-romanul-trasaturi

7/22/2019 -romanul-trasaturi

1/22

Cuprins

1. ROMANUL :

Definiie, scurt istoric, clasificare, reprezentani

2. REALISMUL :

Scurt istoric, caracteristici

3. ION (Liviu Rebreanu) prezentarea romanului

4. ION roman realist, social, monografie, fresc

5. ION caracterizarea personajului


2/22

Romanul (fr. roman)

Definiie: este o specie a genului epic, n proz, cu personaje numeroase i o

intrig complicat, avnd o aciune complex i de mare ntindere, desfurat deobicei pe mai multe planuri.Scurt istoric-termenul de roman s-a impus n secolul al XII-lea, n Frana, perioad

cnd povestirile de mari proporii, n versuri, n care ficiunea ocupa loculdominant, purtau denumirea de conte roman.

-structuri epice de mare ntindere au existat nc din literatura greac ilatin (Satirycon de Petronius, Mgarul de aur de Apuleius etc.).Cu toate acesteanceputurile romanului ar putea fi plasate, n Anglia secoluluial XVII-lea, odat cu scrierile lui Daniel Dafoe (Robinson Crusoe).

-creatorul romanului modern este considerat Balzac, cel care a reuit ssurprind n opera sa diversitatea mediilor sociale ori a tipurilor umane.

-romanul clasic avea un caracter linear, nchis, finit, aciunea desfurndu-se cronologic.

-romanul modern este lipsit de legi. Se insist pe latura psihologic apersonajului, se face apel la memoria involuntar care nu mai este controlat deraiune. Timpul nu mai curge cronologic, prezentul amestecndu-se cu trecutul;exist un timp subiectiv i altul obiectiv. Naraiunea nu mai este linear pentruc romancierul nfieaz uniti discontinue, aa cum cinematografia apeleaz la

montaj.Clasificare-este dificil o clasificare strict a romanului datorit complexitii acestei

specii literare. Totui putem distinge: romanul parabol, romanul eseu, romanul existenialist, noul roman

francez, etc. romanul: istoric, contemporan, de anticipaie. romanul: rural, citadin. romanul: subiectiv, obiectiv. romanul: tradiional, modern. romanul: epistolar, jurnal, cronic. romanul: doric, ionic, corintic (N. Manolescu).

Reprezentani din literatura universal: Balzac, Stendhal, Flaubert, Proust,Gide, Kafka, Dostoievski, Tolstoi etc.

n literatura romn romanul s-a impus la jumtatea secolului al XIX-lea.Cel dinti roman valoros este Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon.Romanul romnesc ajunge specia dominant n epoca interbelic, traverseaz o

perioad de regres la jumtatea secolului al XX-lea, pentru ca apoi s

nregistreze creaii majore n ultimele decenii.

2


3/22

REALISMUL

-este un curent literar i artistic, ce se manifest ncepnd cu secolul

al XIX-lea, n Frana, ca o reacie mpotriva romantismului.-principalul teoretician al realismului a fost scriitorul francez JulesChampfleury care, ntr-o culegere de articole intitulat Realismul (1857),consider c realismul este o metod de creaie ce const n reproducereacomplet, exact i sincer a mediului n care trim.

-un alt reprezentant de seam al realismului, Honor de Balzac, arat cromancierul va trebui s zugrveasc societatea francez aa cum e ea, fr scaute s-o idealizeze, ci ntr-un spirit de obiectivitate [] i indiferent de

protestele publicului nspimntat c se vede zugrvit pe sine.

Caracteristici-se pune accent pe relaia dintre art i realitate, pe observarea atent a

realitii i reflectarea ei veridic,obiectiv, n creaie;-se remarc interesul pe care l manifest scriitorul fa de raportul dintre

om i mediu, dintre individ i societate;omul este zugrvit ca un produs almediului n care triete;

-se reine tendina autorului realist de a nfia un tablou ct maicuprinztor al vieii sociale, cu mediile sale de via caracteristice; sunt evocatentmplri asemntoare cu cele din viaa obinuit, fiind ilustrate virtuile, dar mai

ales imperfeciunile societii dintr-o anumit epoc;-se reine atitudinea critic a autorului fa de societate;-teme specifice: goana dup navuire, banii, cstoria, familia;-personajele sunt oameni obinuii, ce ilustreaz tipuri umane (personaje

tipice), reprezentative pentru o ntreag categorie social.-se remarc ntrebuinarea amnuntului semnificativ (tehnica detaliului) i a

analizei psihologice, ca mijloc de caracterizare;-naratorul este omniscient i omniprezent, obiectiv, impersonal,neimplicat;-este preferat stilul sobru, impersonal, un limbaj caracterizat prin precizie i

rigoare, srac n figuri de stil;Reprezentani:

-Balzac, Stendhal, Flaubert (Fr.)-Tolstoi, Turgheniev, Dostoievski (R.)-I.L. Caragiale, I. Slavici, G. Clinescu, L. Rebreanu, M. Preda, N. Filimon, B.P.Hasdeu, C. Negruzzi, M. Koglniceanu etc.

3


4/22

ION (1920) (L. Rebreanu)

Formula romanesc (tipologia romanului)-roman din perioada interbelic, realist, obiectiv, rural, social (monografie;roman fresc), doric.

Publicare-dup cum observa criticul literar Alexandru Piru, pn la data apariiei

lui Ion romanul romnesc numra cteva remarcabile realizri, printre careCiocoii vechi i noi (1863) de N. Filimon, Romanul Comnetenilor (1894-1910) de Duiliu Zamfirescu, Mara (1906) de Ioan Slavici, Arhanghelii (1913)de Ion Agrbiceanu i Neamul oimretilor (1915) de Mihail Sadoveanu.

-critica literar a artat c, prin romanul Ion publicat n anul 1920, LiviuRebreanu deschide calea romanului romnesc modern, dnd o capodoper n manierarealismului dur, afirmat n literatura universal prin Balzac, Stendhal sau EmileZola.

Specie literar-printre trsturile ce nscriu opera literar Ion n categoria romanului se

numr: specie a genului epic, n proz, de mare ntindere; aciune complex, desfurat pe mai multe planuri narative, organizate

prin alternan sau nlnuire; intrig ampl i complicat (conflicte puternice); personaje numeroase, de diverse tipologii (reprezentative pentru anumite

categorii sociale) dar bine individualizate; principalul mod de expunere este naraiunea, mpletit cu descrierea,

dialogul i monologul interior.

Tem. Motive literare.-tema romanului o constituie zugrvirea universului satului transilvnean

de la nceputul secolului al XX-lea n centrul cruia st imaginea ranuluiromn, care lupt pentru pmnt.

-Liviu Rebreanu nfieaz universul rural n mod realist, fr idilizarea dinproza smntorist.

Se poate vorbi, aa cum observa i Al. Piru, de o reflectare realist-critic asatului transilvnean, ntruct este urmrit dezumanizarea ranului srac n

procesul de mbogire. Rebreanu nsui mrturisete c mbrieaz concepialui Stendhal: Stendhal afirma c romanul e o oglind care se plimb pe un

drum, reflectnd cnd azurul aerului imaculat, cnd gunoiul anurilor murdare.(Aadar, Ion prezint i aspecte negative din lumea satului, fapt ce contrazice

4


5/22

concepia smntorist, potrivit creia rnimea este singura depozitar avalorilor morale, spre deosebire de oraul viciat.)

-tema central, posesiunea pmntului, este dublat de tema iubirii.-Nicolae Manolescu consider c tema central este cea a destinului.-teme i motive adiacente: familia, cstoria, drumul.

Titlul-reprezint numele personajului central (personaj eponim)-este semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul generic

al ranului ardelean, eroul fiind n acelai timp i un personaj puternicindividualizat.

-romanul a fost intitulat iniial, n faza de proiect, Zestrea.

Geneza romanului. Raport realitate-ficiune(demonstreaz apartenena la realism)

Liviu Rebreanu mrturisete c n cei apte ani n care a lucrat laroman, un rol important l-a avut impresia afectiv, emoia, dar i acumularea dematerial documentar (concepie ce l apropie de Arghezi actul creator =inspiraie + efort).

Dup cum afirm autorul n articolul Mrturisiri, din volumul Amalgam(1943), geneza romanului Ion este legat de cteva elemente autobiograficecare l-au inspirat:

-o scen pe care a vzut-o, la hotarul satului Prislop, cu un ran care

s-a aplecat i a srutat pmntul ca pe o ibovnic. (Al. Piru observ c oscen asemntoare este zugrvit n La terrede Emile Zola).


6/22

ultimul timp, fiindc i se ntmplase s greeasc i s rmn nsrcinat. []n sfrit, n ziua cu btaia cea groaznic, ranul nu tiu de la cine se zice car fi aflat c Rodovica lui i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din totsatul. [] Afar de greeala fetei, trebuia s se ncuscreasc, el, frunta, cu

pleava satului i s dea o zestre bun unui prpdit de flcu care nu iubea

pmntul i nici nu tia s-l munceasc cum se cuvine(L. Rebreanu, idem)

-o discuie cu un flcu foarte srac din vecini, Ion Pop al Glanetaului,care i povestete necazurile i i mrturisete dragostea ptima pentru

pmnt.Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini,

voinic, harnic, muncitor i foarte srac. l chema Ion Pop al Glanetaului. Mi seplngea flcul de diversele-i necazuri a cror pricin mare, grozav, unic, el ovedea n faptul c n-are pmnt. [] Pronuna de altfel cuvntul cuatta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin viei adorat.

(L. Rebreanu, idem)Critica literar a observat c nvtorul Herdelea este o ipostaz a tatlui

lui Rebreanu iar Titu Herdelea un alter-ego al autorului: Lupta pentru existen,tribulaiile sentimentale (era prieten cu nvtoarea Virginia Grivase), experienade via din perioada 1908-1909 (...) snt relatate pe larg n romanul

pe seama lui Titu Herdelea, nume sub care Liviu Rebreanu se va prezentastatornic n romanele lui (n ca i n ) (Al. Piru).

Acelai critic literar, Al. Piru, remarca faptul c n Laura i Ghighi, Rebreanu apictat pe dou din surorile sale, Livia i Maria.

La datele de mai sus se adaug amintirile din satul primei copilrii:petrecerea de la hor, scandalul, cheful de la crcium, btaia dintre flci, etc.

Prin faptul c valorific aspecte din realitatea biografic a autorului,romanul lui Rebreanu se apropie de romanele caracterizate prin autenticitate alelui Camil Petrescu ori M. Eliade.

Iniial, Liviu Rebreanu dezvolt un plan de roman, de cu totul alteproporii i dimensiuni, propunndu-i s alctuiasc o trilogie care s trateze

aceeai tem, n moduri diferite, pentru Ardeal, Vechiul Regat i Basarabia. Maiapoi s-a gndit s completeze imaginea satului transilvnean cu destinul uneifamilii de intelectuali.

Prin martie 1913 prozatorul se aeaz pentru prima dat serios la masa descris, optnd pentru titlul Zestrea, dar este nemulumit, dndu-i seama cieise ceva cu desvrire neorganic. Dup aproape trei ani de limpeziri,mersul romanului, mrturisete Rebreanu, ncepuse a mi se sintetiza n minte cao figur grafic. Romanul va fi publicat abia n 1920, sub titlul Ion (ce i se

pare mai expresiv).

Toate acestea demonstreaz capacitatea scriitorului de a-i impune oanumit disciplin, a lucrului temeinic.

6


7/22

n viziunea lui Rebreanu, opera sa pornete de la realitate, dar aceastrealitate este transfigurat artistic. n concepia autorului Realitatea e doar lutulcare servete la modelarea operei de art.

Mrturisiri ale lui L. Rebreanu cu privire la raportul realitate - ficiune nopera literar.

E de prisos s art ce greeal ar face cine ar crede c nite creaiisnt identice cu fpturi din viaa de toate zilele. Artistul nu copiazrealitatea niciodat. Realitatea pentru mine a fost numai un pretext pentrua-mi putea crea o alt lume, nou, cu legile ei, cu ntmplrile ei...

A crea oameni nu nseamn a copia dup natur indivizi existeni.Asemenea realism sau naturalism e mai puin valoros ca o fotografie

proast. Creaia literar nu poate fi dect sintez. Omul pe care lzugrvesc eu o fi avnd i trebuie s aib asemnri cu mii de oameni,cum au i n via toi oamenii, dar triete numai prin ceea ce are unici deosebit de toi oamenii din toate vremurile.....

Literatura, subt orice form s-ar nfia, nseamn nu numai o zugrvire,ci i o interpretare i deci ntr-un fel o critic, (...) a lumii i a societii ncare triete scriitorul... (realism critic).

Viaa real nu poate constitui element de art dect trecut prin sufletulartistului, care i poate da echilibrul interior i s transforme materialul

brut n oper de art. Numai astfel lucrurile i oamenii creai deimaginaia scriitorului pot dobndi o valoare general omeneasc.

Desigur c este o legtur ntre personagiile romanului i realitate, darele nu sunt copii dup natur. Din momentul n care i-am trecut n roman.

Oamenii s-au adaptat mediului romanului, fiindc romanul are o lume, oatmosfer special, i cititorul trebuie s triasc n aceast atmosfer.

Orice material ce trece n opera de art sufer o mulime de schimbri.n romanele mele nu este nici un personagiu copiat dup natur, dar nueste nici un personagiu n care c nu fie, ceva real. Aa n romanul> , aproape toate personajele au diferite conexiuni cu diferite

personagii cari au trit i triesc. Ion nsui triete i i-am modelattemperamentul dup legea logicei estetice. Ca linie general, personajul afost luat dup unul viu, adugndu-i-se nsuiri i defecte pe care, desigur,

modelul nu le avea. Acest model triete i azi ntr-un sat din Ardeal.Acelai lucru cu toate personajele din . Aproape toate snt astfelvzute. Dar a lua din realitate nu nseamn a stnjeni libertatea creaiei ilibertatea inspiraiei. Realitatea e doar lutul care servete la modelareaoperei de art. Procesul creaiei pentru a fi artistic nu trebuie s fie copiefotografic.

Perspectiva temporal i spaial-perspectiva temporal: aciunea se desfoar linear, cronologic, la

nceputul secolului al XX-lea.

7


8/22

-perspectiva spaial: ne este prezentat satul ardelenesc, Pripas (n realitatePrislop satul n care a trit familia lui Rebreanu, astzi o suburbie a oraului

Nsud) i Armadia (n realitate Nsud).

Perspectiva narativ (este caracteristic prozei realiste)

-romanul este unul de tip obiectiv, cu perspectiva narativ dindrt/ dinspate. Evenimentele sunt prezentate din perspectiva obiectiv a unui naratorneimplicat, detaat, omniscient (tie mai mult dect personajele sale) iomniprezent (dirijeaz evoluia lor ca un regizor universal). Relatarea se face la

persoan a III-a iar focalizarea este zero. Personajele au un destin prestabilit inc din incipitul romanului apar semne ce anticipeaz evoluia acestora.

-naratorul omniscient se numete narator heterodiegetic

Structura romanului. Caracterul circular-romanul cuprinde dou pri: Glasul pmntului (titlu semnificativ ce

ilustreaz patima lui Ion pentru pmnt) i Glasul iubirii (titlu ce sugereaziubirea eroului pentru Florica).

-cele dou pri sunt mprite la rndul lor n 13 capitole, titlurile acestorasintetiznd coninutul: Glasul pmntului cuprinde 6 capitole (nceputul,Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta) iar Glasul iubiriicuprinde 7 capitole (Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul,George, Sfritul).

-la rndul lor, capitolele au fost structurate n 69 de secvene epice,ntreaga arhitectur a romanului corespunznd figurii grafice pe care prozatorul

i-o construise: Vedeam acum n fiecare moment mersul romanului. ncepuse a mi se

sintetiza n minte ca o figur grafic: o tulpin se desparte n dou ramuriviguroase, care, la rndul lor, i ncolcesc braele din ce n ce mai fine, ntoate prile; cele dou ramuri se mpreun apoi iari, nchegnd aceeaitulpin regenerat cu sev nou. .. (L. Rebreanu, Mrturisiri)

Spuneam cum am ajuns, frmntnd planul romanului, s-l sintetizez ntr-ofigur grafic. n cursul elaborrii, am cutat s realizez concret imaginea

aceasta. De-aici a rezultat mprirea fiecrui capitol n mici diviziuni carecuprind cte o scen, cte un moment, n sfrit, un fir liber din esturageneral. Toate acestea apoi au trebuit nnodate n anume fel, ca s se

poat ntoarce n cuprinsul aciunilor principale, care i ele, la sfrit,trebuiau s se uneasc, s se rotunjeasc, s se ofere unei lumi undenceputul se confund cu sfritul. De aceea romanul, un corp sferoid, setermin precum a nceput. Cititorul care s-a dus n satul Pripas peoseaua lateral, trecnd peste Some i prin Jidovia, se ntoarce la sfrit

pe acelai drum napoi, pn ce iese din lumea ficiunii i reintr n lumea

lui real. Lumea romanului rmne astfel n sufletul cititorului ca oamintire vie, care apoi se amestec cu propriile-i amintiri din viaa-iproprie.... . .

8


9/22

(L. Rebreanu, Jurnal)

-n concepia autorului romanul este neles ca un corp geometric perfect,corp sferoid. Ion este un roman circular datorit simetriei incipitului cufinalul: romanul ncepe i se termin cu descrierea drumului care intr i iese

din satul Pripas i cu evocarea unui moment de srbtoare din universul rural (lanceput hora; la final hora, dar i sfinirea noii biserici). Simetria este dat i destructura crii (2 volume complementare), de titlurile unor capitole (nceputul/Sfritul).

-n viziunea lui Liviu Rebreanu, primele fraze ale romanului au osemnificaie deosebit, pentru c n ele trebuie s se afle ntreaga tonalitate acrii. Astfel, Ion se deschide cu metafora drumului pe care cititorul este purtatn primele pagini, trecnd Someul, traversnd satul Jidovia ca s dea buzna nPripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. Prin intermediul drumului, scriitorulface legtura ntre lumea real a cititorului i lumea fictiv a romanului. Drumuleste o cale de acces i, prin el, cititorul intr i iese din roman. Personificat,acelai drum poate simboliza destinul unor personaje.

-n incipitul i n finalul crii, crucea strmb de la marginea satului cuun Hristos de tinichea ruginit, simbolizeaz tragismul unor destine. Locul ncare este plasat crucea i degradarea materialelor pot semnifica: pierdereasacralitii, degradarea moral.

Tehnica cinematograficViziunea autorului este una cinematografic. Ochiul romancierului obiectiv

nregistreaz totul aa cum este. Aplicnd la roman o tehnic propriecinematografiei, Rebreanu i pregtete cu minuiozitate prim-planurile. noglinda pe care o poart de-a lungul unui drum, n incipitul crii, se vede totul.Camera de filmat prinde, selectiv, detalii ale unui sat ce pare adormit de cldurazilei i e aproape pustiu. Aceast linite, aproape nefireasc, poate anticipafurtuna sufleteasc pe care o vor cunoate, mai trziu, unele personaje. Numaiajuns n preajma crciumii lui Avrum, participantul la acest mic spectacolcinematografic poate constata c, de fapt, satul triete. Fr s-i dai seama, dintimpul real se trece n timpul fictiv al romanului.

Dup ce a asistat la bucuriile i, mai ales, la dramele satului, dup cepersonajul central, Ion, a gsit o ieire din dilema n care a trit, iar ieirea euna tragic moartea, cititorul va prsi Pripasul, pe acelai drum pe care avenit, n incipitul romanului. Purtat n sens invers, el se deprteaz de loculunde viaa clocotise cu toate suferinele, patimile i nzuinele ei. De la distanurmele se terg, iar timpul devine nepstor, viaa continundu-i cursul ei firesc.Lumea ficiunii rmne ntre paginile crii.

Tehnica planurilor paralele

-prin tehnica planurilor paralele este prezentat pe de-o parte viaarnimii i pe de alt parte, ce a intelectualitii rurale. Trecerea de la un plannarativ la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative

9


10/22

este redat prin nlnuire (aciunea este linear, evenimentele fiind prezentate nordine cronologic).

Tehnica contrapunctului-tehnica contrapunctului presupune prezentarea aceleiai teme (sau aaceluiai aspect al realitii) n planuri diferite : nunta rneasc a Aneicorespunde, n planul intelectualitii, cu nunta Laurei; conflictului exterior dintreIon i Vasile Baciu i corespunde conflictul dintre intelectualii satului, preotul invtorul; hora corespunde balului etc. Prin aceast tehnic se pun n evidensecvene narative / episoade simetrice i antitetice, care confer aciunii aspect

polifonic.

Modurile de expunere-descrierea ncetinete ritmul derulrii evenimentelor, are rolul de a fixa

coordonatele spaiale i temporale dar are i funcie simbolic i de anticipare(ex. descrierea drumului, a horei etc).

-naraiunea are funcia de reprezentare a realitii dar i de interpretare /semnificare (arhitectura romanului susine funcia epic de interpretare).

-dialogul dramatizeaz aciunea, susine veridicitatea i concentrarea epic.-monologul interior ajut la caracterizarea personajului

Natura conflictului

conflictul central: lupta pentru pmntul n satul tradiional, n careindividul este respectat n funcie de averea pe care o deine.

conflicte secundare: ntre Ion i George Bulbuc, mai nti pentru Ana, apoipentru Florica etc.

conflictul exterior: ntre Ion al Glanetaului i Vasile Baciu; ntre preoti nvtor etc.

conflictul interior: ntre glasul pmntului i glasul iubirii, cele doupatimi care devoreaz i dezumanizeaz personajul central. Cele dou chemri

luntrice nu l arunc pe erou ntr-o situaie limit, pentru c fora lor se manifestsuccesiv, nu simultan (au artat unii critici literari).

conflictul tragic: dintre om i o for mai presus de calitile individului:pmntul stihie. ntregul destin al protagonistului este marcat de dorina luiobsesiv de a avea pmnt. Setea lui de pmnt, care conduce la dezumanizare,va fi potolit prin moarte, cci atunci trupul se va contopi cu huma din care aluat natere. Ion este ucis, simbolic, cu sapa, o unealt cu care este lucrat pmntulatt de drag lui.

Semnificaia numelor

10


11/22

*Ion nume ntlnit frecvent n lumea satului (n credinele populare, numede slug);

*George (Sf. Gheorghe) cel care face dreptate (este ciudat faptul cechilibrul moral este restabilit printr-o crim);

*Ana nume predestinat s stea sub semnul unui destin tragic (personajul

amintete de Ana lui Manole sau de Ana lui Ghi din nuvela Moara cu norocde I. Slavici i acestea putnd fi considerate victime ale soilor);*Florica nume de floare, ce simbolizeaz frumosul (este o femeie

frumoas spre deosebire de Ana).

Stilul-n ceea ce privete limbajul artistic, se observ n romanul lui L.

Rebreanu anticalofilismul(=mpotriva scrisului frumos; anticalofilismulcaracterizeaz i proza lui Camil Petrescu sau Mircea Eliade), stilul cenuiu(lipsit de prea multe podoabe stilistice), impresia de limbaj dur, coluros, precizia,concizia i proprietatea termenilor ( proprietate=cuvintele sunt folosite cu sensul

propriu), claritatea exprimrii.Prefer s fie expresia bolovnoas i s spun ntr-adevr ce vreau, dect s

fiu lefui i neprecis. Strlucirile stilistice, cel puin n opere de creaie, se facmai totdeauna n detrimentul preciziei i al micrii de via. De altfel cred c emult mai uor a scrie frumos, dect a exprima exact....

(L. Rebreanu)Conform concepiei sale realiste, Rebreanu nu e interesat sub raport

stilistic, dect de exactitatea exprimrii, de corespondena dintre idee i expresie i,

desigur, de adecvarea stilului la proveniena i vorbirea obinuit a personajelor( expresia bolovnoas este cea folosit de rani i nu limbajul elevat).

(Al. Piru)-sunt utilizate totui i unele figuri de stil/procedee artistice care

plasticizeaz (nfrumuseeaz) ideile: personificri, epitete, comparaii, hiperbole(Ex.: Brazda culcat l privea neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat cuo mndrie de stpn. i atunci se vzu crescnd din ce n ce mai mare. Vjiturilestranii preau nite cntece de nchinare.)

-un procedeu frecvent n sintaxa lui Rebreanu, ndeosebi atunci cnd

reproduce vorbirea ranilor este elipsa, ntreruperea expunerii.-tehnica detaliului, specific notaiei realiste, impune preferina pentru

aglomerarea enumerativ i comparaia frecvent cu elemente concrete.-G.Clinescu remarc autenticitatea limbajului regional: observarea

limbajului ardelenesc e fcut cu foarte mult exactitate.-T. Vianu observ utilizarea registrelor lexicale diverse n limbajul

personajelor, n funcie de condiia lor social: variaiile de vocabular n trecereade la mediul rural la acela orenesc sau la acela intelectual.

-sunt utilizate n romanul Ion cele trei stiluri:

stilul direct (modalitate prin care se reproduce cu exactitate unenun spus ori scris de altcineva. Enunul reprodus este, de regul, precedat de doupuncte i introdus prin ghilimele sau linie de dialog, fr s se foloseasc vreo

11


12/22

conjuncie subordonatoare): n cele din urm Titu i curm indignarea i ntrebiscoditor:

-Mi se pare mie c alte necazuri te mnnc pe tine, mai mari? stilul indirect (modalitate prin care enunul spus ori scris de

altcineva este transpus de la persoana I la persoana a III-a i subordonat printr-o

conjuncie unui verb de declaraie):Se hotrse chiar s spun preotului c enedrept cu Ion, dar niciodat nu gsise momentul potrivit i mai ales curajultrebuincios.

stilul indirect liber (modalitate prin care naratorul i nsueteenunul unui personaj i l reproduce ntocmai, integrndu-l n propriul discurs,dar fr s citeze, fr s utilizeze ghilimelele, fr s foloseasc verbe dedeclaraie sau conjuncii subordonatoare): Va s zic va trebui s fie venicslug pe la alii? Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac n-are iel pmnt mult, mult... (interogaia retoric i gndurile aparin personajului, Ion,dar, n roman, nu sunt folosite semnele citrii).

Roman modernDei prin tematic romanul Ion se nscrie n categoria naraiunilor

tradiionaliste (tradiionalitii i concentrau atenia asupra mediului rural, asupraspecificului naional) apar i elemente care l impun ateniei criticii ca opermodern.

Eugen Lovinescu este iniiatorul modernismului n cultura romn(modernismul lovinescian vizeaz sincronizarea culturii i a literaturii romne cu

literatura i cultura european urmrind impunerea romanului obiectiv i a celuide analiz psihologic, intelectualizarea prozei i a poeziei, nlocuirea ruraluluicu citadinul ca tematic i a ranului cu intelectualul - ca personaj, Lovinescu,observ, printre primii critici, modernitatea romanului Ion, remarcnd:

obiectivitatea romanului

*.. pornind de la acelai material rnesc, reprezinto revoluie fa de lirismul smntorist sau de atitudinea poporanisti fa de eticismul ardelean, constituind o dat istoric n procesul

de obiectivare a literaturii noastre epice . (E. Lovinescu)*M-am sfiit totdeauna s scriu pentru tipar la persoana I afirma L.

Rebreanu considernd c amestecul eului n oper ar diminua veridicitateasubiectului (concepie diferit de cea a lui C. Petrescu).

profunzimea sondrii psihologice a protagonistului dominat de patimi.Rebreanu a nvat de la Slavici s sondeze adncimea psihicului uman dar aevitat caracterul prea vdit didactic i moralizator al operei naintaului su.

Destinul fiecrui personaj devine o problem de psihologie uman, determinatnu numai de factori sociali ci i de impulsuri ale fiinei ce rbufnesc nanumite mprejurri.

12


13/22

* Un roman nu se poate construi fr psihologic. Este singurulpunct de importan capital. Un autor trebuie s sufle () via fiecrui personaj.Mai presus de aceasta trebuie s-i cunoasc, i s-i prind n scris viaa social. (L.Rebreanu)

tehnica circular a romanului (corp sferoid)

tehnica planurilor paralele (viaa rnimii / viaa intelectualitii rurale;destinul lui Ion / viaa satului ardelenesc). tehnica contrapunctului amploarea construciei narative; opera este una monumental, cu o structur

epopeic. Ion a fost numit la modul metaforic epopee, datorit faptului c este demare dimensiune, are o intrig complex i numeroase personaje.

> este epopeea, mai degrab dect romanul care consacr peRebreanu ca poet epic al omului teluric. (G. Clinescu)

> n adevr este ca un fel de epopee a romnismului (MihailDragomirescu)

Ion este epopeea ranului romn, este expresia tipic n sens clasic ainstinctului central i unic al omului sclav al pmntului. (Pompiliu Constantinescu)

(Al. Piru)

complexitatea i numrul mare de personaje , fa de al cror destin naratorulse detaeaz cu obiectivitate. Despre personajele din Ion, G. Clinescu afirma cnu sunt indivizi cu via unic, ci exponeni ai clasei i generaiei (personaje tipice,specifice realismului). Alexandru Piru sublinia ns c Ion al lui Rebreanu nu esteun exponent i chiar dac autorul l-a gndit ca pe un simbol, nu l-a oprit la schem, cil-a pus s acioneze ca o puternic individualitate. Bineneles c aceastindividualitate, conform metodei realiste nu vine n contradicie cu aa-numitulcaracter tipic manifestat n mprejurri tipice.

galeria uman stratificat (srntoci / bogtani; rani / intelectuali).gsim n > prima nfiare complet a satului romnesc, cu toate

categoriile sociale () > este cea dinti orchestrare polifonic a romanului

romnesc (Mihail Dragomirescu)

Influena unor curente literare- realismul- clasicismul: construcia echilibrat a romanului (2 volume, 13 capitole, 69

secvene), caracterul circular, nota de simetrie.- naturalismul: evocarea unor aspecte sau scene brutale, violente (moartea

sinuciderea lui Avrum, crciumarul, ce anticipeaz sinuciderea Anei, uciderea lui Ion;btaia btaia dintre George i Ion, btile ndurate de Ana )

Nu este primul prozator care scrie despre rani, dar este negreit, cel dinticare aduce o viziune ampl i realist pn la brutalitate n adevrul ei despre ranulromn. (Eugen Simion)

13


14/22

Romanul Ion a fost asemnat cu proza lui Balzac, Emile ZolaTolstoi.(Balzac ranii, Zola Pmntul, Tolstoi Rzboi i pace). A fost tradus nzece limbi europene.

Ion - roman realist, social, monografie, fresc

Aciunea romanului se desfoar n Pripasul pitit ntr-o scrntitur decoline, o lume nchis, cu datini, tradiii, obiceiuri pstrate din generaie ngeneraie, un univers n care modernul nu a ptruns nc, oamenii conducndu-sedup legile strvechi. Satul este unul care a existat i pe care Rebreanu lcunotea foarte bine (Prislop n realitate) iar oamenii prezentai n roman suntipostaze artistice ale stenilor. Ion nfieaz diverse aspecte ale lumii rurale:

-viaa satului cu ntreaga lume rneasc: bogtani, srntoci, preot,nvtor, funcionari de stat, oameni politici, reprezentani ai autoritilor austro-ungare formeaz o galerie ce ilustreaz o realitate social-economic, politic icultural din satul ardelenesc din primele decenii ale secolului al XX-lea.

-mentalitatea.-relaii sociale generate de diferenele economice (stratificarea social) sau

culturale (universul ranilor / al intelectualilor).-conflictul naional cu oficialitile ungureti i politicienii vremii.-obiceiuri i tradiii populare, portul, evenimente importante din viaa

omului (hora, sfinirea bisericii, obiceiuri de Crciun, naterea, nunta, moartea).

-instituiile de stat: coala, biserica, judectoria, notariatul.-relaiile de familie (familiile: Herdelea, Glanetau, Baciu, Bulbuc, etc).

Relaiile din familia Glanetau sunt degradate, Ion btndu-i prinii. n snulfamiliei Herdelea domnete nelegerea, singura care aduce o umbr de tristee inelinite fiind condiia material precar.

-destine umane individuale (Ion, Ana, Titu Herdelea, etc)Romanul Ion este o monografie a satului ardelean, ilustrnd conflictul

generat de lupta aprig pentru pmnt, ntr-o societate n care omul este judecatdup avere (produs al mediului n care triete realismul). Aceast mentalitate

reiese i din judecile de valoare ale unor personaje: Cci, fr nimica, orictar fi ele, srcuele, de frumoase i de istee, anevoie s-ar gsi cineva s le ia cum zicea Laura cu mult dreptate(nvtorul Herdelea).

Respectul individului n cadrul colectivitii este dat aadar de poziiasocial. n concepia ranilor pe care ni-i prezint Rebreanu n cartea sa, un rolimportant l are pmntul i nu banul, ca n scrierile lui Slavici. Personajele nusunt negustori, meteugari, ci rani autentici. Averea, msurabil n pmnturi, i

proiecteaz pe o treapt sau pe alta a ierarhiei sociale. Ca i la Slavici, eroii nu

doresc avere neaprat pentru a avea un trai mbelugat, ci mai ales pentru aintra n rndul lumii, n categoria oamenilor respectai (semnificativ este scenade la hor n care Alexandru Glanetau ezit s intervin n discuie: Pe-

14


15/22

alturi, ca un cine la ua buctriei, trage cu urechea Alexandru Glanetau,dornic s se amestece n vorb, sfiindu-se totui s se vre ntre bogtai).

Se pune mare pre pe imaginea pe care individul o are n lumea satuluipatriarhal, multe dintre conflicte fiind generate de orgoliul nemsurat (S vdau ciorilor, fire-ai ai naibii! Rse George foarte mulumit c au s vad toi

cum cinstete el pe igani!; Lsai, lsai! Murmura preotul, ntinznd ns dosulpalmei spre srutare, cu o mulumire ce-i nviora faa tbcit de slbiciune).i sracii trebuie s-i gseasc parteneri de via egali, alei exclusiv din

lumea lor. Cstoria reprezenta la acea vreme o modalitate de a obinepmnturi i implicit respectul celor din jur. Astfel, Ion se va cstori cu Anapentru avere, dei nu o iubete, Florica se va cstori cu George pentru c arepmnt iar Laura , fiica nvtorului Herdelea, l va lua pe Pintea nu dindragoste, ci pentru c nu cere zestre. i Vasile Baciu sau Alexandru Glanetauvor realiza o cstorie bazat pe interes, numai c unul este harnic i gospodar,n vreme ce ultimul va prpdi averea din cauza buturii.

Intelectualii i ranii, dei convieuiesc laolalt, nu se amestec [hora,balul, cstoria; Maria Herdelea era fat de ran de pe la Monor, dar fiindcumblase ntotdeauna n straie nemeti i mai ales c s-a mritat cu un nvtor

se simea mult deasupra norodului i avea o mil cam dispreuitoare pentrutot ce e rnesc.; Apoi vezi c-aa suntei voi, protii... Uite-aa, ntngi icpcuni!...! (Maria Herdelea)].

Domin mentalitatea potrivit creia brbatul este stlpul casei (dupmoartea soului Todosiei, averea se pierduse: Vduvia-i srcie lucie []. Ceagonisete un cap de brbat ntr-o via ntreag, o muiere nepriceput

prpdete ntr-un an de zile, i mai puin.).Condiia femeii n lumea zugrvit de Rebreanu a fost surprins i de

Al. Piru: Nici o clip convieuirea cu Ana nu preocup pe Ion, Ana, ca oricefemeie, fiind n ornduirea feudal i capitalist o cantitate neglijabil, roab sausimpl productoare de noi brae de munc n gospodrie.

Un plan secund al naraiunii urmrete conflictul naional cu oficialitileungureti i cu politicienii vremii. Toi sunt silii s fac unele concesiistpnirii, n frunte cu nvtorul Herdelea, care voteaz n alegeri cu uncandidat maghiar, Beck, n sperana zadarnic de a rmne la coal. Nici Titu

Herdelea nu ezit s vorbeasc ungurete i, ca s-i adune bani, primete unpost de subnotar, perceptor de biruri grele de la ranii romni.

Observm n cartea lui Rebreanu i o stratificare social foarte bineprecizat, ce vine din vremuri imemorabile. Satul transilvnean nu este unulsrac. Domnete aici ambiia de a parveni prin avere. Se remarc n romanexisten unei pturi a familiilor srace care n-au reuit s agoniseasc

pmnturi sau care au avut i le-au pierdut (vduva lui Maxim Oprea, familiaGlanetaului). Urmeaz o ptur nstrit, care pstreaz ce a motenit de lanaintai, ba chiar mai adaug cte ceva (Simion Lungu). O alt categorie ar fi

cea a proaspilor mbogii, a notabilitilor satului (primarul, notarul). Cei maibogai oameni ai satului sunt Vasile Baciu i familia Bulbuc. Clasaintelectualilor mediocrii este reprezentat de Herdelea, un nvtor de mod

15


16/22

veche, dar i preotul Belciug se bucur de un mare respect din partea stenilor,ntre acetia doi dndu-se un fel de lupt pentru stabilirea autoritii. Exist io categorie a crciumarilor reprezentat prin Avrum (ce contribuie la spolierearanilor). Crciuma este un loc de ntlnire al oamenilor, unde se pun la caletranzacii, afaceri legate de pmnt, se discut despre problemele obteti.

Romancierul se oprete i asupra unor datini, tradiii (apropierea deSadoveanu), imortaliznd momentele cruciale din existena omului naterea,nunta, moartea.

n incipit asistm la o hor, un moment de srbtoare important din viaasatului, ce avea loc n curtea vduvei lui Maxim Oprea, la Todosia. Cu acest

prilej, cititorul face cunotin cu personajele, afl care este poziia fiecruia nsocietate, care sunt relaiile dintre protagoniti i, cu ajutorul naratoruluiomniscient, intuiete viitoarele conflicte (George-Ion, Ion-V. Baciu....).

Imaginea horei este semnificativ. Jocul tinerilor este unul aproape drcesc(elanul dionisiac = pofta petrecerilor) o dezlnuire de energii, menit parc santicipeze zbuciumul sufletesc de mai trziu, al unor eroi, sau chiar moarteaacestora. ranii sunt oameni duri, obinuii cu munca grea a cmpului, iaraceast asprime se simte i n jocul lor. Asistm la o imagine aproapeapocaliptic, n care cei prini n joc i pierd individualitatea, devenind un totunitar: Sub tropotele juctorilor se hurduc pmntul. Zecile de perechi bat cu atta pasiune c potcoavele flcilor scapr scntei, poalelefetelor se bolbocesc, iar colbul de pe jos se nvltorete, se aeaz n straturigroase pe feele brzdate de sudoare, luminate de oboseal i de mulumire [].Apoi dansul urmeaz tcut, din ce n ce parc mai slbatec.

Oamenii sunt grupai la hor n funcie de vrst, preocupri, dar i depoziia pe care o ocup fiecare n sat. Astfel, flcii i fetele se prind n hor,n vreme ce tinerele care au rmas nepoftite la joc stau prin apropiere, dornices fie i ele invitate. Printre acestea se mai rtcete i cte o nevast tnr,gata s intre n hor dac soul i-o va cere. Pe margine stau mamele i

btrnele satului care vorbesc despre treburile gospodriei i i admirodraslele. Brbaii stau mai aproape de drum, adunai n grupuri, discutnd despretreburile obteti. Cei mai nstrii, contieni de poziia lor, iau cuvntul,artndu-se bucuroi atunci cnd vd c sunt preuii. ranii mai sraci, asist

umili la discuii, fiindu-le team s intervin (este i cazul lui AlexandruGlanetau).

Observm c de un mare respect n cadrul comunitii se bucurautoritile satului, primarul i mai ales preotul i nvtorul.

Acum, la hor, se cristalizeaz i principalele conflicte, cci are loc oprim rfuial ntre Vasile Baciu i Ion, ntre George Bulbuc i Ion, mruldiscordiei fiind Ana.

Tot la hor i face apariia pentru prima oar i Savista, oloaga satului, oprezen nfricotoare, care i face intrarea n roman ori de cte ori urmeaz

s aib loc o nenorocire. Urenia fizic a acesteia conduce la una sufleteasc,personajul caracterizndu-se prin viclenie, spirit de observaie, duce vorba decolo-colo, urte oamenii care o duc bine i femeile frumoase. Savista este

16


17/22

vzut n sat ca o piaz-rea i ntr-adevr ea se dovedete a fi aductoare deghinion. Prezena sa la hor nu este aadar ntmpltoare, anticipnd tragedia demai trziu.

Nunta este un eveniment la care particip ntregul sat, n mod normal unprilej de veselie i de voie bun (nunta lui Ion cu Ana, a lui George cu

Florica).Naterea este i ea ilustrat n roman prin venirea pe lume a fiului luiIon i al Anei. Momentul acesta este unul simbolic. Copilul se nate pe cmp,sub un mr plpnd (ce sugereaz destinul scurt). El vine pe lume plngnd. Nuse bucur de atenie dect din partea mamei. Pentru Ion, el este un mijloc de aintra n posesia pmnturilor lui Vasile Baciu.

Moartea este i ea reprezentat. Moartea crciumarului Avrum anticipeazun ir de mori. Una este cea a lui Dumitru Moarc, cel care o sprijin peAna, asemenea unui nger pzitor. i Ana va sfri prin a se spnzura. Ea nuare puterea de a se ridica deasupra suferinelor i a dispreului. Ion va sfriaa cum a trit, furtunos, stupid, ntr-un moment n care s-ar fi czut s se

bucure de ceea ce i oferise viaa. Dup ce setea de pmnt se potolete, Ionmoare din pricina celeilalte patimi iubirea pentru Florica.

17


18/22

ION Caracterizarea personajului

Tipologia - personaj eponim: personajul central care d i titlul crii;- imobil (nu sufer transformri n plan psihologic pe parcursuldesfurrii aciunii);- complex, rotund (prezint caliti i defecte);- construit n manier realist personaj tipic, reprezentativ pentruo ntreag categorie social (rnimea), dar i puternicindividualizat;- cu corespondent n lumea real.

Numele Statutul social Portretul fizic Portretul moral - defecte

- caliti Evoluia personajului pe parcursul desfurrii aciunii, relaia cu celelalte

personaje. Conflictul - exterior (relaia deteriorat cu familia sau cu ali steni e

generat de pmnt i orgoliu).- interior (declanat de patima pentru pmnt i respectiv pentrufemeie).

Naratorul introspecteaz universul luntric al eroului (apar i elemente deanaliz psihologic asupra crora nu se insist. ntlnim i monologul interior carescoate la iveal sentimente, triri ale personajului).

Deznodmntul tragic (moartea lui Ion este una simbolic):- subliniaz atitudinea critic a autorului care dezaprob dezumanizarea

personajului, faptele acestuia, pedepsindu-l n finalul romanului.

- este refcut echilibrul moral.- este ucis cu sapa, unealt cu care este lucrat pmntul att de drag.

Modaliti de caracterizare Aprecieri critice

Portretul moralDefecte: Mndru, orgolios

Ion schimb fee fee. Genunchii i tremurau, iar n cerul gurii simea ouscciune, parc i s-ar fi aprins sufletul. Fiece vorb l mpungea drept n inim, cudeosebire fiindc le auzea tot satul.

18


19/22

Dorina de a parveni, lcomia : fur o palm din pmntul lui Simion Lungu,pmnt ce fusese al Glanetaului. Ion acioneaz mnat nu de un ideal, ci de o lcomieobscur, poate mai puternic dect a altora, dar comun cu a tuturor.

Nerecunosctor : l trdeaz pe binefctorul su, pe nvtorul Herdelea. Sufer din pricina srciei i consider c datorit calitilor pe care le are

merit o alt soart. Ipocrizia, arta disimulrii : mimeaz afeciunea fa de Ana pn ce o seducei afl c este nsrcinat.

Hotrt i perseverent n atingerea scopului. seme i cu nasul n vnt, sfidtor cnd negociaz cu V. Baciu, dup ce i

lsase fiica nsrcinat. Viclenie, iretenie: o seduce pe Ana pe care nu o iubete pentru a-l sili astfel

pe Vasile Baciu, s-i de nu numai fata ci i pmntul.Graba stric treaba. Fr dibcie i iretenie nu ajungi la mal niciodat (Ion)Ion nu este dect o brut, creia iretenia i ine loc de deteptciune (G.

Clinescu)Nu din inteligen a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual,

caracteristic oricrei fiine reduse (G. Clinescu). Violen , cruzime, impulsivitate; este agresiv cu - Ana

- prinii- V. Baciu- George- unii steni

S tiu c zece ani nu scap din temni i tot nu m las pn nu-i vd sngele!

murmur Ion aprins ca un balaur, ncletnd pumnii i cutremurndu-se (Ion).Fiindc eti un stricat i un btu -un om de nimic! Asta eti! (Belciug).

Dominat de instinctele primare : n unele mprejurri acioneaz dominat deinstincte i nu de raiune.

Lipsit de instinctul patern: l intereseaz viaa copilului ntruct acesta iasigur motenirea pmnturilor lui V. Baciu.

Autorul moral al sinuciderii Anei. Concepia despre iubire (care este una colectiv): n schimb se ducea mai n

fiecare sear pe la Florica. Ochii e albatri i mulcomeau zbuciumare. Rdea ns cnd

i amintea de fgduina lui c o va lua de nevast. Cum s-o iau dac toat zestrea eieste un purcel jigrit i cteva bulendre vechi? Dragostea nu ajunge n viaDragostea e numai adaosul. Altceva trebuie s fie temelia. i ndat ce-i zicea aa, se

prindea cu mintea la Ana. Zbuciumul sufletesc (conflictul interior): i se aduga n creieri,

nechemat, ntrebarea: ce folos de pmnturi, dac cine i-e pe lume drag nu-i al tu?

Caliti Ambiios

Venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima:> ntreprinztor, energic, harnic

19


20/22

Trecea deseori i parc nadins pe lng pmnturile lui Vasile Baciu. Lecntrea din ochi, se uita dac sunt bine lucrate i se supra cnd vedea c nu sunttoate cum trebuie. Se simea stpnul lor i-i fcea planul cum va ara fneea cutare,iar cutare porumbite cum va semna-o cu trifoi.

Isteimea nativ o folosete n scopuri negative.

...feciorul Glanetaului era mai iste dect toi feciorii din Pripas.... a fost cel mai iubit elev al nvtorului Herdelea fiindc biatul era silitori cumite.

Glasul pmntului (devenit obsesie)Pmntul, element primordial apare n mai multe ipostaze:

Pmntul mam-Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil. [] De pe atunci pmntul i-a

fost mai drag ca o mam.

Pmntul ibovnic- pentru Ion pmntul este ca o ranc voinic i frumoas a crei mbiare izdrobete oasele.

- are dorina de a vedea i mngia bucile de pmnt ca pe nite ibovnicecredincioase.

-lutul atrage i ngreuneaz picioarele lui Ion ca braele unei femei ptimaeSe opri n mijlocul delniei []l cuprinse o poft slbatic s mbrieze

huma, s-o crmpoeasc n srutri. ntinse minile spre brazdele drepte, zgrunuroasei umede. Se aplec, lu n mini un bulgre i-l sfrm ntre degete cu o plcerenfricoat. Minile i rmaser unse cu lutul cleios ca nite mnui de doliu. Sorbimirosul, frecndu-i palmele. Apoi ncet, cucernic, fr s-i dea seama, se ls ngenunchi, i cobor fruntea i-i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-nsrutarea aceasta grbit simi un fior rece, ameitor.

- Cu o privire setoas, Ion cuprinse tot locul, cntrindu-l. Simea o plcereatt de mare vzndu-i pmntul, nct i venea s cad n genunchi i s-lmbrieze.

- Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. Nici o brazd de moie nu s-a mainstrinat de cnd s-a fcut dnsul stpnul casei.

- Glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare,

copleindu-l. Se simi mic i slab, ct un vierme pe care-l calci n picioare sau ca ofrunz pe care vntul o vltorete cum i place. Suspin, prelung, umilit i nfricoat nfaa uriaului:

- Ct pmnt, Doamne!....n acelai timp ns iarba tiat i ud parc ncepea s i se zvrcoleasc sub

picioare. Un fir l nepa n glezn, din sus de opinc. Brazda culcat l privea,neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat cu o mndrie de stpn. i atunci sevzu crescnd din ce n ce mai mare. Vjiturile stranii preau nite cntece denchinare. Sprijinit n coas, pieptul i se umfl, spinarea i se ndrept, iar ochii i se

aprinser ntr-o lucire de izbnd. Se simea att de puternic nct s domneasc pestetot cuprinsul....

20


21/22

- renun la coal pentru c i era mai drag s pzeasc vacile pe cmpulpleuv, s ie coarnele plugului, s coseasc, s fie venic nsoit cu pmntul...

Glasul iubirii Ion o privea i, fr s vrea, se gndea:

- Ct de slbu i de uric!...Cum s-i fie drag?...Rmase cu ochii pe urmele ei pn ce dispru la o cotitur.i vznd-o cumse legna n mers, ca o trestie bolnvicioas, fr vlag, slbnoag, avu o tresrire io prere de ru:

- Uite pentru cine rabd ocri i sudlmi!i pieri din suflet toat frmntarea vznd pe Florica, cu

faa rumen, plini zmbitoare, apropiindu-se sprinten ca o ispit.

Nu vei tu cum e lumea azi, Florico?... Vai de sufletul meu... Crede-m! ninima mea ns tot tu ai rmas crias. Nu-i fusese drag Ana i nici acum nu-i ddea seama bine dac i-e drag.

Iubise pe Florica i, de cte ori o vedea sau i amintea de ea, simea c tot o maiiubete. Purta n suflet rsul ei cald, buzele ei pline i umede, obrajii ei fragezi ca

piersica, ochii ei albatri ca cerul de primvar. Dar Florica era mai srac dectdnsul, iar Ana avea locuri i case i vite multe...

... ce-ar fi oare dac a lua pe Florica i am fugi amndoi n lume s scapde urenia asta.

Modul n care se oglindete Ion n contiina altor personaje

Mndria flcului, isteimea i struina lui de a mplini ceea ce-i punea ngnd, voina lui ncpnat i plcea, tocmai pentru c toate acestea lui i lipseau.(Titu Herdelea)

n orice caz Ion e biat cumsecade. E muncitor, e harnic, e sritor, e iste.Omul mai greete, c doar de aceea-i om. Nu trebuie s osndim aa iute.(d. Herdelea)

Mie-mi trebuie ginere cumsecade, nu un srntoc i o fleandur. (V. Baciu) Simpatia din partea unor steni: Briceag arunc o privire dispreuitoare spre

cei ce-l ocrsc, lui Ion i rspunde convingtor, artndu-i vioara: - Nu mai pot,Ionic zu, nu mai pot

Aprecieri critice

T. Vianu remarca: lcomia de pmnt i senzualitatea robust, afirmate priniretenie, lipsit de scrupule, cruzime.

Eugen Lovinescu vedea n Ion: o figur simbolic mai mare dect natura. G. Clinescu: n planul creaiei Ion este o brut. A batjocorit o fat, i-a luat

averea, a mpins-o la spnzurtoare i a rmas n cele din urm cu pmntul.

21


22/22

-romanul-trasaturi

Documents

Transcript of -romanul-trasaturi