Istoria Artei Contemporane - Curs 8.docx

8/10/2019 Istoria Artei Contemporane - Curs 8.docx

1/7

Istoria Artei Contemporane Curs VIII

Curente postromantice. Impresionism

John Turner ocupa secolul XIX, anticipeaza intr-o anumita masura unele dindezvoltarile ulterioare. Mijlocul secolului XIX, dar i mai tarziu, se asocieaza cuunele curente zise realiste, un anume tip de pozitivism speci!c secolului "cultulstiintei, pro#resului$ cu reminiscente romantice i cu un anume spirit pro#resist,interes pentru viata claselor de jos, critica sociala. Mare varietate stilistica,mer#and de la pictori cu vocatie reli#ioasa "Millais, %coala de la ..$. Cultivareaconcretetii la un pictor precum Corrot i cu elemente acuzate de critica sociala laCour&et sau 'n caricaturile lui (aunier. ) miscare interesanta din anii *+-+ esteaceea a %colii de la ar&ison cu pictorii (au&i#n i Mauseau numiti i pictori

pleneristi "ei aveau un nou mod de a picta, erau peisajisti, ta&loul intre# 'l pictaua/ara0 se contopeau cu natura, se uneau cu /ortele misterioase ale naturii$. 12n3atunci pictorii peisa#isti schiteai de o&icei unele lucruri 'n peisaj, /aceau schite deculoare, schite de /orma, dar ta&loul propriu-zis 'l pictau 'n atelier. Aceastachestie va revolutiona la un moment dat pictura 'n momentul impresionismului.1lenerismul acesta are i o importanta destul de mare pentru pictura romaneascamoderna, deoarece mai intai 4icolae 5ri#orescu reuseste s3 ajun#a 'n 6ranta 'nanii +, tre&uie s3 precizam totusi /aptul ca 6ranta ca orice mare tara aveaacademii de arta care /ormau pictori intr-o maniera academica, intr-o manieraneoclasica "'n urma cu un secol pictorii se /ormau cu altii pictori$ cam rasu7ata,lipsita de caz care repeta la nes/arsit naratiuni mitolo#ice i istorice, lipsita de o

vi&ratie contemporana, de atasament /ata de lumea care se nastea, care se/ramanta 'n jur, incremenit intr-o admiratie /ara pete, /ara nici un /el de oscilatii/ata de Antichitate i /ata de marii maestrii ai 8enasterii italiene. 9:ista totusi iun element pozitiv 'n cazul acestor academii de arta, un o&icei care s-amaterializat i pe care au urmat-o destul de multi dintre pictorii moderni ianume studiile dupa maestrii 'n muzee. 4icolae 5ri#orescu i Ion Andronescu pleneristi romani ai scolii de la ar&ison.

;n alt artist /oarte interesant 'n aceasta perioada este (aumier-caricaturist, meserie care devenise destul de importanta o data cu e:ploziapresei, ziarul i ma#azinul ilustrat devin elemente a&solut esentiale ale civilizatiei

sec. XIX, i se simte nevoia ilustrarii. Apare o noua tehnica, lito#ra!a carepermitea tiraje mari, i 'n acelasi timp o mare 7e:i&ilitate. In7oreste acest #en alcaricaturii jurnaliere i (aumier va ! unul dintre maestrii al acestui tip. Caricaturapresupune o structurare mult mai concentrata a su&iectului din care detaliiledispar i tre&uie s3 te a:ezi pe ceea ce consideri a ! caracteristic.

In7uenta artei e:trem orientale, 'n special a stampei japoneze 'n ?portile japoneze sunt deschise catre 9uropa. @n acest proces de temporializare,e:portul de stampe Aceasta arta /oarte di/erita de cea europeana i#norae:istenta claro&scurului i perspectiva al&ertina. @n pictura japoneza nu e:istaclaro&scur, /ormele nu au relie/, sunt &idemensionale, iar culoara este aplicata

plat umplandu-se contururi /oarte &ine trasate, o arta pro/und #ra!ca. Bucrul


2/7

acesta 'i impresioneaza pe unii artisti i joaca un anumit rol 'n declasarea unornoi perspective asupra picturii.

- acuarela de Turner cereprezinta Venetia

- 6oarte luminoasa, /oarteacvatica

- 1ictorul pune /oartedetaliile, se vadcarta#ele, 'nc3 nu nedesprinde de insistentape detalii tipica picturii

clasice

- clar /orma de

postromantism- Com&inatie deantichitate cu ve#etatie

- Crepuscul de tip ClaudeBorraine

- @n #eneral acesti pictoricontinua s3 ramanale#ati adesea de opoveste, de o mitolo#ie.Con/orm unei vechitraditii /ac 'nc3 o /orma

de icono#ra!e

- ima#ine din venetia


3/7

- 8e7e:iile apei- Tendinta de a topi

detaliile intr-unansam&lu

- se vede in7uenta peisajuluiolandez pietre, noriia#itati "au cevaromantic$

- clasic prin ri#oare


4/7

- 6orme /oarte clare- %tructurare a ta&loului

pe verticala iorizontala

- @n #eneral mer#e pe

aceasta opozitie vertical-orizontala- Corot este un mare

colorist al #riurilor i lael incepe s3 disparapovestea de a strecuramituri i sim&oluri

- Corot /ace o concesie mitului ")r/eu i)nedice$- %e vad um&re ne/ericita plan#andu-i de

mila

1uvis de Chavenne a pictat /oarte multe picturi murale cuunele elemente postromanticeDmoderne pentruvremea lui

- %e vede in7uenta renascentista prin /ormeledetasate, culoarea picata pe supra/ete mari,sintetice

- 1rezenta linearismului

- pictor implicat social, a participat i la Comuna din 1aris


5/7

- Cour&et a pictatpersonaje aleepocii 'n posturinu /oarteavantajoase

pentru ele- 1icteaza cuseriozitate

- ta&loul de daumier- %e vede e:istenta lui pe linie,

pe caricatura

- Trasatura lui caracteristicasimpli!cata

- contopirea cu natura- 1anteism

9poca de industrializare, plina de artisti interesanti de locuri neatinse de revolutiaindustriala. ) /u#a de realitatea care se schim&a /oarte puternic, putem numi totiacesti artisti postromantici sunt di/eriti dar nu e nici o ruptura /undamentala de

romantism.- lito#ra!e


6/7

- %impli!carea /ormelor

- seplan#e tunului

Impresionismul

1e la


7/7

la&orator ci vor avea culoarea pe care o au 'n mediul propriu-zis, vor eliminaconsistenta materiala, desi raman 'n mare masura centrate pe om, pentruimpresionisti portretul i chestiunea interioritatii umane nu mai e esentiala, vorevita s3 mai compuna sistematic, vor recur#e chiar la estetica uratului, vorelimina inspiratia din arta #reaca i din arta clasica, vor /ace lucruri ironice la

adresa artei clasice i &ineinteles vor utiliza o tehnica picturala noua care p2n3 laurma le-a adus i aceasta denumire de impresionisti data de un critic rau-voitorcare discuta critic ta&loul lui Claude Monnet.

%unt doua chestiunii care i-au /ramantat /oarte mult um&rele acromatice iculoarea locala. Impresionistii vor renunta la culoarea locala, i 'n consecinta i laum&rele acromatice. 9i o&servasera ca intr-o anumita masura o&iectele luminateputernic de soare se orienteaza catre o #ama cromatica calda, spre oran#e,#al&en i ca o&iectele intunecate 'n um&ra trec spre culori reci. 8ezultatul va ! cata&loul va ! acoperit de culori saturate, vii. Ba asta se adau#a i teoria asupraamestecului optic. Impresionistii au descoperit tehnica amestecului optic, pentru

a o&tine un #ri suprapunea pete mici de culori i 'n acest /el ta&loul se compuneadin pete ju:tapuse de culori puternice care de la o anumita distanta dadeau onuanta de #ri. 6ormele repective pareau ca se topesc 'n aer, dispareamaterialitatea corpurilor solide. (e aceea impresionistii au /ost acuzati ca seconcentreaza asupra supra/etelor, ca nu dau atentie interioritatii ta&loului. 9ste/oarte interesant /elul 'n care ei au inceput s3 isi alea#a su&iectele, impresionistiisunt moderni i prin su&iectele prin care le ale#. 9i /ac un salt i se intorc 'norasul modern, incep s3 picteze &ulevarde, ca&arete, locuri de distractie, dedans, mici ochiuri de ape, poduri, zone padurite. Interesant este aceasta aplecarecatre su&iecte contemporane, moderne. ;n alt lucru important la impresionistieste /aptul ca ei 'n mod deli&erat nu mai picteaza decat dupa natura, nu mai

picteza scene ima#inate, povesti, naratiuni istorice0 ei se reduc la puravizualitate. 9ste aceasta tendinta a lor de a renunta la naratiune, la mitolo#ie,su&iecte reli#ioase. 9i /ormeaza un #rup, 'n po!da di/erentelor importante dintreei, /ormeaza un #rup destul de important i coerent. 9rau artisti care nu /useseraacceptati de Academia de Arte, de salonul o!cial, o!cialitatile repu&licii a->-a.6usesera tratati cu destula ostilitate de catre critica i de catre pu&lic, erau&oieriFF care traiau 'n montmartre, 'n 1aris0 practicau i alte meserii decat cea depicturi. 9rau niste oameni mar#inalizati, cel putin la inceput.

Istoria Artei Contemporane - Curs 8.docx

Documents

Transcript of Istoria Artei Contemporane - Curs 8.docx