Ingmar_Bergman

8/9/2019 Ingmar_Bergman

1/14

Ingmar Bergman

Unul dintre marii artiti ai primului secol de cinema, autor al unui univers filmic foarte personal a crui coereneste dat n primul rnd de transpunerea pe ecran a contorsionatului i tenebrosului su eu interior, dar i defolosirea aceluiai repertoriu de chipuri actoriceti (Liv Ullmann, Bibi Andersson, Max von Sydow, HarietAndersson, Erland Josephson, Gunnar Bjrnstrand). Pentru el cinematograful reprezint o confesiune i unmijloc de a se elibera de propriile temeri i obsesii. Teme recurente: moartea, singurtatea, suferina, cruzimea,vinovia, credina. Ideea principal a operei sale: lumea este un infern n care omul triete, chinuit de

singurtate, bntuit de fric i obsedat de sex, golul unei existene lipsit de Dumnezeu. Eroii si snt slabi ineputincioi, ca nite marionete ale unui teatru de ppui de dimensiuni universale. Astfel, ntreaga sa oper seconstituie ntr-un teritoriu spiritual n care i dau mna Kafka i Kierkegaard, Brueghel i Ensor. Multe dintrefilmele sale complicate, pesimiste i greu accesibile snt sortite unui public de cinematec, specialitilor ifestivalurilor internaionale. (Dicionar de cinema, 1997)

Cel care a fost numit Goethe al cinematografului, celebrul regizor Ingmar Bergman este, ntr-un fel, un rsfatal Oscarului: trei dintre filmele sale au fost distinse la categorie cel mai bun film strin (Izvorul fecioarei n1960, Prin oglind n 1961, Fanny i Alexander n 1983), iar el, regizorul, a primit n 1970 un premiu specialpentru ntreaga activitate. []

ntr-o carier desfurat pe o perioad de o jumtate de secol, Bergman a realizat aproximativ 50 de filme ncare a creat un univers specific, o lume uor recognoscibil ca fiind bergmanian. Indiferent dac este vorba

despre regatul imaginar din A aptea pecete sau de mediul domestic i banal din Scene dintr-o csnicie,aceast lume observa criticul Michito Kakutani este locul n care credina e simpl, comunicarea evaziv iautocunoaterea iluzorie n cel mai bun caz. Dumnezeu e mut (ca n Comunianii) sau ruvoitor (ca nTcerea), iar personajele snt conduse de ctre demonii i fantomele capricioase ale subcontientului.Suedezul este inegalabil n schiarea geografiei psihicului individual dominat de ambiii secrete, desusceptibilitatea sa la amintire i dorin. Faptul c cineastul s-a concentrat n ntreaga lui activitate de creaie cuprioritate asupra problemelor existeniale i nu asupra celor sociale sau politice e socotit de criticul mai sus citato urmare fireasc a apartenenei sale la o ar neutr n dou rzboaie mondiale, n general lipsit de crime ialte plgi sociale. []

n semn de omagiu adus unui mare creator i unei opere de o uimitoare unitate i profunzime, Televiziuneabritanic i-a dedicat dou filme: Ingmar Bergman The Director n care secvene din filmele sale alterneazcu declaraii ale celor mai apropiai colaboratori i The Magic Lantern, n care actorul su preferat, Max von

Sydow, citete din cartea autobiografic lanterna magic (aprut i n limba romn la Editura Meridiane, n1994). Iar Gunnar Bergdahl i-a dedicat documentarul Vocea lui Bergman, prezentat la Veneia 97.

n 1991, Bergman a fost ales preedinte al Societii Cinematografice Europene, care acord premii anuale celormai bune filme de pe continent cu scopul de a contracara Oscarul american. (Stelele Oscarului, vol. 2, 2002)

n 1997, cnd Cannes-ul srbtorea cea de a 50-a ediie, 27 dintre cineatii lumii, deintori ai trofeului suprem,rugai s numeasc pe cel cruia i s-ar cuveni La Palme des Palmes d'Or, i-au ndreptat gndul ctre IngmarBergman. Era un omagiu, dar i repararea uneia dintre nu puinele, deconcertante erori, ale unui mare festival.Unul dintre artitii fundamentali ai secolului XX, cel n ale crui filme bntuie duhul lui Kierkegaard, Kafka,Camus, primea, n 1956, cnd se afla n competiie cu Visul unei nopi de var, un Premiu pentru umor poetic,spre disperarea celor de la Cahiers du Cinema, care i vedeau idolul umilit cu o rsplat minor. Peste un an,

juriul condus de Andr Maurois i va acorda Premiul su Special pentru A aptea pecete, mprit, frete, cuAndrzej Wajda (Generaia). A mai urmat un Premiu, doi ani mai trziu: cineastul era onorat pentru n pragul vieii(pe ecranele noastre avea s fie botezat Voi fi mam). []

Universul bergmanian este dominat de fiine n aparen fragile: femeile paradoxal, mai puternice, totui, dectbrbaii copiii, care prin refugiul lor n imaginaie dein o for latent (vezi Fanny i Alexander), artitii. Acetiadin urm pot fi arlatani sau sfini. Ar mai fi, n sfrit, nebunii. Atta timp ct Dumnezeu este mut (veziComunianii), ct nu rspunde lungilor interogatorii despre via i moarte, iar cunoaterea de sine este iluzorie,ele snt fiine alturi de care pmntul mai poate fi acceptat ca un purgatoriu. Nu numai tcerea lui Dumnezeubntuie comarurile lui Bergman. ntrebrile chinuitoare legate de comunicare circul ca o sev otrvit prinesutul operei sale. n Persona, actria refuz s mai vorbeasc. n clipa n care accept s evadeze din tcere,

ncepe s semene ca dou picturi cu asistenta care a ngrijit-o n clinic. Cu celebrul cadru al celor douprofiluri asemntoare pn la identificare (Liv Ullmann i Bibi Andersson), cineastul a prelungit comarul: nu


2/14

cumva, prin comunicare, ne pierdem individualitatea? Nu ar fi lipsit de interes s ne gndim, cndva, mai pendelete, cum un protestant ca Bergman i un ateu ca Antonioni, snt chinuii de aceleai ntrebri. Poate crspunsul este unul singur: s nvm a convieui cu propria noastr nelinite sau nebunie. Poate c este

nelepciunea din urm, cea care, iat, l-a readus pe marele cineast, la 85 de ani mplinii n iulie [2003] peun platou adevrat. Cu luni n urm, toat presa lumii anuna vestea: Bergman va filma. Astzi, Sarabandaeste gata. n septembrie va avea loc premiera. (Magda Mihilescu) (Adevrul literar i artistic, Nr. 678, 12august 2003)

http://www.zboara.ro/cultura_arta.php?showMe=cultura/Arta/ingeri_demoni

Cu opera lui Ingmar Bergman abordm paginile cele mai glorioase ale ntregii istorii a cinematografuluisuedez Ingmar Bergman i surclaseaz, aa mi se pare, pe cei mai valoroi dintre confraii si, fiind nu numaiun pictor i un poet, ci deopotriv un psiholog, dotat cu o rar sensibilitate. Este, fr ndoial, mpreun cuCocteau pentru care nutrete, de altfel, cea mai vie admiraie unul dintre primissimii mari autori complei cucare se poate mndri a aptea art. (Jean Beranger) (Aurul filmului, 1987)

Temele fundamentale care revin mereu n creaia bergmanian pot fi sintetizate astfel: iubirea i credina,sperana i disperarea, naterea i mbtrnirea, dragostea de via i fascinaia morii. Cineastul propunepermanent dezbateri etice i meditaii patetice asupra binelui i rului, asupra vieii i a morii; e obsedat de

ntrebri fr rspuns a cror surs poate fi descoperit n filozofia existenialist a lui Kierkegaard; vede oposibil rezolvare a marilor ntrebri existeniale n bucuria deplin dei trectoare a dragostei i n nazuina

spre comunicarea interuman. Exemple n acest sens rmn filmele sale O var cu Monika (1952), Noapteasaltimbancilor(1956), Fragii slbatici(1958), Tcerea (1963), n toate acestea fiind descifrabil crezul statornic alregizorului exprimat chiar de el nsui astfel: Nu pot s nu gndesc la faptul c, manipulnd un instrument att derafinat cum este cinematograful, ne-ar fi imposibil s nu luminm cu el sufletul omenesc, s nu aruncm asupraacestuia o lumin infinit mai vie, s-l dezvluim mai brutal i s anexm cunoaterii noastre noi teritorii alerealului. []

Sursele stilistice ale lui Bergman au fost cutate i descoperite n marea tradiie a cinematografului suedez,reprezentat de creatori ca Sjberg, Sjstrm, Stiller, de la care a motenit simul acut al peisajului nordic,voluptatea analitic a cadrelor de interior, predilecia pentru fantastic i desfurri dramatice tensionate; dupcum compoziiile plastice n clarobscur i simbolismul accentuat al unor detalii par influene ale expresionismului,care i-a marcat stilul. Pe lng aceste date preluate i asimilate, stilul bergmanian are trsturile lui specifice

ntre care dezinvoltura n tehnica subtil a contrapunctului i retrospeciei, precum i lucrul foarte atent cu

actorul, cruia i acord numeroase prim-planuri, fascinat att de nfiarea uman, ct i de posibilitateadescoperirii interioritii. (tefan Oprea) (Convorbiri literare, august 2005)

http://convorbiri-literare.dntis.ro/OPREAaug5.htm

Documentarul Samtal med Ingmar Bergman / Trei scene cu Ingmar Bergman [1975] (r. Jrn Donner) dezvluieportretul artistic i moral al creatorului suedez, unul dintre cei mai autobiografici regizori contemporani.Personajele filmelor mele snt exact ca mine, adic animale mnate de instincte, i care, n cel mai bun caz,gndesc atunci cnd vorbesc. Corpul constituie partea lor principal, cu un mic lca pentru suflet. (I. Bergman)El e totodat unul dintre regizorii care neleg cel mai bine universul feminin, pe care l investigheaz n mai toatefilmele sale: Cred c Bergman e mai degrab feminin dect feminist. Eroinele sale nu snt privite dintr-un unghimasculin, ci studiate ntr-un spirit de total complicitate. Ele snt pline de nuane, n timp ce brbaii sntschematici i lineari. (Franois Truffaut). Temele preferate de Bergman incomunicabilitatea, nelinitea n faa

trecerii implacabile a timpului, teama de moarte snt tratate n filme cu puine personaje i ntmplri, cu puinespaii de joc i desfurndu-se ntr-un timp limitat. Discursul su filmic nu este ns lipsit de trimiteri la realitilecontemporane: avem totul. Dar n mijlocul acestei viei pline exist un mare vid. n filmele mele descriu acest vidi tot ceea ce inventeaz omul pentru a-l umple. n felul acesta, vreau s dau sens spiritual unei civilizaii carest sub semnul abundenei materiale. (I. Bergman). (Cinema un secol i ceva, 2002)

n ara n care la 1921 se realiza primul desen animat abstract, Ingmar Bergman avea s consolideze de-alungul unei prodigioase cariere (la vrsta de 65 de ani are la activ peste 40 de filme) o oper de unic referinpentru perimetrul scandinav, oper care a ajuns la un moment dat s se identifice cu ntreaga cinematografiesuedez. (Irina Coroiu) (Magazin estival 1984)


3/14

La patruzeci de ani, realizator sau scenarist a douzeci i cinci de filme, Ingmar Bergman, al crui talent n-ancetat s creasc n amploare i n profunzime, este una din marile valori ale cinematografului contemporan.(Georges Sadoul, Istoria cinematografului mondial, 1961)

Cea dinti celebritate a lui Bergman se datoreaz teatrului. Ea s-a pstrat n Suedia i dup celebritatea obinutde regizor n cinematograful mondial. Iar importana lui Bergman pentru micarea teatral suedez, n interiorulcreia a determinat, singur i unanim recunoscut, un adevrat reviriment estetic i economic, nu poate cntrimai puin dect importana lui Bergman pentru arta filmului, creia i-a ctigat, conform unui punct de vedere

american, un public nou, de intelectuali pn atunci ostili. Punct culminant al carierei sale teatrale, urmat firetenu de un declin, ci de o culegere de roade, sfritul deceniului apte l consacr pe Bergman drept cel maiimportant regizor de teatru suedez alturi de Alf Sjberg (la rndul su dublat sau dedublat, ntr-o cariercinematografic). [] Reputaia sa ca regizor de teatru va fi egalat, fa cu publicul suedez, de cea de regizorde cinema abia la cel de-al aptelea film al su, primul succes (Setea, 1949). []

Toate filmele lui Bergman pn la Fragii slbatici(1957) poart, mai discret sau mai frapant, amprenta omuluide teatru. [] Prezena structurilor teatrale n filmele lui Bergman pierde n general din importan, pe msur ceuniversul su cinematografic devine mai abstract, prin esenializarea unor experiene individuale de rezonanexistenial. n vreme ce persistena unor teme, idei, motive sau chiar soluii preluate de la mai marii si dasclidramaturgi i folosite pentru o ct mai fidel exprimare de sine n termeni ntotdeauna (dup Noapteasaltimbancilor) ct mai accesibili, nu nceteaz s fie pasionant de urmrit. []

n teatru, Bergman a evoluat de la o extrem libertate n alegerea mijloacelor i o abunden a ideilor personale,ce ajungeau s copleeasc textul (anii 40-50), ctre un stil epurat, sobru, cu preferina pentru decorul auster iculoarea uniform, cu mare dragoste fa de clasici i respect fa de text (anii 60). n film, cea care ncepe sfie radical epurat este imaginea, compoziia cadrului devine riguroas i net, meticulos controlat n manierhitchcockian. Dialogul, confesiune i confiden, are firesc i cursivitate, pare spontan. Scade numrulpersonajelor, al ambianelor, exprimarea e simpl i concret. (Andreia Mihil) (Almanah Cinema 1985)

Dac adevrul c femeia este personajul central al filmelor lui Bergman sare-n ochi, nu tiu ci s-ar ncumetas afirme c regizorul o rsfa. Portretul feminin nu este nconjurat de aura senintii boreale, plcereadomniei sale de a-i cerceta complicatele meandre sufleteti l ndeamn la chinuitoare disecii n eul att decomplex al contemporanelor noastre. Voluptatea nuanelor frizeaz adeseori cruzimea. Eroinele bergmanienetriesc o permanent stare de criz n relaiile cu cei apropiai sau cu lumea, momente n care se rostesc, printrestrigte i oapte, lucruri care de obicei nu se mrturisesc dect n gnd. Vreau s spun cu orice pre adevrul

despre fiina uman, declara odat regizorul i creaia sa dovedete c i-a urmrit crezul pn la ultimileconsecine. Sinceritatea confesiunii ocheaz, profunzimea observaiei poate fi confruntat cu indiscreia.

Cuplul se afl n centrul tuturor filmelor semnate de moralistul Bergman. Inamicul principal al armoniei vieii ndoi este ipocrizia iar femeia este aceea care are curajul s-o demate. [] Dragostea rmne aspiraia secretsau mrturisit a personajelor sale, un rspuns afirmativ la ntrebarea obsesiv oare viaa merit s fie trit?.[] Memorabilele sale eroine datoreaz desigur mult magistralelor interprete, Liv Ullmann, Ingrid Bergman, BibiAndersson, Ingrid Thulin i altele, care i snt ns recunosctoare pentru c le-a oferit pasionante partituri. Deiexploreaz zone tainice ale personalitii femeii, regizorul nu-i pulverizeaz misterul. El nu o demitizeaz ci seapropie de ea cu indiscreie admirativ. (Dana Duma) (Magazin estival 1984)

Ingmar Bergman: Pentru mine filmul ncepe cu ceva foarte nedefinit, o nsemnare ntmpltoare, un fragmentdintr-o conversaie sau un eveniment oarecare. Alteori, motiv de inspiraie pot fi cteva msuri muzicale, unfascicul de raze de lumin pe strad. Snt impresii trectoare care dispar tot att de repede cum au aprut, darlas n mine ceva dintr-un vis plcut. [] Apoi are loc un proces foarte greu, foarte complicat: transformarearitmurilor, a sugestiilor, a atmosferei, a tensiunii, a tonurilor i senzaiilor n cuvinte i fraze, ntr-un scenariu cares poat fi neles. [] Acum ajungem la cea mai nsemnat etap, adic la ritm i corelaia imaginilor, a treiadimensiune foarte important a filmului. Dificultatea e c nu pot s stabilesc n scenariu tonalitatea precis, ca lao partitur muzical, i nici s schiez un tempo clar care determin relaia dintre prile componente. Esteabsolut imposibil de determinat n scris prin ce respir i pulseaz filmul. (A aptea art. Scrieri despre artafilmului, 1966)

Ingmar Bergman: Cnd m duc noaptea la culcare pot pi prin apartamentul bunicii mele, din camer-ncamer, i-mi pot aminti totul n cele mai mici detalii, unde se aflau diverse obiecte, cum artau, ce culori aveau.

mi pot aminti i lumina, iarna sau vara, prin ferestre, tablourile de pe perei. Apartamentul fusese mobilat la


4/14

sfritul secolului i coninea un numr uria de lucruri. sta era stilul burghez al zilei, nici un milimetru nurmnea neocupat, trebuia s fie lucruri peste tot. E ciudat. Bunica mea a murit cnd aveam doisprezece ani i n-am mai fost pe acolo de pe la zece sau unsprezece. Dar mi-l amintesc n detaliu. Acele lucruri n apartament au

nc un coninut magic i o semnificaie special pentru mine. M-am folosit mult de ele n Fanny i Alexander.Dac trebuie tras vreo concluzie din asta, atunci ea este c toat creativitatea mea este ntr-adevr foartecopilreasc, asta n sensul c toat se bazeaz pe copilrie. n mai puin de o secund m pot transporta ncopilrie. Cred c tot ce am fcut n general, orice de valoare, i are rdcinile aici. Sau c, n mod dialectic,este un dialog cu copilria. (Jrn Donner, Demoni i secrete ale copilriei interviu cu Ingmar Bergman, n

Norii, Nr. 3)

http://www.revistanorii.com/3/Bergman_Interviu.htm

Ingmar Bergman: nainte de a fi redus la tcere din motive biologice, vreau s fiu contrazis, contestat. Nunumai de mine nsumi, asta se ntmpl n fiecare zi. Vreau s fiu incomod, enervant i greu de categorisit. (Lanterna magic)

Premii

Premiul pt. regie la Cannes (Voi fi mam)

[2] nom. Oscarpt. regie[2] nom. Oscarpt. scenariu

Oscar:Irving G. Thalberg Memorial Award(1970)Leul de Aurpt. ntreaga carier la Veneia (1971)BAFTA: Fellowship Award(1987)Lifetime Achievement Award(1988) European Film Academy

Criza (1946)

O fat i prsete mama adoptiv pentru a pleca la Stockolm, la adevrata sa mam, unde amantul acesteia,un tnr actor, o seduce; surprins asupra faptului de ctre mama nelat, acesta se sinucide. Insuccesul de

public al filmului determin studioul Svenska s rup contractul cu Bergman, care ulterior va considera Crizapur i simplu o prostituie, pe care am fcut-o pentru c doream cu orice pre s fac film. Cu toate acestea,tabloul vieii de provincie este, n tradiia lui Stiller, deopotriv de trist i amuzant, iar tema dragosteinerspltite prefigureaz filmele de mai trziu ale regizorului (David Shipman). (Cinema un secol i ceva,2002)

Plou peste dragostea noastr (1946)

Dei nu reprezint ceea ce putea oferi Bergman mai bun, filmul a fost bine primit de critici i public cnd a aprutn 1947. Pe scurt, povestea susine c dac cineva comite o crim nu nsemn c este n mod necesar uncriminal. (Hal Erickson) (All Movie Guide)

http://www.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=1:120009~C

Vapor pentru Indii (1947)

Filmul conine seminele a marilor filme bergmaniene care vor urma, avnd n vedere mai ales frmntrileinterioare ale celor patru protagoniti [ajuni pe o barc de salvare]. (Hal Erickson) (All Movie Guide)


Muzic i ntuneric (1947)


5/14

Muzic i ntunericeste bazat pe un roman de Dagmar Edqvist; un divertisment onest, cu cteva tuedistinctive ale lui Bergman. (Hal Erickson) (All Movie Guide)


Ora portuar(1948)

Dei sfritul este, etnic vorbind, unul fericit, este clar c problemele nu snt complet rezolvate, i sntem invitais facem speculaii despre viitorului cuplului [un muncitor pe doc i o fosta prostituat]. Ora portuarnu a fostlansat n Statele Unite pn n 1960, dup ce renumele lui Bergman a fost stabilit de filme clasice precum Aaptea pecete i Fragii slbatici. (Hal Erickson) (All Movie Guide)


nchisoarea (1948)

Un btrn iluminat nvlete pe platou oferindu-i regizorului ideea unui film despre infern. Pretextul i-l sugereazdestinul unei tinere prostituate, exploatate de un proxenet i propria-i sor. Ei o antajeaz c-i vor neca pruncul

dac nu se va culca cu clienii, ceea ce o mpinge la sinucidere. nspimntat de proiect, regizorul decide s-labandoneze. Oper neagr, disperat, care impune nc de la debut un realizator preocupat de marile problemeale existenei. (Dicionar universal de filme, 2002)

Setea (1949)

Interesant dram timpurie a lui Bergman care prevestete mult din viitoarea sa creaie. Exploreaz dinamicaunui triunghi amoros, dintr-o perspectiv feminin i examineaz posibilitatea ca dou femei s aib aceeaipersonalitate. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Ctre bucurie (1949)

Drama timpurie a lui Bergman este de interes mai mult pentru ca ofer un preludiu tematic al activitii ulterioarea regizorului. Altfel, este o modest cronic a mariajului euat al lui Olin i Nillson. (Leonard Maltins 2005Movie Guide)

Asta nu se arta aici (1950)

Numele personajului negative central din acest film cu spioni, Atk Natas, este o anagram pentru "kta Satan"(Adevratul Satan) n suedez. (www.imdb.com)

http://www.imdb.com/title/tt0043019/

Jocuri de var (1950)Film capricios cu flashback-uri care repovestete idila lui Maj-Britt Nilsson cu iubitul acum mort i dispoziia eiactual. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Femei n ateptare (1952)

Dram despre cteva femei ntr-o cas de var care mrturisesc despre relaiile lor cu brbaii. Secvena final,cu Dahlbeck i Bjrnstrand, blocai n lift, este cea mai fascinant. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)


6/14

O var cu Monika (1952)

Doi adolesceni ndrgostii i sraci evadeaz din oraul lor suprapopulat ntr-un col izolat de la rmul Balticii,ca s-i triasc acolo revelaia iubirii. Cnd Monika se dezmeticete gravid, tinerii snt nevoii s se ntoarc nmediocritatea lumii. Bergman ar fi putut face un film senin i liric, dar asupra idilei plutete un suflu tragic. El iaduce eroii ntr-un loc al nceputului de lume i-i face s sufere uzura timpului i durelor ncercri ale existenei.Oboseala i pune pecetea, nc de timpuriu, pe viaa cuplului care refuz s priveasc dincolo de timpul

prezent. (Dicionar universal de filme, 2002)

Noaptea saltimbacilor(1953)

Bergman reia tema cuplului, plasnd-o n mediul unui circ ambulant. Directorul circului vrea s-i prseascamanta tnr i drgu pentru a se ntoarce n ora la nevast, n timp ce amanta se las sedus de un actordin orelul unde au poposit. Gama relaiilor dintre personaje merge de la dragoste la ur, de la dorin la sil,de la gelozie la indiferen. Eroii oscileaz ntre cele dou extreme fericirea visat i moartea pentru ca pnla urm s-i continue fr convingere existena derizorie. (Cinema un secol i ceva, 2002)

Unul dintre cele mai sumbre filme ale lui Bergman: nimeni nu scap de soarta lui, viaa e un circ, iar oameniisnt nite clovni. Un carusel al frustrrii, umilinei i nfrngerii. (Pauline Kael) (Cinema un secol i ceva, 2002)

Film al raporturilor imposibile dintre brbat i femeie oscilnd, fascinant, ntre oniric i baroc. ( Dicionaruniversal de filme, 2002)

O lecie de dragoste (1954)

Obstreticianul Bjrnstrand, avnd o csnicie fericit de 15 ani cu Dahlbeck, are o relaie cu o pacient; Dahlbeckse rentoarce atunci la primul ei iubit soul celei mai bune prietene. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Visuri de femeie (1955)

Un Bergman fermector care echilibreaz armonios cruzimea speranelor spulberate cu privirea senin asupracondiiei femeii. (Dicionar universal de filme, 2002)

Sursul unei nopi de var (1955)

BAFTA, Premiul pt.umor poetic la Cannes

Patru cupluri se nfrunt ntr-un joc delicat i crud ce se desfoar ntr-una din acele nopi de var cnd totuldevine posibil. Un fel de Regula joculuisuedez. (Jacques Doniol-Valcroze) (Cinema un secol i ceva, 2002)

Un arabesc pe o tem esenialmente tragic, cea a nendestulrii omului, ilustrnd totodat cu mult umor cviaa atinge absolutul doar n dorina trupului i n singurtatea sufletului. (Rune Waldekranz) (Cinema unsecol i ceva, 2002)

Exemplar pentru vasalitatea fa de teatru, Sursul unei nopi de var (1955) cumuleaz la nivelul dramaturgieiinfluene, depistate de exegei, alturnd pe Feydeau lui Marivaux i Beaumarchais, pe Strindberg luiShakespeare. Aciunea este structurat n trei timpi dramatici, formnd trei acte, n respectul celor trei uniticlasice. Regia are n vedere n mult mai mare msur micarea actorilor dect cea a aparatului de filmat.Aceast marcat prezen a omului de teatru ntr-o oper cinematografic a fost ns departe de a-i aduceprejudicii. Revelaie a Festivalului de la Cannes din 1956, filmul i-a adus lui Bergman consacrarea internaional

trzie (la cel de-al 16-lea film al su), dar senzaional. (Andreia Mihil) (Almanah Cinema 1985)

A aptea pecete (1957)


7/14

Premiul special al juriului la Cannes

Fascinant palimpsest medieval, apolog cu multiple rezonane morale ce trebuie descifrat n straturi suprapuse,despre om i angoasele sale, n care ample scene populare alterneaz cu procesiuni bruegeliene i tablouriintimiste, fascinante prin plastica inspirat parc de picturile medievale pe lemn. [] Din punct de vedere stilistic,este influenat de expresionism, de Dreyer i de frescele medievale. (Dicionar universal de filme, 2002)

Scopul meu a fost s pictez ca un zugrav din Evul Mediu, cu aceeai angajare obiectiv, cu aceeaisensibilitate i aceeai bucurie. Personajele mele rd, plng, ip, se tem, vorbesc, rspund, joac, sufer,

ntreab. Snt terorizate de cium, de Ziua de Apoi, de Steaua care se numete Absint. Astzi, temerile noastresnt de alt natur, dar cuvintele rmn aceleai. ntrebarea persist. ( Ingmar Bergman) (Cinema un secol iceva, 2002)

Aceast alegorie, cu viziuni apocaliptice mbin desvrit poezia cu filozofia ntr-o oper de o deosebitprofunzime, susceptibil de multiple interpretri. Punndu-i ntrebri asupra sensului vieii, Bergman realizeazcel mai profund i mai ambiios film din istoria cinematografului suedez i se aproprie de operele lui Strindbergi Lagerkvist (Peter Cowie). (Cinema un secol i ceva, 2002)

O suit de tablouri de gen de o fenomenal frumusee i una dintre rarele reprezentri medievale credibile ncinema. (Gilbert Salachas) (Cinema un secol i ceva, 2002)

Demers poetic i filozofic, tributar mai curnd picturii de fresc naiv medieval i gndirii existenialiste(Kirkegaard practic omniprezent la Bergman, considerat asimilat n cultura rilor nordice), filmul estedezvoltarea cu mijloace cinematografice a unei scurte piese de teatru, T Trmalning (Pictur pe lemn),scris de Bergman cu doi ani nainte (jucat la Paris n 1959). Filmul, ca i piesa, implanteaz n imagisticamedieval, familiar i obsedant pentru Bergman nc din copilrie, faete ale unei angoase contemporane sau,mai exact, prelungirea n contemporaneitate a unor spaime i neputine omeneti ancestrale. Apare aiciBergman omul de teatru, care se exprim pe sine cu mijloacele cinematografului i i propune s o fac nmaniera pictorului medieval, care construia cu sensibilitate, miestrie i bucurie o alt realitate, conceput defantezie, o realitate creat n interiorul celei date. (Andreia Mihil) (Almanah Cinema 1985)

Fragii slbatici (1957)

BAFTA, Ursul de Aurla Berlin, nom. Globul de Aurpt. film strin

Voiaj copleit de comaruri, vise i reveniri n trecut, al unui venerabil profesor nsoit de nora sa, ctreUniversitatea care-i decerneaz titlul de Doctor Honoris Causa. Traseu exterior care se intersecteaz cu unlabirint interior, voiaj n timp i n imaginar, bilanul unei existene, filmat cu o libertate de limbaj si micare ce taierespiraia, oper capital de introspecie, meditaie despre farmecul senectuii, dar i omagiu al tnrului cineastclasicului Sjstrm. (Dicionar universal de filme, 2002)

Cu o extraordinar libertate i ndrzneal, Bergman combin ntr-un fel de sintez genial nu numai temelesale preferate, nu numai toate marile curente ale cinematografului (expresionism, realism poetic i chiarneorealism), ci reuete s pstreze o perfecta unitate de ton i s nu repete nimic din operele anterioare.(Amede Ayfre) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Marea art a lui Bergman n acest film consist n felul se dedica povestirii, pstrnd mereu neutralitatea uneidistanri fa de drama subiectiv, trit de personajul principal, btrnul profesor Isak Borg. Un anumit ritmbiologic devine suveran de la un moment dat, ceea ce face a multele imagini retrite, scoase din amintire, s seintegreze perfect n dinamica fluxului ecranic, dei, s nu uitm, bun parte din ele snt fr ndoial ocante.Extrem de neplcutul sentiment de irealitate, de care vorbete povestitorul, este n permanen supravegheatde o stare activ de cenzurare a visului nocturn i a viselor cu ochii deschii. []

Fragii slbatici realizeaz o analiz a sufletului omenesc, dovedind cp aceasta e posibil cu mijloacelecinematografului. Analiza este psihanalitic, fie i n msura n care ea pornete de la eul narator, ca o subtilemanaie. Borg nu se hazardeaz n relaii care s-l scoat din crusta sa. Doar Marianne ndrznete s intre

ntr-un dialog al spiritului. Restul personajelor vegeteaz n cercul contiinei eroului. Esenial e nu att stilul


8/14

romanului autobiografic, ct mai degrab stilul armonizrii eului cu ipostazierile, cu alteritile sale. (Ioan Lazr,Teme i stiluri cinematografice, 1987)

Voi fi mam (1958)

Scene dintr-o clinic de obstretic surprinse de Bergman, care pune n discuie, recurgnd la personajesimbolice i demonstrative, problemele i dificultile asumrii maternitii n societatea contemporan.

(Dicionar universal de filme, 2002)

Magicianul (1959)

BAFTA, Premiul special al juriului la Cannes

Complex i provocator raport despre Albert Emanuel Vogler (von Sydow), un magician-hipnotizator care astudiat cu Mesmer, ns este plin de datorii i acuzat de blasfemie. Un inteligent portret (si mult timpsubapreciat) al unui om n parte escros, n parte geniu. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Izvorul fecioarei (1959)

Oscarpt. film strin

n secolul al XIV-lea, o fecioar e violat i ucis, n drumul ei spre biseric, de doi pelerini. Ajuni n sat, fr s-o tie, se opresc tocmai la ferma prinilor victimei, oferindu-le rochia acesteia spre vnzare. Dup ce-i ucide cuaceeai slbticie, tatl se duce la locul crimei unde a prins s curg un izvor, tocmai Izvorul fecioarei pe care-levoc titlul filmului. O veche legend suedez e nsufleit ntr-o impresionant reconstituire istoric. (Dicionaruniversal de filme, 2002)

Ochiul diavolului (1960)

Aprobnd interpretarea literal a zictorii populare O fecioar e un urcior n ochiul diavolului, Satana l trimite

pe Don Juan rencarnat s o seduc pe Britt-Marie, fiica unui preot de ar. Bietul Don Juan se ndrgostete defat, n timp ce servitorul su Pablo ncearc s fac acelai lucru cu mama ei. Una dintre puinele comediidirecte ale lui Bergman (el chiar se adreseaz spectatorilor ntr-o not: Dragi spectatori speriai). (John Bush)(All Movie Guide)

Prin oglind (1961)

Oscarpt. film strin, BAFTA

O tnr femeie bolnav psihic, aflat n vacan cu familia pe o insul ndeprtat, trecere printr-o crizdeclanat de egocentrismul tatlui i de insensibilitatea soului. Primul film din trilogia credinei. (Cinema unsecol i ceva, 2004)

Tema celor trei filme este o reducie n sensul metafizic al cuvntului. Prin oglind vorbete despre ajungerea lacertitudine. Comunianii despre dezvluirea certitudinii, Tcerea despre impresia negativ. (IngmarBergman) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Trilogia cristalizeaz efortul lui Bergman de a renuna la ideea de divinitate, aa cum i-a fost insuflat ncopilrie, pentru a gsi un nou Dumnezeu, care s corespund mizeriei, confuziei i anarhiei secolului XX.(Peter Cowie) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Comunianii (1962)


9/14

Al doilea film n trilogia credinei, Comunianii(1962) este o auster pies de camer care ncapsuleaz crizateologic a uni pastor ntr-o dup-amiaz de duminic. Suferind o depresie emoional i un gol spiritual,abilitatea clericului de a auzi tcerea lui Dumnezeu permeaz filmul, ncepnd cu prologul textului CineiDomnului suprapus peste imaginile caselor dezolante, acoperite cu zpad, ale parohiei. Filmat fr muzic, cucteva decoruri, o distribuie mic i o imagine alb-negru auster realizata de Sven Nykvist, stilul rezervat al luiBergman este completeaz dilema central; fie c snt prezentate n prim-plan sau n imagini ample micoratede mprejurimi, personajele triesc ntr-o izolare literal care nu are soluie. Studiu aspru al alienrii religioase ipersonale, Comunianiieste o dovad a formidabilului control artistic al lui Bergman i nu un film pentru cei

care caut divertisment comercial. (Lucia Bozzola) (All Movie Guide)


Tcerea (1963)

"Forma: cinematograf de camer, trei sau patru personaje, un loc izolat, o perioad de timp foarte scurt, oatmosfer mai mult dect un conflict. Tema: grade din ce mai acuzate ale singurtii, cutarea unui Dumnezeudin ce n ce mai ndeprtat, din ce n ce mai absent, din ce n ce mai negat. (Pierre Billard Cinema '64)(www.port.ro)

Ca s nu mai vorbim de toate aceste femei (1964)

Divertisment satiric cu un violoncelist fustangiu. El negociaz cu un critic muzical o biografie scris n schimbulinterpretrii compoziiilor scriitorului. De reinut doar ca primul film color al lui Bergman. (Leonard Maltins 2005Movie Guide)

Persona (1965)

Filmul bergmanian cel mai ambiios n sondarea subcontientului i ultima sa capodoper n alb/negru. Tcereaasumat de Ullmann e diabolic pus n valoare prin delirul verbal al nsoitoarei ei ntr-un cinema n careexpresiile, privirile, gesturile cele mai subtile snt surprinse, parc, la microscop. (Dicionar universal de filme,2002)

Primul film al celei de a doua trilogii a lui Bergman, avnd ca tem necesitatea comunicrii. Persona reprezintlupta dintre limbaj i tcere, Ora lupului(1967) lupta dintre fantasmele lui Johan i viaa real a Almei, Ruinea(1968) opiunea ntre respectul de sine i supravieuire. (Peter Cowie) (Cinema un secol i ceva, 2002)

Identitatea, comunicarea, alienarea, chiar schizofrenia nu reprezint att nite subiecte pentru Bergman, ctnite ochelari prin care privete realitatea. (Andrew Sarris) (Cinema un secol i ceva, 2002)

Ora lupului (1967)

Un pictor celebru s-a refugiat pe o insul, alturi de prietena sa, care i vegheaz nopile de insomnieameninate de fantasme. Comar oniric, lectur a jurnalului intim al eroului care este, o bnuim, al cineastuluichinuit, mereu, de insomnii cronice, de vulnerabilitatea n noapte tulburat de stoluri negre de psri.(Dicionar universal de filme, 2002)

nc o dat, cu Ora lupului, Bergman nu alege un subiect, pentru c subiectul se afl dinainte n el: unintelectual, un artist, Johan, e singur pe o insul pustie cu o femeie (Alma, ca i n Persona, incapabil s-i insufle

ncredere i cldur; asaltat de ndoieli, de simul pcatului pentru trecutul su, i el se las s moar, la fel caprotagonista din Tcerea, ntr-o stare de nebunie ce se confund cu o stare de luciditate. Ora lupului, a omuluiajuns la limita extrem a unei epoci inferioare: clipa de dinaintea zorilor, atunci cnd se moare, n general,somnul e mai adnc, comarurile se confund cu realitatea, cine nu poate s doarm e copleit de angoas, iarfantasmele i demonii snt mai puternici. Este i clipa, adaug Bergman, n care se nate cea mai mare parte aoamenilor, i, printre ei, copilul pe care Alma l-a conceput cu Johan. Dar zorile se afl de-acum n doliu, somnule comar, veghea e zbucium. (Guido Aristarco, Utopia cinematografic)


10/14

Ruinea (1968)

Nom. Globul de Aurpt. film strin

Linitea unui cuplu de artiti izolai pe o insul e tulburat de defeciuni bizare ale recepiei de radio, urmat deizbucnirea ororilor unui conflict armat. Ruinea e una dintre puinele opere de angajare limpede ale cineastului.

n cazul de fa, el condamn, cu imagini de comar, banale numai n aparen, rzboiul. (Dicionar universalde filme, 2002)

O pasiune (1970)

Dram aspr, excelent jucat, despre von Sydow, care triete singur pe o insul cu puini locuitori, i relaia cuvduva Ullmann, arhitectul Josephson i soia acestuia. (Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Ritul (1970)

Un menaj de actori trece printr-o ncercare semnificativ pentru nelegerea raportului dintre art i via. n

toate aceste momente dramatice femeia triete mai intens modificrile contiinei dar gsete destul puterepentru a-l ncuraja pe brbat. S-a remarcat, nu o dat, c eroinele lui Bergman au n ele ceva matern, observaiecare a atras dup sine rutcioase speculaii de sorginte freudian legate de complexele regizorului. (Magazinestival 1984)

Atingerea (1971)

Balansul unei femei onorabile, ntre convenien i disponibilitatea pentru viaa boem. Prim film anglofon alclasicului suedez. (Dicionar universal de filme, 2002)

Protagonista este nevast de medic i duce un trai foarte protejat, aparent fericit. Dei viaa de familie parearmonioas, ea face o pasiune subit pentru un arheolog american. Acesta nelege ns c dragostea ei este

numai un mod de a polemiza cu statutul de femeie-obiect i pleac fr adres. Cnd afl c a fost prsit,eroina se sprijin pe zidurile ncperii i cnd ne ateptm s izbucneasc n plns, ea ncepe s cate. Unadevrat acces de cscat o cuprinde pe nordica doamna Bovary care triete realmente un moment dramatic.Grotescul nu este departe i n-ar fi pentru prima oar cnd, de dragul adevrului, psihologul Bergman recurge laamnunte naturaliste. Pentru c apeleaz la ele i pentru a nu putea fi acuzat c idealizeaz personajulfeminine. (Magazin estival 1984)

n mod nesurprinztor, distribuia lui Bergman este superb. Bibi Andersson face unul dintre rolurile saleimense. Rareori suferina feminin este att de bine redat cinematografic. Elliott Gould este o alegere perfect

n rolul unui arheolog strin neurotic care, in ciuda manierelor grosolane, egoismului i instabilitii sale, ofascineaz. Max von Sydow joac excelent n rolul, aproape imposibil de jucat, al soului tcut, dar puternic.(Variety Movie Guide 1994)

Strigte i oapte (1973)

Nom. Oscarpt. cel mai bun film, nom. Globul de Aurpt. cel mai bun film strin

Sfritul secolului al XIX-lea: n conacul lor de la ar, dou surori, mpreun cu o servitoare devotat, vegheazla captiul celei de a treia, muribund prilej de rememorare a unei ntregi existene, a problemelor i obsesiilorfiecreia. Bergman dezvolt cteva concepte pe care le-a introdus nc din Tcerea i Persona: izolareaindivizilor, delimitarea i restrngerea mediului lor ambiant, reexaminarea ntregii lor existene. ( Cinema unsecol i ceva, 2004)


11/14

Bergman privete neclintit moartea n fa n cel mai agonizant i mai cathartic film al su, realiznd una dintrecapodoperele cinematografului mondial. Un film greu de privit, dar la al crui final ai un sentiment de uurare,care te ndeamn la o meditaie asupra cuvintelor odihneasc-se n pace. (Derek Winnert) (Cinema unsecol i ceva, 2004)

Strigte i oapte ncepe ca Trei surori, se termin ca Livada cu viini, iar la mijloc trimite la Strindberg.(Franois Truffaut)

Mai mult dect orice, Strigte i oapte seamn cu un film de Ozu. Prin insistena sa asupra ineluctabilitiitimpului, prin sentimentul stazei absolute n timp ce personajele i ntorc privirea asupra lor nsele, prinintensitatea durerii n timp ce-i dezgolesc sufletele numai pentru a-i repune la loc mtile protectoare, filmul luiBergman e ca un haiku despre strigtele de ajutor pe care le lanseaz viaa, oaptele de resentiment care

mpiedic un rspuns i indisolubilul amestec de mpcare i disperare n care memoria pstreaz cu sfinenietrecutul. (Tom Milne)

Cromatica ar un mare rol n aceast ultim oper estetizant a lui Bergman. Culorile dominante ale drameiagoniei snt strigtul rou i oapta alb. Roul atroce este al sngelui i tapetului, albul e al vemintelor femeilordezarmate n faa fatalitii. (Dicionar universal de filme, 2002)

Remarcabil folosire a culorii, premiul Oscar pentru imagine. Toate filmele mele pot fi gndite n alb-negru, cuexcepia lui oapte i strigte. ntotdeauna pentru mine culoarea rou a nsemnat interiorul sufletului. ( Ingmar

Bergman) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Scene din viaa conjugal (1973)

Globul de Aurpt. film strin

Evoluia unui cuplu care se iubete, se neal, se desparte i se rentlnete [6 episoade la televiziuneasuedez]. Liv Ullmann, una dintre interpretele preferate ale lui Bergman (nou filme realizate mpreun), confero deosebit veridicitate eroinei, amestec de for i de slbiciune, de mndrie i de supunere, de independen ide dependen. (Cinema un secol i ceva, 2004)

ntr-o epoc n care sex-appeal-ul dicteaz statutul majoritii vedetelor, Liv Ullmann reprezint ntruchiparea

integritii morale. Plin de buntate, ea inspir cinste, mbinnd nfiarea deschis a lui Ellen Burnstyn cumisterul Monici Vitti. (Peter Cowie) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Flautul fermecat (1975)

Nom. Globul de Aurpt. film strin

Un mai vechi proiect favorit al regizorului suedez Ingmar Bergman, opera lui Wolfgang Amadeus Mozart Flautulfermecata fost pus n scen n cele din urm n 197. Bergman a folosit un procedeu pe care l mai folosise inalte filme, cum ar fi Persona: a organizeaz spectacolul de stagiune n timp ce detaliaz intrigile de culise aleartitilor. n timp ce opera n sine este prezentat ntr-o form stilizata i teatral, fluiditatea micrii camerei defilmat ofer o experien pur cinematic. (Hal Erickson) (All Movie Guide)


Fa n fa (1975)


Zguduit de alunecarea inexorabil n decrepitudine a prinilor ei i victim a unei nereuite tentative de viol,Jenny, medic psihiatru, e chinuit de un sentiment tot mai viu al ratrii existenei creia ncearc s-i pun capt.Un coleg prevenitor i homosexual o ajut s depeasc momentul nefericit. Bergman examineaz, pasionant,balastul pe care luciditatea l adaug dificultii existeniale. (Dicionar universal de filme, 2002)


12/14

Oul de arpe (1977)

n toamna anului 1923, ntr-un Berlin cuprins de xenofobie, inflaie i haos politic, un trapezist i o cntrea decabaret cad victimele unui doctor care face experiene pe oameni, mpingndu-i la sinucidere; prefigurare acomarului nazist. Titlul se datoreaz convingerii lui Bergman c nazismul e ca un ou de arpe. Prin coaja luisubire se poate discerne viitoarea reptil. Oul de arpe marcheaz o ruptur n opera lui Bergman, care pentru

prima dat pune pe acelai plan, sau cel puin n paralel, problemele sociale cu preocuprile existeniale (YvesAlion). (Cinema un secol i ceva, 2004)

n ciuda familiaritii temei tipic bergmaniene incapacitatea omului de a aciona n faa justiiei , fora filmuluiconst, printre altele, n modul n care descompune mecanismul suspiciunii: felul n care eroul, ce nu pare a fievreu i nu are veleiti politice, ncepe s se simt vinovat, s-i piard identitatea i s nu mai cread ninocena sa. (John Pym) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Sonat de toamn (1978)


O pianist de renume mondial revine n Suedia pentru a-i vizita fiica pe care toat viaa a neglijat-o i acomplexat-o. Definit de critic drept un film de camer de o intensitate strindbergian, Sonat de toamnprilejuiete ntoarcerea actriei Ingrid Bergman pe platourile suedeze, dup o absen de aproape 40 de ani, itotodat una dintre marile creaii ale carierei sale. (Cinema un secol i ceva, 2004)

Piesa de rezisten a filmului, lungul duet ce are loc n acel moment magic din noapte cnd barierele din caleabinelui i rului cad, e Bergman n forma lui perfect. (Cinema un secol i ceva, 2004)

Punct de conjuncie al tuturor obsesiilor bergmaniene ridicate la paroxism prin capacitatea de transfigurare apoetului-cineast. (Dicionar universal de filme, 2002)

Din viaa marionetelor(1979)

Puternic i provocatoare dram despre un respectabil om de afaceri de succes (Atzorn), obsedat de oprostituat pe care o stranguleaz. El este urmrit i de obsesia de a-i ucide soia (Buchegger), cu care seceart n mod constant. Nu ntmpltor amndoi au fost personaje minore n Scene din viaa conjugal.(Leonard Maltins 2005 Movie Guide)

Fanny i Alexander(1982)

Oscar, Globul de Auri Csar(Oscarul francez) pt. film strin

Ultimul film realizat de Bergman pentru marele ecran este o cronic de familie care oscileaz ntre o povestefilozofic i un joc al amintirilor. [] Filmul circul n dou versiuni: una de 3 ore i 17 minute pentru mareleecran i o miniserie TV de ase ore. (Cinema un secol i ceva, 2004)

Fragment din autobiografia, pn atunci ascuns, a cineastului, n care paradisul familial al nceputului i e opus,dickensian, puritanismului infernal. ntreg acest nostalgic cntec bergmanian, miraculos iluminat de SvenNykvist, e bazat pe punctul de vedere, somptuos i magic, al copilului. (Dicionar universal de filme, 2002)

Opera lui Bergman e ca un puzzle care s-a construit sub ochii notri prin cele 44 de filme ale sale. Scopul eieste, printre altele, de a se rfui cu un tat care i-a obsedat arta sa de cineast, aa cum i-a obsedat i tinereea.

n Fanny i Alexander, fiul capelanului de la curtea regal a Suediei, Ingmar Bergman, se descotorosete nsfrit de acest tat malefic. (Franois Forestier) (Cinema un secol i ceva, 2004)


13/14

Un film lipsit de amrciunea caracteristic regizorului care a ptruns adnc n cele mai ntunecate cotloane alepsihicului i existenei umane, dar care, acum, dup un lung ir de comare, pare mpcat cu viaa. (Jan Aghed)(Cinema un secol i ceva, 2004)

Un somptuos film de epoc, dar i un bogat tablou al copilriei, cu amintiri i senzaii, spaime i iluzii, folosindtoate mijloacele cinematografice, de la comedia dezlnuit sau implicit la tragedia cea mai neagr cu accentede gotic, fantastic i oribil. (Variety) (Cinema un secol i ceva, 2004)

Dup repetiie (1984)

Cum se ntmpl adesea n filmele lui, i aici regizorul pornete de la o simpl amintire; pe scen, la sfritulunei repetiii, i amintete de o alt montare cu aceeai pies, dar cu alt actri, demult disprut mama celeide acum i marea lui iubire. Amintirile se ntreptrund cu scenele prezente; subiectivitatea rupe limitele realitiiobiective i cele trei personaje se ntlnesc ntr-un fascinant univers de afectivitate n care pulseaz nu doarsentimente, ci i orbitoare reflexe ale contiinei artistului asupra destinului su. S-a spus deja clar c aa cuma procedat i n alte filme, Bergman pleac de la date reale, autobiografice, de la cunoscutele sale relaii cuactriele Liv Ullmann i Ingrid Thulin. Eroul filmului, regizorul Vogler, retriete alturi de tnra sa interpret,marea dragoste de odinioar pentru mama acesteia. Tipic bergmanianul procedeu al simultaneitii temporale ial interferrilor afective cunoate aici o superioar nuanare care d filmului un remarcabil fior dramatic, dincolode aceast oper rmnnd, cum remarca Adina Darian, confesiunea unui creator fr pereche despre arta

regizorului i arta actorului. (tefan Oprea) (Convorbiri literare, august 2005)


Sarabanda (2003)

Douzeci de ani dup Fanny i Alexander, Ingmar Bergman a rupt cu tcerea i cu inactivitatea pe care i leimpusese. La 85 de ani, lucrnd, practic, o zi din dou, el a realizat Sarabanda. Filmul, al crui titlu este inspiratde o pies pentru violoncel de Bach, a fost transmis, luni, de ctre televiziunea suedez. 12 la sut dintresuedezi au stat, cu acest prilej, cu ochii pe micul ecran. Acest concerto grosso pentru patru soliti, cum a fostcaracterizat de ctre Bergman, turnat n sistem numeric, reia personajele din Scene din viaa conjugal (1973).Este vorba de Marianne, ncarnat de Liv Ullmann, fosta soie a lui Bergman, i Johan - jucat de actorul feti i

prietenul lui Bergman, Erland Josephson. Marianne face, dup treizeci de ani, o vizit lui Johan care locuietempreun cu fiul su detestat, Henrick (jucat de Boeryc Ahlstedt) i nepoata Karin (Julia Dufvenius) - ultimadescoperire a lui Bergman. Filmul se complic cu povestea unei pasiuni incestuoase, victima tatlui fiindvioloncelista, jucata de Julia. (Curierul Naional, 6 decembrie 2003)

http://www.curierulnational.ro/?page=articol&editie=382&art=27619

Scenarii

Ingmar Bergman a scris scenarii i pentru filmele (titlurile traduse n englez):

Terment (1944)Woman without a Face (1947)Eva (1949)Last Couple Out (1956)

Best Intentions (1992)Sunday's Children (1992)The Last Gasp (1997)Private Confessions (1997)Faithless (2000)

Surse


14/14

Tudor Caranfil, Dicionar universal de filme, Editura Litera Internaional, Bucureti/Chiinu, 2002Cristina Corciovescu, Bujor T. Rpeanu, Cinema un secol i ceva, Editura Curtea veche, Bucureti, 2002Cristina Corciovescu, Bujor T. Rpeanu, Dicionar de cinema, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 1997tefan Oprea, Anca-Maria Rusu, Stelele Oscarului, vol. 2, 2002, Editura Junimea Iai Editura Geea Botoani,2002Ioan Lazr, Teme i stiluri cinematografice, Editura Meridiane, Bucureti, 1987Florian Potra,Aurul filmului, Editura Meridiane, Bucureti, 1987

A aptea art. Scrieri despre arta filmului, Editura Meridiane, Bucureti, 1966

Georges Sadoul, Istoria cinematografului mondial, Editura tiinific, Bucureti, 1961Guido Aristarco, Utopia cinematografic, Editura Meridiane, Bucureti, 1992Ingmar Bergman, Lanterna magic, Editura Meridiane, Bucureti, 1994Leonard Maltins 2005 Movie Guide

Almanah Cinema 1985Magazin estival 1984Variety Movie Guide 1994

www.port.rowww.allmovie.com

www.imdb.com

Articole:

tefan Oprea, Reveniri la Bergman, n Convorbiri literare, august 2005


Magda Mihilescu, Ingmar Bergman, 85 ani: Snt propriul meu furnizor i de ngeri i de demoni, n Adevrulliterar i artistic, Nr. 678, 12 august 2003

http://www.zboara.ro/cultura_arta.php?showMe=cultura/Arta/ingeri_demoni

Jrn Donner, Demoni i secrete ale copilriei interviu cu Ingmar Bergman, n Norii, Nr. 3http://www.revistanorii.com/3/Bergman_Interviu.htm

Ingmar_Bergman

Documents

Transcript of Ingmar_Bergman