7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

1/7

Moara cu norocde Ioan Slavici

1. Introducere

Alturi de Mihai Eminescu, Ion Creang i I.L. Caragiale, Ioan Slavici faceparte din galeria marilor clasici ai literaturii romne, adic repreint una din valoriledeose!ite ale culturii noastre. "rin opera sa, el aduce nou filonul popular al povestiriii un univers al satului ardelenesc, #ncadrndu$se prin aceasta #n rndul proatorilor

moderni i anticipndu$l pe %e!reanu. &e aceea locul lui Ioan Slavici #n proaromneasc a secolului al 'I'$lea este cel al unui autor o!iectiv, fin analist al strilorsuflete ti i creator al unei tipologii viguroase i convingtoare.

(uvela )Moara cu noroc* define te un moment important #n evolu ia acestei specii #n literatura romn, cu att mai mult personalitatea artistic i talentul luiSlavici s$au afirmat, #n primul rnd, prin crea iile narative scurte, prin nuvele.

(uvelistica lui Slavici s$a desf urat pe parcursul a dou etape, nuvela )Moaracu noroc* fiind cea care inaugurea cea de$a doua etap a crea iei scriitorului i anume aceea caracteriat printr$un realism de factur clasic.

+. ema

ema nuvelei urmre te procesul de deumaniare a individului su! impulsuldorin ei de #m!og ire, precum i urmrile pe care acesta le are asupra omului

determinndu$i destinul. &in acest motiv, tema nuvelei poate fi privit din mai multeperspective- din perspectiv social, nuvela preint #ncercarea lui hi de a$ i schim!a statutul social i de a asigura familiei sale un trai decent/ din perspectivmoraliatoare, nuvela preint consecin ele setei de #navu ire.

0. iiunea despre lume

2n realiarea acestei nuvele, Ioan Slavici a propus o viiune despre lume #nconformitate cu doctrina realist, dar i cu propriile convingeri despre lumea satuluiardelean i despre societ ile tradi ionale. Astfel, scriitorul fi3ea #ntmplrile #n spa iul Ardealului, adic #n inuturile sale natale, din care memoria sa pstrea #nc vie imaginea locurilor ardene cu holde mnoase, pduri, pstori, i numeroase turmede porci. 2n acest sens, viiunea despre lume pe care Slavici o propune corespundeimaginii comunit ii ste ti din Ardeal din a doua 4umtate a secolului al 'I'$lea, #n cadrul creia urmre te consecin ele ptrunderii rela5iilor capitaliste la ar, fapt ce duce la deumaniarea indiviilor.

Concep ia scriitorului despre aceast lume este concentrat #n cuvintele!trnei din incipitul operei, din care reiese faptul c adevrata fericire const #nlini tea i #mplinirea individului #n cadrul familiei sale, i nu #n acumularea de !unuri i averi. Astfel, tea moral pe care o propune scriitorul prin aceast oper

demonstrea prin modul cum evoluea #ntmplrile c opinia tradi ional asupra

acumulrii de capital este real i 4ustificat prin faptul c cei care adun mult averea4ung s piard din vedere adevratele motive pentru care au strns$o. Se poate

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

2/7

o!serva astfel c viiunea despre lume propus de Slavici se !aea pe un conceptetic conform cruia dorin a nestpnit de a strnge avere are consecin e nefaste i deastruoase.

6. 2ncadrarea #n specie i curent

)Moara cu noroc* este o nuvel realist de factur psihologic, considerat ocapodoper a literaturii noastre nuvelistice. Modul #n care ea este realiat, dar maiales evolu ia conflictului interior al persona4ului principal, fac posi!il #ncadrareaoperei #n categoria crea iilor de anali psihologic. Astfel, accentul cade asupracomple3it ii persona4ului, asupra transformrii interioare a con tiin ei sale i a tensiunilor suflete ti trite de acesta. %ela iile pe care el le sta!ile te cu cei din 4urul su constituie doar modalitatea prin care este declan at i sus inut conflictul interior. "ersona4ul principal, hi este urmrit #n cadrul modificrilor psihice i comportamentale presupuse de evenimente i #ntmplri. Astfel, este urmrit starea

conflictual #n care este angrenat eroul, precum i implica iile pe care le au ac iunile sale. Caracteriarea persona4ului se realiea prin anali psihologic, ce presupuneautoanali i monolog interior, acestea sco nd #n eviden trsturi de caracter, tensiuni sau traume interioare.

"rin trsturile pe care le are, opera se #ncadrea #n curentul realist, #nspresupune i cteva elemente de factur clasic.

7. %ela ia incipit$final

Incipitul nuvelei se constituie #n prolog i are rolul de a fi3a rela iile din familia lui hi , dar i de a anun a tema operei i de a propune principalele elemente

ale conflictului. Astfel, nuvela de!utea cu o scen dialogat #n care hi i soacra sa se sftuiesc #n legtur cu oportunitatea arendrii hanului Moara cu noroc. 8trnaformulea o prere tradi ional asupra sensului e3isten ei, prere ce constituie i tea moral a acestei opere- )9mul s fie mul umit cu srcia sa, cci dac e vor!a, nu

!og ia, ci lini tea coli!ei tale te face fericit*. "rincipiile etice devluite de prerea mamei soacre sunt cele care ar tre!ui s primee #n luarea unei deciii, #ns hi hotr te s adopte o atitudine deschis ctre schim!are, astfel #nct, se convinge mai#nti pe sine i apoi le convinge pe cele dou femei asupra oportunit ii presupuse de arendarea hanului Moara cu noroc. %eplica soacrei devluie rolul ei de sftuitor, care#ns nu trece peste deciiile !r!atului.

"rintr$o tehnic a simetriei i a construc iei sferice a su!iectului, nuvela se #ncheie tot cu o replic a !trnei privitoare la destinul implaca!il- )A a le$a fostdata*. Astfel, finalul operei se constituie #n epilog, avnd #n vedere c avertismentulenun at #n incipit # i dovede te valoarea de adevr universal. 2n acest conte3t, eroii sunt parc 4udeca i i condamna i #n momentul slu4!ei de #nviere, cnd cei !uni sunt la

!iseric, iar cei ri osndi i. Sanc ionarea drastic a protagoni tilor este pe msura faptelor svr:ite, astfel #nct ea este acceptat ca o necesitate sau ca o ac iune deresta!ilire a echili!rului, dereglat su! presiunea unor patimi datorit crora omula4unge s se nege pe sine #nsu i. %aportul dintre incipit i final eviden ia o modalitate special de construc ie a su!iectului prin care ini ial se formulea o te moral ce va fi confirmat #n cadrul derulrii evenimentelor, pentru ca finalul s aduc

pedeapsa cuvenit, prin raportare la aceea i te moral.

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

3/7

;. Su!iectul

&eterminat de o aspira ie fireasc i natural a omului de a$:i realia o stare material mul umitoare i de a face totul pentru a fi stpn al unui mic atelier de

cimrie, hi , om cinstit, dar srac, se las pentru ceva timp de meseria sa cugndul c #n doi, trei ani s strng suficient capital pentru a$ i realia visul. 2n acestsens, el arendea hanul Moara cu noroc, a eat #ntr$un loc iolat, dar care ofercrciumarului posi!ilitatea de a devolta o afacere #nfloritoare dat fiind necesitateacltorilor de a poposi i a se ospta. &up ce se instalea la Moara cu noroc#mpreun cu so ia sa, Ana, cu soacra i cu copilul, hi are sentimentul #mplinirii #ntruct lucrurile par a se desf ura #n lini te, iar afacerile #i aduc un profit considera!il. 2n curnd, #ns, afl c #ntreg inutul este su! stpnirea unui smdunumit Lic. El este supraveghetorul mai multor turme de porci, om cu stare, ce areautoritate printre porcari i cunoa te foarte !ine inutul. urmele pe care le are Lic #n gri4 apar in unor persoane importante din inut i de aceea smdul se !ucur de

protec ia autorit ilor, cu att mai mult cu ct el plte te toate animalele pierdute sau furate. "ro!lema este c cine ia #n arend crciuma de la moara prsit tre!uie s fiesau s devin omul lui Lic deoarece acela stpne te drumurile, iar Moara cu noroceste locul unde smdul schim! !anii necura i proveni i din fapte nelegiuite. Astfel, dup ce hi # i face repede un nume !un, c tig !ine, familia i se mre te cu #nc un copil i speran ele sale #n viitor devin din ce #n ce mai luminoase, crciumarul este nevoit s intre #n mecanismul necru tor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnitde setea de !ani i fiind i o fire sla! i oscilant, hi se las manevrat de smdu i devine prta la actele acestuia- prime te de la Lic ase porci despre care tia c

sunt fura i, #i #mprumut !ani, #l gduie te #ntr$o noapte cnd arenda ul este prdat i cnd Lic pleac i se #ntoarce la han #m!rcat femeie te, la 4udecat #l apr pe

smdu.La un moment dat, # i propune s$l caute pe 4andarmul "intea i s$i spun

adevrul, #ns nu poate renun a la mira4ul c tigului. "e msur ce timpul trece i !anii se #nmul esc, hi este tot mai dornic de #m!og ire, astfel #nct amn aducerea doveilor #n mna 4andarmului, i chiar depune mrturie fals la proces #nlegtur cu omorul i 4aful din pdure, 4udecat la care oamenii lui Lic, 8u$%upti Sil 8oarul, au fost osndi i pe via , #n timp ce smdul a fost gsit nevinovat.

hi chiar se gnde:te s fug #n lume ca s$ i salvee astfel nea teptata avu ie. 2n a4unul "a telui, !trna i cei doi copii se duc la rude, iar crciumarul mnat

de geloie i dorin de r!unare, pleac dup 4andarmul "intea ca s$i spun adevrul, lsndu$ i so ia drept momeal #n cursa pe care dorea s i$o #ntind smdului. 2ntorcndu$se la Moara cu noroc, hi #:i ucide so ia, dar este i el omort de %u , din ordinul lui Lic. &up ce incendia moara, smdul pleac petimp de furtun, avndu$l pe 4andarmul "intea pe urmele sale. 2ngroit de ideea de a fi

prins cu doveile nelegiuirilor sale asupra$i, Lic se sinucide dro!indu$ i capul de unste4ar.

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

4/7

=. Conflictul

>iind o nuvel psihologic, ,,Moara cu noroc* aduce #n prim plan, #n primul

rnd, un conflict interior. "ersona4ul principal, hi , trie te intens o tensiune sufleteasc provocat de opoi ia dintre dou dorin e puternice, dar contradictorii- cea de a se #m!og i i cea de a rmne om cinstit. 2n condi iile #n care crciumarul #n elege #n timp c o! inerea averii depinde de acceptarea condi iilor impuse de Lic Smdul, conflictul interior devine din ce #n ce mai acut pentru c implicarea #nafacerile smdului #l #ndeprtea definitiv de aspira ia de a rmne cinstit i demn. &e aceea, hi traversea un proces de deumaniare i de pierdere a #ncrederii #n sine, fapt ce afectea iremedia!il i grav rela iile cu cei din 4ur. 2n acest sens, conflictul interior declan ea i un conflict e3terior care se va concretia, #n primul rnd, #n rela iile dintre hi i Lic i #n al doilea rnd #n cele dintre crciumar i so ia sa sau chiar dintre crciumar i soacra sa.

Se poate o!serva astfel c prin intermediul conflictului interior sunt reliefatetririle persona4ului principal sf iat de opoi ia dintre dorin a de a se #m!og i rapid i dorin a de a$ i pstra onestitatea trind fericit alturi de familia sa.

?. "erspectiva narativ

(uvela este realiat prin nara iune la persoana a III$a, heterodiegetic, avnd#n vedere c relatarea este fcut de un narator o!iectiv omniscient, neimplicat,nedramatiat i credita!il. (ararea evenimentelor nu se face totu i #n mod liniar deoarece #n preentarea faptelor se mai fac uneori evocri ale unor #ntmplrianterioare sau se introduc descrieri cu o anumit importan #n conturarea atmosferei

de la han. Astfel, nara iunea este deseori #ntrerupt de paue descriptive sau chiar dedialoguri ce relev comportamentul sau gndirea persona4elor. >ocaliarea @ iviiunea dindrt eviden5ia o!iectivitatea i deta area naratorului, precum i

perspectiva auctorial din care sunt preentate faptele. neori #ns, apar pasa4e #n careeste folosit tehnica punctului de vedere. 2n acest sens, prin unele interven ii ale

!trnei, sunt transmise concepte de via , principii generale cu valoare moraliatoare,#nv turi i elemente de #n elepciune !trneasc care au rolul de a fi3a punctul de vedere tradi ional i etic al omului din popor.

B. %ela ii temporale i spa iale

Ac iunea nuvelei se desf oar pe parcursul unui an, #ntre dou momente cu valoare religioas- de la Sfntul heorghe pn la "a te. &e asemenea, indicii spa iali

presupu i de ac iunea operei se regsesc i #n titlu i au #n vedere un topos care se concentrea #n 4urul crciumii de la #ntretierea drumurilor ctre Ineu i Arad. Cutoate c, ini ial, locul pare a fi cu noroc pentru c aici omul harnic i de tept poate face avere, el se dovede te pn la urm a fi cu ghinion, deoarece aduce nenorocirea#n via a celui care #l administrea, #ntruct u urin a cu care se o! in c tigurile

presupune a!ateri grave din punct de vedere moral i legal.Se poate o!serva astfel, c indicii temporali i spa iali sunt e3ac i- cei spa iali

fi3ea #ntmplrile #n ona Ardealului i sunt cuprin i #n special #n secven ele

descriptive prin care este preentat cadrul ac iunii, iar cei temporali fac referire la adoua 4umtatea a secolului al 'I'$lea, cnd a fost posi!il apari ia i devoltarea

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

5/7

rela iilor capitaliste la sate, perioada e3act fiind aceea cuprins #n intervalul de laSfntul heorghe pn anul urmtor de "a ti.

Indicii spa iali au i valoare sim!olic deoarece drumul care leag crciuma de Ineu i Arad devine pentru hi un drum al destinului, al norocului i al evolu iei sale

psihice i suflete ti. Sui uirle i co!or urile lui preint sim!olic !ucuriile i greut ile crciumarului, acumulrile i pierderile acestuia. Astfel, secven ele descriptive care preint drumul spre crcium au rolul de a prefigura destinulnefericit al lui hi .

1@. Modalit i de construc ie a persona4ului

(uvela )Moara cu noroc* aduce nou #n literatura romn arta portretistic prinintermediul creia accentul cade pe evolu ia persona4elor i pe legtura dintre indivii i interven ia lor nemi4locit #n desf urarea #ntmplrilor. Ceea ce atrage aten ia este

faptul c persona4ele au #nsu iri numeroase, poitive i negative, au calit i i defecte,

adic au #n general comportamentul unor fiin e reale. Autorul nu #nfrumuse ea cu nimic via a persona4elor sale, #n fiecare dintre ele e3istnd un procent de afec iune i duritate, de !untate i rutate, de hotrre i sl!iciune. Astfel, fiecare persona4 are un destin propriu pe care #l va #mplini i de aceea este preentat nu numai #nmanifestrile sale interioare, ci i #n !uciumul sau luntric. "ortretul fiic pe carenaratorul #l face persona4elor sale este concis, readus la esen ial. "ortretul moral este#ns comple3 i !ine realiat fiind un adevrat succes al proei romne ti de la sfr itul secolului al 'I'$lea i #nceputul secolului ''.

2n privin a evolu iei persona4elor se poate o!serva c Slavici nu impune acestora un comportament rigid ci le d li!ertatea de a se manifesta #n #mpre4urrile #ncare le pune via a. (i se relev astfel nu numai caractere gata formate, ci i modul

cum a4ung oamenii s se transforme i s apar ca reultat al for elor care s$au e3ercitat asupra lor, ori al condi iilor de mediu #n care au trit.

hi i Lic Smdul sunt cele dou persona4e ale nuvelei care sunt caracteriate #n primul rnd prin rela iile lor reciproce.

Ghi este preentat la #nceputul operei ca un om cinstit, priceput, harnic idornic de !unstare. Este un !r!at prin de dragoste i ging ie fa de so ia sa i fa de familie, pre uind lini:tea i fericirea cminului su. &up ce ia #n arend hanul Moara cu noroc, hi descoper !ucuria c tigului i este con tient de starea prin care trece, tie c a cptat o sl!iciune care atinge pcatul dar nu$i place s i$o spuni al ii. Apari ia lui Lic Smdul #n via a sa este hotrtoare i fatal, cci tlharul tie s #l fac ro! patimii !anului. "erfect con tient c a intrat #ntr$un cerc vicios, el se

hotr te s adopte o atitudine duplicitar spernd s$ i poat pstra c tigurile, dar s poat s rmn #n acela i timp cu con tiin a curat, propunndu$ i #n acest sens s$i devluie 4andarmului "intea adevrul. 2ntr$adevr, hi c tig din ce #n ce mai mult, dar pierde pacea de alt dat a cminului su, dragostea fa de Ana scade,devine ursu i irasci!il, nu mai este #n stare s comunice cu cei din 4ur, singurtatea #iaccentuea tensiunea psihic, iar frmntrile suflete ti #i invadea con tiin a ceea ce duce inevita!il spre deechili!ru. "entru c #i intuie te pasiunea pentru !ani, Lic #ie3ploatea pasiunea i nu pierde ocaia s$l umileasc, astfel #nct #n sufletulcrciumarului, sentimentul de umilin5 se transform #n dorin acut de r!unare. 2ntimp, hi devine informator al lui Lic, apoi chiar complice la crimele i tlhriile

acestuia, prime te !ani de la el, accept s #i schim!e, percepe camt, este la curentcu faptele smdului, depune mrturie fals la 4udecata lui Lic, amn momentul

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

6/7

cnd tre!uie s #l dea pe Lic 4andarmului "intea etc. &in cnd #n cnd, #n sufletul luihi re#nvie omenia i este str!tut de remu cri, #ns aceste momente sunt din ce #n ce mai rare i dispar repede. El devine vinovat i de pr!u irea moral a Anei, pe care o #mpinge cu !un tiin #n !ra ele lui Lic. Lucrurile nu vor ie i #ns a a cum le$a

plnuit, deoarece Ana se #ndreapt ireversi!il spre Lic i se #ndeprtea definitiv dehi5, astfel #nct gndul c familia i se destram #l duce la crim. Chiar el va muri#mpu cat de %u i arnd #n flcrile mistuitoare care distrug odat pentru totdeauna rul de la han, #n noaptea de 2nviere #n timpul unei furtuni teri!ile, pedepsit parcdup un verset din "saltire- ) i urma lui de pe pmnt o va terge*. hi repreint

procesul de distrugere a sufletului su! patima avari iei care$l transform #ncet, darsigur dintr$un om cinstit, #ntr$un uciga .

%olul modelrii malefice #i revine #ns lui Lic. Acesta era un om trecut de 0@ani, #nalt, usc iv, cu musta lung, ochi mici i verui, iute i autoritar, care fcuse de toate #n via a lui. A ucis de$a lungul timpului mai mul i oameni, a tlhrit pe al ii, a

pus la cale tot felul de frdelegi de pe urma crora s$a ales cu mul i !ani. "n la

venirea lui hi la Moara cu noroc, Lic # i desf urase toate ac iunile #n 4urul hanului, astfel #nct nu este dispus s renun e la acest loc. &e aceea, smdul caut si$l fac prta pe crciumar, mai ales c #l tie om cu dorin de !ani. Lipsit de

scrupule, Lic este o fire #ndrnea i hotrt, tie s se impun #n fa a celorlal i prin asprime i cruime. 2n fa a voin ei lui, to i fr:esc prin a se supune. El apare astfel ca un factor distructiv pentru ace ti oameni pe care #i pre uie:te doar #n msura #n care #i pot fi de folos. "tima i perfid el este caracteriat prin lcomie i imoralitate, uneori chiar prin sadism i i!ucniri de violen . 2n ciuda acestor trsturi dure, Lic are i el un punct sla! i anume aten ia pe care i$o acord Anei. El nu se mul ume te doar cu sufletul i dorin ele crciumarului, ci vrea tot i !ani, i putere, i

pe Ana. 2n acest sens, el e3ploatea la ma3imum sl!iciunea lui hi pentru !ani i

o seduce pe so ia acestuia, tiind c niciunul dintre ei nu va avea puterea s i se #mpotriveasc.

>aptele lui Lic duc spre decderea total a lui hi i a Anei, dar nici el nu rmne neatins de consecin ele ac iunilor sale. Astfel, trdat de hi i avnd pe urmele sale pe 4andarmul "intea, lui Lic nu$i rmne dect s dea socoteal pentru totce a fcut sau s moar, ceea ce #l face s aleag calea sinuciderii, dro!indu$ i capulde un ste4ar. Moartea sa corespunde rolului devastator pe plan moral 4ucat dedia!olicul persona4.

11. Stil i lim!a4

Stilul nuvelei este unul so!ru, concis, sus inut, fr e3plica ii de prisos, iar e3primarea este simpl, servind #n chip desvr it con inutul. %egistrele stilistice folosite creea impresia de veridicitate a lumii preentate- lim!a4ul regional,ardelenesc, lim!a4ul popular i oralitatea sunt elemente care conturea imaginea uneilumi reale.

&e asemenea, modurile de e3punere se #mpletesc #n mod desvr it #n cadrulnuvelei, #ndeplinind totodat anumite func ii- prin nara iunea o!iectiv sunt relatate #ntmplrile i fi3ate detaliile derulrii evenimentelor, prin descriere sunt preentateamnuntele referitoare la cadrul natural #n care se desf oar #ntmplrile sau la

aspectul i trsturile persona4elor, #ns descrierea are i func ie sim!olic :i de anticipare, decorul fiind #n strns legtur cu faptele sau tririle persona4elor.

7/25/2019 7.Moara Cu Noroc

7/7

&ialogul are rolul de a reda replicile persona4elor, dar contri!uie i la caracteriareaindirect a acestora, sus innd veridicitatea rela iilor dintre ele.

1+. 2ncheiere

"rin calit ile sale, )Moara cu noroc* este o nuvel a crei aten ie se #ndreapt spre fondul de via impus de societatea specific sfr:itului secolului al 'I'$lea i care tree te i asti interesul prin dinamica interioar a persona4elor. >iind o nuvel

psihologic, o!servarea este minu ioas, detaliat i serve te realirii unor psihologii comple3e. Arta portretistic este incontesta!il, iar stilul so!ru este completat de oanali psihologic profund, realiat pentru a eviden ia o te moral conformcreia dorin a nestpnit de #navu ire distruge echili!rul interior i provoac inevita!il catastrofe la nivelul rela iilor interumane.