...

BOABE DE GRAU ANUL IV, N-rul , REVISTA DE CULTURA IANUARIE '933

www.dacoromanica.ro

C UPRINSUL

COLECIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ (cu 2t figu,i) . . d. VIRGIL V ATAIANU

SOCIETATEA REGAL ROMN DE GEOGRAFIE (cu It figuri) . . d. VINTILA MIHAILESCU

BISERICA DIN VIORETI (cu tO figu,i) d. MARIA GOLESCU FRUSALIA (III) . d. FABIO TOMBARI

(cu 18 desene de 1. TtodoreKu Sion) din italienqte de Gino Lupi ,i LaulUo Lax

CRONICA. Cdri, conferine, congrese, expoziii: 100 de ani de publicaie oficial; Romnii din alte ri; Monografii de artiti; Cultura mulimii; Din an n an; Revista istoric romn. Teatru. muzic, cinematograf. radio: Casa de odihn eremer.

cu Ia f i gu ci

EDUCAIA POPORULUI IN ALTE RI. Ad2us' Educaia Poporului in Olanda (II) (cu 4 figuri) . de JENNY KRAFT

din tngluqtt de Emanoil Bucal"

Plan colorat: Alexandru Dimitrie Ghica, 1834-184:ot (Din volumul comemorativ al Monitorului Oficial.)

Rtdacro" EMANOIL BUCUr A

Un exemplar 25 lei

Abonamentul pe an 280 lei

DIRECIA EDUCAIEI POPORULUI

BUCURETI II - STR. GENERAL BERTHELOT No. 28 www.dacoromanica.ro

t. Luchian: Buclltllrit mnstiftascll (pasttJ)

COLECIILE DE ARTA DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ

A) PinaCfJteca Virgil Cioflee II. lnfiinarea Pinacotecii Virgil Cioflec n Cluj, adic in centrul cultural al Ardealului, a fast i va rmne de o importan educativ nepreuit, fiindc prin aceast instituie s'a pus la ndemn tineretului nostru o tradiie artistic romneasc de cea mai nalt calitate, lucru ce lipse .. cu desvrire n acest ora, unde, n decursul ultimei sute de ani, bntuise cea mai necrutoare campanie de maghiarizare. Pentru a ne da seam complet de anifi-laa r:ijfi X:d:a1!::,xi:;; ntre Munii Apuseni i intre centrele vechi romneti, cum sunt Feleacul, Nicula i Cetatea Ciceului, e suficient s ne amintim istoria Clujului i schimbtoarea lui nfiare naional: ntemeierea lui de ctre Sai, ptrunderea lent a elementului maghiar ncepnd cu secolul al XV-lea, reprezentat la inceput exclusiv prin negustori i meteugari, aezarea primilor nobili maghiari n ora n jumtatea a doua a secolului al XVII-lea i aezarea primelor familii evreeti n ultimele decenii ale secolului al XVIII-lea, iar apoi maghiarizarea aproape complet i - n funqie de aceastaevreizarea oraului n cursul secolului al XIX-lea. Iat n cteva trsturi attea transformri radicale

n aspectul etnic al oraului, sau cu alte cuvinte atta fluctuaie, nct numai artificialitatea ntemeierii i artificialitatea desvoltrii ne pot da explicatia acestor stranii transformri. O asemenea nfiare nestatornidi din punct de vedere etnic e caracterul tutulor aezrilor ntemeiate de popoare, care ntr'o regiune dat nu au tradiIie, nu sunt tJir7frdtcete si hfsove;.in:o;:i aa teaz, fie n timp de dzboiu, fie in timp de pace, izolarea de populaia din mprejurimi. Zidurile de cetate din jurul Clujului au fast nevoite de mult s deschid porile, iar ziua de 1 Decemvrie 1918 a desfiinat i puterea hrisoavelor i legilor, care barau drumul din inuturile ClujulUi spre ora. i e uimitor rezultatul ce s'a produs n ultimii 14 ani, n cari - poate pentru prima dat n istoria Clujului - nu a intervenit nici o putere organizat, spre a abate mersul firesc al evoluiei. Rdcinile nsetate ale acestui ora, care se alimentase pn acum ca o plant de ser in ghiveciul strmt, s'au destins deodat in solul nengrdit din jurul lui i au supt i au inspirat din plin seva solului ardelean, romnesc. Azi viaa Clujului, care cu 1') ani nainte era nd constrns s refu::e tot ce nu era unguresc, poart un caracter romnesc

www.dacoromanica.ro

BOA BE OI:: eRAu

precump.3nitor. Singura problem ce rmne de re-

i,tc:

a:t':a:::s;::re:tfl:

Dar aciunea puterii organizate a Statului, cruia i incumba n prima linie aceast misiune, nu a putut

Institutul de Studii Clasice din Cluj

s se manifeste dect lent i anemie, din cauzele postbelice n deobte cunoscute, astfel inct mrinimoasele intervenii din ini{iativ particular dobndesc o indoit importan.3. Ele dovedesc existena vie a spiritului romnesc de jertf i abnegaie i apoi mplinesc goluri extrem de dureros simite. Din aceste puncte de vedere trebue apreciat.3 intemeierea pinacotecii (1 Virgil CiofIec , dac nzuim s inelegem n toat amploarea ei importana faptei (1 pe care o proslvim i n faa c.3reia, recunosctori, cu toi ne nchinm , cum scria n prefaa primului catalog d-l Emil Panaitescu.

Actul prin care lu fiin pinacoteca (l; Virgil CiofIec poart data de 26 Iunie 1930. Prin el d-l Virgil Cioflec druete Universitii (1 Regele Ferdinand din Cluj 77 de tablouri i desene i 2 busturi, iar Universitatea depune o sum de trei milioane lei, din dobnzile creia urmeaz sl'i se cumpere anual noui lucrri importante ale pictorilor i sculptorilor romni. Totodat se mai adaug coleciei +: Virgil Cioflec J) i darurile fcute Institutului de Studii Clasice de ctre d-l Anastasie Simu, cuprinznd 8 tablouri i desene, apoi donaia Ministerului Cultelor i Artelor (3 tablouri) i cea a Ministerului de Interne (1 tablou). Astfel Pinacoteca (1 Virgil

Cioflec , adugndu-se i cumprrile din ultimii ani, a ajuns s cuprind azi un total de 109 picturi

;:l;tly: p:J:i v:c;::. ped:P

aci mbrieaz ca epoc jumtatea a doua a secolului al XIX-lea i secolul al XX-lea pn n zilele noastre, sau cu alte cuvinte epoca c1asicismului tardiv, realismul, impresionismul i micarea modern complex expresionist (in sensul cel mai larg al accepiei acestei noiuni, adic al unei tendine constructiviste diametral opus impresionismului). Pinacoteca Virgil Cioflec e adpostit in edi

ficiul lruititutului de Studii Clasice al Universitii, unde se mai gsesc ntre altele i coleciile de arheologie ,i art ale Muzeului Ardelean, ntreaga instituie filOd condus de un colegiu de profesori. Pinacotecii ( Virgil Cioflec)) i s'au destinat pentru moment dou sli. mai mici i o sal mai mare, iar materialul a fost aezat cu concursul pictorului Catul Bogdan, dup cum urmeaz: Sala 1 s'a destinat operelor lui Grigorescu, sala 11 operelor lui Luchian, iar in sala III (cea mare) au fost ntrunite celelalte lucrri.

Sala Grigorescu (1), cuprinde 21 de picturi in uleiu, 2 acuarele, I sepia i 8 desene in creion sau crbune. La ndemna acestor lucrri putem urmri pe Grigorescu in toate fazele evolUiei lui. Prima

:ti ii

ngn:

pz:n!:r!

s

mt

rescu, 1856 . Grigorescu era pe vremea aceea un pictor de icoane bizantine clasicizante, sub influena curentului creat de Constantin Lecca. Urmeaz apoi epoca de formare in Frana, la Barbizon, unde Grigorescu ia contact cu realismul, cruia i rmne credincios pn dup 1877. Caracteristic e acum modelarea obiectului prin lumin Ji umbr (valoarea liniei tinznd tot mai mult s dispar) i un colorit redus foarte sobru. Cinci tablouri 1), intre care un autoportret i cele mai multe desene, fac parte din aceast epoc. Dar cltoriile lui Grigorescu prin Frana il pun n curnd n legtur intim cu tehnica i cu concepia artistic a impresionismului, cu care de altfel fcuse cunotin nc nainte de 1877, ncercnd s se apropie de el n lucrrile lui din Vitre. Putem acum urmri cum se modific treptat stilul lui, cum valorilor de lumin i umbr li se adaug cele coloristice, fl'ir ca Grigorescu s urm.3reasc ns vreodat problemele optice de descompunere i compunere a culorilor in sensul impresionismului evoluat al lui Renoir sau mai ales al pointillismului. O timid ncercare excepional de a compune un tablou numai din valori coloristice reprezint pnza iganii cu ursul . Din epoca aceasta, in care coloritul intotdeauna sobru ajunge totu maximul de intensitate ce a putut atinge Grigorescu, i in care modelarea

1) I. Autoportret; 2. C.i\elul pictorului; 3. Capete de vite; 4. Capete de cai; 5. Turci prizonieri. www.dacoromanica.ro

V. VTIANU: COLECTIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASicE DIN CLUJ

mai ngrijit din faza realist face loc petelor de sionismului, un maestru ntotdeauna preocupat de culoare aezate nemijlocit una lng alta, posedm elementele constructive din tablou. In fiecare tablou iar o serie de zece lucrri 1), dintre care cteva gsim un plan bine determinat, care delimiteaz semnate i datate. Dar dou din ele, ambele din privelitea, fie o ngrijit conturare a corpurilor, 1896, cuprind de pe atunci caractere care arat o 'iar linia conturului obiectului izolat sau a grupului nou i ultim faz n pictura lui Grigorescu. Dela de obiecte e intotdeauna linia de expresie artistic. impresionism Grigorescu pstreaz de aci nainte In tablourile din pinacoteca (Virgil Cioflec ') tehnica, dar dintre valori elimin -n limita posi- putem urmri evoluia acestei concepii artistice. bilitii - pe cele coloristice, cutnd numai efec- In lucrrile din 1903 pn prin 1906 Luchian ne tele de gradare a luminii. Pnzele lui devin palide, apare nc ntr'o anumit msur aparintor coalei aproape monocrome, dar ctig n putere vizio- realiste, cu care fcuse ntiu cunotin prin nar. Toat opera lui Grigorecu dup 1896 e un primul su maestru, N. Grigorescu. Dar realismul

Aspect din sala 1 (Grigorescu)

imn nchinat peisajului romnesc scldat n soare. In aceste lucrri pe Grigorescu nu-I mai intereseaz obiectul ca atare, ci desfurarea luminii ntr'un mediu dat. Cinci tablouri ale pinacotecii 2), dintre care unul datat, ilustreaz aceast faz.

Sala Luchian (II) adpostete II tablouri n uleiu,

lura;:i1urrin dclin ::e t Funili: Primul e un pastel din 1903, Spre cimitir . Luchian apare dela inceput ca un antagonist al impre-

') I. Fecior boeresc (1881); 2. Tigani cu ursu!; OJ. Rp pe valea Prahovei; 4. Peisaj de toamn; 5. Peisaj din Vim!; 6. Casa teslarului; ,. Livad nflorit; 8. Pe valea Buzului; 9. Clae dt Un (1896); 10. Peisaj la Posada (1896).

") 1. Dimineal !a munte; 2. Lumini; OJ. Peisaj de primvad (189,); 4. Car cu boi; 5. Ukicl cu flori de munte.

lui e de pe atunci sintetic, neglijnd toate detaliile posibile i concentrnd atenia mereu asupra gruprii maselor (mai ales n peisaje) ale cror contururi, dominate de linii crispate verticale, sau linii orizontale greoae denot mereu exteriorizarea unui suflet cnd trist, obosit, cnd cuprins de o pasiune tragic. In ultimele lui peisaje care se gsesc n pinacotec 2), i care aparin anilor 1908--1909, tendina spre sintetizare merge mereu crescnd, accentund tot mai mult gruparea compact i neglijnd pn la ultima posibilitate detaliile. Cele 2 portrete, de altfel destul de apropiate

') 1. Brdet; 2. Spre cimitir (I90OJ); 3. Slciile (1906) ") 1. Peisaj la Brebu (1908); 2 Peisaj la Moineti-Bacu

(1909); OJ. Budtrie la Mnlstirea Brebu (19Q8); 4. Zarzavat; 5. Natur moartl; 6. Crizanteme.

www.dacoromanica.ro

BOABE nE GRU

ca timp, autoportretul din rgOO ,i portretul Doamnei Zizi Cioflec din 1907, vdesc i ele aceea tendin. In autoportret Luchian urmrete nc detalii realiste, jocul umbrei i luminii, in vreme ce in portretul Doamnei Zizi Cioflec, cu toat gingia i cochetria, e de o simplicitate extrem, mulfumindu-se s caracterizeze i s spun tot ce are de spus prin linia conturului i prin juxtapunerea planului luminos i a celui ntunecos.

Dar maximul de expresivitate pasionat de care e capabil Luchian, nu-l va realiza nici prin conturul, nici prin gruparea maselor, ci prin culoare.

via i frumuseea ei, ipt pe care l scoate un bolnav i un om condamnat la continu renunare. Bacanalul culorilor lui Luchian pe ct apare de strlucit pe att e de impresionant, de tragic.

Tot n sala Luchian se mai gsete un tablou mic, achiziionat recent, al lui Andreescu. Realismul sobru i masiv i coloritul discret l arat rud apropiat cu lucrrile din faza realist a lui Luchian, din faza cnd - dup cum artasem mai sus - i Luchian diutase nc expresia n contururi i n gruparea maselor, iar nu in valorile coloristice.

Sala III cuprinde un numr de 53 de picturi i

N. Grigorescu: Car cu boi

E semnificativ din acest punct de vedere c ma- desene. Organizarea slii, in momentul in care estrul, al crui material favorit fusese pastelul, re- scriu aceste rnduri, nu e nc terminat, dei manun acum aproape cu desvrire la calitile cati- terialul e astfel ornduit nct e ntotdeauna accefelate i discrete, prefernd de aci inainte nsuirile sibil publicului. Greutile se pun ns din cauza sclipitoare ale culorilor in uleiu, crora caut cu lipsei spaiului suficient i a luminii uniforme, iar toate mijloacele s le intensifice vigoarea intrinsec. varietatea operelor expuse necesit o subgrupare In faa florilor lui Luchian 1) se poate vorbi de fapt mai accentuat. M voiu mulumi n consecin de un bacanal al culorilor, aa cum nu se mai VEde s arunc o privire mai repede asupra lucrrilor la nici un arti!>f. Cu preferin tabloul e inchinat expuse in aceast sal, cu att mai mult cu ct unei singure culori. Culoarea srbtorit se fr- valoarea instructiv a acestora st mai ales n primnt ns n toate gamele de intensitate i nu se virea de ansamblu ce o ofer asupra picturii ropoate explica altfel dect ca un ipt fioros dup mneti moderne, dect asupra fiecrui artist in

parte. Dintre maetrii ale cror opere sunt expuse ') 1. Glbenele; 2. TuUni; 3. V1:z:doage; 4. Oal cu aci, trebue maiintiu relevatSavaHenia.fiind

tuUnele; 5. Buchet cu lufnele; 6. Liliac i garoafe; ,. Garoafe. singurul reprezentant al coalei academice clasiciste, www.dacoromanica.ro

V. VATIANU: CO LECIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ

strbtut de cteva elemente realiste. Avem de la el un tablou in uleiu i mai multe schie 1), acestea din urm din rzboiul independenei. Apoi urmeaz meterii moderni i anume: N. Vermont Z), T. Pallady 3), C. Ressu "), !ser '), M. Bunescu 8), A. Ciupe 7), 1. Teodorescu-Sion 8), N. Tonitza II), Rodica Maniu 10), G. Popescu 11), Lucian Grigorescu 11), S. PopU), A. DemianU), lorgulescu-Vor 1&), 1. Niescu le), C. Artachino 17), D. Stoica 18), Schweitzer-Cumpna 18). In afara operelor acestor maetri se mai gsesc n sal dou bronzuri de D. Paciurea, i anume un cap de expresie, reprezentnd pe Beethoven, i un bust de Sfinx. Al treilea bust al lui Paciurea, aflat n posesia pinacotecii, nfind pe pic-

') 1. Nud blirbtesc; 2. Pontuane i brci; 3. Corturi ,i soldali.

1) 1. Mnstirea Nlimlieti (1901). 2. Piala Ba:t3ca (1903); 3. Bltrn mUnchenezl (ISgo); 4. Peisaj la poalele Carpailor (1900).

') 1. Nud . ) 1. Inmormntare; 2. Moar la

Drste; 3. Conac la poduri; 4. Pe uli; 5. Pe Dunre la Galai; 6. Academia dela terasl; 7. Mam cu copil (Madon3); 8. In atelier; 9. Brci cu pnzl, 10. Natur3 moart (Borcanul cu pensule).

1) 1. Dan.satoare obositI; :1. ran (1918);3. lirance(1918)'4. 50rcova; 5. Turcule; 6. Pe malul Senei, 7. Bust de femee (nud); 8. Pltcul BUlles-Chaumont din Paris; 9. Parcul Monceau; 10. Femu etiind

(nud); II. Vapoare la Bilbao; 12. La Revest; 13. Femee cu mrgele roii; 14. PicC

B O A B E D E G R A U

arhiv i un muzeu, care a fost mbog{it in ultimii de unde a fost readus treptat, dar necomplet, ani dinainte de rzboiu printr'un nsemnat depout ultimele transporturi din 1918 fiind oprite n drum

Privire din Sala II (Luchian) spre Sala I (Grigorescu)

Coli din Sala II (Luchn)

de obiecte artistice ale Statului (in deosebi picturi). i intoarse, din cauza naintrii trupelor romneti. In cursul r%boiului mondial aproape intreg ma- De atunci pn bine de curnd obiectele readuse terialul Muzeului fusese transportat la Budapesta au fost n parte depuse i expuse n edificiul www.dacoromanica.ro

V. VTIANU; COLECTIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ

S .. I .. III, pute din grupul Iablourilor lui ber

Institutului de Studii Clasice, iar acum, cu ocazia terw minrii nouii aripi a cldirii, s'au luat msuri de reorganizare. De fapt, cataloagele vechi (unul din 1903 i altul din 1913) nu mai corespund, i ele insele - cel pUin pentru epoca medieval i mow dern - prezint grave inconveniente, ca atribuiri indrzneede tablouri, denumiri greite ale artitilor, de exemplu n mod constant Cana/olti (Catalogul din 1903) n loc de Canaletto, Dolee (ibid.) n loc de DoIei, sau nota c celebrul pictor maghiar Lotz Karoly fusese n Viena elevul unui maestru Roll (catalogul din 1913), cnd el fusese de fapt elevul lui Karl Rahl. Exemplele s'ar putea multiplica cu pri!:osin. Vreau ns numai s art c adminiw straia romneasdi s'a vzut nevoit nu numai s rearanjeze coleciile Muzeului, ci s procedeze i la o revizuire amnunit, foarte anevoioas din cauza indicaiilor eronate din cataloagele anterioare i a dcrierilor sumare i adeseori lipsite de precIzia strict necesar din inventare.

Ca prim grup de opere conservate n acest Muzeu voiu prezenta cteva piese de pictur medieval religioas. Prima pies e o iconi, care a stat dosit pn bine de curnd, cnd a fost scoas la lumin de d-l C. Daicovici. Analiznd-o, am putut constata c e cea mai veche pictur i poate cea mai valoroas a intregului Muzeu. E o icoan pictat pe lemn mbrcat cu pnz i acoperit cu un strat de ghips pentru a primi culorile de tempera. Rama face corp comun cu icoana, fiind cioplit din aceea scndur. Icoana reprezint un cap de Madon, dup cum spune i o inscripie decorativ pe marginea mantiei, trase peste cap: "Mater Gratie Mater Misericordie t. Fondul i rama sunt aurite, Cap de madon.1

www.dacoromanica.ro

B OA B E D E G R A U

mantia e neagr, iar faa pictat n tonuri galbene, legturi ntinse in Italia, i mai ales ultimul un roii i roze cu o fine extrem i de o transpa- fervent admirator al artei italiene. Icorua noastr ren deosebit. Conform inventarului icoana pro- a putut s fie adus de clugrii venii din Italia, vine din mnsrirea franciscan de maici din Hune- probabil din insu sediul ordinului franciscan, din doara, i a fcut originalmente parte dintr'un altar Assisi. Iconia prezint analogii cu arta tradiional triptic cu aripi mobile (Flugelaltar), indicaie ab- din Assisi din jumtatea prim a secolului XIV-lea:

Altarul din Jimbor inchis

solut greit, ceea ce dovedete att rama proprie a icoanei, lipsit de orice urme de ataare, cum i dimensiunile reduse i subiectul fr analogie n altarele triptice catolice. O indicaie preioas a provenienei acestei icoane putem scoate din relatarea lui Kovary Erna 1), din care aflm c n anul 1442 Ioan Huniade a nceput s ddeasc o biseric pentru clugrii ordinului Sf. Augustin. Dup moartea lui Huniade lucrrile au fost continuate sub conducerea soiei sale Elisabeta Slgeanu i a regelui Matei Corvinul, iar in 1487 biserica a fost predat clugrilor franciscani. Att Ioan Huruade ct i regele Matei Corvinul au fost oameni cu

') 1. Vezi K6dry E, A vajda hunyadi rom.-kath. templom kodpkori szenttlye. Dolgozatok a:t Erdly Nemzet Mlizellm trtm- b regisigdrb61. Travallx, V-1914, pag. 454 sau pag. 457 (rezumat franctz).

tradiia bizantin, tendina spre naturalism i nfiarea Mariei ca o matroan amintete de aproape influena Romei, de pe la anul 1300, iar finea execuiei ne evoc imediat numele oraului Siena. Ins intlnirea tutulor acestor curente artistice se fcuse tocmai n Assisi, in bisericile nchinate nouilar sfini Francisc i Clara. Pn la posibilitatea unui studiu comparativ amnunit i pn la ncheierea cercetrilor materialului informativ, imi permit s atribuiu - cu toate rezervele cuprinse in ins nOiunea de ipotez - aceast. icoru. ince putului secolului al XIV-lea i coalei tradiionaliste bizantine din Assisi, atins numai in treact de nouile curente naturaliste. Tehnica extrem de fin i ngrijit, precum i intreaga factur, denot proveniena icoanei dintr'un atelier artistic de seam.

Rmnnd tot n ordinea de idei a picturii www.dacoromanica.ro

V. VTA$IANU: COLEClILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ

religioase, trebue s ne ndreptm acum atenia asu- Pruncul n brae, iar n stnga ei statuetele Sfintei pra celor patru altare catolice din colecie. Primul Ursula (sus) i a Sfintei Dorothea (jos), iar la provine din Jimbor (judeul Ciuc) i a fost publicat dreapta Sfnta Barbara (sus) i Sfnta Margareta de d-! Victor Roth J). E un altar triptic cu aripi (jos). Icoanele care ncadreaz partea central a mobile. Se compune dintr'o predel, altarul pro- altarului, reprezint: Bunavestire (dreapta sus), priu zis i un coronament. Pe prede1 e reprezentat Vizitaia (stnga sus), Naterea Domnului (dreapta DesprIrea lui Isus de Maic-Sa, iar altarul cu jos), Inchinarea magilor (stnga jos). D-l Victor aripile nchise e impodobit cu opt tablouri, repre- Roth (loc. cit.) a artat in mod amnunit c aproape zentnd scene din Patimile lui Isus. Vedem n toate tablourile sunt mai mult sau mai pUin copii rndul superior din dreapta spre stnga: Isus pe sau adaptri dup!!. xilografii i gravuri n cupru Muntele Mslinilor, Prinderea lui Isus, cu episodul de ale lui Durer. Picturile, cum precizeaz i d-I lui Petru care taie urechea servitorului MaIchus, V. Roth, trdeaz mna unui meter mediocru, Isus n faa lui Irod, Biciuirea lui Isus, iar in rndul mai mult me.teugar dect artist cu individualitate inferior, tot din dreapta spre stnga: Incoronarea proprie, dar sculpturile sunt fr doar i poate cu spini, Ducerea crucii cu episodul Verorucii, opera unui meter iscusit. Despre statuia Maicii Rstignirea i Invierea. Pe coronament sunt ae- Domnului d-I Roth crede c e una din cele mai zate sub trei arcuri urm!!.toarele figuri sculptate in nsemnate sculpturi in lemn ale artei ardelene din lemn: Sfntul tefan (stnga), Apostolul Petru secolul al XVI-lea. Altarul nu se poate atribui

Alt;lrul din Jimbor deschi,

(mijloc) i Sfntul Mauriiu (dreapta). Deschiznd altarul, apare n mijloc statuia Maicii Domnului cu

') Sibnb(jrgisch Altr (Studin :wr dutschen Kunstgeschicht, Heft 192 (Strassburg 1916, p;lg. 165-16g i pl. LXVII, LXVIII, LXXII, LXXIV).

unui meter sau unui atelier determinat. Dup!!. toate probabilitile e ntemeiat prerea d-Iui Roth, care il crede opera unor meteri imigrari, aparintori sau formai n coala sud-german. Dnsul aduce acest altar n legtur!!. cu altarul din Armeni (judeul Ciuc), care dateaz din anul 1545. Din

www.dacoromanica.ro

B O A B E D E G R U

Coronamntul altarului din limbor

Altarul din umulu deschis www.dacoromanica.ro

V. VTIANU: COLECIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ

parte-mi m mu1lumesc s noteZ eli scena de pe predel, Desprirea lui Isus de Maic, nu apare numai pe acest altar, cum spune d-l Roth (op. cit., pag. 167), ci i pe altarul din mig (jud. Trnava-Mic) 1) de prin deceniul al doilea al secolului al XVI-lea, iar analogiile care exist intre draperiile statuii Maicii Domnului din altarul din Bgaciu (judeul Trnava-Mic) i cea in discuie, i care in schimb nu exist deloc intre sculpturile altarului nostru i cele ale altarului din Armeni, au i ele semnificaia lor. Considernd c altarul din Bgaciu dateaz din anul 15181), mi se pare c i altarul din Jimbor - fr ca sculpturile lui s poat fi atribuite neaprat meterului care a lucrat in Bgaciu, acestea din urm fiind incontestabil inferioare - ar putea fi totu datat mai degrab in jurul anului 1520 dect al anului 1545

Al doilea altar provine din umuleu (judeul Ciuc). E un altar triptic cu aripi laterale mobile, dar nu s'a pstrat dect in parte. Pe icoana din mijloc e reprezentatll Maica Domnului tronnd cu Pruncul n brae, iar deasupra ei doi ngeri in coroana. De ambele laturi ale tronului apar Sfinii Petru i Pavel, iar la picioarele tronului figurile mici, ngenunchiate, ale sfinilor Francisc i 00-minie. Pe partea intern a aripilor se vd sfini unguri, i anume sus n stnga Sf. tefan, jos Sf. Emeric, iar in dreapta sus Sf. Ladislau i jos Sf. Elisabeta. Din punct de vedere al iconografiei sfinilor maghiari altarul acesta prezint un interes deosebit, dar e regretabil c restauratorii l-au maltratat i desfigurat complet. Predela in schimb, mai fericit, a scpat relativ teaHlr de asemenea barbarisme. Pe ea e reprezentat Isus renviat ntre doi ngeri, cari poart uneltele suferinii, i ntre Maica Domnului i Apostolul Ioan. De-a-stnga se mai vede stema Ungariei i Boemiei unite. Huszka J6zsef 1) dateaz altarul pe la sfritul secolului al XV-lea, dar d-I Roth (loc. cit., pag. 181), atrgnd atenia asupra stemei, il atribue inceputului secolului al XVI-lea. Lsnd la o parte argu-

i:Ie 1:oiJe:fara;t illl::: ca o excludere a unei epoci anterioare, prefer s m conduc mai mult dup factura artistic a altarului. Tabloul din mijloc arat vdite influene italiene, pe care le confirm i cele 2 figurine, reprezentnd pe Sfinii Francisc i Dominic, iar ngerii de pe predel poart costumul drapat dup moda florentin de pe la 1490 (n deosebi de caracteristic pentru lucrrile din ultimii ani ai lui Ghirlandajo, decedat in 1494). Rezultll de aci c meterul pictor care a lucrat la acest altar, fie el originar din Germania, fie (mai ales) din regiunea german din Slovacia (Koice Levoca), sau poate

') Comp. ibid., pag. 69 i pl. XXIV. a) Ibid., pag. 106. 1) Magyar sztntelt a Sdkelyftildtin a 15'-ik es l6-ik sd

zadban. Archeologiai rtesitO, 81-1886, pag. 131 i urm.

chiar sas din Ardeal, a fost nu numai un elev al uneia dintre colile sud-germane de pictur, ci a cltorit i pnn Italia, ajungnd pn in Florena, aducnd n carnetul lui de schie o serie de elemente pe care in urm le-a utilizat n lucrrile lui. Tot din carnetul de schie au fost de sigur copiate i

Icoana centraU a altarului din umuleu

figurile sfinilor maghiari de pe aripile interioare ale altarului, pe care le va fi vzut undeva n Ungaria sau n Slovacia. Cu privire la influena italian e n orice caz de notat c dup prerile de pn acum ea nu apare in Ardeal dect pe la mijlocul secolului al XVI-lea (vezi V. Roth, op. cit., pag. 168), pe cnd altarul din umuleu, care nu poate fi datat ulterior anului 1526 (lupta dela Mohcs), din cauza stemei ungaro-beeme 1), ne silete s admitem o influen a Renaterii mai timpurie cu cteva decenii. Dar influena aceasta rmne deocamdat izolat, i nc in 1545 vedem (n altarul din Armeni) c iconografia st nc tot sub influena lui Durer. De altmintrelea, dat fiind faptul c o mare parte din altarele ardelene sunt pictate de meteri cltori i c ate1iere stabile n oraele

1) in s.li mulumesc colegului L. KeJemen, care mi-a comunicat despre stema de pe predell- ci alSt din punct de vedere istoric eSt i heraldic - nu poate data dedt dintre anii 15'10-15'26.

www.dacoromanica.ro

B O A B E DE G R A U

fdtiadee:tndeia;;itV:t:7i,vh:1ee

influenelor se complic in mod extraordinar i cu greu se va putea justifica o teorie a succesiunii cronologice a acestor influene, ci mai degrab va trebui s contm cu un amestec de influene venite cnd dintr'o parte, cnd din alta, dup cum meterii veneau din diferite regiuni, cu un carnet de schie i un teanc de cartoane, intocmite sau copiate in cele mai variate centre. Un singur lucru nu va putea fi negat niciodat, cu toate silinele depuse

1. Kupecky: Regele Sobiesky (uleiu)

de colegii maghiari 1), anume caracterul arti5tic german al acestor altare, precum i faptul c meterii cari le-au executat erau i ei aproape toi nemi.

') Vezi mai recent cartea lui Gemhon Istv;l.n, A regi magyar festmiivesze1, V;l.c 1932, care susine ci pictura acestor altare din fosta Ungarie e o pictur ungureasc3 i nu german, dei ns statistica, pe care o d la pag. 12,ar trebui s-I conving despre contrariu. El numr icoanele altarelor i gsete ci s'au plstrat 35 in Ungaria, 1388 in Slovacia (autorul spune Ungaria de nord I Felso Magyar Orsdg' i 324 in Ardeal. E evident c avem de a face cu o ramur artistic cultivat in centrele germane din Slovacia i din Ardeal. Argumentele cu careli apr autorul maghiar teoria sunt de altfel aa de puin rezistente unei critici serioase i inteniile oviniste att de strvezii, nct ipotua sa nu merit o discuie tiinlific.

o meniune special mai merit cadrele acestor altare i mpodobirea lor. Inrudirea cadrelor i a ntregii arhitecturi a altarelor din Armeni i Jimbor l-au determinat pe d-l Roth s date2;e pe cel din urm n funcie de cel dintiu, adic in jurul anului 1545. Am artat mai sus de ce nu cred acceptabil aceast datare. Acum vreau s adaug c i cadrul altarului din umuleu e n de-aproape inrudit cu cele dou amintite, i c de fapt nru-

fr!hfu:

ti\?i

r;

e J! i;drn :o;i:i ornamentale (mai ales cadrele altarelor din Jimbor i umuleu sunt aproape identice), nct cu greu se vor putea explica numai prin influene reciproce, ci va trebui mai degrab s admitem existena unui atelier de tmplrie, care a funqionat ntre anii 1520 i 1545, data ipotetic a altarului din Jimbor i data precis a altarului din Armeni. Altarul din umuleu va trebui intercalat undeva ntre anii 1520--1526. Al treilea altar e tot aa de caracteristic. i

acesta a suferit, dar mai puin, pe urma restauratorului; nici el nu s'a pstrat complet. Lipsete aripa dreapt fix i lipsesc predela i coronamentul, iar icoanele pstrate au suferit i ele deteriori mai mult sau mai puin grave. Tabloul din mijloc repre2;int pe Maica Domnului, ncoronat i cu Pruncul n brae, iar aripile mobile poart pe partea interioar cte dou repre2;entri: sus n stnga Bunavestire i n dreapta Vi2;itaia, iar jos n stnga Naterea Domnului i n dreapta Inchinarea magilor. In exterior sunt pictate scene din Pasiune: n rndul superior, din stnga spre dreapta, Biciuirea lui Isus, Prinderea lui Isus cu episodul tmduirii urechii lui Malchus, rnit de apostolul Petru, i Isus n faa lui Irod, iar n rndul de jos Invierea, Ducerea crucii i Rstignirea. i n acest altar reapar cartoanele dup stampele lui Durer, nrudindu-se n consecin cu picturile altarelor din Jimbor i Armeni, pre2;entnd ns acest altar vdite simplificri, datorite faptului c e de dimensii considerabil reduse. O meniune aparte merit icoana central, care dimpotriv trdea:ci. incontestabile influene ale Renaterii, i n deosebi ale coalei romane de pe la 1510-1520. Analidnd pictura mai de aproape, se pare c icoana central e fcut de un meter german, ca i ceilali cari au lucrat n Ardeal, dar care fie c umblase prin Italia 1i ajunsese pn la Roma, fie c fcuse prin oarecare

R!:l irati:fn' a cilroni i a costumului nvederea:ci. aceasta, iar cutele nervoase i absurde ale rochiei dovedesc c nu ne putem gndi n nici un caz la un meter italian, ci la unul care a ncercat s naturali2;eze)) n sensul Renaterii jocul savant i stiliUlt al draperiei gotice tr2;ii. Celelalte icoane ale altarului, mult inferioare, nu sunt de mna aceluia meter, ci se datoresc probabil unui ucenic al lui, fiindc anumite trsturi caracteristice n desenul ochilor, al prului, www.dacoromanica.ro

V. VT IANU; COLECIILE DE ARTA DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CL UJ 13

al cutelor, sunt comune tutulor icoanelor mici ca splnd picioarele sracilor, fie vindecnd ologi. i celei centrale. Cadrul i ornamentica altarului Indicaiile iconografice sunt prea pUine i prea prezint n schimb analogii cu cele ntlnite la pUin precise, pentru a putea hotr pe temeiul lor altarele mai sus amintite, dar se aseamn mai ales numele sfntului; totu ndrsnesc s pronun, cu cu cel din Armeni. O legtur ntre acest cadru un semn de intrebare, numele lui Petrus Martyr. i atelierul care lucrase cadrele altarelor din ]imbor, Pe dosul acestor dou icoane se vd urmele unei

Dou icoane dintr'un altar (primele decenii ale sec. XVI-lea)

umuleu i Arrneni pare deci probabil. In orice caz ns se constat un vdit progres n direqia Renaterii. Altarul poate fi n consecin datat puin dup anul 1545.

O chestiune complex formeaz cele dou aripi laterale de altar, de provenien necunoscut. Una reprezint pe Isus artnd rana din piept apostolului Toma, iar cealalt martiriul unui episcop, n timp ce in planul al doilea se vede o scen din viaa acestuia, nfindu-n-l fie umilindu-se ca Isus,

reprezentri semiplastice n fel de panoram , adic a unei combinaii de pictur i plastic. Pe icoana cu Toma necredinciosul s'a pstrat fondul, indicnd un peisaj i un fel de acoperi, asemntor aceluia din reprezentrile Inchinrii magilor. Pe acest peisaj erau aplicate pri de arhitectur i figurile sculptate in lemn. Silueta urmelor dovedete fr indoeal c era vorba de fapt de o reprezentare a Inchinrii magilor, intr'o compoziie ce ne amintete iar pe Durer. Pe dosul celeilalte icoane

www.dacoromanica.ro

" B O A B E D E G R U

apare un interior de biseric i siluetele a dou grupuri de personagii. Judecnd dup aceste urme i dup faptul c pe aripa prim avem Inchinarea magilor, mi se pare c ar trebui s recunoatem aci Prezentarea la templu. Laturile pictate ale icoanelor

K. Lotz; Portretul Corneliei LolZ (uleiu)

formau odinioar partea exterioar a aripilor unui altar triptic, iar cele semiplastice partea interioar. Altare panoramice li in felul acestuia nu s'au pstrat in Ardeal de loc, unde in genere altare cu reliefuri n locul picturii sunt foarte rare. De prezent nu cunoatem dect dou : cel din Media ,i cel din Sebe. Dar altarul din Media a fost distrus, nct nu permite nici un fel de comparaie, iar altarul din Sebe prezint caractere foarte dife-

rite. Neavnd nici o informaie la ndemn e imposibil de-a spune ceva mai precis despre aceste picturi, dect d ele fcuser parte dintr'un altar triptic, formnd aripile mobile i c dateaz din primele decenii ale secolului al XVI-lea (lund in

considerare arhitectura reprezentat precum i figurile). De asemenea se mat poate afirma c aparin neaprat unei coale germane din sud, celei din Ulm sau celei de pe Rinul superior, unde asemenea reprezentri panoramice erau foarte rspndite. Dar i acest tip de altar se pare c a ptruns in Ardeal prin intermediul Nurnberg-ului, i anume prin atelierul lui Veit Stoss, sau al unui meter provenit din atelierul lui. Aceast ultim ipotez are n sprijinul ei mprejurarea c doi din fiii lui Veit Stoss, unul pictor, altul sculptor, s'au aezat n Ardeal. Dar chestiunea activitii fiilor lui Veit Stoss n Ardeal e nd att de ncurcat, nct nu o putem atinge in studiul de fa.

Ultimul altar din posesia Mu zeului e cel din Turnior (judeul Sibiu) 1). E un altar din epoca barocului. Altarul e compus dintr'un cadru arhitectonic in stil baroc, n interiorul cruia se afl o icoan oval, reprezentnd Naterea Domnului. Busturi de ingerai i statuele apostoWor Petru i Pavel, sculptate n lemn, ncadreaz icoana, iar in centrul coronamentului plastic se gsete o a doua icoan pictat, nIind Rstignirea. Deasupra ei - pe aripile unui ingera - apare Isus reinviat. Altarul dateaz din Ifr76 i e opera sculptorului Sigismundus MOss i a pictorului Johann Hermann din Sibiu.

In materia picturii de evalet, anterioar secolului al XIX-lea, Muzeul Ardelean e srac i el,

ca toate muzeele provinciale, ntemeiate mai recent i care nu au dispus de fonduri deosebit de bogate, pentru a putea face achiziii pe preurile curente ale pieei. Intre colile de pictur reprezentate n colecie prin piese care merit s fie amintite, figureaz cea olandez, cea german i cea vienez.

1) Veti descrierea amnun\itl la V. Roth, op. cit., pal. J99-aoJ i planta XC. www.dacoromanica.ro

V. VTIANU: COLECIILE DE ART DELA INSTiTU TUL DE S TUDII CLASICE DIN CLUJ IS

M mulumesc s menionez separat numai cteva nume ca Ioachim Sandrart (cap de btrn), Jan van Ossenbeeck (reprezentat prin dou portrete),

rPkuS:ekn ufaiifl!ni Uanctf:i:! desfurat exclusiv n strintate (Viena, Gotha, Nurnberg) in zadar caut s o nege autorii unguri(vezi catalogul Muzeului Ardelean din 1913, pag. 37), maghiarizndu-l cu fora, din cauz c a petrecut 14 ani ai copilriei in orelul slovac Petinok, din Slovacia (fosta Ung;:!rie de vest), unde se refugiaser prinii lui din cauza persecuiilor religioase din Boemia. Jan Kupecky e reprezentat in galerie printr'un portret al regelui Sobiesky. Tablouri din epoca Renaterii italiene precum i din epoca barocului italian nu exist. Ca i in alte galerii provinciale abund i aci in locul originalelor copiile; de nsellmat sunt numai cteva peisagii veneiene, lucrri ingrijite ale unui imitator al lui Canaletto.

Mai important e firete grupul operelor care repretint pictura maghiar, ncepnd cu secolul al XIX-lea i pn in zilele noastre. Notm ntre acestea pe Mar k6 Kroly i pe fiul su Mark6 Andras, cari au trit ambii in Italia, apoi pe Lotz Karoly, originar din Hessen-Homburg, dar ajuns nc in vrst de copil n Budapesta, i care, dup studii amnunite n Viena ca elev al profesorului dela Academie Karl Rahl, devine cel mai insemnat reprezentant al clasicismului academic. Muzeul Ardelean posed de el dou tablouri, ambele infind pe fata sa Cornelia, primul un portret, al doilea un nud sub titlul i< Dup baie J)i acest din urm tablou e o inspiraie dup celebrul Izvor J) al lui Ingres. Dar pictorul vieii i spiritului naional maghiar, pictorul de genre, care ne introduce in intimitatea ranului ungur de pe pust, e Mihail Leibl, numit mai apoi Munkao.y. S'a format mai ales la coala picturii istorice germane din Diisseldorf i a petrecut aproape toat viaa n Germania i Frana. Muzeul Ardelean posed de el un tablou de genre (Copii plngnd) i un studiu pentru celebrul tablou i< Isus n faa lui Pilat *. Mai menionm apoi pe Ferencz Karoly, care a fost un membru activ al coalei dela Baia-Mare i unul

din primii reprezentani ai naturalismului francez in Ardeal i Ungaria (Muzeul posed de el o natur moart), i n sfrit, pentru a nu obosi pe cetitor cu un ir prea lung de nume, m mulumesc s mai amintesc pe urmtorii artiti unguri ardeleni : Mezey Lajos, Melka Vineze, Muller-

Munkdoy: Copii pl.5ng.5nd (uleiu)

Meresz Gyula i Kolozsvri Szeszk Ferencz. Muzeul Ardelean mai posed apoi cteva sculpturi i o serie de colecii mrunte de mobile, lzi de ale breslelor, podoabe de metal (mai ales centuri i pieptare naionale sseti), ceramic ardelean i strin, diverse obiecte de pre sau curiotiti i o colecie de arme. Nu ne vom ocupa de toate acestea n prezent, seriile fiind necomplete i www.dacoromanica.ro

" B O A B E D E G R A U

Vase de cositor din Braov (.ium. 1 sec. XVII)

Vase de cositor din: OI) Cluj (1646). b) Cluj (1:51b), Sibiu este. XVII) www.dacoromanica.ro

V. VTIANU: COLECTIILE DE ART DELA INSTITUTUL DE STUDII CLASICE DIN CLUJ 17

piesele prezentnd astfel o valoare muzeal foarte relativ. Trebue n schimb s menionez colecia cnilor de cositor, care ne nfieaz o important lature a artei industriale sseti din Ardeal. Reor ganiznd aceast colecie, am avut satisfacia s constat c ea cuprinde poate cea mai complet serie cu privire la produsele breslelor respective e!mt drk ;;rC:zet.biteSiei cositor precum ,i farfuriile (din care Muzeul posed numai o colecie nensemnat) nlocuiau pe vre muri vesela de metal scump i erau utilizate la anumite ocazii n locul vaselor de lemn sau de lut. De fapt, marea majoritate a acestor cni i farfurii poart inscripii ocazionale, artnd c au fost donate cu ocazii solemne. Astfel de ocazii se pre zentau cnd se srbtorea in snul vreunei corpo raii vreun eveniment mai important sau se donau de ctre calfe starostelui breslei cu prilejul vreunei aniversri. Alte ori aflm din inscripie c farfuria sau cana respectiv fusese dar de nunt i a. m. d. Dar nici principii ardeleni nu refuzau asemenea daruri ce li se ofereau de cte ori vizitau unul din municipii, dup cum dovedete seria destul de numeroas a cnilor care poart pe capac, intr'un medalion, figura n relief a principelui respectiv mpreun cu data ofertei. Industria acestor vase de cositor a nflorit in Ardeal in secolul al XVIlea i ;

dn C!!litizxVlf;!amdcdeas: complet, formele pierd puritatea i proporiile in

grijile, iar mpodobirea plastic sau mai ales gra. vat, aproape nelipsit inainte, devine tot mai rar. Cu toate acestea vasele de cositor i pstreaz nc importana pn pe la mijlocul secolului al XIXlea cnd producerea n mas, n fabrici noui organizate n Sibiu i Braov, le devalorizeaz complet. Industria vaselor de cositor st dela nceput sub influena Germaniei de sud, a Austriei i Boemieij formele vaselor i ornamentele sunt cele curente de acolo. T otu putem distinge net atelierele din Braov de cele din Cluj i Sibiu, care prezint in schimb multe asemnn ntre ele. Canele din Braov sunt n genere mai masive i mai ingrijit lucrate. Ele se disting printr'o baz nalt i cu pro filuri foarte arcui te, in vreme ce canele din Cluj i Sibiu au baza mult mai simplu profilat, fie nalt, fie dimpotriv turtit, dar prezentnd ntotdeauna o curb lin, aproape imperceptibil. Mnerele ingrijit lucrate i masive sunt de ase menea o caracteristic specific pentru atelierele braovene, terminndu-se de obiceiu volura de jos cu o plachet tiat n form de pajur. Lunga list de monograme a meterilor, precum i frec vena datelor gravate pe cni, ar permite unui cercettor s arunce lumin mai precis asupra Arltii a::i a:n;::i cgl:r :aJ:!rt;Jit! individualiti, despre care azi nu tim mai mult dect numele i una sau dou date cronologice, sau poate i numai cteva iniiale.

Cluj VIRGIL VTIANU

Prcdd;a ;allouului din Sumulcu www.dacoromanica.ro

.,

Medalia comemoralivli dela implinirea aj:so de ani de via!li a Sociedlii Regale Rom;\ne de Geografie

SOCIETATEA RE GAL ROMN DE GEOGRAFIE Societatea Regal Romn de Geografie a fost

intemeiat3 la 15 Iunie 1875 i recunoscut persoan moral i juridic i Instituie de utilitate public n anul 1897.

Prilejul ntemeierii acestei societi a fost dat de o adres a Societii Geografice din Paris care invita Romnia s3 participe la congresul de geo grafie din acel ora. Ministrul cultelor i instruciei de pe atunci, Titu Maiorescu, provocnd o con sftuire pemru a se discuta rspunsul ce urma s se dea invitaiei primite, profesorul Ureche fu so licitat s elaboreze primul proiect de statut al unei societi geografice. Discutat n mai multe edine, acest proiect a devenit textul definitiv citit la ntrunirea dela I5 Iunie 1875 la care a participat, sub prezidenia activ a Domnitorului Carol I, 31 din cei 77 membri fondatori.

La data ntemeierii, Societatea Geografic a putut fi conceputl ca o instituie care avea s nfieze in ntregimea ei, complexa problem a pmntului i poporului romnesc. Niciuna din institutele sau societile carei mpart azi, pe specialiti, diferitele domenii de cercetare sau reprezentare a realitilor geografice, nu existau la acea vreme: nici Institutul Geografic al Armatei, nici Institutul Meteorologic, nici Institutul Geologic, nici Societatea de tiine din Bucureti, nici mcar catedra de geografie dela Universitatea din Capital.

Ne apare astfel foarte naturall prima organizare a Societii Geografice pe secii : matematic, astronomic, fizical, zoologic, botanic, mineralogic, geologic, etnografic i arheologic. Ne apar de asemenea fireti iniiativele foarte variate, fiecare membru aducnd in tnlra societate, preocuprile propriei sale specialiti fr acea selecionare, e1a-

sificare i expunere sintetic a materiilului caracteristic nu numai vrstei mai naintate a unei asociaii, ci i fazei de maturitate la care azi abia tinde s ajung complexa rtiin geografic.

Dintre toate aceste iniiatlve, nelept cIuzite de preedintele activ i protectorul societii, Domnitorul i mai apoi Regele Carol I, n special cu urmtoarele se poate fli i azi Societatea geografic :

1. Harta topografic realizat mai trziu de Serviciul Geografic al Armatei.

2. Atenia deosebit dat invmntului geografic n licee i Universitate (Societatea geografic i are partea ei de contribuie necontestat n SUSinerea la studii n strintate a primului profesor de geografie dela Universitatea din Bucureti i mai trziu a doi din elevii acestuia, actualii titulari ai catedrelor de geografie fjzic dela universitile din Bucureti i Cernui).

3. Sugestiile pentru ntemeierea institutelor, geo-lo l;;:tg;iinarea cadastrului, nceput de generalul Brtianu i nc de actualitate astzi.

5. Incurajarea rspndirii cunotinelor geografice privitoare la Romnia prin concursuri ntre elevii coalelor secundare, publicarea dicionarelor geografice, conferine bianuale cu prilejul adunrilor generale ale Societii, publicarea Buletinului astzi ajuns la tomul 51, patronarea tuturor formelor de activitate cu caracter geografic: ajutoare de studii, premii, incurajarea exploatrilor geografice din ar i din strintate.

Evoluia Societii Geografice a urmat linia mai tuturor societJilor similare din strintate. Acaparant i empiric in prima ei faz, ea s'a resimit

www.dacoromanica.ro

VINTIL MIHILESCU: SOCIETATEA REGAL ROMA.N DE GEOGRAFIE '9

:rri

lpf

nbii!r

dt

l:::

u c

era agravat prin menionata absen a institutelor speciale aprute mai triu.

Odat trecut entusiasmul inceputului, Societatea Geo grafic Romn, a intrat, tocmai din cauza multiplicitii preocuprilor, ntr'o faz3 de lnceeal justificat de rzboiul pentru neatrnare, dar nu i de epoca ce-i urmeaU.

Incepnd dela 1882 i datorit in special vice-preedintelui, general Manu, i secretarului general, George Lahovari, Societatea GeograM fic intr ns ntr'o nou faz a desvoltrii sale prin fixarea unui mobil bine determinat: dicionarele geografice pe judee aprute intre 1886-1896, urmate de Marele Dicionar geografic al Romniei (1898-1902) i de cele ale Bucovinei i Basarabiei.

MOI din Muntii Bihorului

Se poate face azi o criticl de sigur nu prea favorabil acestor dicionare de valoare neegal i

Cosi din Jibou in Sllaj

mult prea invechite ca s mai poat servi, n ntregime, scopului urmrit prin tiprirea lor. O bun hartii topografid aduce mai mult folos cer cettorului dect descrierea verbal a tuturor cursurilor de ap cu indicarea cotiturilor i localitilor pe unde ele trec. Preocuprile arheologice, filologice i istorice, la mod pe vremea aceea, au umflat dicionarele geografice, prea adeseori mult deprtate de adevratul interes geografic; datele sta tistice, administrative, culturale, sunt lotal invechite; lucrarea e prea ptruns de vechiul spirit al unei geografii rezumat la nomenclatur i cifre. Totu, dicionarele geografice riimn un depozit de bogat material toponimic, de amiinunte locle adeseori preioase, de date care au o valoare precis de geografie istoric, in fine singurele izvoare de informaie pentru nc multe regiuni i centre ale rii. .

E sigur, cercetiitorii de azi, mai pregtii i mal inlesnii de ct geografii, cea mai mare parte i?1-provizai, de nevoe firete, intre 1882-1900, adl inainte de organizarea nvmntului geografiC universitar la noi, vor fi in msur3 s3 supunii controlului critic cuprinsul dicionarului respectiv, to tu ei il vor folosi. De aceea credem c n'ar. fi poate lipsit de interes o reeditare a acestor dlcionare geografice in spirit modern, dar i cu pstrarea unei pri din latura practici mai veche. Ele vor trebui s se ntind i asupra judeelor de peste Carpai care-i au uriae monografii ungureti, dar aproape nimic corespunz3tor in romnete. dei Societatea geografic a avut de mult aceast

www.dacoromanica.ro

B O A B E D G R. U

preocupare i a i gsit persoanele care s se ocupe de nfptuirea ideii. . . . .

In aceea epoc, edinele Socletu Geografice,

Coltnlina la iqirta d in lacul Moga

solemne prin participarea nentrerupt a preedintelui ei activ, dar i prin spiritul mai protocolar al unor vremuri necolorate inc de excesiv democraie, au fost animate de foarte interesante i foarte variate comunicri, iar Buletinul a publicat unele lucrri de importan deosebit. Intr'adevr, in acest timp, inginerul Alimniteanu relateaz rezultatele sondajului din Brgan; generalul Brtianu face diferite comunicri i public, n Buletin, articole i note privitoare la harta, cadastrul i Allasul Romniei ; D. Grecescu d Flora medical a Romniei ; profesorul Emm. de Martonne ncepe colaborarea sa preioas (Sur la peri ode glaciaire dans les Carpathes meridionnales, Recherches sur la distribution de la popul9-tion en Valachie etc.); profesorul S. Mehedini face s apar primele lmuriri asupra obiectului i metodei geografiei moderne (Locul geografiei intretiine)iincepeaciuneadendrumare a reformei nvmntului geografic la noi (Studiul geografiei in nvmntul secundar); Eugene Pittard d la iveal unele din cercetrile sale amropologice privitoare la Romni, etc.

Tot in acest timp, n fine; exploratorii romni n strintate rder, prin scrisori sau conferine, asupra rezultatelor expediiei lor: Ghica-Comneti:

In ara SomaWor; B. G. Assan: .., OItorie n regiunile polare nor

dice i Cltorie mprejurul Pmntului; Th. Burada: Cltorii la Romnii de peste hotare ; Em. Racovi: Expediia antartic belgian la care aurorul luase parte ca naturalist al expediiei; Popper. Scrisori privitoare la explorarea insulelor ara Focului; S. Pleniceanu: Asupra statului independent Congo.

Dup publicarea dicionarelor geografice, activitatea societii s'a concentrat asupra edinelor generale cu conferine inute de toi iubitorii de geografie i de primii geografi formai la Universitatea din Bucureti. Rolul acestora din urm avea s prind din ce n ce mai mult loc.

n It;;a!i!;::deeftie

de tefan Hepites i Sabba tefnescu, i-a sporit la cteva mii nu-mrul membrilor si activi, iar

Buletinul a fost - cu o ntrerupere de civa ani - redactat, scris sau compilat de rposatul

Lacul Mogooaia, cu palatul brncovtnesc

director al Institutului Meteorologic Central, se poate vorbi de o nou faz n care Societatea Geografic tinde ctre o specializare rafional n limitele indicate de scopul iniial urmr1t de ea: www.dacoromanica.ro

VINTIL MIHILESCU: SOCIETATEA REGAL ROMN DE GEOGRAFIE

rspndirea gustului pentru geografie i a cunoaterei rii.

In acest rstimp: Sediul societii se mut dela Ateneul Romn,

unde rmne depozitul de hri, buletine i dicionare, la Fundaia Universitar Carol 1, unde funcioneaz birourile, biblioteca (aproape 10.000 cri i reviste dela numeroase societi geografice strine) i unde se in edinele Comitetului i conferinele publice cu prilejul adunrilor generale ale societii.

Se intensific aciunea pentru sporirea numrului membrilor (inscrierile au depit de mult cifra de 6000; veniturile din cotiza ii ajung, in 1931, la 531.000 lei).

Se lucreaz activ la obinerea unui teren gratuit de cea. 2000 m. p. i la mrirea fondului de construcie a palatului societii. Mulumit, ntre altele, drniciei unor bnci, ziare, instituii, autoriti, i multor particulari cari au subscris sume

:!i;:lia s;!'2fre(Lea::rdI

Cascadl de pe Lotru

bilanul cuprinznd conturi provenite din capital, legatul regelui Carol 1 n valoare de 300.000 lei, donaii, cotizaii datori te, etc. arta aproape 8.500.000 lei). S'ar fi putut incepe deci edificarea unei case proprii. Dac totu nu s'a ajuns la reali-

zarea, cel pUin parial, a acestui vechiu deziderat cu toate promisiunile oficiale privitoare la druirea terenului necesar, de vin sunt numai mprejurrile actuale.

Cu prilejul jubileului de 50 ani, srbtorit la

Industria lemnului la Btuoiu

20 Decemvrie 1925, n afara emisiunii unei serii de timbre jubilare i a unei medalii comemorative, s'a proiectat i scoaterea unei monografii n limba francez, privitoare la Romnia ntreag. Aceast monografie urma s trateze, pe capitole scrise de specialiti, toate aspectele fizice, sociale i economice ale rii noastre. Mai norocoas dect cldirea societii, publicaia jubilar a aprut intr'o prim brour, care poate fi socotit ca o substanial introducere la monografia proiectat. Ea cuprinde, sub titlul: La Roumanie, ouvrage publiee sous les auspices de la Socite Royale Roumaine de Geographie, Bucarest, 193, dou capitole :

1. Le pays et le peuple roumain par S. Mehedini (136 pagini).

II. Coup d'oeil historique sur le peuple roumain par N. Banesco (63 pagini).

Tot cu prilejul jubileului, d-I Constamnescu doneaz 100.000 lei pentru realizarea unui film naional.

Ceea ce caracterizeaz ns, mai presus de toate, aceast faz de fi specializare raional , este atenia

www.dacoromanica.ro

B O A B E D E G R U

deosebit3 dat3 Buletinului societii, care capt3 acum un caracter mai tiinific i este ncadrat mai precis in limitele disciplinei geografice. Lucrul e datorit, f3r ndoiaU, aportului foarte nsemnat al universit3ilor, precum i concursului pe care il dau profesorii de geografie de pretutindeni i spe-

Malul dun3rean calcaros dela Hrova

cialitii in ramuri inrudite cu geografia. Mulumit numeroilor si colaboratori, Buletinul poate da azi cuvenita desvoltare tuturor capitolelor indicate n statute : procese-verbale ale edinelor i actele societii; lucdri originale asupra tuturor ramurilor tiinelor geografice; traduceri, rezumate sau reproduceri din lucr3ri publicate in strintate; o cronid de fapte geografice; lucrri didactice i pedagogice; o bibliografie geografic.

Intr'adevr, in afar de te prof. V. Meruiu asupra munilor Rodnei aprut mai de mult (n 19oB), ntre 1915-1932, Buletinul public cinci teze de doctorat : (G. Vlsan: Cmpia Romn3, 1915; C. Brtescu: Delta Dunrii ; Vintil Mi

Milescu: VIsia i Mostitea, 1924; G. Nstase: Peuce, 1932; N. Lupu: Bazinul Drmnetilor, 1932); apoi studiile d-Ior : C. Brtescu asupra Dobrogii i regiunii Dun3rii de Jos; G. Vlsan asupra cmpiei Dunrii de Jos i a Porilor de Fier; Mihai David i Vintil MiMi/eseu asupra podiului Moldovenesc; Si. Manciulea asupra Transilvaniei i Cmpiei Tisei; T. Porucic asupra reliefului Basarabiei ; numeroase cercetri, conferine, comunidri, note, recenzii asupra diferitelor re,giuni sau asupra Romniei ntregi datorite d-lor: Emm. de Martonne, Eugene Pittard, Robert Ficheux, G. Vergez- Tricom; Al. P. Arbore, C. Brtescu, Raul Clinescu, Ion Conea, P. Enculescu, G. 1. Gordu, loneseu-Dobropeanu, 1. Iordan, inginer D. Leonida, Si. Mandulea, S. Mehedini, Vintil Mihilescu, V. Mor/ei, G. Nstase, Enrie Oteteleanu, general Se. Panaiteseu, general Ion Pavelescu, Zaharia Panu, N. A. Popp, Mara N. Popp, Iulian Rick, G. Vlsan, I. Vidracu, precum i unei serii ntregi de tineri absolveni sau liceniai ai universitilor din Bucureti i lai.

Fa de modicitatea fondurilor puse la dispoziia facultilor mai ales dup rzboiu, Buletinul Societii geografice ajunge astfel aproape singura publicaie de specialitate in care se poate afirma munca desfurat in seminariile geografice universitare, un fel de tribun geografic la care colaboreaz cercettorii tuturor provinciilor.

Inceputul acestei colaborri de dup rzboiu, l face profesorul M. David dela lai cu studiul su asupra Podiului Sarmatic al Moldovei, urmat mai apoi de alte dou cercetri de geografie fizic (Regiunea Codrilor Bcului fa de podiul Moldovenesc; Relieful regiunii Subcarpatice din districtele Neam i Bacu). Tot Iaii ne-au trimis lucrrile de geografie istoric ale d-Iui confereniar G. Nstase asupra Hotarului lui Halil Paa i asupra Insulei Peuce; monografia nd n curs de publicare asupra depresiunii Jijiei datorit dlui profesor lulian Rickj n fine notele modeste, dar substaniale ale d-Iui Victor Tu/eseu. Cernuii continu3 s3 fie reprezentai prin cercetrile d-lui C. Brtescu (Dacia i Moesia la Ptolemeu; Terasele dela Sudac de Andrusov). In afara ctorva informatii i a descrierii Coastei de Argint de G. Vlsan, lipsete ins colaborarea Clujului, dar nu i a Transilvaniei (te/an Mandulea: Contribuiuni la studiul esului Tisei; Infiltraii de populaie strin3 n Banat; Bazinul Trscaului; Sate i Slae in esul Tisei; Un geograf ardelean : Ion Rusu; P. Sudu: Orae din Apusul Carpailor). Absena se datorete ns unui fapt mbucurtor: desvoltarea Institutului Geografic din Cluj, care, prevzut cu sumele necesare, public un frumos anuar. Cum era i firesc, nu putea lipsi concursul Universitii din Bucureti. Au colaborat : S. Mehedini: Dacia pontid i Dacia Carpatic. Secretarul de redacie al Buletinului, care, pe lng cteva sute de note, comunicri, referate, recenzii, a contribuit i cu urmtoarele cercetri mai in

www.dacoromanica.ro

VINTIL MIHILESCU: SOCIETATEA REGAL ROMN DE GEOGRAFIE "

tinse: Oraul CIrai; Dou momente din naintarea arturilor pe Brgan; Contribuiuni la stu-

:ffJe!8;t1t:a

nb

ie:iF!g;:

Romnilor din Secuime; Infiltraia rutean n Nordul Moldovei; VIsia i Mostitea; O hart a aezrilor rurale din Romnia; Podiul nalt din Vestul Botoanilor : Marile Regiuni morfologice ale Romniei; Diviziunile Carpailor Rsriteni; Ion Conea, cu larg contribuie la Cronica Buletinului i lucrrile : Excursia din Dobrogea a misiunii poloneze Sa wicki; Studiul geografic al castanilor buni din Oltenia; Aezrile omeneti n depresiunea subcarpatic Oltean; Cteva chestiuni de toponimie; Tismana; Niculae A. Popp, n afara participrii la cronic : Valea Prahovei ntre Predeal i Floreti; O ar ospitalier : Albania ; Minoritatea albanez din Jugoslavia ; Raul Clinescu public probleme de biogeografie: Metoda geografic n cercetrile biologice; Repartiia dihorului de step n Romnia; Ion Roca d numeroase i variate note i recenzii i n fine o serie ntreag de lucrri susinute in seminarul de geografie general au vzut lumina tiparului tot n Buletinele de dup rzboiu : N. Plopor : Bordeiul in Oltenia; R. Vulpe: Brganu! in Antichitate; E. Zaharescu: Judeul Saac ; Cpitan Ilie Dumitrescu Nsturel: Interpretarea fotografiei aeriene din punct de vedere geografic; Valentina Ionescu i Constana Florescu: Alimentarea oraului Bucureti cu lapte i derivate in anul 1928; Marius igoiu: Desvoltarea oraului Constana; Mara N. Popp: Confesiunile Albaneze; Aurora Capa: Plutritul pe Bistria; Maria V. Popa: Hinterlandul Galailor, etc.

In fine, ar fi nedrept s nu relevm c i in epoca de dup rzboiu, alturi de colaborarea regulat a geografilor legai mai mult de universiti, societatea noastr continu s se bucure de preiosul concurs att al unor geografi strini, ct i al specialitilor din ramurile inrudite cu Geografia : Emm. de Martonne: La Roumanie nouvelle dans la nouvelle Europe ; Robert Ficheux: Paysage de France et de Roumanie; Eugene Pittard: L'indice cephalique en Roumanie; Al. P. Arbore: Insemntatea cercetrilor geografice pentru cunoaterea poporului romn; I. C. Bcil: Ho-tarul de Apus al Moldovei ; P. Enculescu: Progresele cunotinelor noastre cu privire la biosfera vegetal n Romnia; N. Istrate: Statistica naionalitilor; D. Leonida: Perspectivele economice legate de valea Bistriei Moldovene ; L. Mrazec: Origina reliefului tectonic major al globului terestru ; Victor Morlei: Infiltrri romneti

dintr'o parte n alta a Dunrii, peste balta lalomiei; Enric Oteteleanu: Meteorologia i agricul tura cu privire special la Romnia; T. Porucic: Relieful teritoriului dintre Prut i Nistru; I. Vi dracu: Braul Chilia, etc.

Alturi ns de atenia fireasc acordat publica iilor societii, s'a relevat nc de mult necesitatea imperioas de a se reflecta i asupra altor mijloace de extindere i intensificare a activitii acestei instituii de utilitate public. Aciunea de cunoa tere a rii noastre i a strintii intreprins de societile de turism, direCia propagandei, revistele regionale, etc. justific i mai mult, prin emulaie, dorina membrilor societii geografice' de a cuta i a gasi un ct mai mare supliment de mijloace, care pe de o parte s fac mai activ i mai cunoscut societatea noastr, pe de alta s reprezinte o mai complet i mai efectiv ndeplinire a scopului principal fixat de statute.

Care pot fi aceste mai numeroase i mai intense forme de munc menite s sporeasc interesul pentru opera Societii Geografice? Ele au fost indicate, in diferite timpuri de membrii acesteia. Vom cita cteva din aceste mijloace care ni se par realizabile : cicluri de conferine publice cu interes geografic general sau nai"'nal; o bibliotec de popularizare a nOiunilor de geografie general i de cunoatere, sub forma descrierii controlate, a pmntului i poporului romnesc, un mic atlas de buzunar cu informaii geografice, economice i date statistice n felul celui publicat de Istituro geografica de Agostini ) ajuns acum la al 30-lea an

Vlcovul

(firete, ne gndim la un atlas care s priveasc in primul rnd, Romnia); cel pUin o excursie pe an cu membrii societii, etc.

Gsim naltul ndemn i iniiativa acestei Irgiri i intensificri a activitii SOCietii Geografice, n cuvntarea pronunat de regretatul ei preedinte

www.dacoromanica.ro

B O A B E D E G R U

Regele Ferdinand I, cu prilejul jubileului de 50 ani. Credem di nu putem incheia mai bine acest scurt istoric al Societii de Geografie, dect reproducnd aici neleptele cuvme regale :

t . . . 0 strngere a rndurilor tuturor profesorilor de geografie, aa fel ca ei s nu rmn rsleii i uitai n localitile ndeprtate unde i au catedrele, ci s fie mereu incurajai ca nite apostoli i harnici exploratori ai regiunilor n care se afl .

c Cu deosebire profesorii din inuturile alipite la patria mum trebuie s desfoare o munc mai ncordat, deoarece pn acum, afar de rare excepii, pmntul i popoarele de acolo s'au cercetat

mai mult din punctul de vedere al fotilor stpnitori, iar neamul romnesc a fost studiat numai n treact i ca un obiect de curiozitate etnografidi.

(1 A doua preocupare a societii noastre ar trebui s fie n privina centrali%rii i sintetizrii ntregii ctjvitI n legtur. cu geografi, precum a mceperu unor lucrri de popularizare geografic, pentru ca ntregul popor s nu rmn lipsit de cunoaterea rii i a tuturor gruprilor etnice conlocuitoare pe acela pmnt de attea veacuri .

VINTIL MIHILESCU Confrtniar d geografi la Ul1ivrsilalea din Bucureti

Ciobani din munii Sibiului.

www.dacoromanica.ro

C1J3re\ii de sub streaina bisericii din Vioreti

B I S E R I C A D I N V I O R E T I Veac de aur al artei noastre populare ) 1) este

acela care dela 1750 la 1850 ncalec pe dou secole; atunci, tradiia popular care mocnise atta vreme se afirm i:1:bucnind pretutindeni; atunci, rspun:1:nd unei cerine generale intervin episcopii pe lng domnitori ca s ocroteasdi pe :1:ugravii pmnteni ca Ioan ' i Mincu din Grdeti '), pentru ca s intemeieze primele coli de zugrvire la Episcopia Rmnicului, cel dintiu la 1788, cel de al doilea la 1800, dnd astfel prilej attor oameni simpli, cari simeau acest imbold, s transpun in orna menta ie povetile sau scenele ntiprite in imaginaia lor, mpletindu-Ie, pe ct era posibil, cu tipicul erminiei.

Astfel fcea :1:ugravul dela Runc, n Gari, unde reprezenta, n 1835, scena nmormntrii fiilor preotului care le face singur slujba in timp ce preoteasa ii jelete '); sau cel dela Copceni, Vlcea, car(zugrvea ursarul jucnd ursul '), poate fiindc primul era ctitor, dar mai de grab pentru c ultimul, in credina popular, a fost cndva biat

') I. Nnilescu, Arfa pop. rom. fn Rell. de filoo/ie, voI. XI, 19:15-:l6.

") Urechil, Isf. rom., V, VI, p. 416. 1) Id., voI. VIII, p. 34. t) A. tefulescu, Gorjul iSI. i pitoresc, p. 17:1. ') Preotul T. B11e1, Arh. Olt., an. VII, No. :19-30.

de pop i c n Floarea Darurilor ') simbolizeaz mnia pedepsit, ceea ce face ca el s fie reprezentat, la o epoc ceva mai tr:1:ie, i pe fntna din ograda mnstirii Horez cu raiul de albine ce-I nconjoar, inepndu-l.

In impresia produs asupra imaginaiei dornic de minuni cu tlc edificator, aflm i motivul pentru care se reprezint cu atta predileciie sfntul Cristofor cu cap de cine. Ptruns prm Rusia in Moldova unde a fost tiprit 1), aceast legend bizantin s'a rspndit aa de mult nct la Turceti, Vlcea, o gsim scris cu amnuntul, sub chipul sfntului mucenic, in biseric.

T Of astfel se explic reprezentarea parabolei cu inorogul, luat din romanul Varlaam i Iaasaf 3), sau fabula cu vntorul, furnica i porumbia t) impreun cu scene din Fiziolog.

E momentul cnd din plmdeala cu atia fermeni cresc o sumedenie de monumente neondeiate, de a neintrecut frgezime de simire, de un colorit pe care abureala timpului abia l-a atins, monumente umile, menite s piar ne luate n seam, nainte de a fi povestit tot ce au de povestit.

') N. Cartojan, CiIr,i/, populare In lit. rom., p. 196. ") M. G;lSter, Srudiu and ttxts in /olklore, val. TI, p. 1054. 1) N. Canojan, CiIril. pop. !it lit. rom., p. 245. t) V. Bdtulescu, Bul. corn. man. ut., OIn. XXIV f. 67.

www.dacoromanica.ro

,6 B O A B E D E G R U

Printre legate1e acestei epoci att de apropiate de noi putem numra biserica din Vioreti, comuna SHi.tioara, Vlcea, care cu friza ei de ctitori clri, incingnd cu grafica unei miniaturi persane edificiul 1), ne nfieaz o fresc cu subiect lumesc, desfurat in ritm vioiu, de copite ridicate.

Pisani3 dela Viore(i

Biserica zidit la I782 i zugrvit la 1807, prezint pe lng interesul artistic, i documentar, i este ridicat de Ion Vtaful Uranu cruia tradiia oral i atribue 40 de ctitorii - e-l a mai fost ajutat de ali donatori, reprezentati cu toii n exterior. Ar fi deci al doilea caz de asemenea reprezentare, ci-l N. Iorga citnd pe acela dela biserica galben din Urlai ca fiind unic S). Planul bisericii este dreptunghiular, cu o absid pentagonal mai in retragere fa de corpul cldirii. Tmpla, de zid, cu tocatorie , n jurul scenelor din viaa lui Isus, o desparte de naos. Imprirea spaiului a fost modificat ulterior la 1908, atunci cnd s'a lrgit desprirea dintre naos a:?a:iJocr;d:ao:tdaPdi ; I:lejmt I;e!e a::: !atn!: Tot atunci s'a mutat chenarul uii care se afla ntre pronaos i pridvor; acest chenar de piatr sculptat este acum ncastrat n faad, continund de o parte i de alta a pisaniei, al crui loc il recunoatem n interior pe peretele de apus; el este impodobit cu rasace nconjurate de o linie erpuit i formeaz sub pisanie, de-asupra uii de intrare, o arcad trilobat. Pisania am cetit -o astfel : sf(;U b::: l ':izfinu t ica:! a nsctoarei de Dmzeu Fecioarei Mria i a sfn-

') Trebue amintit aci motivul clJ3retiior care decorea flacoane1e persant din Alep, Siria, vei Gllick und Dietz, Di KIl1l$l des Islam, Tafel XXI. Propylaen Verlag.

') N. Iorga, Blll. corn. mOIl. isr., an. XXIV, f. 67.

tului Ioan Boteztorul i s'au fcut de robul lui Dmzeu Ion, de soia lui Anadreka (?) i prinii !alr' J:e Jfn ; J1t oat(I;\ Pe peretele de apus, inspre miaz-zi, aflm ctitorii: Constandjn Barta, Dumitru i dou ( Monahii ) ale cror nume au fost terse. Portretul ctitorului Ion Uranu, Vtaf de plaiu 1), l gsim n interior pe peretele de apus, spre miaz-noapte, cruat de reparaii, alturi de Maic-sa Nedelea ) , care poart maram i o mantie de coloare deschis, lsnd s se vad rochia vrgat n cenuiu, albV!aft;r!t!!pir;lotr:itte imbdcat n dou dulame, una rou deschis, alta neagr cu reveruri de blan cenuie, deschise pe un anteriu vrgat n diagonal, peste care este ncins cu brul. Din anteriu ies pantalonii de pnz!i strni la glezn, n picioare poart opinci. In mn ine o cruce. Prul lung, dat peste umeri, este de un elond rocat. La Urani, alt ctitorie a lui (1800--1804), e reprezentat ntr'un costum cu dou iruri de nasturi mari i cu gletane la mnecile largi, spinteca te, din care ies manete ca de dantel peste alte manete strmte, de asemeni galonate; la gt are un jabot il-i tot costumul i d o nfiare ungureasc. In portretul acela pare mai tnr i mai blond. La Cociobei, in biserica pe care se zice c a ridicat-o tot el n satul natal al omului su de incredere Cociobea, dup indemnul acestuia, l vedem ntr'un costum identic cu cel dela Vioreti, numai c pletele i sunt crunte. Data pictuni fiind 1802, pletele c-

Clreii dela ahae

runte par a fi o simpl fantezie a pictorului, al crui nume ne-a fost pstrat ntr'o inscripie deasupra intrrii n naos : Bucur-te gur u prin care au trecut singur cuvntul stpnu(lui) 1) EI era vtaf al Plai ului Hore.

www.dacoromanica.ro

MARIA GOLESCU: BISERICA DIN VIORETI

care ai sfdi mat cu naterea ta incuietoarea iadului. Dinu zugravu 18(0)2 1). Numele celorlali zugravi din Cociobei le gsim n pomelnicul din proscomidie : Manolea, Costandin (Dinu), Gheorghe, 180:1. Acest lucru ne intereseaz cu deosebire indicndune zugravii dela Vioreti, unde nu am putut gsi nici un nume, inscripiile fiind probabil distruse la reparaie.

Stilul picturii interioare dela Vioreti este acela, coloritul unde predomin verdele, figurile ndesate, ornamentele din jurul medalioanelor din bolile navei se aseamn cu cele dela Cociobei.

Dar s trecem mai repede la descrierea pe din afar a bisericii din

:ttrde nUb7sile eXiio;c!: vreme nIate de boerinai, de preoi, de

lernlt

use::frp7n:'J

Iat mai in relief, zugrvit cu obinuitul motiv de triunghiuri roii 011-ternnd cu triunghiuri cenuii.

Ferestrele au fost lrgite cnd s'au astupat arcadele pridvorului, distrugndu-se astfel o inscripie i parte din orna menta ie.

Brul, destul de sus aezat, face un cot i se ridic i mai mult in dreptul vechiului pridvor ; este al-ctuit dintr'un ciubuc grosolan modelat ntre dou rnduri de zimi n sptur, cei din rndul inferior fiind ceva mai mari. Ciubucul este mpodobit cu rinceau-ri J} roii alternnd cu (( rin-

Ctitorii dela Urani

ceau-ei cenuii, iar umii sunt zugrvii cu rou, ocru i albastru cenuriu.

Sub beu, un mohv de semi-cercuri punctate ahernnd cu ciucuri, in rou. Regsim acest motiv

") Bis. din Strlchintljti, Vlcea. Cf. Diel. Geogr. aljudelului.

sub cele trei rnduri de zimi mruni, tot n sptur i deasemeni zugrvii, cari in loc de corni.

Acoperiul este de indril cu strain lat; de-asupra naosului se ridic o turl mic de lemn datorit reparaiei dela 19oB, cci la origin biserica n'avea turl.

Deasupra inrrrii In biserica dela Vioreri

Intre bru i corni se desfoar friza de ctitori reprezentai cte doi sau izolat, n picioare sau clare. Exteriorul bisericii nu a fost atins dect in dreptul ferestrelor i la pridvor. foarte rar pe alocuri unde a czut tencuiala -peste pictur nu s'a revenit de fel.

Intre bru i soclu se mai vede o decoraie de mari cercuri roii nconjurate de incolciri vegetale.

Pe faad, de-asupra celor trei arcade astupate, de o parte i de alta a hramului care, dup cum am spus la citirea pisaniei, reprezint Intrarea n veac a Fecioarei sau Vovedenia, sunt zugrvii sfinii cavaleri Gheorghe i Dimitrie.

Prima scen vdete un mare sim al decoraiei, o delicatee i un talent narativ care lipsesc n interior. Talia mldioas a domniei care trage dup sine balaurul rpus de sfntul Gheorghe, pare oprit n mijlocul executrii unui dans ritual. S'ar crede c zugravul i-a dat o importan precumpnitoare fa de celelalte scene, i ne putem pune intrebarea dac aceasta nu ar fi datorit faptului c zugrvea pe patronul su? Semnul, care de obiceiu intovrete isclitura zu-

:{ui:f:blaSf:g: j est t:;iu nr alt meniune de nume, dovedete c unii zugravi erau deprini a-i reprezenta patronii alturi de hram, i am putea conchide c numele zugravului care a executat hramul, sfinii cavaleri i friza din jurul bisericii, se numea Gheorghe,

www.dacoromanica.ro

" B O A B E D E G R U

poate acel Gheorghe pomenit ca zugrav, alturi clreti: Ioan sn Popa Constandin . i un nede Manolea i Constandin, n altarul bisericii din cunoscut al crui nume a fost ters; nc un Cociobei. Acetia din urm au mai zugrvit pentru Vtaful Uranu biserica din Trgul-Horez 1) i biserica din Copceni ') (dac nu i pe cea din Urani, unde am descifrat numele lui Dinu zugravu ot sud Gori) cu ajutorul calfelor Dumitru i Dumitracu.

Timpanele arcadelor sunt mpodobite cu Hinceau-ri n rezerv & pe fond rou.

Pe zidul de miaz-zi, dup cotul format de bru la terminarea pridvorului, ncepe teoria ctitorilor pe care o vom descrie n ordinea personagiilor: avem ntiu pe Stana soia 1) n scurteicu i cu maram pe cap, innd de bra pe .Stanciu sn Dumitracu., in hain lung alb deschis pe un anteriu vrgat i cu o cciul nalt, rotund pe cap i un rotogol cu ncolciri vegetale mprejur ii desparte de e Ioan sn Stanciu, clare pe un cal sur, n port rnesc, cu cmaa alb, cciul ascuit i opinci ale cror nojie se pot observa i alt rotogol, i vedem clare pe Enea La, Anghel sin Viorel, sin ego 1) i Nicolae Viorel, toi n acela costum, pe cai roibi i cai suri alternativ i numele lor stau scrise naintea fiecruia n caractere chirilice. La un mic interval, in hain neagr, cu un fel de cuc poliedric pe cap, clare pe un cal negru, incheie irul Ioan Vtafu Uranu .

Vtaful Ion Uqanu (bi. din Urani)

Iar dou rotogoale i procesiunea urmeaz pe

;:ica;Iit

s:r:nude b

r;e rah;0

3!gh!

ereu care este in hain lung alb i anteriu vrgat in diagonal; pe latura urmtoare doi

1) Pr. T. mlel, Arh. Olt., an. VI, No. :19-30. ) lbidtm.. 1) prtotU5.l1.

Biserica din Urpni

rotogol in dreptul altarului i vedem mai departe pe c lon sn Constandin Radulin t, tot clare ca i Constandin sn Alex(andru) ., apoi e Climent ermonahu(l) ) n ras clugreasc i (1 Ioana eria * alturi de Ioan ginerele lui Voicu. Pe zidul de miaznoapte, Elisaveta monahia, un personaj al crui cap i nume au fost acoperite de tencuial nou, apoi Constandin Radulin cu familia, de asemeni in parte teri. Aci se descifreaz inceputul unei inscripii care pare s fi fcut fa unui mormnt : Aci odihnete robul... .

In comun se mai gsesc i azi urmaii acestor ctitori moneni ce au fost fr ndoial de batin oameni slobozi ) 1).

Se poate, credem, afirma c donatorii reprezentai clare f3ceau parte din cei 20 de plei clrei ce se numesc i poteca * t) orndU1i pe

') In documentele copiate de Dionisie Eclesiarhul, nul. A. R., 2083, tr:1tnd mai toate despre regiune, ne intlnim mereu cu acustl denumire.

") Urechi, Ist. rom., VII, p. 296--98. www.dacoromanica.ro

MARIA GOLESCU: BISERICA DIN VIORETJ '. lng vtaf s vegheu la buna paz a plaiului i s bat rzboiu cu hoii 1) 1). Era firesc, odat

admis hotrrea de a reprezenta pe toi ctitorii n exterior, s-i figureze clare dup cum o cerea ns dreglitoria lor. Credem ns c fr existenta obiceiului, care se impusese n mai toat Oltema la epoca aceea, de a zugrvi calul neuat, dar fr clre pe biseric, cum de pild se putea vedea

;anag1 e b;::a re ?:l

i gtui unui cal, n tovria unor litere chirilice f.lir sens, la mnstirea ]itianu nainte de restaurare !), sau pe biserica din Suteti de pe drumul Ddiganilor, la Godeni, Gori, etc. i fr nrurirea vreunui manuscris ilustrat al Alexandriei care putea fi purtat allituri de erminie cu tot materialul necesar zugrvirii, meterul necunoscut nu ar fi avut ndrsneala sli introduc aceasd tem nou n decoraie.

De altminteri, att caii ct i felul cum sunt aezai d1Ireii dela Vioreti, corespund ntocmai stilului ilustraiilor din Ms. A. R. 86g din

') Id., voI. VII, p. 557. ") (D) ucip (al).

1790 1), al crui prototip trebue s fi fost cunoscut mai multor copiti.

Atribuim aceast inrurire Alexandriei, calul dela Turceti propunndu-ne solUia enigmei rostului acestor cai ce stau de straj in imediata apropiere a pridvorului, uneori deasupra chenarului acestuia, pe peretele de miazzi, acolo unde in tind se reprezint (( vpaia de foc 1) 1) cu toate caznele iadului din care se desprinde Alexandru 8) ntre mpraii Kyr, Por, Darie, Nabucodonosor sau Tar August t). Tlmcirea acestei reprezentri se impune dela sine dac ne amintim c n localizarea romn a Alexandriei, Ducipal 6) va necheza cu atta putere, nct se va cutremura pmntul de va iei din ni, i atunci se va ntlni cu Alexandru care va ncleca pe el ca s intre m-preun n raiu ').

Inscripia dela Turceti risipete orice umbr de ndoial. Peste calul rou desemnat cu mult stngcie citim in caractere chirilice (f Ducipal . Pe acest cal neuat il gsim spat i pe crucile din vechile cimitire olteneti, la Brncoveni de pild. Acela rost vor fi avnd i capetele de cal ce ncadreaz fntnile, dedicate i ele mOrilor, pe care sunt nirate pomelnicele.

Intrarea biericii din Turce!i

') N. Iorga, AII. Ac. Rom. XXXVI, mem. seCI. ln. Notm cl acest ms. a fost copiat la Iai, prototipul venind probabil din Rusia, ceuce ar da indicalii n ce privete stilul.

") Epitaf din Colecia MOII. /I. Craiova. ") N. Cartojan semnaleau o icoanil fi 2 biserici In Mun

tenia de tipul ce-[ vom numi Alexandria, n Cdrile pop. In Iit. rom., pag. 226.

') Biserica din Mileli, VS[cu. i) Zanne, Prov., rIJm., voI. VI, 108. ') Cartojan, Ibidem, pag. a27.

www.dacoromanica.ro

'0 B O A B E D E G R U

In folklorul nostru calul este adesea asociat cu ideea de moarte : avem calul alb al arhanghel ului prevestitor n care crede orice ran; calul rou din fundul iadului; calul notnd in snge, semn de moaC[e 1); calul pe care e rpit mireasa mortului, nenumrate credine i cntece unde-I n-

Porla cu troi3 dela Vioreti

tlnim cu asemenea atribu\e. Rmne de vzut cladi nu s'a rspndit la noi, ca n Rusia, venind dela Athos. acel colocviu al sfin\ilor prini Vasilie, Grigorie i Ioan, cari-i pun ntrebri i dau rspunsuri la enigme, gen de predilecie al povestirilor poporane i unde calul simbolizeaz cre-

r:tr;Ul

bUtul:

es:

u;ferar cfiPe tribuit cu inrurirea lui la fixarea motivului.

1) L. lineanu, Basmtl' rom., p. 70. ') C. Calmann, AII. rulS. Htilinltgenden, Milnchen 1922,

p. 7 Glsim trcut act3t colocviu printrt dr!ile de lepldat t, Vtri Cartojan, CiJr/ile pop. In iii. rom., p. 270.

Locul calului n apropierea judecii din urm era deci gata desemnat in nchipuirea meterului zugrav, pe care deprrarea de biserica central nu-I constrngea s urmeze fr inova{ii directiva unui tipic.

Acest lucru odat stabilit, vom observa c ne indrumeau, ca un fir conduditor, dela uruilul motiv al calului pn la inflorirea artistic ce se arat absolut independent de form i de stil, care pare s nu mai trdeze urm de legtur cu acele ncercri ovitoare, i care este brul de clrei din Vioreti.

xa;J:ie na_r::

i!a.:r

i:a;;pi

uc:

uJii

vi,:f=

deletniceau cu tlmcirea ei dup cea elineasc., cum o fcea de pild Vasile Dimitrievici, zugrav ot Sibiceiul de sus. 1) la 1781. Ar fi poate prea riscat s vedem o legtur intre Erminia de pictur i Alexandria dup dsfoirea manualului din biblioteca d-Iui C. C. Giurescu, datnd din 1796, unde amim intercalat ntre scenele religioase, imagina unei femei n costum persan, cu arcul n mn i tolba de sgei la umr, aceea ca n manuscrisul Radului zugravul, publicat de Koglniceanu 2), n care dnsul vede o jupni n inut de vntoare, dar care putea mai curnd fi inspirat de costumul i atributele reginei Thalistrada din Alexandria?

In orice caz, din Alexandria a luat zugravul bisericii Mntuleasa din Bucureti centaurii ') pe cari i-a zugrvit n pridvor cam pe la aceea epoc.

Cercetnd mai de aproape aceste bisericue din ctune aproape inaccesibile, ridicate in jurul anului 1800, vom avea prilejul s constatm c ne aflm de multe ori inaintea unui altoi 4) al artei pe ramura literaturii edificatoare sau apocrife, i ele ne vor ngdui s surprindem momentul cnd, dup emanciparea ranilor de ctre Domnitorii din acea vreme, fi prin mijlocirea artei, se trezeau sufletele din mtunecimea maselor amorfe spre cunotin de sine i personalitate.

De aceea s lum mai des drumul care, dela TrguI-Horez, pe Cerna in jos, trecnd pe dinaintea unei stnci cenuii roas de ape i de vnturi, peste un pode ingust i printr'o livad de pruni, ne duce pe sub poarta-troi la biserica din Vioreti.

MARIA GOLESCU

') C. C. Giurescu, Rtv. Ul., XIII, p. 313 . ) Rtll. p. Ist. arh. ,i filolo,., voI. 1, 174 buc., 1883. ') Ms. AInandrii dela Cancelleria di San Giorgio dti

Greci. Venetia. t) A. Springr, KondakOIl, L'art. byz., Preface.

www.dacoromanica.ro

,. F R U S A L I A

CRONICA VIII Era medic, dar i ziceau Contele pentru o d

r1i.pntur de castel ruginit i sparr pe care il avea pe o stnc. In ochi o vreme urt, o pereche de must,3,i de pisoiu slbatec, dou cizmoaie venic noroite chiar i vara, o plrie cu falduri i un baston finut cum ineau strmoii lui sulia. Era medicul din Sfnta Maria. i fi auzit i voi de el. Era 11.1 de fcea pe fiu-su s plng pe arie, tot ciupindu-I i plesnindu-l cu apca.

- Ce are de plnge copilul d-voastr, d-Ie Conte ?

- Inchipuii-v ! S'a amorezat de cocoelu! la i vrea s-I ia acas.

- O, srcuu! ! i hop, rncile, fugrind cocoelul ca s-I d

ruiasc copilului doctorului. Ca medic, nu era ru; era djn avangard. Cei

din Sfnta Maria, dadi au dou brae, au n schimb un picior de lemn.

Nscut din vi eroic, ultim vlstar al unei obrii care, dup el, trecuse prin foc i sabie jumtate Italia, fcea pe doctorul de ad ca un rzboinic din evul mediu: ori omora, ori scotea afar din lupt. In cei treizeci de ani de serviciu la Sfnta Maria, ctigase nu tiu cte btlii ; intreg rsboiul de treizeci de ani.

Intr'o sear, la jumtate drum de Frusalia, ntr'una din acele crciumi roiatice i jupuite pe dinafar, dar n care gseti un vin de mare liturghie, sub unul din cerurile de spaim att de plcute raelor, vorbea de vremurile vechi :

- Eu a vrea s fiu un strmo al meu i s triesc ca pe vremea btliilor pictate in tablouri, fiindc nuntrul meu url nc un ntreg trecut de glorie i de snge: gloria strmoilor mei i sngele dumanilor. Trim, dimpotriv, n timpuri de mntui

B O A B E D E G R U

roafe de snge. Cel mai bun vin la ei, este oetul. Dup unii se spune chiar de capelanul acelei pa rohii d ar face salata cu praf de puc.

Iar noi ne duceam totu la Sfnta Maria s fa cem dragoste, ns noaptea i cu cuitul.

In fala parobiei, inflorit pe de-a'ntregul in fOt, un piefllic inalt eli un copil de uce ani.

Treceam peste cmp, sream peste crpturi i peste garduri. Cu apca pe ochi, iar n buunar, cuitul cu prsele. Orice gomot, o alarm, orice umbr, o trdare.

La lumina stelelor, aproape in paradis, fceam dragoste ca ho{ii. Senintate i fric, srutrile le ddeam incet, cuvintele de iubire brniau n umbr ca insectele.

- Ce este, Nando, de scrie? Era cuitul. i Nando rspundea : - Inima, Cortesia. - Ce-i lucete in mn? - Bale de melc, o, Conesia. Sus, stelele luceau peste povestea dragostei ca

ntr'un descmec.

Dar ntr'o zi de Manie ... dimineaa, ca o mare minune, infioriser migdalii, iar n pdure psrile nprleau.

Cmpia prea in s3rbtoare ! Fceau pinii un gomot marin i sub mguri marea vjia ca o pdure. In faa parohiei, nflorit pe dea'ntregul

n roz, un piersic, nalt ca un copil de zece ani, atepta. Ii venea poft vzndul, si legi o panglic de mtase n jurul unei crengi i s-i pui pe flori o prescur sfnt. Nu 1tiu ce binecuvntare rspndeau sus pe acopenuri clopotele. i Sanguineta m atepta, n apropierea mrii, la Sfnta Maria.

Dup amurg, eu i Nando plecarm. Sub marile umbre nsngerate ale serii totul se

schimbase. Era n sufletul nostru, in aer, nu tiu ce trist presimire : o prere de impucturi n vzduh, iar n dosul desiurilor, umbrele pndei.

Din an{, un fluier. Cine tie cine era ! Pregtirm cuitele. La jumtatea drumului, pestrie n mbrcminte, Cortesia i Sanguineta se avntarll. spre noi palide i tremurnde.

- Pentru Dumnezeu, nu venii. Este cineva in dosul stejarilor. Am auzit micndu-se frunzele.

Dar noi continuarm. Singuri, am fi fugit, dar la bra cu ele, nu: cu ibovnica, nici un miel nu fuge.

Indrtul stejarilor, ne oprirm pe furi, fr s vorbim. Erau mari stejarii azvrlii colo sus

- Nu, venii. Este cineva ndrtul stejarilor.

printre focurile amurgului. O umbr de biserid ntrzia printre coloanele trunchiurilor, i un mur mur de mulime nuntrul desiului. Ateptau stejarii ca marea s le trimit, ca ntotdeauna, suflul ndeprtat al vnturi lor pentru cntl!irile serii.

www.dacoromanica.ro

FABIO TOMBARI : FRUSALIA "

Nando vlzu n acea penumbrl, micnduse ceva. Lul cuitul ntre dini i se avnt peste rpe. Cortesia il urml. Auzirm un ipt. Cor tesia lein.

- NI l-au omort ! - Pe cine? - Pe Nando, - url Sanguineta. i atunci srirm i noi. Rezimat de un stejar,

cu minile pe pntece, Nando murea de rs, iar mai ncolo, Cortesia zcea n nesimire.

In drtul unui trunchiu sttea Contele cu o ranc. Rou, nvpiat de ruine i asudat, Contele ne privea tremurnd, in timp ce ea, ranca, nclzit toat, aproape goal i topit, i acoperea faa cu minile.

- Papa, strig Sanguineta, - ce faci e ngrozitor; mama are s moar de durere.

- Pentru Dumnezeu, - o sftui Contele, - s nu-i spunei nimic mamei, nu trebue s-i spunei nimic. Convingei-le voi s tac, - mi zise mie i lui Nando, - convingei-le voi. Am greit, o tiu, am fost slab, dar pentru Dumnezeu, nu spunei nimic. Ah, voi nu tii ce tare este coada mturii deacas, nu cunoatei pe nevast-mea, n'ai incercat niciodat unghiile ei, ipetele ei, cutremurele ei. Dac mai inei pum la tatl vostru, salvai-!. A prefera s m omor dect s mnnc iar btile ei.

n Virr:sJipti:brlta'r/an: i n neta plngea pe cotul meu:

Era ceasul petrecerilor lumeti i al binecuvntrii. Ceasul n care boierii dela ora petrec, iar la barier trenurile i mahalagii fluer ca erpii. Ceasul n care deasupra umilelor parohii, ca soa rele peste gru i peste vii, se ridic prea Sfntul Epitaf i i sunau dopotele peste vin i peste pine.

- Frumoas sear, d-Ie Conte. Dar Contele nu rspunse. Fr suflet i fr

snge, venea dup noi ca mgarul lui Piran : mgar de ras1i, dar de ras slab.

- Asta nu-i via1i, ci pOdiin, - :ticea n crcium, dup trei zile, Contele. - Alte vremuri, vremurile Marelui Ieremia ! Ca s in piept unei armate, un rzboinic era prea mult i era de-ajuns o jumtate de rzboinic. Despotici, fr pat i fr fric, cu moartea sub lunic i n piept cu o inim n furtun ca un leu n cuc; o cutezan plin ca cimpoiul.

- Am neles, d-Ie Conte; dar primejdiile, rnile'l - obiect preotul.

- A, ce primejdii ! Ce sunt primejdiile n faa unei spade n mn, arztoare ,i tioas, aa cum iese din minile fierarului? runl1e J Ce este o ran, dad prin acea ran trec raze de soare i zvonuri de biruin?

CRONICA IX

Muntele, posomort regiune de stafii i de vnat, se nal n fa. Rpele acelea, peterile, maldrul zpcit de bolovani i de stejrei, toat patria groaznic i vijelioas a vechilor tlhari din Marche, prea, sub visul ru al norilor, creiat

nlies:l otoev;bie ti ri;i sfidau inl{imea, ca nite uriai mpietrii de o ;:u fi;; bu:r:::oNririru c;reca;i capr ntinse parc de barbari peste marea flacr ndeprtat a soarelui care, aezat jos la apus, i aprinsese frumosul foc seral n drtul munilor, de unde vntul, clrind s adune furtuni, aducea nu tiu ce mirosuri slbatice i melodii ciudate igneti. Dar cine ipa pe de-asupra capetelor noastre ? Sus, printre nori, n sprtura de potop a stncilor, nger al furtunii, un vultur cu zborul grav i fatidic scrrnea ctre vnt. Prometeu in lanuri pe stnca urla a Caucazului a vzut, fr ndoi.al, avntndu-se din Olimp clul lui mic i sur ca rndunica.

Iat, vulturul se rotete sus, aruncndu-i ipetele ctre vnt. Dac muntele are un creer, vulturul este ideea lui. .

Dar noi ne coborim la crciuma din vale. Adpost de cruai, de pribegi i de retori; ddit lng oseaua mare, cu piatra de pe stnc,

pe vremuri int a cavalerului Galben, crciuma ve che i singuratic i are vatra cu un co de mnstire. Uitai-v ce alaiu de carnaval este pe tavan: unci negre de fum, crnai nebuni, salami prfuii de piper, ca n casa Lorensilor. Nici Tiepolo n'ar fi fost n stare s nscoceasdi un motiv convictual de o att de sincer alegorie. Uitaiv cum bietul pisoiu n post, se mstue n contemplare.

- Ei, Sigismund, d-ne nite vin negru bun i sec. Cnd are s rpie potopul, am s beau sub bolta de vi in sntatea diavolului, concetean al tu l

- Acum treizeci de ani, ntr'un ceas ca acesta ... - ncepu necunoscutul adresndu-se crciumarului. Crciumarul cu treab mprejurul vaselor de aram din buctrie, nu era de fel, cum v nchipuii, slabul i neleptul vraciu al acelui loc infernal. Turpissimus nebulo, ar fi zis Melanchton. De fel ! Gras i rumen, putea s se asemene mai mult cu berarul lui Carol cel Mare. Il ineam minte de cnd, mpreun cu Giorgione, ii furasem slnina.

- Acum treizeci de ani, ntr'un ceas ca acesta, pe un timp la fel de urt, btur la ua tavernei d-tale, doi oameni ...

Era plcut la ora aceea, ntr'o lume plin de nchipuire, in faa farfuriei fumegnde plin de

www.dacoromanica.ro

34 B O A B E D E G R A U

macaroane ferbini Ucute in cas, era plcut, zic, la adpost de furtunile bubuind departe, sI auzi vorbind aa un necunoscut. E plcut o bun cin de iarn n sunetul unei apropiate furtuni, ntre o povestire i o nuvel de via trit ntr'un

Muntele, posomorlt1 regiune de stafii iJi de vSnat, se imltl 1n fal.

chip extraordinar. Sufletul nostru, la cldura egoist a focului, se gsete dintr'odat in faa unei omeniri care lupt sau care sufere afar, in munca de toate zilele, sub plnsul nemngiat al furtunilor oameneti. i rezult mai totdeauna, din acea asemnare cu cele de afadi, o nevoe instinctiv s ctigi prooia cereasc3 de partea ta, iubind din ce n ce mai adnc pe oamenii cari sufr mai mult de neomenoasele neajunsuri ale vietii.

- Acum treiu.c de ani, ntr'un ceas ca acesta, pe un timp la fel de urt, biitur la ua tavernei d-tale doi oameni : un tnr i un altul. Tnrul avea inUiarea unui nenorocit, pe cnd cellalt

u:, t: ::o:;:tia;i :ia'i, I::l=;s la crciuma d-tale unde se despiirid numai ca d meargl la culcare. D-ta, cumetre, trimesesei pe cel tnr s se culce pe paiele grajdului, iar pe cellalt in singura odae de care hanul d-tale dispune. Dimineaa cocoul lui Piran nu cntase ind ora a treia, iar vulturul locului nu ieise ind din

:::azc.!ddeJe ddti ffp:f:ileI turul, d-le Sigismund, i asta pentru c o mie de lire pe care d-ta le ncuiasei n tejghea, dispruser dimineaa. E adevrat ? i-aduci aminte?

Crciumarul, mi