Bontea Victoria-prediploma an III

1

Universitatea Naional de Arte

Facultatea Istoria i Teoria Artei

Departamenul de Conservare i Restaurare

TEM DE LICEN:

INTERVENII DE CONSERVARE-RESTAURARE ASUPRA UNOR PIESE

DIN ICONOSTASUL BISERICII DE LEMN BUNA VESTIRE I

ARHANGHELUL MIHAIL - URI, POPETI, VLCEA

Studiu de caz: Crucifix cu dou molenii din iconostasul bisericii de lemn cu hramul Buna Vestire

i Arhangelul Mihail din satul Uri, com. Popeti, judeul Vlcea. Sec. XVIII

Coordonatori:

Prof.univ.dr. Dan Mohanu

Asist. univ. Cristina Serendan

Student:

Bontea Victoria

Bucureti 2013

2

Cuprins:

Introducere

1. Date istorice generale

1.1 Prezentare general a bisericii

1.2 Iconostasul bisericii:

1.2.1. Construcia arhitectural

1.2.2. Tehnologia pieselor iconostasului

1.2.3. Descrierea iconografic i stilistic a picturii iconostasului

2. Prezentarea studiului de caz

2.1 Descrierea iconografic i stilistic a isonostasului.

2.2. Localizarea pieselor n structura iconostasului

3. Tehnica de realizare

3.1. Structura suportului

3.2 Decoratii sculptate n relief

3.3. Stratul de preparaie

3.4. Elementele de desen, amprente i decoraii n grund

3.5. Pelicula de culoare

3.5.1. compoziia culorilor pigmenii

3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor - (fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)

4. Starea de conservare

4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport

4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural si

4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri i

depuneri grase-uleiuri,

4.2.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune

4.2.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de

lemn

4.2.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii

4.3. Cauze ale degradrilor

3

4.3.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur

4.3.2. infestarea biologic

4.3.3. Factorul uman

5.Investigaii fizico-chimice i biologice

5.1 Seciuni stratigrafice i microscopie optic

5.2 Investigaii fizice: determinri de pigmeni prin XRF

5.3 Investigaii biologice

6. Teste de consolidare i curare

6.1 Metode de consolidare

6.2 Teste de consolidare a stratului pictural

6.3 Teste de ndeprtare a depunerilor

7. Propuneri metodologice: Conceptul de intervenie

7.1 La nivelul stratului suport

7.2 La nivelul stratului de culoare

8. Anexe:

o relevee la scara 1:1 i 1:2 ale moleniilor i ale crucifixului

o imaginile fotografice care nsoesc textul

o jurnal de atelier

Bibliografie

4

Introducere

nfiarea actual a vechiului lca de cult din satul Uri se datoreaz pe de o parte

deteriorrii masive survenite ca urmare a lipsei de ntreinere i a abandonului i pe de o alt parte

interveniilor de reabilitare a bisericii de lemn, efectuate n ultimi ani.

Totalitatea interveniilor prin care se intervine asupra unui obiect de art se constituie

potrivit principiilor tiinifice de conservare-restaurare. Un motiv determinant n alegerea acestei

teme la lucrarea de licen a fost faptul c persoane nespecializate n domeniu, intervin n mod

necorespunztor asupra obiectelor de art sau a monumentelor, precum i faptul c astzi este

evident tendina de a se dezvolta conceptul de ,,nou,, n detrimentul ,,vechiului,, acesta rmnnd

adesea doar o palid relatare din trecut.

Aceasta se traduce n aciunile concrete prin a nu se ine cont de principiile de restaurare,

ajungndu-se adesea la refaceri nedorite ale identitii obiectului de art, n parte sau n totalitate.

De aceea ncerc s ajung la ideea c doar procesul de conservare restaurare tiinific

efectuat de restauratorii profesioniti asigur obiectelor de art o stabilitate mai bun pe o

perioad ndelungat de timp, procesul de degradare devenind mult mai lent.

Intervenia de restaurare presupune o activitate complex printr-o documentare

pluridisciplinar: se adun date istorice despre monument, despre materialele i tehnica de

realizare original, se fac investigaii fizice, chimice i biologice, teste diverse pentru stabilirea

metodologiei ce urmeaz a fi aplicat, iar pe baza concluziilor ce rezult din efectuarea acestora,

se alctuiesc propunerile metodologice. Toate aceste demersuri teoretice se concretizeaz n fia

sau dosarul de conservare-restaurare a obiectului sau a monumentului n discuie.

Trebuie s fim ns contieni c sarcina conservrii nu revine doar restauratorilor. Toi

factorii de responsabilitate i de decizie sunt implicai prin aciunile efectuate, n msura

informrii i al interesului avut n raport cu monumentul.

Pentru a asigura o trinicie mai mare n timp a obiectivului asupra cruia urmeaz a se face

intervenii este necesar contiina valorii obiectului de art.

Dup cum am mai artat, intervenia de conservare-restaurare trebuie s se supun

principiilor definite la nivel internaional, materialele folosite trebuie s fie compatibile cu

originalul, iar procedeele aplicate trebuiesc s fie reversibile. n acest sens, am fost motivat s

accentuez i s aduc la cunotin ce sunt ,, interveniile de conservare-restaurare asupra unor

piese din iconostasul bisericii de lemn Buna Vestire i Arhanghelul Mihail de la biserica Uri .

5

1. Date istorice generale

1.1 Prezentarea general a bisericii(datare, ctitori, descrierea monumentului,stil).

Biserica de lemn din satul Uri aparine comunei Popeti din judeul Vlcea

Amplasare

coordonate geografice 45 lat. nordic

24 long. sudic

repere hidrografice

rul Luncav

orae nvecinate

32km N-E Rmnicu -Vlcea

20km N - Horezu

acces

DN 64 i 65C

Amplasamentul localitii Uri n raport cu Rmnicu Vlcea i Horezu

6

Dispunerea bisericii: aceasta este situat n cimitirul satului, cu spaiu de jur mprejur prevzut

pentru riturile circumambulatorii1.

Istoric

Comuna Popeti are numele de la urmaii unui preot ( maghiarul,,pap= preot) ulterior fiind

adugat sufixul ,,eti .

,,Prima atestare documentar a satului este la 20 iulie 1620 cnd a fost delimitat moia

logoftului Preda Brsescul din cea a judecilor din Mnileti . 2

Asfel descrierea moiei ncepea ,, din Vrful Jarotii pre muchie n jos, pn La Gropile

Idului, pn la calea unde trece Valea Aninoasei; de d n Gura Colnicului la Spinet , ci

ine calea pn n Piscul Gorunetului de sus,despre Popeti ot Lancove subl.ns: D.G. 3

In satul Uri se gsete biserica de lemn, date despre ambele fiind publicate n 1893 ntr-o

monografie a judeului Vlcea. ,,n vechime aceast comun a fost situat pe mai multe vi din

cuprinsul ei, n urm, ns locuitorii s-au adunat la un loc i pentru c cea mai mare parte a

comunei era pe Valea Ursului, au numit i comuna Uri.4

In izvoarele documentare se confirm dupa tradiia local .

Astfel, la 8 iulie 1795 Nicolae Ion i vinde lui Iane peste 23 ,, stanjeni, ,, p Valea

Ursului p chinga din jos, din izvorul fntnii de unde ade el, spre apus 5.

A fost gsit satul Uri n anul 1831 ce face parte din Otsul de jos fiind situat pe moia Uri,

Theodosie Ghica a stpnit aceste moii precum i de ali moteni ce erau pe 5 moii i avea 122

familii.

O parte din moia lui Theodosie intr n proprietatea Mnstirii dintr-un Lemn unde este

menionat ca fiind lucrat de civa locuitorii din sat.

1 Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, pag. 107

2 Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti 2007 pag.

3 Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea, colecia Manuscrise , nr 147(I), doc .nr 190, f 176(n

continuare M-sse 4 C. Alessandrescu,- Dicionar geografic al judeului Vlcea, editura : Tipografia i Fonderia de Litere Thoma

Basilescu , Bucureti 1893 , op cit. p. 454 5 Primria comunei Popeti(P.C.P) documente(D10) din arhiv , p. 1

7

,,Izvoarele statistice ne dezvluie urmtoarele evoluie demografic a satului :

de la 80 de familii n 1835 6, la 101 familii i 145 case n 1865 7 la 154(572 locuitori) i 172 case

n 1893 8, 735 locuitori i 181 case n 1912,1025 n 1930,925 i 227 case n 1941(incluznd

ctunele Mehedini,Moeni i Ponoreni 9), 1076 n 1966, 1017 n 1977, 1085 n 1992 i 1162 n

2000.10

n privina primei etape de construcie, datele nu sunt certe. Anul (de la facerea lumii)

7303, care n calendarul contemporan se traduce n anii 1794-1795, incizat deasupra intrrii (Il. a

fost interpretat ca o atestare a existenei lcaului, nu neaprat a construciei sale la acea dat.

Data ctitoririi pe care o propun istoricii (i pe care o adopt i Andrei Pnoiu11) este 1757.

Titorii vechi, aa cum sunt numii n pisania deasupra portalului vestic, se gsesc nscrii pe

pomelnicul din protez. ,, Ei sunt Ion Danciu i popa Constandin 12.

Dac pentru prima faz a construciei, datele sunt incerte la a doua faz de construcie a

bisericii specialitii au ajuns la aceiai prere, n anul 1843.

6 Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea(DJANV), Primria Popeti(P.P.) OT dos 21865-1866 p. 275

7 Idem dos 31881 p. 31 v-36

8 C.Alessandrescu- Dicionar geografic al judeului Vlcea ,Bucureti ,1893 op.cit, p.455

9 Indicatorul localitilor din Romnia (datele din Recensmntul General-6 aprilie 1941 cu denumirea I.L.P ),

Bucureti, 1943 , p.725 10

Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 35 11

Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 112 12

Dumitru Garoaf Comuna Popeti.: studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 61

8

Figura 1. Transcrierea pisaniei a fost preluat din D. Garoaf, op.cit.

Fig. 3 Pomelnicul din protez

La nceputul secolului XIX, ,,ajungnd n

drpnare, biserica va fi pus p temelie, coperit

i innoit cu zugrveal de ctre praporcicul 13

Nicolae Milcoveanu.

El este nfiat pe peretele vestic al pronaosului, n

calitate de ctitor fiind lng macheta bisericii.

Portretul este unul bogat n detalii, n special

vestimentare.

13

Sublocotenent n armata rus - conform MDA (mic Dicionar Academic), Academia Romn Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan Al. Rosetti

Fig. 2 Portalul vestic detaliu.

Incizia anului 7303

Pomelnicul din protez

9

Lcaul va fi nchinat, aa cum precizeaz pisania, Bunei Vestiri i Arhanglelului Mihail.

Se pare c Nicolae (sau Nae, aa cum apare n alte inscripii) Milcoveanu nu era proprietarul

moiei pe care se situa biserica, ci doar administartorul su. O jalb de la 1835 adresat stareei

Mnstirii Dintr-un Lemn atest faptul c satul Uri era proprietate a acestei comuniti

monarhale.

Pictura mural are o atestare cert: anul 1843 (27 mai), consemnat tot pe peretele proscomidiei

(Il.. Ne sunt cunoscui i meterii zugravi, care i-au nsemnat numele cu vopsea alb: Gheorghe

(care se pare a fi originar din satul Uri14), Nicolae i Ioan.

14

C. Balan, Inscriptii medievale din epoca modern a Romaniei, editura Academiei Romane, Bucuresti, 2005, p. 953

Fig. 4 Portretul ctitorului Nicolae Milcoveanu

10

1.2.1. Construcia arhitectural

Dup clasificarea lui Grigore Ionescu15, biserica de lemn din Uri aparine tipologiei

notate 1.2.4, biseric de form paralelipipedic alungit cu absid poligonal, cuprinznd pe

faada de vest un pridvor deschis, n afar de cele trei ncperi clasice, dispuse consecutiv altar,

naos, pronaos.

15

Ionescu, Grigore Arhitectura romneasc, editura Tehnic, Bucureti, 1986

Fig. 5 Protez inscripia atestrii picturii: 1843, mai 27

Planul bisericii de lemn din Uri, Vlcea

Fig. 6 Dimensiunile bisericii de

lemn:

Lungime: 10,5m Lime: 4,5m nlime(maxim): 3,80m

11

Altarul este desprit de naos prin iconostasul mpodobit cu icoane pictate n

tehnici ale temperei pe suport de lemn.

Naosul este separat de pronaos printr-un perete cu goluri, perete ce prezint dou

ferestre de-o parte i de alta a uii cu prag nalt. Racordarea sa la construcie este vizibil i la

exterior. n golurile existente la partea superioar a peretelui despritor urmau a fi inserate icoane

similare celor din registrul mprtesc al iconostasului.

Absida altarului are aceeai lime ca i restul bisericii este de seciune poligonal, avnd

5 laturi mrginite la vest de iconostas. Primele dou laturi se afl n prelungirea direct a pereilor

de nord i respectiv de sud ai naosului, iar celelalte trei sunt dispuse simetric-egal fa de axul

longitudinal al bisericii. Planurile absidei se intersecteaz dou cte dou n unghiuri obtuze.

Pridvorul, cel care d un sens uman construciei16, se sprijin pe patru coloane sculptate n

lemn de seciune ptrat mpodobite cu forme geometrice (precum cercul).

Biserica din Uri, asemenea tuturor lcaelor de cult din Romnia, a fost construit n

tehnica Blockbau, care prevede dispunerea orizontal a brnelor (tehnica complemenatr, Stabbau

fiind specific lcaelor de cult din zona scandinav). Esena lemnoas pare a fi stejarul, specie

care cunoate o larg rspndire n aceea zon.

.

16

Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 108

Bru median compus

din o funie rsucit

Talpa bisericii sub

care se afl un soclu

de piatra de ru

Imbinarea la coluri a brnelor este n coad

de rndunic

Figura 7 Fotografie cu componentele bisericii

12

Biserica este construit pe un soclu de piatr de ru, peste care a fost aezat o brn de

mari dimensiuni, numit talp. Celelalte brne care compun pereii verticali sunt cioplite i

mbinate la coluri n maniera coad de rndunic; jumtatea nlimii pereilor este marcat de o

decoraie sculptat: un bru median sub form de funie rsucit.

Sistemul de boltire nu face corp comun cu cel de acoperire.

Naosul, ca i pronaosul, poart boli n semicilindru. Ele au fost create prin dispunerea

longitudinal a scndurilor

Pe faada de vest, se va forma un timpan

semicircular, iar la est, boltirea se va rezolva

n conca altarului. Aceasta este compus din

5 seciuni construite din brne de stejar i

susinute de arce dublou.Acoperiul are o

morfologie specific bisericilor de lemn din

zon este n patru ape fiind fixat pe o

arpant de lemn.

2.Prezentarea studiului de caz

2.1 Descrierea iconografic i stilistic a iconostasului

Iconografia bizantin este cunoscuta ca fiind prin esen o art sacr, o art duhovniceasca. Stilul

iconografic bizantin a aprut ca art bine dezvoltat n Imperiul Bizantin, n jurul anului 500 d.Hr.

Originile sale pot fi gsite n arta paleocretin.

In timpul mpratului Iustinian (527-565) aceast art a picturii de icoane a cunoscut o

perioad de mare amploare. A continuat s se dezvolte pn la izbucnirea iconoclasmului, n

anul 726, sub domnia mpratului Leon al III-lea Isaurul. Distrugerea masiv a icoanelor i

persecutarea celor care le venerau au continuat, cu scurte rgazuri, pn n anul 843.

Dup Sinodul de la Constantinopol, care restaureaz definitiv cultul icoanelor, ncepe

dezvoltarea unui program iconografic stabil n ceea ce privete decoraia interioar a

Fig. 8 arpant din lemn pe care este suprapus

acoperiul bisericii

13

bisericilor cretine. Astfel, programul iconografic, care iniial era unul de tip apotropaic, n

aceast perioad va deveni liturgic, aducndu-i contribuia la desfurarea cultului.

La sfritul perioadei iconoclaste s-a nceput, de asemenea, aezarea icoanelor pe

iconostas. Iconostasul ( gr. icon = imagine, statis = aezare), numit i tmpl sau

catapeteasm, reprezint peretele dintre ncperea naosului i absida altarului. Acesta nu este

un element despritor al celor dou spaii, ci dimpotriv, unul care le unete. Imaginile

nfiate pe iconostas sunt o ilustrare a Tainei care se svrete dincolo de el, n spaiul sacru

al altarului.

Iconostasul (catapeteasm sau tmpl) amintete de perdeaua care desparea Sfnta

Sfintelor de Sfnta, att la Cortul Mrturiei, ct i la templul iudaic din Ierusalim.

Iconostasul, numit i catapeteasm sau tmpl, se prezint ca un perete (din zid, lemn,

metal) pe care sunt agate sau ncrustate un numr de icoane, ntr-o ordine bine stabilit

teologic. Dei unii consider iconostasul ca un zid separator ntre altar si naos, rolul lui

principal a fost ntotdeauna acela de dispozitiv de expunere a icoanelor.

In vechime, iconostasul a putut fi foarte puin dezvoltat, uneori prezentnd doar dou

icoane: Mntuitorul i Maica Domnului. El s-a dezvoltat mai ales dup victoria Ortodoxiei

mpotriva iconoclasmului, ajungnd prin secolele XIV-XVI la forma i structura unitar pe

care le cunoatem astzi, cu mai multe rnduri de icoane.

Cea mai veche menionare a unui tip timpuriu de iconostas apare n Cartea Ceremoniilor

(864-1204), n care este descris momentul Liturghiei n care se d srutul pcii: mpratul i

patriarhul i ddeau srutul peste o balustrad.

Primul tip de iconostas purta denumirea de cancellumi aprea sub forma unui grdu de mic

nlime la limita dintre naos i altar. Cu timpul cancellum-ul se dezvolt.

Prima etap const n apariia coloanelor i a unei arhitrave, decorate cu motive

geometrice. Ulterior vor fi dispuse icoane n spaiile dintre coloane i pc arhitrav. Iniial

acestea erau realizate din acelai material din carc era confecionat i iconostasul.

Icoanele mobile pot fi separate sau pot constitui o friz (epistil). Cele de tip friz erau

aezate pe arhitrav i erau mai puine la numr dect cele separate.

Iconostasul ne arat desfurat pe vertical imaginea Bisericii, istoria chipului creat,

chipul lui Dumnezeu i cile lui Dumnezeu n istoria mntuirii omului. ntreaga viaa este

rezumat prin iconostas sub forma mijlocirii sfinilor i a ngerilor care se roag mpreun cu

noi, cei ce participm la slujbele din biseric.

14

n timpul secolului al XIII-lea, n Rusia va aprea iconostasul aa cum l cunoatem noi astzi, fn

ortodoxie, n principiu, biserica, cerul pe pmnt", trebuie s fie n ntregime o icoana a

mpriei. n timpul epocii de aura iconografiei ruse, iconostasul va cpta proporii

monumentale, precum n cazul Catedralei Buneivestiri din Kremlin (1405), primul exemplu

cunoscut in acest sens .17

La sfritul secolului al XV-lea avea sa apar al patrulea rnd de icoane (nchinate

profeilor) i, n secolul al XVI-lea, cel de-al cincelea rnd (icoanele patriarhilor biblici).18

Acest model de iconostas cu cinci rnduri de icoane se va rspndi n ntreaga lume

ortodox ncepnd cu secolul al XVII-lea, chiar daca, sub influena occidental, el va

cunoate mai ales in Rusia forme variate: iconostasul baroc (precum cel al catedralei Sfntul

Petru i Pavel, 1720) sau, din contra iconostasul clasic, cu un numr de icoane din ce n ce

mai redus.19

In forma lui clasic, din secolul al XVI-lea ncoace, iconostasul arc n general maximum

cinci rnduri / registre de icoane (de jos n sus):

1. Rndul nti simbolizeaz Biserica lupttoare (de pe pmnt) i ndeosebi Biserica

local, fcnd vizibil legtura ntre cer i pmnt i cuprinde:20

1.1. icoanele mprteti ale lui Hristos (n dreapta porii

mprteti pentru privitor ) i Maica Domnului cu Pruncul(n stnga) ;

1.2. porile mprteti cu icoana Bunei Vestiri i cei patru

Evangheliti (n mijloc); pe uile mprteti mai pot aprea, n locul

Evanghelitilor, Sf. Vasile cel Mare i Sf.loan Hrisostom, cu Liturghiile scrise.21

17

http://www.crestinortodox.ro/liturgica/arhitectura-bisericeasca/iconostasul-118670.html

18

Idem 19

Idem 20

Leonid Uspensky, Teologia icoanei n Biserica Ortodox, Editura Anastasia, Bucureti, 1994. p. 126

21 Idem. p. 127

15

1.3. dou ui laterale diaconeti ce au zugrvite chipurile Arhanghelilor Mihail i

Gavriil sau pe diaconii tefan, Filip sau Laureniu; pe ua dinspre Sud mai poate

fi reprezentat uneori Sf. Dismas. tlharul cel bun.

1.4. icoana hramului bisericii (n dreapta) i Sfntul Nicoale sau Sfntul loan

Boteztorul (n stnga);

1.5. n tradiia rus, sc poate ntmpla s mai existe nefi un rnd de ui laterale,

precum i icoana hramul al doilea al bisericii.

n spaiul rmas liber sub Icoanele mprteti pot f pictate scene, cu condiia ca

acestea s fie n legtur direct cu subiectul nfiat n icoanele de deasupra lor. De obicei,

ns, acest spaiu este ocupat cu motive decorative geometrice sau vegetale.

2. Rndul al doilea: icoanele praznicelor, adic ale srbtorilor mari, avnd n centru icoana Cinci

de Tain sau Mahrama Domnului (Mandylion); acesta reprezint vremea venirii Mntuitorului

Hristos pe pmnt i instituirea Legii Harului, care nlocuiete Legea veche.22

3. Rndul al treilea: chipurile celor 12 apostoli i la mijloc icoana Deisis (cu Hristos Judector

eznd pe tron, nsoit de Maica Domnului i de Sf.loan Boteztorul) sau Sfnta Treime ;

uneori pot aprea aici i ngeri sau sfini episcopi, monahi sau mucenici, acest rnd

simboliznd roadele ntruprii i ale Cincizecimii, precum i rugciunea Bisericii pentru lume.

Ordinea rndurilor al doilea i al treilea este variabil: uneori apar mai nti Praznicele, alteori

Apostolii.22

4. Rndul al patrulea: 12 proroci mari i mici ai Vechiului Testament avnd n mijloc icoana

Maicii Domnului cu Pruncul (Orant). Acest rnd nchipuie lumea aflat sub Legea Veche,

Legea lui Moise, avnd-o n centru pe Maica Domnului, ntruct Aceasta este centrul tuturor

proorociilor.22

5. Rndul al cincilea: foarte rar, apare acest al cincilea rnd, cel al Patriarhilor din Vechiul

Testament, pn la Patriarhul Avraam, avnd n centru prima artare a Sfintei Treimi de la

Stejarul lui Mamvri. Acest rnd nchipuie lumea de la Adam i pn nainte de instituirea Legii

lui Moise.22

Sus de tot, n mijlocul iconostasului, se nal Crucea Domnului, avnd de o parte i de

cealalt Icoana Maicii Domnului i pe cea a Sf. Apostol loan. Acesta nu e considerat un

registru de sine stttor.

22

Idem. p. 126

16

Astfel, iconostasul se constituie ntr-o recapitulare sintetic a istoriei mntuirii. Iconostasul

ncearc s respecte canoanele privitoare la reprezentrile iconografice, ns gsete soluii

deosebite din punct de vedere al tehnicii de realizare.

Iconostasul bisericii cu hramurile Sf. Arhanghel Mlhall" l Bunavestire"

din satul Uri

Particulariti ale bisericilor steti din ara Romneasc

Bisericile din lemn din ara Romneasc pstreaz de-a lungul timpului o anumit constan a

proporiilor, a organizrii interioare, a modului de construire, nct, chiar i n secolul al XlX-lea

gsim soluii arhitectonice abandonate de mult la bisericile de zid, care sunt aici mbogite sau

readaptate.

Una dintre aceste soluii este pstrarea peretelui despritor ntre pronaos i naos,

obinnd astfel dou ncperi destinate credincioilor. Pronaosul, destinat de obicei slujbelor

de botez i nmormntare, este i spaiul destinat femeilor pentru a asista la slujbele liturghice.

Se creeaz astfel, din pronaos un spaiu duplicat" al naosului, peretele de est al acestuia fiind

asemntor unui iconostas. Avem de-a face cu un pronaos al crui perete de est este mpodobit

cu icoane mprteti i, n funcie de spaiu cu unul sau dou registre de pictur mural

ordonat n registre asemeni icoanelor de la iconostas.

Exist i situaii n care din peretele de est al naosului sunt decupate ferestre, fie nc din

construcia iniial, fie ca intervenii ulterioare. Chiar i n aceste situaii se pstreaz icoanele,

ns respectnd ferestrele create.

Iconostasul este, de cele mai multe ori, adaptat dimensiunilor bisericii i poate lipsi unul

din registre, n cazul bisericilor de dimensiuni foarte reduse. Dar de cele mai multe ori sunt

respectate canoanele i se gsesc soluii de integrare a tuturor registrelor n spaiul destinat

iconostasului.

De asemenea, demn de menionat este i faptul c iconostasul este uneori chiar un perete

de lemn, fiind integrat n masa construciei, avnd rol de susinere.

17

Biserica de lemn din Uri este un exemplu n acest sens. Dei de dimensiuni reduse, ea

pstreaz delimitarea pronaos-naos-altar, cu perei despritori. Peretele dintre naos i pronaos

are decupaje n form de ferestre i este posibil s fi fost folosit i pentru crearea unui aa-zis

iconostas", innd cont de existena unor icoane de mari dimensiuni, care nu sunt prezente pe

iconostasul principal i nici nu ar fi avut loc acolo. Astfel, printre piesele de inventar ale bisericii

se gsesc dou icoane mprteti Maica Domnului cu Pruncul", dintre care una este originar

de. pe iconostas, fiind de aceleai dimensiuni i realizate de acelai meter ca i celelalte (Iisus

Hristos Arhiereu", Sf. Nicolae" i icoana de hram) iar cealalt este de dimensiuni mai mici i

posibi! reai de alt meter iconar. De asemenea, mai exist o icoan cu Sf. Paraschiva", tot de

dimensiuni mai mici i care nu i gsete loc pe iconostasul bisericii.

Tehnologia de execuie a iconostasului bisericii din Uri.

Iconostasul bisericii este, practic, perete

despritor ntre naos i altar. O parte din piesele

componente sunt mobile, dar cea mai mare parte

sunt fixe, cu rol de susinere a bolii. Avem de-a

face cu un caz deosebit din punct de vedere al

realizrii elementelor componente: n timp ce

registrul de icoane mprteti i cel cu icoanele

praznicale sunt alctuite din icoane montate pe

suport, i registrul apostolilor mpreun cu registrele superioare, ale proorocilor sunt pictate n

tehnica a fresco direct pe lemnul suport. Din aceast poriune a fost decupat o parte n care a fost

montat crucea i moleniile, elemente mobile, deasemenea realizate n aceeai manier ca

icoanele. Astfel, pornind de la punctul de natere al bolii este realizat un perete compact, din

brne de lemn dispuse transversal, care au un rol foarte important n meninerea bolii. Aadar,

avem un caz deosebit, un iconostas n care doar o mic parte din piese sunt mobile i anume cele

cu un anumit rol, fiind uneori mutate (n cazul icoanelor mprteti) sau luate temporar pentru

oficierea unor slujbe mal importante (cazul icoanelor praznicale care sunt uneori folosite In

anumite slujbe sau puse n apropierea credincioilor cnd praznicele reprezentate sunt

srbtorite).

Fig. 9 Asamblul iconostasului

18

Uile mprtei au fost gsite demontate de la iconostas, probabil din cauza accenturii

unghiului de nclinare a bisericii. Deasemenea, uile diaconale nu se aflau n incinta bisericii n

vara anului 2010. Lipsesc l din icoanele praznicale, din cele 12 cte ar trebui s fie, au mai fost

gsite 9.

Pe peretele despritor dintre naos i pronaos se oranj, piese fixe. pare c a fost creat un

aa-zis iconostas, cel puin n perioada de funcionare a bisericii. Chiar i vara anului 2010, n

momentul interveniei, se mai afla o

icoan montat lng intrarea n naos

(fig. 10).

Acestui perete i lipsete ns o brn n

partea superioar i pilonii de susinere

a ferestrei n partea stng (fig. 10).

Se poate presupune c iniial

acest perete a fost folosit ca iconostas,

iar n acest caz i explic prezena

icoanele Maica Domnului cu Pruncul"

i Sf. Paraschiva", care nu au loc n

iconostasul original.

Faptul c una din acestea nc era

montat n acest loc n vara anului 2010,

ntrete aceast presupunere.

Probabil n partea dreapt a fost montat

icoana Sf. Paraschiva", dar dup

cderea pilonilor de susinere a ferestrei a fost mutat.

Avem de-a face, aadar, cu un perete pe care au fost montate o serie de icoane, la nivelul icoanelor

mprteti din iconostas. n partea dreapt, lng Intrare se poate observa prezena unei icoane, se

pare cea de-a doua icoan mprteasc Maica Domnului cu pruncul".

Fig. 10: Peretele despritor dintre pronaos

i naos, vedere din naos. Se poate observa

lipsa unei brne n partea superioar i a

pilonilor de susinere ai ferestrei din partea

stng.

19

2.2 Localizarea pieselor n structura iconostasului

Din punct de vedere iconografic, iconostasul pstreaz toate elementele unei catapetesme,

reintegrndu-le ntr-un spaiu de dimensiuni reduse.

Pornind de jos n sus, primul registru este cel al icoanelor mprteti. Exist patru icoane

de acest fel: Maica Domnului cu Pruncul" i lisus Hristos Arhiereu", dispuse la dreapta i la

stnga uilor mprteti i Sf. Nicolae" i icoana de hram, dispuse lng uile diaconale. A fost

ales Sf. Nicolae pentru acest tip de reprezentare, fiind probabil un sfnt protector al locului. Pe

uile mprteti este reprezentat Bunavestire", ntruct prin acest moment se face, n mod

simbolic, intrarea n mpria Cerurilor.

Urmtorul registru este cel al icoanelor praznicale: sunt reprezentate aici doisprezece

praznice importante de peste an: sunt prezente srbtorile nchinate vieii lui lisus Hristos

(Naterea, Aducerea la templu, Botezul, Pogorrea la iad, nvierea, nlatea) i vieii Maicii

20

Domnului (Aducerea la templu a Maicii Domnului, Bunavestire, Adormirea Maicii Domnului).

Din nefericire se pstreaz doar aceste nou scene, registrul fiind incomplet.

Registrul apostolilor este realizat pe un singur panou, iar n centru este reprezentarea

Deisis". Cei doisprezece apostoli sunt reprezentai stnd pe tronuri, astfel crend o compoziie

unitar, al crui centru este .Deisis".

Urmtorul registru, cel al profeilor este mprit pe trei panouri datorit decupajului

central fcut pentru integrarea crucii i a moleniilor.

Profeii sunt reprezentai n medalioane

nconjurate de elemente vegetale,

innd n mn papirusuri cu profeiile

lor. Starea avansat de degradare a

iconostasului a fcut ca o parte din

medalioane i din reprezentrile

apostolilor s nu mai poat fi vizibile.

Peretele despritor dintre pronaos i naos este posibil s fi coninut un numr de patru icoane care

flancau ferestrele (fig.8), dar din care se mai pstreaz doar dou: Maica Domnului cu pruncul"

i Sf. Paraschiva". Reprezentarea Sfintei Paraschiva n interiorul bisericilor este destul de

frecvent, la fel ca Sf. Nicolae, ea fiind considerat sfnt protectoare.

3.Tehnica de realizare

3.1. Structura suportului generaliti despre lemn (esene folosite ca suporturi,

prelucrarea materialului i instrumentarul utilizat,)

Noiuni generale despre lemn

Plantele lemnoase de unde provine lemnul folosit ca suport pentru operele pictate sunt

alctuite din celuloz, materie care mmmmmmmmmmmmmmm

mmmmmmmmmmmmmmm celule cu coninut de lignin substan organic care

mrete rezistena mecanic i stabilitatea plantelor.

Plantele lemnoase sunt divizate n arbori, arbuti, subarbuti i liane lemnoase. Valoarea cea mai

mare o au cele cu tulpini mari, prin a cror exploatare industrial se ctig mult mas lemnoas,

Fig. 11 Iconostasul bisericii din Uri, registrul apostolilor i registrul profeilor, iar n centru crucea i cele dou molenii; seciune dintr-o fotografie realizat

n 2009 (sursa: Wikipedia)

21

necesar n scopuri diverse. Tulpinile arborilor se debiteaz sub form de cherestea sau furnire,

iar n unele cazuri i rdcina acestora poate fi prelucrat ca furnir, datorit jocurilor decorative pe

care le fac nodurile (de exemplu, rdcina de nuc). n ultimul timp pentru fabricile de PAL si

PFL, crengile mai subiri reprezint o materie prim de baz. Plantele lemnoase din care se

prelucreaz lemnul se nmulesc prin semine.

Dup aspectul i nveliul seminelor, forma i aspectul frunzelor se disting dou grupe mari de

plante lemnoase: rinoase i foioase .

Rinoasele sunt plante lemnoase care se nmulesc prin semine.

Arborii sau arbutii au frunze persistente n form de ace, iar fructele lor sunt solzoase, purtate de

conuri, din care cauz se mai numesc i conifere. Rinoasele cele mai rspndite sunt ;

molidul,bradul, pinul, laricea, duglasul i tisa.

Lemnul de molid i brad este cel mai mult solicitat de mediul industrial, datorit calitilor

distinctive de care dispune ca material lemnos. El este solicitat la fabricarea cherestelei pentru

mobil, ui, ferestre, n construcii n calitate de elemente de rezisten, instrumente muzicale,

placaje i, mai ales, n industria de fabricare a celulozei i a hrtiei.

Foioasele sunt plante lemnoase cu semine nvelite ntr-un fruct cu frunzele cztoare i mai late,

din care cauz au cptat denumirea de foioase.

Principalele specii de foioase sunt: molidul, bradul, pinul sivestru i pinul negru, laringele,

duglasul verde, pinul, strobfagul, gorunul i stejarul, cvercinele mezorofite i xerofite23, plopii

euramericani, salcmul i teiul.

Examinnd structura propriu-zis a lemnului diferitor specii lemnoase, se constat c n structura

acestuia exist unele elemente comune, ns exist i elemente foarte diferite de la o specie la alta.

Arborii sunt formai din dou pri principale: rdcin i tulpin.

1. Rdcina fixeaz arborele n sol i extrage substanele hrnitoare necesare arborelui.

Ea este format din mai multe ramificaii i reprezint circa 5-25 % din volumul arborelui.

Rdcinile de dimensiuni mari din anumite specii, de exemplu nucul, se pot valorifica prin

debitare n furnire estetice. Din rdcinile unor specii lemnoase se pot extrage rini i alte

substane chimice necesare industriei.

2. Tulpina este partea de mijloc a arborelui n picioare. Ea este alctuit din dou pri

principale: trunchiul i coroana.

23

Dr.doc. Victor Giurgiu Padurea i viitorul ,Editura Ceres ,Bucureti , p.268-270

22

Trunchiul este partea tulpinii care se dezvolt de la nivelul solului pn la coroan i are rolul de a

conduce seva brut i seva elaborat (produs). n seciune transversal, lemnul prezinta zone

concentrice principale: alburnul, duramenul i mduva.

Alburnul este zona de la exterior a trunchiului cu esut rar, cu umiditate ridicat, obinuit de

culoare deschis (glbui-albicioas). Ocup un volum mai mic sau mai mare n raport cu volumul

ntregului trunchi n funcie de specie, vrsta arborelui i condiiile climatice.

Duramenul sau lemnul matur este o zon interioar situat dup alburn, format prin procesul de

duramnificare a alburnului.,el servind numai pentru rezistena arborelui. Formarea sa ncepe la

diferite vrste. Duramenul prezint un esut dens, rezistent, puin permeabil la lichide i cu

proprieti fizico-mecanice superioare alburnului. De exemplu, la speciile de foioase duramenul

este mai dezvoltat dect la cele de rinoase.

Mduva este partea din mijloc a tulpinii, situat central sau excentric, format din esut de

parenchim. n mod obinuit mduva poate fi de culoare albicioas, alb verzuie, alb-rocat, alb-

cenuie, alb-brun deschis, glbuie, galben-rocat, roiatic, roie-brun, brun, brun-verzuie,

cenuiu deschis, negricioas etc. Mduva mpreun cu lemnul primar se numete canal medular i

reprezint o cantitate foarte mic din trunchi.

Mduva se nltur n procesul de debitare. Inelele anuale limea acestora depinde de specie, de

condiiile de vegetaie i de vrst .

Razele medulare sunt linii radiale foarte subiri de culoare i luciu diferite de masa lemnoas

nconjurtoare.

Lemnul unul din suporturile rigide pare a fi cel mai vechi suport utilizat n pictura mobil, are

totui cteva dezavantaje, care n timp pot creea adevrate probleme, poate absoarbe cu usurin

umiditatea din natur i se contract cnd pierde din ap, antrennd pictura i o cracleaz. Lemnul

brut24

conine 40% ap, modificndu-i substana dup anotimpuri, astfel: primvara conine mai

mult sev i e mai moale, vara are sev mai puin i fibrele mai contractate, el adugndu-i n

fiecare an cte un cerc, ngrondu-se n diametru. Duritatea lui variaz n funcie ct a fost inut

s se usuce, astfel n centru trunchiului de copac are o zon moale, iar n rest fibra lemnului este

mai tare. Vechimea planelor de lemn le face mult mai importante odat cu trecerea timpului,

deoarece acesta se contract si se destinde odat cu pentru c pierde umiditatea suportului .

3. Coroana este partea superioar a tulpinii arborelui, alctuit din crci, ramuri,

frunze, flori i fructe. In frunze are loc asimilaia culorii, n urma creia se formeaz seva

elaborat.

24

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.28

23

Cea mai mare valoare industrial reprezint dimensiunile trunchiului i forma acestuia fiind

ulterior prelucrat. Crengile pot fi folosite ca lemn de foc, iar n ultimul timp sunt prelucrate n

fabricile de plci din achiile fibrei lemnului (PAL),(PFC).

Coaja este stratul exterior al trunchiului, crcilor i ramurilor. Proporia poate varia ntre 5-

15 % din volumul total. La arborii cu diametre mai mici ale trunchiului coaja poate fi mai mult

i scade odat cu marimemea mare a arboriilor.

Proporia de coaj este mai mare la lemnul de rinoase(stejar) i mai redus la paltin,

mesteacn, fag i carpen. Din coaj se extrag substane pentru prepararea tincturilor, iar n ultimul

timp coaja este prelucrat industrial pentru obinerea unor plci din achii termo- i

fonoizolatoare. Frunzele reprezint 2-5 % din volumul total al arborilor. Din ele se pot obine

unele uleiuri, substane chimice i farmaceutice, iar n cazul frunzelor de dud acestea sunt utilizate

pentru creterea viermilor de mtase.

Elemente de structur a lemnului

Lemnul are structura fibroas fiind orientat, iar celulele sunt formate din celule cu membrane

lignificate. Acestea formeaz esuturi ce confer rezisten i concomitent servesc la conducerea

apei cu substane minerale din sol i a sevei elaborate.

Structura microscopic a lemnului

Lemnul are celule din forma ,mrime i poziie proprie n funcie de specia lemnului .

Cea mai mare parte a celulelor din arbore mor nc din timpul cnd arborele este n via. Din

aceste celule, n lemn rmn numai pereii sau membranele celulare i uneori o parte din

coninutul celular, n special unele substane de rezerv i de secreie. Dup forma lor, celulele din

lemn sunt de dou tipuri: parenchimatice i prozenchimatice.

Celulele parenchimatice 25

este esut vegetal, moale i spongios, compus din celule vii, care

umple intervalele dintre prile fibroase. Celulele prozenchimatice 26 este un esus fals fiind

rezultatul din mpletirea hifelor miceliene

n lemnul de foioase sunt : celulele de parenchim din razele medulare, parenchimul lemnos,

celulele epiteliale ale canalelor gumifere. Celulele prozenchimatice prezente n lemnul

de rinoase sunt traheidele, iar n lemnul de foioase sunt vasele (traheele).

19

http://dexonline.ro/definitie/parenchim -PARENCHM, parenchime, s. n. 1. esut animal cu aspect spongios, bogat n vase sangvine, specific organelor glandulare. 2. esut vegetal fundamental, bogat n spaii intercelulare, care formeaz cea mai mare parte a organelor moi ale plantelor. Din it.parenchima, fr. parenchyme. 26

http://www.webdex.ro/online/dictionar/prozenchim -PROZENCHM s.n. (Biol.) esut fals rezultat din mpletirea hifelor miceliene. [Cf. it. prosenchima, germ.Prosenchym < gr. pros nainte, enchyma amestec].

24

Traheele(vase) sunt repezentate de vasele lemnoase n form de tuburi capilare prin care circul

seva brut la arbori.

Fibrele (fibrele liberiene) constituie elementele de rezisten ale lemnului de foioase.

Ele sunt celule foarte alungite i subiri, cu perei groi. Fibrele sunt distribuite foarte variat n

lemn, de la mprtiate uniform, pn la grupri caracteristice. Lungimea i grosimea fibrelor

variaz de la o specie lemnoas la alta.

Canalele intercelulare sunt reprezentate prin canalele gumifere la foioase,canalele gumifere

conin substane de diferite naturi: gume, rini, uleiuri etc.

Lemnul este o grupare de esuturi de structur complex, care constituie cea

mai mare parte din volumul trunchiului, al ramurilor i al rdcinilor, fiind totodat i

cea mai valoroas parte.

Pe sectiunea radiala, la unele specii, razele medulare apar sub forma de oglinzi. i sunt

prezente: o pla la fiecare molenie sau 2 plane prin taiere la jumate la Iisus pe cruce .

Pentru identificarea lemnului se ine seama, numai de caracterele lemnului, nu i de cele ale

scoarei, fructelor, frunzelor i mugurilor care servesc la identificarti botanice(tipul lemnului).

Astfel drept criterii pentru identificarea macroscopica se iau in consideratie:

1. caracterele structurii lemnului care se destig cu ochiul liber sau cu lupa:

alburnul si duramenul, inelele anuale, lemnul timpuriu si trziu, razele medulare, porii, canalele

rezenifere, mduva, zonele de fibre i zonele de parenchin lemnos, desenul i textura;

2. unele proprietai fizice si mecanice: luciul, culoarea, gustul, mirosul, duritatea,

greutatea si eventual fizibilitatea; Greutatea se apreciaz n limitele perceperii

cu mna i mai ales prin raportul dintre diferite lemne, iar duritatea prin simpla

apasare cu unghia;

3. unele defecte caracteristice (nodurile sau petele medulare) cnd acestea prin

mrime, form, frecvent i culoarea constituie un factor destinctiv.

Stejarul este folosit la asamblarea iconostasului de la biserica de lemn din Uri. n

timpuri ndeprtate stejarul acoperea mari suprafee din teritoriul Romniei. Cmpia romneasc

i cele aflate de-a lungul marilor ruri erau acoperite cu masive pduri de stejar pedunculat27 doar

ca azi au mai rmas cteva pduri rzlee. Drcea a observat n anul 1938 ,,Marea accesibilitate a

acestor terenuri ,eterna foamete de pmnt a unei populaii crescnde , fertilitatea excesiv a

acestor pmnturi , au fcut ca stejarul, acest aristocrat al pdurilor i diamant al lemnelor, s

fie mereu distrus .Cci firea a dat stejarului toate nsuirile i toate calitie unui arbore

27

Victori Giurgiu Pdurea i viitorul ,Editura Ceres, Bucureti p. 260

25

condamnat la pieire n lupta cu agricultura. Natura l-a fcut pretenios, doritori de inuturi calde

, de pmnturi reavene, profunde i fertile de lunc, i ca atare l-a pus n calea agricultorului

care l-a atacat cu tot mai mult violen, cu ct el da cel mai preios i mai dorit lemn .i n

aceste condiii el trebuia s piar acolo unde nu exista o intuiie a viitorului . 21

n istoria siviculturii romneti se recunoate multe eecuri ce duc la dispariia acestei specii de

lemn, evitnd repetarea lor pe viitor :

,, 1.nlocuirea unor stejrete i gorunete cu salcm ;

2.substituirea unor leauri i stejreto-leauri cu plopi;

3.pinizarea unor gorunete i stejrete. 28

Ultima tentativ nereuit arat statisticile c fondul forestier n Romnia ,suprafaa ce este efectiv

ocupat cu aceasta specie de ,, stejar pendunculat nu este mai mare de 140 mii ha, fa de circa

2 milioane de ha, ct existau n timpuri ndeprtate i de circa 600 mii ha n anul 1922 .

Fra msuri eficace de redresare ecologic i de conservare , arboretele de stejar se vor reduce

att de mult nct n viitorul nu prea ndeprtat va apare pericolul dispariiei lor din componen

pdurilor ri. 29

Acest fapt arat c suprafaa de exploatare a stejarului de calitate superioar nu nsumeaz mai

mult de 1-2 mii hectare.

Lemnul de stejar este unul dintre cel mai preios deoarece se folosete la ,,cherestea i

furnire 30,pentru ca tendinele consumului arat creteri spectaculare .

Cele prezentate mai sus afirm c stejarul i gorunul pentru zonele de cmpie si dealuri

reprezetnd cele mai valoroase specii forestiere , pe ct de valoroase sunt aceste specii pe att de

de fragile i sensibile sunt datorate intervenilor umane nechibzuite .

Aceste intervenii nechibzuite ale oamenilor asupra zonele defriate pot avea urmri foarte

grave ce duc la dispariia sau nlocuirea specilor de stejar cu alte foioase rapid cresctoare (

salcm, plop, salcm).

Dispariia ridicat a specilor de arbori poate fi de la ; exploatrile excesive, punatul

abuziv, alegerea i aplicarea tratamentelor, intervenile nechibzuite ale omului n pdure sunt

principalele cauze care au determinat dezechilibrarea acestor pduri .

3.2 Descrierea suportului pieselor studiu de caz (dimensiunile panourilor,

sculptura n relief - ornament sub form de sfoar)

28

Idem p. 261 29

Idem p.261 30

Idem p. 263

26

Termenul general de suporturi poate avea ca definiie - multitudinea de materiale peste

care se poate picta - de regula, prin intermediul unui grund sau mcar a unei simple impregnrii

tehnologii le grupeaz dup grupe de suplee: rigide (piatra, metalul, sticla) semirigide,( pnza)

i suple( hrtia, cartonul). Lemnul se afl n grupa celor rigide.

Un suport trebuie selecionat n aa manier nct s poata s susin pelicula de culoare i

totodat s o menin un timp ndelungat.. O prim problem cu care se va confrunta un pictor

n tempera, o constituie alegerea materialului pentru panoul su.

Speciile variaz n principal dup zonele geografice. n Europa privind retrospectiv, n

zonele de nord sunt folosite cu predilecie esentele de lemn tare (stejari, nuc) iar n sud sunt

preferate esenele moi (tei, plop,salcia, pin, brad, cedru, etc).

Cennini enumera n cap. CXIII, patru specii de lemn moale, folosit n Italia la vremea lui:

plop alb, jugatrii, tei, salcia.

Cennino Cennini folosea un simplu panou de lemn plop alb sau din tei sau din salcie i

avea grij ca plcile s fie netede, far s aib noduri sau alte stricciuni.

Tot Cennini ne atenioneaz ct de important este ca lemnul s fie uscat: F n aa fel

ca lemnul s fie uscat; i dac scndurile sau plcile de lemn le-ai putea fierbe ntr-o cldare

cu ap curat, lemnul acesta nu \i-arface niciodat surprinderea de a crpa''31. Lemnul

trebuie s fe tratat termic lent i nu prin alte moduri brute cum ar fi n cuptor.

In ara noastr s-a folosit n primul rnd teiul dar i plopul, mesteacanul, aninul, ulm.

Calitatea primorial a unui suport este stabilitatea. Deformrile, dilatrile i contraciile s fie ct

mai reduse. Alegerea suportului, prepararea lui necesit un complex de cunotine din cele mai

diferite. Spre exemplu: variaiile micrii lemnului ating n lime aproximativ 10%, dar se reduc

substanial dac alegem o anumit esen, alegerea locului de cretere (de la margine sau din

mijlocul pdurii), alegerea modului de fasonare, preparearea adecvat a panoului pentru pictur.

Suportul pieselor sunt asamblate pe scheletul iconostasului i este format din lemn de tei

iar iconostasul a fost realizat din lemn de stejar.

Suportul la moleniile cu Maica Domnului si Sfntul Ioan Boteztorul fiind realizat din o singur

plan, secionate radial iar fixarea pieselor pe iconostas a fost fcut cu cuie de lemn din stejar.

Suportul iconostasului este confecionat din stejar (quercus robur) ,,arbore de mari

dimensiuni care poate atinge pn la 50 m nlimei 1-2 m diametru. n pdurile noastre sunt 31 Cennino Cennini - Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 105.

27

frecveni arbori de 30-50 m nlime.32

nrdcinareaa este pivotanta: rdcinile ptund n adncime pn la 8-10 m, fiind foarte

rezisteni la vnturi puternice.

Tulpina este dreapt pn la mari nlimi; fiind crescut izolat pornind de jos cu crci

puternice avnd tendina de a se dezvolta n grosime.

,,Scoara,formeaz de timpuriu un ritidom brun-nchis sau negricios, caracteristic pietros,

cu brazde numeroase, largi i adnci i cu crpturi transversale.33

Coroana este destul de mic iar odata cu vrsta se mrete fiind de regul ntrerupt iar

crcile cu ramuri sunt direcionate orizontal.

Frunzele se ndesesc spre vrf. Au lungimi de 6-20 cm i lime de 3-10 cm.Nu au o form

exact .De regul sunt ,,obovate sau oblongobovate, la vrf rotunjite, la baz nguste i cu dou

prelungiri caracteristice (auriculate), cu 4-7 perechi de lobi inegali,asimetrici,optuzi sau rotunjii

i cu margini ondulate. La maturitate lamina frunzei devine oarecum pieloas .34

Fructele(ghinde) sunt perechi de cate 2-5 pe un penducul lung de 3-6 cm.

Ghinda are forma ovoid,alungit de 2-4 cm lungime brun-glbuie cu cteva dungi

longitudinale mai ntunecate, asezai ntr-o cup mic acoperit cu numeroi solzi triunghiulari .

,, Lemnul are alburn ngust alb-glbui pn la galben-brun deschis i duramen brun-glbui

pn la brun-slab rocat.

Pori sunt dispui tipic inelar umplui cu tile; cei din lemnul timpuriu sunt mari, asezai n

dou sau mai multe rnduri iar din lemnul trziu mici, aezati n benzi late radiale( sub form de

flcri).

Razele medulare sunt de dou mrimi: late foarte bine vizibile i nguste, fine, greu

vizibile;cele late formeaz pe seciune radial oglinzi nalte,frecvent ntre 10 i 30 mm. Lemnul

este greu i tare, pn la foarte tare,rezistent i foarte durabil.35

Acest suport are cateva dezavantaje: absoarbe repede umiditatea, se contract la

temperaturi crescute (cracleaz pictura), iar din cauza umiditii poate dezvolta cu usurin atac

biologic ce a fost identificat pe obiectele de studiu (Rhizopus Nigricans i colonii de Androdia 36).

Suportul la piesele de studiu este confecionat din lemn de tei. Mai jos sunt tipurile de tei

ce au fost gsite n crile de specialitate.

32

Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura Ceres,Bucureti ,1985 p. 61 33

Idem p.62 34

Idem p. 62 35

Idem p. 62

Investigatii biologice: Prof. univ. dr. Ioana Gomoiu

28

Tei pucios( tilia cordata) atinge nlimi de pn la 20 m i diametrul maxim poate ajunge

la 1 m.

Inrdicinarea este puternic i ntins.

Tulpina este dreapta n masiv muntos.

Scoara tnr este cenuie i neted; dup 20-30 de ani dezvolt un ritidom negricios, nu

foarte gros i cu brazde longitudinale.

Coroan ovoid-conic este bogat n ramuri aceasta fiind deas i umbroas.

,,Frunzele sunt relativ mici,de 5-7 cm lungime, forma lor poate varia de la subrotunde pn

la lat-ovate cu baz cordat, uneori asimetric, vrful brusc acuminat i marginea serat, snt

glabre pe fa iar pe dos prezint smocuri de periori ruginii .37

Florile sunt galbene,mai puin mirositoare dect la cellali tei, grupate cte 3-16,n cime,

penduculul cimei pornete din nervura median a frunzuliei(bractei) alungite ce este n form de

limb.

Fructele sunt ovoidale de numai 4-6 mm lungime sunt netede sau cu cinci coaste puin

proeminente i cu perei subiri ce se sparg ntre degete dupa ce se usuc .

Lemnul alb-glbui, roiatic-brun spre centrul seciunii transversale, porii se gsesc

mpratiati n interiorul inelului anual fiind greu vizibili cu ochiul liber, cei din primul rnd sunt

mai vizibili pentru ca sunt mai mari ca cei din restul inelului anual.

Raze medulare mai late dect la stejar i dect deschiderea porilor.Teiul este un lemn

moale i usor din aceast cauz mobilierul este adesea lucrat n lemn de tei.

Nu a fost identificat exact specia lemnului ci doar se tie c este lemn de tei.

Mai jos am atasat posibelele tipuri care ar fi prezente .

Tei argintiu( tilia tomentosa)38

nlimea maxim poate atinge pn la 3 m.

Scoara este neted de culoare cenuie i doar la btrnee dezvolt un ritidom39 subire i

negricios.

Coroana este ovoid rotunjit, are un aspect frumos datorit coloritului argintiu i este

foarte ramuroas i umbroas.

Frunzele mari de 7-13 cm lungime pe fa sunt de culoare verde-nchis iar pe spate sunt

37

Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura

Ceres,Bucureti ,1985 p. 80 38

Idem p.81 39

http://dexonline.ro/definitie/ritidom/paradigma - RITIDM ( fr. {s}; gr. rhytidoma, ncreitur, rid) s. n. Strat extern al scoarei arborilor btrni, alctuit din esuturi moarte (suber, parenchim, liber etc.) care cu timpul crap i se exfoliaz. Modul de exfoliere este caracteristic pentru diverse specii de arbori: ex. la cire se formeaz inele

orizontale, pa platan plci solzoase la stejar crpturi n lungul trunchiului.

29

cenuiu, caracteristic acestei specii sunt fr smocuri de perii n unghiul nervurilor.

Florile mari sunt de culoare galben-auriu, grupate cate 5-10 fiind mai scurte dect

lungimea frunzei.

Sunt mai placut mirositoare dect la teiul pucios. Fructele sunt de culoare cenuie ,au

marimea de 5-7 mm lungime i cu perei tari,netezi sau cu cinci coaste(camere) puin evidente.

Lemnul are culoarea alb-glbui-roiatic, nu are duramen.Inelele anuale sunt foarte slab

delimitate.Porii sunt uniform mprtiai fiind nevizibili cu ochiul liber ,dechiderea este

aproximativ egal cu limea razelor medulare.Este un lemn moale i uor la fel ca teiul pucios.

Aspectul panourilor ce sunt confecionate din tei cu analiza tehnologic a acestora.

Fig. 13 Verso-ul panoului Fig. 12 Posibil urme de cuitoaie i detaliu de cui din lemn de stejar

30

Prin asamblajul cu plane orientate vertical pe orizontal la cruce , mbinate prin ncleiere

la jumtate este posibil s necesite o nou reasamblare ntrunct contractarea lemnului i

pierderea concentraiei de clei a dus la desprinderea planelor unde se afl Iisus Rastignit pe cruce.

Crucea este secionat radial cu 2 plane ce sunt asamblate prin tiere la jumate . Pentru

fixarea celor dou plane au fost identificate dou tipuri de cuie de mrimi diferite: 1,5cm i 1cm.

Aceste cuie folosite la asamblare sunt din lemn de stejar ce coencide cu materialul iconostasului

ce a fost realizat din lemn de stejar.

In urma examinreii vizuale pe totalitatea planelor au fost identificate: o imperfeciune a

suportului, nodul mai proeminent se afl la molenia cu Maica Domnului n zona superioar unde

se suspecteaz ca ulterior a fost aplicat un cui metalic pentru a realiza un sistem de prindere .

Pe totalitatea pieselor au fost identificate

urme de dalt i detaliu de cui din lemn de

stejar ce este folosit la fixarea panourilor pe

scheletul iconostasului.

Fig. 14 Detaliu de cuie din lemn folosite la asamblarea planelor.

Fig. 15 Fisuri n suport de-a lungul fibrei lemnului cu mrimea 8

31

Dimesiunile crucii :

L braului superior =25 cm

L braului inferior = 56 cm

L=97 cm

l= 16,5 -17,5 cm

h=3,5 cm l la baza crucii= 17,5 cm

l bra stanga 16,5 cm l bra dreapta = 17 cm l bra superior = 17 cm

Fig.16 Verso-ul crucifixului

Fig.17 Pe totalitatea pieselor au fost identificate

urme de cuitoaie i posibil de dalt, detaliu de

cui din lemn de stejar ce este folosit la fixarea

panourilor pe scheletul iconostasului.

Fig. 18 cu crucifix

32

3.3. Stratul de preparaie (grundul, compoziia grundului, metode de aplicare i de finisare)

Prepararea unui suport este o aciune ce necesit timp, spaiu i pricepere; procurarea

materialelor necesare, prepararea amestecurilor n proporiile corecte, aplicarea straturilor cu

tiina necesar pentru a se evita viciile tehnologice i nu n ultimul rnd finisarea impecabil.

Pentru a putea rezista n timp, o pictur pe un panou este necesar s se respecte toate regulile

cuprinse n erminii sau n literatura de specialitate modern.

Pentru a rspunde exigenelor de mai sus trebuiesc de asemenea parcurse i respectate

funciile ce se impun realizrii unei bune preparaii:

-grundul are capacitatea de face legtura culorii cu suportul i menine vreme ndelungat toate

operatiunile ulterioare (pictare, vernisare dupa caz). Grundul are capacitatea dup uscare devine

nsui solid si se muleaza pe suprafaa panoului;

- cu ajutorul grundului se uniformizeaz suprafaa suportului;

-grundul aplicat influenteaz suprafaa n pozitiv sau negativ ,expresia operei de art ( prin

luminozitate, transparen sau saturaie;

Molenie cu Maica Domnului L = 36 cm l = 16 cm

h = 3 cm

Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul L = 34,5 cm l= 18 cm

h= 3 cm

Fig. 19 Ansamblu cu molenii

33

-grundurile spre exemplu pentru pictura n ulei au proprietatea de a izola suportul ,il feresc de a fi

,,ars de uleiul care este in culori;

- o preparaie bun de grund presupune absorbirea surplusului de ulei

,, Compoziia grundului obijnuit este format din 3 elemente: un ,,corp( adesea folosita este o

materie alb,cum ar fi ipsosul sau crea ), un liant (de regul cleiurile animale sau sintetice ,mai rar

uleiul)i cnd este cazul un plastifiant(uleiul, mierea, etc).40

Materia alb, de la exteriorul suportului poate diferi de de o epoc la alta, de la o zon la alta

,uneori chiar i de la un pictor la altul. Nu este foarte bine cunoascut o formul de baz, ntruct

nu exist un grund universal , alegerea unei variante depinde de experena pictorului.

Ipsosul este sulfatul de calciu adesea fiind folosit de sculptori,l ntlnim n Egiptul antic,

n Antichitatea clasic greco-romana i mai trziu, fiind ntrebuinat i n arta bizantin. Sub

numele gesso (termen italian) l ntlnim curent n Italia ntre secolele XV-XVI ca i n centrul i

nordul european .

Grundurile celor vechi - Grundurile de altdat carora le datorm n bun msur

conservarea operelor vechi par a fi constituite, n mare, din acelei materii pe care le folosim i

astzi. Printre grundurile celor vechi putem socoti i tencuielile uscate de ipsos i cret peste care

egiptenii pictau n tempera. Toate acestea sunt prezente, rnd pe rnd, i n preparaiile epocilor

ulterioare.

n preparaiile medievale, cu unele optimizri fireti, se folosete cu precdere ipsosul, dar

aa cum ne asigur cercettori ca Daniel Thompson, nu lipsea nici creta.

Surse datnd din secolele X-XII (Heraclius i Teofil) i XIV-XV ( Cennini, cap. CXIII)41

manifest o grij semnificativ fa de calitatea panoului de lemn, suportul preferat al epocii: bine

uscat i eventual fiert pentru prevenirea fisurilor, dup ce se rindeluia i se scoteau nodurile, iar

gurile rmase erau umplute cu o past din rumegu i clei, apoi nivelate; cuiele ntmpltoare

erau scoase, iar cele btute prea adnc erau mascate cu mici plcue "ca nite bnui" din

cositor, astfel nct grundul s nu fie invadat de rugin; suprafaa lemnului era lsat destul de

aspr pentru o bun adeziune a straturilor de impregnare i de grund.

,,Prepararea panoului pentru tempera era destul de complicat. Se ncepea, dup

Cennini (cap. CXIII-CXVII), prin aplicarea a trei straturi dintr-o soluie concentrat de clei de

pergament n ap, aternute de fiecare dat pe uscat (dintre acestea primul pare a fi mai puin

concentrat, probabil pentru o mai profund impregnare), peste care erau maruflate fii de pnz

de in, veche dar curat. Dup o uscare de dou zile i o rzuire de rigoare fcut cu cuitul, urma

40

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.107 41

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus , Deva,1996 p.35

34

grunduirea propriu-zis. Se ncepea prin aplicarea cu paclul a unui strat de grund compus din

ipsos curat, cu bobul mare (gesso grosso), cernut i frecat pe piatr cu o soluie de clei; din acelai

grund se mai aplicau apoi cteva straturi, diluate cu o mai mare cantitate de ap, cu ajutorul unei

pensule din pr de porc. Dup 2-3 zile de uscare, acest prim grund era rzuit i netezit. Urma

aternerea unei a doua caliti de grund, din ipsos mrunt, cu bobul mic (gesso sottile), de cea mai

bun calitate mortificat n prealabil printr-o metod pe care o vom descrie amestecat cu o

soluie de clei similar cu cea folosit mai nainte.42

,,Grundul fierbinte se aternea pe panou n straturi subiri, de aproximativ 8 ori, de fiecare dat

peste stratul precedent incomplet uscat.

Primul din cele opt straturi era aplicat cu pensula i presat (netezit) cu podul palmei, iar

urmatoarele numai cu pensula, traseele fiecrui strat fiind direcionate perpendicular pe cele ale

stratului anterior. Dup minimum dou zile (preferabil mai multe) de uscare la temperatura

normal, urma finisarea: panoul se acoperea cu un praf fin de crbune, aplicat cu tamponul i

ntins cu un pamtuf din pene, care se lefuia apoi cu o unealt plat pn cnd disprea orice

urm de crbune43 . Rezulta un grund destul de gros ca urmare a attor suprapuneri- grosimea

grundurilor era o caracteristic a grundurilor italiene din aceast epoc fiind reprezentant ,, alb ca

laptele i neted ca fildeul. Este un adevrat "model al genului", a crui rezistena este certificat

de cele vreo 5-6 secole ce s-au succedat.

,,Grundul lui Cennini pentru tempera pe pnz, descris la cap. CLXII (care poate c era

folosit i pentru pictura n ulei), difer substanial: se ncepea tot printr-o ncleiere cu clei de

pergament n ap, dar grundul era compus din ipsos amorf, clei, ap i puin amidon

sau zahr; ncleierea se fcea cu ajutorul pensulei, iar grundul era ntins n strat ct mai subire cu

ajutorul lamei lungi i drepte a unui cuit. "Cu ct vei lsa mai puin ipsos, cu att va fi mai bine"

spune autorul, specificnd c pnza se rzuia bine ct vreme era umed. Aceast ultim metod

de grunduire a pnzei pare s se fi generalizat i s fie comun pn n secolul al XVI-lea este de

prere Maurice Busset. Un fel de grund universal pentru pictura n ulei de fapt o simpl

ncleiere a suportului este descris de Cennini la cap. XCIV n aceti termeni: "... poi lucra pe

fier i pe orice fel de piatr, pe orice fel de lemn, dnd totdeauna mai nainte cu tempera i la fel

pe sticl i pe ce vei vrea s lucrezi"44.

42

Idem p. 98 43

Dionisie de Furna 44


35

,,Grundurile lui Van Eyck i ale succesorilor si, alctuite din ipsos i cleiuri animale, sunt

perfect netede, ca ale lui Cennini, absorbante i foarte luminoase datorit ipsosului bun sunt

apte pentru rolul de fonduri luminoase care iradiaz prin straturile de culoare transparent.45

O dat cu secolul al XVI-lea lucrurile se schimb, nu foarte rapid ns structural.

La nceput se mai utilizau grundurile motenite din secolele trecute fiind izolate de culorile de

ulei printr-o ,,pelicul de clei n ap, poate i printr-un verniu.

Panourile flamande din acest secol au preparaii subiri dar odat cu adoptarea i generalizarea

pnzei ca suport se petrece un fapt cu implicaii care nu puteau fi bnuite: se trece la grundurile

uleioase, neabsorbante.Aceste rezultatele de durat vor fi ne satisfctoare pentru evoluia

materiei picturale, ntruct grundul nu mai poate absorbi excesul de ulei din culori, iar uleiul

preparaiei este fixat n straturile inferioare ale picturii de unde virtuale ntunecri i cracluri,

ceea ce se gasete i pe panourile de studiu

Grundurile i sistemul de preparare se modific.

,,Leonardo da Vinci, n tratatul sau recomanda ucenicului-pictor c peste pnza maruflat cu hrtie

s aplice mai nti un grund pe baz de smoal i de crmid pisat, peste care s atearn

grunduirea propriu-zis pentru pictur, compus din galben de Neapole i alb(de plumb). n

alt parte se refer la panourile preparate cu mastic diluat cu esen de terebentin i alb de

plumb.46

ncepe o perioad n care inovaiile nu numai tehnice, se succed la intervale mai puin

rare, fiind dificil de desprins criterii prea stabile i detaliate. S ne oprim totui la Giorgio Vasari,

care n introducerea la "Vieile..." sale prezint cteva grunduri47 folosite n Italia primei jumtai

a secolului al XVI-lea.

lat metoda general de grunduire descris de Vasari ce se aplic pnzei i lemnului:

,,suportul se acoperea mai ntai cu un chit de ipsos (pe care l, presupunem alcluit din ipsos

i ap cu clei), care se rzuia i se nivela, dup care se aternea 4-5 straturi de clei foarte subire

(diluat) cu ajutorul unui burete; deasupra se aplica i se "btea" cu palma aa numita

imprimatura un strat subire i uniform compus dintr-un amestec de culori sicative (frecate cu

ulei, deci) i anume ceruza, ocrul i diferite pamnturi, amestecate toate, pentru a da o singur

culoare ."48

La nceputul secolului al XlX-lea problema nu era nc rezolvat satisfctor: pnzele

importate din Olanda erau deja preparate, ca urmare a unei taxe s fie mai mici pentru acest soi

45

Idem p.100 46

Dup Alexander Ziloty, op. cit, p. 124 47

Giorgio Vassari, op.cit, vol. I p.133, 135, 136, 138 48

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.100, 101

36

de articole dect pentru pnzele neprelucrate (rezultat: n sulurile groase, dup o lung depozitare

uleiul se nglbenete i se fisureaz chiar nainte de a fi nceput pictura).

n realitate, s-au ncercat i alte soluii, printre care una extrem de simpl: ap cu clei .

n secolul al XIX- lea pare a se fi recurs uneori i la grunduri cu casein, probabil nu prea

des folosite pentru pnz.

Oricum, Impresionitii au fost primii care au realizat ct de nociv este abuzul de ulei in grunduri i

au revenit la grundurile albe i absorbante din clei i cret. Chiar dac au exagerat n privina

absorbiei acestora, chiar dac lucrrile lor au avut de suferit de pe urma matitii obinute pe

aceast cale, contribuia lor i n acest sens este ntru totul pozitiv.

Secolul al XX-lea definete culoarea grundului la cei vechi nu este o tem neglijabil.

,,Grundurile pentru pictura n tempera au fost, de regul, albe, culoarea lor fiind a ipsosului

ori a cretei din care erau compuse. Exist i cazuri n care grunduirea este substituit de simple

ncleieri cu ou sau cu clei menite s reduc porozitatea uscat a suporturilor, caz n care culoarea

natural a acestora este puin sau deloc modificat de aceasta pelicula, fiind deci rareori alb. Dar

tempera este o tehnic opac (sau aproape) i culorile ei sunt influenate n mic masur de tenta

suportului.49

Asistm prin urmare la ntunecarea fondurilor, care variaz ntre griuri dense, rouri, brunuri i

chiar negruri. Grundul este un strat ce se aplic de 3-4 este stratul intermediar dintre suport i

pigmeni, de calitatea lui depinznd durabilitatea lucrrii, a stratului de culoare. nc din

antichitate se foloseau creta micronizat i cleiurile de origine animal sau sintetic.

Grundul se aplic succesiv n strat subire cu pensul dup ce lemnul a fost impregnat cu

clei, iar dup uscarea acestor straturi se lefuia, se aplic al patrulea strat i ultimul care se lefuia

uor pentru a acoperi pori.

Durabilitatea grundului depinde n mare msur i de calitatea grundului. Acesta este bine s fie

foarte fin la suprafa i s nu prezinte pori care pot creea probleme stratului de culoare.

49


37

Spaiu ce a fost fcut cu burghiul pentru introducerea cuielor de lemn din stejar pentru fixarea panoului pe scheletul iconostasului.

Fig. 20 Verso-ul moleniei cu Maica Domnului

Preparaia panourilor este format dintr-un singur strat de grund alb.

Fig. 21Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul

Picturi de grund din momentul

preparaiei panourilor.

38

3.4. Elementele de desen i decoraii n grund (modalitatea de transpunere a

imaginii prin incizare)

Desenul i decoraiile n grund

Fig. 22 Verso-ul moleniei cu Sfntul Ioan Boteztorbul

Fig. 23 Urme de culoare pe

verso-ul moleniei

Fig. 24 Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul i detalii de incizii

39

Desenul a fost fcut prin incizare sau cu pensula,incizarea se observ n partea inferioar

la molenia cu Sfntul Ioan Boteztorul. Cnd desenul era fcut cu pensula cred c era efectuat cu

un pigment pe toate panourile n ntreaga suprafa pentru stabilirea tuturor elementelor

Decoraii n grund

Pe suprafaa panoului cu Sfntul Ioan Evanchelistul i pe molenia cu Maica Domnului au fost

identificate incizii n colul din dreapta a icoanei sau pe conturul vemintelor ceea ce

demonstreaz ca conturul pentru desen a fost facut cu un obiect metalic . Inciziile au fost fcute

n stratul de preparatie i ulterior au

fost aplicate straturile de culoare.

3.5. Pelicula de culoare (succesiunea cromatic-fond, strat intermediar ,carnaie, contur,

blicuri, glasiuri i compoziia culorilor -pigmeni)

Panourile sunt pictate n tempera iar liantul nc nu se tie cu ce a fost realizat cred ca

este din glbenu de ou si diluat cu ap .Glbenuul de ou ajut culorile s-i conserve strlucirea

sub aciunea luminii.

Aceast tehnic prezint i dificulti pentru c: straturile de culoare sunt absorbite imediat

de ctre stratul de preparaie i se usuc repede. Deci pictorul trebuie s cunoasc foarte bine

tehnica,trebuie s aib o mn sigur pentru a lucra repede. Cnd straturile sunt uscate, culorile

devin mai deschise.

Dac de asemenea emulsia este prea concentrat, se risc formarea de fisuri i culoarea se

poate exfolia . Proporia emulsiei(1galbenu de ou- 4 parti de ap) ce o folosesc depinde de natura

culorilor pentru integrarea cromatic .

Fig. 25 Sunt remarcate incizii pe conturul vemintelor ceea ce demonstreaz c trasarea desenului a fost

fcut prin incizare pe toate panourile.

40

3.5.1. compoziia culorilor - pigmenii n studiul de caz

Pigmenii folosii: alb de Pb, rou cinabru, miniu de Pb, ocru de Fe, galben pe baz de As, verde de

pmnt, verde pe baza de Cu, negru pe baz de oxid de Fe.

Pe totalitatea suprafeelor a fost impregnat un ulei cu rol de a remprospta culorile, dup

ce timpul a trecut acesta a preluat praful din mediul nconjurtor.

Totalitatea pigmenilor de pe panouri au suferit o uoar ntunecare ceea ce determin o

identificare destul de dificil cu ochiul liber .

Pigmenii folosii au fost recunoscui pe totalitatea iconostasului

Analize la crucifix pe zonele :

Proba R1-scurgere: Oxid de Fe i cinabru

Proba R2-Negru de la fond: Negru carbon

Proba R3- draperie Iisus: Oxid de Fe

Proba R4-identificare ce tip de ulei- nu se

poate realiza

Molenie cu Maica Domnului:

Proba stanga jos Nr. 1 Ocru nchis: Galben de As n amestec cu puin

oxid galben de Fe.

Proba Nr. 2- Verde nchis: Galben de As n amestec cu puin verde de

pmnt.

Proba Nr. 3- Verde: pigment verde pe baz de cupru

Proba Nr. 4- Rou deschis: Cinabru

Proba Nr. 5-Ocru deschis: Oxid de Fe n amestec cu galben de As

Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul :

Proba Nr. 6-grund: Preparaie cu alb de plumb

Proba Nr. 7-Negru: Pigment pe baz de Cu n amestec cu galben de As.

Proba Nr. 8-Rou nchis: Cinabru n amestec cu puin oxid de Fe

41

3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor -

(fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)

Dup cum spune Cennino Cenini n capitolul CUM SE PICTEAZ PE PANOU, l CUM SE

LEAG CULORILE al tratatului de pictur, vom distinge urmtoarele sfaturi:

,,Unul, c totdeauna trebuie sa lucrezi vemintele i cldirile nainte de a lucra chipurile.

Al doilea lucru, c trebuie totdeauna s legi culorile cu glbenu de ou, i s fie bine legate; tot

atta glbenu de ou ct i culoarea pe care o legi.

Al treilea, c culorile trebuie s fie mai bune, mai bine frecate, i lichide ca apa. i spre marea ta

plcere, ncepe totdeauna s lucrezi veminte de lac, n felul pe care i l-am artat la lucrrile in

fresco; adic, las la primul grad propria culoare, i ia dou pri de lac i una de alb de plumb. i

din amestecul acesta, aa legat cum e, f trei grade, puin diferite unul fa de altul: bine legate,

cum i-am spus, i deschide totdeauna cu alb de plumb, bine frecat.

Cnd s-au terminat de aplicat culorile de tonalitate nchis, se face o nuan din cea mai deschis

o alta i mai deschis, pentru redarea scalei valorilor; este important s se spele pensula cnd se

schimb de la o culoare la alta pentru a nu se deforma sau vira culorile.

Luminile se realizeaz plecnd de la cel mai deschis ton, astfel: ,, iar din aceasta mai

deschis, se face o alta i mai deschis doar c aceasta trebuie s se deosebeasc puin una de alta.

Apoi, ia alb de plumb, curat, legat dup cum am spus, i d uor peste reliefurile mai mari.

Dac vrei s faci un vemnt cu albastru, reliefat cu alb, deschide-1 cu alb de plumb,

lucreaz-1 n felul artat mai sus.

Pe panou tonurile de rou deschis trebuie s fie fcute cu cinabru. i cnd dai primele

rouri, s nu fie de cinabru curat, ci pune n el puin alb de plumb; i, de asemenea, pune puin alb

de plumb i n verdaccio, care-i folosete la dat umbre. 50

Tonurile nchise i n special umbrele, sunt realizate tot prin amestecuri subtil gradate,

astfel: puin cte puin, f umbrele, pn ce ajungi la cele mai nchise, cu lac curat. i nu uita

c, de cum i-ai fcut culorile din ton n ton, tot aa pune-le n vase din ton n ton , ca s nu

greeti i s-1 iei pe unul n locul altuia. S se frece la fel cu fiecare culoare cu care se aplic: fie

roii, albe, galbene, sau verzi. Dar dac vrei s faci o frumoas culoare trebuie ca culorile s fie

50

Idem p. 129

42

coborte din ton n ton, i totdeauna legate. 51 Astfel sfrete CC sfaturile sale i descrierea

modalitii de realizare a figurilor i a vestimentaiei conform cu canoanele bizantine.

Ordinea succesiunii aplicri culorilor este de asemenea indicat de autor:

Dup ce s-a terminat de pictat vemintele, copacii, cldirile i munii, trebuie s pictm

feele adic carnaia.

Astfel, se ia o pensul moale, de pr de veveri, i ncepe s dai culoarea nchis,

cutnd cutele din partea aceea unde trebuie s fie umbra figurii. i-n chipul obinuit, ia tonul

mijlociu i umple dosu- surile i reliefurile cutelor nchise, i ncepe cu aceast culoare s ntreti

cutele reliefului i spre lumina figurii. Ia, apoi, culoarea deschis, i umple reliefurile i dosurile

prii luminoase a figurii. 52

Astfel descrie CC metoda pentru realizarea valoraiei la carnaie: modelajul se realizeaz

prin reveniri cu culoare nchis la primele tonuri nchise ale figurii; n felul acesta se fac treceri

subtile, prin aplicarea culorilor rnd pe rnd, amestecndu - le mpreun cnd cu unul din tonuri

cnd cu cealalt, aplicate fiind astfel, se obin nuane gradate, de mare delicatee. Cennino Cennini

recomand s se ia puin pmnt-verde cu puin alb de plumb, bine legat, i d, cu de-amnuntul,

de dou ori peste faa, peste mini i peste picioare.

Dar acest prim strat trebuie s fie la fee de tineri, cu carnaie fraged , bine legat

(stratul de culoare i carnaiile), cu glbenu de ou de la gin de ora, i aceasta fiindc

glbenuurile sunt mai albe dect acelea pe care le fac ginile de la ar, i care glbenuuri, prin

culoarea lor, sunt bune pentru legat carnaiile btrnilor i oamenilor ochioi.

n acelai fel ca mai sus se prepar trei feluri de culori pentru carnaie: una mai deschis

dect alta, punnd fiecare culoare de carnaie la locul ei n diferite pri ale feei. Nu trebuie ca

culorile s fie foarte apropiate prea mult de umbrele fcute cu verdaccio.

Deoarece s-ar putea s se acopere de tot ntre ele; se pensuleaz culoarea carnaiei, cea mai

deschis, fr a insista prea mult pe suprafa.

La panou trebuie s fie aplicate straturi succesive de culoare dect la zid; totui, nu chiar

att de multe suprapuneri de straturi dup prerea mea , nct s mpiedice verdele care se

afl sub carnaii, de a transprea totdeauna puin.

Dup ce a fost aplicat culorile de carnaie, se face o culoare mai deschis i se pune peste

zonele care ies n relief ale feei, revenind puin cte puin pn se revine cu alb de plumb, curat

peste vreun relief micu ce este ieit mai n afar, spre exemplu sprncenele sau peste vrful

nasului. La final se revine la detaliile fine adic se ia sinopia nchis cu puin negru i se trag

51

Idem p.128 52

Cennino Cennini Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 127

43

toate conturile: ochilor, nasului, sprincenelor, prului, minilor i picioarelor iar ca liant este

folosit glbenuul de ou.

4. Starea de conservare


4.3.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri

i depuneri grase-uleiuri,


4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor

de lemn

4.3.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii


4.4.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur

4.4.2. infestarea biologic

4.4.3. Factorul uman


Moleniile sunt pictate pe o singura plan iar crucifixul pe dou blaturi mbinate la

jumtate . Acest lucru nu ar putea fi observat dect urmrind direcia radial a fibrelor

lemnului, pe grosimea lui.

In timp, datorit proceselor naturale de mbtrnire a lemnului, acest aspect

tehnologic de realizare a suportului de lemn, a cauzat modificri structurale ale panoului.

Reacia natural a lemnului la schimbrile condiiilor microclimatului (cu variaii

mari de temperatur i umiditate) n care panoul a fost expus, a determinat modificri de

44

structur, avnd ca rezultat deformri plastice care au schimbat suportul de lemn din punct de

vedere estetic adic au o uoar

ilataia fibrelor, respectiv prin contracia lor, producnd deformarea suportului pictural. Aceste

modificri fizice ale fibrelor lemnoase, se pot observa la nivel macroscopic prin curbarea

blatului. Direcia acestei deformri e dat de orientarea fibrelor n structur i de modul n care

a fost debitat blatul din trunchiul copacului. Astfel, panoul de lemn este alctuit din dou plane

alipite, care au fost debitate din lemn pe direcie tangenial fa de centrul trunchiului. Planele

au fibra dispus pe direcia vertical a panoului de lemn, acest tip de poziionare fiind vizibil pe

canturile panoului, prin dispunerea cercurilor anuale de cretere a lemnului. Linia de ncleire se

observ foarte bine.

In cazul crucifixului aflat n studiu i care este singurul panou cu mbinri, se poate

observa faptul c cele dou piese, respectiv blaturile crucifixului nu au fost ncleiate pe aceeai

Fig. 26 Pete de ulei polimerizat pe

molenia cu Maica Domnului ce se

gsete parial pe suprafaa panourilor

Fig. 27 Depuneri slab aderente de la manevrare i ulei .

45

direcie a fibrelor lemnoase. Acest lucru a determinat curbarea celor dou elemente n direcii

diferite, iar tensiunea care s-a creat ntre ele a determinat fisurarea lemnului (fig. 28).

Fisurarea nu s-a produs ns pe linia de ncleiere, ntr-o faz iniial a pornit de la aceasta

i a continuat pe direcia fibrelor. Rezultatul fiind observabil pe versoul panoului unde se pot

pune n eviden fibrele suportului de lemn sfiate pe direcie vertical. Fisura are o lungime

diferit pe faa icoanei fa de versoul icoanei. Pe fa fisur msoar circa 7 cm, pe

verso fisura are aproximativ 20 de cm. Fenomenul se explic prin tensiune i

microclimat ceea ce a dus la desprinderea blaturilor de la mbinare

Fig. 28 Halouri de

umiditate,desprinderea blaturilor i picturi de grund de la prepararea

panoului pe verso-ul crucifixului.

Fig. 29 Halouri de umiditate

46

4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural

4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine,

ancrasri i depuneri grase-uleiuri,

Doar praf ,fara desprindere 4.3.2

Fig. 30 Detaliu de praf cu pnz de

paianjen pe verso-ul crucii.

47

Fig.33 Crucifix cu scena: Iisus rstignit pe cruce

Fig.31 Detaliu cu scurgere de ulei ce degradeaz stratul pictural

Fig. 32 Bra stanga al crucifixului

48

Fig.34 Detaliu cu depuneri grase

i desprinderea asamblarii

planelor care a produs fisurarea

stratului pictural.

Din cauza desansamblari nu se

mai vede mbinarea .

Fig.38 Pictur de ulei polimerizat mrire 1 cu microscopul optic Nikon AZ 100 ce

este marcata mai sus pe molenie

Fig.39 Detaliu cu pictura de ulei cu

mrime 4

49


Fig.35 Molenie cu Maica Domnului

Fig. 37 Desprindere prin

exfoliere a stratului pictural

cu mrire 3

Fig.36 Detaliu de exfoliere cu

mrire 4

50

Fig.42 Depuneri de praf ce au acoperit toatalitate panoului prin acest fapt nu se

poate ntelege bine elementele desenului de

pe cruce precum nici stratul de culore

Fig.40 Desprinderea stratului

superior de culoare

Fig.41 Fotografie cu crucifix de lemn n lumin razant

51

4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de lemn

Fig. 43 Lacune formate n urma

desprinderii stratului pictural

Fig.44 Desprinderea stratului de culoare

de pe zona capului lui Iisus

Fig. 45 Baz crucifix cu depunere

gras de ulei

52

Pe totalitatea panourilor este remarcat un stat de ulei ce a fost aplicat cu rolul de a remprospta

culorile , ceea ce ulterior a dus la ancrasarea depunerilor de praf .

Fig.46 Se observ picaturi de ulei i grund din momentul n care a fost aplicat un strat de ulei pe

stratul de culoare, precum i din momentul preparri cu grund a panourilor.

53

Fig. 47 Pe partea unde este pictat molenia se observ nivelul de ulei care a fost absorbit de

structura celular a lemnului.

Dorina de a obine un efect de noire, fr a tine seama c prin aceast intervenie netiintific se

poate acentua degradarea operei.

Gradul de nvinovie cu care este fcut intervenia netiinific este parial motivat de impresia

c ndeprtarea prafului, fumului este o operaiune uoar care fi ncredinat oricui.

Felul de aplicare a uleiului orizontal sau vertical


4.4.1. factorii de microclimat lumina, variaiile de umiditate i temperatur

Degradarea operelor de art este supus aciunii timpului (odata cu vrsta totalitatea

materialele i pierd caracteristicile devenind rigide i casante.

Procesul degradrii are cauze determinabile: unele materiale rezist n oper nsi,

altele n mediu cu modul de conservare. Aceti factori pot fi: externi i interni.

Factorii externi

Lumina este necontrolat devenind un duman al tablourilor. Natural(emis

de soare) sau artificial (cald la becurile cu incandescen i rece la tuburile fluorescente),

lumina acioneaz prin radiaii vizibile i invizibile asupra multor opere de arte ; afecteaz

pigmeni, materiile organice (lianii, cleiurile, fibrele vegetale sau artificiale, n general

materiile constituite din celuloz. Lumina produce un fenomen de alterare chimic prin

creterea aciditii structurii, proces care are ca rezultat o nglbenire accentuat a

Fig. 48 Picturi de ulei n fibra lemnu

Bontea Victoria-prediploma an III

Documents

Transcript of Bontea Victoria-prediploma an III