Academia de Muzica Teatru si Arte PlasticeFacultatea Dramaturgie Scenaristica anul 2 sem. 2

Cinematografia roman-

Productie de film si difuzare-

Secolul trecut- si pina in prezent...

Elaborat : Boiarinova LiudaControlat : Olarescu Dumitru

Filmul romnesc dup1948, reprezint un capitol special i totodat important n cinematografia romneasci acest lucru deriv din faptul c se facfilmedin ce n ce mai multe, unele din ele obinnd premii valoroase la diferitefestivaluri internaionale de film.Filmul romnesccunoate oistoriede peste un secol. Dei aducerea n Romnia a tehnologiilor necesarefilmuluis-a fcut cu doar puin timp dup darea n folosin a primelor aparaturi performante (ncepnd cu cele alefrailor Lumire), filmul romnesc de art a debutat la nceputuldeceniului doialsecolului XX.Filmul romnesc pn n 1948Prin fora mprejurrilor,producia de filmromneasc a fost ngreunat mult timp din cauze financiare sau politice. n prima perioad (1911 - 1948), producia se dovedete a fi fost principalul dezavantaj n cele mai multe proiecte cinematografice romneti. Industria de film a nceputurilor a strns un numr mic de pelicule finalizate fr multe compromisuri. n lipsa canalizrii pe o producie de film autohton bazat pe mijloace proprii, colaborarea cu investitori strini a fost adesea pguboas.Totui, ntre filmele realizate n acea perioad se nscriu cteva titluri importante, unele fiind chiar apreciate ca situndu-se ntre cele mai semnificative producii mondiale din primele decenii de cinematografie.Repere Independena Romniei(Aristide Demetriade-Grigore Brezeanu, 1912)CON O noapte furtunoas(Jean Georgescu, 1943)CON

Filmul romnesc dup 1948La finele anilor patruzeci, a aprut un nou obstacol pentru creatorii romni: implicarea politicii n toate artele i obligaia de a ataca numai subiecte favorabile regimului comunist. La2 noiembrie1948a fost semnat un decret care anunanaionalizareaindustriei cinematografice din Romnia. Produciile realizate nainte derevoluia din decembrie 1989s-au remarcat totui prin viziuni, cnd n conformitate cu cerinele regimului, cnd atacuri subtile la adresa situaiei politice din ar (de pild, alegorii politice), cnd evadarea n fantezie i n arta pentru art.

Repere (1948-1989) La Moara cu noroc(Victor Iliu, 1957)CON, TOP Pdurea spnzurailor(Liviu Ciulei, 1964)CON, TOP Duminic la ora 6(Lucian Pintilie, 1965)CON Reconstituirea(Lucian Pintilie, 1969)TOP Nunta de piatr(Mircea Veroiu-Dan Pia, 1973)TOP Proba de microfon(Mircea Daneliuc, 1979)TOP Croaziera(Mircea Daneliuc, 1981)TOP Secvene(Alexandru Tatos, 1982)TOP Glissando(Mircea Daneliuc, 1985)TOP

Legend pentru stabilirea filmelor-repere: CON film inclus n selecia O enciclopedie cinematografic n 100 (+1) de filme (1984), ntocmit de apte critici romni pentru almanahul Contemporanul. Sunt vizate filmele de lung-metraj produse n intervalul 1903-1982. TOP - film ce figureaz n clasamentul Top 10. Cele mai bune filme romneti (2008), alctuit de 40 de critici membri ai Asociaiei Criticilor de Film (Romnia). Au fost luate n considerare lung-metraje romneti produse ntre anii 1912 i 2007.

Din 1990, reaciile cineatilor romni au fost diferite. Generaia care a fcut film n perioada anilor 1960-1980 a propus subiecte dure, fiedistopiicu o Romnie viitoare fr sperane, fie prezentarea cu franchee (uneori, brutalitate) a realitilor de dinainte de revoluie sau din anii respectivi, publicul fiind nc avid de a cunoate adevrul despre regimul comunist. Subiectele privind istoria Romniei ultimilor 50 de ani nu au contenit s fie aduse n prim-plan, pn n zilele noastre. Se manifest unnou val cinematograficn Romnia, unde subiectele cu tent social-politic alterneaz cu exerciii de film (comercial sau de art) n stil occidental sau american, cu problematici specifice lumii contemporane.

Noi concepii n cinematografie2 noiembrie1948nseamn pentru cinematografia romneasc un nou nceput: se semneazDecretul 303 privind naionalizarea industriei cinematografice i reglementarea comerului cuproduse cinematografice.C a fost un nceput bun sau ru, timpul va decide; se mai poate numiPerioada filmului socialist. Noua putere instalat, urmndnvtura mareluiLeninidealogul ornduirii clasei proletarecare arta cCinematografia este cea mai important pentru noi, ns nu caartci caun instrument de influienare ideologic, va subveniona din plin crearea defilmepe fa, cao necesitate, ca un imperativ, ntruct filmulfcea propagand.ntr-o epoc n carea nu fi cu noi nseamn a fi mpotriva noastr, filmul trebuia smilitezepentru artarearealitilornoii societi.Filmul socialisttrebuia s oglindeasc lupta omului noumpotrivavechii societi retrograde, a societii exploatrii omului de ctre om, plin de capitaliti i moieri care sug sngele poporului muncitor. Tema multorfilmeera:clasa retrograd, burghezo-moiereasc, princozile lor de toporvrea s zdrniceasc noile obiective alesocialismului victorios; dar aceste nu vor reui ntructPartidul Muncitoresc Romn(mai trziuComunist)prinactivitiisi vor ndruma, dup caz muncitorii sau ranii, spre victorie. Aceleai teme se gsesc i ndocumentareijurnalele de actualiti. Tot ce se prezenta n aceste producii eraauritcumreele realizri ale clasei muncitoare aliat cu rnimea muncitoare.Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea producii nu era ntmpltoare. Pentruchiaburierau alei actori grai, dac se poateburtoi,ranii sracierau actorii slabi dar cu privire tioas, mers hotrt,activitiierau actorii cu un aspect ct maimuncitoresc, muchiuloi, cu priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l reprezinte.Se poate spune fr echivoc carta cinematograficera de fapt oilustrare a ideologieiepocii.Filmultrebuia s fiedemascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru..., trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii muncitoare.Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea producii nu era ntmpltoare. Pentruchiaburierau alei actori grai, dac se poateburtoi,ranii sracierau actorii slabi dar cu privire tioas, mers hotrt,activitiierau actorii cu un aspect ct maimuncitoresc, muchiuloi, cu priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l reprezinte.Se poate spune fr echivoc carta cinematograficera de fapt oilustrare a ideologieiepocii.Filmultrebuia s fiedemascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru..., trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii muncitoare.[2]Pentru a aveacadrese nfiineazInstitutul de art cinematografic, cel care are menirea de a pregti noile cadre necesarenoii cinematografii: actori, regizori i operatori imagine. Aici au absolvitgeneraia de aurnu numai a ecranului romnesc ci i a teatrului naional, actoriiSilvia Popovici,Iurie Darie,Florin Piersic,Amza Pelea,Dem Rdulescu,Stela Popescu,Sebastian Papaiani,Leopoldina Blnu,Draga Olteanu Matei, regizori caManole Marcus,Geo Saizescu,Iulian Mihu,Gheorghe Vitanidisi muli ali actori i regizori care i-au adus o contribuie deosebit att pentru cinematografia romneasc, ct i pentru teatru naional romnesc.De asemeni faptul de a avea ocinematografie naionaldup o perioad cnd vechiul regim nu prea investise nimic n noua art, autoritatea socialist prin investiiile fcute dorea s arate lumii ntregi i s argumenteze totodat ct de mult i pas denoua art, a aptea artcum cu mndrie spuneaundrumtorii culturali ai muncii cu filmul, numii ilucrtori cu fleancade ctreprofesioniticei care fceamcinemadin pasiune.. Acetia erau oameni care n proporie de 90% nu aveau nicio legtur nu numai cu filmul, dar nici cu cultura, oameni care nu aveau nici cel puin o pregtire medie, oameni provenii din te miri ce medii care de multe ori ei nsi n diferite discuii spuneau ca filmul estecai verzi pe perei. Cel puin n reeaua de difuzare, directori aiintreprinderilor cinematografice, la nceput regionale, apoi judeene, erau numii activiti care la un moment dat nu mai corespunsesercerinelor exigentea muncii de partid. ns scopul adevrat al numirii acestorcadreera cel artat mai sus. i aici au fost excepii uneori, excepii care au fost benefice activitii de difuzare. Chiar dac la venirea n intreprinderea cinematografic nu aveau nimic comun cu filmul, lumea mirific a ecranului pe unii i-a fascinat, le-a schimbat concepia despre film i ulterior au contribuit benefic la activitate. S-au antrenat n obinere de fonduri pentru schimbarea aparaturii depit din punct de vedere fizic i tehnic, au schimbat aspectul slilor de spectacol mobilndu-le elegant cu fotolii tapiate n locul celor din lemn, au achiziionat instalaii de ventilaie i multe altele pentru un spectacol cinematografic de calitate.Baza tehnico-materialLanaionalizarebaza tehnico-material a produciei de filme era reprezentat prin: studio cinematograficalctuit dintr-un platou de 200 mp, cabine de montaj, o instalaie de nregistrat sunet i alte anexe laborator de prelucrare a peliculei la Mogooaia, echipat cu maini de developat i copiat pelicul de 35 mm alb-negru, care asigura toate lucrrile de creaie i tiraj pentru ntreaga producie autohton i strin.Acest fapt face ca forurile conductoare de partid i stat s ia hotrrea nfiinrii unuicentru de producie cinematografic. n anul1950ncepe laBufteaconstrucia a ceea ce se va numiCentrul de producie cinematografic Bufteasau cum era cunoscut caC.P.C.Buftea(astzi Studiourile Mediapro), lucrare ce se va termina n1959. Ca dotare tehnic, C.P.C Buftea, rivaliza cu orice studio cinematografic vest-european.n acest timp o serie de filme au fost realizate nComplexul Floreascacare din1956este preluat deTeleviziunea Romn. Acesta era mult mai mare ca cel luat la naionalizare (600 mp), avea sal de inregistrare, instalaii anexe i laborator pentru prelucrarea peliculei de 35 mmalb-negru i color (Orwo color). Un alt studio de circa 320 mp se face n localul fostului cinemaTomis, lng biserica Sf. Vineri. Tot laPlatoul Tomisncepnd de prin 1954 s-a alocat o suprafa pentru producia de filme de animaie -ppui, cartoane decupate- (Bob Clinescu,Olimp Vrteanu).Pentru realizare de aparatur necesar att studiourilor,ct i reelei de difuzare a filmelor se nfiineaz n anul1950Intreprinderea de Stat Tehnocin, care din1959se comaseaz cuIndustria Optic Romn. S-au produsaparate de proiecie pentru film de 35 mm i 16 mm, instalaii de sunet pentru sli, ct i reflectoare, travlinguri, rivalte pentru studiouri.Pentru nceput aparatele de proiecie pentru filmul de 16 mm, modelportabilenecesarecineficrii la satesau pentru dotarea laboratoarelor de coal s-a fcut prin asimilarea unui tip de construcie sovietic (Kinap-Ucraina). Ulterior, acesta se modernizeaz n special n citirea i redarea sunetului prin sistemul optic de citire a sunetului i amplificator. Dup anul1973se asimileaz de ctre IOR un nou tip de aparat cu nalte caliti tehnice de proiecie i redarea a sunetului. Paralel cu aceste modele portabile care asigur, datoritsursei de lumino proiecie bun n sli de circa 16 m, s-au mai asimilat de ctreIORi aparate staionare pentru film de 16 mm pentru sli de dimensiuni mijlocii(16-25m) dotate cu surse de lumin puternice, la nceput culamp cu arc voltaic, apoi lamp cu xenon.Aparatele de proiecie cinematografic pentru filmul de 35 mm, dup un import iniial dinU.R.S.S, au fost realizate n ar, realizndu-se 8 tipuri de aparate, de la cel maisimplupn la cel mai modern, toate fiind concepute de ctre tehnicieni i ingineri romni.De asemeni pentru a avea cadre tehnice bine pregtite s lucreze att n studiouri, ct i n exploatarea aparaturii de proiecie cinematografice, nfiineazcoli profesionale pentru proiecionitilaCraiovaiTrgu Mure, iar laBucuretiocoal tehnic pentru personal tehnic(tehnicieni pentru reeaua de cinematografe i pentru studiouri).Producie de filmi difuzareVorbeam mai sus despredocumentareijurnale de actualitiatt de necesarepropagandei comuniste. Pentru acest lucru n anul1950este nfiinatStudioul Alexandru Sahia, dotat la acea vreme cu tot ce era mai bun pe pia: aparate de reportaj de tip Arriflex, instalaii de nregistrarea sunetului portabile i fixe de tip Klang, Perfectone i Negra, mese de montaj Prevost i altele. Din1954trece i la un alt gen de documentar,Filmul de tiin popularizat.Dac pn n anul1948, producia defilme de animaiea fost ca i inexistent, dup acest an au nceput s fie realizate multe filme n cadrulStudioului Bucureti, ajungndu-se la un numr de 15 filme n1955. S amintim de contribuia valoroas a celui ce a fostIon Popescu-Gopo, printeleomuleuluicare cu a saScurt istorien1957laCannesobineMarele Premiu. Succesele animaiei romneti determin autoritile s infiineze studioulAnimafilmn anul1964.Tot aici s-au realizatdiafilme,diapozitivepentru uz didactic ispoturi publicitare.n ceace privete difuzarea filmelor, dupnaionalizarea slilor(numai de 35 mm, ntruct de 16 mm nu existau) s-a ajuns la concluzia c multe trebuiau nchise datorit degradrii sau a aparaturii depit moral i fizic. Mai urmeaz i o degringolad privind administrarea i exploatarea slilor i ndrumarea de specialitate, ajungnd ca la unele judee aceast activitate s fie laspaii verzi. Aceast lucru duce ca la7 iunie1950, s fie nfiinatComitetul pentru Cinematografiepe lngConsiliul de minitrii, iar n cadrul lui s funcionezeDirecia Reelei Cinematografice. Ulterior s-au nfiinatIntreprinderi Cinematografice de Stat Judeenecontrolate de D.R.C. Importana acestora a dus la alocarea de fonduri necesare dezvoltrii reelei de distribuiei a filmelor, implicit a slilor i dezvoltarea cinematografelor de 16 mm n mediul rural (cunoscut i cacineficare). Se import dinU.R.S.Sn anii19501000 deaparate de proieciede 16 mm i 100 caravane cinematografice pentru introducerea filmului la sate. i n urmtorii ani se fac reorganizri. Astfel niulie1952ia fiinDirecia Difuzrii Filmelor (D.D.F.). Aceste dou direcii n1956se vor uni sub denumirea deDirecia Reelei Cinematografice i a Difuzrii Filmelor(D.R.C.D.F), sub ndrumarea Ministerului Culturii. Scopul acesteia era s promoveze o politic unitar privind slile de cinema din ar,controlul i ndrumarea muncii politico-ideologice cu filmul, difuzarea filmului funcie de cerinele politico-ideologice din diversele etape ale construirii socialismului, ct i planul economico-financiar de ndeplinit.Reoganizrile vor continua, astfel c n anul1971se nfiineazCentrala Romnia-Film, care are n subordineC.P.C. Buftea, finanarea produciei de film princinci case de producie, import-exportul i difuzarea filmelor n cele 40 intreprinderi judeene i a municipiuluiBucuretiCu toate crepertoriul cinematografelordin aceast perioad nu are nicio legtur cufilmul romnesc, este bine de amintit i cum s-a fcutdifuzarea n slile de cinema.Producia de film romnesc, aa cum era la1948era ca i inexistent. nceputul timid alproduciei de film romnescl-a fcut regizorulPaul Clinescucu filmulRsun Valea. Tema subiectului asemntoare cu cea artat mai sus. Ori la asemeneabogat producie naionalerau necesare i alte filme n repertoriul difuzrii. De aceea orientarea a fost ctre importul de filme tot dinrile care pornise pe drumul construirii socialismului. Multe din ele aveau tot ca noi obogat produciei atunci orientarea a fost ctreara cu cea mai bun i educativ cinematografie din lume,U.R.S.S.De aici au fost aduse i prezentat filmele cuun nalt coninut ideologic.Sigur c nu putem spune c toate au fost de acest gen. Aa cum i la noi, pe lng filme de propagand, realizatorii dezvolt i producii care fr s renune la valorileeducative, produc ifilme de divertisment, de cap i spad, ecranizri al literaturii ruse. Filme au fost aduse chiar i dinalte ri, prin aceasta nelegndu-se rile capitaliste ( n specialFrana,Italia,Anglia, dup1960S.U.A.,Mexic,Canadai chiarSpanialui Franco). Trebuie spus i recunoscut c achiziionarea acestor filme a fost foarte riguroas din punct de vedere a subiectelor. Publiculcinefiltotui nu a fost lipsit de marile capodopere ale cinematografiei mondiale caRoma ora deschis, Hoi de biciclete, Roco i fraii si(neorealismul italian),Procesul de la Nrnberg, Ghici cine vine la cina, n aria nopii, o serie de werstern-uri, neegalabilulPe aripile vntului(S.U.A.) i multe altele dinFrana,Anglia,Spania,Mexic,Japonia,China.Odat cu mrirea numrului de filme produse decasele de filmeromneti (unele cu un slab coninut comercial dar unnalt coninut politico-ideologic, pe care publicul le evita), reducerea valutei pentru import, repertoriul de filme, n special cel deart, a avut de suferit. La un moment dat se vorbea de un repertoriu de 40%filme romnetii 60%strine, aici intrnd i cele dinri freti. De multe ori chiar i acestea erauostilepropagandeiceauiste( nu se mai putea spunecomuniste), aa cum a fostMicua Vera(U.R.S.S.) care deja reliefaperestroika.La un moment dat, multe intreprinderi cinematografice pentru a-i asigura planul la ncasri (pn la urm acesta era scopul, pentru a-i putea sigura salariile lucrtorilor), recurgeau la diferite soluii nu tocmaiortodoxe. Sub masca unorfestivaluri de filmcu denumiri caRezistena anitifascist, prezentau filmevestcaEroii de la Telemark, Castelui Vulturilor, Trenul colonelului Von Ryani altele cu actori caRichard Burton, Harrison Ford, dup1980luate de la arhiv, la care adaugai i un romnesc, uneoribuncare oricum aducea public caPistruiatulluiSergiu Nicolaescu.Teme de organizare a unor astfel de manifestri se gseau, depinznd i de imaginaia celor care se ocupau cu activitatea de difuzare a filmului din intreprinderea respectiv ct i de cultura lor cinematografic (pe care unii nu o aveau). Realizrile bneti erau bune i foarte bune, dar..., exista un dar n funcie de organizatori. Datorit unor premii bneti promise de maimarii activiti ai muncii politice cu filmul, multe din aceste realizri erau trecute de la filmelevestlafilmul romnesc, dar la filmul romnesccu nalt coninut politico-ideologic, cum erau documentarele executatedespre activitatea revoluionar a tovarului Ceauescusau filme artistice careoglindeau realitatea socialist. Niciodat laDacii, Luchian, Osnda, Mihai Viteazul, Batlie pentru Roma, Felix i Otilia, westernurile luiDan Pia, Trectoarele iubiri, seria Veronica, Liceeniii n general toate care au fost realizate deosebit, cum spuneau cei din reea,fr politici care aduceau venituri prin venirea publicului doritor de art, nu de propagand comunist.Filmele de nceput a cinematografiei noi,socialistes-a caracterizat prin tematici cu totul ignorate pn la instaurarearegimului popular. n noile producii de film apar pentru prima datoamenii muncii. Acetia deveneaueroii principali; ei suntbrigadieriide la antierul Bumbeti-Livezeni n filmulRsun valea(Paul Clinescu,1951), ei suntranii, care dintr-o dat ies din izolarea lor i vorgospodrie colectivca afrailor din rsritn filmuln sat la noi, ei suntclasa muncitoarecare lupt pentru o via bun in filmulNepoii gornistului(Dinu Negreanu,1952) i ei suntintelectualiicare fac o cotitur radical i se integreaz construciei socialiste n filmulViaa nvinge.Produciile acestea ale unui nou nceput al filmului romnesc, din punct de vedere artistic sufereau de o lips de experien care uneori ducea la o exprimare mai mult teatral, care ne duce cu gndul la filmul nceputurilor,Independena Romniei.Cu timpul acest mic neajuns a fost trecut i astfel filmulMitrea Cocor(dup romanul omonim a luiMihail Sadoveanu), regizat de Victor Eftimiu (1952) ajunge s ia un premiu laFestivalul de film de la Karlovy Vary, Premiul luptei pentru progres social. Este bine s amintim c acest roman (controversat privind adevratul autor) deschidedrumul realismului socialist n literatur, visul literar al noii puteri instalate dup anul1947.Peste doar doi ani n anul1954, Paul Clinescu, realizeaz filmulDesfurareadup nuvela luiMarin Preda, care n spiritul realismului socialist red"viaa nou a ranului pornit pe drumul vieii socialiste", nc un punct marcat al propagandei prin film a regimului comunist.S-a trecut i la realizare de ecranizri dup clasici romni sau strini. Este demn de amintit debutul regizoral a cunoscuilor mai trziuIulian MihuiManole Marcus, care realizeaz filmulLa meredup o nuvel a lui Cehov, care pune n lumin capacitatea lor de a realiza filme.Dar realizarea de seam a vremii a fostLa moara cu norocdup nuvela luiIoan Slavicirealizat deVictor Iliu(1958).Filmul romnesc de animaieCa peste tot n lume,filmulromnesc de animaies-a nscut prin dezvoltareagraficii jurnalistice, din tendina fireasc a acesteia de a-i depi limitele prin animarea imaginilor. Toi marii creatorii de filme de animaie dinRomniaprovin din rndul caricaturitilor, grafica jurnalistic reprezentnd prima coal la care s-au format animatorii romni.Cei mai muli au fost influenai de idealul estetic al studiourilor americane i franceze, "furnd meserie" de multe ori n urma vizionrilor produciilor acestora lacinematograf.Perioada de pionierat (1920 - 1948)Activitatea de nceput a animaiei romneti s-a dezvoltat n condiii materiale cu totul improprii, pur artizanale, spre deosebire de situaia occidental, unde exista o adevrat industrie a produciei de pelicule de desene animate. Acest fapt precum i lipsa distribuiei, concurena la pre neloial a animaiilor strine, lipsa de personal, apariia sonorului, au dus la o relativ marginalizare i apoi dispariie a peliculelor de desene animate autohtone n anii '30.Cel mai prolific desenator a fostAurel Petrescu, avnd la activ 11 desene animate confirmate de presa vremii i peste 70 de alte animaii, majoritatea reclame. A avut curajul s continue producia i n epoca sonorului, probabil copiind pistele filmelor strine.Primul film romnesc de animaie a fost "Pcal n lun" deAurel Petrescu, prezentat n premier la5 Aprilie 1920. (Dicionar Cinematografic -Cornel CristianiBujor T. Rpeanu-1974, p.23)Primul desen animat pstrat n arhiva naional se numeteHapleai a fost creat de ctreMarin Iordan1927, dup personajul similar din caricaturile sale. Dificultile ivite n timpul i dup realizarea acestuia l-au fcut pe Iorda s renune la o continuare. A mai realizat, n1936, doar nite diagrame animate pentru filmul profesoruluiDimitrie Gusti, prezentat la pavilionul romnesc al Expoziiei internaionale de laParisdin anul urmtor.ncercrile de animaie au revenit cu timiditate abia dup1939: "Romnia etnografic", film terminat, dar needitat (fr montaj) al caricaturistuluiDem Caricaturistul - pe atunci -Ion Popescu-Gopoa realizat nite proiecte n 1939, nefinalizate datorit lipsei de sprijin din partea statului "Cei trei muchetari", proiect al caricaturistuluiGion, n anul1943 "Pania lui Ion (poveste trist, dar adevrat)"n regia luiJean Moraru, acesta avnd i cteva ncercri anterioare, toate lipsite de succesn aceast perioad de nceputuri, s-au gsit destui critici gata s evalueze produciile autohtone prin comparaie cu cele occidentale. Cu toate acestea, publicul larg precum i o serie de personaliti i intelectuali de prestigiu au ncurajat creatorii romni i au susinut dezvoltarea acestei ramuri a celei de-a aptea arte. i amintim peIon Marin Sadoveanu("Desenuri animate"n Rampa - 1930),Camil Petrescu("Despre absurd"n Facla - 1932),Dumitru Ion Suchianu("Curs de cinematograf"- 1931),Ion Cantacuzino("Uzina de basme"- 1935),George Clinescu("ntre poezie i feerie"n Adevrul literar i artistic - 1936), la care se adaug muli alii.

Perioada Studioului Bucureti (1949 - 1964)Perioada desenelor animate realizate ntre1949i1964este dominat de personalitatea luiIon Popescu-Gopo. Dup ncercarea din1946a lui Jean Moraru, abia n1949, alturi de tatl su iMatty Aslan, Gopo scoate scurt-metrajul de animaiePungua cu doi bani. Din anul1950, desenele au fost produse n cadrul Studioului Cinematografic Bucureti. Primele erau zoomorfe i constituiau fabule educative n spiritul epocii. n anul1951, Gopo produce un alt desen animat:Roiul neasculttor. Urmeaz, n regia aceluiai,Albina i porumbelul, apoi: Doi iepurai(1952) Marinic(1953) O musc cu bani(1954) urubul lui MariniciAriciul rutcios(1955) Galateea(1957)Creaiile care l-au consacrat au fost ns cele cuOmuleul, realizate n aceast perioad: Scurt istorie(1957) apte arte(1958) Homo sapiens (animaie)(1960) Allo! Hallo!(1962).Acestea i-au adus lui Gopo numeroase premii i aprecieri internaionale.

Perioada Animafilm (1964 - 1989)n anul1964se nfiina, la noi, studioul specializat"Animafilm", n urma numeroaselor premii obinute deIon Popescu-Gopola festivalurile internaionale. Primele desene n acest studio au fost realizate de ctreOlimp Vrteanu: cartoanele decupate"Vulpoiul campion"iZdrean".

Magia personajelorAnimafilmAcest studio a grupat nc de la nceput crema desenatorilor, animatorilor i a graficienilor dinRomnia: Bob Clinescu, Artin Badea, Florin Angelescu,Sabin Blaa, Zaharia Buzea, Anamaria Buzea,Radu Igazsag, Izabela Petraincu, Liliana Petruiu, Tatiana Apahidean, Olimpiu Bandalac, Zeno Bogdnescu, Laureniu Srbu,Ion Gheorghe Truic, Constantin Pun, Olimp Vrteanu,Luminia Cazacu, Constantin Crhmrel, Dinu erbescu, Flori Liceic, Ion Manea, Virgil Mocanu, Adrian Nicolau,Iulian Hermeneanu, George Sibianu, Constantin Pun,Adrian Petringenaru, Dinu Petrescu, Lucian Profirescu,Victor Antonescu, Mircea Toia, Clin Cazan, caricaturitiiNell CobariMatty Aslanetc. Premiile obinute de acetia sunt numeroase. Pe lng cele ale lui Gopo din perioada de dup 1964, mai amintim distinciile obinute laViena, n cadrul Festivalului Bucuriei, i laVeneia, unde un film semnat de Olimp Vrteanu a obinutLeul de argint, la Festivalul de laTeherani lista ar putea continua.n scurt vreme,Animafilma devenit o marc de ncredere pe ntreg mapamondul, n vremurile lui bune producnd aproximativ 60 de pelicule pe an i aducnd Romniei peste 40% din ncasrile n dolari realizate din exporturi.Bineneles, studioul nu a fost ocolit de cenzur i de Securitate. Datorit faptului c doi dintre angajaiiAnimafilm, soii Dmceanu, erau fiica i ginerele luiIon Mihai Pacepa, fugit nStatele Unite ale Americiiprin anii'70, o serie de oameni care "lucrau" acolo se ocupau numai de supravegherea lor. De asemenea, o serie de filme valoroase, cum ar fi coproducia "Robinson Crusoe" realizat n1973de ctreVictor Antonescu, au fost interzise spre difuzare (pe motiv cnegrii mnnc albi la ceaun) i nu au fost vzute de ctre publicul din Romnia dect dup1989.Sfritul activitii acestui studio se leag de moartea neateptat a luiIon Popescu-Gopo, n anul 1989. DupRevoluie,Animafilma fost privat de ajutoarele din partea statului i a deczut treptat.Perioada de dup 1990Moartea lui Gopo, n 1989, a nsemnat i sfritul animaiei romneti clasice.Devenit ntre timp societate pe aciuni i fiind lipsit de sprijin din partea statului,Animafilma deczut treptat, fiind la un pas de faliment. Pn n 2001, au fost realizate 15 filme de animaie (doar dou au fost creaie propriu-zis). Totui, cu o cifr de afaceri de 110.000 RON, studioul a avut n2004un profit de 24.800 RON, datorit unui film de doar cinci minute,Un alt fel de Love Story, n careMiaunel i Blnelfac educaie sexual.Actual, studioul primete doar comenzi de la diverse firme sau fundaii care vor s-i transmit mesajele educative prin imagine. Datorit faptului c aceste creaii sunt difuzate n circuit nchis, nu au parte de prea mult publicitate.Cu toate acestea, n strintate, filmele produse laAnimafilmnc se mai editeaz pe casete video (VHS) i DVD. Cele mai cunoscute titluri ar fi Peripeiile luiIonu, Vreau s tiu, Uimitoarele aventuri alemuchetarilor, Robinson Crusoe. Acestea au beneficiat de dublaje fcute n ar, n francez, englez i spaniol, sau de unele profesioniste, uneori chiar n sistem surround (5.1 canale), n strintate (cum e cazul Il tr moschettieri, nItalia) .n Romnia, mai exist studiouri particulare de animaie, care lucreaz cu tehnic modern i cu animatori autohtoni. Dup declinulAnimafilmanimatorii rmai fr serviciu au fost recrutai de companii cu capital spaniol sau francez. Dar majoritatea filmelor produse sunt de concepie strin, pentru export.n2004a aprut un desen animat numitBoborul. Autorul filmului este unul dintre cei mai talentai artiti din generaia de mijloc, care a avut creaii i n cadrulAnimafilm:Radu Igazsagcare, de altfel, semneaz i scenariul. Dup ne sugereaz titlul, el se inspir din proza mareluiCaragiale, rememornd cele 15 ore aleRepublicii de la Ploietidin1870. De fapt, filmul este o combinaie ntre jocul de actori i animaie. n rolul lui nenea Iancu, joacVictor Rebengiuc. Filmul lui Radu Igazsag (produs deFundaia Arte Vizualei finanat deCentrul Naional al Cinematografiei) este o adevrat bijuterie, ce dureaz doar 9 minute.ntr-o ar unde televiziunile nu difuzeaz producii autohtone de animaie i nu se realizeaz niciun lung metraj de animaie romnesc, festivalurile Anim'est Bucureti i Metrion Oradea i ncurajeaz pe tinerii animatori romni s creeze scurtmetraje de animaie. V reamintesc cRomnia nu are niciun studio de animaie care s produc lungmetraje de animaie. StudioulDacodac a dat falimentn aceast var, iar studioul de animaie de stat,Animafilm nu mai produce nimic. Totui,Centrul Naional al Cinematografiei (CNC) ofer bani n fiecare an pentru lung metraje de animaie. Studiouri de animaie, precum Dacodac, Mediapro Magic i alte studiouri, au accesat fonduri CNC pentru lung metraje de animaie. Ce s-a ntmplat? Nimic. n ultimii 20 de ani, Romnia nu a reuit s produc filme de animaie 100% romneti. Zeci de tineri animatori romni au fost nevoii s plece din ar pentru a lucra n strintate la diverse studiouri de animaie. n prezent, ne mndrim doar cu animaia generaiei Gopo i cu scurtmetrajele de animaie realizate de tinerii animatori romni."Mentalitatea actual a junimii din "animaie" li se datoreaz cu vrf i ndesat i domnilor actuali "profesori" de animaie de pe la UNATC i Grigorescu... i tii dumneavoastr... Mari maetri n teorii i analize plastice vorbite, dar cu filmografii i experiene practice microscopice", precizeaz animatorul Valentin Eliseu pentru animationmagazine.eu.

Aceasta este lista tuturor filmelor propuse de Romnia pentruPremiul Oscar pentru cel mai bun film strin. Nici unul dintre aceste filme nu a fost printre cele 5 filme care au fost nominalizate n final.n fiecare an, un juriu selectat de Centrul Naional al Cinematografiei voteaz propunerea Romniei.Lista filmelorAnul ceremonieiFilmRegizor

1967RscoalaMircea Murean

1969ColumnaMircea Drgan

1970Rutciosul adolescentGheorghe Vitanidis

1972Mihai ViteazulSergiu Nicolaescu

1974VeronicaElisabeta Bostan

1977OsndaSergiu Nicolaescu

1984ntoarcerea din iadNicolae Mrgineanu

1985GlissandoMircea Danieliuc

1986CiuleandraSergiu Nicolaescu

1987Noi, cei din linia ntiSergiu Nicolaescu

1990Cei care pltesc cu viaaerban Marinescu

1991De ce trag clopotele, Mitic?Lucian Pintilie

1993Hotel de luxDan Pia

1994Patul conjugalMircea Daneliuc

1995Pepe & FifiDan Pia

1997Stare de faptStere Gulea

1999Terminus ParadisLucian Pintilie

2000Faimosul paparazzoNicolae Mrgineanu

2003FilantropicaNae Caranfil

2005Orient ExpressSergiu Nicolaescu

2006Moartea domnului LzrescuCristi Puiu

2007Cum mi-am petrecut sfritul lumiiCtlin Mitulescu

20084 luni, 3 sptmni i 2 zileCristian Mungiu

2009Restul e tcereNae Caranfil

2010Poliist, adjectivCorneliu Porumboiu

2011Eu cnd vreau s fluier, fluierFlorin erban

2012MorgenMarian Crian

2013Dup dealuriCristian Mungiu

2014Poziia copiluluiClin Peter Netzer

2015Cinele japonezTudor Cristian Jurgiu

Printre cele mai notabile nominalizri se includ: De ce trag clopotele, Mitic?- a fost produs n 1981 i interzis de regimul comunist; n cele din urm a fost lansat n 1989 dup Revoluia Romn. Restul e tcere- cel mai scump film din istoria Romniei.[1] 4 luni, 3 sptmni i 2 zile, primul film care a ctigat Palme d'Or la Festivalul de Film de la Cannes, precum i una dintre preferine pentru Oscar 2008. A existat un val de proteste n mass-media internaional atunci cnd filmul nu a reuit s intre n primele 9 filme selectate. Dup dealuri-s-a aflat pe lista scurt a celor 9 filme propuse pentru cel mai bun film strin.

Bibliografie Cinematograful romnesc contemporan 1949-1975- Editura Meridiane, 1975. (Culegere de articole sub coordonarea criticilor Ion Cantacuzino i Manuela Gheorghiu); Reviste Cinema; Buletine Filme Noi editate pentru uz intern de Centrala Romniafilm; reguli impuse n difuzare pn n anul1990) "Contribuii la istoria cinematografiei n Romnia 1896 - 1948"- colectiv de autori sub redacia lui Ion Cantacuzino, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1971. "Filmul romnesc de altdat"- Jean Mihail, Editura Meridiane, Bucureti, 1967 Revistele i almanahurile"Cinema", perioada 1980-1986 "Realitatea ilustrat"- almanah"Contemporanul" Revista"Recreaia mare" Almanah"oimii Patriei" Ziarul"Jurnalul Naional" Ziarul"Sptmna Financiar" Ziarul"Formula AS" "the seventh art bis" -http://www.animationmagazine.eu/