Teoria i practica expoziiei

Teoria i practica expoziieiBibliografie:

Claire Merleau-Ponty, Jean Jacques Ezrati, Lexposition, theorie et pratique, Ed. LHarmattan, Paris, 2005

Jean Davallon, Lexposition a loeuvre, Strategies de communication et mediation symbolique, Ed. LHarmattan, Paris, 2006

Jerome Glicenstein, Lart: une histoire dexpositions, Ed. PUF, Paris, 2009

LArt de lexposition, Une documentation sur trente expositions exemplaires du XXe siecle, Ed. Du Regard, Paris, 1998

Ce este o expoziie?

Davallon:

Expoziia este un dispozitiv ce rezult dintr-un aranjament al unor lucruri ntr-un spaiu cu intenia (constitutiv) de a le face accesibile unor subieci sociali

Expoziia este momentul sau locul n care obiectele sunt prezentate unui public n scopul de a-i propune un discurs. Se caracterizeaz prin munca n spaiu, instalarea fizic a vizitatorului n acest spaiu i producerea de sens i de informaie.

Expoziia este un dispozitiv socio-simbolic

Merleau Ponty, Ezrati:

Expoziia este o form de exprimare cultural, un sistem de comunicare a culturii prin obiecte

Expoziia este deopotriv un loc n care sunt asamblate obiecte i un moment n timpul cruia sunt prezentate aceste obiecte.

Acest produs cultural are ca scop difuzarea ctre public

Mai mult dect un limbaj, expoziia este o creaie cultural, poate chiar o oper de artFunciile muzeului Muzeul este o instituie permanent, fr scop lucrativ, n serviciul societii i al dezvoltrii acesteia, deschis publicului, care face cercetri cu privire la mrturiile materiale ale umanitii i ale mediului acesteia, le achiziioneaz, le conserv, le comunic i le expune n scopuri de studiu, de aducare i de delectare definiie ICOM

A achiziiona cumprturi, donaii, depozite, n funcie de buget i circumstane

A studia / a cerceta prin muzeu se asigur viitoarea cercetare n istoria umanitii

A conserva reflect evoluia i angoasele societii

A difuza obiectivul principal al misiunii muzeului, expoziiile ocupnd astzi un loc important n peisajul occidental i mondial care justific un tip de nvare i cunoatere

Funciile expoziiilorFuncia ideologic

Expoziiile sunt purttoare de ideologie ajut la transformarea societii prin cunoatere i participare

Expoziia devine un eveniment social, purttor de ideologie, iar productorul acesteia devine responsabil social

Funcia de identificare

Expoziiile sunt purttoare ale unei identiti culturale, martori ai unei epoci, ai unui mijloc social, ai unor tendine culturale i artistice

Garanteaz interpretarea mrturiilor culturale ale lumii

Funcia de educare i cunoatere

Expoziiile fac cunoscut publicului patrimoniul

Funcia de comunicare

Expoziiile sunt un suport de comunicare pentru instituiile culturale, creeaz imaginea pozitiv a unei instituii i o transform ntr-un loc de schimb culturalTipologia expoziiilor Se pot defini patru tipuri de expoziii ce rspund fiecare unui tip de muzeologie: Muzeologia obiectului: expoziiile propun vizitatorului o ntlnire fa n fa cu obiectul, curatorul prezint patrimoniul, artistul expune, publicul ntlnete opera

Muzeologia cunoaterii: expoziiile propun dezvoltarea cunoaterii, utilizeaz tehnici de comunicare i medii diferite de expunere, au ca scop furnizarea informaiilor i transmiterea unui mesaj tiinific n sensul larg, au un scop pedagogic, tiinific i cultural; au ca scop stabilirea comunicrii ntre vizitatori i obiectele devenite instrumente de comunicare; principala preocupare a curatorilor e informarea, prezentarea obiectelor fiecare n raport cu celelalte, punerea lor n spaiu, utiliznd deseori o panotare interactiv, n aa fel nct s se poat realiza o interpretare corect a obiectelor

Muzeologia punctelor de vedere: expoziiile privilegiaz interpretarea scenografic, vizitatorul se afl n centrul spaiului muzeal i evolueaz ntr-un mediu n care sunt puse n scen informaii i obiecte; tehnicile de expunere sunt extrem de costisitoare, au deseori scenografii impresionante i sisteme de audio-ghidaj care organizeaz vizita; se utilizeaz tehnici sofisticate video, animaii teatrale,etc.

Muzeologia rupturii: rolul acestor expoziii e de a trezi spiritul critic al vizitatorului, de a-l provoca, expoziiile sunt locul n care se arat cum se construiete cunoaterea, expunerea presupune deranjarea vizitatorului i scoaterea acestuia din orizontul lui de cunoatere sau din propriul confort intelectual, trezirea emoiilor, enervarea, suscitarea dorinelor de a afla mai mult; expunerea implic punerea obiectelor n serviciul unui discurs teoretic, trirea unei intense experiene colective.

Actorii expoziiei Expoziia presupune crearea unui schimb i a unui act de comunicare ntre un emitor (cel care concepe expoziia) ce are o serie de intenii, obiectele prezentate cu scopul de a transmite un mesaj i receptor (public) care are o serie de ateptri. Emitorul

Obiectele

Receptorul / Publicul

- Este cel care concepe expoziia curator, artist

- Are intenii multiple poate dori educarea publicului, atragerea ateniei acestuia, creterea gradului de cunoatere, a spiritului critic sau a creativitii publicului, evidenierea patrimoniului, evidenierea operei, etc.

- Sunt prezentate pentru a susine un scop

- Obiectele care intr n muzeu, scoase din contextul lor iniial, i pierd semnificaia. Integrate n expoziie, ntr-un mediu nou, i schimb natura i funcia. Expoziia i le apropriaz, ele devin un suport de comunicare ce transmit un mesaj i vectorii discursului celui care a conceput expoziia

- Obiectele sunt polisemice, pot s primeasc multiple semnificaii n funcie de tema expoziiei, scopul ei, contextul fizic al prezentrii (ex. ceasul lui Napoleon nu va avea aceeai semnificaie ntr-o expoziie cu tema Napoleon sau ntr-una dedicat istoriei ceasornicriei.)

- Publicul are o dispoziie cultural, politic, mental, afectiv proprie n momentul vizitei. El sper s descopere i s nvee ceva n timp ce se i simte bine

- Publicul a devenit una din principalele preocupri ale creatorilor de expoziii din cel puin dou motive: unul deontologic (ce corespunde misiunii actorilor culturali de a restitui patrimoniul i de a-l mbogi n permanen) i unul economic (expoziiile temporare asigur venituri consistente)

- Publicul include diverse categorii de vizitatori de care se ine cont n pregtirea expoziiei (public local, public turistic, public specializat, public familial, public colar, etc.)

Regulile constitutive ale expoziiei Sunt regulile care fac ca vizitatorul s recunoasc dispozitivul de prezentare a obiectelor ca fiind o expoziie i definesc specificitatea expoziiei

1. Autenticitatea obiectelor expuse

2. Veridicitatea cunotinelor mobilizate

3. Natura indicial a obiectului expus o garanie asupra lumii creia i aparine obiectul expus

4. Garania atestrii generat de instana productoare (muzeul, galeria, instituia)Conceperea unei expoziii Presuspune integrarea ntr-un demers a urmtorilor trei factori: coninut (tem, mesaj, discurs, obiecte), determinani (locaie, timp, mijloace, public, mediu fizic) i contenani (plasarea n spaiu i instrumentele adjuvante)

CONINUT CONCEPT

Tema

Pot fi alese teme extrem de variate care pot depinde de:

Obiectivele instituiei

Satisfacerea ateptrilor vizitatorilor, n funcie de tipurile de public (un public local va aprecia expoziiile ce vorbesc despre preocuprile lor, un public de adolesceni va aprecia noile tehnologii, etc.) i interesele acestora, ceea ce va asigura frecventarea muzeului

Lrgirea cmpului de curioziti a publicului prin urmrirea misiunii instituiei, a vieii dintr-un anumit spaiu sau a micrilor culturale ale societii (ex. expoziii care pun n valoare ultimele achiziii ale muzeului, aniversri, celebrri, evenimente)

Mesajul

O expoziie arat i demonstreaz. Ea trebuie s seduc, s informeze i s conving

E necesar determinarea mesajului sau a mesajelor i definirea lor, adic ceea ce dorim ca publicul s interpreteze

Mesajele pot fi: istorice, tehnologice, ideologice, artistice, estetice, politiceTipul de demers:

Fiecare tem poate fi tratat din puncte de vedere diferite, prin maniere diverse de abordare: demers artistic, tiinific, teatral

Alegerea tipului de demers ine de personalitatea responsabilului i a locului de expunere

Demersul artistic se aplic expoziiilor de obiect, prezentnd operele din punct de vedere istoric, tehnic, cronologic sau doar concentrndu-se pe contemplarea estetic Demersul tiinific e caracteristic expoziiilor de cunoatere i rspunde nevoii publicului de a nva ceva n timpul vizitei Demersul pluralist caracteristic expoziiilor ce dezvolt un demers estetic mbogit de un demers tiinific Demersul teatral adoptat de expoziiile spectaculare, n care punerea n scen ocup locul primordial. Sunt expoziii costisitoare, al cror obiectiv este de a seduce un public ct mai largExponatele: O dat ce s-au stabilit detaliile conceptuale (tem, mesaj, demers) se intervine n selecia exponatelor (orice element poate deveni exponat)

Aceast selecie e capital, n msura n care exponatele constituie corpul expoziiei. Alegerea trebuie realizat innd cont de semnificaia exponatelor, dar i de categoria de public vizat

Operele care sunt disponibile stau la baza crerii scenariului expoziional

Munca de cercetare prealabil expoziiei e extrem de elaborat i implic alegerea obiectelor din coleciile proprii, dar i mprumuturi din colecii publice i private

Problematica originalului vs. reproducere / reconstituire (e frecvent n cazul expoziiilor tiinifice)

Numrul obiectelor e determinat n funcie de suprafa, dar i de posibilitatea de susinere a ateniei publicului, sau de capacitatea sa de selecieScenariul

Reprezint organizarea prezentrii, n aa fel nct expoziia s fie un discurs ilustrat prin obiecte i imagini care produc emoie i informaii care suscit interesul

Se transform un discurs artistic sau tiinific ntr-un scenariu muzeografic

Scenariul presupune o succesiune a informaiilor i o derulare a acestora n jurul unui subiect expoziional Pentru a crea un scenariu expoziional:

Se definesc etapele traseului care vor ghida vizitatorul, adic prile expoziiei i legturile dintre acestea scenariul se va traduce printr-un circuit, itinerar de urmat de ctre public (se pot imagina astfel scenarii lineare sau scenarii juxtapuse)

Se ierarhizeaz ideile, n aa fel nct s poat fi identificat o idee general i apoi fiecare etap s fie susinut de un concept i de diferite noiuni Scenariul expoziiei poate fi de mai multe naturi: descriptiv, narativ (istoria unui personaj, a unui eveniment), informativ, cronologic, geografic, stilistic, poat s aduc argumente pentru o demonstraie, poate fi pur estetic. Determinani Locaia, regiunea dimensiunea slii, accesul n sal, condiiile climatice sunt determinante pentru conservarea i securitatea operelor

Timpul / durata momentul prezentrii, timpul de pregtire i durata expoziiei (evenimentele climatice pot influena condiiile de pstrare a operelor, evenimentele sociale au impact asupra frecventrii spaiului)

Mijloace sunt necesare mijloace materiale (toate mijloacele tehnice, materialele de construcie i de realizare a expoziiei), financiare (bugetul alocat ce poate proveni din fonduri proprii, subvenii, mecenat industrial, donaii, sponsorizri) i umane (persoane disponibile i competente)

Publicul vizat se prevd: o prezentare cultural pentru publicul general, o prezentare pedagogic pentru copii, o prezentare tiinific pentru specialiti

Natura obiectelor i conservarea lor preventiv obiectele din muzee sunt realizate din materiale mixte cu proprieti chimice, fizice i biologice, diferite unele de celelalte conservarea preventiv e inerent expoziiei, obiectele trebuie pstrate n condiii proprii, avnd n vedere controlul mediului climatic, luminos, chimic, fizic, biologic, geografic i uman.

Punerea n scen Presupune traducerea n 3 dimensiuni a scenariului = expografie

Crearea unei atmosfere stilul expoziiei face ca publicul s fie receptiv sau s se ndeprteze; joac un rol important pentru confortul moral i fizic al spectatorului

Faciliteaz lectura obiectelor, orienteaz interpretarea

Permite contextualizarea operelorExpografia minimalist Un tip de scenografie neutr

Obiectele sunt juxtapuse, acumulate sau spaiate

Se consider c obiectele vorbesc de la sine

Singurul artificiu autorizat este eclerajul

2 tipuri frecvente: lucrri expuse pe pereii albi + artitii intervin asupra spaiului arhitectural i creeaz instalaii, scenografia fiind integrat operei

Mobilitatea spaiilor perei, ui, lumini mobileExpografia pe baza unui decor Punerea n scen creeaz raporturi care se construiesc ntre vizitatori, obiecte i imagini

Instalii dinamice, spectaculare i amuzante expoziiile de cunoatere utilizeaz cu precdere acest tip de expografie

Obiectele sunt puse n valoare cu ajutorul decorului (lumin, culoare, decupajul spaiului, dar i materiale audio-vizuale care furnizeaz nformaii despre cadrul de provenien)

Reconstituirile

Diferite forme: panorame, interioare (period rooms), peisaj urban, ecosisteme, reproduceri de situri arheologice, machete

Evocrile decorul creeaz un cadru n care vizitatorul se apropie de subiectul expoziiei

Scenografia teatral punere n spectacol Scenografia trebuie adaptat n funcie de publicul expoziiei:

Ex. copiii un parcurs care solicit o participare fizic variat i interactiv (coborri, urcri, utilizri de obiecte)

Existena unor zone de relaxare, de documentare, sau n care publicul se poate aeza n timpul parcurgerii expoziiei, o vor face mai confortabilContenanii expoziiei1. Suporturi 3 categorii de suporturi definite:

Suporturi primare: perei, sol, plafon

Suporturi secundare: panouri, partiii, standuri, nie, vitrine

Suporturi teriare: rame, socluri (individuale sau colective), piedestaluri, etajere, vitrine - Vitrina orizontal / vitrina central emisferic (atenie la reflexiile luminii), vitrina pupitru (documente grafice i fotografice), vitrina cub (4 fee transparente), vitrina mural (vederea obiectelor din fa), vitrina peisaj (reconstituri, spaiu mare, protejat)

Vitrina asigur protecia obiectelor, stabilitate fizic, stabilitate climatic

Figura uman siluet, pictur, fotografie, manechin

Fotografii pot s constitie un element de decor

2. Eclerajul Lumina trebuie tratat ca: mijloc de expresie, element de ergonomie (minimum de oboseal vizual, calitatea luminii), factor de degradare (se utilizeaz materiale filtrante, se are n vedere durata expunerii la lumin, utilizarea de lmpi cu luminozitate redus, etc.)

3 tipuri mari de ecleraj:

eclerajul de ambian n care lumina acoper un spaiu mare i permite o circulaie lejer n spaiu

Eclerajul direcionat care se focalizaez asupra unui obiect precis pe care-l pune n valoare

Eclerajul de securitate indicat prin semnalizare

3. Adjuvante pentru vizit Documente scrise etichete, cartele, panouri scripto-vizuale

Documente sonore

Documente vizuale filme, montaje, diapozitive

Alegerea acestora se face n funcie de categoria de public (specialiti, turiti, familii, copii, adilesceni, persoane cu dizabiliti, etc.) Documentele scrise Toate textele scrise, diagramele, imaginile, pictogramele care servesc ca suport pentru discurs i care nu sunt nici lucrri, nici mrturii materiale ale acestora

Panouri scripto-vizuale de toate dimensiunile, de la etichete la scrierile didactice documente care structureaz vizita n mod spaial i tematic / documente care aduc informaii i incit la exporarea vizual a operei / documente care solicit rspunsuri afective, preferine, referine personale i ncurajeaz analiza

Textele trebuie redactate n aa fel nct s fie percepute de un cititor cu un nivel mediu de nelegere

Textele trebuie s prezinte o selectare a informaiei, s aib o redactare sintetic, s se evite generalitile sau termenii abstraci

O signalectic textual bun traduce o claritate a discursului i coerena parcursului

Alegerea caracterelor, a mrimii acestora, a tipului de suport, a culorii, a punctuaiei, a lungii liniilor, a construciilor paragrafelor contribuie la lizibilitatea textului

Suporturile pentru texte pot fi extrem de variate: panouri din lemn, pvc, ardezie, metal, pe perei, pe vitrine, pe folii transparente, pe pnz, sub form de proiecii luminoase

Textele ascunse i cele care necesit o manipulare pentru a fi citite au un succes de 20% mai mare

n cazul proieciilor luminoase e preferabil s se utilizeze Times New Roman sau Arial

Grafismul textelor este determinant pentru atragerea ateniei un text ilustrat are o putere de atracie mai mare Signalectic general: cuprinde mijloacele care, ntr-un spaiu interior sau exterior, permit vizitatorului de a se repera, de a urma o direcie, de a gsi un serviciu (pictograme clare, neutre, cu o lizibilitate perfect)

Elemente scripto-vizuale: elemente integrate expoziiei: titluri i subtitluri, panouri didactice sau informative, cartele i etichete, foi de sal, brouri sau pliante distribuite la intrarea n expoziie Planul expoziiei permite vizitatorului reperarea n spaiu

Textele de introducere definesc tema, dau detalii despre motivele alegerii acesteia i a scopurilor expoziiei

Tablouri cronologice situarea subiectului n globalitatea istoric i geografic

Texte informative la intrarea n fiecare sal (e indicat s fie succinte i clare)

Etichete, cartele i anunuri identific, descriu, explic, ajut interpretarea (1.60m este nlimea cu cea mai bun lizibilitate)

Fiele de sal furnizeaz informaii complementare fr a suprancrca scenografia (A4 nfoliate)

Pliantele se distribuie la intrarea n expoziie, ofer informaii suplimentare Materiale audio-vizuale i dispozitive multimedia Sunt ansamblul de mijloace de informare i comunicare ce asociaz sunete i imagini; influeneaz durata i coninutul expoziiei; pot fi plasate le nceputul vizitei, pe parcursul acesteia sau n final

Audio-ghidajul: sunet purtat (dispozitiv declanat la nceputul vizitei, pe baz de coduri), sunet captat (se capteaz un sunet emis ntr-o zon traversat de vizitator) sau sunet direct (boxe dispuse n spaiul expoziional)

Concluzii Metodologia expoziiei Documentare i cercetare consultarea arhivelor, a bibliografiei

Concept / obiective / alegerea temei

Calendar / Buget

Mediere tip de parcurs, scenariu

Producie punere n scen, expografie, realizare

Comunicare