Moara cu norocDe Ioan Slavici

Ioan Slavici, prozator ardelean, precursor al lui Liviu Rebreanu, este un autor moralist, un fin psiholog, un creator de tipologii. Acesta aplic n opera sa principalele virtui morale: sinceritatea, demnitatea, cinstea, iubirea de adevr, chibzuina i pune accent pe cunoaterea sufletului omenesc. Astfel, opera capt un puternic caracter moralizator, iar orice abatere de la principiile etice este grav sancionat.Aprut n volumul de debut, Novele din popor din 1881, Moara cu noroc este o nuvel realist de factur psihologic. Aceasta nu reprezint o simpl ilustrare de concepte ce aparin psihologiei, ci literatur cu oameni vii, compleci, cu aspiraii, temeri, neputine, cu un destin ce exemplific o tez moral, aceea c bogia nu te face fericit.Tema susine dimensiunea psihologic a nuvelei i anume efectele nefaste i dezumanizante ale dorinei de navuire, pe fundalul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea.Titlul operei leag teza moral de drama psihologic: ea ilustreaz fora de atracie a banilor i ascunde abateri etice grave (crima), tem central a curentului realist, pe larg pus n discuie de Honor de Balzac, n romanele sale.Relaiile temporale definesc un timp real, aciunea desfurndu-se pe parcursul unui an, ntre dou repere cu valoare religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate.Incipitul nuvelei l constituie sfatul providenial rostit de soacra lui Ghi, atunci cnd afl despre intenia ginerelui de a lua n arend hanul: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Acesta poate fi considerat i un prolog al nuvelei. n mod sugestiv, vorbele sunt rostite de btrn, ntrupare a nelepciunii populare i experienei de via, ea fiind i un alter-ego al naratorului.n spiritul prozei realiste, incipitul i finalul sunt simetrice, pe de-o parte prin descrierea iniial a drumului ce se completeaz, n final, cu sugestia drumului vieii care continu i dup tragedia de la Moara cu noroc: Apoi ea lu copiii i plec mai departe. Pe de alt parte, nuvela se ncheie tot prin vorbele btrnei: Simeam eu c n-are s ias bine, dar aa le-a fost dat!.ntre cele dou momente ale aciunii, subiectul nuvelei este reprezentat de etapele confruntrii dintre protagonist Ghi i antagonist Lic.Moara cu noroc are o structur narativ complicat, bazat pe dislocarea unor momente ale subiectului, ramificarea aciunii, ncetinirea sau accelerarea ritmului narativ, elipsele, tergiversarea, uneori, a ntmplrilor exprim interesul naratorului heterodiegetic pentru latura psihologic a personajelor i dorina de a construi tipologii.n deschiderea celui de-al doilea capitol, prin vocea naratorului omniscient, ntr-un amplu pasaj descriptiv, este prezentat locul unde se afl Moara cu noroc, transformat n han, la ntretierea mai multor drumuri i pe care drumeul se bucur cnd o zrete din culmea dealului pleuv.Dup mutarea la han, viaa familiei cunoate dou etape. Prima este aceea a prosperitii, la care, poate, btrna nu se atepta deoarece ea considera c linitea i echilibrul familiei s-ar putea schimba odat cu mutarea ntr-o lume necunoscut; asumndu-i riscul, Ghi decide s plece la han, lucru ce-i aduce un ctig nsemnat.A doua etap ncepe odat cu apariia lui Lic Smdul, un personaj ciudat, carismatic, ce tulbur echilibrul familiei.Naratorul apeleaz la schie de portret pentru a evidenia apartenena la clasa social a lui Lic: un om ca de treizeci i ase de ani, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese, mpreunate la mijloc. Lic era porcar, ns dintre cei care poart cma subire i alb ca floricelele, pieptar cu bumbi de argint i bici la carmajin.Orgoliul lui Lic este unul de stpn, care nu doar i subordoneaz oamenii, dar se substituie destinului lor: Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici.Cu toate c i d seama de pericolul pe care l reprezint Lic pentru familia lui, Ghi nu se poate sustrage influenei malefice pentru c Lic reprezenta acum singura ans pentru a-i mbunti situaia material.Conflictul psihologic se amplific treptat, din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie; devine tot mai ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic. La un moment dat, ajunge s regrete c are copii, pentru c din cauza lor nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic.ntr-adevr, Lic l ajut pe Ghi s prospere, dar acesta din urm i pierde ncrederea n forele proprii i devine tot mai preocupat de imaginea pe care o are lumea despre el. Pentru Ghi, asocierea cu Lic marcheaz nceputul obinuirii cu rul, naratorul dezvluind prin stilul indirect liber i prin monolog interior, gndurile negre i chinurile sufleteti ale sale.Stpnit de setea pentru bani, protagonistul ajunge s fie implicat n furtul de la arenda i n uciderea unei femei i a unui copil. Axa vieii lui morale se frnge intr-o scen de patetism sfietor, n care le cere iertare Anei i copiilor. Replicile reprezint dovezi ale contientizrii faptului c el, Ghi, se afund ntr-un proces de dezumanizare, nscut din iluzia c exist o cale de mijloc ntre cinste i necinste.O alt dovad a decderii morale a protagonistului este faptul c jur strmb n procesul de la Oradea, unde este judecat Lic i nu reuete s fie onest nici fa de Lic, nici fa de Pintea.Orbit de furie, Ghi i folosete soia drept momeal pentru a se rzbuna pe Lic. Sper pn n ultimul moment c Ana va rezista influenei malefice a acestuia, dar dezgustat de laitatea lui Ghi, ea se druiete antagonistului. n ciuda nelegiuirilor comise, Lic e om pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti.Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite, astfel Ghi este ucis de Ru, din ordinul lui Lic, iar acesta, dominat de orgoliu, se sinucide, izbindu-se cu capul de un stejar.Vocea naratorului omniscient, nepersonalizat n aceast naraiune obiectiv, conserv numeroase elemente ale vorbirii populare, dar, n locul zictorilor populare att de frecvente n opera marelui su contemporan, Ion Creang, gsim la Slavici numeroase consideraii etice cu caracter general, fiindc acesta este interesat mai cu seam de dramele sufleteti pe care le triesc oamenii prini n prefacerile timpului. Limbajul artistic este original prin vigoare, sobrietate, spontaneitate i oralitate, Ioan Slavici, fiind iniiatorul prozei realiste n literatura romn i a nuvelei de analiz psihologic, solid prin dragostea ei pentru oameni.