48033694-Arhitectura-Peisajului

8/3/2019 48033694-Arhitectura-Peisajului

1/78

ARHITECTUR

PEISAGER

1


2/78

CUPRINS

CAPITOLUL I

1.1. EVOLUIA ARHITECTURII PEISAJELOR

IMPORTANA DISCIPLINEI ARBORICULTUR ORNAMENTAL

I DEZVOLTAREA EI N LUME I N ARA NOASTR 61.1.1 Grdinile persane 71.1.2. Grdinile din Asiria i Mesopotamia.. 71.1.3. Grdinile egiptene 81.1.4. Grdinile din China....................... 91.1.5. Grdinile japoneze.. 121.1.6. Grdinile din Grecia.. 13

1.1.7. Grdinile romane 141.1.8. Grdinile islamice... 16CAPITOLUL II

2.1. GRDINILE EUROPENE N DIVERSE EPOCI... 192.1.1. Grdinile din Italia ................. ]92.1.2. Grdinile franceze.... 202.1.3. Grdinile engleze 242.1.4. Parcuri mixte.. 25CAPITOLUL III

3.1. PARCURILE I GRDINILE DIN SECOLUL AL XIX-LEA IAL XX-LEA 273.2. DEZVOLTAREA ARTEI GRDINILOR N ARA NOASTR... 28CAPITOLUL IV

4.1. CARACTERIZAREA STILURILOR ARHITECTURII

PEISAJELOR 334.1.1. Caracterizarea stilului peisager sau romantic.... 364.1.2. Stilul mixt..... 374.2. GENURILE N ARHITECTURA PEISAJELOR... 38

4.2.1. Genul mre 384.2.2. Genul vesel. 394.2.3. Genul romantic.. 394.2.4. Genul linitit.. 39CAPITOLUL V

5.1. CONINUTUL PROIECTELOR DIDACTICE.. 415.2. ELABORAREA PROIECTELOR DIDACTICE. 425.3. CERCETAREA I ANALIZA TERENULUI PE CARE URMEAZ

A SE EXECUTA PROIECTAREA SPAIILOR VERZI.......................... 44

5.4. PRINCIPII DE PROIECTARE A SPAIILOR VERZI............. 465.4.1. Proiectarea n extravilan.. 465.4.2. Proiectarea n intravilan... 47

2


3/78

5.4.3. Proiectarea pe terenuri orizontale.. 475.4.4. Proiectarea pe terenuri situate n pant..... 485.5.STILURILE N ARHITECTURA PEISAJULUI.................. 495.5.1. Stilul geometric. 495.5.2. Stilul peisager....... 505.5.3. Stilul mixt... 515.6. TIPURI DE SPAII VERZI. CARACTERIZAREA I

PROIECTAREA SPAIILOR VERZI URBANE I PERIURBANE.. 525.6.1. Parcurile..................................... 535.6.2. Grdinile.... 535.6.3. Scuarurile....................................... 535.6.4. Spaiile verzi de pe arterele de circulaie 545.6.5. Spaiile verzi din cartierele de locuit... 565.6.6. Parcurile i grdinile sportive......................... 565.6.7. Grdinile botanice................ 56

5.6.8. Grdinile zoologice....... 575.6.9. Spaiile verzi din incinta intreprinderilor.. 575.6.10. Spaiile verzi de pe lng spitale, sanatorii... 575.7. TRASAREA DRUMURILOR N PARCURI I GRDINI.... 585.7.1. Clasificarea drumurilor.... 585.7.2. Limea drumurilor.. 595.7.3. Principii de proiectare a drumurilor....... 595.8. INTRRI I IEIRI.... 61

5.8.1. Intrrile...... 61

5.8.2. Parcrile. 615.9. APELE N PARCURI I GRDINI.. 625.9.1. Efectul apelor n peisaj. 625.9.2. Principii de amenajare a apelor....... 635.10. PRINCIPII CARE STAU LA BAZA PROIECTRII VEGETAIEI

N PARCURI I GRDINI... 655.10.1. Stilul geometric 655.10.2. Stilul natural 655.11. ASOCIEREA I AMPLASAREA VEGETAIEI. 66

5.11.1. Arborii.. 665.11.2. Gruprile de arbori i arbuti ... 675.11.3. Plcurile 685.11.4. Masivele 685.11.5. Arbutii. 695.12. VEGETAIA DE PE MALUL APELOR 695.13. PROIECTAREA AMENAJRILOR FLORICOLE. 715.13.1. Rondurile. 715.13.2. Rabatele 735.13.3. Bordurile.. 73

5.13.4. Benzile.. 735.13.5. Arabescurile. 735.13.6. Parterele... 73

3


4/78

5.13.7. Specii lemnoase dendrologice decorative prin flori. 755.13.8. Specii lemnoase decorative prin culoarea frunzelor 765.13.9. Specii lemnoase decorative prin forma i culoarea ritidomului, a

scoarei i a lujerilor 775.14. PROIECTAREA SUPRAFEELOR GAZONATE .. 78

5.14.1. Gazonul.... 785.14.2. Specii indicate pentru gazon.. 785.14.3. Asocierea speciilor gazonate.. 795.14.4. Instalarea gazonului 795.14.5. ntreinerea i ngrijirea gazonului 815.15. PROIECTAREA ELEMENTELOR ORNAMENTALE N

PARCURI I GRDINI..... 815.15.1.Teatrul verde.... 815.15.2. Pavilioanele.. 815.15.3. Chiocurile... 825.15.4. Pergolele... 825.15.5. Treiajele 825.15.6. Colonadele 825.15.7. Arcadele i porticurile. 825.15.8. Scrile... 835.15.9. Podurile i podeele. 835.15.10. Vasele decorative.. 835.16. NTOCMIREA DEVIZELOR. 835.16.1. Deviz de lucrri pentru nfiinarea peluzelor i a plantaiilor de

arbori i arbuti... 835.16.2. Deviz pentru lucrri de ntreinere 845.16.3. Lista materialului vegetal propus pentru amenajare.. 85BIBLIOGRAFIE SELECTIV..... 91

4


5/78

CAPITOLUL I

1.1. EVOLUIA ARHITECTURII PEISAJELOR

Enumerarea celor mai vestite grdini i parcuri cunoscute din antichitate i pna n prezent ar

necesita o list considerabil, iar descrierea i analiza lor ar comporta un adevrat tratat. n paginile

rezervate acestui att de important capitol al arhitecturii peisajere ma voi stradui sa schiez

principalele etape prin care a trecut aceasta art, de la nceputurile ei pna n zilele noastre.

Arhitectura construciilor antice, a templelor, palatelor, arcurilor de triumf, a statuilor i apeductelor

cldite n cea mai mare parte din materiale care au rezistat intemperiilor milenare se oglindete n

vestigii care ne uimesc prin geniul i mareia lor artistic. Arta gradinilor antice ns, al cror element

decorativ l formeaz vegetaia ca produs efemer al naturii i apa care circul pe canale tot att de

efemere, aceasta realizare a spiritului uman este prezent doar n cunostinele transmise fie prin

legende, fie prin scrieri literare sau miniaturi ulterioare.

Dupa aceste izvoare, nceputurile artei grdinilor par a fi fost localizate n diverse centre ale

continentului asiatic, i anume la nceput n China, India, Siria i Mesopotamia, apoi n Egipt i mai

trziu n sudul Europei, n Grecia i n Peninsula Italic, la romani.

n decursul razboaielor dintre popoarele antice, cnd rnd pe rnd regate i imperii apreau, se

dezvoltau i piereau, produsele spiritului uman, cultura cu tot ce se include n aceasta noiune, inclusiv

arta, au vehiculat de la un popor la altul i chiar de la un continent la altul devenind un tezaur

universal.

La nceputul lor, grdinile au avut un scop utilitar, fiind constituite din plante cu rol alimentar; cu

timpul, atunci cnd omul a observat c recoltele sale depind n mare parte de anumite fore naturale,

simbolizate prin zeitai (de exemplu n Orientul Mijlociu) sau cnd la egipteni a aparut credina

renaterii continue i reincarnrii spiritelor, grdinile s-au transformat din utilitare n locuri de

meditaie religioas. ntr-o etap mai avansat ele devin locuri de odihn, cultur i desftri,

incluznd n compoziia lor, n afar de vegetaie i ap, o serie de edificii i opere de art (teatre,portice, statui, bi, terenuri de sport, hipodromuri etc.).

5


6/78

1.1.1 GRDINILE PERSANE

La Persepolis, ora regesc, apoi la Sardes i n mprejurimi, grdinile lui Cyrus, Xerxes,

Darius, erau cele mai vestite n antichitate, fr a fi totui considerate printre cele 7 minuni, cacea din Babilon. Dupa scrierile lui Xenophon (sec. IV. .e.n.). "Paradisul" lui Cyrus la Sardes

avea form geometric, cuprinznd n interior pomii, arbori forestieri i ornamentali, totul fiind

mprit n parcele prin canale de irigaie; n anumite pri erau construite pavilioane i edicule,

iar n altele se aflau rspndite animale de vntoare, astfel c asocierea elementelor celor dou

regnuri, vegetal i animal, completa imaginea paradisului terestru.

Grdinile erau mparite n patru mari pri, rezultate din ncruciarea a doua axe

perpendiculare, formate din dou canale la intersecia crora era o construcie, palatul,pavilionul, sau uneori numai o fntn. Cele 4 brae ale canalului reprezentau cele 4 fluvii ale

cosmosului, orientate spre cele 4 puncte cardinale.

Canalele de irigaie erau la un nivel mai ridicat dect plantaiile i parterele de flori, pentru

ca acestea sa fie mai uor irigate prin rigole sau infiltraie. n acest cadru pur geometric,

vegetaia era repartizat dup funciunile ei: plantaiile de arbori mari pentru umbr i loc de

vntoare, reprezentai prin platani, ulmi, chiparoi etc.; arbutii decorativi ca: laur, miri,

trandafir, pentru a fi populai cu psri cnttoare; speciile fructifere: portocali, lmi, rodii,piersici etc., pentru fructe i micile partere de flori pentru coloritul si frumuseea lor.

Apa era elementul care ddea viaa i marea placerea decorului prin perspectiva pe care o

deschideau canalele, prin murmurul stropilor i jeturilor filiforme ce antrenau gndurile pna la

visare, n stri de euforie. Grdinile persane erau nchise ntre ziduri, avind fie un turn central,

fie cte unul la cele 4 coluri ale grdinii. Ele au fost mult influenate, n decursul vremurilor, de

arta chino-mongol i indiana i au influenat, la rndul lor, grdinile din Orientul Mijlociu, din

Egipt i din Grecia.

1.1.2. GRDINILE DIN ASIRIA I MESOPOTAMIA

n vechime aceste grdini se numeau Eden", cuvnt care n limba sumerian nsemna stepe

i cruia apele Tigrului i Eufratului conduse printr-o bogata reea de canale pentru irigat, dar i

mestria horticultorilor, i-a transformat sensul n paradis terestru.

Se amintete despre grdini binecuvntate nc din mileniul al III-lea .e.n., denumite

Ziqqourat" pentru ca erau constituite n terase succesive, descrescnde, formnd un fel de

turnuri multietajate. Printre cele 7 minuni ale antichitaii figureaz i grdinile suspendate din

Babilon", construite de ctre Nabucodonosor al II-1ea pentru soia sa Amytis.

6


7/78

Grdinile suspendate din Babilon se mai atribuie a fi aparinut legendarei regine Semiramis

(Semiramida, sec. al IX-lea .e.n.). Denumirea de grdini suspendate" este improprie, deoarece

nu erau suspendate, ci susinute fie pe piloni, fie pe construcii boltite.

Grdinile-minune din Babilon, find construite din mai multe terase (etaje), aveau circa 22 m

nlime, din care 8 m reveneau terasei I i 1 3 m terasei a II-a. Ca dimensiuni, terasa I avea45 x4 0 m, a II-a 40x3 0 m, iar a III-a i a IV-a mai reduse. Terasa I, cea mai de jos era sprijinit

pe 14 sli boltite, cu un culoar central. Se crede c Alexandru Macedon i-a dat sfritul ntr-una

din aceste sli, n urma febrei de care suferea (323 .e.n.). Terasele erau dalate cu pietre late,

asezate pe cte un strat de bitum, care forma n acelai timp i un liant ntre ele. Deasupra

dalelor existau mai multe rnduri de cramid nears, aceperite cu plci de plumb, iar deasupra

acestora erau amplasate carmizi sfrmate (arse) pentru drenaj i un strat de pamnt vegetal de

2 m grosime la prima teras i de 1 m la ultima.Pentru udarea plantelor erau 3 fntni, una cu seciune patrat i dou de form oval, prin

care, cu ajutorul uncr glei prinse de un lan se aducea apa necesar de la un bazin legat printr-

un canal cu rul Eufrat. Dup unii apa era ridicat cu ajutorul pompelor hidraulice. Vegetaia

ornamental era compus din palmieri, curmali, duzi, rodii, tamarix, smochini, jujubieri, jasmin,

trandafiri, tulipe. Palmierul-curmal ddea umbra binefctoare sub care creteau celelalte

plante, parterele cu thymus, hysopus i bazinele cu lothus.

1.1.3. GRDINILE EGIPTENE

Construite la nceput n scop utilitar, pentru cultivarea legumelor i a fructelor, devin

apoi locuri de agrement i desftare. Erau tot grdini de forma geometric i nconjurate cu

ziduri. La fel ca n toate rile cu climat arid, tema principal a grdinilor era apa, lacul sau

bazinul cu lotus, nconjurat de sicomori, iar ca elemente decorative pavilioanele sau chiocurile

cu coloane elegante, pentru repaus n timpul marilor clduri.

Pe timpul imperiului vechi (3197-2065 .e.n.) grdinile erau mai simple, dar ele au evoluat

spre forme decorative mai bogate n timpul imperiului de mijloc i celui nou, cnd au aparut

vestitele grdini faraonice (dup ce fuseser cunoscute gradinile persane si palestiniene).

Toutmes a1 III-1ea aduce din Palestina o serie de arbori i arbuti ornamentali i odorani i

nfiineaz chiar o gradin botanic care avea un catalog cu plantele respective.

Lacurile i bazinele care erau la nceput de dimensiuni reduse, de form rectangular sau

form de T, au fost apoi lrgite pentru a se face plimbri cu brcile. Apele din bazine erau

populate cu peti colorai, psri de ap (pelicani) etc. Ca vegetaie, n afara de sicomori

(pseudoficui) mai erau plantai curmalul, acacia, tamarix etc. n timpul dinastiei a XIX-a apar

grdinile funerare si cele din jurul templelor. Astfel, n grdina funerar a mormntului lui

7


8/78

Ehene (1550 .e.n.), pe aleile respective erau 90 de sicomori, 31 persea, 170 curmali, 120 de

redii, 16 rocovi, 8 slcii plngtoare, 10 tamarixi, iar din loc n loc, treiaje, pergole cu vi etc.

Dupa ocuparea Egiptului de ctre peri (525-332), apoi de ctre Alexandru cel Mare (332)

i urmaii si Pto1omeu, mai trziu de ctre romani, iar n secolul al VII-lea e.n. de ctre arabi,

grdinile Egiptului au evoluat mult, fiind printre cele mai vestite datorit, n special,trandafirilor i viorelelor, care se utilizau i la confecionarea cununilor, fiind atunci la mod

ghirlandomania alexandrian".

1.1.4. GRDINILE DIN CHINA

Se poate afirma ca aria grdinilor are n China aceeai vechime cu celelalte arte, bazate pe

concepia filozofic taoist, dupa care viaa individului reflecta acelai ritm de transformri ca

al naturii nconjuratoare. Dup aceast concepie rurile vizibile sau cele ascunse vederiiconstituite arterele, iar munii - scheletul globului terestru, astfel ca acetia i mai ales rocile

aride din care sunt formai, simboliznd puterea creatoare i slbticia inaccesibil a naturii, vor

alctui de-a lungul veacurilor tema dominant a grdinilor. Reedinele princiare erau

transformate n grdini de plcere, n Paradisuri terestre n care cu ajutorul unor elixiruri

secrete i a exerciiilor Yoga, castele dominante sperau sa devin nemuritoare.

Introducerea budismului, o form religioas mai rafinat a taoismului, dupa care lumea este

un tot, avnd imaginea unui organism uman sau animal, a influenat, n general, artele i nspecial, arta grdinilor care a luat o mare dezvoltare i n centrele manstireti, n jurul

colibelor de ermii", situate n regiuni muntoase cu terase sau n cele joase pe marginea

lacurilor, ncadrate ct mai intim n peisajul local, acolo unde era un cadru propice pcntru

meditaii profunde.

Paralel cu aceste grdini sihastre, de meditaii, cei avui i-au creat parcuri mree, de

exemplu, Muntele salbatic" al scriitorului Lite-Yu, prevzut cu tunele, bazine, rurile

ntortochiate i numeroase pavilioane, toate acestea vrnd s lase impresia unei reedine a

nemuritorilor". Apa, sub diverse forme i rocile bogate n variate minerale polierome

constituiau elementele decorative de baz ale grdinilor chinezeti. n regiunile lipsite de

izvoare naturale, prezena apei n grdini era doar sugerat prin executarea unor albii artificiale

de rulee, pe fundul crora era nisip i roci n aa fel aezate, nct s dea iluzia prezenei apei,

constituind astfel doar un simbol al acestui element. n ceea ce privete rocile ca element

pitoresc se alegeau cele cu aspect mai salbatic i primitiv, roase de vreme sau sfredelite de

cureni, aezate de aa manier, nct s sugereze forma original a munilor sau a grotelor

salbatice, acoperite cu licheni, muchi sau cu plante parazite. Drumul apei printre stnci sau

vegetaie era conceput astfel nct s nu i se ntrevad sfritul, sugernd infinitul.

8


9/78

Vegetaia ca element al compoziiei grdinilor, dei considerat pe plan secundar, era

privit tot n sensul simbolizrii legturii omului cu natura, n care chinezul vedea o serie de

anlogii cu propria-i via. Aceast nobil pasiune de a tri ct mai aproape de flori pcntru a le

urmri fazele dezvoltrii lor, i-a dus pe unii amatori, n timpul dinastiei Ming (1368-1644 e.n.),

s-i aeze patul lng arbori mbobocii pmtru a asista la acest grandios fenomen al nfloririi ial procrerii, urmat de trista faz a vetejirii i a cderii petalelor.

Prin multiplele plante utilizate n compoziie, unele erau ndrgite pentru motivul c

simbolizau anumite aspecte din viaa de toate zilele. Astfel, pentru anotimpul cnd majoritatea

vegetaiei era nca n repaus, prunul, pinul i bambusul simbolizau anumite stri i caractere.

Prunii decorativi sunt tot att de populari n China ca i cireii n Japonia, fiind considerai

ca vestitorii renaterii naturii, prin nflorirea lor extratimpurie. Pinii simbolizau fermitatea i

fora caracterului, iar bambusul prin supleea i n acelai timp prin rezistena sa, simbolizaprietenia neovoitoare.

Prunii, n afara de flori, trebuiau s simbolizeze, prin forma trunchiului i nodurile

ramurilor, aparena unui om n vrsta, grbovit de vremuri. Ramurile noduroase ale pinilor

imitau ntr-o oarecare masura formele curioase ale rocilor din grdina.

Piersicul, o alta plant decorativ preuit, ca i prunul, alctuia grdinile de piersici",

sinonime dupa legendele taoiste cu paradisul". Dintre plantele florico1e, crizantemele si bujorii

erau nelipsite din grdini, iar n bazine i lacuri, universalul letus al antichitii i mai ales al

budistului simboliza puritatea spiritual a adevrului. El crete n noroi (lumea material),

traverseaz stratul de ap (mediul emoional) i apare la suprafa pur i imaculat (lumea

spiritual), ilustrnd astfel nflorirea spiritului uman, reprezentat prin Budha-natura. Cu trecerea

timpului, ncepnd cu perioada dinastiilor Sung (960-1279 e.n.) i Ming (1386-1644 e.n.) i

pna n timpurile moderne, la mareia dccorului natural, apa, rocile i vegetaia, se adaug

diverse construcii arhitecturale unele sub influena grdinilor italiene i franceze, de exemplu,

parcul din Iuan, un fel de Versailles.

Printre construciile cu funcii decorative ale parcurilor i gradinilor chinezeti trebuie

enumerate diversele pavilioane, chiocuri, pagode, podurile de peste ape, galeriile de trecere de

la un pavilion la altul, balustradele, zidurilor inconjuratoare cu magnificele pori i ferestre

ornamentale. Fiecare din construciile respective poart pecetea stilului arhitectonic chinezesc

dintr-o anumit perioad a evoluiei lui.

n pavilioane erau o multitudine de obiecte de art; statuete de bronz, covoare, goblenuri,

pendule, oglinzi veneiene, maini hidraulice, lucruri care 1-au frapat i pe Marco Po1o cu

ocazia caltoriei sale prin Asia, la finele secolului al XIII-lea.

Pe drept cuvnt grdinile din Hang-Cheu, prin numeroasele lor canale i poduri, se puteau

9


10/78

numi Veneia de rsrit" (sec. XII).

Vechile grdini i parcuri erau definite prin 3 tipuri, caracterizate fiecare prin natura

emoiilor i a strilor sufleteti la care erau supui vizitatorii, i care purtau denumirile de:

1) grdini vesele sau zimbitoare;

2) grdini groteti sau oribile, reprezentnd straniul i neprevzutul3) gradini ncntatoare.

Grdinile din epoca ulterioar i modern, prin influenele venite dinafar, au imbrcat, pe

lng specificul lor naional, i forme devenite universale prin funcionalitatea lor: au fost puse

n slujba poporului, cu sectoare cultural-educative, terenuri pentru practicarea sporturilor etc.

1.1.5. GRDINILE JAPONEZE

La fel ca n China, grdinile japoneze sunt ptrunse de spiritul budist i mai ales al secteiZen, doctrina care propovduia admirarea frumosului n orice imprejurri.

Grdinile japoneze care au aprut cu mult mai trziu dect cele chineze se deosebesc de

acestea printr-un rafinament i o sensibilitate specifica japonezilor. Kyoto, fiind ales capitala

nc n secolul al VIII-lea, a devenit oraul gradin prin grija mparatului Kwammu (782-806),

specific pe care-l mai pstreaz, n zilele noastre. De asemenea, calugrii sectei Zen au avut o

contribuie mare n evoluia grdinilor, unii dintre acetia fiind socotii adevarai maetri ai

acestei arte, de exemplu, Muso-Iokushi (mort n 135I), care a nfiinat n jurul unei mnstiri

(Sachoji) aa-numita Gradin de muchi", n care pietrele, solul i trunchiul arborilor erau

acoperite de muchi luxurian.

n secolele XIV-XVI e.n. (dinastia Ashikaja) paralel cu numrul parcurilor se

mbogesc i formele arhitecturale: apar mareele pavilioane de meditaie, dintre care cele mai

vestite au fost Pavilionul de aur", construit n 1395 i care a durat pna n 1950 i .Pavilionul

de argint", rezervat preocuprilor artistice i ceremoniilor rituale ale ceaiului. La finele

secolului al XVI-lea (perioada lui Mamoyama) arta gradinilor este mult influenat de catre

pictorii peisagiti; o perioad caracterizat prin eliberarea de influenele strine i cutarea unor

stiluri proprii, mai expresioniste, cunoscute sub denumirea de Shin (infinitul), Gyo

(intermediar) i So (dur sau aspru).

Nici n Japonia n-au lipsit acele grdini vizuale" sau de iluzie" n care apa, dei lipsea,

era sugerat prin modul de aezare a nisipului de fund i a rocilor contorsionate. La japonezi

acestea aveau ns dimensiuni cu mult mai mici (9 x 4,50 m), purtnd denumirea de Kara-San-

Sui" i n ele nu se intra, de obicei, ci se admirau de pe verande. De exemplu, n gradina vizual

de lnga templul Kyuanji din Kyoto, iluzia vizual pe care o oferea aranjarea pietrelor lsa

impresia unei tigroaice cu puiul ei, care cauta prin not s scape de la nec dintr-o ap ce nu

10


11/78

exista de fapt.

n etapa urmatoare (1603-1867) dup ce capitala se mut la Edo, centrul artelor se transfer

de la Kyoto. n grdini apar scene naturale. La finele acestei perioade apar primele grdini

publice; din pur religioase ele iau un caracter mai profan, utilitar. Odat cu abolirea

feudalismului n 1868 i prin proclamaia de la 1873, grdinile japoneze cunosc un nou avnt ise modernizeaz. n ele se introduce gazonul ca un nou element al decorrii.

Cele mai specifice creaii japoneze sint aa-numitele grdini pentru ceremonialul ritual al

ceaiului i grdinile miniaturi. Primele erau concepute ca locuri de meditaie, fiind ncadrate de

roci i vegetaie slbatic; neavnd alei, pentru trecere erau aezate din loc n loc pietre sau

dale, iar pentru iluminat existau lanterne din piatr, importate din Coreea. Ca vegetaie n aceste

grdini era specificul cire japonez". Cu timpul cireii au fost nlocuii cu arbori i arbuti cu

frunze persistente.Grdinile miniaturi erau o replic a celor mari, nascute din aceeai concepie de comuniune

cu natura n toate ocaziile vieii. Ele purtau diverse denumiri (de exemplu, Hako-Niwa) i erau

cenfecionate n cutii, n care se construiau peisaje n miniatur, coninnd un ochi de ap i n

el un minuscul pete rou. O alt gradin era Bon-Kei, alcatuit dintr-un platou de porelan sau

de bronz de 1,20 x 0,90 m, cu arbori pitici i peduri miniaturi. Bon-Seki era confecionat tot pe

un platou, pictat n negru, peisajul fiind din pietre i nisip.

Pentru a completa aceast expunere este necesar sa adaugm c japonezii n dragostea lor

pentru natur au reuit s obin arbori miniatur, pini, stejari, a cror form, trunchi, ramuri i

scoar imita perfect pe aceea a arborilor btrni. Aranjarea florilor cu toate simbolurile pe care

le reprezint vine s ncununeze preecuprile acestui popor pentru art i frumos.

1.1.6. GRDINILE DIN GRECIA

Patria minunilor antice (Grecia mare), a vestitelor temple, palate i statui, patria marilor

filozofi, sculptori, matematicieni i autori dramatici, leagnul poemelor legendare, nu poate fi

imaginata dect ncadrat n peisaje adecvate acestor realizari ale spiritului antic si helenist. La

nceput grdinile n care se cultivau pomi (peri, smochini, rodii), vi de vie i legume aveau un

scop utilitar; cu timpul compoziia lor este tot mai mult legat de concepii religioase,

mitologice, devenind grdini sacre, unde se desfurau ceremoniile rituale n cinstea diferitelor

zeiti, reprezentante ale forelor naturii: Adonys, Dionysos, Aphrodita, Apollo etc.

Grdinile lui Alcinoe i reedina lui Calypso descrise cu atta maestrie de catre Homer n

Odyseea, dei probabil sunt doar plsmuiri ale imaginaiei autorului, nu pot fi situate numai n

lumea imaginar, fr s reflecte ceva i din lumea real.

Spre deosebire de grdinile orientului, din Persia i Mesopotamia, care ocupau ntinderi

11


12/78

mari, n Grecia grdinile erau mai mult n jurul palatelor, academiilor i templelor. Ele reflectau

prin com poziia lor rigoarea spiritului antic, intelectualizat, concretizat n afar de construciile

arhitectonice amintite, prin celebre statui i coloane, elemente cc vor fi reluate mai trziu de

romani, iar apoi introduse i n grdinile occidentale.

Ca decor vegetal erau utilizai: dafinii, laurii, plopii, chiparoii, slciile plngtoare, ulmii,cedrii, mslinii i trandafirul, totdeauna nelipsit. Grdinile lor formnd doar mediul ncadrant

pentru temple, teatre, gimnazii i terenuri sportive, nu mai sunt trasate dupa rigoarea geometric

a celor din Persia i Egipt, ci imit oarecum natura nconjurtoare i au un aspect peisager.

1.1.7. GRDINILE ROMANE

Fr a strui prea mult asupra evoluiei lor, se poate spune c la Roma stpna lumii", arta

i cultura au devenit universale, deoarece romanii, cucerind nenumarate inuturi, s-au lsat, larndul lor, cucerii de produsele spirituale ale supuilor lor, n special de cultura i arta greac

(helenismul), de cea persan, ebraic i egiptean.

Dup ce n secolul al II-lea .e.n. apar vilele suburbane, ale bogtailor, grdinile romane au

nceput s se bucure de un adevrat prestigiu care a culminat apoi n timpul lui Augustus i al

urmailor si.

ntr-adevr, micile grdini din jurul caselor de form geometric, construite la nceput cu

scop utilitar, n momentul cnd devin parte integrant a vilelor suburbane cresc n ntindere ielemente decorative; apar arbori i arbuti ornamentali, pini, stejari, platani, plopi, paltnieri,

chiparoi, iauri, smochini, duzi, tisa, acant, trandafir, rododendron, buxus; apar flori ca cele de

crin, mac, anemone, margarete, violete, garoafe. Dintre construcii, n afar de vila propriu-zis

citm diversele pavilioane, portice, bazinele i canalele cu ap, fntni, toate trecnd de la

formele riguros geometrice spre cele peisagere, mai libere. Formele libere, peisagere, au fost

inspirate din picturile greceti, care au trecut de la faza reprezentrii diverselor scene cu zei i

eroi la cea a peisajului, cu pduri, porturi, canale, sanctuare etc.

Se poate spune astfel c la nceput grdinile peisagere romane nu sunt altceva dect tablouri

(picturi) proiectate n cele 3 dimensiuni ale spairiului, diorame construite cu materiale reale ale

naturii.

Prin urmare, construirea vilelor i a grdinilor necesita anumite amenajri, valonamente i

mai ales terase pe pantele muntoase, pe malurile rurilor ori pe litoralul mrilor.

Printre vestitele vile particulare cu grdini se citeaza cele ale lui Lucullus, Salustius,

Mecena, Cicero etc.

Paralel cu grdinile utilitare i de placere apar grdinile sacre, cele funerare sau divine, n

care natura este populat de zei, reprezentai prin statui n marmur, sau de scene mitologice de

12


13/78

multe ori realizate prin fasonarea unor figuri de arbori i arbuti, al cror autor pare a fi Cneus

Mattius prietenul lui Augustus. Sculpturile fie din marmur, fie n materie vegetal apar n

aceste grdini ca elemente decorative de prim ordin.

Se nelege ca n aceste grdini erau nelipsii arborii constituii n pduri, aleile cu arbuti

decorativi i mai ales bazinele cu fntini, canalele de ap trasate geometric, sau imitnd natura.Sub influena tratatelor de hidraulic ale lui Phylon din Bizant i Heron din Alexandria, apa este

utilizat pentru orge hidraulice, teatre automate, psri mecanice cntatoare, aa cum se pare ca

existau n gradinile lui Pliniu i Varron.

Grdinile publice constituie o alta categorie a spaiiior nverzite, n care avea acces marele

public lipsit de grdini proprii.

Primul parc public a fost nfiinat de Pompei n Cmpul lui Marte care ncadra teatrul ce-i

purta numele. Un alt parc public a fost lasat prin testament poporului de catre Caesar pe maluldrept al Tibrului. Augustus a amenajat pdurile pentru plimbarea cetaenilor i a pus la

dispoziia publicului parcul lui Agripa (Campus Agrippae), construind apoi un parc umbros cu

aceeai destinaie (Nemus Caesarum). De la grdinile publice cu teatru (Pompei) nconjurat de

portice i statui, apoi de masive de platani, strbtute de alei cu borduri de buxus, se trece mai

trziu la cele cu terme (bi publice).

Pentru a avea o imagine ct mai cuprinztoare asupra nivelului arhitectonic al grdinilor

romane urmeaza mai jos prezentarea vilei de pe Tibru a lui Hadrian (mparat al Romei 177-138

e.n.), actuala Grdin Tivoli.

Vila era asezata pe un platou la poalele Apeninilor, de unde, spre vest, se vedea Roma; avea

amenajari n terase, portice i bazine, sli mari susinute de coloane maree, de unde se cobora

pe rampe cu pante dulci pna jos la partere.

n spatele palatului erau o serie de cldiri cu destinaii variate, apartamente oficiale, sli

oficiale, sli de audiene, bazilici etc., la care se adugau construciile cu rol decorativ, educativ

i utilitar, piscine, terme, terenuri de jocuri, 3 teatre, un satatorium, liceul si academia. Spre

apus de palat era amenajat o vast esplanad nchis cu zid de 230 m lungime i un portic

rectangular, avnd la mijloc un bazin.

Mai spre vest se afla o vale pe fundul creia s-a construit un canal de 220 m lungime si 80

lrgime. Aici era o construcie ornat somptuos care servea ca templu i castel de ap. n nie

speciale erau aezate divinitaile egiptene printre care trona Serapis, divinitatea din Canope,a

crei statuie se afla n centru. Apa condus prin cderi, din treapt n treapt (mici cascade), i

prin vase adecvate, constituia un alt decor ce ndemna oaspeii s se mbarce pe vaporaele care

ateptau la debarcader. Probabil ca acest canal majestuos 1-a inspirat mai trziu pe Philibert

Delorme s proiecteze canalul din parcul Versailles.

13


14/78

1.1.8. GRDINILE ISLAMICE

Islamismul instaurat de Mahomed n anul 622 e.n. a devenit repede un imens imperiu, care

se ntindea din Himalaia pna n Pirinei avnd ca centre mai importante Damasc, Bagdad, Cairo,

Cordova. La nceput, califii conductori duceau o via simpl, auster, pn cnd s-au molipsitde moravurile i luxul ntlnit n rile cucerite de ei: Persia, Egipt etc. astfel c i grdinile lor

de agrement au reflectat in mare parte pe cele ale Orientului, capatind pe parcurs un specific

propriu.

Deoarece religia mahomedan interzice cultul mormintelor i al sfinilor. statuile i

sculpturile erau excluse ca elemente decorative; n schimb au aprut broderiile sau arabescurile

realizate fie cu plante odorifiante, fie cu ajutorul mozaicurilor (Moscheia din Damasc), la care

s-a adaugat decorul vegetal i ap.Grdinile islamice, asa cum s-a aratat, au preluat de la Persia gustul rafinamentului si mai

ales pe acela de a uimi pe vizitatori cu mii de surprize. Pe lng mbogirea grdinii propriu-

zise i a rozarului cu specii noi, au adugat noi elemente decorative, formate din faiane cu

reflecii metalice, vestite la Bagdad, cu ceramic sub glasura translucid i olarii gravate care au

contribuit prin policromia lor la o stralucire uimitoare.

Grdinile islamice erau nchise cu ziduri nalte, avnd form rectangulat, cu cldiri

marginale, cu nelipsitul chioc la mijloc, cu o alee central i dou laterale, iar perpendicular peacestea, altele mai mici, formnd partere adncite pentru irigare.

n vestita grdin Alkatai de lnga Cairo, n afar de canalele pentru ap, parterele erau

brodate cu plante odorifiante, voliere pentru psri, o menajerie cu lei, leoparzi, pantere i

elefani. Un bazin cu argint viu, palmieri cu trunchiul imbracat n aram aurit, n interiorul

crora conducte de plumb lsau s neasca apa care se scurgea n canalele de irigaie, o

mulime de psri, turturele i diverse notatoare mreau deliciul acestui decor.

De aici se deschidea o belvedere (ad-dikkat) ce domina grdina i dependinele, pna spre

ora i spre deertul Nilului.

Bagdadul era renumit prin gradinile sale, iar Palatul arborelui" creat de A1-Mamoun, n

secolul al IX-lea, pare a aparine, dup strlucirea lui, povestirilor din O mie i una de nopti".

Palatul se afla ntre dou plantaii, avnd n mijlocul su un lac din staniu cu un canal circular

tot din staniu strlucitor pe care pluteau patru vapoare ornamentate cu aur. n luminiurile

plantaiei erau circa 400 de palmieri nali n mijlocul unui bazin circular era un arbore cu 18

crci i numeroase ramuri pe care atrnau variate psri i psrele aurite sau argintate. Att

ramurile ct i frunzele erau aurite; prin aplecarea lor i micarea frunzelor, psrile produceau

anumite sunete.

14


15/78

n celelalte ri islamice, n Tunisia, Algeria i Maroc, s-au creat de-a lungul timpurilor, o

serie de grdini, nu att de bogate ca cele de la resedinele califilor, dar ale cror vestigii se pot

urmri n actualele palate, parcuri i grdini din aceste regiuni.

n schimb ne uimesc i astzi grdinile arabe din Spania, printre care merita atenie, n

primul rnd, Alhambra, Alcazar, Generalif avnd aceleai caracteristici ca i cele din altecentre islamice, zidul nconjurtor, apa ca prim element decorativ, cteva banci, treiaje, decor

vegetal cu chiparoi, pin, laur, eucalipt, magnolie, palmieri, agave, buxus i cteva plante

bulboase, ele sunt totui de o frumusee fr seamn, prin minunata asamblare a tuturor acestor

elemente.

15


16/78

CAPITOLUL II

2.1. GRDINILE EUROPENE N DIVERSE EPOCI

Spaiul nu ne permite sa facem o analiz istoric dezvoltat a evoluiei grdinilor europene

n evul mediu i cel modern, motiv pentru care vom exemplifica numai principalele curente din

rile n care acestea au luat natere, de unde s-au raspndit apoi pe ntreg continentul, trecnd i

n America.

Ca centre mai importante ale acestor curente sunt: Italia, Frana i Anglia, care au influenat

apoi arta grdinilor n alte ri.

2.1.1. GRDINILE DIN ITALIA

Mult timp dupa destrmarea i apoi dispariia imperiului roman preocuprile culturale i

artistice n-au cunoscut strlucirea din trecut: numeroase opere ale antichitii s-au ruinat, au

disprut, aa cum a fost cazul cu scrierile celebre care au ars in biblioteca din Alexandria-Egipt.

Odat cu renaterea" sub impulsul oamenilor de art, printre care: Dante, Petrarca, Boccacio,

Leonarda da Vinci, Michelangelo i alii, att literatura ct i arhitectura iau un avnt, revenind la

idealurile clasice i fcnd ca sursul mitologic s anime iari portretele, statuile i eroinele

romanelor.

Lucrarea Hyperotomachia Poliphylii de Francesco Colonna ilustrat de marii artiti,

Botticelli i Mategna, descrie, printre altele, anticele grdini ale Aphroditei. Aceast oper a trezit

un viu interes i a constituit punctul de plecare pentru crearea grdinilor n stilul renaterii,

introducnd din nou unele caracteristici clasice greco-romane; forma octogonal a teraselor,

bazinele, perspectivele i mai ales arta topiarilor (tunderea plantelor pentru obinerea diverselor

figuri). Reprezentantul noului curent, de fapt un continuator al lui Cneus Mattius, este Masso,

Finiguerra. Operele renaterii sunt realizate cu mai mult fantezie, au mai mult tandree, fiind

mai umanizate. Stendha1 spunea admirativ c aceste gradini italiene reprezint cea mai frumoasa

unire a frumuseii arhitecturale cu cea vegetal, n sensul ca arta secondeaz i nfrumuseeaz

16


17/78

natura fr sa-i altereze specificul. Se caut ca prin aezare i amenajri adecvate grdinile s aib

un aspect panoramic, n care s se poat admira principalele elemente decorative situate pe terase

ndulcite sau accentuate, legate prin scri, rampe i balustrade, pe alei, cu fntni din care tnete

apa n abunden, sau cascade cu nelipsitele orge hidraulice cntatoare. Peste tot statui n marmur

i figuri de arbori i arbuti. Fiecare specie din plantele lemnoase folosite era pusa n valoare prinsituarea ei in poziii ct mai atrgtoare, dupa habitus, siluet i culoare.

Una din creaiile timpului este Grdina Villa d'Est de la Tivoli (1540) n suprafa de 5 ha,

asezat pe o pant panoramic. Ea are un traseu geometric cu 8 terase succesive i o serie de

elemente decorative cum ar fi, de exemplu, aleea principal sau central din care se deschide

perspectiva spre cascada la baza creia se afl fntna balaurilor i captul scrilor n hemiciclu.

Perpendicular pe aceast axa se afl o alee vestit cu 100 de fntni, care are la capatul ei locuri

izolate pentru odihn. De pe aleea principal se poate admira palatul situat pe platou, chiparoii, cusilueta lor care las impresia unor propilee ce contrasteaz n mod plcut cu orizontalitatea

teraselor. Jocul de umbre i lumini, sunetul cascadelor, cntecul cimelelor, mareia palatului,

bogaia elementelor decorative creeaz prin ansamblul lor o atmosfer de plintate estetic i

recreativa.

Sunt demne, de citat, de asemenea grdinile Boboli i Gamberia din Florena i altele din

secolul al XVI-lea. n secolul al XVII-lea se creeaz grdinile: Torlonia la Frascati, Borgheze la

Roma, iar n secolul al XVIII-lea, Isola Bella influenat de stilul baroc. n cursul acestor secole

apar aa-numitele grdini surpriz de care Stendha1 spunea c: trebuie sa te pzeti cnd te

plimbi singur la Leinate, aceast grdin fiind plin de jocuri de ap destinate s stropeasc pe

vizitatori. Punnd piciorul pe prima treapt a scrii, ase jocuri de apa mi-au udat picioarele".

Iar Movontaigne spune c la Tivoli muzica de org hidraulic, care este o adevrata muzic

natural, se obine cu ajutorul apei ce cade cu mare violen ntr-o cuvet rotund, boltit i care

agita aerul pe care-1 constrnge sa ias prin tuburi de org".

n aceast epoc iau fiin grdinile botanice din: Ferara (1540), autor fiind Brasovo1a, cea

din Florena, nfiinat de ctre Cosma i cea din Padua (1543), de Lucas Ghini, grdini a cror

importan tiinific const mai ales din aclimatizarea unor specii straine.

2.1.2. GRDINILE FRANCEZE

Cnd vechea Galie a devenit provincie roman, au aprut aici o serie de castre, vile, teatre,

arene construite n stil clasic roman. De atunci dateaz arenele din Arles i de la Nmes, teatrul

din Orange, ce se pastreaz n parte i astzi i unde n fiecare var trupe de artiti din Paris dau

spectacole pentru localnici i turiti, apoi porile de la Besancon, Frejus i dc la Autum.

mparatul Iu1ian a creat o gradin dup modelul de la Aventin i Esquilin, pe insula Lutetia,

17


18/78

Parisul de astzi.

Dup pax romana" urmeaz o epoc de tulburri i nesiguran - epoca nvlirilor -astfel

c, preocuprile pentru frumos trec pe plan secundar, meninndu-se ntr-un cadru restrns, n

interiorul zidurilor de aprare ale castelelor i mnstirilor. Clugrii au fost aceia care au

cultivat n gradinile lor interioare, alturi de o serie de plante alimentare, aromatice imedicinale, i plante decorative; pentru mpodobirea altarelor sau pentru serbrile religioase. n

secolul al VI-lea se amintete de o asemenea grdin mnstireasc nchis cu ziduri

claustrum" a reginei Radegonda la Poitiers. n capitulrile lui Caro1 ce1 Mare denumite De

villis irnperialibus" se dispune ca n grdini s fie tot felul de ierburi (plante) printre care sunt

citate crinul, trandafirul, gladiola, macul etc.

n secolul al XI-lea i al XII-lea cruciaii aduc din orient, odat cu gustul pentru lux, o serie

de plante decorative: bujori, zambile, liliac si laur.n secolele XII,-XV iau fiin i se nmulesc aa-numitele vergers" prin care n prezent se

neleg plantaiile regulate de pomi, dar care n aceea perioad constituiau grdinile mixte de

pomi, legume i flori.

n cele mai multe grdini de agrement existau o peluz la intrare, alei cu borduri de buxus,

canale cu ap i chiar cu peti i psri acvatice i nelipsita cuc cu puni specifici evului

mediu. Grdinile mari, de exemplu, ale lui Caro1 a1 V-lea de la Saint-Paul erau nconjurate de

gard viu, aveau treiaje tunele i pavilioane sau chiocuri din verdea i din lemn sau labirinturi

ca cel a lui Dedalus n care cu greu se descurcau vizitatorii.

n secolul al XVI-lea grdinile din jurul castelelor seniorale marcheaz un nou salt prin

ntinderea i varietatea elementelor decorative aezate dup cerine estetice. Ele sunt descrise

de ctre Andr Mo11et. Din aceasta reiese c, pentru punerea n valoare a castelului, se

construia o alee marginit de 2-3 rnduri de ulmi sau tei care se ntrerupea n faa cldirii,

unde lsa un teren liber (parter) n semicerc sau ptrat. n spatele castelului era parterul mare,

amenajat n broderii, fr nici un obstacol, pentru a putea fi privit din ferestrele castelului;

urmau apoi parterele cu gazon (peluze) desprite prin alei, cu fntni i statui, boschete,

grote, jocuri de ap.

Secolul al XVII-lca este dominat de de Ludovic al XIV-1ea pe care nu 1 mai satisfac

operele Iui Henric a1 IV-1ea, Ludovic al XIII- lea i ale altor naintai i care aspir la lucruri

majestuoase n toate coloniile, n special n arhitectur i litere. Grdinile ce se vor crea, dei

sunt inspirate dup cele romane i italiene, au ceva specific genului francez.

Le Ntre urmeaz ca tnr cu mult asiduitate pictura, se intereseaz de lucrrile privind

legile perspectivei i mai ales de cele ale refleciei luminii descoperite recent de catre

Descartes; aeeste cunostine i-au permis ca mpreun cu ceilali colaboratori s realizeze unul

18


19/78

din cele mai frumoase parcuri printre care Vaux" n care apar clar primele trsturi i

caracteristici ale parcurilor a la francaise". Urmeaza apoi Versailles" cu adevarat majestuos,

Clagny, Sceaux, Saint-Cloud, Marly i Maison Lfitte.

Caracteristica acestor parcuri de forme geometrice plane a fost determinat i influenat

n mare parte i de construcia monumental de forma regulat a palatului regal, cruia trebuies-i dea un cadru majestuos, reprezentat n afar de traseurile geometrice, prin covoare

(peluze) verzi, partere cu broderie i bazine laterale, cu perspective spre infinit. Se spune c

Le Notre nu putea suferi ca frumoasele grdini s se asemene neaprat cu o pdure (aluzie la

parcurile peisagere) i c el a tiut s deschid chiar prin pdure acele alei prin care ochiul

poate s-i poarte privirea pn la mari deprtri.

n ceea ce privete simetria, Le Notre nu o nelege ca o identitate a celor dou pri, ci mai

mult o echilibrare corespunztoare ntre acestea, putnd obine o mai mare variaie ntregiicompoziii.

O caracterizare complet a grdinilor franceze o face Dezal1ier d'Argenvil1e, unul dintre

fotii elevi ai lui Le Ntre dupa cum urmeaz: Arta s cedeze naturii. S nu acoperi cu umbra o

grdin dar nici s o descoperi (s-o luminezi) prea mult. S-o faci sa par ntotdeauna mai mare

dect este n realitate". Cele 4 maxime au stat la baza crerii grdinilor franceze, care se

compuneau dintr-un peron cu 3 trepte, n faa caruia se ntindea un parter nconjurat de

boschete, sli verzi (din arbori cu coroanele taiate scurt) i fntini. Dou alei principale se

ntretaiau n unghi drept, din care una era perpendicular pe palat, iar cealalt transversal.

Parterele, de form geometric, erau decorate cu broderii de buxus. Parterele aveau drept chenar

platbande cu nisip sau plantate cu flori. Aleile erau acoperite cu nisip sau alt material protector,

ori erau gazonate. Alte elemente decorative ca: palisade cu treiaje, arcade i portice masive i

boschete amenajate. n labirint, n sli i cabinete, buligrine (suprafee deschise plantate cu

iarb i flori), verigadine (amfiteatre cu linii sinuoase mai ridicate dect aleile), apoi fntnile,

bazinele, grotele, belvederile mpodobeau grdinile.

Att traseele care desenau n prim plan forma geometric a parterelor brodate, iar spre

exterior deschideau largi i deprtate perspective cu ajutorul aleilor i a iungilor canale, ct i

multitudinea elementelor decorative, constituiau un ansamblu unitar, n care prile constuiente,

dei subordonate ntregului tematic, i pstrau, fiecare n parte, funcionalitatea proprie, oferind

privirii acel spectacol de grandoare i majestate proprie parcurilor franceze din secolul alXVII-

lea i de mai trziu.

Discipolii lui Le Notre au avut o serie de realizri. Astfel: J.B. Leb1ond se pare a fi

autorul parcului Petrodvore din Leningrad, iar L.F. de Nes1e, mpreun cu Steknofen i

Hochenberg, a creat frumosul parc Schnbrun din Viena. Sub influena francez se nfiineaz

19


20/78

parcuri la Nyphcnburg, Niunchm si Viena. n secolul al XVIII-lea arta grdinilcr i a

parcurilor a fost influenat de moda englez care, la rndul ei, a fost inspirat din cea chinez,

rezultnd n sintez o form mai liber, mai natural, peisager.

J.J. Rousseau n Nouvelle Helotise se pronuna contra grdinilor geometrice i

militeaz pmtru ntoarcerea la natur. Ali autori, ca Bernardin de St. Pierre n Les tudes surla nature,abatele De Li11e n Les Jardins ipictorul Hubert Robert, n ale crui tablouri sunt

pictate grdinile din Roma pline de ruine entice, au o nclinare spre lirism i romantism. Din

toat aceast confruntare a celor doua tendine, regulat simetric i cea care imita natura

(peisager), arhitecii francezi au tiut s pastreze o linie neleapt, nerenunnd n ntregime

la ceea ce s-a realizat n trecut, admirnd n schimb unele elemente decorative anglo-chineze,

dup cum s-a i ntmplat cu parcul Farc din jurul palatului Trianon, apoi la Ermenonville i

altele, singura realizare cu forme mai romantice fiind parcul Bagatelle.Drept urmare a accstor concilieri, la nceputul secolului al XIX-lea apar grdini de

factur mixt, cu forme geometrice n faa cldirilor i sinuoase cu diverse elemente decorative,

romantice, n restul ntinderii parcurilor. Pe timpul celui de al II-lea imperiu se restaureaz o

serie de parcuri din secolele anterioare, nsa din pcate, prin aceast restaurare nu s-a respectat

caracterul iniial, introducndu-se o scrie de modificri impuse de anglomania" parcurilor,

lucru despre care se va vorbi in capitolul urmtor.

2.1.3. GRDINILE ENGLEZE

La fel ca i n alte ri, n grdinile engleze ale evului mediu se puteau ntlni o serie de

tradiii ale cuceritorilar romani, peste care s-au suprapus interveniile unor arhiteci inspirai fie

de renaterea italian, fie influentai de moda francez. Crearea unui parc de ctre Henric a1 IV-

1ea (sec. XV) la Ncnesuch, dupa moda italiana, a ntimpinat o vie rezisten din partea celor

care ineau la tradiia medieval. Cu timpul ideile renaterii prind teren, astfel c parcul de la

Wilton (sec. XVII), la nceput de tip italo-francez, dup o restaurare ulterioar, a fost

transformat n stilul renaterii. nca era la mod Topiary art", modelarea ct mai fantezist a

arborilor, inspirat de la antici i influenat de Paradisul pierdut a lui Mi1ton, astfel ca n multe

cataloage, pepinieritii ofereau tisa sau ali arbori formai n figuri. Cu apariia lui Bridgeman,

Topiary art i pierde din importan ca i zidurile ce nconjurau aceste spaii verzi. Peluzele

sunt nivelate; sub influena lui Le Notre se face contopirea ntre grdin i parc, prin trasarea

aleilor largi, uneori mrginite cu garduri din arbori cu coroane taiate plat.

Dupa 1730 apare tendina spre parcul peisager, cnd Wi11iam Kent -socotit ca autor

remaniaz lucrrile lui Bridgeman, introducnd n peisaj arbori mori, pentru a imita ct mai

mult natura, avnd pretenia s dea, prin renunarea la traseele rigide, aparena unor simplificri.

20


21/78

Brown introduce n compoziie buchete de arbori Clumps" formnd mici masive izolate,

aezate n linii circulare, ca nite centuri, revenind la spaiul nchis.

Cu apariia lui Repton (1752-1818) denumirea de English gardening" se transform n

Landscape gardening", dndu-se prioritate efectelor de culoare, jocurilor de umbr i lumin i

inndu-se seama de legile opticii i ale perspectivei. n lucrarea sa din 1803 Observations in thetheory and practice se insist asupra optics of visions, axis of visions, quantity of field of

visions".

Dei a ntmpinat o oarecare opoziie din partea admiratorilor lui Kent, moda chinezeasc a

fost reluat i adaptat de catre Whately n lucrarea sa: Observation of modern gardening(1770),

n care autorul insist asupra efectelor de culori obinute prin coloritul frunzelor i prin aezarea

obiectelor pentru a fi luminate n anumite ore din zi. El introduce termenii de grandios i

pitoresc, pentru masivele de arbori, i de majestuos, teribil sau minunat, privitoare la efectulrocilor.

Influena parcurilor englcze s-a resimit - aa cum am vazut - i n arta parcurilor franceze

din sccolul al XVIII-lea, precunt i in alte ri europene.

2.1.4. PARCURI MIXTE

Dup cum am aratat mai nainte, din lupta celor dou tendine: 1) trasee geometrice i

regulate cu largi perspective i 2) trasee sinuoase, cu introducerea unor elemente decorative alegrdinilor antice, ruine, temple i n special, on introducerea acelor scene ce pot provoca

sursul, oribilul i ncntarea, a aprut arta parcurilor mixte care va prelua i mbina elementele

eseniale, renunnd la tot ceea ce nu mai corespundea epocii revoluionare n plin fierbere.

Ca predecesor al grdinilor mixte se poate considera mai ales ducele Harcourt.

Simetria este obligatorie n arhitectur, ceea ce ine de ea i aparine. Cum nsa formele

drepte, egale, regulate ne rpesc din varietatea, simplicitatea i elegana lucrurilor, nu exist

fora care s ne lipseasc de ele". E1 se plngea c la Versailles aceste obiecte (ale varietii)

sunt ascunse, disimulate i recomand ca ele s fie aezate n locuri potrivite, pentru a fi puse n

valoare.

Astfel se construiesc cteva parcuri n stil mixt ca: Trianonul i Choiseul (proiectat de

Chanteloup) n care se pstreaz o parte a stilului francez, mbinat cu stilul anglo-chinez. n

parcul Betz al prinesei de Monaco apar pavilioane exotice, puni (poduri) chinezeti, un templu

druidic, un turn feudal, o mic piramid cu inscripia n aur Independen Americii'", valea

monumentelor i altele.

ns ducele de Harcourt a luat atitudine contra unor amestecuri inestetice spunnd ca Dac

n faa unui edificiu care amintete vechea Grecie se plaseaz un pod gotic, vapoare chinezeti,

21


22/78

treiajele franceze, toate aceste obiecte disparate devin false, fiind fr legtur ntre ele; dac

ns toate sunt inrudite, simi c trebuie s rezulte un ansamblu preios". Se pare c parcul

Bagatelle, construit de peisagistul englez Blaikie n 1777, este unul dintre cele mai reuite

exemple ale stilului mixt, pe cnd Parcul Monceau,proiectat de catre Carmonelle (1778), fiind

impregnat cu prea multe elemente i scene pentru a constitui o grdin pitoreasc sau o ar ailuziilor" este n contrast cu recomandarile lui Harcourt. Unul dintre cele mai frumoase parcuri

n stil mixt este parcul Winterhur din Hamburg, construit n 1800 pe baza proiectului

arhitectului Schumachet.

Asemenea parcuri i grdini s-au rspndit cu rapiditate n principalele orae europene i

despre ele, de Ligne, care le-a vizitat, spunea : .Mai mult bun sim n Anglia, mai puin ordine

(trasee regulate) n Frana, mai puin arhitectur n Italia, mai mult soare n Rusia, mai muli

arbori n Ungaria, mai mult gazon n Germznia, mai multa bogaie n E1veia, mai mu1t bungust peste tot, iat ce urez grdinilor din acele ri".

22


23/78

CAPITOLUL III

3.1. PARCURILE I GRDINILE DIN SECOLUL AL XIX-LEA I

AL XX-LEA

Roadele revoluiei franceze au determinat nu numai evoluia social a omenirii, ci i a

genurilor de art. Parcurile au ncetat s fie numai decoruri pentru ntlnirile i serbrile galante,

astfel ca iau natere promenadele i grdinile publice, pentru a da satisfacie i maselor ti:ai

largi ale populaiei, relundu-se oarecum inteniile lui Hadrian i Cezar la Roma. Se fac unele

restaurri ale parcurilor din secolele anterioare i se introduc plante exotice care mresc

numrul elementelor decorative i iau locul aa-numitelor puneri n scen teatrale". Cel mai

ludabil exemplu poate fi grdina Malmaison, unde, pe lng celebra colecie de roze, au fostintroduse i aclimatizate din regiunile sudice ale globului numeroase specii exotice decorative.

Berthault a avut astfel posibilitatea s-i mbogeasc paleta sa transpus n platbandele care

nconjurau castelul, sculpturile i alte obiecte arhitecturale cu o mulime de flori pe care le-a

introdus pn i n crpturile rocilor ce susineau cascadele de ap.

Printre autorii mai de seam trebuie citat J. Thouin, care, n lucrarea sa Plans raisonnes des

toutes les especes de jardins, a ncercat sa fac recomandri pentru noile parcuri, introducnd

aleea de centur. Lui Thouin i se datorete i mbinarea intim a florilor cu desenele micilor

grdini, care mergea pn la plantarea trandafirilor roii pe o peluz verde, n contrast cu

grdinile engleze i germane, n care florile i aveau locurile lor distincte: Flower-garden i

Blumen-garden, similare cu grdinile din timpul renaterii italiene.

n general, parcurile din aceast epoc mbrac tot mai mult haina peisager, prin atenuarea

traseurilor geometrice i prin dispariia i disimularea aleilor sub ondulaiile terenului,

boschetelor i ale altor elemente ale compoziiei. Paralel cu aceste transformri ale vechilor

parcuri, datorit evoluiei oraelor spre aglomerri demografice tot mai mari, edilii sunt obligai

s deschid pentru circulaia public mari bulevarde plantate i parcuri publice pentru odihna i

distracii. Sub Napo1eon a1 III-1ea iau natere n acest scop grdinile: Butte-Chaumont, Bois

23


24/78

Renault, Montsouris, Bois de Boulogne; se restaureaz Monceau, avnd ca arhiteci pe

Alphand, Var, Ed. Andr i Eugen Bhler. Ed. Andr proiecteaz parcuri i n Anglia, printre

care se remarc Sefton Parc din Liverpool. Daca spaiilor urbane li s-a dat o deosebit atenie

prin creaiile prestigioase amintite, grdinile au ramas planul al doilea n Frana, bucurndu-se

n schimb de o binefctoare grij i atenie n Anglia. Acestea devin mai intime, avnd aleilegazonate, pentru a reduce zgomotul pailor; se introduc platbandele din plante vivace. Tot n

Anglia apar, Wild-garden" cu specii forestiere exotice i ferigi, inspirate dup grdinile de

meditaie chineze.

De mare efect sunt "jock-garden" n care rocile sunt tapisate cu muchi i cu plante alpine

pitice, grdini care s-au rspndit i n rile de Jos, unele, de asemenea, au aprut bog-

garden", situate pe loctiri bltite, asemntoare cu sau paradisurile egiptene.

3.2. DEZVOLTAREA ARTEI GRDINILOR N ARA NOASTR

Vechi documente atest existena preocuprilor pcntru aria gradinilor pe teritoriul rii

noastre nca din epoca sclavagist.

Att n vechile colonii greceti de la Marea Neagr ct i n oraele romane care au luat

fiin dup cucerirea Daciei au fost create grdini conforme cu stilurile predominante aleepecii.

n evul mediu, documente, planuri, acte de proprietate i descrierile unor caltori care ne-

au vizitat n acea epoc ara relev c, nc de pe atunci, aria gradinritului era foarte

dezvoltat. Unul din aceti clatori Pau1 din A1ep, care a strbtut rile Romne n secolul al

XVII-Iea, arat c la Mnstirea Cozia exist nc de pe timpul lui Mircea-Voda (1386-1418)

o plantaie de castani. Tot el semnaleaz la Mitropolia din Tirgovite o grdin de trandafiri i

diverse alto flori. Trecnd i prin Iai, el arat printre altele c la Galata, livezile sunt plinede cirei, de pruni de Damasc i piersici, iar n grdini parfumul trandafirilor, crinilor,

garoafelor i iasomiilor completeaz bogia i varietatea nesfrit a formelor i culorile

acestor flori. Crinul galben, numit i european este gsit n toate regiunile i considerat fra

valoare".

Gradul de dezvoltare a artei gradinilor rezult i din modul lor complex de amenajare, din

suprafaa ntins pe care o cuprindea adeseori, din diversitatea sortimentului de plante

folosite, a severitii cu care erau pzite etc. Astfel I. Biro n lucrarea Castelele Transilvaniei

citeaz documente din care rezult c, ncepnd cu anul 1552, fuseser introduse sanciuni

pentru cei care aduceau prejudicii grdinilor. El arat c la Alba-Iulia exista, nc din 1576, o

24


25/78

grdin cu terase numeroase, considerat n scrierile vremii drept o adevarat grdin

suspendat".

n parcul de la Fgra, sortimentul de plante cuprinde, printre altele, tei, trandafiri, crini,

rezede, micunele, albstrele i lcramioare. ntr-un act datat din 1672 se cerea unui consul

din Italia s aduc n ar rodii i portocali n vederea cultivrii lor. Marimea grdinilor iparcurilor rezult dintr-un document din 1684 care certific diverse amenajri executate n

parcul de la Iernut, pe 400 de jugre (peste 200 ha), i dintr-un plan al Sibiului, unde la poarta

Heltau este reprezentat o grdin avnd lungimea ca distana dintre 3 bastioane ale cetii.

Aceste parcuri i grdini nfiinate, de obicei, pe lng vechile curi domneti, cetai i

mnstiri aveau n primul rnd, un caracter utilitar i erau construite n stil regulat-geometric.

Cu timpul ns, ctre sfritul secolului al XVII-lea i n secolul al XVIII-lea, un oarecare

avnt economic i diversele influene de la curile europene favorizeaz amenajarea la noi nar a unor parcuri supuse arhitecturii renaterii. O tire n acest sens ne furnizeaz, nc din

1660, Gabrie1 Thomasi, care semnaleaz la Trgovite o grdin executat dup Moda

italian", iar De1 Chiaro, secretarul domnitorului Constantin Brncoveanu, n lucrarea sa

Revoluiile Valahiei, referindu-se la grdina palatului de la Mogooaia, arat c aceasta avea o

form patrat, fiind amenajat n stil italian. n Moldova anului 1739, GrigoreVod

reconstruiete la Iai Curtea de la Frumoasa.

n Transilvania amenajrile din parcurile de la Avrig i Bonida (1750-1760), precum i cele

din Gorneti (1789-1892) i Albeti sunt n stil francez. n aceste parcuri, aleile se axeaz pe

palat la fel ca n construciile lui Le Notr; scrile sint largi, iar momumentele, bazinele, n stil

baroc.

Ctre sfritul secolulului al XVIII-lea, influena curentului romantic-englezesc se resimte

n construcia parcurilor i la noi la fel ca n ntreaga Europ. n parcuri, aleile devin sinuoase,

vegetaia este dispus n mod natural, se introduc grote, pavilioane de vntoare, ca n Parcul

Stowe din Anglia, ferme, mori, morminte ca n Parcul de la Ermenonville etc.

Multe parcuri mai vechi sunt transformate n acest sens sau li se aduc noi adugiri. Astfel,

ntr-un document din 1779 care se refer la parcul din Avrig, se arat c: aleea i boschetele se

apropie cu ncetul de desvrire, parcul englezesc arat din ce n ce mai bine". Aceleai

transformri le sufer parcurile din Bonida i altele. Parcuri cu elemente n stil natural au mai

fost amenajate n comunele Vlaha, Surduc, Luna de Jos (Cluj), Brncoveneti, Dmbovicioara,

Corunca (Mure), Cri, Trnveni, Cetatea de Balt, o parte din parcul de la Mogooaia, la

Vcreti i Frsineti n ara Romneasc, la Ciui n Moldova etc.

Tot n secolul al XVIII-lea documentele semnaleaz existena unor grdini oraeneti

ngrijit lucrate, care aveau multe plante decorative, partere cu buxus tuns, vase, scri, balustrade

25


26/78

frumoase etc i care prezentau att elemente de stil regulat ct i peisager.

Nico1ae Iorga, in Istoria Romnilor prin cltori, arat c n anul 1786, familia

Dudei1or avea la casa lor din Bucureti o grdin care: era ntocmit i desenat ca un parc

englezesc". O serie de grdini n stil geometric sunt reprezentate pe planurile Bucuretiului

executate, n 1791, de ctre austriacul Ernst: n faa bisericii Sf. Lefterie, a palatuluiMavrogheni etc. n Transilvania, n Moldova mai sunt semnalate n aceast perioad o serie de

grdini particulare orenesti, din care unele deschise chiar pentru public. Astfel, dup cum

arat Teutch, la Sibiu, o grdin particular de pe lnga poarta Heltau se transform n grdin

public, iar in Moldova, A. Rosetii pomenete de o grdin la Adjud.

n secolul al XIX-lea se nregistreaz o dezvoltare rapid a oraelor, a cror populaie

crete simitor.

n aceste condiii, zonele de aparare, care nu mai erau neccsarc, se transform cu timpuln spaii verzi.exterioare, iar n interiorul oraelor ncep s fie executate grdini publice i

aa-ziselepromenade. Astfel, n deceniul al IV-lea al secolului al XIX-lea se realizeaz

oseaua Kiseleff din Bucureti; Pdurea-parc Bneasa este amenajat pentru plimbri; se

planteaz malul Lacului Tei i dealul Mitropoliei lng vechile curi domneti; se

inaugureaz, n anul 1844, Grdina Cimigiu, executat dup planurile arhitectului peisagist

Mayer.

La Craiova, n anul 1853, pe locul unde era grdina marelui logoft Ion Bibescu, pe o

suprafa de circa 12 ha, se pun bazele actualului Parc al Poporului".

Alte parcuri sunt realizate la Giurgiu, Brila, la Sinaia n jurul Castelului Pele-Bran etc.

O serie de parcuri mai sunt semnalate n aceast perioad in Bucureti n jurul caselor

familiior Brncoveanu, Ghica, Filipescu, Moruzi, Golescu, Cantacuzino; Parcul Balenilor de

la Radila de lng Ploieti se bucur, de asemenea, de frumoase aprecieri.

n Moldova, Moldova, Grdina Copou din Iai, cunoscut nc de la nceputul secolului

al XIX-lea, este reamenajat pe vrcmea lui Mihai Sturza. Obeliscul cu lei din aceast grdin

este executat de Sungurov i Gheorghe Asachi. Grdina fiind nencaptoare, n anul 1852 se

amenajeaz n apropierea ei aleea Grigore Ghica-Vod de 500 m lungime i 50 lime. Nico1ae

Iorga pomenete la Iai de existena unei grdini domneti a lui Mihai Sturza labriera Socola.

Un plan datnd din 1859 arat modul de organizare a parcului n jurul Palatului domnesc din

Iai, astzi Palatul culturii.

n Transilvania se creeaz n secolul aI XIX-lea numeroase parcuri pentru public. Astfel, la

Cluj, n anul 1838, pe locul Dumbrvii furnicilor" care fusese plantat n 1827, se amenajeaz

Parcul promenad", iar n 1872 se pun bazele actualei grdini botanice. Tot aici se semnaleaz

existena, n anul 1865, a unei societai a parcurilor. La Sibiu, n 1857 se ncep lucrrile la

26


27/78

parcul Sub arini" i Dumbrava", la Braov se amenajeaz promenada Tmpa" i Varte".

Alte parcuri i promenade se amenajeaz la Fagra, Miercurea Ciuc, Media, Sebe, Dej,

Oratie, Arad. La Timioara se realizeaz ncepind cu ultimele decade ale secolului al XVIII-lea

un ir de parcuri de-a lungul canalului Bega.

nceputul secolului a1 XX-lea gsete la lucru ali arhiteci. Astfel, E. Redont conduce oserie de lucrri de amenajare n Parcul Libertii din Bucureti, ncepnd cu anul 1906, iar

Rebhun continu lucrrile din Grdina Cimigiu, i reamenajeaz i extinde parcul Kiseleff. Tot

Redont mai amenajeaz: Gradina Pukin (loanid) din Bucureti (reamenajnd-o n stil peisager

francez), actualul Parc al poporului din Craiova .a., iar Rebhun execut planurile pentru Parcul

din Buzu i pentru Grdina Copou din Iai.

n aceeai perioad mai iau fiin i alte parcuri i grdini din ara, n timp ce altele sunt

reamenajate sau extinse. Se continua lucrrile ncepute la Gradina Botanic din Bucureti alecrei baze au fost puse de prof. Dimitrie Brndza, n 1065, se amenajeaz Grdina din Roman

pe 16 ha, Parcul expoziiei din Iai, se mbogaete n plante exotice Parcul din Simeria, se

reamenajeaz la Timioara o serie de parcuri printre care Pdurea verde, Parcul tineretului.

Dupa 23 August 1914 amenajarea parcurilor i grdinilor la noi n ar ia un mare avnt.

Ceea ce caracterizeaz, n primul rnd, aceste amenajri este grija fa de om. Spaiile

verzi sunt construite pentru a satisface multiple necesiti. Ele se construiesc pe lnga fabrici

i uzine ca mijloc de lupt mpotriva poluarii aerului, pe lng sanatorii i instituii curative,

pe lnga centrele de nvmnt, grdinie de copii, n cartierele de locuine, n cadrul aciunii

de sistematizare a satelor, pe lng terenuri sportive, ca centuri verzi n jurul oraelor etc. n

parcuri si grdini iau adeseori fiin zone cultural-educativ, (teatre de var, biblioteci etc.),

zer.e dLsiinate practicrii sporturilor, zone prevazute cu distracii pentru copii etc. La

amenajarea acestor parcuri particip numeroi oameni ai muncii care presteaz ore de munc

patriotic.

In Bucureti exist parcul Herstru (190 ha), unde s-a construit un un teatru de var cu

3500 locuri, dou biblioteci, trei pavilioane pentru expoziii, restaurante, terenuri de joc

pentru copii etc. Parcul Tei s-a reamenajat Parcul sportiv 23 August (70 ha) prevzut cu un

stadion de 80000 locuri pentru spectatori, un teatru de var cu 3500 locuri i alte terenuri

spor tive: parcul Tineretului (83 ha), avnd inclus Sala polivalent, parcul Nicolae Blcescu

din cartierul Grivia Roie (15 ha), numeroase parcuri i grdini n noile cartiere de locuine

Floreasca, Titan, Colentina, Drumul Taberei etc., Pantelimon (parcul Morarilor). Au fost

reamenajate numeroase parcuri i grdini mai vechi: parcul Libertaii, grdina din Piaa

Palatului etc. Au fost reamenajate pdurile-parc din zona verde a Bucuretiului: Bneasa,

Snagov. Au fost create spaii verzi pe tot ntinsul litoralului romnesc. De asemenea, n toate

27


28/78

oraele rii i centrele populate din ar, spaiie verzi au fost extinse pe mari suprafee.

CAPITOLUL IV

4.1. CARACTERIZAREA STILURILOR ARHITECTURII

PEISAJELOR

n capitolul despre evoluia istoric a artei grdinilor i parcurilor am ntilnit adeseori

noiunile de stil, metod i uneori de mod, atunci cnd ne-am referit la modul sau maniera

utilizat n realizarea estetic a peisajelor.

Deoarece prin metoda, att dupa originea sa etimologic ct i dup sensul ei actual, se

nelege calea sau mijlocul de care ne servim (ca instrument de lucru) att n cercetare (metoda

de lucru) ct i n alte activiti, dupa prerea noastr aceast denumire n-ar putea substitui ntr-

un mod fericit i adecvat denumirea de stil. Cu att mai mult cu ct termenul de stil are o largautilizare n arhitectur, n artele. plastice, n poezie, n oratorie etc.

Stilul pare a fi cu att mai cuprinzator i mai reprezentativ pentru caracterizarea formei i a

coninutului unei opere sau a unei realizri oarecare sugernd i valoarea inutei lor estetice.

Metoda, prin nsi coninutul ei, este mai srac n expresivitate, ea n-are aceeai valoare

de echivalent pe care i-a cstigat-o stilul" n toate domeniile artelor.

Poate c denumirea de sistem ar fi mai adecvat atunci cnd se vorbete de sinteza mai

multor stiluri. De exemplu, n literatura de specialitate sunt utilizate denumirile de stil francez"i stil englez", primul definit prin sistemul traseurilor ortogonale ale pareurilor, iar al doilea

prin cele curbe, sinuoase, mai puin rigide. Ori, dup cum am vzut n istoricul grdinilor,

traseurile regulate nu sunt specifice numai parcurilor franceze dintr-o anumit epoc (sec. XVII-

XVIII), ci i grdinilor ntlnite la peri, egipteni i arabo-mauri, iar cele peisagere cu traseuri

mai naturale au fost ntlnite la chinezi i japonezi. Prin urmare, aa-zisul stil francez i englez

reprezint o sintez istoric a celor dou moduri de realizare artistic a peisajelor.

Nici denumirile de clasice" atribuite parcurilor cu traseuri ortogonale i de romantice"

acelora n stil peisager nu mai corespund nfisrii lor actuale, deoarece primele au pierdut

aplombul i severitatea lor iniial prin includerea ulterioar a unor elemente decorative pitoreti

28


29/78

de tip peisager: chiocuri, pavilioane, forma mai naturala de aranjare a vegetaiei etc., iar

celelalte au mprumutat cu timpul unele elemente decorative ale stilului clasic : traseuri mai

regulate, vegetaie mai disciplinat etc.

Totui pn la clarificarea acestor controverse, vom utiliza denumirile de stil sau sistem

clasic (renaterii) i stil sau sistem peisager. Caracterizarea stilului clasic sau al renaterii -baroc. Grdinile i parcurile organizate dup acest stil sau sistem au avut traseuri ortogonale, n

forme geometrice mai rigide n antichitate (de exemplu, n Egipt), ceva mai abstracte la

popoarele islamice (arabo-maure) i mai puin rigide, cu o imprire spaial volumetric mai

luminat i cu vederi panoramice la italieni i cu deschideri de perspective, n perioada

renaterii, la francezi.

Deoarece cele mai multe parcuri n stil clasic au luat natere sub influena renaterii i mai

trziu au preluat i unele elemente ale stilului baroc n art, stilul clasic, poate fi numit stilulrenaterii -baroc. Stilul baroc n art a luat natere n Italia, unde a cunoscut o epoc de nflorire

ntre anii 1630-1750; apoi s-a extins in Austria, in Germania, parial n Spania i de acolo n

Mexic i n rile Americii Latine. El se caracterizeaz prin introducerea liniilor curbe, prin

exuberana decorurilor, mai ales pe edificii care erau ornamentate cu coloane, frize, statui etc.

n linii generale, stilul clasic sau al renaterii se caracterizeaz prin traseuri geometrice

regulate, obinute prin asocierea liniilor drepte cu cele curbe. Ca centru al ntregii compoziii

este palatul sau castelul care era aezat pe o teras, pentru a domina ntreg ansamblul peisajului.

De aici, cu ajutorul unei axe (alei) centrale de simetrie, perpendiculare pe cldiri i a altor axe

sau alei secundare, se oferea o ampl perspcctiv asupra palatului, de unde se puteau admira

principalele elemente compoziionale, organizate simetric de o parte i de alta a axelor.

Vegetaia arborescent era aezat regulat, stapnit de foarfecele grdinarului, uneori alctuind

spaii nchise ale cror perei se constituia. Coronamentele tiate plat formau: teatre, labirinturi,

saloane de ntlnire, cabinete etc. Terenul era era modelat dupa necesiti n peroane, terase i

scuri largi, pentru a-i da seA -critate i mreie; apele stttoare (iazurile) erau rectificate i

ncadrate n canale lungi i larg dimcnsionate, aezate n prelungirea axei centrale, obinndu-se

n felul acesta o perspectiv cu vederi fie spre orizont, fie spre padurea-parc ca i cel mai

periferic element decorativ. Lateral, o serie de bazine cu fntni nitoare i statui mitologice

completau decorul, mai ales cu elementul ap", care este nelipsit, ncepnd din antichitate i

pn n prezent, n realizrile arhitecturii peisajelor.

La toate acestea se adaug diverse elemente arhitecturale: colonade, pavilioane, balustrade

i elemente sculpturale, reprezentate prin statui, vase etc.

ntruct n capitolul precedent s-au dat anumite detalii asupra principalelor elemente

decorative ale stilului clasic, elemcnte ce vor fi reluate din punctul de vedere al ccnstruciei lor

29


30/78

n capitolul urmator, vom enumera, fr a le descrie, cteva din cele mai specifice elemente ale

acestui stil, care i gsete utilizarea pe spaii mai reduse, de obicei, n jurul cldirilor.

Dintre elementele spaial-decorative mai importante citm parterul sau suprafaa de teren a

grdinii propriu-zise, de form regulat i plan, ce se ntinde de la cladirea principali, fie

numai ct ine faada, fie i dinspre prile laterale ale edificiului; el are rolul, prin spaiul ntinspe care-1 deine, s degajeze punctul ccmpoziional central al peisajului, cldirea principal sau

alt obiect, fiind totodat i un element decorativ prin componentele sale. Parterul este divizat n

mod simetric de ctre o alee centrala sau magistrala, care asigur circulaia i perspectiva

principal spre parc, iar perpendicular pe aceasta sunt trasate aleile sau axele secundare.

Suprafeele nscrise ntre alei, platbandele, sunt nite fii sau straturi late de 1,5-2,5 m,

continue sau ntrerupte, ce nsoesc aleile i ncadreaz n mijlocul lor suprafee regulate mai

mari, numite platouri, marginite de crri late de 0,5-0,8 m. n mod obinuit, platoul central alparterului este gazonat, alctuind un covor cu fond verde care poate fi ornamentat cu ronduri

i rabate cu traseuri variate, cu mozaicuri; ca elemente arhitecturale i rabate cu traseuri

variate, cu mozaicuri; ca busturi, urne, vase etc. Componentele spaiale, platourile,

platbandele, rabatele i aleile sunt delimitate ntre ele prin chenare, rame sau borduri. Aleile

laterale delimiteaz parterul propriu-zis de vegetaie arborescent, un alt elemental parcului

sau al grdinii clasic, n care arborii sunt dispui tot liniar, uneori avnd coroanele tunse plat

sau sferic, alteori putnd alctui saloane i cabinete retrase pentru citit i jocuri de ah,

rotonde cu busturile oamenilor de art, ca n Cimigiu, teatre cu verdea etc.

n prezent tot mai puine elemente constitutive ale parcurilor n stil clasic ii gsesc

utilizarea n noile amenajri de parcuri: mai mult n spaiile mici din jurul cldirilor i mai rar

n cele de anvergur mai mare.

4.1.1. CARACTERIZAREA STILULUI PEISAGER SAU ROMANTIC

n capitolul evoluia arhitecturii peisagere am artat etapele n care s-a ajuns la acest stil,

iar la nceputul capitolului actual am incercat s clarificm i problema diferitelor denumiri.

Spre deosebire de stilul clasic sau al renaterii-baroc, dup care parcurile i grdinile

aveau traseuri regulate, n contrast cu liniile peisajelor naturale, creaiile peisajelor dup stilul

peisager sau romantic, prin traseele mai puin rigide, prin aleile curbe sau sinuoase, cu masive

de arbori nesupui unei discipline de foarfecele grdinarilor, cu peluze neordonate, cu poieni

i luminiuri smluite de flori, las impresia unui cadru mai putin artificializat, imitnd

oarecum peisajul natural.

Nici stilul peisager sau romantic nu este lipsit de elementele decorative artificiale, ca:

ronduri, rabate, construcii arhitectonice i sculpturale; ele sunt ns aezate de aa manier

30


31/78

nct s nu contrasteze cu elementele naturale, s se armonizeze ct mai intim cu acestea,

oferind vizitatorilor priveliti ct mai variate, mai plcute i mai puin obositoare.

La fel ca i la stilul clasic, terenul cu formele lui de relief constituie canevasul pe care sunt

aezate, dup o anumit compoziie, elementele decorative. ns spre deosebire de grdinile n stil

clasic, unde terenurile erau modelate ntr-o succesiune de terase cu balustrade i rampe de treceren trepte larg dimensionate, n forme mai severe, de unde i denumirea de stil sever", la stilul

peisager sau romantic, relieful este mai puin modelat i chiar acolo unde necesita intervenii,

acestea se reduc la mici corectri, la ndulcirea unei pante prin taluze, la lrgirea unor maluri de

ape curgtoare pentru deschiderea de perspective etc.

Apele curgtoare au traseurile ct mai naturale, erpuitoare, disprnd dupa boschete sau

aprnd la margini de luminiuri. Apele statatoare, de asemenea, au un contur mai neregulat,

sinuos, cu mici ieituri sau intrnduri, golfulee i peninsule.Vegetaia sub variatele ei forme: arbori, arbuti, flori i gazon, constituie pentru parcurile

peisagere cel mai important element decorativ. Vegetaia lemnoas ntr-un parc peisager mai

ntins este constituit din pduri, dumbrvi, masive, grupuri de arbori si arbusti izolati.

Florile pot alcatui masive sub forma de ronduri i platbande, uneori pe peluze sau la marginea

vegetaiei arborescente. Vegetaia lemnoas este compus din esene de mrimi i forme diferite

i astfel aezate nct s permit fie dechiderea unor vederi asupra punctelor pitoreti, fie

mascarea unor pri mai puin estetice, ntreruperea unor monotonii dintr-o poian, lumini sau

peluze etc. n parcurile peisagere se amenajeaz stncrii, chiocuri, pavilioane, pagode, voliere

pentru psri, statui, vase i multe alte elemente ornamentale exotice. O caracterizare mai clar

a stilului peisager o fac chiar exponenii acestui stil. Astfel, Barillet-Deschamps arat c, parcul

peisager trebuie sa fie o oper de art, n care arhitectura i sculptura trebuie s completeze

natura petru a o face mai nobil i mai maiestoas. Girardin arat c, amenajarea peisager

trebuie s fie mai mult poetic i pictural dect grdinareasc sau arhitectural. Cadrul este tot

asa de important n peisaj, ca i n tablourile pictorilor iar lumina i variaia ei diurn au o mare

importan, planurile trebuie ordonate, plantaiile trebuie sa aib liziere sinuoase, apele oglinzi

naturale, construciile s se ncadreze n peisaj, arta avnd ca scop s mbogaeasc natura.

4.1.2. STILUL MIXT

Const n mbinarea armonioas a stilului geometric cu cel natural-peisager n compoziia

parcurilor. Stilul geometric se folosete n jurul cldirilor, a centrelor compoziionale, de-a

lungui axelor de perspectiv, la intrri i ieiri etc., iar stilul natural -obinuit-n parile mai

ndeprtate, mai apropiate de cadrul natural nconjurator unde, natura trebuie s-i reia

drepturile. ntreaga compoziie trebuie s in seama de respectarea proporiei n plan, de

31


32/78

principiile echilibrului, simetriei, subordonrii elementelor unul fa de altul, prile tratate n

stil geometric sau natural trebuind s se mbine armonic.

Stilul mixt a fost i va fi mult timp folosit la amenajarea unor spaii verzi urbane n care

unele zone trebuie organizate riguros pentru a permite accesul i circulaia simpl i bine

dirijat a oamenilor dar n acelai timp s creeze i zone linitite, mai apropiate de natur cu aleisinuoase pe malul apelor amenajate ca n natur, cu peluze linititoare de iarb, grupri libere de

plante lemnoase, unde s se situeze biblioteci, locuri de odihn i plimbare etc. n stilul mixt,

toate elementele de parc se supun unor roluri de ordin funcional i estetic importante social.

Pentru ndeplinirea acestor roluri variate nu vom recurge la un anumit stil depit

istoricete, ci la un anumit gen de expresie, dupa cum se va vedea n continuare.

4.2. GENURILE N ARHITECTURA PEISAJELOR

Reamintim faptul ca la chinezi se creau astfel de peisaje panoramice nct dupa nfaiarea

structurii lor sau a privelitii oferite s determine anumite emoii i sentimente, categorisind

aceste grdini i parcuri n: vesele, de groaz i de admiraie.

Data fiind influena chinez asupra artei grdinilor din Anglia i mai trziu i asupra

restului Europei, odat cu naterea stilului peisager s-au conturat mai multe genuri caracterizatedupa privelitea oferit i efectele ei asupra strilor psihice.

Astfel, peisagistul Home (1862) afirma c o grdin, ca oper de art prin variatele ei

componente, poate provoca sentimente de grandoare, admiraie, veselie, melancolie, impresii de

slbatic, de surprindere, i mirare", recomandnd ca peisajele s se realizeze n funcie de

senzaiile, emoiile i sentimentele ce se urmresc.

Eduard Andre (1879) mparte peisajele n urmtoarele genur i:

- de noblee sau de grandoare:- de veselie sau pentru dispoziie de rs;

- de pitoresc sau de salbaticic (romantic).

Maniera de compoziie a peisajelor, dupa ali autori, cuprinde urmtoarele genuri :

- mre; vesel; romantic; linitit.

4.2.1. GENUL MRE

Caracterul de grandoare, mareie, cu predispoziie spre solemnitate i entuziasm l oferacele peisaje care au vederi ntinse, orizonturi largi, de exemplu, litoralul Mrii Negre.

Efecte de mareie ne poate oferi i vegetaia n care masivele mari de arbori nali sunt

32


33/78

nsoite de arbuti, pentru contrast n vederea sublinierii mrimii lor prin comparaie. Uneori

acelai efect poate s-1 dea i un grup mai restrns de arbori i arbusti, cu o intrerupere ori o

seciune prin masivele mari de arbori i arbuti, cu vederi spre spaii deschise i vaste, formate

din poieni, luminiuri sau peluze ntinse. Arborii cu silueta conic i mai ales cei cu silueta

columnar, asezai n rnduri, trezesc sentimente solemne, ca i masivele floricole sausuprafaa lucie a apelor.

La acest gen, elementele sculpturale se situeaz, de obicei, n prim plan, restul peisajelor

pastrnd o atmosfer mai grav.

4.2.2. GENUL VESEL

La genul vesel sau de bucurie, aceasta not de optimism i buna dispoziie se obine prin

aranjamente cu efecte contrastante de linii, forme, culoare, jocuri de umbr i lumin; deexemplu, prin alternarea de masive sau grupe de arbori de talie potrivit i arbuti, cu

luminiuri, peluze gazonate i nsorite, mrginite de flori n prim plan se aeaz, n special,

esene exotice cu efecte ct mai variate, iar mai departe, pe lng elementele amintite,

sentimentul de veselie l ofer aleile i apele cu traseuri curbe sau sinuoase.

4.2.3. GENUL ROMANTIC

Genul romantic, caracterizat astfel prin faptul c predispune la visare, se realizeaz n parcurile sau grdinile n care se amenajeaz scene potrivite acestor predispoziii, locuri

retrase i tainice, grote i prpastii, cascade de ape, ruine de cldiri, construcii ct mai

rustice, discret asezate, arbori seculari i scorburoi cu aspecte de decrepitudine, deci scene i

elemente pitoreti, generatoare de iluzii.

4.2.4. GENUL LINITIT

Genul linitit sau calmant este propriu peisajelor cu structur static a elementelordecorative; de exemplu, arborii cu siluete orizontale, ct mai puine stridente i contraste a

siluetelor si a culorilor. TonuriIe de verde cenuiu, uneori i culorile reci ale florilor,

predispun spre calm, ca si suprafaa lucie a apei din bazine i iazuri, arborii pletoi sau

umbelai, locurile retrase n desiuri etc.

Peisajele n general, dar mai ales cele amenajate n diverse forme, nu trebuie apreciate

numai dup expresivitatea lor estetic, ci i dup efectele psihice pe care le trezesc n noi,

efecte de care se va ine seama la crearea di vjeme}oz grdini speciale, de exemplu, a celor depe lnga spitale i sanatorii, uzine, instituii administrative i de nvamnt etc.

33


34/78

CAPITOLUL V

5.1. CONINUTUL PROIECTELOR DIDACTICE

n funcie de practica ntocmirii proiectelor de spaii verzi din producie i conform cu legile inormativele n vigoare, proiectele didactice trebuie s conin ntr-o form sintetic urmtoarele piese

specificate mai jos:

1. Piese scrise

1) Condiii naturale.

1.1. Amplasarea terenului.

1.2. Condiii geologice.1.3. Condiii geomorfologice.

1.4. Condiii pedologice.

1.5. Condiii hidrologice.

1.6. Condiii climatice.

1.7. Vegetaia.

2) Condiii social economice.

2.1. Amplasarea n intravilan i extravilan.2.2. Justificarea amenajrii.

2.3. Mrimea localitii.

2.4. Posibiliti materiale de execuie.

3) Memoriu justificativ.

3.1. Justificarea principiilor de proiectare i a soluiilor propuse.

3.2. Justificarea vegetaiei propuse

4) Calculul tehnico-economic.

4.1. Lista materialelor necesare

4.5. Deviz de nfiinare i ntreinere.

34


35/78

Piese desenate.

1. Schia de amenajare

Bibliografie.

5.2. ELABORAREA PROIECTELOR DIDACTICE DE

ARHITECTUR PEISAGER

Proiectul de amenajare a unui spaiu verde cuprinde att piese scrise ct i piese desenate.

Piesele scrise se refer la tema de proiectare, condiiile naturale, condiii social economice,

memoriu justificativ i calculele tehnico-economice prezentate pe larg n anexaI.

Aceste capitole contureaz concret necesitatea nfiinrii spaiului verde respectiv i dau

soluiile de concepie a stilului abordat, modalittile de amplasare a vegetaiei lemnoase ornamentale

i floricole alese ca s corespund condiiilor de clim i relief specifice zonei, modalitaile de

amenajare a apei (naturale sau artificiale), precum i utilizarea dotrilor decorative, n corelatie cu

funcionalitatea spaiului verde respectiv.

Piesele desenate realizeaz o imagine de ansamblu general (plan de situatie, plan de plantare i

plan general de amenajare), sau de detaliu (detalii de plantare i plan de sectiuni), a suprafetei de

spatiu verde i localizeaz diferitele puncte sau centre de interes (cladiri, constructii utititare,

chiocuri, pavilioane, etc), reteaua de circulatie (osele, alei, intersectii decorative, etc), suprafeele de

apa existente pe raza spaiului verde respectiv. Se recomand ca aceste elemente sa fie concepute de

specialiti n domeniu (arhiteci, constructori, hidrotehnicieni) pentru ca arhitecii peisagiti s

considere pentru proiectarea amenajrii peisagistice, doar suprafata efectiv de spaiu verde care se

contureaza dupa trasarea tuturor celorlalte elemente ale suprafeei considerate. Acest fapt trebuie avut

in vedere i la inceperea transpunerii n teren a proiectului realizat (la nfiinarea spaiului verde)

pentru a evita deteriorarea vegetatiei i a gazonului dupa instalarea lor prin efectuarea altor lucrri ce

vizeaza transportul i depozitarea unor materiale sau construirea ulterioar a unor obiective.

Reprezentarea grafica a elementelor specifice spatiului verde

Utilitatea semnelor convenionale const in facilitarea ntelegerii diferitelor planuri nglobate

n proiectul de amenajare peisagistic. Semnele convenionale folosite pentru reprezentarea

35


36/78

construciilor, reelei de circulaie, reliefului, apelor sunt cele consacrate, utilizate n proiectele de

arhitectur.

Modalitile de reprezentare grafic a vegetaiei lemnoase ornamentale sau floricole i a

dotrilor decorative sunt ns diverse, nefiind supuse unor rigori standard. Aceste semne grafice

trebuie s fie ct mai sugestive, mai ales n planurile cu caracter de plane de prezentare care pot ficolorate pentru a mri impactul asupra beneficiarului cu privire la existena viitorului spaiu verde

proiectat. Cu toate acestea, se recomand luarea n considerare a unor elemente comune ale

semnelor grafice utilizate n arhitectura peisagistic:

elementele construite se deseneaz cu contururi mai groase (cldirile, reeaua de circulatie,

malurile rurilor sau ale lacurilor, bordura bazinelor sau a fntnilor);

elementele vegetale se contureaza cu linii care descresc n grosime de la

48033694-Arhitectura-Peisajului

Documents

Transcript of 48033694-Arhitectura-Peisajului