    3. Originile operei se regsesc n madrigalul dramatic i monodia acompaniat. 4. Inovaiile lui Monteverdi n domeniul operei, este utilizarea stile concitato (unui stil

    agitat), iar la instrumentele de coarde introduce efectele de tremolo i pizzicato. 5. La Napoli, sunt preferate temele mitologice, la Roma cele religioase (Emilio Cavalieri), la

    Veneia, se nfiineaz primul teatru, San Cassiano, deschis pentru public i nu numai pentru invitaii dogelui, iar la Napoli, A. Scarlatti pune bazele operei seria. n Germania, se compun Singspiel-uri, un gen de oper comic cu pri vorbite i caracter popular, avnd ca reprezentani, pe H. Schtz, J. Fux, Hasse, Reinhard Keiser. n Frana, fondatorul operei franceze este J. B. Lully, el introduce baletul n oper, iar J. Ph. Rameau creeaz opera monarhic. n Anglia, H. Purcell creeaz o oper dramatic, cu caracter popular, bazat pe influen shakespearian. G. Fr. Hndel, compozitor german, stabilit la Londra, compune oper italian cu subiecte mitologice i istorice. Secolul XVIII lanseaz n Italia opera buffa, marcnd democratizarea operei, un gen de teatru popular, prin G. B. Pergolesi (La serva padrona).

    6. Oratoriul este o lucrare muzical dramatic de mari proporii, pentru cor, soliti i orchestr. Structurat n mai multe pri, este destinat evoluiei n concert, decorurile i costumele fiind excluse. La originea oratoriului st motetul imitativ care n secolul XVI primete momente omofone i solistice. Reprezentani: Emilio Cavalieri (Roma 1600, compune primul oratoriu: La reprezentatione di anima e di corpo), G. Carissimi (introduce recitativul), Al. Scarlatti, Marc-Antoine Charpentier, H. Schtz (primul oratoriu german, Povestea nvierii i rspndete pasiunea Patimile dup Ioan, Luca i Matei), J. S. Bach (Patimile dup Ioan, Patimile dup Matei i Oratoriul de Crciun, Oratoriul de Pati), G. Fr. Hndel (22 oratorii (Judas Maccabaeus, Jephta, marea majoritate dup Vechiul Testament, excepie Theodora)

    7. Cantata dateaz din secolul XVII i desemneaz o lucrare vocal cu caracter dramatic sau narativ, pentru un singur solist, un grup coral i acompaniament instrumental.

    Evolund din madrigalele solistice, chanson i canzone, spre deosebire de oratoriu, cantata va deveni un gen liric. Compozitori, Giulio Caccini, Jacopo Peri, Claudio Monteverdi, Giulio Carissimi, Alessandro Scarlatti, Franois Couperin, Georg Philipp Telemann, Buxtehude, G. Fr. Hndel, J.S.Bach (295 cantate din care laice Cantata cafelei, Cantata rneasc).

  • 22

    Lucrare de verificare nr.3 1. Realizai un referat cu tema Oratoriile lui Hndel. Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a referatului, 1 punct din oficiu. Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei. Bibliografie minimal * * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000 * * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,

    London, 2002 Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975 Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura

    MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982 Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,

    1995

  • 23

    UUnniittaatteeaa ddee nnvvaarree nnrr.. 44 BBiiooggrraaffiiaa ii ccrreeaaiiaa mmaarriilloorr ccoommppoozziittoorrii aaii BBaarrooccuulluuii

    Cuprins Obiectivele unitii de nvare........................................................................................ 23

    Lecia 6........................................................................................................................... 24

    Lecia 7........................................................................................................................... 24

    Lecia 8........................................................................................................................... 26

    Lecia 9........................................................................................................................... 27

    Lecia 10......................................................................................................................... 29

    Lecia 11......................................................................................................................... 29

    Lecia 12......................................................................................................................... 31

    Lecia 13......................................................................................................................... 31

    Lecia 14......................................................................................................................... 34

    Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare ......................................................... 36

    Lucrare de verificare nr. 4 ............................................................................................... 37

    Bibliografie minimal ..................................................................................................... 37

    Obiectivele unitii de nvare

    n urma parcurgerii unitii de nvare nr. 4 vei dobndi urmtoarele competenee:

    - cunoaterea contextului social-istoric, a elementelor biografice relevante i a creaiei de referin

    - corelarea diacronic a datelor asimilate - recunoaterea auditiv a creaiei - relevarea evoluiei genurilor muzicale - - identificarea particularitilor stilistice ale compozitorilor

  • 24

    LLeecciiaa nnrr.. 66

    AARRCCAANNGGEELLOO CCOORREELLLLII

    n. Fusignano, lng Ravenna, n Italia, 17 febr. 1653 m. Roma, 8 ian. 1713, la 59 a. i ncepe studiile timpuriu, i este admis la Academia Filarmonica din Bologna n 1670. Posibil s fi fost angajat la curtea reginei Kristina a Suediei spre sfritul anului 1670, ei i dedic prima creaie (op. 1). n 1671 pleac la Roma, angajat ca violonist la teatru, iar prin anii 1679 conduce orchestra Teatrului Capranica cu un salar foarte bun. Din 1687 devine profesor de muzic la Cardinalul Panfili, i din 1689 director muzical la curtea Cardinalului Ottoboni. A fost admis la Academia dei Arcadi, o instituie privilegiat. Ca violonist a exercitat o influen covritoare asupra generaiilor urmtoare. Dup Georg Muffat (1701), Corelli este creatorul concerto grosso-ului, cu care repurtase succese la Roma nc din 1682, servind ca model lui Torelli. Creaia 1681 (28) op. 1 -12 sonate da chiesa (sonate n trei pri), cu org 1685 (32) op. 2 -12 sonate da camera(sonate n trei pri), cu clavecin 1689 (36) op. 3 -12 sonate da chiesa (sonate n trei pri), cu org 1694 (41) op. 4 -12 sonate da camera (sonate n trei pri), cu clavecin 1700 (47) op. 5 -12 Sonate pentru violin, violone sau clavecin. Primele 6 sunt da chiesa, urmtoarele 5, da camera, iar ultima, a 12-a, celebrele variaiuni La Folia. cca.1714 (cca.54) op. 6 - 12 Concerti grossi con duoi violini e vc. di concertino obligato e duoi altri violini, viola e basso di concerto grosso ad arbitrio, che si potranno radoppiare. Numrul 8, Concerto fatto per la notte di Natale (Concertul pentru noaptea de Crciun). Lucrri fr opus: concerte, sonate a tre, fug.

    LLeecciiaa nnrr.. 77

    AANNTTOONNIIOO VVIIVVAALLDDII

    n. Veneia, 4 martie 1678 m. Viena, 28 iul. 1741, la 65 ani

    Se cunosc puine date despre prima perioad de via. Veneia era numit nc din secolul XI, cnd casele erau de lemn pentru frumuseea ei Aurea Venetia (Veneia de Aur). Trei secole mai trziu, cnd biserici i palate din marmur i porfir vor nlocui csuele din lemn, Petrarca i va aduga epitetul miraculosissima. Oraul multinaional, n care greci, dalmai, albanezi sau levantini au imprimat elemente bizantine portului i arhitecturii, n timpul rzboaielor cu Frana rmne ca o insul a libertilor democratice i un loc de refugiu pentru umanism3. Marii muzicieni ai Veneiei, Adrian Willaert, Cipriano da Rore, Gioseffo Zarlino, Giovanni Gabrieli, mpreun cu pictorii, iubitori de muzic, uneori practicani ei 3 Constantin Suter, Ist. artelor plastice, Ed. did. i ped., Bucureti, 1963, p. 262, in I. Ianegic, A. Vivaldi, p. 14.

  • 25

    nii, reflectau n motete i madrigaluri n diverse palete coloristice grandoarea, exuberana sau pitorescul.

    Supremaia italian n domeniul celor dou tipuri de oper, seria i buffa, stilul bel canto se pstreaz pe parcursul secolului al XVIII-lea n montri fastuoase, virtuozitatea vocal impulsionnd evoluia fr precedent a muzicii instrumentale. Antonio Vivaldi este exponentul ilustru al acestui fenomen, violonist virtuoz, maestro di concerti al unei orchestre, autor a peste cincizeci de opere i patru sute de concerte i eminent pedagog.

    Se presupune c tatl su, violonist, i-a fost profesor i posibil Legrenzi. La 15 ani primete tonsura monahal, iar n 1703 este hirotonisit. A fost interesat de muzic i mai puin de serviciul clerical. Din cauza culorii prului, i se spunea, il prete rosso. Din 1703 pn n 1740 este profesorul de vioar, dirijorul i ulterior compozitorul orfelinatului Ospedale della Piet. Urmtorii trei ani i petrece n serviciul contelui Philipp von Hessen-Darmstadt, guvernatorul Mantovei ntre anii 1714-35.

    Cltoria n 1725 la Amsterdam i va prilejui publicarea la editura Roger-Le Cne n prima ediie a majoritii lucrrilor sale. La invitaia lui Carol al VI-lea, cruia i va dedica colecia de dou ori cte 12 concerte pentru vioar, intitulate La cetra, va pleca la Viena i la Praga, unde i se vor reprezenta cinci opere (1730-32). i-a petrecut toat viaa cltorind i compunnd, a cntat chiar i pentru Pap. Vivaldi a importat la Roma... un anumit gust lombard necunoscut nou pn atunci...(cantabilitate, ritmul viu)4 cu care a subjugat pn ntr-att pe romani, nct ei nu mai apreciau nimic din ceea ce nu era conceput n asemenea stil, scria flautistul celebru german contemporan, J.J. Quantz. Din 1730 cade n dizgraie: Ospedale renun la serviciile sale, iar Carol al VI-lea, protectorul su moare n 1740. Vivaldi a murit n mizerie i a fost nmormntat la groapa sracilor.

    Creaia

    n prezent se cunosc circa 770 de lucrri, n mare parte dedicate genului concertant sau operei. n genul concertant Vivaldi a compus mai bine de 400 de concerte, incluznd 344 de concerte solo, 81 pentru 2 sau mai multe instrumente soliste, predominnd cele pentru vioar, 61 sinfonii i concerti ripieni (fr soliti), 23 concerte de camer, fr ripieno, 48 de concerte pentru fagot, 25 pentru violoncel, multe pentru diferite instrumente ca flaut, oboi, sau chiar mandolin, 93 sonate i trio, 3 oratorii (pstrate Moyses, deus Pharaonis i Judita triumphans de victa Holofernus barbarie - Veneia 1714, respectiv 1716), 8 serenade i lucrri vocale mari, (s-au pstrat Gloria e Himeneo i 2 Serenate a 3 Mio cor i La Sena Festeggiante) 38 cantate solo laice, 12 motete, 8 Introduzione i 37 lucrri liturgice. Se cunosc n jur de 46 de opere, pstrate 21 din 94 compuse, dup afirmaia compozitorului.

    Vivaldi se va rupe de concerto grosso-ul tip Corelli, i sub influena concertelor lui Torelli, Albinoni i mai ales a ariei de oper veneian, va compune concertul tripartit. Prile mediene, lente ale concertelor sale conduc la lamento-ul operei. Exist i reversul, Aria-Concerto are structura unei pri de concert.

    Lucrri instrumentale

    1705 op. 1 12 trio-sonate, publicate la Veneia 1709 op. 2 12 sonate pentru vioar, publicate la Veneia 1711 op. 3 Lestro armonico 1714 op. 4 La stravaganza

    4 Ioana tefnescu, p. 296.

  • 26

    1716 op. 5 4 sonate de vioar i 2 trio-sonate 1716-21 op. 6 6 concerte de vioar 1712-21 op. 7 10 concerte de vioar i 2 de oboi 1725 op. 8 12 concerte de vioar Il cimento dell armonia e dellinventione 1727 op. 9 12 concerte de vioar La cetra 1728 op. 10 6 concerte de flaut 1729 op. 11 5 concerte de vioar i 1 concert de oboi 1729 op. 12 5 concerte de vioar i 1 concert ripieno 1737 op. 13 6 sonate Il pastor fido: musette, vielle, fl, ob, (vl), b.c. (transcrierea editorului) Opere

    - colaborarea cu Metastasio n opera seria i Goldoni n intermezzi la operele sale seria - mbin tragedia cu umorul.

    - compune opera Scanderberg (erou albanez n rzboiul cu turcii - 1718), cu ocazia pcii umilitoare de la Passarovitz ncheiat cu turcii. Ottone in villa (Vicenza 1713), Orlando finto pazzo (Veneia 1714), Lincoronazione di Dario (Veneia 1716), Arsilda regina di Ponto (Veneia 1716), Armida al campo dEgitto (Veneia 1718) Il teuzzone (libret de A. Zeno, Mantova 1719), Tito Manlio (Mantova 1719), La verita in cimento (Veneia 1720), Ercole sur Termodonte (Roma 1723), Giustino (Roma 1724), La virt trionfante dellamore e dellodio, overo Il Tigrane (Roma 1724), Dorilla in Tempe (Veneia 1727), Farnace (Veneia 1727), Orlando furioso (Veneia 1727), LAtenaide (Zeno Florena 1729), La fida ninfa (Verona 1732), LOlimpiade (libret de P. Metastasio, Veneia 1734), Griselda (Zeno, Goldoni, Veneia 1735) i Catone in Utica (Metastasio, Verona 1737).

    LLeecciiaa nnrr.. 88

    AALLEESSSSAANNDDRROO SSCCAARRLLAATTTTII

    n Palermo, 2 mai 1660 m. Napoli, 25 oct. 1725, la 65 ani

    Se cunosc puine date despre viaa lui. La 12 ani era probabil elevul lui G. Carissimi la

    Roma. Succesul operei sale Gli equivoci nel semblante (Roma 1679) i aduc numirea sa ca

    dirijor al orchestrei reginei Kristina a Suediei. n 1684 ocup funcia de maestro di cappella a capelei regale din Napoli. n 1702, mpreun cu fiul su, Domenico (al 6-lea dintre cei 10 copii) intr sub

    patronajul familiei de Medici. Dup civa ani petrecui la Roma (din 1717) ca maestro la Santa Maria Maggiore,

    apoi la Loreto (1722) se rentoarce la vechiul serviciu, la Napoli (1723). A fost numit Cavaler, o distincie clerical. A fost profesorul fiului su Domenico, al lui J.A. Hasse i Fr. Geminiani.

    A. Scarlatti aparine barocului mijlociu. Urmrete unitatea formei i diferenierea interpretativ.

    Definitiveaz cantata de camer i tipul de cantat cu cele dou arii cu da capo (cel mai adesea doar cu acompaniament de basso continuo).

  • 27

    Iniial, n operele sale aria era acompaniat de un simplu continuo. Mai trziu, n opera Pirro e Dimitrio (Napoli 1694) apare aria cu da capo acompaniat difereniat.

    Sinfonia (uvertura italian), cu succesiunea micrilor repede - lent - repede apare pentru prima dat n opera Dal male il bene (Napoli 1697).

    Cu comedia muzical Il trionfo dellamore (Napoli 1718) devine unul dintre primii creatori de opera buffa.

    Creaia. 114 opere i peste 500 de cantate de camer, 200 mise i 14 oratorii.

    DDOOMMEENNIICCOO SSCCAARRLLAATTTTII

    n. Napoli, 26 oct. 1685 m. Madrid, 23 iulie 1757, la 71 ani

    Studiaz cu tatl su, Alessandro, iar din 1701 devine organist i compozitor la Capela

    Regal din Napoli. n 1708 vine la Veneia la studii i se ntlnete cu Hndel, de care l va lega o prietenie durabil. Din 1709 dirijeaz orchestra de curte a reginei Poloniei la Roma i i se reprezint 7 opere. n 1714 devine maestro di cappella al ambasadorului Portugaliei, iar n 1715 i maestro la Cappella Giuliana la Vatican. Renun n 1719 i din 1720-21 devine maestro la Capela Regal n Lisabona. Se ntoarce n Italia n 1724, i se va muta la Madrid n 1729 pentru restul vieii ca profesor de muzic a reginei Spaniei, Maria Barbara. Din 1738 devine cavaler al ordinului portughez din Santiago. Dedic pentru aceasta 30 de Essercizi per gravicembalo regelui Portugaliei. Mai mult de jumtate din numeroasele sale sonate pentru clavecin, cel mai rspndit instrument cu claviatur a timpului, au fost compuse n timpul ultimelor 6 ani din via. n afar de fug, variaiuni, sau suite, Scarlatti prefera sonata bistrofic ntr-o singur parte, din care a compus peste 550.

    Dintre operele sale: Ottavia ristituta al trono (1703), Tolomeo e Alessandro (1711) Ifigenia in Aulida, Ifigenia in Taurida (1713) i Berenice (1718).

    LLeecciiaa nnrr.. 99

    HHEEIINNRRIICCHH SSCCHHTTZZ

    n la Ksteritz, la 8 oct. 1585 m. la Dresda, la 6 nov. 1672, la 87 de ani.

    n 1599 este corist la capela landgrafului din Hesse-Kassel i primete o educaie muzical.

    n 1608 intr la Universitatea din Marburg unde studiaz dreptul, dar landgraful l va trimite la Veneia s studieze cu G. Gabrielli din 1609 pn la moartea acestuia survenit la 1612. Va mai studia dreptul la Leipzig, dar va abandona pentru a intra n serviciul landgrafului ca organist.

    Va pleca la Dresda, chemat de prinul elector de Saxa n locul lui Hans Leo Hassler (m. n 1612), n postul de capelmaistru ducal (din 1617). Este perioada cea mai fericit din viaa compozitorului.

  • 28

    Compune un balet mitologic cu ocazia vizitei mpratului Matthias (1617). Partitura a fost distrus n incendiul din 1760. Cu ocazia centenarului de la Reform, creeaz o capodoper: Magnificatul latin.

    n 1619 public Psalmii lui David, iar n 1636 Recviemul. Povestea nvierii (1623) este primul oratoriu german. n Cantiones sacrae (1625) Schtz revine la motetul renascentist al lui Lasso. n 1627 a compus prima oper german, Daphne, cu ocazia cstoriei prinului, dar

    din pcate i aceasta s-a pierdut. Se va ntoarce la Veneia s studieze cu Monteverdi stile nuovo: recitativul, arioso,

    cntul concertant. Rodul acestei colaborri au fost cele trei volume de Simfonii sacre (1629, 1647 i 1650).

    Recesiunea din timpul rzboiului de 30 de ani continu la revenirea lui la Dresda. Pleac n Danemarca (1633-1636, 1637-1638 i 1642-1644). Public cele dou volume de Mici concerte spirituale (1636 i 1639) i oratoriul Cele

    apte cuvinte ale lui Hristos pe cruce (1645). n ultimii 15 ani de via compune: 12 cnturi spirituale (1671), oratoriul Povestea Naterii (1664), cele trei patimi, Patimile dup Luca (1653), Ioan i Matei (1666) ntr-un stil arhaizant n naraiunea evanghelistului. Magnificatul german (1671) va ncheia cariera componistic recunoscut ca prim autoritate muzical a rii sale.

    GGEEOORRGG PPHHIILLIIPPPP TTEELLEEMMAANNNN

    n. la Magdeburg, la 14 martie 1681 m. la Hamburg, la 25 iunie 1767, la 86 de ani

    Cel mai prolific compozitor din istoria muzicii, cu o creaie numrnd cu aproximaie 6000 de lucrri.

    Tatl fiind preot, educaia muzical a tnrului Georg Philipp se va completa cu cele juridice, geometrie, latin i greac.

    Muzician autodidact, l va avea ca model pe Rosenmller, Corelli i Caldara.

    n 1701, la Halle l cunoate pe Hndel.

    i ntrerupe studiile de drept i se consacr muzicii. Preia conducerea Operei din Leipzig i nfiineaz Collegium Musicum, organizaie de concerte publice.

    n 1805 devine capelmaistru la Sorau: compune lucrri inspirate din muzica francez, inspirate de Lully i Campra. Cunoate muzica popular polonez i dansurile slave.

    n 1706 l cunoate pe Bach la Eisenach.

    n 1712 se stabilete la Frankfurt pe Main, iar n 1721 la Hamburg. Va fi numit cantor la Gymnasium Joanneum i directorul muzical al celor cinci biserici principale din ora.

    Se pare c n succesiunea lui Kuhnau la Leipzig, n 1722 a susinut un alt candidat i nu pe Bach.

    Compune opere, muzic sacr i muzic de concert. nfiineaz n 1728 Der getreue Music-Meister, prima revist muzical german.

    Creaia: 100 de oratorii (Der Tag des Gerichts, Judecata de Apoi), cantate profane (Die Tageszeiten, Orele zilei- 1759), 44 de Patimi, 40 de opere (Pinpinone, intermezzo buf

  • 29

    precednd cu 8 ani La serva padrona de Pergolesi), 12 serii de cantate pentru toate srbtorile anului, 600 de uverturi franceze, concerte, muzic de camer (Tafelmusik 1733), piese pentru clavecin, lieduri. Stilul su este sinteza stilului polifonic cu cel galant.

    LLeecciiiillee nnrr.. 1100--1111

    JJOOHHAANNNN SSEEBBAASSTTIIAANN BBAACCHH

    n. la Eisenach la 21 martie 1685 m. la Leipzig la 28 iulie 1750, la 65 de ani

    Muzicieni din familia Bach erau cunoscui nc din secolul XVI. Conform tradiiei, Johann Sebastian a beneficiat de o pregtire muzical cu tatl su, a studiat scriitura pentru instrumentele de suflat i s-a iniiat n org i vioar. La gimnaziul din oraul natal i va nsui bazele cntului vocal ecleziastic.

    Dup moartea prinilor si, survenit cnd nc nu mplinise 10 ani, fratele su, Johann Christoph, l va lua la Ohrdruf. Cu fratele su, elev al lui J. Pachelbel la Erfurt, Johann Sebastian nva tehnica instrumentelor cu clape i compoziia.

    La Lneburg aprofundeaz studiul orgii, va cnta n faa lui J.A. Reinken cu ocazia vizitelor la Hamburg i urmrete cu interes arta construirii orgilor. Perioada de la Lneburg i prilejuiesc ntlnirea cu un maestru de dans de la academia de cavaleri, cu muzica instrumental, baletul i opera francez contemporan.

    Primul angajament l va avea la Weimar (1703) n orchestra princiar, apoi ca organist la Neue Kirche din Arnstadt. De aici va porni pe jos la Lbeck pentru a-l asculta pe Buxtehude.

    n 1707 va prelua postul de organist la Mhlhausen dup moartea lui J. G. Ahle i se va cstori cu Maria Barbara (o verioar de-a doua).

    Revine la Weimar (1708-1714) n orchestra de camer unde va ndeplini funcia de concertmaistru (din 1714 cnd a refuzat postul de organist de la Halle) i organist de curte. Este prima etap de culminaie din creaia lui Bach.

    Conflictul cu prinul l vor determina s plece la Kthen ca dirijor de curte (1717), unde va compune pentru orchestra princiar (collegium musicum) a lui Leopold o serie de capodopere. La un an de la moartea soiei sale, se va cstori cu Anna Magdalena Wilcken, fiica unui trompetist de curte din Weissenfels. Din cele trei volume de Notenbchlein, primul l va dedica fiului cel mai mare, Wilhelm Friedemann (1720), iar urmtoarele dou, Annei Magdalena (1722 i 1725).

    Dup moartea lui Johann Kuhnau, postul de cantor de la biserica Sf. Toma din Leipzig i de director musices (conducerea muzical a tuturor bisericilor din Leipzig) rmne vacant i pentru c cei vizai de conducerea instituiei nu au rspuns favorabil (G. Ph. Telemann, J.R. Fasch i Chr. Graupner), sorii au czut asupra lui Bach. n ciuda declinului n care se aflau cantoratele, argumentele financiare i instruirea copiilor si ntr-un ora universitar cu tradiie l-au fcut s accepte. Venirea ca rector la coala Sf. Toma a lui Johann Matthias Gesner, profesor de filologie clasic (1730), prietenul lui Bach din perioada de la Weimar, a nsemnat practicarea muzicii n cadrul instituiei clericale. Dup plecarea lui Gesner la universitatea din Gttingen, noul rector J. A. Ernesti, de concepie neo-umanist, va diminua importana acordat muzicii religioase i se vor crea disensiuni n relaia cu Bach.

    Dar Bach va avea i puternici susintori n persoana contelui Keyserling (pentru el a compus Variaiunile Goldberg), sau contele Brhl, ministrul. Compunerea Missei n si minor

  • 30

    pentru prinul elector i vor aduce titlul rvnit de dirijor i compozitor al curii (Kniglich Pohlnischer und Chur Saechssischer Hoff-Compositeur, Capellmeister und Director Chori Musici Lipsiensis). La intervenia protectorilor si, Bach va fi invitat la curtea de la Potsdam a lui Friedrich cel Mare. Lui i va dedica Bach Ofranda muzical (Muzicalisches Opfer), o ars canonica pe tema regelui. Ultima sa creaie, n replic, va fi Arta fugii (Kunst der Fuge).

    n ultimii trei ani de via Bach i pierde treptat vederea, elevul i ulterior ginerele su Johann Christoph Altnikol va scrie dup dictare ultimele sale opusuri. Va fi nmormntat la biserica Sf. Joan din Leipzig, Telemann citind un sonet n memoria lui: marele maestru al contrapunctului i al artei organistice, improvizator plin de fantezie i profesor al talentailor si fii i ai unor elevi renumii.

    ncadrarea periodic a lui Bach difer la muzicologii timpului: A. Schweitzer i H. H. Eggebrecht l consider la finele barocului muzical n timp ce H. Besseler l plaseaz la nceputul conturrii principiilor clasic-romantice.

    Pn prin anii 1720, Bach se conformeaz esteticii vremii prin virtuozitatea instrumental a lucrrilor sale, fr s urmeze stilul urmtor, sentimental i galant, ultimele decenii, n care a urmat un stil complex contrapunctic i-au atras calificativul contemporanilor de conservator separatist care impresioneaz intelectul i nu afectul.

    Creaia urmeaz cele cinci etape din viaa lui. 1. 1704-1708. Creaia de org: preludii, fugi, toccate, canzone, fantezii.

    Concertele ecleziastice au arioso-uri n stilul lui Buxtehude (Got ist mein Knig cantat, 1708). Din aceast perioad dateaz lucrarea pentru clavecin Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo compus la desprirea de Johann Jakob Bach (Arnstadt, 1704 sau 1706).

    2. 1708-1717. Este perioada evoluiei de la motet i concert ecleziastic la cantat, ntlnirea cu E. Neumeister, preot evanghelist, reformator al textului, care dup modelul operei de la Weissenfels - a dorit ca genul cantatei ecleziastice s nu difere de opera stylo alctuit din alturarea recitativelor i ariilor. La nceput textul biblic, cntul strofic i coralul de ncheiere au fost minimizate de amploarea recitativelor i a ariilor, dar ulterior se va reveni la forma iniial, n special la nceputul i finalul cantatei. Un alt reformator, Salomon Franck, bibliotecarul i poetul curii de la Weimar a furnizat textul a 21 de cantate de Bach. Din aceast perioad dateaz i (Jagdkantate: was mir behagt Nr. 208, 1713?). Passacaglia n do minor pentru org, prelucrrile de coral pentru org din Orgel-Bchlein dovedesc un stil propriu i continuarea tradiiei lui Pachelbel i Buxtehude.

    3. 1717-1723. Patimile dup Joan (prima audiie, Leipzig - 1724), 17 cantate religioase, sonate, suite, concerte, fr specificarea strict a instrumentelor componente; 3 sonate i 3 partite pentru vioar solo (a doua are n partea final celebra Chaconne); 6 suite pentru violoncel solo (a asea pentru viola pomposa); 6 sonate pentru vioar, 3 flaute, 3 viole da gamba i clavecin; ouverturi instrumentale (Do major, si minor cu solo de flaut); 2 concerte de vioar (la minor, Mi major), concert pentru dou viori (re minor), Concertele brandenburgice (Six concerts avec plusieurs instruments: 1721 1. Fa major Soliti: 2 corni da caccia, 3 oboaie, fagot, violin piccolo; 2. Fa major Soliti: trompet, flaut, oboi, vioar; 3. Sol major Soliti: 3 viori, 3 viole, 3 violoncele, basso continuo; 4. Sol major vioar, 2 flaute; 5. Re major Soliti: flaut, vioar, clavecin; 6. Sib major Soliti: 2 viole, 2 viole da gamba, violoncel i basso continuo); 1720-1723 15 Inveniuni la dou voci i 15 Sinfonii la trei voci pentru clavir; 1722 Clavecinul bine temperat (Das Wohltemperierte Clavier) vol. I (1722), 24 preludii i fugi n toate

  • 31

    tonalitile majore i minore, cantate laice (40), cele mai cunoscute Entfliehet, verschwiendet, entweichet (1725, nr. 249a, muzic de mas), Kaffeekantate (Cantata cafelei, 1732, nr. 249a), Bauernkantate (Cantata rneasc, 1742, nr. 212). Unitatea stilistic a cantatelor religioase sau laice reiese din maniera n care Bach a compus lucrri profane cu text religios varianta parodiat fiind utilizat ulterior n biseric.

    4. 1723-1735. Lucrri ciclice instrumentale i vocal-instrumentale complexe, creaii pentru clavir, lucrri religioase: Oratoriul de Crciun (1734, 6 cantate - parodii), Patimile dup Matei (1727 sau 1729 n vinerea mare la Sf. Toma din Leipzig), Patimile dup Marcu (1731), Misa n si minor (Sanctus, 1724, Kyrie i Gloria, 1733; celelalte pri prin preluarea unor compoziii anterioare, n ultimii ani de via); 6 sonate pentru org (dup 1727), Clavier-bung I(1731, 6 Partite) i II (1735, Concertul italian i Ouverture n si minor), Fantezia cromatic i fuga (1720, forma definitiv n 1730), 13 concerte pentru clavecin, transcrierea unor creaii proprii sau preluate de la ali compozitori (1727-1737, 3 pentru 2 clavecine i orchestr, 2 pentru 3 i 1 pentru 4), triplul concert pentru flaut, vioar, clavecin i orchestr (1730); cantatele compuse la Leipzig dateaz ntre 1723-1726.

    5. 1735-1750. Ultimele creaii sunt capodopere ale artei contrapunctice, sintetizeaz principiile cantus firmus-ului, ale canonului, fugii i ale variaiunii: volumul III din Clavier-bung (1739, preludiu i fug tripl n Mi bemol major, corale pentru org, 4 duete) i IV (1742 Variaiunile Goldberg, Aria mit verschiedenen [30] Veraenderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen), Das Wohltemperierte Clavier (Clavecinul bine temperat) vol. II (1744), Einige Veraenderungen ber das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her, vor die Orgel mit 2 Clavieren und dem Pedal (1746-1747), Musicalisches Opfer (Ofranda muzical, 1747), ultimele canoane i corale pentru org i Kunst der Fuge (Arta fugii, 1749-1750), prelucrarea n diferite modaliti contrapunctice a unui subiect unic.

    Din ntreaga sa creaie aproape jumtate s-a pierdut, se cunosc numai 200 de cantate din creaia celor cinci ani n slujba bisericii, iar din cele cinci patimi, doar dou s-au pstrat n ntregime. Cu lucrrile laice, pierderile sunt i mai mari. n 1850-1900 la Leipzig Bach-Gesellschaft i-a editat opera n 46 de volume: Vollstndige kritische Ausgabe aller Werke Bachs, iar din 1904 public un anuar. n 1940 A. Schering a cumprat casa natal a lui Bach de la Eisenach, transformnd-o ntr-un muzeu valoros de instrumente muzicale de epoc. La Gttingen a fost nfiinat n 1951 un institut J. S. Bach (J.-S.-B.-Institut), conducerea cruia se preocup de publicarea i rspndirea lucrrilor autentificate, nsoite de studii critice.

    LLeecciiiillee nnrr.. 1122--1133

    GGEEOORRGG FFRRIIEEDDRRIICCHH HHNNDDEELL

    n. la Halle, n Saxonia, la 23 februarie 1685 m. la Londra, la 14 aprilie 1759, la 74 de ani Perioada german: Halle i Hamburg (1685-1706)

  • 32

    Fiul unui chirurg i consilier de la curtea ducelui de Saxa-Weissenfels i ulterior de Brandenburg, compozitorul german Georg Friedrich Hndel s-a remarcat de timpuriu printr-un talent deosebit pentru org. Tatl era mpotriva carierei muzicale, dorind ca Georg Friedrich s urmeze studii juridice. Dar ducele, auzindu-l cntnd la org, i va asigura pregtirea cu organistul din Halle, Fr. W. Zachow. Paralel studiaz la gimnaziul i n 1702 se nscrie la tiine juridice de la universitatea din Halle. Obine postul de organist al domului i al capelei princiare.

    Va pleca la opera din Hamburg5, angajat ca violonist i maestro al cembalo sub directoratul lui R. Keiser. La Hamburg este consiliat de J. Mattheson, alturi de care cltorete la Lbeck n 1703 pentru a-l asculta pe celebrul organist al timpului, Buxtehude. La Hamburg l va concura pe Keiser compunnd trei opere germane cu pri incluse italiene: Almira (premiera 1705), Nero (premiera 1705) i Florindo und Daphne (1706, premiera 1708). Singura lucrare care precede operele amintite este Laudate pueri. Perioada italian (1706-1709).

    Nemulumit de eecul operei Nero i nivelul operei de la Hamburg, Hndel pleac n Italia, posibil spre sfritul anului 1706, unde are parte de o primire extraordinar, impresionnd prin calitile sale de organist i clavecinist. La Accademia dArcadia i cunoate pe maecena cardinalii Pamfili i Ottoboni i pe compozitorii Corelli, A. i D. Scarlatti, Pasquini i Marcello. La Roma, n serviciul marchizului Francesco Maria Ruspoli, Hndel compune peste 50 de lucrri: 48 de cantate laice i trei religioase (celebra Dixit Dominus - 1707), respectiv oratoriul La resurezione (Roma 1708). La Florena i se prezint opera Rodrigo (1708), la Napoli cantata Aci, Galatea e Polifemo6 (1708 n casa principelui Alvito di Serenata) iar la Veneia opera eroi-comic Agrippina (1709). La Veneia l cunoate pe fratele prinului elector de Hanovra, alturi de care se va ntoarce pe meleaguri germane.

    Revenire n Germania: Hanovra (1710-1712). n postura de capelmaistru al principelui elector de Hanovra i ntreprinde o cltorie

    la Londra (decembrie 1710 iulie 1711), unde montarea operei Rinaldo la Queens Theatre (Haymarket) va nsemna un mare succes. Anglia, patria adoptiv (1712-1759).

    Din 1712 Hndel se afl la Londra i devine compozitorul oficial al coroanei. Compune operele Il pastor fido (1712, rev. 1734), Teseo (1713), Silla (1713), Amadigi (1715), iar pentru celebrarea pcii de la Utrecht, Te Deum and Jubilate (1713). La ncoronarea fostului su stpn, prinul elector al Hanovrei ca George al II-lea, rege al Angliei, va compune suita orchestral Water Music (Muzica apelor, 1715-17), destinat, la solicitarea suveranului execuiei pe Tamisa. Pentru capela ducelui de Chandos compune psalmi pe text englez, Chandos Anthems, prefigurnd viitoarele oratorii. nfiinarea primei Academiei regale (1720-1727)

    Iniiativa nfiinrii unei academii (Royal Academy) sub patronajul regelui i-a aparinut lui Hndel, i a avut ca scop montarea operelor Radamisto (1720), Ottone (1723), a capodoperelor Giulio Cesare, Tamerlano (1724), Rodelinda (1725), Scipione, Alessandro i Admeto (1727). Tot din aceast perioad dateaz Sonatele pentru flaut i vioar op. 1 i 2 i cele opt Piese pentru clavecin. Dup moartea lui George I, cel care i-a conferit cetenia lui Hndel, succesorului su, George al II-lea, compozitorul i va dedica cele patru Coronation Anthem. n pofida concurenei permanente cu compozitorul Bononcini respectiv J. Chr. Pepusch cu The Beggers Opera (Opera ceretorilor 1728)7 problemele financiare ale

    5 Opera din Hamburg fiina din 1678. 6 Acis and Galatea, varianta englez (Londra, 1732). 7 Cu caracterul su profund anti-aristocratic i ironic, opera lui Pepusch reprezenta gustul noii burghezii, i va marca decderea operei seria.

  • 33

    societii sau rivalitatea primadonelor, perioada primei academii regale se va ncheia cu succesul operelor hndeliene Riccardo (1727) Siroe i Tolomeo (1728). A doua Academie regal (1728-1733)

    Renfiinarea n 1728 a academiei a necesitat plecarea a lui Hndel n Italia pentru selectarea noilor cntrei i a prilejuit vizitarea mamei sale n Germania. La ntoarcere va continua montarea operelor Lotario (1729), Partenope (1730), Poro (1731), Ezio (1732), Sosarme (1732) i Orlando (1733) cu un intendent elveian, Jacob Heidegger dar concurena cu Porpora i Hasse de la Nobility Opera8 i vor fora mutarea la Covent Garden Teatre i punerea n scen a urmtoarelor sale opere: Adriodante, Alcina (1735), Atalanta (1736), Arminio, Giustino, Berenice (1737) din resurse proprii. Succesul l va cunoate prin oratoriul Esther (1732) i fr a renuna la genul favorit, opera (Orlando 1733) i va ctiga publicul englez cu oratoriile Deborah, Athalie (1733) i Alexanders Feast or the Power of Musik (Srbtoarea lui Alexandru cel Mare sau Puterea Muzicii), dup oda pentru Sf. Cecilia a lui J. Dryden (1736). Boala i revenirea spectaculoas

    Un accident vascular i provoac o paralizie pe jumtate, dar i rectig vitalitatea la Aix-la Chapelle (aprilie 1737), i compune opera Faramondo la revenirea sa (octombrie, acelai an). Moartea reginei Caroline ntrerupe irul operelor prin Funeral Anthem, urmeaz Serse (1738) i cele ase Concerte pentru org sau clavecin op. 4 cele apte sonate trio pentru dou viori sau dou flaute op. 5 i cele ase Concerti grossi op. 3 i 12 Concerti grossi op. 6. Ultimele sale opere, Imeneo (1740) i Deidamia (1741) nu s-au bucurat de succes. A compus 40 de opere i numeroase pasticcio. Indiferena cu care au fost primite ultimele sale opere, l vor determina pe Hndel s renune definitiv la genul operei italiene, atenia sa fiind ndreptat spre oratoriu. n alegerea temelor celor 22 de oratorii va ine cont de puritanismul englez i se va inspira din Vechiul Testament. Marile oratorii.

    Cu aceeai putere de munc titanic va compune n trei luni (august-octombrie 1740) cele dou oratorii Messiah i Samson, triumfnd att la Londra ct i la Dublin (1742-43). Calitile de compozitor erau dublate de cele de interpret; n antractele oratoriilor sale include Concertele sale de org cu pri improvizate de mare virtuozitate. Vor urma Semele, Josif i fraii si (1744), Hercules i Belshazzar (1745). Oratoriile Judas Maccabeus (1747), Alexander Balus, Joshua (1748), Solomon i Susanna (1749) i vor asigura recunoaterea publicului, culminnd cu suita Fireworks Musik (Focuri de artificii) comandat de rege cu ocazia pcii de la Aachen. Ultimele capodopere, oratoriile Theodora (singurul oratoriu cretin 1750) i Jephta (1752), nu s-au mai bucurat de acelai succes fiind nenelese.

    Asemenea lui Bach, ultimii ani Hndel i va tri orb. A murit n smbta mare din 1759, fiind nmormntat la Londra, la Westminster Abbey. Creaia vocal-instrumental

    Opere: Rodrigo (c1707), Rinaldo (1711), Il pastor fido, (1712- prima versiune),Teseo (1713), Amadigi de Gau1a (1715), Radamisto (1720), Floridante (1721), Ottone (1723), Giulio Cesare (1724), Rodelinda (1725), Admeto (1727), Tolomeo (1728), Sosarme (1732), Ezio (1732), Orlando (1733), Persichore balet (1734), Il pastor fido (a doua i a treia versiune- 1734), Arianna (1734), Alcina (1735), Atalanta (1736), Arminio (1737), Giustino (1737), Berenice (1737), Xerxes (1738)

    Oratorii: La Resurrezione, oratoriu de Pati (1708), Te Deum and Jubilate, for the Peace of Utrecht (1713), The Chandos Anthems (1720), Acis and Galatea, cantat laic$ (c1720), Zadok the Priest, coronation anthem (1727), Esther, English oratoriu biblic (1732),

    8 Teatru susinut de prinul de Wales i de gentry, o parte nstrit a burgheziei engleze.

  • 34

    Alexander's Feast, cantat laic (1736), Israel in Egypt (1739), Saul (1739), Ode for St Cecilia's Day (1739), Messiah (1741), Samson (1743), The Dettingen Te Deum (1743), Semele, oratorio laic (1744), Belshazzar (1745), Occasional Oratorio (1746), Judas Maccabaeus (1747), Joshua (1748), Solomon (1749), Susanna (1749), Teodora (1750), Jephtha (1752). Creaia instrumental: The Water Music (1715-17), 8 Suite de piese, pentru clavecin (1720), 15 Sonate de camer (1724), Trio Sonata n re minor (1725), 9 Sonate dou viori i continuo (1731), 8 Suite de piese, pentru clavecin (1733), 6 Concerti grossi (1734), 6 Fugi pentru clavecin (1736), Concerto grosso n Do major (1737), 6 Concerte pentru org (1738), 12 Concerti grossi (1739), 7 Trio-sonate (1739), Concerte pentru oboi i coarde (1740), 6 Concerte pentru org (1740), 3 Concerte duble (1740-50), 5 Concerti grossi (1741), Forest Music (1742), Musik for the Royal Fireworks (1749), 6 Concerte de org (1759 - cntat postum). Test de auto-evaluare nr. 4

    1. n ce gen au excelat compozitorii francezi Couperin i Rameau? Dai cte 5 exemple din creaia fiecruia.

    2. Dar italienii, Corelli, Vivaldi, Alessandro i Domenico Scarlatti? Exemplificai cu cte 5 exemple din fiecare.

    3. Ce genuri inaugureaz Schtz pentru barocul vocal-instrumental german? 4. Care sunt genurile cultivate de Bach? Dai cte trei exemple din fiecare, specificnd

    perioada de creaie. 5. Dar Hndel? Exemplificai cu cte trei lucrri, cu indicarea perioadei de creaie.

    LLeecciiaa nnrr.. 1144

    RReeccaappiittuullaarree

    RReepprreezzeennttaannii aaii BBaarrooccuulluuii

    Arcangelo Corelli (1673-1713) - compozitor i violonist italian, ntemeietor al colii violonistice clasice Creaia: - 12 Concerti grossi - 48 Sonate a tr - 12 Sonate pentru vioar i continuo

    Antonio Vivaldi (1678-1741) - reprezint evoluia concertului instrumental ctre forma lui solistic Creaia - 450 de Concerte - 45 opere, oratorii

    Alessandro Scarlatti (1660-1725) - stabilete structura uverturii italiene (R-L-R) Creaia - opere, concerte, cantate

    Domenico Scarlatti (1685-1757)

  • 35

    - creeaz tipologia formei sonatei barocului: bipartit i monotematic Creaia: - 560 sonate pentru clavecin (555 Essercizi per gravicembalo)

    Jean Philippe Rameau (1653-1764) - primul Tratat de armonie (1722) Creaia: - opere, balete, piese pentru clavecin

    Johann Sebastian Bach (1685-1750) Eisenach Leipzig Creaia:

    1. vocal-instrumental: - Pasiuni (2) - Oratoriul de Crciun - Missa n si minor - 200 de cantate

    2. instrumental: - pentru clavecin WKl (Clavecinul bine temperat), Concertul italian - Variaiunile Goldberg - Sonate 12 pentru vioar - Concerte pentru vioar (3, 1 dubl), clavecin (7), org - Concerti grossi Concertele brandenburgice - Suite engleze, franceze - Ofranda muzical - Arta fugii

    Georg Friedrich Hndel Halle Londra Ponderea creaiei : opera, oratoriul Activitatea muzical:

    Halle organist Italia Hanovra Londra

    Creaia: - Oratorii (32 Judas Maccabaeus, Messiah) - 100 Cantate (Acis i Galathea) - 45 Opere (Julius Caesar, Rinaldo) - Suite (Muzica apelor, Focuri de artificii) - Concerti grossi (0p.3, 6) - Concerte instrumentale (org)

  • 36

    Rspunsuri i comentarii la ntrebrile din testele de evaluare

    Unitatea de nvare IV BIOGRAFIA I CREAIA MARILOR COMPOZITORI AI BAROCULUI Test de auto-evaluare nr. 4

    1. Couperin a compus 240 Pices de clavecin, muzic de camer (La pucelle, La visionnaire), trio-sonate (La sultane, Les nations), concerte (Le parnasse, ou lapothose de Corelli, Apothose de Lully); Rameau a compus i el piese pentru clavecin: cea mai cunoscut, Un tamburin, opere (Hippolyte et Aricie, Castor et Polux), Opra-ballet (Les Indes galantes) i Ballet (Plate).

    2. Corelli: sonate da chiesa cu org, sonate da camera cu clavecin, sonate pentru violin, violone sau clavecin, a 12-a, celebrele variaiuni La Folia i op. 6 - 12 Concerti grossi, Numrul 8, Concerto fatto per la notte di Natale (Concertul pentru noaptea de Crciun); Vivaldi: 6 sonate Il pastor fido, concerte pentru vioar (Il cimento dell armonia e dellinventione), 6 concerte de flaut, 3 concerte pentru oboi, opere (Orlando furioso); Alessandro Scarlatti: 114 opere seria i buffa, peste 500 de cantate de camer, 200 mise i 14 oratorii; Domenico Scarlatti: sonate (Essercizi per gravicembalo), fug, variaiuni, suite, opere (Ifigenia in Aulida, Ifigenia in Taurida).

    3. Schtz: balet mitologic, Magnificatul latin, Povestea nvierii (1623) este primul oratoriu german, Patimile dup Luca, Ioan i Matei, Magnificatul german.

    4. Bach: I. (1704-1708). Lucrri pentru org: preludii, fugi, toccate. II. (1708-1717): Cantata Vntoreasc, Passacaglia n do, prelucrrile de coral pentru org din Orgel-Bchlein. III. (1717-1723): Clavecinul bine temperat, 3 sonate i 3 partite pentru vioar solo (a doua are n partea final celebra Chaconne), Concertele brandenburgice. IV. (1723-1735) Lucrri ciclice instrumentale i vocal-instrumentale complexe, creaii pentru clavir, lucrri religioase (Patimile dup Matei, Concertul italian, Fantezia cromatic i fuga). V. (1735-1750) Ultimele creaii sunt capodopere ale artei contrapunctice: Variaiunile Goldberg, Musicalisches Opfer, Kunst der Fuge.

    5. Hndel: I. Perioada german (1685-1706): Almira, Nero i Florindo und Daphne. II. Perioada italian (1706-1709): oratoriul La resurezione, opera Rodrigo, cantata Aci, Galatea e Polifemo9. III. Anglia, patria adoptiv (1712-1759): opera Teseo, suita orchestral Water Music psalmi pe text englez, Chandos Anthems. IV. Prima Academie regal (1720-1727): opere (Giulio Cesare), Sonatele pentru flaut i vioar, Piese pentru clavecin. V. A doua Academie regal (1728-1733): opera (Orlando), oratoriile (Deborah, Athalie i Alexanders Feast or the Power of Musik). VI. Boala i revenirea spectaculoas: Concerte pentru org sau clavecin, Concerti grossi, Musik for the Royal Fireworks i marile oratorii (Messiah, Samson, Judas Maccabeus)

    9 Acis and Galatea, varianta englez (Londra, 1732).

  • 37

    Lucrare de verificare nr. 4 1. Realizai un tabel cu sonatele i concertele marilor compozitori ai Barocului. Punctaj: 9 puncte pentru realizarea corect i complet a tabelului, 1 punct din oficiu. Lucrarea va fi expediat prin email tutorelui disciplinei. Bibliografie minimal * * * Dicionar de Mari Muzicieni, Larousse, Univers Enciclopedic, Bucureti 2000 * * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers Ltd.,

    London, 2002 Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975 Ecaterina, Banciu Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura

    MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1982 Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,

    1995

  • 38

    BBIIBBLLIIOOGGRRAAFFIIEE

    * * * Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984

    * * * Dictionnaire des grands musiciens, Larrouse, 1985 * * * Dicionar de mari muzicieni, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000 * * * The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers

    Ltd., London, 2002 * * * Brockhaus Riemann Zenei Lexikon, Zenemkiad, Budapest, 1983 Abiatti, Franco Storia della musica, Garzanti, Milano, 1967 Adler, Guido Handbuch der Musikgeschichte, Deutscher Taschenbuch Verlag, vol. I-III,

    Mnchen, 1975 Banciu, Ecaterina Arhetipuri estetice ale relaiei ethos-affectus n istoria muzicii, Editura

    MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Banciu, Gabriel Gen, opus, form, Editura MediaMusica, Cluj-Napoca, 2006 Blan, George O istorie a muzicii europene, Ed. Albatros, 1975 Bughici, Dumitru Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1978 Bukofzer, Manfred F. Music in the Baroque era from Monteverdi to Bach, London, J.M. Dent &

    Sons LTD Combarieu, J. - Dumesnil R.

    Histoire de la musique, Librairie Armand Colin, Paris, 1953

    Degen, Helmut Handbuch der Formenlehre, Gustav Bosse Verlag, Regensburg, 1957 Gilder, Eric The Dictionary of Composers and their Music, Wings Books, New York,

    Avenel, New Jersey, 1993 Herman, Vasile Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Editura Muzical, Bucureti,

    1982 Massin, Jean et Brigitte

    Histoire de la musique occidentale, Ed. Fayard, Paris, 1985

    Nestler, Gerhard Geschichte der Musik, Schott Mainz-Piper Mnchen, 1993 Roland, Manuel Histoire de la musique. Encyclopdie de la Pliade, Librairie Gallimard, Paris,

    1960 Stefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale, vol.I, Editura Fundaiei Culturale Romne,

    Bucureti, 1995 Timaru, Valentin Analiza muzical ntre contiina de gen i contiina de form, Editura

    Universitii din Oradea, 2003 Timaru, Valentin Morfologia i structura formei muzicale (Curs de forme i analize muzicale),

    vol. I, Academia de Muzic Gh. Dima, Cluj-Napoca, f.a. Todu, Sigismund Formele muzicale ale Barocului n operele lui J.S. Bach, vol. I-II-III, Editura

    Muzical a U.C., Bucureti, 1969, 1973, 1978 Schonberg, Harold Vieile marilor compozitori, Editura Lider, Bucureti, f.a. Wellesz, Egon The New Oxford History of Music, Oxford Univ. Press, London