1

ARHITECTURA PERIOADEI STALINISTE

Dup 60 de ani, recitirea discursului arhitectural al realismului socialist nate sentimente confuze i contradictorii n fiecare din noi. Durere, revolt, fric, respect pentru munca forat a unor oameni supui constrngerilor, repulsie vizual pentru o imagine static, greu asimilabil de un organism dinamic al unui ora cu istorie. Arhitectura stalinist a fost perceput ca o inserie strivitoare pentru oraele Europei de est, o arhitectur de mprumut impus printr-o idee utopic malign, care a creat resentimente identitare. i totui, avem obligaia moral, pentru acei care au lucrat cu profesionalism, ntre limite creative obligate, la aceste cldiri megalitice, s le analizm cu detaare de sentimente ostile, mai mult ca expresie a unui fenomen unic n istoria milenar a arhitecturii universale, dect ca devieri grave n cadrul ei. Analiza arhitecturii staliniste ne trimite cu gndul la arhitectura Egiptului antic, la antichitatea greco-roman, la Renatere i la tradiiile naionale. Arhitectura stalinist a dorit s se legalizeze printr- o sintez a expresiilor formale ale tuturor epocilor relevante din istoria arhitecturii universale, cu trimitere n special la epoca democraiilor antice, dar cu o formul nou, opus eclectismului istoricist sau pitoresc occidental. A reuit, n cele din urm, nu att prin prelucrarea unor forme, funciuni i programe arhitecturale specifice, ct prin impunerea unui academism cu atribute ideologice, ngheat, apropiat ca scar de Egiptul faraonic.

n numele modernitii, Imperiul lui Napoleon a creat naiuni i state noi n Europa, iar imperialismul sovietic a desfiinat practic naiunile est-europene, pentru o perioad de timp. Occidentul european a garantat proprietatea particular, iar orientul european a dizolvat-o i a creat un unic proprietar, statul socialist, care s-a putut desfura n spaii largi, nemsurabile. Comparaiile obsesive ntre arhitectura occidental i arhitectura realismului socialist estic, pe care exponenii stalinismului le promovau cu perseveren pentru a demonstra superioritatea societii sovietice fa de cea capitalist, erau menite a trezi ambiiile culturale ale proletariatului emancipat.

n consecin, Oraul sovietic este lizibil n orice ora din blocul estic, fost comunist, prin trei intervenii concrete, care se intercondiioneaz reciproc: un prim sector format din edificiile reprezentative ale puterii de stat, un al doilea sector destinat cartierelor de locuine (obligatoriu colective) i un al treilea constituit prin trasarea unor artere urbane magistrale. ntre aceste zone au fost intercalate programe social-culturale muncitoreti (teatre, cluburi, cantine, stadioane), construcii menite s marcheze prezena clasei muncitoare n ora, veritabile jaloane ale puterii sovietice. Intenia noastr de a conserva i proteja pri din aceste zone ale Bucuretiului va face cu siguran obiectul unor dispute aprinse ntre specialiti i oameni de cultur, fapt pe care ni-l asumm prin declanarea acestor proceduri!

*** Avangarda rus poate fi considerat un accident n drumul care face trecerea de

la arhitectura rus la cea sovietic, deci un accident n procesul de devenire a clasicismului n clasicism. Dac primul termen din afirmaia de mai sus poate fi decodificat normal, respectnd schema lui Zevi privitoare la clasicism ca singurul limbaj coerent al

2

arhitecturii, cel de-al doilea termen de clasicism nu mai poate fi judecat i interpretat dect prin prisma unei lumi totalitare, n care elementele formale i criteriile lingvistice ale clasicismului sunt reinterpretabile ntr-un nou limbaj cu caracter simbolic, care, la rndul lui, capt noi semnificani i noi semnificaii, ce oblig la o decodificare n cheie ideologic. Finalitatea acestui proces neutopic este extra-artistic, extra-arhitectural, este politic.1

nc din anul 1927, cnd a fost elaborat primul plan cincinal n URSS, s-a trecut la un program intens i dur de planificare economic program care, recurgnd la cele mai traumatizante instrumente ale opresiunii de stat i ale totalitarismului stalinist, a dus la o exacerbare a centralismului organelor birocratice i administrative.

Consecinele unei astfel de politici s-au resimit profund n domeniul culturii, menit s nregimenteze procesul de creaie prin anularea, la propriu i la figurat, a oricrei forme de creaie independent sau de continuare a experimentelor artistice de avangard, indicndu-se un unic drum de ctre un partid care exercita un control absolut asupra ntregii societi.

Noua orientare stalinist a arhitecturii sovietice, ncepnd cu anul 1929, a urmrit constant dobndirea unui caracter proletar n coninut i naional n form, oscilnd ntre un limbaj eclectico-clasicizant i unul cu specific naional rusesc. n Uniunea Sovietic, teoria stalinist privitoare la arhitectur a nceput a fi difuzat prin intermediul asociaiei pansovietice a arhitecilor proletari (VOPRA), creatoare a principiilor realismului socialist n arhitectur, care punea accentul pe respectarea regulilor clasice de compoziie (simetria, ritmul, cadena, ierarhizarea elementelor constitutive ale programelor), de preferin aduse la o scar colosal, care s exprime ideologia poporului.

Limbajul convenional2 de tip comunist, impus n publicaii i discursuri ideologice, devine obligatoriu i n arhitectur, instituind baza unei noi arhitecturi i a unui nou urbanism graie asimilrii critice a motenirii trecutului. Inspirat pe de o parte din repertoriul istoriei universale Grecia i Roma antic sau Renaterea italian, societi privite ca exemple de democraie i emancipare a maselor i, pe de alt parte, din modele ale tradiiei naionale proiectate la o scar gigantic, arhitectura formeaz un paravan n spatele cruia statul i poate exercita jocul puterii.

Comitetului Central Executiv al Partidului, forul suprem de control politico-ideologic n Rusia Sovietic, avea n subordine GOSPLAN, Comitetul de Stat pentru Planificare, iar acesta, la rndul su, avea n subordine Comitetul pentru Probleme de Arhitectur organismul care controla toate activitile edilitare ale imensului teritoriu sovietic, dirijnd totodat activitatea Uniunii Arhitecilor din URSS (din 1932) i a Academiei de Arhitectur a URSS (din 1933).

n 1929 a fost creat Uniunea Arhitecilor Proletari, care n 1932 s-a transformat n Uniunea Arhitecilor din URSS, grupndu-i pe adversarii constructivismului. Din iniiativa lui Stalin s-au nfiinat uniunile de creaie, instrumente prin care, dup desfiinarea precedentelor asociaii profesionale, puterea a nregimentat ideologic toate formele de manifestare artistic, cu intenia clar de promovare i impunere categoric a unei noi uniti organice, de monolit a tuturor lucrtorilor din domeniul creaiei.

1 Sorin Vasilescu, Arhitectura totalitar. Arhitectura fascist, nazist i stalinist, Institutul de Arhitectur Ion Mincu, Bucureti, 1993. 2 Termenii consacrai i utilizai n perioada comunist se vor pune ca citat ntre ghilimele. Termenii peiorativi utilizai n prezent pentru a evidenia falsitatea i utopia dictaturii comuniste se vor marca cu litere italice.

3

Uniunea Arhitecilor din URSS a fost elaboratorul doctrinei realismului socialist n arhitectur att n Rusia Sovietic, ct i, dup 1945, n rile Europei de est, devenite peste noapte satelii sovietici.

REALISMUL SOCIALIST - ESTETICA DE PARTID Arta sovietic arta cea mai avansat din lume atrage privirile i inimile

milioanelor de mase populare i ale oamenilor de cultur progresiti din rile lumii. Arta realismului socialist, care reflect fora i invincibilitatea noului sistem social superior, ntruchipeaz ideile partidului lui Lenin-Stalin, scria V. Kamenov, figur proeminent a gndirii estetice staliniste, n articolul intitulat Decadena artei burgheze din revista Bolevic nr. 15 din august 1947.

Arhitectura nou, proletar era suprancrcat de simbolurile arhitecturii clasice, care, ngheate ntr-un formalism convenional, devin adevrate nsemne ale puterii i aristocraiei comuniste: colonade, frontoane, turnuri, sculpturi ornamentale, pilatri i balutri, etc. Arta lui Ivan Joltovski (1867-1959), unul dintre arhitecii cei mai admirai ai epocii staliniste, se caracterizeaz prin stricta rentoarcere la regulile clasice i mai ales la modelele palladiene, aplicnd n practic celebra afirmaie a lui Lunacearski: Poporul sovietic are dreptul la coloane.

Principalii teoreticieni n arhitectura stalinismului au fost Ivan Matsa (1893-1974) i Mihail apenco (1906-1977). Ivan Matsa susinea c arhitectura trebuie s se ridice la calitatea de oper de art i nu de simpl construcie, iar Mihail Tapenco a adugat teoriei lui Matsa un nou deziderat, care n contextul realismului socialist a avut consecine majore pentru ntreaga arhitectur sovietic, iar dup rzboi i pentru rile freti de democraie popular, intrate n sfera de influen a Moscovei: impregnarea limbajului arhitectural cu elemente istoriciste, tradiionaliste, neoclasice.

Vidul de proprietate nscut dup decretul revoluionar de naionalizare a pmntului i de eliminare a proprietii private a creat premisa real a unei mutaii radicale n gndirea urbanistic. Astfel, urbanitii sovietici s-au gsit ntr-o situaie unic n lume: (1) nu erau nevoii s in cont de proprietatea privat i puteau, n consecin, s renoveze i s planifice oraele viznd strict interesul general n toate aspectele sale; (2) aveau posibilitatea nelimitat financiar de ntreprinde studii i cercetri, dac se supuneau directivelor birourilor de urbanism organizate de ctre guvern i administraiile municipale condiii n care ei se bucurau de un vast credit.

Urbanismul sovietic s-a bazat pe dou structuri fundamentale, care au dominat creaia din imensul imperiu i din statele-satelit pentru aproape jumtate de secol: magistrala noua strad sovietic i cvartalul de locuine, structuri n relaie de permanent intercondiionare, menite a face din ora o demonstraie, un discurs politic materialmente construit. Cvartalul nu era numai un element cantitativ, ci avea grade de difereniere a locuinelor din cvartale, datorit politicii de discriminare ntre muncitorii de rnd, pe de o parte, i, pe de alta, cadrele evideniate n producie sau decorate cu diverse ordine i medalii, oamenii de cultur i art.

ORAUL SOCIALIST MODEL Interpretarea conceptului de ora socialist i realizarea unui limbaj artistico-

urbanistico-arhitectural stalinist a revenit laboratorului de planificare arhitectural condus

4

de ctre Semionov i Cernev, profesionitii care au dirijat alchimia urbanistic. Oraul socialist trebuia s aib un nucleu principal cu centre specializate periferice. S-a profitat de enormele distrugeri provocate de rzboi (1700 de orae mari, 7000 de orae mici i sate, 32000 de ntreprinderi industriale) pentru a se propune o reconstrucie a oraelor distruse - printre care i Stalingrad, Smolensk, Rostov pe Don, Pskov, Novgorod, Voronej, Kalinin i Kursk, iar n 1931 s-a trecut la planul general de reconstrucie a Moscovei.

MOSCOVA, MODELUL IDEAL AL METROPOLEI SOCIALISTE. n 1934, o discuie istoric cu Stalin, spune Cernev, a indicat cile de

dezvoltare a unui ora splendid Moscova prin crearea de bulevarde largi, piee frumoase, ample extinderi ale zonelor verzi, ruri pline de ap i case cu toate dotrile. Moscova va deveni un laborator n care ntreaga Uniune Sovietic va putea s vin s studieze experiena edificrii socialiste (Lazar Kaganovici).

Moscova trebuia s devin un ora-oper de art perfect. Aciunea de remodelare a marii Moscove a nceput imediat, cu o vitez i la o scar fr precedent, transformnd oraul n capitala socialist modern. Pentru realizarea noii Moscove a fost supus sistematizrii o vast zon central adiacent Kremlinului, care trebuia s fie izolat de context pentru a dobndi un maxim caracter simbolic. Era prevzut realizarea, n faa Pieei Roii, a trei edificii importante, reprezentative pentru mutaiile estetico-ideologice ale epocii i pentru definirea noului concept de arhitectur-art de stat: sediul Comitetului de Stat al Planificrii (GOSPLAN), realizat ntre 1932-1936 de ctre arhitectul A. Langman; hotelul Moskva, realizat ntre anii 1932-1938 de ctre arhitecii A. Sciusev, L. Saveliov i O. Stropan, i Palatul de locuine construit n 1933 dup planurile arhitectului I. Joltovski. Edificiul care a influenat stilistic ntreaga arhitectur stalinist a fost Palatul de locuit proiectat de ctre arhitectul I. Joltovski, oper ce face apel la un repertoriu decorativ n care erau prezente: ordinul colosal palladian, coloane libere i angajate cu capiteluri compozite, pilatri, cornie i balcoane ornamentate.

PROGRAME DE ARHITECTUR LOCUINA Imediat dup naionalizarea tuturor proprietilor burghezilor, casele au trecut n

gestiunea MOSSOVET, care numai n Moscova a mutat la comun, n locuinele naionalizate, peste 500 000 de persoane3.

S-a considerat c principalul mod de expresie al noii societi socialiste este colectivismul, cheia de bolt a viitoarei societi. Drumul a pornit de la utopicele case comune, realizate n primii ani postrevoluionari, i a ajuns la monumentalele locuine colective clasicizante, reprezentative pentru noua atitudine n privina locuibilitii.

Experiena dobndit dup sistematizarea i reconstrucia unitar a zonei Tverkaia/Gorkovo din Moscova a servit drept model pentru noile complexuri rezideniale, caracterizate prin ansambluri ce se doreau unitare. Blocurile de locuine cu ase sau nou etaje aveau faadele orientate spre strada principal bogat ornamentate n stilul neoclasic al realismului socialist, n timp ce celelalte faade erau total nedecorate. n acest mod au fost realizate numeroase zone rezideniale, printre care i cele de pe Kutuzovski Prospect, proiectate n 1936-1937 de ctre Z. Rosenfeld, precum i casele n front continuu de pe

3 V. Sorin Vasilescu, op. cit.

5

Leninski Prospekt, executate ntre 1939-1941 dup proiectele arhitecilor A. Mordvinov, G. Golic i D. Ceciulin.

PALATUL SOVIETELOR Iniierea mai multor concursuri pentru Palatul Sovietelor, ncepnd cu 1922, a

coagulat liniile directoare ale doctrinei realismului socialist n proiectarea de arhitectur. Palatul Sovietelor trebuie s fie emblema grandoarei viitoare, a triumfului comunismului nu numai la noi, dar chiar i n occident (S. M. Kirov, la Primul Congres al Sovietelor).

Palatul Muncii era gndit ca un vast centru multifuncional ce urma a conine att Sala Plenului Sovietelor, de 8.000 de locuri, ct i un hotel, mai multe biblioteci, sli de concerte, muzee, un observator astronomic i o staie meteorologic un centru n care muncitorii s-i poat petrece timpul avnd la dispoziie toate posibilitile de mbogire a cunotinelor. Ultima variant a Palatului Sovietelor devenea subasmentul celei mai mari statui din lume, reprezentnd la origine un proletar, iar n final pe Lenin4. Surmontat de statuia nalt de 100m, Palatul urma s fie cea mai nalt cldire din lume (415m). Terenul de construcii s-a dovedit prea umed pentru o astfel de structur enorm i proiectul a fost abandonat cnd Rusia a intrat n al doilea rzboi mondial. Din grandiosul proiect, care a dus la demolri abuzive, precum cea a Catedralei Hristos Mntuitorul5, desfiinat special n 1931 pentru a face loc edificiului-monument, nu au rmas dect cteva piscine, dintre care una era catalogat drept piscina cea mai mare din lume. Moartea lui Stalin, n 1953, a fcut ca proiectul s fie definitiv abandonat.

METROUL n iunie 1929, n urma raportului lui L.M. Kaganovici cu privire la sistematizarea

Moscovei i conform indicaiilor P.C. al U.R.S.S. i ale Guvernului sovietic, s-a votat o rezoluie care iniia construirea unui metropolitan, element de construcie socialist a Moscovei, inaugurarea urmnd a avea loc n onoarea celei de-a XVII-a aniversri a Revoluiei din Octombrie.

Lazar Kaganovici a fost numit responsabil cu edificarea enormei lucrri, (metroul a purtat numele lui Kaganovici pn n 1955), realizat numai cu materiale, tehnic i tehnologie autohton. Pentru realizarea primei linii a metroului a fost nfiinat un institut special, Metroproekt.

Pe 15 mai 1935 se ddea n folosin prima linie. Lazar Kaganovici, plin de mndrie, consemna realizarea metroului drept o victorie pentru socialism, demonstraie pertinent a eliminrii oricrei forme de dependen vis--vis de strintate. Mereu aceeai comparaie cu occidentul burghez!

4 V. Economia comunal nr. 11/1922. 5 V. Catedrala Hristos Mantuitorul din Moscova - renasterea unei embleme nationale, http://www.crestinortodox.ro/biserica-lume/catedrala-hristos-mantuitorul-moscova-67683.html: n Moscova, la data de 5 decembrie 1931, se auzea prima dintre cele trei explozii care au distrus Catedrala. Puterea bolevic viza construcia pe acel loc a Palatului Sovietelor, care urma sa fie cea mai mare cladire din lume (415 metri). Proiectul a fost abandonat, pe locul catedralei aprnd cteva bazine de not. Intre anii 1994-2000, la iniiativa patriarhului Alexei al II-lea i a sinodului Bisericii Ruse, cu sprijinul total al guvernului Rusiei i al primarului Moscovei, Yuri Luzkov, precum i al credinciosilor, catedrala a fost reconstruit.

6

n afar de marile construcii inginereti, care reflect megalomania puterii sovietice totalitare, n anii 1930-1950 au fost realizate i o serie de edificii publice semnificative, etalnd o monumentalitate ieit din scara uman.

TEATRUL ARMATEI SOVIETICE Noi tipuri de cldiri social-culturale menite s serveasc i s reprezinte noua putere

(case ale sovietelor, palate de cultur) au diversificat programe de arhitectur clasice, care au pstrat doar vechea denumire, primind din partea noii societi socialiste noi semnificaii propagandistice prin funciunea destinat maselor muncitoare (coli, grdinie, spitale, teatre, cinematografe).

Una dintre primele cldiri social-culturale consacrate emanciprii maselor muncitoare a fost Teatrul Central al Armatei Sovietice. Cldirea a fost ridicat n anii 1934-1940 dup proiectul arhitecilor C. Alabian i V. Sibirev. Planul cldirii este n form de stea cu cinci coluri emblema Armatei Sovietice, form aberant n care, cu eforturi extreme, este nscris complicatul program al unui mare teatru cu 1920 de locuri, cu o imens scen i un mare grup de ncperi coninnd dotrile scenice.

CLDIRILE NALTE Zgrie-norii construii pe parcursul anilor 1920 i la nceputul anilor 1930 n Statele

Unite au adoptat zig-zag-ul specific stilului Art Deco i mai puin culorile strlucitoare ale acestui stil. Cldirile nalte americane au luat de cele multe ori o form particular a stilului Art Deco, ziguratul, care face aluzie n mod evident la civilizaia babilonian6.

Construciile nalte moscovite au aprut n climatul sumbru al ultimilor ani ai vieii lui Stalin, dorite de el ca o replic zdrobitoare pe care arhitectura sovietic s o dea marilor construcii ale capitalismului i mai ales zgrie-norilor americani. Actul de natere al zgrie norilor staliniti, cunoscui sub numele generic de cldirile nalte ale Moscovei (Vysotniye Zdaniye) sau Cele apte surori / Seven Sisters, legitimeaz triumful realismului socialist, peste care se grefeaz i patosul emfatic generat de victoria din ultimul Rzboi mondial. Aceste construcii ieite din scara normal - i chiar din scara unui ora enorm cum este Moscova - marcheaz pregnant silueta oraului, ntr-un stil propriu.

Orgoliul sovietic a fost stimulat de posibilitile conceptuale i de performan ale arhitecilor americani i, din acest motiv, stilul zgrie-norilor staliniti a marcat masiv ntreaga perioad de reconstrucie a URSS dup distrugerile celui de-al doilea Rzboi Mondial. A fost elaborat un program de reconstrucie urban care urmrea realizarea oraului sovietic tip, format dintr-o reea de mari bulevarde, flancate de edificii monumentale care conduceau privirea spre punctul central al oraului, un zgrie-nor din familia celor apte cldiri nalte ale Moscovei - construcia simbolic i emblematic a sediului partidului, replic modern a turnurilor Kremlinului.

n anii 1950, revista Soviekaia Arhitektura a publicat o schem planimetric a Moscovei cu 8 turnuri (i alte campanile tradiionale), care ncearc s demonstreze cum n perspectiva de pe belvederea Colinelor lui Lenin compoziia se percepe sub un unghi de patruzeci de grade, la rndul su repartizat n unghiuri de cte cinci i zece grade, cu un fel

6 n acest spirit s-a construit cel mai nalt zgrie-nor american, Empire State Building din New York, al crui arhitect principal, William F. Lamb, a executat proiectul n doar dou sptmni. Excavarea terenului a nceput pe 21 ianuarie 1930, iar cldirea a fost deschis oficial pe 1 mai 1931. Are 381m nlime, 102 etaje i este prima cldire pe lista monumentelor istorice din SUA.

7

de ax de simetrie centrat pe edificiul administrativ din Piaa Smolenskaia (unul din cei patru zgrie nori aezai pe Sadovoe Kolko, datorat arhitecilor V.B. Ghelfreich i M.A. Minkus), n punctul cel mai apropiat de rul Moscova7. Cele opt cldiri nalte erau gndite unitar i menite s conformeze oraul ca un complex unic, coerent.

Cldirile nalte ale Moscovei difer major de siluetele verticale, singulare, ale zgrie-norilor americani, fiind formate dintr-un conglomerat de volume aezate ierarhic, ntre care corpuri mai joase susin vrful pentru a forma o piramid. Terenul mltinos al Moscovei a dus forat la modificarea volumetriei ca adaptare local a configuraiei construciilor nalte, rezultnd o prelucrare a modelului specific realismului socialist.

Arhitecilor le-a fost comandat o serie de zgrie-nori neo-gotici, similari abandonatului Palat al Sovietelor. Fiecare cldire avea un turn central, cu un vrf metalic, pentru a se distinge de Empire State Building i ali zgrie-nori americani. Aceste noi cldiri moscovite, aveau ambiia de a substitui arhitectural i urbanistic, n spiritul tradiiei istorice, forma catedralelor ruseti din secolul al XVII-lea, din vechiul Kremlin medievaldistrus. Ele vor forma un inel n jurul centrului Moscovei.

Unii consider c acest stil poate fi numit gotic stalinist, de obrie vernacular, i aceasta din cauza similitudinilor de suprafa cu goticul reinterpretat nu ca neogotic, ci ca rezultat al unui acordaj n gama unui gen de tradiie ruseasc care a ncercat, i chiar a reuit, s fac un mixaj ntre zgrie norul american i vernacularul neobizantin, scrie Sorin Vasilescu, citndu-l Franco Tentori8.

Dup indicaiile P.C. al U.R.S.S. i ale guvernului sovietic, n anul 1949 a fost demarat Proiectul celor apte surori9 din Moscova, unul dintre cele mai ambiioase din epoc. Dintre cei opt zgrie-nori proiectai s-au realizat apte, fiecare destinat unor funciuni complexe: Universitatea de Stat din Moscova (240 metri, cea mai nalt cldire de nvmnt din Europa i cea mai mare universitate din URSS), Ministerul Afacerilor Externe (172m), Hotel Ukraina (198m, cel mai nalt hotel din Europa), Hotel Leningrad (136m), locuinele Kotelnichov (176m), locuinele Kudrinskaya (160m), i Porile Roii - cldirea administrativ (133m)10.

1. Cldirea administrativ din cartierul Zariadie, cu 32 etaje, destinat sediului Ministerului Mainilor Grele, trebuia s fie cea mai nalt dintre cldiri. Proiectani erau arh. D.M. Chechulin i ing. I.M. Tigranov. Amplasat n prelungirea Kremlinului, avea faadele inspirate din vechea arhitectur moscovit. Cldirea nu s-a finalizat, s-a nceput subasmentul i abia n 1967 s-a construit pe acesta Hotel Rossya, demolat la rndul lui n 2006-2007.

2. Cldirea Universitii de Stat din Moscova, Universitatea Lomonosov, ocup cel mai ntins teren dintre toi zgrie-norii realizai, chiar dac dimensiunile construciilor sunt similare. Boris Iofan, primul arhitect proiectant al cldirii, a fcut greeala s insiste s amplaseze cldirea pe Colinele Vrbiilor i a fost schimbat pentru aceat gaf cu arhitectul Lev Vladimirovici Rudnev, dar amplasamentul a rmas. Cldirea, proiectat n 1948 de arhitecii Lev Vladimirovici Rudnev, Serghei Cernev, Pavel Abrosimov, Alexandr

7 V. Sorin Vasilescu, op. cit. 8 Ibidem. 9 V. http://englishrussia.com/index.php/2009/07/10/the-seven-sisters-project. 10 n 2001 a nceput construcia Palatului Triumf, numit the Eighth sister, o construcie cu 57 de etaje i aproximativ 1000 de apartamente. S-a terminat n 2003 i pentru 4 ani a fost cunoscut drept cea mai nalt cldire din Europa (264,1m).

8

Kiriakov i de inginerul Vsevolod Nasanov, a fost construit ntre anii 1949-1953 n sudul Moscovei, pe Colinele Vrbiilor (devenite Colinele lui Lenin), care formeaz malul rului Moscova - oferind astfel o vedere panoramic asupra oraului. Universitatea Lomonosov devenea n acelai timp un pol central al capitalei, n jurul cruia se desfurau ceilali ase zgrie nori.

Ocupnd o suprafa de 167 ha, inclusiv spaiile libere intermediare, ansamblul arhitectural al Universitii de Stat este format din trei grupuri de cldiri: faculti, laboratoare i locuine pentru studeni i corpul didactic. Grupul central de cldiri ocup el singur 110 ha, avnd n mijloc corpul principal cu 32 de niveluri, nalt de 240m; numai steaua n cinci coluri care orneaz flea are o greutate de 12 tone. Cldirea, perfect simetric att la nivelul ansamblului, ct i la cel al prilor, are 160 de kilometri de coridoare, 50.000 de ncperi, 6000 de camere pentru studeni i doctoranzi, iar n turnurile laterale - 200 de apartamente pentru profesori.

3. Cldirea Ministerului de Externe din Piaa Smolensk, cu 20 etaje (120m nlime), a fost construit ntre anii 1948-1953 dup planurile semnate de arhitecii Vladimir G. Ghelfreich i Mihail A. Minkus, mpreun cu inginerul Grigori Limanovski. Construcia, inspirat de un zgrie-nor gotic construit n New York la nceputul anilor 1930 (un spital situat pe East River), este simetric n plan i spaiu. Un corp central retras se articuleaz cu dou corpuri laterale care nchid curi interioare, iar spre exterior au faadele desfurate pe perimetrul parcelei. Volumele sunt dispuse piramidal i culmineaz cu un corp central poligonal, decorat cu nelipsita fle cu stea roie n vrf, realizat dup un desen autograf al lui Stalin. Edificiul, dorit a fi un simbol realist-socialist, a fost apreciat prin acordarea Premiului Stalin arhitecilor Ghelfreich i Minkus.

4. Cldirea Hotelului Ukraina (azi Radisson Royal Hotel) din bulevardul Kutuzov, Cheiul Dorogomilov, 34 niveluri, a fost realizat ntre anii 1950-1956 de arhitectul Arkadi G. Mordvinov, preedintele Academiei de Arhitectur a U.R.S.S din acea vreme, n colaborare cu inginerul Pavel Krassilnikov. Construcia enorm a acestui zgrie-nor stalinist domin marele meandru al rului Moscova, iar flea, devenit element definitoriu al cldirilor nalte, atinge cota de 198m. Corpul central al acestei cldiri adpostea un hotel cu 1000 de apartamente, iar corpurile laterale cuprindeau locuine i servicii gospodreti pentru uzul locatarilor. n prezent a fost refuncionalizat, restaurat i modernizat.

5. Cldirea Hotelului Leningrad (azi Hotel Hilton Moscova) din strada Kalancevscaia este situat n axul pieei Komsomolskaia, pe strada Kalancevscaia. Format dintr-un corp lung cu 6 etaje i un altul cu 17 etaje, care domin piaa, hotelul a fost construit ntre 1949-1953 de ctre arhitecii Leonid Poliakov i Alexandr Boreki, mpreun cu inginerul Evgheni Metliuk. Spre deosebire de sediul Ministerului de Externe, care a fost realizat n aa numitul stil gotic stalinist, acest edificiu cu 17 etaje, respectnd teoriile lui Tapenko11, ilustreaz intenia de stilizare a arhitecturii clopotnielor ruseti tradiionale din secolul al XVII-lea, precum i ncercarea de a relua la scar gigantic unele elemente decorative din repertoriul istoricist naional.

6. Cldirea de locuine realizat ntre anii 1948-1952 pe cheiul Kotelnicov (Kotelniceskaia), la confluena rului Moscova cu rul Yauza, are 22 etaje cuprinznd locuine distribuite n 700 apartamente de 2, 3 i 4 camere. Proiectanii au fost arhitecii Andrei C. Rostkovski i Dimitri N. Chechulin, alturi de inginerul Leonid Hochman. n

11 M.P. Tapenko, Bazele realiste ale arhitecturii sovietice Editura de Stat pentru Arhitectura i Construcii, Bucureti,1954.

9

condiiile acutei lipse de locuine de dup al doilea Rzboi Mondial, care a dus la traumatizanta i spartana via n comun, au fost construite dou mari imobile cu locuine, doi zgrie nori destinai noii aristocraii roii, formate din mareali i generali, mari personaliti politice i culturale, stahanoviti i oameni simpli din popor - de fapt funcionari ai siguranei statului, temutul NKVD. Edificiul, nalt de 176 de metri i avnd planul n form de Y, cuprindea i un cinematograf, magazine comerciale, croitorii, un oficiu potal, unul CEC, precum i garaje. Compoziia planimetric este riguros simetric, iar volumul reflect structura piramidal stalinist, cu volumele mai scunde dispuse ierarhic n jurul edificiului central. Primele cinci niveluri sunt placate cu granit i tratate ca un soclu imens, iar pe turnul cel mai nalt se ridic nelipsita fle.

7. O alt construcie de prestigiu a anilor 1950 a fost imobilul de locuine situat n Piaa Vosstania, oper realizat ntre anii 1950-1954 de ctre arhitecii Mihail V. Posochin i Achot A. Mndoian, n colaborare cu inginerul Mihail Vokhomski. Cldirea cuprindea 426 apartamente cu 2, 3 i 4 camere, totaliznd o suprafa locativ de 17 800 m. Edificiul cu subasment masiv, pe care se ridic ritmic volumele principale, are caracteristici similare cu imobilul de pe cheiul Kotelniceskaia. Aripile imobilului au 17 etaje, iar volumul central se continu cu un turn octogonal terminat cu o fle care ajunge la nlimea de 160 m.

8. Cldirea administrativ de lng Porile Roii, situat n Piaa Lermontov, este fostul sediu al Ministerului Sovietic al Industriei Grele, cel de-al aptelea zgrie-nor stalinist, cel mai auster. A fost realizat ntre anii 1949-1953 de ctre arhitecii A. Dukin i B. Mezencev, mpreun cu inginerul V. Abramov. Acest edificiu de birouri, avnd 16 etaje i un volum total construit de 275 000 m, respect aceleai comandamente devenite clasice pentru estetica stalinist: planimetria absolut simetric i o cretere volumetric gradat n jurul edificiului central, ncununat cu o simbolic fle terminat cu steaua roie n cinci coluri. La acestea se adaug fastul vocabularului decorativ, format din motive istoriciste extrase din repertoriul arhitecturii universale i ruseti.

REPREZENTAREA PUTERII SOVIETICE N RILE SATELIT rile socialiste devenite satelii ai Uniunii Sovietice i dominate de puterea

sovietic au avut parte, n oraele mari, de inserii urbane similare impuse de la centru. S-au exportat, o dat cu comunismul, stilul realist socialist i programele specifice: cldiri-zigurat, locuine colective monumentale, dotri sportive cu spaii verzi aferente.

Edificii de tipul celor apte surori s-au construit nu numai pe ntreg teritoriul fostei URSS, de ex. n Ucraina sau Letonia, dar i n aproape toate rile socialiste - Polonia, Cehoslovacia, Romnia, etc., cel mai cunoscut fiind Palatul Culturii i tiinei din Varovia. Localnicii numesc aceast cldire, recunoscut drept cea mai nalt din Polonia i a opta ca nlime din Europa, Pekin (Bejing n polonez, de la abrevierea Paac Kultury i Nauki - PKiN), Pajac (Clown n polonez, datorit asemnrii fonetice cu Paac), Seringa lui Stalin sau Tortul de nunt al Rusiei. Alte exemple de cldiri zgrie-nori sunt Academia de tiin Letonia din Riga, Hotel Ukraina i Hotel Peking din Kiev (cel din urm finalizat n anul 1955).

Hotel Corona Plaza (cunoscut succesiv ca Hotel Druba, Hotel edok, Hotel International sau Holiday Inn Hotel) este cea mai nalt dintre cldirile staliniste din Praga. Construit ntre 1952-1954 la ordinul ministrului de aprare Alexej epika, hotelul are 88m nlime (67m la corni, 10m flea, 1,5m steaua roie) i 16 etaje. O parte din cldire a fost destinat locuirii cu circuit nchis pentru cca. 600 membri ai staffului comunist.

10

Reprezentativ pentru categoria ansamblurilor de locuine cu dotrile aferente este ansamblul Karl-Marx Allee din fostul Berlin de Est, care flancheaz cea mai mare arter din Germania. Karl-Marx Allee, denumit iniial Groe Frankfurter Strae, apoi Stalinallee (ncepnd din 1949 i pn n 13 noiembrie 1961), poart n prezent denumirea de Frankfurter Allee. Complet distrus n rzboi i inclus n 1945 n sectorul de ocupare sovietic, artera berlinez a fost reconstruit conform principiilor staliniste, locuinele sale colective cu faade n stilul realist-socialist devenind un simbol al regimului comunist din Republica Democrat German (RDG). n iunie 1953, pe Karl-Marx Allee, artera gndit ca o magistral sovietic pe care anual se organiza defilarea armatei, s-a desfurat o mare manifestaie a muncitorilor din Berlinul de Est, dur reprimat de regimul comunist.

Magistrala, compus din opt tronsoane i o pia central, are o lungime de peste 7 km i un prospect de cca. opt benzi pe sens. Arhitectura ansamblului, de la fntna din Piaa Straussberg la cele dou turnuri "IVG" de la Frankfurter Tor, constituie o demonstraie impresionant a grandorii sovietice. Artera este bordat de blocuri cu 14 i 16 etaje, avnd un aspect dur i masiv. Spre bulevard, parterul este ocupat n cea mai mare parte de spaii comerciale, iar la interior locuinele, n mod special, beneficiaz de suprafee generoase i sunt dotate cu ascensoare, fapt excepional pentru Berlinul de Est. Faadele sunt placate la parter cu travertin sau marmur, iar la etaje cu plci ceramice, dup modelul stalinist moscovit.

Ansamblul, situat n zona central a oraului, aproape de Alexanderplatz, are ca puncte de referin dou cldiri faimoase din fostul Berlin de Est: Caf Moskau i cinematograful Kino International, pstrate azi cu reclamele din perioada comunist, ct mai aproape de momentul anterior cderii Zidului Berlinului. Astzi, Karl-Marx Allee/KMA reprezint un loc de rememorare a acelor ani, unde se poate regsi un episod din istoria Berlinului.

O plac montat discret anun c aceste blocuri sunt declarate monumente istorice (primele cldiri staliniste protejate i restaurate dup 1990, din seria celor impuse n fostele ri socialiste de ctre marea putere sovietic) i c afiajul este interzis pe zidurile lor! Contextul arat c berlinezii au reuit s se detaeze de traumele i angoasa trecutului comunist.

*** CASA PRESEI, BUCURETI Casa Presei din Bucureti este un exemplu perfect de arhitectur stalinist, inspirat

de cldirea Universitii Lomonosov de pe Dealul Stalin din Moscova. Construit ncepnd cu anul 1950, ea ocup o parte a terenului pe care se aflau anterior Velodromul i Hipodromul Bneasa. Hipodromul, amplasat la intersecia oselei Kiseleff cu oseaua Naional Bucureti-Ploeti, fusese ridicat n anul 1905 din ordinul Regelui Carol I, dup proiectul arhitectului I. Berindey. Amenajrile Hipodromului se ntindeau pe 60 de hectare de teren, din care o treime au fost desfinate n 1950 pentru a face loc unei aripi a construciei staliniste.

11

Iniial, cldirea stalinist a purtat numele de "Combinatul Poligrafic Casa Scnteii I.V. Stalin", apoi de Casa Scnteii i, dupa anul 1989, Casa Presei Libere12. Casa Scnteii este de fapt un complex de cldiri care se ntinde pe 136.000mp, alctuit dintr-un corp cu 13 etaje i 4 corpuri laterale de nlime mai redus. Cldirea central are o nalime de 91,6 metri, fr antena de televiziune care msoar 12,4 metri, i a fost cea mai nalt cldire din Bucureti ntre anii 1956-2007.

Hotrrea de a ridica un centru modern de industrie poligrafic fusese luat la 25 iulie 1949, de ctre Biroul Politic al CC al PMR (Partidul Muncitoresc Romn), pregtirea terenului a nceput ncepnd cu anul 1950, iar construcia efectiv a Casei Scnteii a demarat n 1952. Era nevoie de o construcie-mamut, care s gzduiasc Scnteia i toate celelalte publicaii i edituri din Romnia (ulterior i Comitetul de Stat pentru Cultur i Art). Dup discuii cu privire la funciunile ansamblului, Gheorghe Gheorghiu-Dej a decis s aduc laolalt toate ziarele i publicaiile centrale, toate editurile ntr-un local corespunztor i achiziionarea unei rotative pentru tipar din URSS. Dincolo de obiectivul declarat, acela de a alfabetiza poporul, se aflau interesele proprii ale partidului. Mesajele propagandistice trebuiau s ajung la o parte ct mai nsemnat a populaiei, iar oficiosul, pentru a-i ndeplini sarcinile atribuite de regim, avea nevoie de un spaiu amplu de desfurare.

Dup cteva vizite la Moscova s-a stabilit colectivul de arhiteci proiectani (arh. Horia Maicu, Niculaie Bdescu, Marcel Locar, Mircea Alifanti .a.), condus de arhitectul Horia Maicu i de ingineri proiectani condus de inginerul Panaite Mazilu. Paralel cu aceste demersuri organizatorice, cotidianul Scnteia a nceput s popularizeze viitoarea construcie. Profesorul Panaite Mazilu13 i amintete de echipa de rezisten pe care a condus-o alturi de tefan Blan, Gheorghe Clin i Alois Fierlinger, care, la rndul lor, coordonau alte patru colective de ingineri conduse de Alexandru Cimigiu, Mircea Neicu, Mircea Mihilescu i Oliviu Rusu.

La data de 15 septembrie 1949 s-a dat startul ntr-o curs de motocliclism pe distana Bucureti-Oradea-Bucureti, avnd ca motto S construim Casa Scnteii, aciune organizat pentru suplimentarea fondurilor de investiie destinate cldirii. La finalul lunii septembrie s-a hotrt ca fondurile de stat s fie completate printr-o campanie de subscripie naional, de strngere voluntar de fonduri. Muncitorilor din toat ara le erau oprite din salariu anumite sume, iar n schimbul banilor primeau tichete valorice de 20, 30 i 100 de lei, semn c au subscris. Oficiosul ndrznea s spun chiar c propunerea de strngere de fonduri fusese fcut de oamenii muncii manuale i intelectuale.

Toat lumea era chemat s contribuie, s cumpere mcar o crmid. mi amintesc c i eu am cumprat mai multe crmizi i am primit n schimb un certificat. Ca s se induc ideea c toi suntem proprietari ai unei prticele14, povestete Romulus Cplescu, fost ziarist la Agerpres i la Scnteia n anii 1950.

Construcia fost ridicat n 5 ani (1952-1957), fiind destinat publicrii presei de stat i n special a ziarului Scnteia, organ al Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn, iar n prezent are aceeai funciune, adpostind sedii centrale ale diferitelor

12 Adresa actual: Piaa Presei Libere nr. 1, Sector 1. 13 Profesorul universitar dr. Panaite Mazilu, n prezent n vrst de 94 de ani, a coordonat colectivul de proiectare a structurii de rezisten a Casei Scnteii. 14 V. Romulus Cplescu, Istoria jurnalismului i a publicitii n Romnia , editura, ora, an.

12

publicaii. Antena de pe cldire a susinut pentru o vreme, ncepnd din 1956, emitorul Televiziunii Romne.

Casa Scnteii trebuia s adposteasc trei funciuni n trei corpuri de cldiri diferite: (1) Fabricaia, (2) Administraia i (3) Corpul central. Aceste corpuri se deosebeau ntre ele prin numrul de etaje, deschiderile grinzilor i sarcinile utile pe care le aveau de suportat. Astfel, Fabricaia avea 4-5 etaje, cu deschideri de 5-8m i ncrcri mari, datorate mainilor, atelierelor de lucru i depozitelor de hrtie. Administraia avea 5 etaje, iar deschiderile i ncrcrile erau mai reduse. Corpul central, destinat birourilor de redacie, are o nlime de circa 65m, la care se adaug turnul cu sgeata; la acest corp, ncrcrile sunt medii, dar apar deschideri importante pentru grinzi.

Complexul este format din corpul central cu nlimea total de 103m, construit ultimul, la care se adaug lateral dou corpuri n form de U i, n spate, un corp de plan ptrat, cel dinti construit. n proiectul iniial, cele dou aripi n form de U erau nchise cu cldiri destinate funciunilor social-culturale, un teatru i o cldire a sindicatelor, care ns nu s-au executat. Planul de ansamblu prevedea i o colonie de locuine muncitoreti, care, de asemenea, a rmas n proiect.

Una dintre cerine a fost ca partiul cldirii s fie funcional pentru edituri i tipografii i, n acest sens, s-au prevzut sli numeroase, dar i spaii de birouri. De asemenea, Casa Scnteii a fost prima lucrare romneasc la care inginerii constructori au introdus calculul de rezisten la un eventual seism, lund n considerare norme mai vechi, italiene, din timpul lui Mussolini. Aceste norme s-au dovedit a fi mai bune chiar dect cele ce au urmat, din 1963, fiind mai simple i punnd accentul pe intensitatea cutremurului, nu pe tipul de cldire.

Pentru finisaje s-a ntrebuinat: piatr pentru faade cca 8.600m, din care 54.000m placaj de 4cm i 5.000m profile masive. Marmor din carierele romneti, 1.200m, faian 14.000m, gresie 50.000m, racorduri 20.000m, linoleum sau cauciuc pentru pardoselile birourilor 25.000m.15

Amplasarea zgrie-norului lng o oglind de ap, Lacul Herstru, ca i percepia siluetei cldirii mpreun cu Parcul i lacul, dinspre zona Bordei, amintesc de cteva dintre cele apte surori amplasate pe malul rului moscovit. Turnurile n sine nu servesc nici unui scop practic i reprezint simple artificii arhitecturale, dup modelul cldirilor staliniste moscovite. Pe fiecare dintre cele patru faade ale turnului principal se gsesc cele mai interesante ornamente de exterior ale cldirii, pe fundal de marmur roiatic, ritmate de stema Partidului Muncitoresc Romn (PMR), viitorul PCR. Turnurile corpurilor laterale sunt ornate cu traforuri i ancadramente de ferestre asemntoare cu cele ale bisericilor i mnstirilor vechi romneti, inspirate n special de motivele florale ntlnite la Mnstirea Hurezi.

La data de 28 octombrie 1951, n caseta editorial a ziarului Scnteia erau consemnate redacia i administraia cu adresa n Piaa Scnteii, iar tiparul era executat la Combinatul poligrafic Casa Scnteii. Potrivit informaiilor prezentate n lucrarea Istoria jurnalismului i a publicitii n Romnia, rotativa tipografiei, produs n URSS, era lat de 8m i nalt de 6m, cu o lungime de 62m i o greutate de 750.000 kg. Rotativa lucra cu 12 role de hrtie i avea o capacitate medie de producie de 860.000 de ziare n patru pagini pe

15 V. arh. ing. Horia Maicu, Despre proiectarea Casei Scnteii, Arhitectura nr.I, ANUL II, Ianuarie 1951, Editura Tehnic, p.3-13

13

or. Construcia a fost prevzut i cu dou tuneluri, prin care s fie transportat hrtia ctre tipografie.16

Pe 21 aprilie 1960, n faa cldirii a fost plasat o uria statuie a lui V.I.Lenin, realizat de sculptorul Boris Caragea, iar nlturarea acesteia pe 3 martie 1990 a reprezentat un gest simbolic pentru nlturarea comunismului n Romnia.

Arh. Ruxandra Nemeanu

TEATRUL DE VAR I ANSAMBLUL DE LOCUINE 23 AUGUST, BUCURETI

Teatrul de var Mihai Eminescu (anterior 23 August), situat n incinta Parcului

Naional din Bd. Basarabia, i ansamblul de locuine amplasat pe partea opus a bulevardului - simetric fa de accesul principal al parcului (Bd. Basarabia nr. 84-106, sector 2) - fac parte din marea campanie de construcii lansat n ntmpinarea celui de-al IV-lea Festival Mondial al Tineretului i Studenilor, organizat la Bucureti n 1953.

Proiectul Parcului de Cultur i Sport 23 August, coordonat de arh. W. Juster i G. Filipeanu, prevedea - pe lng un stadion cu 80.000 locuri, terenuri sportive de antrenament, un turn de parautism, spaii de odihn i promenad, un lac de agrement - i un teatru n aer liber, conceput de arh. Anton Dmboianu. Amenajarea parcului a fost finalizat parial n august 1953 i completat ulterior cu un patinoar artificial (1959) i un complex format din bazine acoperite i sli de atletism.

Schema compoziional a parcului este dominat de marea elips a stadionului, ale crei axe, orientate dup punctele cardinale, devin axele principale ale unui sistem coerent format din parc, circulaii i locuire.

Conform proiectului de sistematizare, axa nord-sud lega stadionul cu o pia monumental prevzut n dreptul intrrii din bulevard, ordonnd simetric frontul n redane al ansamblului 23 August i conducnd, printr-o esplanad de acces n cartierul Balta Alb, spre o alt pia, dominat de o cldire reprezentativ (cele din urm nerealizate). Ansamblul de locuine, proiectat n cadrul Institutului Proiect-Bucureti i pus n execuie ntre 1954 i 1959, nu a fost realizat n totalitate, dar intenia originar rmne lizibil.

Axa est-vest a stadionului conduce, prin alei convergente dispuse n trident, dinspre stadion spre rotonda Maior Coravu, care articuleaz un sistem secundar de axe perpendiculare: o ax nord-sud ntre rotond i bulevard i o ax transversal est-vest avnd ca elemente de capt turnul de parautare i teatrul de var. Sub forma unei alei monumentale flancate de terenuri i dotri sportive, axa secundar est-vest coboar n trepte largi spre lacul de agrement, leag vizual cele dou debarcadere i conduce spre teatrul de var, care, perfect adaptat topografiei terenului, preia diferena de nivel de 8-9m a taluzului natural din extremitatea vestic a parcului.

Partiul arhitectural al teatrului, gndit pentru o capacitate de 4200 locuri, mbin modelul greco-elenistic al dialogului cu peisajul, susinut prin amenajarea gradenelor n panta terenului, cu modelul roman al incintei perfect delimitate, ordonate axial, cu cavea de form semicircular i scena delimitat de un decor arhitectural fix.

16 Romulus Cplescu, fost ziarist la Agerpres i la Scnteia, n 1950.

14

Ca aporturi originale, n semicercul orchestrei este excavat o fos n care avanseaz conturul ondulat al scenei, iar porticul dublu al fundalului formeaz o limit transparent, deschis spre parc, i totodat focalizeaz spaiul prin intermediul a dou rampe simetrice care coboar spre centrul scenei. Att rampele, ct i porticul supranlat cu belvedere, servesc ca decor pentru montarea spectacolelor, mpreun cu peretele plin al parterului, care poate avea i rol de ecran reflectant al sunetelor.

Anexele scenei sunt grupate n parterul-soclu al porticului, flancat lateral de alte dou rampe de acces ctre terase i scen. Intrarea principal a publicului, constnd dintr-un portic ncadrat de casele de bilete, este dispus n ax, la partea superioar a gradenelor, n dreptul unui largo format la intersecia dintre strzile principale ale parcelrii nvecinate parcului.

Arhitectura teatrului se nscrie n linia specific a realismului socialist, care promoveaz n sens propagandistic valorile clasice ale unor epoci considerate progresiste (democraia greac, republica roman, Renaterea italian), n paralel cu forme inspirate din tradiiile naionale i populare ale statelor n care este impus ca doctrin oficial. Principiile compoziiei de factur clasic, simetria i axialitatea, sunt respectate riguros, dar temperate prin nscrierea organic n peisaj, tipic pentru arhitectura Greciei antice, ca i pentru tradiia autohton. Iar echilibrul ntre nchiderea spaiului arhitectural i deschiderea spre natur, ntre introvertire i extrovertire, st de altfel i sub semnul specificului naional, cu accent, n cazul de fa, pe tradiia arhitecturii brncoveneti.

Elementul dominant al compoziiei arhitecturale, care separ i n acelai timp leag vizual teatrul i parcul, este porticul elansat, inspirat din Renaterea italian timpurie, compus din cinci travee cu arcade semicirculare, ncadrate de pavilioane decroate - de asemenea formate din arcade. Proporia coloanelor, cornia cu modilioane, motivele foliate ale arhivoltelor i intradosul casetat al arcadelor, decorat cu rozete, sunt elemente de factur clasic, n schimb capitelurile coloanelor, ca i panourile balustradelor, sunt preluate i adaptate din repertoriul brncovenesc, iar arhitrava redus i friza punctat de mici cartue cu rozete alternnd cu rozete simple amintesc de frizele locale tradiionale, decorate cu butoni sau discuri ceramice.

n extremitatea opus a axei de compoziie - ca un pandant mai puin monumental, dar la fel de transparent, al porticului scenei - pavilionul de intrare preia formula celor cinci arcade centrale flancate de corpuri laterale, ntr-o construcie bine racordat la scara scuarului de acces i a esutului urban al zonei rezideniale adiacente parcului.

Detaliile decorative, n special capitelurile i bazele coloanelor, arcadele i cornia atest o bun cunoatere a repertoriului clasic i a tradiiei naionale, dar sunt parial degradate din cauza materialelor de slab calitate (ipsos i tencuieli) i a reparaiilor superficiale, dei la origine au fost executate atent.

Principala calitate a compoziiei este dat ns de buna nscriere n peisaj a ntregii amenajri i n special de silueta aerian a porticului scenei, care domin spaiul nconjurtor, separnd i n acelai timp legnd vizual teatrul i parcul.

Ansamblul de locuine 23 August se nscrie, alturi de cartierul Floreasca i de ansamblurile din Bd. Bucuretii Noi, Vatra Luminoas i oseaua Mihai Bravu, ntr-un un amplu program de construcii de locuine iniiat n cadrul Institutului Proiect-Bucureti n anul 1953, dar n acelai timp a fost conceput ca parte integrant a compoziiei urbane monumentale care include parcul i stadionul.

15

Amplasamentul, cu un front spre bulevard lung de cca. 300m i o adncime de 60m, este delimitat spre sud de o denivelare accentuat provenit din exploatarea unei crmidrii. Conform variantei finale a proiectului (datorat arhitecilor T. Niga - ef atelier, I. Florea - ef proiect, I. Moscu, N. Kepe, S. Bercovici i I. Antonescu), vasta pia de degajare a stadionului urma s fie delimitat spre sud de dou tronsoane retrase, paralele cu bulevardul, i lateral de dou tronsoane perpendiculare, iar alte dou tronsoane ncadrau nceputul esplanadei spre Balta Alb. Fa de pia, simetric, erau pevzute cte trei blocuri dispuse la aliniament (redanele propriu-zise), n alternan cu dou blocuri retrase cu 15m, precum i alte ase blocuri perpendiculare pe front n spatele lor. Traseul bulevardului urma astfel s primeasc un reper important reprezentat de piaa stadionului, iar frontul sudic ar fi fost scandat de cele dou desfurri simetrice fa de pia, ritmate fiecare de cte trei redane formnd accente de nlime.

Din totalul celor 26 de tronsoane proiectate, s-au executat ntr-o prim etap (1954-1958, arhiteci T. Niga, B. Gumucian, I. Antonescu) cele 11 tronsoane ale redanelor dinspre oseaua Mihai Bravu, iar ntr-o a doua etap (1958-1959, arhiteci I. Antonescu, M. Dmboianu, A. Vldescu) nc 7 tronsoane, care formeaz piaa central i un singur redan din frontul simetric. Ansamblul a rmas astfel incomplet, ceea ce nu i diminueaz grav efectul asupra spaiului urban, avnd n vedere lungimea de sute de metri a frontului spre bulevard. n schimb pot fi percepute cu uurin att ritmul aripii de vest a compoziiei, ct i simetria pieei de acces spre stadion - din pcate perturbat de o serie de construcii recente dispuse la aliniamentul bulevardului, n dreptul largo-ului pieei.

Redanele alterneaz spre bulevard cu alveole de verdea, iar spre sud formeaz o serie de curi semi-nchise cu spaii verzi amenajate. Soluia a fost determinat de orientarea terenului spre nord, pentru a se diminua numrul de apartamente i ncperi cu o expunere nefavorabil care, n schimb, beneficiau de vederea spre parc. Partiurile de nivel ale tronsoanelor paralele cu bulevardul au fost astfel organizate nct garsonierele (14% din total) s fie orientate spre sud, apartamentele cu dou camere (72%) s aib fie orientare spre sud, fie dubl orientare, iar apartamentele cu trei camere (14%) de asemenea dubl orientare.

Proiectul prevedea tronsoane de tip lam cu 6 niveluri la aliniament i 4 niveluri n rest, toate cu subsol de serviciu, iar cele cu 6 niveluri i cele cu 4 din piaa central - cu parter comercial.

Respectat riguros n prima etap de execuie, proiectul a suferit n a doua etap unele modificri dictate de imperativul reducerii costurilor, dar gndite astfel nct s nu afecteze unitatea compoziional i simetria ansamblului: la noile tronsoane a fost micorat nlimea nivelului curent de la 3,30m la 2,72m, ceea ce a permis introducerea unui etaj suplimentar, cu pstrarea nlimii cldirilor i a alinierii la corni, iar la blocurile fr comer la parter s-au amenajat apartamente i la demisol.

Structura constructiv este din zidrie portant cu smburi de beton armat i planee din fii prefabricate pentru toate tronsoanele, cu excepia celui de 7 niveluri construit n etapa a doua, la care s-au utilizat cadre din beton armat. Ca finisaje de faad, pentru parterul tratat ca soclu i pentru ancadramente s-a folosit praf de piatr colorat, restul suprafeelor fiind tencuite i zugrvite n alb.

Compoziia academic a ansamblului n discuie, bazat pe axialitate, simetrie i ritm, este gndit la scara monumental a cvartalelor staliniste, dar tratarea sobr a faadelor

16

n spiritul Renaterii italiene aduce o not domestic i n acelai timp de inut. Schema compoziional a faadelor, se bazeaz pe clasica tripartiie orizontal - parterul tratat ca soclu, registrul principal (care conine 3 niveluri la tronsoanele executate n prima etap i 4 niveluri la cele din a doua etap) i registrul coronamentului, reprezentat printr-o corni profilat la tronsoanele joase i printr-un etaj-atic suprapus corniei, format din dou niveluri, la tronsoanele nalte. La parter, fronturile cu spaii comerciale au arcade n plin cintru, iar paramentul primete un bosaj fals general, din tencuial, pn la nivelul naterii arcelor.

Tiparul compoziional este subliniat prin diferene cromatice: la tronsoanele din partea de est a axei de simetrie, o tencuial de culoare roietic accentueaz soclul-parter, corniele i ancadramentele ferestrelor de la primul etaj, precum i ancadramentele i ramele unificatoare ale ferestrelor aticului, conform soluiei iniiale; n partea de vest, n urma unei renovri ulterioare, s-a optat strict pentru colorarea n ocru a profilelor i ancadramentelor. Schema compoziional a ansamblului de locuine, dei nefinalizat i alterat de interveniile recente, are un impact important asupra zonei: redanele formeaz accente de nlime care ritmeaz desfurarea frontului sudic al bulevardului, iar piaa stadionului, amenajat ca un mic parc nconjurat de spaii comerciale, constituie un reper important al zonei.

Teatrul de var i ansamblul de locuine 23 August - ca i numeroase alte obiective construite n anii 1950 - reprezint, dincolo de conotaiile negative legate de substratul ideologic al discursului, valori incontestabile ale patrimoniului cultural romnesc, martori ai unei perioade istorice ce se impune a fi reevaluat din punct de vedere al produciei arhitecturale.

Arh. Mihaela Criticos

TEATRUL DE VAR DIN PARCUL BAZILESCU (1953) Teatrul de var din parcul Bazilescu face parte dintre construciile realizate n

Bucureti cu ocazia Festivalului Tineretului din 1953 (al III-lea Congres Mondial al Tineretului i al IV-lea Festival Mondial al Tineretului i Studenilor, desfurate n perioada 25 iulie - 16 august), fiind parte integrant a unui ansamblu arhitectural-urbanistic situat pe Bulevardul Bucuretii Noi care mai cuprinde: cinematograful nfrirea ntre popoare (construit n 1953, dup planurile arhitecilor D. Bacalu, N. Porumbescu, Tr. Stnescu) i locuinele colective ce ncadreaz cldirea cinematografului (proiectate n perioada 1954-57 de arhitecii Alexandru Iotzu i Victor Aslan). Caracterizate prin recursul la formele i limbajul compoziional al clasicismului, construciile social-culturale realizate cu aceast ocazie n capital sunt exemple relevante ale arhitecturii romneti din perioada stalinist.

Amplasamentul a fost ales innd seama de accese, cadru, perspective i mijloace de transport, ca i de lipsa unor edificii de educaie, sport i cultur ntr-o zon de locuine modeste - cartierul Grivia Roie. Aceste cerine erau ndeplinite de parcul, pe atunci n suprafa de 17 hectare, situat pe Bulevardul Bucuretii Noi. Parcul, denumit n perioada socialist Nicolae Blcescu, era de fapt parcul Bazilescu, dup numele fostului

17

proprietar, Nicolae S. Basilescu (1860-1943), industria i proprietar funciar, economist, avocat i doctor n Drept, deputat liberal n mai multe legislaturi. Ocupnd succesiv funciile de Secretar al Camerei de Comer i Industrie din Bucureti (1887), profesor universitar de economie politic la Facultatea de Drept a Universitii din Iai (1893-1896), profesor la catedra de Economie politic a Facultii de Drept a Universitii Bucureti (1897-1928) i apoi decan, a fost iniiatorul strngerii de fonduri pentru construirea Palatului Facultii de Drept. Nicolae S. Basilescu a nfiinat aezarea pe care o gsim nc din anii 1930 pe hrile capitalei cu denumirea Bucuretii Noi17 - prin lotizarea moiei MicnetiGrefoaicele. ncepnd cu 1898 a construit pe teritoriul acesteia o coal primar i o biseric, a nfiinat dou cimitire i a amenajat un parc pe care l-a donat statului. Parcelarea a fost inclus n teritoriul Bucuretiului n 1950, pn atunci facnd parte din comuna Bneasa.

Cu ocazia construirii teatrului n aer liber se reamenajeaz i parcul, care trecuse printr-o lung period de defriri i lips de intreinere. Proiectarea este condus de arhitectul Paul Emil (Constantin) Miclescu (20 mai 1901 - 22 martie 1994), care s-a afirmat nc din perioada interbelic att ca publicist, ct i ca arhitect, cofondator n 1939 al revistei "Simetria" (mpreun cu Matila Ghyka, G.M Cantacuzino i Octav Doicescu). Lucrrile sale numr o serie de locuine n Bucureti, ansambluri industriale, grupuri sociale i locuine muncitoreti la Petrila, Vulcan i Lupeni, precum i cldirea cuprinznd administraia, standul de expunere i uzinele Ford Romnia S.A.R.-1932. Colectivul de proiectare18compus din arhitecii Paul Emil Miclescu (autor), Dan Virgil Marinescu (coautor), Victor Aslan, Paul Bortnowski i alii, a rezolvat o tem cu cerine urbanistice i funcionale complexe, crend o cldire armonioas, de o remarcabil coeren stilistic, impecabil ncadrat n peisajul parcului, dei avnd o arhitectur impus .

n ceea ce privete conformarea spaial, teatrul are un model, indicat de Paul Emil Miclescu n articolul de prezentare din revista Arhitectura nr 2/1954 drept micul teatru n aer liber din Frunze (R.P. Kirghiz). Asemnrile care privesc att capacitatea, rezolvarea planimetric, scara de o monumentalitate clasic, ns adecvat cadrului natural, ct i o anumit graie a compoziiei faadelor ne fac s presupunem c modelul indicat este, de fapt, Teatrul n aer liber din (parcul) Frunze din Soci19. Dac n cazul Teatrului din Parcul Frunze accesul principal se face, conform partiului consacrat, pe partea opus scenei, n cazul Teatrului n aer liber din Parcul Bazilescu rezolvarea ingenioas i elegant a problemelor legate de amplasament se adaug calitilor remarcabile ale cldirii.

S-a studiat iniial orientarea teatrului pe direcia nord-sud, n ipoteza amplasrii n captul de nord al aleii longitudinale principale - amplasament care, dei corect din punct de vedere al orientrii, ar fi determinat o serie de neajunsuri majore: teatrul ar fi prezentat o faad lateral spre artera principal de acces i pentru buna lui percepere ar fi fost necesare defriri masive. Datorit acestor inconveniente s-a optat pentru amplasarea cldirii n captul aleeii principale est-vest, n centrul de greutate al parcului i la distane suficiente

17 1934 - Ghidul Fredi Wahnig, 1935- Ghidul SOCEC 18 Neavnd acces la proiectul iniial, numele inginerilor care au participat la elaborarea lucrrii nu ne sunt cunoscute. In revista Arhitectura nr. 2/1954 apar menionai numai autorul(P.E.Miclescu) i coautorul (D.V. Marinescu). V.Aslan i P. Bortnowski apar ca membri ai colectivului n Convorbirea cu P.E. Miclescu publicat n revista Arhitectura nr. 4-5/1981. 19 Arhitect V.S. Krolets, construit n 1937 .

18

pentru limitarea zgomotului 200m de Bulevardul Bucuretii Noi i 50m de strada Olteniei. S-a optat pentru orientarea scenei spre est, lund n considerare numrul redus de spectacole ce au loc dimineaa i posibilitatea de a oferi drept cap de perspectiv al aleii principale un volum major. Aceast dispunere avea totui o serie ntreag de neajunsuri ce au fost rezolvate prin: mascarea caracterului de corp secundar al anexelor scenei, pentru a putea oferi un cap de perspectiv adecvat, rezolvarea accesului principal pe latura acestor anexe i asigurarea unitii ansamblului - compus din corpul scenei nalt de 15 metri i zona gradenelor - prin adoptarea unei configuraii periptere.

Tema de proiectare iniial cerea realizarea unui teatru n aer liber cu o capacitate de 2000 de locuri, avnd caracterul unui teatru de estrad. n final, Teatrul de var a fost astfel conceput nct s permit i desfurarea unor spectacole proprii repertoriului teatrelor cu sli nchise: teatru dramatic, spectacole de oper i balet, coruri, concerte, reuniuni publice, conferine - amplificndu-se astfel numrul anexelor.

Scena, situat la cota -1,60, are o adncime de10m cu deschidere 12m i nalimea de 10,60m, dispunnd de buzunare laterale (care fac i oficiul de depozit de decoruri). Intradosul planeului este liber pentru a permite amplasarea unor trape, iar orchestra este aezat sub nivelul scenei, ntr-un spaiu de 60mp. La nivelul scenei i sub aceasta se gsesc ncperile-anexe: depozite de recuzit, mobilier, tapierii i materiale electrice. Corpul anexelor scenei, avnd o suprafa de 500-600mp i o nalime de 15m, se dezvolt pe mai multe etaje i cuprinde de asemenea zona destinat actorilor, format din cabine pentru actori i figuraie dispuse pe patru niveluri, precum i un foyer cu acces la dou terase, situat la ultimul nivel.

Locurile au fost dispuse n gradene (1800 locuri) i ntr-o galerie acoperit, fiind suplimentate de foaiere acoperite. Bncile parterului erau dispuse n pant paralel cu scena, desprite de balconul cu gradene concentrice printr-un parapet scund de zidrie. Denivelarea necesar realizrii curbei de vizibilitate a gradenelor s-a creat prin excavaie i ridicarea pamntului n jurul spturii. Gradenele s-au amplasat n sptur (cota pardoselii amfiteatrului fiind -2.70), cota superioar ridicandu-se, pe umplutur, la 1m deasupra cotei iniiale a terenului - nlime minim ce permite pstrarea transparenei vizuale a ansamblului.

Accesul publicului se realiza prin cele dou scri laterale ce coboar la nivelul parterului amfiteatrului i pe contur la nivelul gradenelor balconului.

Cldirea are o structur din zidrie de crmid cu planee de beton armat (o parte din elemente fiind prefabricate i o parte turnate n situ). Pardoseala de scnduri a scenei este susinut de grinzi principale de beton armat i grinzi secundare de lemn. Coloanele, iniial prevzute a fi prefabricate, au fost turnate in situ. Ansamblul era prevzut cu instalaii electrice, instalaii de radioamplificare i retransmisie, instalaii mecanice de baz pentru scen, instalaii sanitare cu ap rece i cald, canalizare.

Privit iniial ca o dificultate major, orientarea teatrului cu anexele scenei spre aleea principal ofer premisele unei foarte bune ncadrri n sit. Volumul nchis, dominant, al anexelor scenei, constituie capul de perspectiv al aleii principale a parcului, pe cnd lateralele i zona accesului secundar, caracterizate prin transparen, se ncadreaz discret n vegetaia nconjuratoare. Faada principal, corespunznd anexelor scenei, este marcat de frontonul ncununat cu o lir. Masivitatea corpului principal este evitat prin dublarea cu un portic cu coloane ce se continu n faadele laterale i n jurul amfiteatrului.

19

Ordinul intrebuinat, element de baz al arhitecturii teatrului, de proporii, compoziie i detalii originale, provine din forme clasice, n interpretarea ce li s-a dat n ara noastr.

Utilizarea aceleiai coloane cu baz i piedestal pe faada principal, cu piedestalul angajat n nalimea peretelui de susinere al rambleului pe conturul exterior al porticului ce nconjoar amfiteatrul i fr piedestal pe conturul interior - asigur unitatea ansamblului. Antablamentul este astfel continuu, cu cornia la cota 7,50m, nlime ce aduce construcia la proporiile cerute de ncadrarea n ansamblul parcului. Porticul general este ntrerupt de pavilioane laterale decroate, cu fronton i arcad ntre doi pilatri, care marcheaz zonele de acces ale publicului, iar pe direcie transversal corespund scrilor de coborre spre scen. Accesul secundar, dinspre strada Olteniei, se realiza printr-un pavilion decroat cu trei travee mrginite de plinuri masive, avnd cota superioar marcat de patru pinacluri.

Printre obiectivele principale urmrite n proiectare a fost acela ca intreaga compoziie s fie uor i liber exprimat, s apar cu claritate de la prima vedere.20

Rapoartele armonioase ntre elementele de arhitectur i decoraie, claritatea compoziional, scara adecvat ambianei parcului, jocul subtil ntre transparen i plin sunt caliti certe ale unui obiect de arhitectur remarcabil.

Calitatea arhitectural i valoarea de utilizare a Teatrului, element central, n prezent abandonat, al parcului, justific interveniile de refuncionalizare aflate n proiect. Pentru moment, datorit strii de degradare, cldirea este o frumoas ruin, situaie cu att mai trist cu ct, n alte ri, cldiri cu o arhitectur similar sunt ntreinute i funcionale.

Ca parte a unui ansamblu urbanistic specific perioadei staliniste i remarcndu-se prin raportul excepional al cldirii cu peisajul natural al parcului, prin coerena partiului architectural i compoziia spaial, ca i prin proporiile i plastica faadelor, cldirea Teatrului i amenajarea Parcului Bazilescu sunt reprezentative pentru evoluia arhitectural a anilor 1947-1955. Prin protejarea lor s-ar asigura completarea tabloului evoluiei arhitecturii romneti, meninndu-se complexitatea arhitectural-urbanistic a Bucuretiului.

Arh. Ana Maria Hariton

ANSAMBLUL CENTRULUI DE CARTIER BUCURETII-NOI

Construcia centrului de cartier din Bucuretii-Noi a nceput n 1953 cu cldirea cinematografului-club nfrirea ntre popoare. Ansamblul de locuine i-a succedat la foarte scurt timp, n urmtorul an. Istoria acestei zone este ns mult mai veche, datnd din ultimii ani ai secolului al XIX-lea, cnd Nicolae Bazilescu, industria i profesor universitar, pune bazele aezrii Bucuretii Noi. Acesta dorea crearea unei aezri care s dein construciile social-culturale aferente (biseric, coal, locuri de agrement, piee, baie comunal, cimitir, etc.) i o relaie facil cu centrului oraului. Familia sa a construit i donat mai multe imobile i terenuri n acest scop i a creat o linie privat de transport feroviar. Din 1929 i pn n 1950, satul Bucuretii-Noi este parte a comunei suburbane Grivia, urmnd ca n 1950 ntreaga comun suburban s devin una din subdiviziunile

20 Paul Emil Miclescu, Teatrul n aer liber din parcul N. Blcescu, Arhitectura nr. 2/1954, pg 14.

20

administrative ale oraului Bucureti, dup noua form de organizare administrativ n raioane. Tot n 1950 se schimb i denumirea fostei comune, devenit dup al doilea rzboi mondial Raionul 8, n Grivia Roie. De acum, vechea localitate avnd statutul de ora de subordonare regional intr n limitele teritorial-administrative ale capitalei.

Construcia cinematografului din cadrul ansamblului se datoreaz unor decizii de natur politic, cel puin dup cum rezult din declaraiile oficiale ale momentului. Primul document decisiv dintr-o succesiune de acte administrative este Hotrrea din ianuarie 1953 a C.C. al P.M.R. conform creia urmeaz a se construi n Bucureti o serie de ansambluri cultural-sportive. La foarte scurt timp, n februarie, Consiliul Federaiei Mondiale a Tineretului Democrat decide desfurarea celui de-al III-lea Congres Mondial al Tineretului i a celui de al IV-lea Festival Mondial al Tineretului i Studenilor la Bucureti, ntre 25 iulie i 16 august 1953.

Printre ansamblurile realizate cu aceast ocazie se numr: Stadionul 23 August, Cinematograful n aer liber Nicolae Blcescu, Cinematograful nfrirea ntre popoare. Astfel, n mai puin de o jumtate de an, printr-o mobilizare de mare amploare, lucrrile au fost finalizate. Pe parcursul acestei perioade de construcie, edificarea tuturor acestor dotri a fost extrem de mediatizat n publicaiile de mare tiraj ale perioadei. Decizia de construire a ansamblului de locuine dateaz din ianuarie 1954 i este legiferat printr-o hotrre a consiliului de minitri. Ansamblul de locuine era pentru momentul respectiv un exemplu reprezentativ, menit s reflecte noua orientare politic dup model sovietic, depind stricta necesitate a construirii de locuine de mas.

Autorii cinematografului-club au fost arhitecii Dan Bacalu, Nicolae Porumbescu i Traian Stnescu (coautor), iar ai ansamblului de locuine - arhitecii Alexandru Iotzu, Teodor Victor Aslan i inginerii T. Bombinger, N. Stroescu.

Tinerii arhiteci precum Nicolae Porumbescu i Alexandru Iotzu, devenii n timp personaliti cu notorietate, au avut prilejul s-i demonstreze talentul, chiar dac era vorba de un tip de arhitectur impus. n 1953, Nicolae Porumbescu era tnr absolvent al facultii de arhitectur, ncepnd s proiecteze din 1951. n aceast perioad este autor i al altor construcii social-culturale la Poiana Braov i la Hunedoara, precum i al unor studii i detalii de sistematizare la Hunedoara21. Alexandru Iotzu, fiul arhitectului Constantin Iotzu, s-a fcut remarcat ulterior realizrii cldirilor staliniste prin proiecte de mare anvergur n numeroase localiti din ar22.

Ansamblul este conceput dup principiile urbanistice ale perioadei staliniste, cu bulevarde de mare deschidere i elemente compoziionale cheie, cum este cinematograful-club, retras fa de bulevardul Bucuretii Noi. Cele dou aripi de construcii de locuine completeaz ansamblul, crend n faa cinematografului un spaiu public (curte de onoare) de dimensiuni mari.

Proiectul iniial presupunea marcarea colurilor celor dou imobile de locuine ce nchid spaiul public spre bulevard prin dou elemente de col, elansate pe vertical. Aceleai caracteristici compoziionale se regsesc la cteva dintre ansamblurile construite n aezrile muncitoreti din Valea Jiului (Uricani, Vulcan, Lupeni, Petrila) sau n alte

21 Nicolae Porumbescu este una dintre figurile marcante din arhitectura romneasc a anilor 1960-1980, prin casele de cultur de la Suceava (1966-69), Baia-Mare (1967-69), Satu-Mare (1975-80), sediile politico-administrative de la Botoani (1968-70) i Satu-Mare (1975-80) .a. 22 Teatrul Naional Marin Sorescu din Craiova (1974), Hotelul Ceahlul din Piatra Neam (1963-65), Hotelul Parc din Turnu-Severin (1966-67), Complexul coloniei de copii de la Nvodari (1967-69), etc.

21

proiecte, nerealizate (Braov). Odat cu construirea ansamblului a fost abandonat ideea celor dou turnuri de col, marcarea inflexiunilor spre bulevard fiind realizat prin dou decrouri simetrice, care extind spaiul comercial de la parter printr-un portic i suprafaa apartamentelelor de la etaj printr-o teras acoperit. Terasa se dezvolt pe nlimea a dou niveluri, fiind delimitat spre spaiul public prin patru stlpi cu pilatri corintici. Pentru a asigura pe orizontal continuitatea vizual a ansamblului, profilul bogat al corniei cinematografului este reluat, mult mai simplificat, pe ntreaga faad a corpurilor de locuine, care se nal cu nc un nivel peste acest bru. ntreaga compoziie, prin relaiile dintre construcii i ntre construcii i spaiul public, ca i prin gabaritele impuse, confer ansamblului o monumentalitate excesiv.

Cinematograful-club i ansamblul de locuine exprim spiritul arhitecturii realismului socialist, care miza pe folosirea elementelor de detaliu clasicizante, convertite s exprime importana puterii poporului. Imaginea arhitectural a cinematografului-club este mult mai elaborat, apelnd, ntr-un oarecare exces decorativ, la elemente decorative inspirate de modele consacrate ale arhitecturii romneti: biserica de la Fundenii Doamnei, palatul de la Potlogi .a. ntreg repertoriul decorativ tradiional este combinat cu elemente simbolice reprezentative ale regimului politic (steaua sovietic).

Arhitectura blocurilor de locuine, mai puin decorate, este ns caracteristic pentru expresia arhitectural a perioadei: marcarea registrului parterului i a ultimului nivel printr-o tratare diferit a suprafeei i prin delimitarea cu profile orizontale puternic reliefate, marcarea corniei, accentuarea acceselor (att cele dinspre artera principal, ct i cele secundare) prin elemente decorative dezvoltate dup un ax vertical de compoziie, legarea corpurilor de cldire prin elemente de tipul porticelor.

Se poate aprecia c ansamblul Bucuretii-Noi, conceput ntr-un stil arhitectural contestat, ilustreaz caracteristicile unui parcurs involutiv din arhitectura romneasc, unic ns n felul su. Chiar dac face exces de elemente decorative i de fast, atribuind o scar monumental funciunii domestice de locuire ntr-un cartier periferic al Bucuretiului, compoziia este dovada unor reale caliti estetice i a unui nalt profesionalism. Dei nu a fost finalizat n ntregime conform proiectului iniial, acest complex format din locuine cu comer la parter i cinematograf-club se constituie ca un ansamblu arhitectural-urbanistic coerent, cu o identitate proprie bine afirmat - exemplar semnificativ pentru perioada istoric n care a fost realizat.

Arh. Miruna Stroe, arh. Irina Tulbure ***

Fenomenul de transformare a Bucuretiului n ora-model de tip realist socialist, dup modelul sovietic stalinist, nu s-a limitat numai la capital, ci a atins i oraele reedin de regiune precum Braovul, numit in acea perioad I.V. Stalin, Constana, Iai, etc. Din aceast serie, cldirea Teatrului de Stat din Constana, Sala "Fantasio", considerat n pericol, a fost aleas pentru a fi studiat.

22

SALA "FANTASIO" A TEATRULUI DE STAT DIN CONSTANA Cldirea Teatrului de Stat din Constana, cunoscut i sub numele de Sala

"Fantasio", este amplasat pe bulevardul Ferdinand nr.11, una din axele importante ale centrului istoric al municipiului i totodat una din limitele Sitului arheologic "Oraul antic Tomis".

Sala a fost construit n 1927, pe un teren donat de primria oraului, nc din 1915, Ligii Culturale pentru Unitatea Romnilor de Pretutindeni, secia Constana. La festivitatea de punere a pietrei de temelie a acestei sli a primului teatru romnesc din Dobrogea (27 martie 1927) a participat Nicolae Iorga, preedintele Ligii.

Construcia a fost ridicat de Demostene Tranulis, proprietar i director al cinematografului Grand Arena, situat tot pe Bd. Ferdinand. Noua sal a adpostit cinematograful "Tranulis", fiind folosit, ocazional, ca sal de teatru. n 1942, Demostene Tranulis a predat construcia Ligii Culturale i, ncepnd cu aceast dat, sala apare n documente sub denumirea de Teatrul Ligii Culturale. n 1945, cnd a fost instituit monopolul exploatrii cinematografelor n favoarea comunei, sala a trecut probabil n proprietatea primriei, ca i celelalte cinematografe.

Pentru prima dat, construcia apare cu denumirea de sala "Fantasio" ntr-un document din 1948, cnd Lucia Sturza Bulandra cerea Primriei Constana s i se pun la dispoziie "sala Teatrului Fantasio pentru Vineri 19 Noembrie a.c.". n aceeai perioad a fost, se pare, rechiziionat n folosul trupelor sovietice staionate n ora.

La nceputul anilor 1950, n contextul nfiinrii de instituii teatrale de stat att n oraele mari, ct i n centrele muncitoreti, a fost nfiinat Teatrul de Dram i Comedie din Constana (2 mai 1951). La sfritul anului 1956, la aniversarea a cinci ani de la nfiinarea Teatrului menionat, activitatea acestuia a nceput s se diversifice, prima secie nou nfiinat fiind Secia de Estrad. Aceasta a funcionat, nc de la nceput, n sala Fantasio, extins pentru a putea rspunde mai bine exigenelor activitii teatrale i renovat n stilul epocii. De remarcat c n aceeai perioad n Constana fuseser ridicate mai multe cldiri care trebuiau s adposteasc dotri culturale, de petrecere a timpului liber i pentru sport: localul Teatrului de Stat i Sala Sporturilor din Parcul Culturii, Stadionul i cinematograful n aer liber din parcul Maxim Gorki, n imediata vecintate a slii Fantasio. Toate aceste cldiri au n comun estetica arhitectural a realismului socialist.

n 1969, Secia de Estrad a Teatrului din Constana a devenit o instituie de sine stttoare, sub denumirea de Teatrul de Revist Fantasio, cu acest prilej fiind fcute o serie de transformri ale interiorului slii, pentru mbuntirea acusticii acesteia. n prezent, sala Fantasio adpostete Teatrul de Stat din Constana.

Cldirea Teatrului de Stat din Constana are planul n form de L. Latura principal, spre Bd. Ferdinand, este ocupat de sala de spectacole i spaiul de recepie, cealalt latur a cldirii fiind ocupat de spaiile de pregtire a spectacolelor. Sala de spectacole, cu o capacitate de 260 de locuri, este o sal de tip italian, n amfiteatru continuu, cu circulaii laterale, un rnd de loje de fund i balcon. Un amplu spaiu tehnic se ntinde sub scen i sub jumtate din sala de spectacole. Ca urmare a interveniilor de renovare i modernizare, singurele elemente care amintesc aspectul anterior al acesteia sunt profilaturile plafonului. Foaierul i spaiul de debuare spre strada Mihai Viteazul au pstrat ns decoraia din anii 1950. Dou rnduri de arcade pe pilatri mpart foaierul n trei zone longitudinale: cele spre

23

strad i spre sal au numai plafoanele decorate cu profile rectangulare dublate de denticuli, n timp ce zona median are o decoraie mai elaborat. Spaiile de debuare, cu compartimente denivelate care sugereaz structura slii, au plafoanele conturate de profile i deschiderile laterale marcate de console cu volute.

La exterior este de remarcat concepia faadei principale, care combin elemente ale stilului realismului socialist cu rapeluri discrete la memoria arheologic a locului. Ist. Art Adriana Stroe