VERISMUL ITALIAN

Reprimarea micrii paoptiste, izbucnit mai nti la Palermo i extins pe tot continentul european, din Frana, Germania pn n rile Romne, ascensiunea regatului prusac i proclamarea Imperiului german, Comuna din Paris i a treia Republic francez, nsprirea vieii popoarelor din imperiul multinaional habsburgic i arist, toate acestea au creat o stare de spirit a crei efervescen se va oglindi n creaia artistic a vremii. Prosperitatea economic a rilor europene, datorat progresului mainismului, a transformat oraele n mari aglomerri sociale, profilnd un puternic contrast ntre oameni. Toi aceti factori vor marca o diversitate de concepii estetice. Muzica va cunoate, i ea, o mare diversitate stilistic, accentuat de individualismul romantic, care a favorizat o diversitate de atitudini.Omul copleit de ru i cu nzuina de libertate spulberat, va inspira o muzic a dezndejdii i a refugiului n ireal, n opoziie cu muzica somptuoas i grandilocvent, creat de ambiiile imperialismului prusac de a proclama superioritatea i mesianismul poporului german. Alturi de acestea, se poate deslui climatul salonard, ce caracterizalabelle poquede la sfritul secolului, cnd rmitele aristocraiei franceze, ncuscrit cu noua nobilime a marii finane, au furnizat o muzic sentimental i fr dense implicaii estetice. La fel de conformist i convenional a fost i muzica cultivat de mica burghezie german, a crei via tihnit era hrnit cu o muzic intimist n stil Biedermeyer. Exista i o muzic eclectic, de o anumit rigoare academic, ce stvilea elanurile romantice, oglindind spiritul limitat al convinilor adepi ai ordinii oficiale existente.Acest sfrit de secol cunoate i muzica omului care-i cnt propriile sale triri i aspiraii. Un filon realist rsuna pe scenele de oper ale reprezentanilor colilor naionale, care au folosit lucrrile muzicale ca argument n favoarea luptei poporului lor, mbogind, astfel, patrimoniul muzicii europene cu noi modaliti de limbaj. n timp ce acetia i furesc o art naional, ali compozitori, neangajai n afirmarea naionalului, realizeaz o muzic a omului de pretutindeni, independent de apartenena etnic. Era o muzic a omului apsat de grijile i dramele sale. Ca reacie mpotriva preceptelor artei postromantice, ancorat adesea n ireal, aceti compozitori cdeau n cealalt extrem, fiindc se refereau la realitatea imediat, n sensul c poetizau ntmplri, oameni, conflicte obinuite, considerate pn atunci fr reverberaii poetice. Prea firesc ca viaa oamenilor obinuii s apar pe scen, cu condiia realizrii unei introspecii veridice, lundu-se foarte serios suferina uman, chiar dac aceasta era cauzat de ntmplri obinuite sau banale.Compozitorii italieni de la finele secolului al XIX-lea realizeaz tensiunea muzicii lor prin adoptarea procedeelor wagneriene, reuind s mreasc fora de convingere a scenelor i a monologurilor prin melodismul motenit de la Verdi, melodica lor fiind mbogit cu un tematism ce se apropie adesea de laitmotiv. Fr a renuna complet la ariile simetrice, devenite mai rare, au recurs la un arioso mai strns legat de fluctuaiile armonice i chiar la melodia continu wagnerian, cu unduirile ei mai detaate de pachetul armonic nsoitor. mpletirea dintre mldierile arioso-ului verist i armoniile mereu n micare a fost unul dintre motivele pentru care italienii au acceptat n aceste opere s renune la melodiile ncnttoare sau la artificiile de bel canto, care au caracterizat de veacuri opera italian.Nu numai ritmurile i formulele melodice sunt la ei generatoare de laitmotive, ci i flexiunile armonice sau chiar microstructurile, n care cuvntul principal l are armonia. Pe lng armoniile i micile momente dezvolttoare, o palet timbral, ingenios combinat, mrea fora expresiv, care a fcut din cei trei piloni ai verismului italian: G. Puccini, R. Leoncavallo, P. Mascagni autori reprezentativi ai epocii de la rscrucea secolelor.n rile germane, opera wagnerian, ce se voia o tiranic manifestare artistic, asimilase simfonia ntre componentele sale pentru a servi tematicii legendare. n Italia, compozitorii veriti utilizau formulri simfonice n creaii profund realiste. n prefaa laNedda(1874) a scriitorului Giovanni Verga i n prologul opereiPaiaede Ruggiero Leoncavallogsim adevrate manifeste ale noii direcii artistice. n locul zeilor, cavalerilor sau al capetelor ncoronate, personajele vor fi de acum oamenii simpli, ntlnii la tot pasul, cu bucuriile i durerile lor. n locul unei lumi fantastice i iluzorii, zmislit de imaginaia romanticilor, este surprins viaa de zi cu zi a oamenilor.Reacia mpotriva exceselor romantice va fi tendina realist, pe care Verdinsui o adusese n opera romantic italian, prelund din literatura vremii, mai ales din cea francez, temele unor drame de un puternic realism.Rigolettodup V. Hugo, dar mai alesTraviatadup Dumas-fiul, deschid calea redrii vieii reale n opera italian, cale pe care vor merge contemporanii si mai tineri:Amilcare Ponchielli(1834-1886) cuGioconda, Logodniciidup Manzoni,Arrigo Boto(1842-1918), autorul valoroasei opereMefistofeleiNerone, iAlfredo Catalani(1854-1893), cuLa Wally, Edmea, Loreley, ale cror creaii, dei vdesc sensibile influene wagneriene, sunt totui ataate colii italiene.Noua generaie de compozitori va conferi operei alt perspectiv. Exagernd redarea amnunit a vieii cotidiene, ei s-au aplecat i asupra unor momente sau fapte mai puin semnificative, aa cum au fcut-o Balzac n literatura francez sau Verga i Capuana n cea italian. Este o poziie naturalist care caracterizeaz arta italian, curent cunoscut sub numele deverismi impus n anul 1890 cu opereleLa Wallyde Catalani,Cavaleria rusticande P. Mascagni(1863-1945),Paiae(1892) de R. Leoncavallo (1858-1919) i cuManon Lescaut(1893) iBoema(1896) de G. Puccini (1858-1924).Dup marele succes obinut cuPaiae, oper melodramatic ce are la baz o ntmplare real din lumea teatrului, de o zguduitoare tensiune dramatic i prezentat cu o muzic plin de dinamism, urmtoarele creaii ale lui Leoncavallo:Boema, Zaza, Chatteron, Crepusculum Roland din Berlin, Zingari, Regele Oedipau fost pagini date uitrii. Acelai destin l-au avut i operele lui Mascagni:William Ratcliff, Amicul Fritz, Zanetto, Silvano, Amica, Mtile, Iris, Isabeau, Pariziana, Lodoletta, Micul Marat,care n-au intrat n repertoriul liric. n schimb opera saCavaleria rustican,o violent dram rneasc, cu rbufniri criminale din gelozie, se bucur de succes i n zilele noastre. OpereleCavaleria rusticaniPaiaeconin o muzic de un puternic patetism, n pofida frescei realiste a vieii satului i, respectiv, a vieii artitilor, subiectul lor nedepind limitele faptului divers, dar el aduce n centrul interesului viaa sufleteasc cu sentimentele puternice ale omului simplu. Ca i n ultimele creaii ale lui Verdi, dramaturgia muzical a acestor doi compozitori se ntemeiaz pe melodica puternic simfonizat.Mai mult dect ceilali veriti,Giacomo Puccinia tiut s fructifice i s sintetizeze datele operei verdiene, melosul liric francez i simfonismul dramatic wagnerian ntr-un ardent limbaj, demn de cel mai autentic romantic. Fora dramaturgiei sale muzicale const n realismul crud al conflictelor, n sesizarea contradiciilor socio-psihologice i n pasiunea ardent a italianului cu snge clocotitor. Ascultnd operele sale ai impresia c Puccini nsui a suferit i s-a cutremurat de toate nefericirile i pasiunile personajelor sale, sinceritatea muzicii sale oglindind propriul su eu, n care se ntrevd traumele ce i le-au provocat inegalitile sociale, mizeria i rutatea semenilor.S-a nscut la Lucca (1858), ca fiu al unui organist. Rmas orfan de mic, cnt n corul bisericii i n diferite cafenele, ca pianist. Cu ajutorul material al unui unchi, studiaz la Conservatorul din Milano cu Ponchielli i Bazzini, descoperindu-i vocaia liric dup audierea opereiAidade Verdi. Debuteaz la Scala cu operaLe Villi(1884), dup o legend romantic german, apoi i se cntEdgar(1889, dup Musset), ambele opere fiind nc tributare stilului italian tradiional. Abia cuManon Lescaut(1893), dup abatele Prvost, apar unele trsturi stilistice specifice, echilibrul ntre estura vocal i cea simfonic.CuBoema(dup Alfred Murger), Puccini reuete o veridic dramaturgie, simfoniznd adesea estura orchestral, nct realizeaz imagini mai puternic tensionate. Aceast oper abund n astfel de scene, aciunea ei aparinnd vieii de toate zilele, iar muzica ilustreaz o multitudine de momente, pe ct de diverse, pe att de comune. n contrast cu volubila i capricioasa Musetta, sigur pe farmecele ei, tnra Mimi, modest i timid, iubind sincer, nu rezist mizeriei vieii, meandrelor iubirii i indiferenei iubitului ei Rodolfo.n celelalte opere, reuitele drameTosca(1900),Madama Butterfly(1904),Turandot(1925), este vizibil influenat de procedeele wagneriene. El cultiv un arioso foarte expresiv, nsoit permanent de desfurri orchestrale consistente, care redau situaii i zugrvesc caractere cu mijloace simfonice. Unele amnunte nesemnificative ale libretelor se rsfrng asupra desfurrii muzicale, care ia, adesea, un aspect caleidoscopic, cu toate c recitativul este acompaniat de pagini simfonice orchestrale. Dei opus prin concepia sa dramatic lui Wagner, el rmne tributar procedeelor acestuia, fr a fi un epigon, ci un Wagner cu elanul melodios mai scurt i mai palid; cu orchestra mai transparent, dar nzuind spre aceeai independen, cu o tensiune mai diluat a cromaticii, ns cu un recitativ melodic mult mai sugestiv, mai clar, mai limpede ca expresie.n operaTosca(dup melodrama lui Sardou), eroina ndrgostit Floria Tosca, care i pstreaz puritatea sufleteasc ntr-o lume viciat i arogant, lupt cu aprig voin pentru a-i realiza visul de fericire. Ea este strivit mpreun cu iubitul ei, pictorul Cavaradossi, de ctre tiranul Scarpia, pentru care dragostea este un simplu amuzament. Cutremurtoare este i drama micueiCio-Cio San, prsit de ofierul Pinkerton, un aventurier superficial i uuratic. Eroina va pieri, vzndu-i lumea i dragostea, esut dintr-o total druire, nruite de trdarea, indiferena i egoismul ofierului american.Dup tripticulMantaua(o sordid poveste de gelozie a unui barcagiu),Sora Angelica(n care alterneaz cruzimea cu buntatea angelic) iGianni Schicchi(o sinistr fars), a scrisFata din Vest,o poveste despre cuttorii de aur din California i mntuirea prin dragoste. Ultima sa oper esteTurandot, care are la baz o veche legend chinez despre nvingerea caracterului trufa i arogant al prinesei Turandot de ctre norocosul Calaf, care-i zdrobete pn la urm i inima ei de ghea prin cldura pasiunii sale. Rmas neterminat, opera a fost completat de elevul lui Puccini,Francesco Alfano.Literatura verismului italian s-a completat cu creaia ultimilor veriti mai notorii:Francesco Cilea(1866-1950) cu operaAdriana Leckouvreur(1902) iUmberto Giordano(1867-1948) cu operaAndrea Chnier(1896), lucrri cu arii strlucitoare, nsoite de pagini simfonice dense i cu sonoriti orchestrale ncrcate.La rscrucea dintre secolele al XIX-lea i al XX-lea, lumea operei cunoate o mare varietate de stiluri i de concepii fundamentale. ntre Wagneri Debussy, diferite tipuri stilistice i disput ntietatea n repertoriul teatrului liric. Veritii italieni sunt opui romantismului wagnerian, dar n privina armoniilor i a simfonismului fructific i ei acest procedeu. Iar melodica lor, chiar dac renun la melosul verdian i adopt arioso-ul foarte expresiv, ilustreaz faptul c ntregul lor limbaj dramatic este calofil. Aa se explic de ce din noianul de atitudini stilistice, verismul italian preia locul lui Verdin ceea ce privete preferina interpreilor i a publicului. Dac Verdi a dominat i domin scenele de oper, el mparte acum cu confraii si veriti hegemonia n repertoriile de oper.

BIBLIOGRAFIE:

- Academia romn, Institutul de istoria artei G. Oprescu, Dicionar de termeni muzicali,Editura Enciclopedic, Bucureti 2010- Gheorghe Vlduescu, Filosofia primelor secole cretine, Bucureti, Editura Enciclopedic,1995- Harold c. Schonberg Vieile marilor compozitori, Editura Lider, Bucureti 1997- Mihaela Marinescu, Compendiu de estetic i stilistic muzical, Editura FundaieiRomnia de Mine, 2007- Sava, Iosif i Luminia Vartolomei (1979). Dicionar de muzic, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti