Travlingul înapoi are următoarele semnificaţii

8/6/2019 Travlingul înapoi are următoarele semnificaţii

http://slidepdf.com/reader/full/travlingul-inapoi-are-urmatoarele-semnificatii 1/16

Travlingul înapoi are următoarelesemnificaţii:

– finalul unei acţiuni, secvenţe saufilm.

– un travling înapoi plecând de lapersonajul principal poate ajunge într-un plan general. Personajul se pierde înambianţa în care s-a desfăşuratacţiunea.

– însoţirea unui personaj care vinespre noi şi căruia trebuie tot timpul să-ivedem expresia feţei.

– degajarea unui sentiment dedescurajare, de singurătate, deneputinţă (de exemplu eroii principalisunt arătaţi, printr-o mişcare de

travling înapoi, pierduţi în mijlocul unuideşert în care nu întrevedem nici osperanţă de ajutor). Travlingul lateral - Travling de însoţire

- CrabCamera se mişcă paralel cu mişcarea

subiectului, păstrează subiectul în



atenţia spectatorului indiferent deviteza de deplasare a acestuia, pe întreaga durată a mişcării. Deasemenea este folosit pentru a urmăridialogul dintre personaje aflate înmişcare. Travlingul lateral are mai mult un rol

descriptiv, aparatul deplasându-separalel cu locul în care se petreceacţiunea, urmărind personajele înplimbările acestora.

Cu ajutorul travlingului lateral sepoate obţine pe ecran o senzaţieextraordinară prin faptul că aparatul nupierde din vedere nici un momentpersonajele, însoţindu-le prin cele mai

interesante locuri pe unde trec. Travlingul circular este mişcareaobţinută când şinele curbe suntmontate circular.

El este realizat de obicei în jurulunor personaje imobile. Aparatulsesizează astfel comportamentul



unora dintre personaje substituindu-se deplasării unuia dintre ei. Poate însoţi mişcarea sau din contră poatefi realizată în contra sensuluimişcării unui personaj. Travling putem numi şi mişcarea

de însoţire a personajului, cuaparatul din mână; de obicei sesubstituie un personaj (unghisubiectiv) sau însoţeşte personajele.

Acest gen de mişcare măreştesenzaţia de dinamism a scenelorfilmate.

Mişcarea combinată între travling şitransfocator poate mări atât senzaţiade viteză cât şi posibilitatea de a

lungi efectul de apropiere sau de îndepărtare de subiectul filmat.Dacă transfocăm înainte şi

concomitent înaintăm pe şina detravling mărim efectul de apropierede subiectul jilmat şi apropiereaeste mai rapidă.

ELEMENTE DE GRAMATICA A LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL



în timp ce transfocăm înapoi ne şiretragem cu căruciorul pe şina detravling mărim viteza de retragerede la subiect scurtând de asemeneatimpul în care ajungem la planullarg. Travlingul în povestireacinematografică denotă o atitudine„obiectivă", diferită de cea„subiectivă" a transfocării.

aMişcarea de

macaraMacaraua este

un braţ mobil în

echilibru pe un axcentral (ca şitalerele uneibalanţe) şi oferăposibilitateamontării la unuldin capete, pe o

platformă, a uneicamere cu sau fărăoperator.Macaraua poate

executa mişcări deridicare saucoborâre acamerei, precum şimişcări circulare în jurul axului în careeste prins braţul



macaralei. Datorităacestui sistem demişcare, macarauarealizează cele maicomplexe şi celemai line mişcări deaparat cu putinţă.Mişcările peorizontală dausenzaţia unuitravling circular,care poate firealizat pe 360 degrade sau rotireachiar de mai multeori în jurul axului

dacă dramaturgiao impune.Mişcarea peverticală este însăde departe ceamai importantărealizare a

macaralei, datorităschimbăriipunctelor devederecinematografice dela racursi la plonjesau invers, cutoatecaracteristicile cele conferă cadrelorfilmate.

Mişcarea deridicare amacaralei modificăpunctul de vedereal camerei de la

unghiurile dinracursi trecândprin unghiulnormal launghiurileplonjate. De launghiul broaştei




trecând prinunghiul normal (alochiului) se ridicăla unghiul devedere alcălăreţului sauchiar la unghiul devedere al păsării. în timp ce semodifică punctelede vederecinematografice,imaginea cerezultă se încarcăcu semnificaţiileunghiurilor de

vedere prin caretrece şi inducesenzaţia: dedominare, deminimalizare, prinmicşorareapersonajului în

cadru prin strivirealui, privit din capdin unghiul devedere al păsării.

Mişcarea decoborâre amacaralei, dincontră, trecând dela punctul devedere al păsării,apoi al călăreţului,trecând prinunghiul de vederenormal, ajungândla unghiul devedere alstomacului şi înfinal al broaştei,induce impresia depersonajdominator prinmărireapersonajului, se



subliniază

caracterul demajestuos,impresionant.

Macaraua are unefect deosebit despectaculos cândeste combinată şicu mişcarea detransfocare, caremăreşteamplitudinea

mişcării, măreşte

de asemeneaviteza relativă dedeplasare, precumşi, dacă se folosesc în sens invers,poate ajunge laefectul detranstravling.

TRANSFOCAREA - Travlingul optic




Mişcarea în interiorul obiectivului aunui grup de lentile fără modificareapunctului de staţie care transformădistanţa focală a obiectivului de lagrand angular la obiectiv normal şimai departe în obiectiv de distanţăfocală lungă. Trecând princaracteristicile fiecăreicategorii de obiective înparte din punctul devedere al tratăriiperspectivei. Asta înseamnă că de la plangeneral se ajunge la plan întreg şi în continuarepână la prim- plan.

Transfocarea spredeosebire de travlingaduce acţiunea la noisau o îndepărtează denoi, nu ne introduce inacţiune. ne aduce acpuneamai aproape de noi sau ne- oîndepărtează.

STEADYCAM-UL

Este un ansamblu de pârghii,arcuri, prins pe un „ham" care semontează pe bustul cameramanului.Ansamblul a fost creat pentru a îmbunătăţi mişcarea „fluidă" a

camerei fără trepied şi a eliminainconvenientele „stilistice" alemişcării camerei din mână. Serealizează astfel o mişcare extremde lină şi, după cum spune reclama:„Un şchiop coborând pe trepterealizează o mişcare perfectă, ca demacara".

Steadycam-ul a fost folosit înteleviziune la concerte de muzicăuşoară, la care camera fără cablu, cu

un mic emiţător montat pe ea, aveao mobilitate extrem de mare, putândintra o dată cu interpretul în scenăsau să-l înconjoare în timp ce cântaşi să se plimbe liber printre membriiformaţiei care-l acompaniază. însport a pătruns pe terenul de fotbal,

rsoHfáák \yn0h*l<f c

coGkto im a p o ii e ren o r m a imşiinM j

m m a t o r p r rr a c t e n l d e

t p e c i a a t eb r a n s f o c a nţ te d e a s e - ş i,d a c i s ee f e c t u l d e

rup delen-transformiangularla le

I



ELEMENTE DE GRAMATICĂ A LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL

Continuând filmarea până ce travlingula ajuns la capătul cel mai apropiat alşinei faţă de personajul pe care-l filmăm,iar transfocatorul a ajuns la celălalt

capăt al său la unghiul cel mai larg decuprindere dar cu aceeaşi încadraturăde Plan Mediu a personajului nostru, înseamnă că am realizat mişcarea deTranstravling.

Ce rezultă pe ecran? Dacă personajulnostru nu-şi modifică de-a lungul întregiifilmări încadratura, atunci ce semodifică de fapt? Transfocatorul fiind la început cu obiectivul de distanţă focalălungă înseamnă că în spatelepersonajului nostru încadrat la PlanMediu vom avea o bucată mică dinpeisaj şi în acelaşi timp neclară.



Pe măsură ce travlingul ne apropie depersonajul nostru în aceeaşi măsurăobiectivul ajunge la distanţa focalănormală şi deci în spatele personajuluinostru se vede mai mult peisaj şi maiclar, ca apoi transfocatorul să treacă la o

distanţă focală scurtă, în final vom aveacel mai mare spaţiu cuprins din peisajulnostru, foarte clar având în acelaşi timpaceeaşi încadratură de PM apersonajului nostru. Asta înseamnă căvom avea tot timpul pe ecran personajulnostru încadrat la Plan Mediu şi înspatele lui un „spaţiu" întâi neclar şifoarte puţin peisaj iar apoi vom avea dince în ce mai mult peisaj, din ce în ce maiclar până când în final vom avea cel maimult peisaj (pentru o anume încadraturăa personajului) cu o claritate maximă. Transtravlingul permite modificarea

perspectivei, cu păstrarea dimensiunilorpersonajului, iar în cazul obiectelor dinadâncimea cadrului, creează senzaţia dedilatare sau comprimare a spaţiului.Este deci ca şi cum în spatele unui PlanMediu am proiecta un spaţiu care sedilată şi devine din ce în ce mai clar.

Această mişcare nu are echivalent înmişcările naturale ale „experienţei



senzoriale umane" şi în consecinţăintroduce un efect „subiectiv", uncomentariu.

în concluzie, mişcările de aparat aumodificat considerabil estetica poveştilor cuimaginiI în primul rând în ceea ce priveşte

„decupajul regizoral" şi nu în ultimăinstanţă prin montaj în modul în care filmul povesteşte altfel decât literatura.

Process shot - Imagini pentruprocesare ulterioară (CGI - computergraphics images)

Filmarea imaginilor necesare pentrufront sau retro- proiecţie - în cazulfilmului.

Aceste imagini se constituie în imaginide fundal ale unor scene ce vor fiulterior folosite. De exemplu: filmareadin maşina în mers a unor străzi carevor fi folosite ca fundal al unor imaginifilmate în interiorul unei maşini „în plinmers", realizate de fapt în platou.ne fac să vedem tot timpul situaţia depe culoarele pistei de atletism, cine esteprimul sau cine se pregăteşte să treacă în fruntea cursei. Aceste unghiuri secombină cu cele de jos şi mărescspectaculozitatea transmisiilor TV.



Motion Control Camera - pentrurealizarea unor efecte speciale camerase mişcă acţionată cu servomecanismeprintr-un sistem comandat de computerce poate filma şi repeta cu precizieacelaşi traseu, de multe ori complicat şiinaccesibil operatorului uman direct. Sefoloseşte mai ales în cazul filmărilor demachete, datorită dimensiunilor mici saufoarte mici ale „decorului". Dar estefolosit şi în cazul filmărilor cu ajutorulskylab-ului - travlingului suspendat.

Filmările din mână - Hand-held cameraFilmarea din mână presupune o

îndemânare deosebită. Fără unechipament special, numit „steadycam"(dispozitiv de stabilizare a mişcăriicamerei), filmarea din mână produce o

senzaţie de ţopăială a imaginii (mai alesla încadraturi strânse), cu ridicări şicoborâri mai mult sau mai puţin bruşte,care creează senzaţia de „neîngrijit", darpoate crea şi senzaţia de „participaredirectă, subiectivă" ca în „cine-verite".

De asemenea este stilul celor maimulte filmări de la ştiri, alevenimentelor care se desfăşoară



fără a avea posibilitatea de„pregătire", nefolosind stativul pentrucameră.

Mişcarea de transtravling este omişcare combinată între mişcarea de

travling şi mişcarea de transfocatorfolosite în sens contrar, dând naşterela o mişcare nouă care nu există înnatură, denumită Transtravling.(Procedeul a fost „inventat" şipatentat de directorul de imagineSergiu Huzum împreună cu dr. ing. Toma Răduleţ şi tehnicienii dinstudiourile de film din Buftea:)

Mişcarea corelată între travling şitransfocator se poate realiza doar peaxul longitudinal al travlingului: înainte sau înapoi.

Transtravlingul se realizează de obiceila incadratura de Plan Mediu.Dacă filmăm un personaj la Plan

Mediu cu transfocatorul strâns (cudistanţa focală lungă) şi suntem petravling cu aparatul de filmat lacapătul cel mai depărtat al liniei detravling faţă de acelaşi personaj,putem începe filmarea. în timp ce



travlingul se apropie de personajconcomitent deschidemtransfocatorul pentru ca personajul sărămână absolut în aceeaşi încadraturăde Plan Mediu.

aMaşina este amplasată în faţa unuiecran pe care se proiectează imaginilefilmate anterior. în timp ce proiectămimaginile, actorii joacă ca şi cum ar fi înmaşină în timpul mersului, iar aparatulde filmat filmează atât actorii cât şiproiecţia din spatele lor. Trebuie însă îndeplinită condiţia ca, în momentul încare este deschis obturatorul aparatuluide proiecţie, în acelaşi moment să fiedeschis şi obturatorul aparatului defilmat. Cu alte cuvinte, ambele aparate,

cel de proiecţie şi cel de filmare, să segăsească în situaţia de sincron- sinfazic.Adică fiecărei fotograme înregistrate deaparatul de filmat, din cele 24 pesecundă, să-i corespundă câte ofotogramă proiectată de aparatul deproiecţie, amplasat în spatele ecranului(retroproiecţie). Sunt imaginile ce se vădprin geamurile maşinii în spatele



personajelor care dialoghează şi caredau senzaţia că au fost filmate în modreal în maşină în plin mers pe stradă,fără ca spectatorul să sesizeze trucajul.

Imagini pentru Chroma sau Luma keypentru captarea video. Sunt imaginile

care se realizează cu mijloaceelectronice, pentru a fi utilizate ulteriorla înregistrările în postprocesare destudio cu echipamente capabile deChroma key sau Luma key („tăind" deci,şi inse- rându-le în componentele deculoare sau în cea de luminanţă).

Travlingul înapoi are următoarele semnificaţii

Documents

Transcript of Travlingul înapoi are următoarele semnificaţii