Evolutia Chitarei in Peisajul Muzical European

7/21/2019 Evolutia Chitarei in Peisajul Muzical European

1/22

Evoluiachitarei in peisajul muzical european

Autor: Clin Paraschiv

Liceul de Arte Alba Iulia


2/22

Cuprins:

I. Istoricul chitarei.

II.

Construciasi acordajul chitarei.

III. Tehnici de acionareasupra chitarei.

III. 1. Tehnici de acionarespecifice minii stngi.

III. 2.Tehnici de acionarespecifice minii drepte.

IV. Genuri muzicale.

V. Compozitori si interpreipentru chitara.


3/22

I. Istoricul chitarei

Chitara este un instrument cordofon ce face parte din familia lutei,

coardele fiind acionate prin ciupire.

Originea chitarei a fost pusa sub semnul ntrebrii, dupformularea

unor diverse ipoteze si teorii, care ncearc sa se explice apariia

instrumentului pe teritoriul Europei.

Conform unor teorii, chitara este privita ca rezultatul evoluiei

instrumentului Grec Antic Kithara, cu care aceasta se aseamn

etimologic, dei aceste doua nu au prea multe in comun ca si aspect siconstrucieexterioara.

Unii scriitori declara ca prezenta chitarei este semnificativa printre

lutele cu gtul lung din Mesopotamia i Anatolia.

Mai trziu, aa-numitele lute copte descoperite n Egipt, unele

dintre ele avnd spatele drept, au fost privite ca predecesoare ale chitarei.

Cercetrilentreprinse in ultimele decenii, nu pot stabili cu sigurandacaacest instrument a evoluat dintr-unul indigen european, sau daca a fost un

instrument introdus in Europa, in Era Medievala de ctrearabi.

Evoluia chitarei pe teritoriul Europei poate fi urmrit fr prea

mare dificultate ncepnd cu perioada Renaterii.

Studiul istoriei chitarei nu ar trebui sa se concentreze pe

instrumentele cu construcia spatelui plat, deoarece instrumentele dinaceasta perioada erau construite att cu spatele plat cat si cu cel bombat.

n perioada de nceput a erei cretine, lutele din Asia Central se

regsesc ntr-o mare varietate de forme; instrumente asemntoare

chitarei apar n imagini datnd din perioada cuprins ntre secolele I i al

IV-lea. Reprezentrile ulterioare n care se regsesc aceste instrumente

dateaz din secolul al XI-lea, n miniaturile bizantine i iconografia

Evului Mediu.


4/22

ncepnd cu secolul al XIII-lea apar n literatur diferite denumiri

nrudite cu termenul de chitar. n Frana apare termenul de gitere, n

timp ce n Anglia, interpretul la chitar era denumit gitarer. Juan Ruiz1

face o distincie ntreguitarra morisca(chitara maur) iguitarra latina

(chitara latin). Aceast difereniere se face i n Frana, unde pe lista de

muzicieni a ducelui de Normandia figurau Jean Hautemar, interpret la

guiterre latinei Richart labbe, ce cnta laguiterre moresche. Guillaume

de Machaut face referire la leus(lute), moracheiguiterne. Termenul de

gitterneste des ntlnit n poezia englez a secolelor al XIII-lea i al XIV-

lea. Chitara renascentist apare pentru prima dat n Germania subnumele de quinterne.

Chitara maur avea constructie ovala, cu multe rozete de

dimensiuni mici ncrustate pe placa de rezonan, gtul era lat, iar capul

avea o form rotunjit. Chitara latin prezenta un corp ale crui suprafee

laterale erau curbate, era un instrument cu taste i avea patru corzi simple.

Chitara cu patru perechi de coarde aprut n secolul al XV-leaavea multe caracteristici comune lute i vihuelei, si din descrierea ei

reiese faptul ca era folosit un singur tip se instrument cu taste, cu o rozeta

centrala ornamentata bogat si un cordar similar cu cel folosit la luta.

Att chitarele cu patru perechi de coarde ct i cele cu cinci perechi

erau ca dimensiune mult mai mici n comparaie cu chitara modern

(lungimea unei chitare cu cinci perechi de coarde construit de ctreBelchior Dias n 1581 este de doar 76,5 cm).

Tastele chitarei cu patru perechi de coarde erau realizate din

intestin, fiind asezate de jur mprejurul gtului. Numrul de taste varia n

funcie de natura muzicii ce trebuia interpretat. Astfel, pentru

acompaniament erau suficiente patru taste, n timp ce pentru interpretarea

muzicii polifonice era nevoie de cel puin opt taste.

1Juan Ruiz,Libro de buen amor, (1330)


5/22

Cordarul era plasat foarte jos pe placa de rezonan, inct lungimea

coardei aflate n vibraie, n cazul chitarei lui Belchior Dias era de 55,4

cm.

Fig. 11. Chitar cu patru perechi de coarde din perioada

Renaterii

Cea mai utilizat succesiune a intervalelor n acordajul celor patru

perechi de coarde din intestin era 4P 3M 4P. n paralel, Juan

Bermudo2ofer alte dou tipuri de acordaje; pe primul l numete a los

viejos(5P3M4P), iar pe cel de-al doilea a los nuevos(do / dofa /

fala / lare).

Juan Bermudo face referire la existena chitarelor cu cinci perechi

de coarde n Spania, n prima jumtate a secolului al XVI-lea. Chitara

descris de Bermudo avea perechile de coarde acordate la intervale de 4P

3M 4P 4P, fiind o extensie a chitarei cu patru perechi de coarde,

prin adugarea unei coarde n registrul nalt. Potrivit lui Juan Carlos

Amat3, acordajul chitarei cu cinci perechi de coarde era La / lare / re

sol / solsi / simi / mi, care indic dublarea coardei din registrul

nalt.

Lungimea total a unei chitare baroce era de 92 cm, si lungimea

coardelor ajungea la 63 cm, aceasta crestere ajutand la extinderea

ambitus-ului.

2Juan Bermudo,Declaracion de instrumentos musicales (Osuna, 1555)3Juan Carlos Amat, Guitarra espaola de cinco rdenes(1596)


6/22

Adugarea celei de-a cincea coarde dublate este atribuit lui

Vicente Espinel de ctre numeroi autori precum Lope de Vega, Nicols

Doizi de Velasco sau Gaspar Sanz.

Un instrument de epoc cu cinci coarde perechi i spate curbat este

chitarra battente, a crei construcie se asemna cu cea a chitarei, ns de

cele mai multe ori, tastele i coardele nu erau confecionate din intestin, ci

din metal. Dei n general, acest tip de chitar avea coardele grupate n

perechi, s-au construit chitarra battente ce prezentau trei coarde pentru

acelai sunet, fiind numite de ctre Michel Corrette4 guitarre la

Rodrigo. Chitarra battenteera folosit numai la acompaniament.Chitara baroc era bogat ornamentat; lemnul era vopsit n culori

diverse, iar uneori era nlocuit cu materiale exotice, ca fildeul sau

carapacea de broasc estoas. Aceast folosire, uneori n exces, a

ornamentelor se explic prin eclipsarea chitarei baroce de ctre lut, care

deinea nc supremaia clasei instrumentelor cu coarde ciupite, dar

datorita statutului muzical inferior detinut de chitara n aceea perioada.Dintre lutierii francezi se remarc Alexandre, Jean i Ren

Voboam, n Germania, un lutier celebru era Joachim Tielke, n timp ce

printre lutierii italieni se numr Matteo i Giorgio Sellas. Chitarele

realizate de cunoscutul lutier Antonio Stradivari sunt bine proporionate,

remarcndu-se n ciuda simplitii decoraiunilor.

Juan Bermudo menioneaz c acest tip de chitar putea oferi unambitus de 17 note sau mai mult.

Tratatul lui Juan Carlos Amat pentru chitara cu cinci perechi de

coarde se rezum la explicarea acordurilor, oferind un tabel ce cuprinde

12 acorduri majore i 12 acorduri minore, dispuse ntr-un ciclu de 5P.

Tranziia de la chitara cu cinci perechi de coarde la instrumentul cu

ase coarde simple s-a realizat n ultimele decenii ale secolului al XVIII-

4Michel Corrette,Les dons dApollon(1762)


7/22

lea n Frana sau Italia. n timpul perioadei de tranziie ntre cele dou

instrumente, s-au construit att chitare cu cinci coarde simple, ct i

chitare cu ase coarde duble. Constructia chitarei se modifica in asa fel

incat instrumentul incepe sa se deosebeasca tot mai mult de lut, astfel,

n primele decenii ale secolului al XIX-lea se ajunge la o form foarte

apropiat de cea a chitarei moderne. Cheile mecanice nlocuiesc cuiele de

lemn, se renun la tastele confecionate din intestin, n locul acestora

fiind preferat mai nti fildeul i abanosul i apoi metalul, rozeta este

nlocuit de o gaur de rezonan deschis, iar poziia cordarului este

nlat. Spatele plat devine standard, iar proporiile instrumentului seschimb pentru a permite poziionarea tastei a XII-a la punctul de

jonciune dintre gt i corpul chitarei. Au fost adoptate tastierele separate

aplicate pe gtul instrumentului, la nceput la aceeai nlime cu placa de

rezonan, iar mai trziu la aproximativ 2 mm mai sus fa de aceasta.

Treptat, se renun la decoraiunile exterioare. Cea mai important

inovaie,n urma creia a fost mbuntit acustica chitarei a constituit-odispunerea barelor de lemn n form de evantai pe interiorul plcii de

rezonan. Primii lutieri care au utilizat aceast tehnic n construcia

chitarei cu ase coarde au fost Jos Pagsi Josef Benedid.

Fig. 13. Chitar construit de Antonio de Torres n 1882

Chitara de la nceputul secolului al XIX-lea a fost perfecionat n adoua jumtate a secolului de ctre lutierul spaniol Antonio de Torres


8/22

Jurado (18171892), ale crui experimente au condus la obinerea unor

instrumente ce au constituit modele pentru constructorii de chitare de mai

trziu. n acest fel, chitara a ajuns la o mrime i o form standard pentru

prima oar n evoluia ei. Torres a mrit dimensiunile instrumentului,

stabilind lungimea coardelor n vibraie la 65 cm, dezvoltnd totodat i

suportul de tip evantai prin folosirea a apte bare de lemn montate radiant

pe interiorul plcii de rezonan, mpreun cu alte dou bare dispuse sub

cordar. Lui Torres i este atribuit i cordarul modern, la care coardele sunt

fixate printr-un blocaj rectangular, acest sistem devenind standard.

Ultima mbuntire adus acusticii chitarei const n renunarea lacoardele confecionate din intestin n favoarea celor din nylon, modificare

aprut n anul 1946.

Pentru o perioad, inovaiile aduse n construcia chitarei de ctre

Torres au fost folosite doar de ctre lutierii spanioli care i-au urmat,

precum Vicente Arias, Manuel Ramirez, Enrique Garca, Marcelo

Barbero sau la mijlocul secolului XX de ctre Jos Ramirez, ManuelContreras, Marcelino Lopez Nieto i alii. Dezvoltarea interesului pentru

chitar n secolul XX a avut ca rezultat apariia lutierilor i n alte ri:

Hermann Hauser n Germania, Robert Bouchet n Frana, David Rubio n

Anglia i alii.


9/22

II. Construcia i acordajul chitarei

La fel ca i n cazul lutei, chitara a cunoscut diferite variante de

construcie, iar n cadrul evoluiei sale, unele elemente structurale au fost

mbuntite sau nlocuite.

Fig. 15. Structura chitarei, cu dispunerea barelor dup modelul

Torres

Corpul chitarei este construit din esene de lemn atent selecionate,

n cazul instrumentelor moderne folosindu-se palisandru brazilian pentru

placa din spate i prile laterale, lemn de cedru pentru gt i abanos

pentru tastier. Placa de rezonan reprezint din punct de vedere acustic

cea mai important parte a instrumentului, fiind confecionat din lemn de

molid, preferat datorit elasticitii, rezonanei i densitii fibrelor. Placa

de rezonan i spatele chitarei se compun fiecare din dou seciuni

simetrice, la fel ca i circumferina total a suprafeei laterale.

Placa de rezonan prezint pe suprafaa interioar bare

confecionate din lemn de molid, modul de dispunere a acestora


10/22

contribuind n mare msur la obinerea unui sunet de calitate. Modelul

tradiional introdus de ctre Torres presupune dispunerea barelor radiant

dinspre gaura de rezonan spre partea inferioar a chitarei (fig. 3).

ntruct n urma experimentelor realizate de ctre diveri lutieri au

rezultat modele de dispunere a barelor ce ofereau performane acustice de

excepie, nu se poate vorbi despre un tipar standard n plasamentul

barelor, condiia de baz fiind ca placa de rezonan s poat vibra

satisfctor.

Vibraiile coardelor sunt transmise feei prin intermediul unui

cordar de palisandru, pe care se fixeaz partea inferioar a coardelor. Pecordar este amplasat un clu, iar la extremitatea superioar a tastierei se

gsete pragul, ambele avnd un rol important n acustica chitarei;

materialul din care sunt confecionate aceste componente este fildeul.

Numrul de taste variaz n funcie de tipul de chitar. Astfel,

pentru chitarele cu patru i cinci perechi de coarde folosite la

acompaniament numrul tastelor era de patru, n timp ce pentru chitarelece se doreau a fi folosite pentru interpretarea muzicii polifonice numrul

tastelor era de cel puin opt. n cazul chitarei moderne, tastele se gsesc

de obicei n numr de 19. Materialul utilizat n confecionarea tastelor era

intestinul de animal, acesta ajungnd s fie nlocuit la instrumentele

moderne de metal (de obicei, nichel).

Coardele erau confecionate din intestin, numrul lor variind nraport de fiecare tip de chitar. Chitara modern dispune de trei coarde

din nylon (coardele nti, a doua i a treia, notate , i ) i trei

coarde din nylon pe care sunt nfurate fire de metal (coardele , i

).

Sistemul mecanic ce se gsete amplasat pe capul chitarei conine

cheile ce permit acordarea coardelor. La chitarele cu patru i cinci perechi

de coarde acordajul se realiza prin intermediul unor cuie de lemn.


11/22

Un rol important n construcia instrumentului l are modul de

mbinare a gtului cu corpul, existnd dou metode: modelul spaniol (fig.

16 a) i modelul de mbinare tip coad de rndunic5 (fig. 16 b).

Modelul spaniol de mbinare este mai dificil de executat, dar este preferat

de ctre lutieri ntruct confer instrumentului o rezisten sporit la

tensiuni mari.

a b

Fig. 16. Tipuri de mbinare ntre gtul i corpul chitarei:

a) metoda spaniol; b) metoda coad de rndunic

Comparativ cu chitarele renascentiste i baroce bogat ornamentate,

decorarea chitarei moderne se rezum la ncrustaii de tip mozaic n

jurul gurii de rezonan i pe cordar, cu toate c, de cele mai multe

ornamentele cordarului sunt realizate din filde, care pe lng

mbuntirea acusticii, confer o protecie a lemnului fa de presiunea

exercitat de coarde.

Chitara modern are de obicei olungime total de 98 cm, lungimea

coardelor este de 6566 cm, iar corpul are o lungime de 48,5 cm.

Acordajul chitarei difer n funcie de tipul de construcie,

modificndu-se de-a lungul timpului.

5din engl. dove-tail


12/22

Chitara cu patru coarde, dintre care trei duble i una simpl a

cunoscut dou variante principale de acordaj. Conform lui Juan

Bermudo6, primul tip acordaj al chitarei cu patru coarde, denumit a los

nuevos o a los altos era urmtorul:

sau

Cea de-a doua variant de acordaj era cunoscut sub numele a los

viejos o a los bajos:

Chitara cu cinci coarde ce s-a impus n a doua jumtate a secolului

al XVI-lea avea iniial urmtorul acordaj:

Potrivit lui Juan Bermudo, acordajul acestei chitare cu cinci coarde,

dintre care patru perechi i una simpl era urmtorul:

6Juan Bermudo,Declaracion de instrumentos musicales, 1555


13/22

Acordajul standard al chitarei clasice cu 6 coarde simple ce s-a

pstrat pn n zilele noastre este urmtorul:

n partiturile pentru chitar se utilizeaz diferite scordaturi, pentru a

face posibil interpretarea anumitor pasaje sau acorduri, care prin

folosirea acordajului standard ar fi foarte dificil de executat, uneori chiar

imposibil. Cele mai folosite scordaturi sunt coarda a 3-a, sol (notat cu

simbolul ), acordat n fa diez, frecvent utilizat pentru interpretarea

muzicii renascentiste, precum i acordarea coardei a asea, mi (notat cu

simbolul ) n re. Scordaturile se indic n partitur la nceputul lucrrii

sau la nceputul fragmentului pentru care se dorete modificarea nlimii

unei corzi, n felul urmtor:= D,= F# etc.


14/22

III. Tehnici de acionare asupra chitarei

Tehnicile de acionare asupra chitarei s-au dezvoltat i perfecionat

n funcie de natura muzicii interpretate i de construcia i acordajul

instrumentului.

III. 1. Tehnici de acionare specifice minii stngi

Tehnica barr-ului are un rol deosebit de important, ntruct ofer

posibilitatea interpretrii pasajelor armonice i melodice de marecomplexitate. Barr-ul este executat i n cazul chitarei cu ajutorul

indexului, care poate apsa simultan toate coardele (barr mare) sau doar

dou trei sau patru coarde (barr mic sau semi-barr).

Procedeul legato implic interpretarea fr nici o ntrerupere a

sunetelor, putnd fi realizat att ascendent, ct i descendent.

Tehnica glissando presupune trecerea de la un sunet la altul prinalunecarea unui deget pe coard peste toate sunetele intermediare.

Flageoletul constituie un procedeu prin care se obine un timbru

deosebit prin atingerea coardei pe diferite poriuni (poziiile XII, VII, V,

IV sau III).

III. 2. Tehnici de acionare specifice minii drepte

Pn n secolul al XVI-lea, coardele erau acionate prin intermediul

unui plectru (sau pan). ncepnd cu secolul al XVI-lea, apar imagini n

care mna dreapt nu mai susine chitara de jos, ci o fixeaz, presnd -o cu

antebraul de bust, fapt ce a condus la o mobilitate sporit a minii drepte

i ca urmare la abandonarea plectrului n favoarea ciupirii cu degetele.


15/22

n ceea ce privete chitara cu patru perechi de coarde, interpretarea

muzicii polifonice presupunea o tehnic a minii drepte similar cu cea

ntrebuinat la lut i vihuel. Mna dreapt era susinut de degetul

mic plasat pe cordar sau pe placa de rezonan, iar producerea sunetului

era obinut n general prin folosirea degetului mare, a indexului i a

medianului. Existau doi termeni ce defineau maniera de interpretare, i

anume rasgueado, acorduri realizate prin lovirea progresiv a coardelor

cu degetele minii drepte i punteado, tehnic prin care notele erau

cntate pe rnd.

Tehnica minii drepte ntrebuinat n cazul chitarelor cu patru icinci perechi de coarde se pstreaz i n ceea ce privete chitara cu ase

coarde simple. Exist dou procedee de ciupire a coardelor folosite n

mod frecvent, i anume tirando, tehnic ce presupunea ca degetul s nu se

sprijine pe coarda nvecinat dup ciupire i apoyando, procedeu conform

cruia degetul se sprijin pe coarda nvecinat dup ciupire.

IV. Genuri muzicale

Genul recercareeste posibil s se numere printre primele forme de

muzic instrumental din Europa, fiind la nceput legat de muzica vocal.

Era folosit ca preludiu sau ncheiere a unor cntece, sau poate ca

ritornello (refren) ntre strofe. Genul recercare presupune mai mult saumai puin improvizaia, oferind ns interpretului ocazia de a-i demonstra

abilitile tehnice; virtuozitatea devine astfel extrem de important. Multe

dintre piesele scrise n acest gen conin o tehnic a compoziiei foarte

dezvoltat. Unele piese denumite iniial recercare primesc n ediii

ulterioare ale aceleiai lucrri7numele defantasias, termenul desemnnd

acelai gen de lucrri ca i recercare.

7Francesco Canova da Milano,Intabolatura di liuto(Venice, 1536)


16/22

n secolele XV VI se rspndete n Spania genul vocal

instrumental villancico, gen care s-a nchegat n creaia compozitorilor

spanioli pe baza unor lucrri anonime larg rspndite n popor. Genul se

caracterizeaz printr-o mbinare a elementului narativ cu cel liric, precum

i printr-o mare varietate a subiectelor i a atmosferei. Din punct de

vedere muzical, o trstur distinctiv este refrenul, numit estrebillosau

tornada, plasat nu numai dup strofele centrale, ca ncheiere a lucrrii, ci

i la nceputul ei.

Un alt gen rspndit n Spania este genul de roman, termen

folosit pentru poemele populare scurte cu coninut lirico-epic, care eraude obicei executate cu acompaniamentul unui instrument muzical. Din

punct de vedere muzical, romana era de fapt un cntec cu refren cu

acompaniament instrumental, caracterul melodiei, ca i al textului fiind

simplu, expresiv.

Variaiunile, denumite n limba spaniol tientos erau larg

rspndite n piesele pentru vihuel, astfel nct principiul dezvoltrii nvariaiuni a trecut i n genurile instrumentale polifonice, fantasias sau

ricercari.

Repertoriul pentru vihuel i chitar include piese ale cror genuri

muzicale provin din dansurile spaniole populare sarabanda,

passacagliasau de curtepavana.

Frottolaeste un gen muzical ce a luat natere n cadrul serbrilorflorentine de carnaval, fiind rspndit n secolele XV XVI n ntreaga

Italie. Dei era de obicei un cntec de factur vocal, putea fi acompaniat

de lut.


17/22

V. Compozitori i interprei pentru chitar

Primele tabulaturi tiprite pentru chitara cu patru perechi de coarde

apar n lucrarea lui Alonso Mudarra, Tres libros de msica en cifra para

vihuela (Sevilla, 1546), n care, pe lng piesele pentru vihuel sunt

incluse i 4 fantasias, o pavan i o variaiune pe tema O guardme las

vacas scrise pentru chitar. Trei ani mai trziu, Melchiore de Barberiis

include n colecia sa, Opera intitolato contina, 4 fantasias pentru chitar.

Lucrarea lui Miguel de Fuenllana, Libro de msica para vihuela,

intitulado Orphnica Lyra (Sevilla, 1554) conine att piese pentruvihuel, ct i pentru chitar: 6 fantasias, romana Passeavase el rey

Moro, villancico-ul Covarde cavaleroi o prelucrare dup Crucifixus est.

n Frana, ntre anii 1551 i 1555 sunt publicate la Paris 9 cri cu

tabulaturi pentru chitar: 4 de ctre Adrian Le Roy, 3 de ctre Guillaume

Morlaye i cte un de ctre Grgoire Brayssing i Simon Gorlier. Aceste

lucrri conineau n cea mai mare parte dansuri din secolul al XVI -lea:pavane, galliarde, branle etc.

O combinaie ntre stilurile rasgueado i punteado apare n lucrrile

lui Giovanni Paolo Foscarini (1629), iar mai trziu n compoziiile lui

Giovanni Battista Granata, Domenico Pellegrini (Armoniosi concerti

sopra la chitarra spagnuola, 1650) i Ludovico Roncalli (Capricci

armonici sopra la chitarra spagnola, 1692).Francesco Corbetta (16151681) era cunoscut n afara granielor

Italiei, lucrrile sale aprnd n Italia n anii 1639 i 1643, pentru ca

ulterior, coleciile sale s fie publicate n Frana i Anglia. La nceputul

secolului al XVII-lea, n Frana se constat o scdere a interesului pentru

chitar; ulterior, popularitatea chitarei la curtea regal francez a crescut

datorit lui Corbetta, care, n 1674 i dedic lucrarea sa La guitarre

royalle regelui Ludovic al XIV-lea. Succesorul lui Corbetta la curte


18/22

Franei este Robert de Vise (16601720), acesta devenind n 1719

profesorul de chitar al regelui. Lucrrile lui Robert de Vise, Livre de

guittarre ddi au roy(1682) iLivre de pices pour la guittarre(1686)

conin suite compuse dintr-un preludiu urmat de dansuri allemande,

courante, sarabande i altele. Remy Mdard, elev al lui Corbetta, n

lucrarea Pices de guitarre i exprim admiraia fa de profesorul su,

dei, asemenea lui de Vise opteaz pentru un stil mai delicat.

Un alt reprezentant de valoare a fost chitaristul i compozitorul

spaniol Gaspar Sanz. Lucrarea sa, Instruccin, a aprut n opt ediii ntre

anii 1674 i 1697 i conine dansuri ca espaoleta, canarios, marizapolos,pavanas i altele.

Interesul pentru chitar a fost meninut n Anglia de Corbetta,

acesta dedicnd regelui Carol al II-lea o ediie a lucrrii sale La guitarre

royalle, n anul 1671. Chitara a ajuns s fie un instrument apreciat i n

Olanda n secolul al XVII-lea, n special datorit lucrrilor lui Corbetta

editate n aceast ar.O colecie important de piese pentru chitar este lucrarea lui

Franois Le Cocq, Recueil de pices de guitarre aprut n anul 1729,

care pe lng compoziiile autorului include lucrri scrise de marii

compozitori ai vremii precum Corbetta, Sanz, De Vise, Granata i alii.

Santiago de Murcia folosete pentru ultima oar tabulatura n

lucrarea Resumen de acompaar la parte con la guitarra. FernandoFerandire scrie ntre anii 1785 i 1799 235 de piese pentru chitar,

lucrarea sa de baz rmnnd ns Arte de tocar la guitarra espaola por

musica(Madrid, 1799), o metod pentru chitar scris n notaia modern.

Alt metod aprut n secolul al XVIII-lea pentru studiul chitarei i

aparine lui Don Frederico Moretti (Arte de tocar la guitarra espaola,

1799).


19/22

n Germania i-au fcut apariia interprei i compozitori precum

Johann Arnold (17731806), Friedrich Baumbach (17531813) i Johann

Christian Franz (17621814) ce au scris lucrri pentru chitar solo, dar i

pentru chitar n ansamblu cu alte instrumente.

Liderii colii expresioniste au fost spaniolii Fernando Sor i

Dionysio Aguado i italienii Ferdinando Carulli, Matteo Carcassi i

Mauro Giuliani.

Fernando Sor (17781839) public n anul 1830 unul dintre

primele tratate complete de chitar intitulatMthode pour la guitare, care

cuprinde pe lng principii de tehnic, i probleme de construcie ievoluie a instrumentului. n 1815 este primul chitarist invitat s cnte

alturi de London Philharmonic Society, iar n 1817 apare ca

instrumentist principal n lucrarea sa Concertante for Spanish Guitar and

Strings. Repertoriul s componistic include aproape 300 de lucrri, printre

care sonate, fantasias, valsuri, menuete, bolero, variaiuni pe teme de

Mozart, Hummel i Paisiello.Dionysio Aguado (17841849) s-a implicat pe lng cariera de

interpret i compozitor i n cea de pedagog, publicnd lucrarea Escuela

de guitarra (Madrid, 1825).

Parisul a fost unul din centrele n care chitara se bucura de o mare

apreciere. Unul dintre chitaritii virtuozi stabilii aici era Ferdinando

Carulli (17701841), care public o lucrare cu caracter pedagogicintitulat Lharmonie applique la guitare. Un alt faimos interpret i

compozitor stabilit la Paris, dup ce n prealabil susinuse concerte n

Germania, Italia i Anglia a fost Matteo Carcassi (17921853). Acesta a

extind ideile existente n metoda lui Carulli, rezultnd astfel lucrarea

Complete Method for the guitar, care a devenit cel mai utilizat ghid de

studiu al chitarei n secolul al XIX-lea. Alturi de aceti doi interprei i


20/22

compozitori trebuie amintit i numele chitaristului francez Napoleon

Coste (18061883) al crui repertoriu cuprinde aproximativ 50 de lucrri.

Cel mai de seam chitarist italian al vremii a fost Mauro Giuliani

(17811829), el stabilindu-se la Viena ntre anii 1809 i 1819, unde a

dobndit consacrarea. Pe lng numeroasele recitaluri de chitar susinute

ca solist, Giuliani a concertat alturi de mari muzicieni ai vremii precum

pianitii Hummel i Moscheles sau violonistul Mayseder. Repertoriul su

componistic cuprinde printre altele 3 concerte, dou duete pentru chitar

i vioar sau flaut, o lucrare pentru chitar, vioar i violoncel, o lucrare

pentru chitar i cvartet de coarde precum i numeroase variaiuni.Dintre primii mari interprei i compozitori ai chitarei clasice din

epoca modern se remarc Francisco Trrega (18521909), alturi de

discipolii si Emilio Pujol, Miguel Llobet, Daniel Fortea i Alberto

Obregn. Acetia au iniiat o adevrat revoluie n interpretarea i

scriitura pentru chitar, revoluie continuat de unul dintre cei mai de

seam interprei i pedagogi ai secolului XX, Andrs Segovia (18931987). Segovia i-a dedicat ntreaga via studiului i predrii chitarei

avnd, asemenea lui Trrega, o preocupare constant pentru lrgirea

repertoriului acesteia prin transcripii i adaptri ale unor lucrri din

repertoriile instrumentelor consacrate n Renatere i Baroc. Datorit

muncii considerabile investite n aceast direcie, cu precdere de

Segovia, literatura muzical chitaristic s-a mbogit cu un volumimpresionant de lucrri aparinnd marilor nume ale compoziiei, precum

Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel, Domenico Scarlatti,

Isaac Albniz, Enrique Granados i alii.

Ca urmare a concepiei moderne iniiate de ctre Segovia privind

lrgirea repertoriului chitarei, o serie de compozitori au nceput s scrie

lucrri pentru acest instrument. Astfel, Manuel de Falla compune n 1920

piesaHomenaje pour le tombeau de Claude Debussype care o dedic lui


21/22

Llobet, n timp ce Joaquin Turina (18821949) i Frederico Moreno

Torroba (n. 1891) scriu lucrri pentru Segovia. Joaquin Rodrigo (n. 1901)

compune piese pentru ali chitariti cum sunt Narciso Yepes (19271997)

i Manuel Lopez Ramos, n timp ce lucrarea sa Concierto de Aranjuez

scris de el n 1939 este considerat un omagiu adus lui Regino Sainz de la

Maza.

Primul concert pentru chitar al din secolul XX i aparine lui

Mario Castelnuovo Tedesco (18951968). Repertoriul componistic al

acestuia include lucrri dedicate unor chitariti ca Siegfried Behrend din

Germania, americanul Christopher Parkening, italianul Oscar Ghiglia,venezueleanul Alirio Diaz, japonezului Jiro Matsuda i alii.

Influena lui Segovia se face simit i n America Latin, unde

compozitorul mexican Manuel Ponce (18821948) scrie pentru chitar

sonate, teme cu variaiuni i Concierto del sur; Heitor Villa Lobos

(18871959) a scris de asemenea un concert, dar este mai cunoscut

publicului cu Douze tudes (1929) i Cinq prludes (1940). Ali maricompozitori din America de Sud sunt venezueleanul Antonio Lauro,

paraguayanul Augustin Barros (18851944), brazilianul Francisco

Mignone (n. 1897), cubanezul Leo Brouwer (n. 1939) i uruguayanul

Guido Santrsola (n. 1904).


22/22

Bibliografie:

Demian, Wilhelm Teoria instrumentelor, Ed. Didactic iPedagogic, Bucureti, 1968

Ocneanu, Gabriela Istoria muzicii universale, vol. I, Iai, 1993

Pop, Rodica-Oana Prelegeri de Istoria muzicii universale, vol.I, Conservatorul de muzic Gh. Dima,Cluj-Napoca, 1984

Sadie, Stanley The New Grove Dictionary of Music andMusicians, vol. I, II, VII, XI, MacmilanPublisher Ltd., London, 1980

Evolutia Chitarei in Peisajul Muzical European

Documents

Transcript of Evolutia Chitarei in Peisajul Muzical European