Cu simurile ngndurate

Cu simurile ngndurate. Analiz: Bienala de la Veneia 2007Considerat evenimentul total al artei contemporane internaionale, Bienala de la Veneia din vara aceasta (2007) a ncercat s reconfirme ntregirea peisajului lagunar, de un extravagant impact turistic, cu preteniile de expunere a ceea ce poate fi gustat i cercetat ca reprezentativ n cultura vizual a unei lumi supranclzite politic. Alturi de puternice proiecte artistice angajate n redarea unui mesaj politic, curatorul celei de-a 52-a ediii a Bienalei, Robert Storr, a instalat i o serie de lucrri ce utilizeaz pattern-uri decorative, ns cu ermetice simboluri ale conflictului, oprimrii, rezistenei i morii. n concepia lui Storr, arta vorbete despre dihotomiile ridicole dintre frumusee i politic, dintre criticalitate i senzorialitate.

Semnalnd diferitele corespondene dintre gndire i simire (Think with the Senses, Feel with the Mind), Storr propune vizionarea unor momente ale dislocrii politice, culturale i economice ale oamenilor din diferite regiuni ale lumii, n relaie simbolic cu momente critice ale istoriei contemporane bulversate de conflicte etnice i militare.

ntr-o machet realizat cu patru ani nainte de schimbarea cursului istoriei contemporane la 9/11, Charles Gaines red mecanica prbuirii unui Boeing la periferia Manhattanului. Un accident dintr-o posibil istorie civil a New York-ului se poate suprapune peste istoria real a unei posibile ficiuni cu teroriti. n oglind, lucrarea lui Len Ferrari red crucificarea lui Cristos pe aripile unui bombardier american, aflat n picaj lng o ciuperc atomic att de similar sculpturilor ce redau formele vieii organice. Colnd imagini ale iconografiei militare actuale a infernului american cu ilustraiile lui Botticelli la Divina Comedie a lui Dante, Ferrari creeaz o tensiune narativ vizual nfiortoare. Fotografia ajunge s funcioneze ca document, rednd de pild imaginea unui ora distrus de bombardamente (Beirut, n seria fotografului Gabriele Basilico) i oferindu-i posibilitatea unei reflecii n coad de pete, mprindu-te ntre sentimentul de perplexitate fa de conflictul care a decimat attea viei i regretul c interesante construcii ale arhitecturii anilor '50 au fost distruse pentru totdeauna.

ntr-o alt serie de fotografii, artistul japonez Tomoko Yoneda prezint locuri marcate de puternice conflicte militare: cmpurile minate localizate pe un teren de fotbal din Sarajevo sau cele din zona demilitarizat din Panju City, Coreea de Sud, care a devenit peisaj de interes turistic, sau o privelite ctre Israel de la nlimile unui sat controlat de Hezbollah.

La rndul ei, folosind mecanismul conceptual al ncrcrii imaginii nregistrate fotografic cu ironia titlului, Rosemary Laing prezint o serie de centre de detenie pentru emigrani, cu mesajul "And you can even pay later" ("i chiar poi plti mai trziu") sau "Welcome to Australia" ("Bine ai venit n Australia"). Fotografiile lui Pavel Wolberg surprind momente ale revoltei palestiniene n teritoriile ocupate, ale evacurilor forate din regiune sau ale nmormntrii lui Arafat.

n instalaia sa monumental de 3.556 de desene ale busturilor soldailor americani ucii n Afganistan i Irak (fr a-i include i pe cei rnii), Emily Prince realizeaz o impresionant fresc a morii, portretizat ntr-o memorie vizual colectiv. Folosind aceeai tehnic a portretului, Neil Hamon nfieaz soldai la posturile lor, n gherete i tranee, n diferite zone de conflict armat ale lumii. Influena deciziilor politice asupra crerii strilor de rzboi e reflectat advers n filmul video al lui Melik Ohanian, care face o paralel ntre rolul jucat de SUA n tragedia chilian de pe 9 septembrie 1973, cnd a sprijinit lovitura de stat care a dus la asasinarea lui Salvador Allende i trimiterea n nchisoare a mii de susintori politici pacifiti, i tragedia american din 9 septembrie 2001.

Oarecum detaat, partizan al ironiei, Nedko Solakov construiete schia unui studiu vizual, pornind de la relatarea ncercrii sale de a cerceta acuzele aprute ntr-un articol i venite din partea Rusiei, cu privire la posibilitatea ca Bulgaria s continue producerea i comercializarea armei de asalt AK-47, conceput de Mikhail Kalashnikov la sfritul anilor '40. n perioada socialist, Rusia ar fi oferit permisiunea i ntreaga documentaie n vederea producerii armei automate la sud de Dunre, pentru aprovizionarea Blocului Sovietic. Bulgarii ns pretind c ar fi stopat producia, iar acum manufactureaz un model n ntregime modernizat al putii de asalt (numit AR), n acord cu standardele NATO, organizaie care ar fi decis s trimit aceste arme noii armate irakiene.

ntr-o ntlnire stabilit (prin intermediul ministrului Culturii - o doamn drgu, dup cum precizeaz artistul) cu directorul fabricii bulgare de armament, Solakov a descoperit un manager ncntat de tehnica militar ruseasc, un lider preocupat de soarta a peste 5.000 de angajai i o cunotin gata s-l ajute s achiziioneze o arm AK-47 veche, pentru a o expune la Veneia, alturi de imagini "necontroversate" ale armelor produse n Bulgaria. Deoarece autoritile italiene nu i-au permis s introduc arma n ar, a fost nevoit s achiziioneze una dintr-un magazin italian, arm care s-a dovedit a fi o AK-47 produs n Romnia. Povestea se termin cu un comentariu ironic asupra finalizrii, fr detalii mediatizate, a negocierilor ruso-bulgare legate de drepturile de proprietate intelectual asupra armei de asalt, probabil n urma observaiei pe care ar fi fcut-o bulgarii cu privire la drepturile lor de autori ai iaurtului.

Reflecia asupra drepturilor de proprietate a patentului kalashnikov-ului poate prea o abordare care mascheaz o reflecie asupra morii. Interesul lui Robert Storr de a concepe o expoziie din perspectiva inversrii facultilor de a tri lumea i a alturrii paradoxale a prezentului cu trecutul e mprtit cu uurin vizitatorilor. ntre un oarecare amuzament trist i o oarecare crispare cu snge rece, vizitatorul trece de la o stare la alta, experimentndu-i propria situare problematic ntr-o lume a exacerbrii puterii, a nbuirii protestului i a acceptrii tresrite a ameninrii cu ultima suflare.

n cele 10 video-uri ale sale, proiectate de o parte i de alta a unui culoar obturat de picturi reprezentnd moartea i de fotografii ale unor morminte mpodobite cu accesorii personalizate, Yang Zhenzhong surprinde chipurile a zeci de oameni de diferite naionaliti, spunnd, fiecare n limba sa: "voi muri". O declaraie inocent, universal acceptat, fr recurs.

Anul acesta, Bienala de la Veneia prezint unul dintre cele mai cutremurtoare proiecte artistice, pe care muli vizitatori l trec cu vederea din cauza instalrii sale exigent de minimale: un video de 13 minute nfind o btrn ntins pe un catafalc, o ram goal pe un perete impecabil de alb, un text care frizeaz transparena, scris pe o piatr funerar. Sub aceast form, Sophie Calle prezint moartea anunat a mamei sale din primvar anului trecut - Pas Pu Saisir la Mort: "Monique a vrut s vad marea pentru ultima oar. Pe 31 martie am mers mpreun la Cabourg. Ultima cltorie. Ziua urmtoare, pentru a pleca cu picioarele frumoase: ultima pedichiur. A citit Ravel de Jean Echenoz. Ultima carte. Un om pe care l admira de mult timp, ns fr s-l fi cunoscut vreodat, a venit la cptiul ei. Ultima ntlnire. A organizat ceremonia de nmormntare: ultima ei srbtoare. Ultimele pregtiri: i-a ales rochia de nmormntare - bleumarin cu motive albe -, o fotografie n care zmbete, pentru piatra sa tombal, iar ca epitaf: "M-am uitat deja!. A scris un ultim poem, pentru obituar. A reinut cimitirul Montparnasse drept adres definitiv. Nu vroia s moar. A remarcat c asta era prima dat n viaa ei cnd nu mai era nerbdtoare. Au curs ultimele ei lacrimi. n ziua de dinainte de a muri, a repetat fr ncetare: Ce bizar! Ce pcat!. A ascultat Concertul pentru clarinet n La major, K622 de Mozart. Pentru ultima oar. Ultima ei dorin: s plece cu muzic, n muzic. Ultimul lucru pe care i l-a dorit: Nu v facei griji. Griji... ultimul ei cuvnt. Pe 15 martie 2005, la ora 15, ultimul surs... ". Lng un tablou n ulei, reprezentnd-o pe mama ei n tineree, Sophie Calle a notat: "Simultan, pe 15 februarie 2006, am primit, ca prin mister, dou telefoane: c snt invitat s expun la Bienal i c mama mea mai avea doar o lun de trit. Cnd i-am spus mamei c voi expune la Veneia, mi-a zis: Cnd m gndesc c eu nu voi mai fi... Dar este".

O reflecie asupra statutului esteticii expoziionale

Pentru vizitatorii grbii, prini ntre dorina de "a vedea cu ochii lor" mreaa expoziie i "a simi pe pielea lor" gloriosul ora, camerele digitale au devenit accesorii organice, extensii ale memoriei locurilor care vor putea fi revizitate, "ca i cum" chiar i-ai fi dat silina s fii acolo. Unele lucrri apar sub forma unor texte, pe care nu i permii s le citeti printre rnduri i le nregistrezi pentru a le parcurge mai trziu. Alte lucrri apar sub forma unor instalaii complexe, ale cror obiecte i relaii nu le poi percepe la o prim vedere, le fotografiezi i treci mai departe. n cazul acesta se poate vorbi despre o transgresare contrariant a momentului experienei estetice, un moment amnat care i afecteaz perspectiva, diminundu-i experiena perceptiv petrecut n spaiu i extinzndu-i experiena reflexiv pe care o ai n faa fotografiei, respectiv a imaginii spaiului simbolic organizat de mesaje accelerate.

Romnia la scara unui monument

Conceput de curatorul Mihnea Mircan, cu sprijinul Fundaiei Plan B din Cluj, expoziia Low Budget Monuments, instalat n Pavilionul Romniei de la Veneia, propune utilizarea nelesului unei economii simbolice pentru a decripta posibilitatea schimbrii statutului monumentelor n accepiunea lor istoric, artistic, politic i social.

Reconsiderarea monumentalitii e prefigurat ns de interveniile n desen ale lui Dan Perjovschi, realizate n cele dou spaii puse la dispoziia lui Storr, Arsenale i Pavilionul Italian din Giardini. Perjovschi nu e un artist despre care s se scrie, ci care ar trebui recomandat "de vzut". Tratnd caricatural probleme resimite global i modificate artificial de mass-media, Perjovschi examineaz realiti controversate pe care le nscrie empiric "pe coala alb a minii" tuturor. Fiecare "adevr" e o ficiune subneleas, cu consecine rechizitorii. Snt chestionate rzboiul pentru democraie, ineria exploatrii, prejudecile burgheze, uzura sistemelor politice. Crend mici monumente ale contradiciei i contrarierii, Perjovschi disrupe socluri ale acceptrii "naraiunilor oficiale", propunnd interpretri ironice, uneori chiar cinice, care ar reevalua situaii impuse imperativ ca status quo-uri.

La rndul lor, reprezentnd participarea Romniei n competiia cultural a pavilioanelor, Cristi Pogcean, Victor Man, Mona Vtmanu i Florin Tudor reconsider ideea i materialitatea monumentalitii ntr-un joc colectiv al deconstruirii soclurilor conservate n contiina public.

Carpeta oriental pe care e esut imaginea excesiv mediatizat a celor trei jurnaliti romni rpii n Irak, flancai ostentativ de militanii islamiti, reconstituie flagrant scenariul unui moment critic din istoria recent a manipulrii. Cristi Pogcean gsete formula strategic de a deconspira fabricarea unei traume printr-un debueu iconografic familiar. n faa pavilionului e instalat un obelisc cu lcauri pentru psri, realizat de Cristi Pogcean, sugernd vulnerabilitatea justificrii politice a ridicrii monumentelor n relaie cu faptul divers al deteriorrii lor publice prin efectul eroziv al descompunerii excrementelor de porumbei.

Pe faada pavilionului, Victor Man a mbrcat fiecare liter din cuvntul "Romnia" n blan, semnaliznd o relaie intim cu monumentalitatea numelui rii n care locuiete. Declaraia sa autobiografic se continu n interiorul pavilionului, unde subiectivitatea sa e autoironic monumentalizat n fragmente dispersate i eliptice ale istoriei sale personale. Un cine-bibelou e aezat, ntr-o poziie vulnerabil, pe o platform cu rotile, care st pe un soclu de lemn. ntr-un tablou monumental e redat o ceremonie a unor personaje cu cap de cine, iar ntr-o vitrin de mobilier din anii '70 se regsesc obiecte din uzul personal al memoriei artistului. ntr-o alt lucrare a sa instalat n pavilion, respectiv trei plci de ceramic funerar pe care snt imprimate trei still-uri din filmul Nosferatu al lui Murnau, reprezentnd momentul nsemnrii crucii pe uile celor ucii de cium, Victor Man pare a ncerca s ngroape asocierea primei imagini care apare n mintea unui occidental despre Romnia cu legenda lui Dracula.

Intrarea n pavilionul Romniei e obturat parial de o cas de beton, instalat de Mona Vtmanu i Florin Tudor, ce pare a consuma spaiul pn la claustrofobie. Senzaia e accentuat de teancul masiv de ziare, instalate n acelai spaiu, i care au fost publicate n 150.000 de exemplare pentru a fi distribuite gratuit ca supliment discursiv al expoziiei. Publicaia, intitulat Memosphere. Rethinking Monuments, cuprinde o serie de articole care contextualizeaz regndirea funciei monumentului ca excrescen ideologic erupt n spaiul public.

Cealalt lucrare a cuplului Mona Vtmanu i Florin Tudor, instalat n interiorul pavilionului, recupereaz simbolic teritoriul de pe care a fost demolat biserica Vcreti n timpul regimului comunist, prin redarea video a unui performance n care e retrasat topografic locul faptei. Pe perei snt suspendai saci de ciment stigmatizai din care s-a prelins pe ziduri praful.

n fine, ultima lucrare, instalat pe o cuvertur aezat pe jos la intrarea n spaiu, este un teanc cu cteva exemplare din cartea CEAU, editat de Christoph Bchel i Giovanni Carmine, reproducnd o colecie de 300 de tablouri i lucrri grafice, produse n vremea comunismului, care l portretizeaz n diferite ipostaze pe Nicolae Ceauescu.

Proiectul monumentelor cu bani puini e construit pe o idee ct se poate de interesant, care poate s aduc n dezbatere practica artistic ca modalitate de rspuns vizibil, n replic la mistificarea spaiului i contiinei publice prin monumentalizarea oficial a puterii, ns metaforizarea excesiv propus n livrarea (poate i n selectarea) lucrrilor i saboteaz elanul de convingere.