Fata Cu Ochii Verzi - Interviu Cu Regizorul Mihai MIhaescu

5/22/2018 Fata Cu Ochii Verzi - Interviu Cu Regizorul Mihai MIhaescu

1/15

ntre textul literar i textul filmicconvorbire cu regizorul Mihai Mihescu

Interviul a fost realizat de Cristina Scarlat si publicat n revista HYPERION, nr 1-2-3/2014, pag. 29. Revista

apare sub egida Uniunii Scriitorilor din Romnia.Despre regizor

Domnule Mihescu, v mulumim pentru acceptarea acestui dialog-mrturisire despre

pelicula dvs. Fata cu ochii verzi, dup romanul Gaudeamusal lui Mircea Eliade. Pentru nceput,

v rugm s v prezentai publicului- cititor, de ast dat.

Am absolvit Institutul de Arte "Gavriil Muzicescu" din oraul Chiinu n 1979, am fost

prezentator la Radio Moldova i asistent de regie la studioul Moldovafilm, apoi la Teatrul Muzical

dramatic A. S. Pukin. n acea perioad am realizat o serie de roluri ca actor n diverse spectacole

de teatru, radio i televiziune. Debutul n cinematografie s-a produs n 1989 cu filmul de scurtmetraj

Adio, via de holtei, sub conducerea artistic a lui Emi Loteanu. Am publicat mai multe articole de

teatru i film n presa din republica Moldova, dar i proz scurt.Cteva din povestirile publicate

atunci au completat volumul Noaptea geloziei/Scrisori de dragoste, editat n 2012 de Editura

SedcomLibris din Iai. n 1990, la invitaia Uniunii Cineatilor din Romnia, am venit la Bucuretpentru un stagiu de regie-film la Studioul de filme artistice Bucureti. Am revenit la Chiinu n vara

lui 1991 pentru a filma Pcatul, un lungmetraj artistic dup povestirile Pcat boieresci Houl de

Mihail Sadoveanu. n 1994 m-am nscris la doctorat, la facultatea de film a Universitii de Art

Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale din Bucureti, iar n 1999 am obinut titlul de Doctor n

Cinematografie i Media. n 2003 am publicat la Bucuresti volumul Poetica expresionist n

cinematografie, la baza cruia st teza mea de doctorat cu titlulPoetica expresionist ntre filmul de

autor i filmul de larg audien.A doua ediie a acestei cri a aprut n 2009, la Editura Artes dinIai. Din 1996 pn n 2007, am fost redactor la Arhiva Naional de Filme din Bucureti. Dup

filmulPcatulam mai realizat cteva filme documentare, iar n perioada 2007-2010 am semnat mai

multe scurtmetraje de ficiune, n care particip studenii seciei de actorie a Universitii de Arte

George Enescu Iai, unde (din 2006 i pn n prezent) sunt profesor de Arta Actorului de Film

Istoria Artei Cinematografice si Estetica Filmului. n 2012 am publicat, la editiura SedcomLibris


2/15

volumul de proz scurtNoaptea geloziei/Scrisori de dragoste, care a fost lansat pe 10 martie 2013

la Trgul Internaional de Carte Librex, ce s-a desfurat la Sala Polivalent din Iai. n prezen

finalizez montajul filmului Fata cu ochii verzi, care este o adaptare dup romanul Gaudeamus de

Mircea Eliade.

i n relaia cu Mircea Eliade

Care este relaia lui Mihai Mihescu-regizorul cu Mircea Eliade-scriitorul?

M-am regsit n multe situaii descrise de acest mare autor... Am retrit suferinele

adolescenei citind Romanul adolescentului miop, mi-am aminitit de personajele feminine din

fimele indiene vzute n tineree citind Maitreyi, dar mai ales am fost surprins de universul

relaiei dintre Allan i Maitreyi, cele dou personaje reprezentnd dou civilizaii diferite. De

asemenea, Domnioara Christina, arpele, La igncimi-au ntrit convingerea c plcerea pecare o avem citind proz fantastic n adolescen, nu dispare la maturitate. Am regsit multe din

frmntrile mele citindu-i memoriile. M-am surprins regiznd filme n imaginaie, dup scrierile

sale. ndrgostit de stilul lui Eliade, m-am i hotrt s realizez adaptarea cinematografic a

romanului su Gaudeamus.

De ce opiunea regizorului Mihai Mihescu pentru Gaudeamus-scriere de tineree a lui

Eliade-i nu una dintre cele mai populare?

mi plac povetile de dragoste.Mi-a fi dorit, desigur, s fac un film dupMaitreyi, chiar dacexist dejao producie francez dup acest roman n regia lui Nicolas Klotz, ns n situaia mea,

n situaia noastr, a regizorilor din Romnia, care mprtesc o alt estetic dect cea la

mod, este aproape imposibil s gsim fonduri pentru acest tip de film. Deocamdat, n

Romnia, banii se dau pentru filme sociale, care etaleaz sordidul, mizeria, marginalul. Un

rspuns direct ns ar fi legat de poziia mea n cadrul Universitii de Arte George Enescu din

Iai. Pentru a asigura un proces de formare profesional cu toate ingredientele necesare, m -am

hotrt s scriu un scenariu dup acest roman al lui Mircea Eliade, care descrie o poveste de

dragoste, ce se desfoar n anii studeniei, exact perioada parcurs de ctre studenii notri.

Potrivirea de vrst i orientrile profesionale au contat foarte mult. n afar de aceasta amluat n

considerare faptul c urma s fac un film fr buget, ceea ce m-a determinat s merg pe o

variant simplificat a scenariului i ulterior a filmului. A trebuit aadar s optez pentru o

adaptare i nu o ecranizare, alegnd, sau mai bine zis, selectnd din roman, pe ct posibil, doar


3/15

acele pasaje care erau cele mai apropiate de felul de a gndi al tinerilor din zilele noastre, fr

ns a pierde fiorul povetii de dragoste, care este mai mult sau mai puin caracteristic tuturor

generaiilor. Am evitat de asemenea pasajele care presupuneau costuri de filmare, iar pe cele pe

care nu le-am putut evita, din considerente de construcie dramaturgic, le-am adaptat, recurgnd

la o formul simplificat. De exemplu: ntlnirea lui Mircea cu Marcu i prietenii si are loc, n

roman, la Constana, eu ns am mutat aceast scen n mprejurimile mnstirii pe care Mircea o

viziteaz n timpul vacanei de var. Sunt i alte secvene cu elemente noi, pe care cititorul nu le

va regsi ns nroman. Au fost introduse, de exemplu, momente din biografia autorului, pe care

acesta le descrie n memoriile sale i care se refer la vizitele efectuate n Roma, i la hotrrea

sa de a pleca n India, cu o burs, la filosoful Surendranath Dasgupta.

Romanul adolescentu lu i miop-conversiuni scenice

Exist oadaptare pentru scen a Romanului adolescentului miop,(scrierea de fraged tineree

cu care Gaudeamus formeaz un tot unitar: personajele revin cu aceeai for a vrstelor care

se deschid amplu vieii i cunoaterii) dup Ion Manoliu, n regia Dianei Iliescu, jucat la

Teatrul Municipal George Bacoviadin Bacu n stagiunea 2007-2008.L-ai vzut?

N-am avut aceast ocazie. Din cte am citit ns, spectacolul Teatrului Bacoviaa reflectat

doar perioada adolescenei lui Eliade, redat de autor n prima parte a romanului. Pe noi ns ne-a

interesat doar partea a doua a romanului, Gaudeamus, care reflect perioada studeniei. Ar fi fost

imposibil, n situaia noastr, s filmm ipartea nti a romanului, fiind vorba, dup cum am

menionat, de un film fr buget.

n cadrul Anului European al Creativitii i Inovaiei, Institutul Cultural RomnLisabona

prezint n data de 21 aprilie 2009 A partir do adolescente mope, un spectacol de teatrudans

creat i interpretat de Romulus Neagu i Graeme Pulleyn. Cunoatei versiunea?

Nu. Am citit despre acest spectacol n care sunt mbinate dansul, teatrul i muzica. Muzica este

foarte prezent i n filmul nostru, mai ales c nsui autorul descrie, printre altele, un personajcare este ndrgostit de o pianist, aceasta interpretnd la pian piese de Chopin, Ceaikovski,

Beethoven, Grieg. De asemenea, coloana sonor va cuprinde i cteva melodii n interpretarea

unor cntree din Chiinu,dar vom folosi i muzic original, semnat de tnrul compozitor

Radu Sanduloviciu, absolvent al Universitii de Arte George Enescu din Iai. n general,


4/15

filmul are la baz o formul cinematografic proprie, toate elementele subordonndu-se acestui

tip de construcie filmic.

i cinematografice

Nu suntei strin de Eliade n relaia sa cu cinematograful. n volumul Poetica expresionist n

cinematografie apreciai c filmul-controversat, de altfel (al)- lui Dan Pia, Eu sunt

Adam!...(1996), inspirat dintr-o serie de proze ale lui Eliade, realizeaz o psihanalizare a

societii romneti din anii 50, punnd accentul, s-ar prea la prima vedere, pe factorul

ideologic, firele duc ns mult mai departe (). Menionai c, alturi de pelicula Hotel de lux

(1992), Eu sunt Adam!... l desemneaz pe Dan Pia ca reprezentant al cinematografului de

poezie. O poezie a odiosului politic-ca metafor filmic? Cum comentai?

n lucrarea mea, Poetica expresionist n cinematografie, operez o incursiune teoretic pe

segmentul expresionismului cinematografic, punnd n lumin valenele estetice ale unui numr

mare de filme din cinematografia mondial. ntruct expresionismul clasic german se

caracterizeaz printr-un limbaj ncrcat de conotaii, simboluri, metafore, este evident caceste

elemente vizeaz un cinematograf de poezie. Dan Pia este unul dintre puinii regizori romni,

care poate fi situat n aceast zon. Mai mult, n filmele amintite mai sus, am surprins anumite

elemente ale acestui tip de cinema, care pot fi considerate ca fcnd parte din arsenalul

mijloacelor de expresie de sorginte expresionist. Aceast poezie a odiosului politic este

prezent n cele dou filme ale lui Dan Pia, ca i n unele filme expresioniste din epoc. E destul

s amintesc aici de Cabinetul doctorului Caligari, n care odiosul politiceste ascuns n spatele

unei poveti confuze, care se desfoar ntr-un ospiciu. Doar c n cele dou filme romneti,

odiosul politicse manifest n epoci diferite, care presupun contexte social-politice i istorice

diferite. Ceea ce este comun ns, e tocmai acest odios politic redat printr-un limbaj ce vizeaz

cinematograful de poezie. n ceea ce-l privetepe Mircea Eliade, este evident c acesta nu erastrin de filosofia expresionist, deoarece mai multe din prozele sale sunt marc ate profund de

aceasta, care, precum se tie, vizeazdeseori fantasticul, transcendentalul, religiosul.

Cum ai ales echipa de actori?

Prima distribuie cu care am nceput s lucrez a picat, dup vacana de var din 2010. Era

vorba de promoia care trecuse n toamna lui 2010 n anul trei, an terminal. Actorii mi-au


5/15

declarat atunci c nu mai pot filma pentru c au multe proiecte la teatru, iar noi reuiserm s

filmm n jur de 30 % din total. Mi-au spus c au nevoie de o pauz de jumtate de an... A trebuit

s iau o hotrre ferm, pentru c trebuiau fcute filmri de toamn i de iarn, ceea ce nsemna

exact jumtate de an. Toat trupa a fost aadar nlocuit cu studenii de la anul doi actorie. Din

vechea distribuie au rmas doar doi: George Marici (interpretul personajului Radu), care era

deja absolvent al seciei de actorie i Tatiana Grigore, interpreta rolului principal feminin

(Nika), care nc nu terminase liceul. Ulterior, ea a devenit student la U.A.G.E, aa nct am

avut ansa s ducem la bun sfrit filmrile. Actorii au fost selectai n timpul probelor, dup mai

multe ncercri.Cred c i-am ales pe cei mai potriviipentru personajele respective. Ca regizor,

nu am avut ndoieli la acest capitol.

Actorii au avut libertatea de a improviza, plecnd de la text, de a imprima propria viziune

asupra personajelor sau ai direcionatjocul/intrarea n rol?

n general, nu prefer formula transfigurrii actorului n pielea personajului, n accepie clasic,

ci mai curnd le cer acestora s se pun ei nii n situaia personajelor, adoptnd un

comportament ct mai natural, avnd grij ns de universul emoional al povetii, care trebuie

armonizat cu celelalte elemente filmice. Am urmrit, desigur, ca acest tip de abordare s asigure

unitatea concepiei filmului, care este ntrit ulterior cu ajutorul montajului i al coloanei

sonore.

Povestea muzical

Cum ai colaborat cu semnatarul coloanei muzicale a filmului, Radu Sanduloviciu: ai

imprimat o anumit direcie sau ceea ce se aude pe ecran este opiunea componistic strict a

compozitorului?

Muzica realizat de Radu Sanduloviciu pentru filmul Fata cu ochii Verzieste strict legat de

concepia filmului i a fost compus n timpul colaborrii noastre. Ea vizeaz n primul rnd

acelai univers emoional, de care am avut grij n lucrul cu actorii. Ne-am concentrat asupra

temelor principale ale povetii: iubirile din tineree ale personajului/personajelor, nostalgia dup

acele timpuri aprut mai trziu, imposibilitatea de a reveni i a rennoda ceea ce s -a pierdut

pentru totdeauna, drama emoional a ireversibilului.

Textul lui Eliade reprezint o sum de ntmplri al cror pilon central l reprezint tnrul

Mircea n relaia cu sine nsui, pe drumul unui ncrncenat exerciiu autoconstructiv i n


6/15

relaia cu prietenii: aici se afl n starea cea mai pur i mai limpede exprimat suma de

contrarii-n-armonie care compun personalitatea lui Eliade, definind-o totodat ca nsumare

exponenial a generaiei 27. (Dan C. Mihilescu) De ce titlul Fata cu ochii verzi?

Problematica pe care ai abordat-o este mult mai complex, ea nereducndu-se doar la relaia

tnrului Mircea cu Nika.

Prin titlulFata cu ochii verzi, expresie preluat de altfel din romanl lui Mircea Eliade, nu am

avut n vedere neaprat o persoan concret, n cazul dat, persoana Niki. Personajul Nika sau

Fata cu ochii verzi este un pretext de care m-am folosit pentru a face o incursiune n universul

tinereii. Aadar. Fata cu ochii verzi este pentru mine o metafor a acestui univers al tinereii .

Personajul Mircea face o incursiune n universul tinereii sale, din perspectiva scriitorului, prin

intermediul acestor ochi verzi, n care amintirile lui se scufund ca ntr-un ocean. Pe parcursul

filmului, personajul Mircea apare n postura de scriitor al acelei perioade, pe care o vede, repet,din perspectiva momentului n care o descrie. Iar, dac-mi permite-i, eu nsumi, prin intermediul

acestui film, m ntorc n timp, la modul imaginar, desigur, n universul propriei mele tinerei.

Atunci cnd fiecare dintre noi avem iubiri, sperane, planuri de viitor. ncercm s ne

construim pe noi nine, aidoma celor din generaia '27", aidoma lui Mircea, care se afl ntre

dorina imperativ de a-i urma programul de destin, pe care i l-a conturat foarte clar, i ntre

oportunitatea de a rmne n zona unor relaii comode cu cei din jur, care ns i pot diminua

ansele de mplinire a acelui destin.

Pygmali on vs. Narcis via M ir cea

Filmul surprinde coerent -prin decupajul fragmentelor din textul surs care reconfigureaz la

nivelul imaginilor i al povetii de pe ecran concentraia narativ a versiunii originale-

tenacitatea tnrului Mircea de a se substitui n ipostaza de Pygmalion fa nu numai de Nika

(fata cu ochii verzi), iubire platonic de tineree, ci i fa de ceilali prieteni, crora ncearc

s le impun propriile puncte de vedere privind opiunile definitorii de destin, iubire, carier,

automodelare. L-ai vzut pe Eliade, ca personaj filmic, n ipostaza tnrului artist de geniu,

contient de valoarea sa, care i atinge i-i transform pe cei cu care dezvolt relaii- de

prietenie, de iubire, simpl colegialitate?

Ipostazatnrului artist de geniu etc.ar fi linia general a personajului Mircea. Trebuie s

recunosc ns, c am evideniat i parteasa teribilist, specific vrstei. Esteevident, desigur, n


7/15

film, tendina lui Mircea de a-i influena pe cei din jur, nu tiu ns n ce msur i transform.

Spre exemplu, asupra Niki, are cea mai puternic influen, ns n final o abandoneaz

mediocrotii, el urmrindu-i n mod egoist idealul, pe care l dezvluise celor doi prieteni de la

mnstire: s devin erou! Cred c este o percepie subiectiv a fiecruia dintre noi, cnd

atribuim toate acestea autorului romanului, lui Mircea Eliade, i nu personajului su.E adevrat,

s-a scris c este un roman autobiographic, dar dac estes mergem pe aceast formul, de ce nu

am putea-o raporta i la celelalte scrieri ale lui Mircea Eliade? Pentru c, i n celelalte scrieri,

autorul prezint o lumepe care o cunoate, o triete,o lume care reflect universul su propriu.

n timpul realizrii filmului m-am gndit mai mult la personaj dect la autor, chiar dac am

folosit n comentariile din off unele texte din memoriile sale, pe cnd se pregtea s plece n

India, asta pentru a-i conferi mai mult greutate personajului i nu neaprat autorului. Am

urmrit prin aceasta s modelez un personaj viu, care este n acelai timp un vistor, dar care nsi urmeaz destinul ntr-un mod destul de pragmatic. Cnd este vorba de un film de ficiunei

nu documentar, datoria mea, ca regizor, este s ntruchipez, mpreun cu actorii i cu ceilali

colaboratori, personajul, nu autorul romanului, povestirii, nuvelei etc. E adevrat, deseoriautorul

este confundat cu personajele sale. O spune chiar Mircea Eliade prin intermediul unui personaj

dinNunt n cer. De fapt, acionnd n felul lui asupra celor din jur, el i modela astfel propria

personalitate. Spune asta n urmtoarea fraz: Nu conteaz dect ceea ce ne poate fertiliza. Nici

un om, nici un peisaj, nici o carte nu m intereseaz dac nu m sporete, unindu-se cu mine,ajutndu-m s devin mai fecund, mai puternic.

Oglinda-personaj-martor, personaj-refl exie

Monologurile ptimae ale tnrului Mircea n oglinda din mansard (filmrile s-au realizat

ntr-o cas particular din Iai),promisiunile pe care i le face lui nsui, renunrile pe care i

le asum, deciziile voluntare al cror rezultat l vedem mai trziu, n volutele de destin ale

istoricului religiilor Mircea Eliade, n cariera internaional a acestuia-ne arat un Pygmalion-

Narcis tenace. Ai gndit o astfel de ipostaz a personajului? Oglinda devine n filmul dvs. un

element-reper de major importan pentru configurarea personajului. La fel ca i n versiunea

cinematografic a lui Francis Ford Coppola, obiectul cu conotaii simbolice majore devine

simbol aproape metonimic. n pelicula regizorului american oglinda exprim relaia

profesorului Dominic Matei (interpretat de actorul Tim Roth) cu dublul su-dimensiune


8/15

fundamental pentru configurarea personajului. n pelicula dvs. oglinda devine un personaj-

confident (monologul dispersat prin reflexia n oglind, dialogal, creeaz impresia unui partener

de conversaie sau a unui dublu) (al mrturisirilor pe care Mircea i le face n oglind, al

deciziilor pe care acesta i le impune, al formulelor-sentin: heraclitiana Totul trece! i

versiunea reconfigurat: Totul trebuie s treac!- pe care ai transformat-o n leitmotiv al

filmului-, al ntrebrilor pe care i le formuleaz-una dintre ele, obsesiv: Cine sunt eu?) i un

personaj-martor (al repetatelor ntlniri erotice cu Nonora). Oglinda este n versiunea dvs. o

imagine-leitmotiv. Ce valene ai imprimat oglinzii?

Tendina de a comunica cu imaginea sa din oglind face parte din aceleai gesturi teribiliste

ale personajului, specifice vrstei. Personajul simte necesitatea aproape disperat de a-i

reconfirma mereu principiile de care se conduce, cu teama de a nu le pierde sub influ ena

puternic a sentimentului de dragoste de care este copleit. Practic, el duce o lupt acerb cuacest sentiment al iubirii, generat de frumuseea Niki, din care motiv afieaz deseori o

atitudine ironic, de superioritate intelectual, care ns nu l ajut nici atunci cnd se izoleaz n

mansarda sa pentru o perioad lung. Iar dup ce iese din autoizolare, odat cu venirea

primveriii afl de la Radu c Nika s-a logodit cu fiul gazdelor care o inuse prizonier, este

destul de marcat sufletete, gesturile trdndu-i sentimentele de iubire de care nc este copleit.

Ulterior, faptul c ia cu el, atunci cnd pleac n lume, resturile de igar rmase de la ntlnirea

lui cu Nika i Bibi n mansarda sa, arat clar c a fost profund marcat de dragostea sa pentruNika. Mircea duce cu el amintirea acelei iubiri din tineree, gest care denot faptul c ea va

persista mult vreme n sufletul su. Expresia totul trece sau totul trebuie s treac, pe care o

repet de mai multe ori, are menirea s diminueze tensiunea interioar care l stpne te, din

cauza iubirii pentru Nika. Este aadar o lupt a tinereii cu tinereea, ale crei provocri sunt

foarte greu de nfruntat. Oglinda reflect exact acest lucru. S-ar prea c personajul Mircea este

nvingtor, el situndu-se pn la urm deasupra acestor provocri. Aa s fie oare ? Nu cumva

este un la, abandonndu-i iubirea n braele unui alt brbat pe care ea nu l iubete, de dragul

unor idealuri egoiste? Aici se afl contradicia acestui tip de personaj, pe care noi ncercm s-l

descifrm nfilmulFata cu ochii verzi.Scuza lui fa de Nika este s scrie un roman, prin care

oricum i reconfirm superioritatea fa de ea, masculinitatea ascet, care l ajut s scape de

iubire! Care l ajut s depeasc, de fapt, aceast perioad controversat: tinereea! Despre

asta este filmul nostru. Despre tineree i controversele sale.


9/15

Iaul amintirilor

Capitolul XVIII din text, Iaul, n care autorul i exprim entuziasmul pentru icul lui

Creang, cimitirul Eternitatea, ulie, case cu cerdacuri, teiul sacru din Copoul lui Eminescu,

strada Lpuneanu constituie n versiunea dvs. filmic o pagin de adevrat poezie vizual:

imaginile care reconstituie-ilustreaz pasajele din roman devin mrturii-document. Ai ales

textul lui Eliade i din aceste considerente, c putei reconfigura vizual poezia unui ora n care

i dumneavoastr, n viaa cotidian, v regsii i care v-a reconfigurat i dvs. destinul?

Dup cum am mai spus, alegerea romanului pentru acest film a fost motivat de evenim entele

i de perioada descris: tinereea, studenia. Perioad pe care o parcurg i studenii, tinerii actori

din film. ntr-adevr, mai multe pasaje descrise n roman au loc n Iai. Oraul n care midesfor activitatea profesional de civa ani ncoace i de care sunt efectiv ndrgostit, aa cum

sunt ndrgostit i de Bucureti, unde am domiciliul de mai bine de douzeci de ani. n aceast

ordine de idei, desigur c mi-a fcut plcere s surprind aceste imagini ale Iaului, ora ncrcat

de istorie,prin casele, mnstirile, muzeele, parcurile sale, pe care publicul le va regsi de data

aceasta n contextul unei poveti de dragoste. De altfel, o bun parte a aciunii romanului i a

filmului se desfoar n Bucureti, unde nu am filmat niciun cadru. Locaiile pe care le-am gsit

la Iai sunt foarte potrivite pentru perioada descris de Mircea Eliade: Bucuretiul anilor 1924 -28. Cu siguran, mi-ar fi fost mult mai greu s gsesc toate astea la Bucureti.

Unde ncadrai racordul pe care l facei pe parcursul filmului cu universul lui Eminescu:

secvenele filmate n Copou, imaginea lacul(ui) codrilor albastru i a nuferi(lor) galbeni-o

superb vedere filmat, vie, plin de culoare- cu trimitere intertextual la universul eminescian?

Cercul studenesc din care face parte Mircea vine n vizit la Iai pentru a participa la un

congres. Cei doi, Nika i Mircea, vor neaprat s vada locurile ncrcate de istorie din urbea

Moldovei. Acestea sunt descrise chiar de Mircea Eliade n romanul su. Era firesc s filmm

chiar n locaiile descrise de autor, chit c acestea s-au pstrat n foarte bune condiii, cu mici

excepii. ntr-adevr, se resimte n acest roman de tineree al lui Mircea Eliade nfluena

scriitorilor din Iai de la acea vreme. Autorul face referire i la elementele care reprezint

universul lui Eminescu, precum ai menionat mai sus, ns pe mine ca regizor m -a preocupat

mai curnd s redau universul emoional al personajului Mircea, astfel c ceea ce este legat de


10/15

Eminescu n film vine s completeze acest univers al personajului filmului. Cadrele legate de

universul lui Eminescu, despre care ati menionat mai sus, le folosesc mai curnd pentru a reda

starea de singurtate a personajului, de care este copleit, aceasta nelegndu-se i din

comentariul din off. Este vorba doar de o parafrazare a universului eminescian, pe care l

raportez la singurtatea tnrului Mircea, pe care el o resimte n acel moment. Ca regizor, ca

artist, in s exprim cu ajutorul imaginii o idee, o stare sufleteasc i nu neaprat un fapt istoric.

Obiecte cu conotaii metonimice

Ochelarii cu rame groase i multe dioptrii au devenit simboluri metonimice- n mai toate

fotografiile, Eliade apare nedesprit de cele dou accesorii care i definesc personalitatea.

Preluarea acestora n piese de teatru sau pelicule cinematografice ori documentare TV, care l

au ca protagonist, nu este ntotdeauna salutar. Cea mai elocvent, n acest sens, este apariiaactorului Hugh Grant n filmul lui Nicolas Klotz, La nuit bengali, ecranizare a romanului

Maitreyi (1988). Apariia tnrului actor, n cteva cadre, cu pipa n gur, este una aproape

hilar- se vede clar c actorul nsui este stnjenit de folosirea obiectului. Dei mesajul i

trimiterea la aspectul biografic sunt clare, imaginea nu cadreaz. n filmul dumneavoastr,

imaginea tnrului Eliade (actorul cu trsturi adolescentine) trgnd din lulea este, de

asemenea, contrastant. Mesajul aici este mai degrab dirijat spre sesizarea unei nuane de

teribilism adolescentin ostentativ. De ce credei c se opteaz pentru astfel de detalii, chiardac, n contextul n care sunt inserate, nu se armonizeaz cu detaliul biografic autentic? S fie

o forare, tocmai n ncercarea de a exprima autenticul?

Nu vreau s polemizez pe marginea unoraccesorii folosite de Nicolas Klotz n filmul su,sau

de ceilali regizori n filmele sau spectacolele lor, accesorii despre care se stie c erau pentru

Mircea Eliade indispensabile. Dar dac tot ai fcut legtura i cu filmul meu, v pot spune

urmtoarele:Mircea folosete luleaua o singur dat, n una din secvenele filmului, dup ce o

surprinde pe Nika mpreun cu Gabriel, ntr-o sear, pe una din strduele oraului. Ea l

prezint pe Gabriel drept logodnicul ei. Luleaua pe care o folosete Mircea n secvena

urmtoare, cnd se ntlnete cu Bibi, prietena Niki, la terasa unui restaurant, este un detaliu cu

ajutorul cruia el ncearc s-i in n fru sentimentele de gelozie, care l copleesc n acest

moment. Este desigur un gest teribilist al tnrului student, prin care vrea s par detaat,

indiferent fa de gestul Niki; filosoful impenetrabil, pe care lucrurile mrunte ale vieii nu l


11/15

ating. n scena respectiv se vede ns foarte clar c personajul are emoii puternice, exprimndu-

i nedumerirea fa de alegerea, din punctul lui de vedere, nechibzuit a Niki.

De ce nu ai preluat-tot ca obiect metonimic (mai ales c apare i n paginile textului

ecranizat) ochelarii cu rame groase, care-l definesc nc din perioada adolescenei pe

adolescentul miop?

Este din acelai motiv, pe care l-am invocat n rspunsurile anterioare. n structurarea povetii

filmice nu m-a preocupat s creez neaprat un portret al autorului romanului, ci o b iografie

emoional a personajului/personajelor. Aa nct, pornind de la proiecia conferit povetii

filmice i, n spe, personajului principal, nu a mai fost necesar folosirea ochelarilor. Ar fi fost

mai motivat folosirea acestui detaliu, dac era s filmm i prima parte a romanului. Povestea

noastr nu se concentreaz asupra acestei particulariti a autorului Mircea Eliade, ci asupra

controverselor tinereii personajului Mircea.

Poezia cinematografic

Filmrile de larg respiraie n cadre naturale- Iai, Constana, Roma etc.- aduc, pe lng

poezia imaginii, un plus de autenticitate i de restaurare aproape documentar a unor ample

pasaje din textul surs. V-ai dorit ca locurile descrise n textul ecranizat s fie cele autentice

sau vi le-ai dorit doar un suport imagistic pentru povestea rescris pe ecran?

M-am strduit pe ct posibil s filmez n ct mai multe locuri autentice, descrise n roman, nsn acelai timp, imaginile care compun partitura vizual, chiar dac unele din ele nu se regsesc

n roman, ntregesc concepia filmului i asigur coerena mesajului.

Sunete naturale (zgomotele oraului, ciripitul psrilor n parcuri, sunetul vntului, ltratul

cinilor, clopote etc.) completeaz atmosfera de poezie creat de peisaje. Ai avut n intenie

ncadrarea filmului n linia cinematografului de poezie?

Nu. Nu am avut n intenie plasarea filmului Fata cu ochii verzin zona cinematografului de

poezie. Dar faptul c filmul este o adaptare dup o oper literar, scris mai ales n perioada

interbelic, presupune folosirea unor mijloace de expresie care pot face trimitere la

cinematograful de poezie. Consider c filmul vede povestea ntr-o manier realist, ns nu se

oprete la acest nivel al realismului n accepie clasic. ntruct este vorba despre o poveste de

dragoste, evident c personajele au emoii, sperane, visuri, ndreptate spre viitor. Acestea au

nevoie de un anumit limbaj filmic pentru a putea fi redate adecvat. De aceea i n filmul nostru


12/15

sunt destule elemente care vin s evidenieze aceast stare emoional mai special. i atunci

spunem, n atare situaii: poezia imaginii, poezia sufletului, poezia viselor, speranelor.Nu este

altceva dect o stare, pe care o poate avea orice fiin uman, cnd intr n contact cufrumosul,

cu esteticul. De aceea a spune c filmul Fata cu ochii verzi are multe elemente din

cinematograful de poezie, ns nu cred c face parte integral din ac east categorie. Ca gen ns l-

a plasa n categoria dramelor sentimentale cu elemente de comedie romantic.

O imagine poetic, sculptural, marcant vizual este scena din primele cadre filmate n

mnstire (Golia)-Nika, cu faa ncadrat n lumina natural care intr prin una din ferestre.

Natura nsi, lumina natural i semintunericul s-au jucat pe faa i pe trupul personajului n

decor, ca o camer-stilou pe care camera de filmat pare doar c a fotografiat-o, c imaginea

era acolo, natural, negndit, nejucat. Ai gndit astfel de secvene sau ai profitat de ceea ce

v-a aprut natural, n afara scenariului, pe parcursul filmrilor?

Niciodat nu m-am limitat doar la ceea ce presupune partitura literar a scenariului. Au fost i

alte momente de felul celor pe care le-ai amintit mai sus i pe care le-am exploatat, fiind

contient de valoarea lor artistic.M folosesc de fiecare dat de posibilitile suplimentare pe

care le are locaia unde filmez.

Poezia imagini lor -intertextuali tate la nivelul lectur ii vizuale

n cteva din cadrelefilmate la Constana, pe vapor, cnd vedem unMircea gnditor, o alttrimitere intertextual cert este fcut la imagini din filmul lui James Cameron, Titanic

(1997),despre care i scriei, n volumul citat: Mircea, singur, la pupa vasului care strbate

valurile Mrii Negre, face un racord cu imaginea-cult a cuplului de ndrgostii din filmul

american (spaiul de joc, construcia vasului, poziia personajului, micarea valurilor). Toate

trimit la povestea celebr. Cum ai gndit-construit elementele de racord intertextual cu acele

secvene? Despre scena n care actorii i deschid braele ca nite aripi n faa valurilor scriai

c exprim o poezie a frumosului etern, care i mbie pe cei doi spre a-i mistui () n filmul

dumneavoastr, personajul masculin, singur pe punte, pare jumtatea unei fotografii rupte, din

care lipsete imaginea feminin, dar imaginile par o de-construie a planurilor din pelicula

american i o re-construcie a lor n versiunea dumneavoastr. Ai gndit-o astfel?

ntr-adevr, cadrul respectiv este o parafrazare a imaginii cu cei doi ndrgostii de pe

Titanic, doar c acolo sunt ambii, aici Mircea este singur. n filmul lui James Cameron,


13/15

protagonitii stau cu mainile larg deschise, naintnd n imensitatea mrii, pe cnd n filmul

nostru, Mircea ridic minile imaginnd o iluzie a zborului, minile lui ns rmn la jumtatea

traiectoriei celor din Titanic, ceea ce vrea s nsemne c el se duce ntr-o lume necunoscut, spre

un orizont cu multe enigme, care denot nesiguran Iar faptul c l vedem n cadrul de final

din spate, proiectat spre imensitatea mrii, accentueaz aceast stare i totodat arat c el o

prsete pe Nika pentru totdeauna, iar aici trebuie s nelegem c se desparte de tineree,

trecnd ntr-o faz mult mai responsabil: cea a maturitii.

Detaliu l semni fi cant

Un alt element de racord intertextual cu pelicula american poate fi restul de igar pe care

Mircea l-a strns ntr-un plic, ca amintire a primei vizite a Niki n mansard i pe care l

scoate acum, pe punte, l privete i-i soarbe parfumul, pentru a renvia momentul amintirii. nfilmul lui Cameron safirul supranumit inima oceanului este detaliul semnificant cu rol de

cod din filmele expresioniste. Ai gndit astfel apropierea?

Am spus anterior c resturile de igar le ia cu el pentru a pstra vie amintirea acelor ani. Pe

unul din capetele de igar vedem urme de ruj. Sunt urmele de ruj de pe buzele Niki. Este

desigur un detaliu semnificant, inspirat mai curnd din filmul lui Vong Kar Wai, In the mood

for love. n spatele acestor detalii se poate ascunde un ntreg univers. n cazul nostru este vorba

de universul tinereii. n filmul lui Vong Kar Wai ar fi vorba de o memorie emoional. Safirulsupranumit inima oceanuluidin Titanicreprezint, de asemenea, acea iubire din tineree a lui

Rose Dawson, dar n acelai timp i a tragediei prin care a trecut. n final , ea l arunc n ocean,

aducnd astfel un omagiu celui pe care l-a iubit i care s-a sacrificat pentru ea. Este, dac vrei, o

terapie cu ajutorul creia eroina se elibereaz de povara trecutului. Sunt chiar flatat c aceste

detalii cu semnificaiile lor pot fi raportate valoric la filmul nostru.

Corpul actorului i costumul. Postmodernitatea costumelor

Exist pasaje n film cnd pare c limbajul costumelor nu este unul coerent-defilarea

costumelor de epoc, ilustrare a perioadei anilor 20, cnd se petrece aciunea, este


14/15

ntrerupt de apariii vestimentare insolite. Rochiile Nonorei, de exemplu, n care fata i face

apariia n mansarda lui Mircea, se pliaz pe personalitatea voluntar a personajului, o

reprezint, dar stridena discursului vizual i coloristic se ncadreaz ca linie mai degrab n

modernismul/postmodernismul vestimentar al zilelor noastre. A fost gndit acest contrast, n

acord cu personalitatea fetei, pentru a-i o sublinia?

n anii douzeci ai secolului trecut s-a resimit o explozie de libertate n comportamentul

femeilor, inclusiv la nivelul vestimentaiei. Ca i astzi existau persoane care respectau cutumele

epocii, dar existau de asemenea persoane, mai ales printre femei, care aveau tendina s ignore

conveniile. Am cutat s subliniem aceste tendine, adoptnd o vestimentaie specific epocii,

dar n acelai timp recurgnd laanumite stilizri, atunci cnd acestea sunt motivate.

Care adaptri ale textelor lui Mircea Eliade vi se par reuite? Ce apreciai la ele?

Mi-e greu s vorbesc din punct de vedere critic despre filmele colegilor de breasl. n oricecaz am fost plcut surprins s vd filmele (i nu spectacole televizate cum sunt ele califica te) lui

Viorel Sergovici, Domnioara Cristina i arpele. Este foarte bine creat atmosfera mistic

prezent i n scrierile lui Mircea Eliade. Nu m-au deranjat cadrele lungi, pentru c ele evideniau

starea de incertitudine a personajelor, de confuzie n faa necunoscutului.S-a lucrat foarte bine

cu lumina, care ajut la crearea unei feerii n arpele. n ceea ce priveteLa nuit Bengalin regia

lui Nicolas Klotz, surprinde mai ales prin contrastul la nivelul mentalitilor dintre cele dou

civilizaii: indian i european.Nu m-a ncumeta s vorbesc aici despre adaptrile pentru teatrui totui mi-a permite s spun c La ignci n regia lui Alexander Hausvater merit toat

atenia, mai ales cacest regizor opteaz de fiecare dat pentru formule artistice netradiionale.

Iar despre Tineree fr tineree al lui Francis Ford Coppola a spune c este un film despre

cunoatere. Avem nc foarte multe lucruri de aflat despre noi nine.

Unde ncadrai demersul dvs. regizoral, pe lista realizrilor cinematografice?

Este un film cu toate ingredientele necesare.

Ce alte texte semnate de Eliade v-ar tenta pentru a repeta demersul exersat cu Gaudeamus?

A face cu plcere un film dup romanulNunt n cer.

-V mulumesc!

Martie-aprilie 2013.


15/15

Cristina Scarlat, fragment din teza de doctorat, Transpunerea operei lui Mircea Eliade in alte

limbaje ale artei, coordonat de prof. univ. dr. Lcrmioara Petrescu, susinutn 17 septembrie

2013 la Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Iai.

Cristina Scarlat a fost n paralel i doctorand la Universitatea Sorbonne din Paris, iar anul acestava frecventa Sorbonne n calitate de cercettor postdoctoral.

Flavia Pintea: transpunere plastic, ntr-o imagine tripartit, a personajuluiNika, n trei ipostaze

surprinse n film?

Fata Cu Ochii Verzi - Interviu Cu Regizorul Mihai MIhaescu

Documents

Transcript of Fata Cu Ochii Verzi - Interviu Cu Regizorul Mihai MIhaescu