Sunetul muzical (2)

download Sunetul muzical (2)

of 12

Transcript of Sunetul muzical (2)

Andrei Megyes coala cu clasele I-VIII Nr. 6, Timioara

Din punct de vedere fiziologic, sunetul constituie senzaia produs asupra organului auditiv de ctre vibraiile materiale ale corpurilor i transmise pe calea undelor acustice. Urechea uman este sensibil la vibraii ale aerului cu frecvene ntre 20 Hz i 20 kHz, cu un maxim de sensibilitate auditiv n jur de 3500 Hz. Acest interval depinde mult de amplitudinea vibraiei i de vrsta i starea de sntate a individului. Sub amplitudinea de 20 Pa vibraiile nu mai pot fi percepute. Odat cu vrsta intervalul de sensibilitate se micoreaz, n special frecvenele nalte devin inaudibile. Din punct de vedere fizic, sunetul are o definiie mai larg, el nefiind legat de senzaia auditiv: orice perturbaie (energie mecanic) propagat printr-un mediu material sub forma unei unde se numete sunet. n aceast definiie se includ i vibraii la frecvene din afara domeniului de sensibilitate al urechii: infrasunete (sub 20 Hz) i ultrasunete (peste 20 kHz). Numrul de variaii de presiune/s = frecvena sunetului [Hertz (Hz)]. Gama audibil pentru om se ntinde de la 20 Hz la 20 de KHz. Viteza sunetului n aer 1238 km/h = 344 m/s. Lungimea de und se definete ca distana dintre un vrf de presiune la cellalt.

Lungimea de und = viteza sunetului / frecven

Dac zgomotul are frecvene distribuite cu precdere n domeniul audio este cunoscut ca zgomot alb. Un caz particular de sunet este zgomotul, care se remarc prin lipsa obiectiv sau subiectiv a unei ncrcturi informaionale. Zgomotul deranjeaz fie prin senzaia neplcut pe care o produce, fie prin efectul negativ asupra transmiterii de informaie. Orice zgomot poate fi perceput ca sunet util dac i se atribuie o valoare informaional.

1

Din punct de vedere muzical (sau estetic), sunetul este o entitate caracterizat de patru atribute: nlime, durat, intensitate i timbru. nlimii i corespunde frecvena (msurat n Hz). Intensitii i corespunde nivelul de intensitate sonor (msurat n dB).

nlimea sunetului muzical Notele unei octaven scala muzical egal temperat o octav este mprit n 12 intervale egale (ntr-o scal logaritmic). Deoarece diferena dintre dou octave alturate este un factor de 2, diferena dintre dou note alturate (egal cu un semiton) este de

21 / 12 1.0595 sau 5.95%. Diferena dintre dou note 2 2 / 12 1.1225 sau 12.25%.

separate de un ton (echivalent cu dou semitonuri) este de

Locul notelor pe portativ n octava C4.

Frecvena notelor n octava C4 n scala muzical egal temperat:Numrul Nota (solfegiu) Notaia international Frecvena (in Hertz)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1

Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do

C C# D D# E F F# G G# A A# B C 2

Este important faptul c raportul dintre frecvena Sol i frecvena Do (acordul cvint perfect) este aproximativ 3/2 iar cel ditre frecvena Fa i frecvena Do (acordul cvart perfect) este aproximativ 4/3. Acesta este unul din motivele adoptrii acestei distribuii.

Gama Majorn gama major notele sunt separate n ordine dup regula ton-ton-semiton-ton-ton-tonsemiton. Cele dou semitonuri se afl inte notele 3-4 si 7-8. De exemplu, n gama A major, diferena dintre a treia not (Do#) i a patra (Re) este de un semiton. Alegerea intervalelor este determinat de faptul c anumite combinaii de note, denumite acorduri (de exemplu, notele 1, 3 si 5 in fiecare gam), trebuie s sune consonant. Exist 12 posibilitai, denumite dup prima nota din gam.

3

Gama Minorn gama minor natural notele sunt separate dup regula ton-semiton-ton-ton-semiton-tonton. Cele dou semitonuri se afl ntre notele 2-3 si 5-6. Gama minor natural se poate obine din gama major cu o descretere de un ton i jumatate. De exemplu, se poate ajunge n gama La Minor natural n acest fel din gama Do Major. Gama minor armonic difer de gama minor natural n folosirea unui diez, #, la nota 7. Rezultatul este o diferen de un ton i jumtate ntre notele 6 si 7. Gama minor melodic reduce acest interval prin folosirea unui diez la ambele note 6 si 7 n cretere i revenirea la gama minor natural n descretere. 4

5

Durata sunetului muzicalDurata(sau valoarea) reprezint carateristica sunetului de a fi mai lung sau mai scurt n timp. Aceasta se calculeaz din momentul impactului pn la dispariia ultimei vibraii sonore percepute.

Durata notelor i a pauzelorValorile notelor muzicale i ale pauzelor nu sunt definite absolut, ci relativ, fiind ns proporionale ntre ele. Prin definiie, ptrimea este considerat ca avnd lungimea de referin, notat cu R.

Nota

Durata Longa Se mai numete nota cvadruplu ntreag. Aceast valoare se folosea n scrierea muzical timpurie. Durata: 16 R Breve Se mai numete nota dublu ntreag. Durata: 8 R Semibreve Se mai numete not ntreag. Durata: 4 R Minim Se mai numete doime. Durata: 2 R Crotchet Se mai numete ptrime. Durata: 1 R

Pauza

6

Quaver Se mai numete optime. Durata: 1/2 R Semiquaver Se mai numete aisprezecime. Numrul steguleelor notei corespunde cu cel al cciulielor pauzei. Durata: 1/4 R Demisemiquaver Se mai numete treizecidoime. Durata: 1/8 R Hemidemisemiquaver Se mai numete aizeciptrime. Durata: 1/16 R Quasihemidemisemiquaver Foarte rar folosit, poate fi numit osutdouzecioptime. Durata: 1/32 R

7

Intensitatea sonorPrin intensitate sonor (n sens fiziologic) se nelege senzaia pe care o produce asupra organului nostru auditiv amplitudinea (elongaia maxim pe care o efectueaz micarea vibratorie fa de poziia de echilibru) unei vibraii sonore, altfel spus, volumul vibraiei. Cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att crete i intensitatea sunetului rezultat, i invers. Aceasta se msoar prin

unitile

denumite

n

fizic

foni

sau

decibeli

(1fon

=

1

decibel).

Amplitudinea unei vibraii depinde de urmtorii factori: cantitatea de energie ce se imprim micrii vibratorii i se transmite mediului ambiant; distana la care se afl corpul vibrator fa de aparatul auditiv receptor; calitatea mediului n care se propag (aer liber, sal nchis, prezena unor obstacole

absorbante etc.).

Limitele auzului uman n privina intensitii sunetuluiPragul inferior, dedesubtul cruia sunetele nu mai sunt sesizate de urechea uman este nsemnat prin 0 decibeli. Limita superioar este de aproximativ 140 de decibeli, dincolo de care sunetele nu mai pot fi auzite corect, deoarece intensitatea prea mare distorsioneaz perceperea auditiv, producnd chiar senzaii dureroase. Supradimensionarea intensitii unor sunete sau zgomote peste limitele fiziologice admise (trecerea dincolo de pragul durerii) sau expunerea pe timp ndelungat la poluare fonic, au drept consecin deteriorarea i compromiterea aparatului auditiv. Intensitatea (dB) 140 130 120 110 100 90 80 70 50-60 40 20 10 0 Exemplificare Pragul dureros Avion cu reacie n timpul decolrii Motorul pornit al avionului cu reacie Concert rock Ciocan pneumatic Zgomot de strad Zgomotul trenului Aspirator Zgomot ntr-un birou aglomerat Conversaie Bibliotec Sunetele naturii Prag auditiv

8

Notaia muzical a intensitiiAnsamblul variailor de intensitate utilizate n muzic alctuiesc dinamica acestei arte. Dinamica se exprim grafic prin trei modaliti:

prin litere reprezentnd iniialele unor termeni italieneti de specialitate prin cuvinte, exprimnd grade diferite ale ordinii dinamice prin semne grafice sugernd, de asemenea, un grad sau altul de intensitate. Din punct de vedere al efectului pe care-l produc n interpretarea artistic, semnele dinamice

alctuiesc trei categorii:

semne indicnd o intensitate constant pn la schimbarea unui semn cu altul semne indicnd o intensitate progresiv, prin creteri sau descreteri continue accente diferite pe sunete izolate.

Termeni dinamici indicnd o intensitate constant

pp. (pianissimo) = foarte ncet p. (piano) = ncet mp. (mezzopiano) = pe jumtate ncet mf. (mezzoforte) = pe jumtate tare f. (forte) = tare ff. (fortisimo) = foarte tare

Semne i termeni dinamici indicnd o intensitate progresiv

crescendo = crescnd din ce n ce mai mult intensitatea poco a poco cresc. = crescnd puin cte puin intensitatea poco a poco piu forte = puin cte puin mai tare spiengando = amplificnd, dnd mai mult sunet decrescendo = descrescnd din ce n ce mai mult intensitatea poco a poco descresc. = crescnd puin cte puin intensitatea calando = potolind, slbind din ce n ce mai mult intensitatea i micarea mancando = pierznd din ce n ce intensitatea i rrind micarea morendo = murind, descrescnd intensitatea pn la stingere perdendosi = pierznd din ce n ce intensitatea smorzando = descrescnd, atenund intensitatea i domolind micarea

9

Accenturile pe sunete izolate (efect loco)

> marcato = accentuare normal ^ marcatissimo = accentuare puternic portato = intensitate susinut pe toat durata sunetelor _ portato staccato = aceeai, dar detaate scurt sfz. sfrorzato = apsnd puternic rinf. rfz. rinforzando = crescnd energic, viguros intensitatea

TimbrulTimbrul se refer la una dintre calitile de baz ale sunetului muzical, anume complexul de nsuiri care permit diferenierea unor surse sonore mai mult sau mai puin asemntoare, precum vocile omeneti sau instrumentele muzicale. Timbrul este considerat ca fiind de o nsemntate la fel de mare pentru personalitatea sunetului, cu acelea ale nlimii, desfurrii n timp (duratei) i a intensitii sonore. Cel mai adesea, timbrul este delimitat dup sursa sonor, n timbru vocal i timbru instrumental.

Modelare fizicTimbrul se justific acustic printr-un numr de parametri, unii dintre cei cu un grad mai mare de subtilitate nefiind nc neechivalai prin modele tiinifice. ns cei mai importani dintre ei, sesizai nc din momentul inventrii primelor instrumente de suflat (dar studiai n mod empiric n lumea antic), sunt spectrul sonor i atacul.

Spectrul sonorSpectrul reprezint descompunerea oricrui sunet complex (cu alte cuvinte, sunet desprins dintr-un context real) n elemente simple, indivizibile (oscilatori sinusoidali) i descrierea pregnanei fiecreia n parte fa de cea cu frecvena cea mai joas (sunetul cel mai grav), numit fundamental. De regul (dar exist i excepii), celelalte frecvene vor echivala numeric cu multiplii ntregi ai frecvenei fundamentale, primind numele de armonice superioare. Ele se numeroteaz dup multiplul ales, spre exemplu, dublul fundamentalei se va numi armonicul doi, dar i fundamentala nsi va primi numele (mai rar ntrebuinat) de armonicul nti (unu fiind element neutru al operaiei de nmulire).

10

Ataculn schimb, atacul reprezint nceputul unui sunet muzical, intervalul scurt de timp n care se declaneaz mecanismele necesare producerii sale. De pild, la vioar sau alte instrumente cu arcu, atacul nseamn intervalul n care arcuul trece de la frecare static ctre punerea coardei n micare la vitez constant. Dei greu perceptibile dac sunt cutate anume, asemenea zgomote iniiale sprijin de multe ori informaia oferit de spectrul sonor. n cazul viorii, fr a auzi nceputul sunetului riscm s o confundm cu sunetul unei trompete, din care s-a eliminat, de asemenea, atacul. (Explicaia oferit n acest caz este c vioara i trompeta au un spectru similar.)

Timbrul instrumentalSonoritatea unui instrument poate fi studiat pe mai multe nivele. Se poate porni de la asemnarea (sau dimpotriv, contrastul) ntre aspecte diverse:

modul de execuie (instrumente cu coarde, de suflat .a.) analiza spectrului (pentru exemplul anterior, echivalarea unei viori cu o trompet n anumite analiza atacului (de exemplu, cutarea unui instrument cu atac foarte percusiv, scurt poate

condiii, dei execuia este foarte diferit pe cele dou instrumente)

alege ntre un instrument cu coarde la care se cnt n manier pizzicato sau unul de percuie acordabil, precum xilofonul sau marimbafonul) Cea mai rspndit variant este prima, creia i se subordoneaz catalogarea dup construcia instrumentului (de unde pornesc familiile de instrumente, concept refuzat de unii teoreticieni). Astfel, cornul englez i oboiul sunt privite ca mult mai nrudite ntre ele, fa de clarinet. La un nivel mai intim, instrumentele construite pentru a avea aceleai posibiliti tehnice (i purtnd acelai nume, de exemplu: dou tube n si bemol) se difereniaz prin calitatea construciei, materialele folosite, asamblarea lor de ctre roboi industriali sau manual .a.m.d. Cele dou tube pot aparine de constructori diferii sau unui singur productor; n acest caz, ele se pot diferenia prin seria de producie (tube pentru profesioniti, tube mai reduse ca dimensiuni pentru elevi). Bineneles, compararea timbrului poate merge pn la a confrunta dou instrumente din aceeai serie, identice ca aspect, dar tot cu mici diferene de sonoritate (pentru cei mai muli, insesizabile).

Timbrul vocalDei ncadrat, de asemenea, ntr-un numr de categorii fixe, timbrul vocal este mult mai particularizat pentru fiecare individ. Acest fapt se explic printr-un control mai precis al intonaiei, articulaiei .a.m.d., vocea fiind ghidat nemijlocit de starea organismului, n vreme ce expresia este redat pe un instrument muzical prin intermediul tehnicii specifice. 11

Vocile omeneti se divid mai nti dup sex, n voci brbteti i voci femeieti. Cele brbteti sunt, n marea lor majoritate, mai grave i mai bogate n armonice superioare. n cntul coral, se permit distane mai mari ntre vocile brbteti, tocmai pentru c sonoritatea este mai plin. Brbaii dispun de falset sau voce de cap, o tehnic prin care ambitusul poate fi crescut aproximativ cu o octav n acut, cu un timbru caracteristic, mult mai slab i srac n armonice dect cel specific. Vocile femeieti sunt mai slabe ca intensitate i mai puin bogate n armonice dect cele brbteti; de aceea, conducerea lor n cadrul unui cor va fi mai strict. Pornind de la timbrul cel mai grav i profund pn la cel mai acut, vocile se succed astfel:

bas, bas-bariton, bariton, tenor, contratenor (la rndul su, grav, mediu sau nalt pentru a altist, mezzo-sopran, sopran n cazul cntreilor cu o pregtire de tip clasic, timbrele se mpart la rndul lor n

echivala registrele vocilor femeieti)

subcategorii, corespunztoare altor trsturi ale vocii i capabile s personifice roluri de oper sau altele asemenea din diverse genuri vocale sau vocal-simfonice.

12