Teoria Si Practica Expozitiei

58
Teoria şi practica Teoria şi practica expoziţiei expoziţiei

description

Teoria si practica expozitiei ppt

Transcript of Teoria Si Practica Expozitiei

  • Teoria i practica expoziiei

  • BibliografieClaire Merleau-Ponty, Jean Jacques Ezrati, Lexposition, theorie et pratique, Ed. LHarmattan, Paris, 2005Jean Davallon, Lexposition a loeuvre, Strategies de communication et mediation symbolique, Ed. LHarmattan, Paris, 2006Jerome Glicenstein, Lart: une histoire dexpositions, Ed. PUF, Paris, 2009LArt de lexposition, Une documentation sur trente expositions exemplaires du XXe siecle, Ed. Du Regard, Paris, 1998

  • Ce este o expoziie?Davallon:Expoziia este un dispozitiv ce rezult dintr-un aranjament al unor lucruri ntr-un spaiu cu intenia (constitutiv) de a le face accesibile unor subieci socialiExpoziia este momentul sau locul n care obiectele sunt prezentate unui public n scopul de a-i propune un discurs. Se caracterizeaz prin munca n spaiu, instalarea fizic a vizitatorului n acest spaiu i producerea de sens i de informaie. Expoziia este un dispozitiv socio-simbolic

    Merleau Ponty, Ezrati:Expoziia este o form de exprimare cultural, un sistem de comunicare a culturii prin obiecteExpoziia este deopotriv un loc n care sunt asamblate obiecte i un moment n timpul cruia sunt prezentate aceste obiecte. Acest produs cultural are ca scop difuzarea ctre publicMai mult dect un limbaj, expoziia este o creaie cultural, poate chiar o oper de art

  • Funciile muzeuluiMuzeul este o instituie permanent, fr scop lucrativ, n serviciul societii i al dezvoltrii acesteia, deschis publicului, care face cercetri cu privire la mrturiile materiale ale umanitii i ale mediului acesteia, le achiziioneaz, le conserv, le comunic i le expune n scopuri de studiu, de educare i de delectare definiie ICOMA achiziiona cumprturi, donaii, depozite, n funcie de buget i circumstaneA studia / a cerceta prin muzeu se asigur viitoarea cercetare n istoria umanitiiA conserva reflect evoluia i angoasele societiiA difuza obiectivul principal al misiunii muzeului, expoziiile ocupnd astzi un loc important n peisajul occidental i mondial care justific un tip de nvare i cunoatere

  • Funciile expoziiilorFuncia ideologicExpoziiile sunt purttoare de ideologie ajut la transformarea societii prin cunoatere i participareExpoziia devine un eveniment social, purttor de ideologie, iar productorul acesteia devine responsabil socialFuncia de identificareExpoziiile sunt purttoare ale unei identiti culturale, martori ai unei epoci, ai unui mijloc social, ai unor tendine culturale i artisticeGaranteaz interpretarea mrturiilor culturale ale lumiiFuncia de educare i cunoatereExpoziiile fac cunoscut publicului patrimoniul Funcia de comunicareExpoziiile sunt un suport de comunicare pentru instituiile culturale, creeaz imaginea pozitiv a unei instituii i o transform ntr-un loc de schimb cultural

  • Tipologia expoziiilorSe pot defini patru tipuri de expoziii ce rspund fiecare unui tip de muzeologie:

    Muzeologia obiectului: expoziiile propun vizitatorului o ntlnire fa n fa cu obiectul, curatorul prezint patrimoniul, artistul expune, publicul ntlnete operaMuzeologia cunoaterii: expoziiile propun dezvoltarea cunoaterii, utilizeaz tehnici de comunicare i medii diferite de expunere, au ca scop furnizarea informaiilor i transmiterea unui mesaj tiinific n sensul larg, au un scop pedagogic, tiinific i cultural; au ca scop stabilirea comunicrii ntre vizitatori i obiectele devenite instrumente de comunicare; principala preocupare a curatorilor e informarea, prezentarea obiectelor fiecare n raport cu celelalte, punerea lor n spaiu, utiliznd deseori o panotare interactiv, n aa fel nct s se poat realiza o interpretare corect a obiectelor

  • British Music Experience, (BME), The O2 Bubble, Greenwich, Londra, deschis n 2009

  • Muzeologia punctelor de vedere: expoziiile privilegiaz interpretarea scenografic, vizitatorul se afl n centrul spaiului muzeal i evolueaz ntr-un mediu n care sunt puse n scen informaii i obiecte; tehnicile de expunere sunt extrem de costisitoare, au deseori scenografii impresionante i sisteme de audio-ghidaj care organizeaz vizita; se utilizeaz tehnici sofisticate video, animaii teatrale,etc. Muzeologia rupturii: rolul acestor expoziii e de a trezi spiritul critic al vizitatorului, de a-l provoca, expoziiile sunt locul n care se arat cum se construiete cunoaterea, expunerea presupune deranjarea vizitatorului i scoaterea acestuia din orizontul lui de cunoatere sau din propriul confort intelectual, trezirea emoiilor, enervarea, suscitarea dorinelor de a afla mai mult; expunerea implic punerea obiectelor n serviciul unui discurs teoretic, trirea unei intense experiene colective.

  • Sensation, Young British Artists from the Saatchi Collection, Royal Academy of Arts, Londra, 1997

  • Actorii expoziieiExpoziia presupune crearea unui schimb i a unui act de comunicare ntre un emitor (cel care concepe expoziia) ce are o serie de intenii, obiectele prezentate cu scopul de a transmite un mesaj i receptor (public) care are o serie de ateptri.

  • Emitorul Este cel care concepe expoziia curator, artistAre intenii multiple poate dori educarea publicului, atragerea ateniei acestuia, creterea gradului de cunoatere, a spiritului critic sau a creativitii publicului, evidenierea patrimoniului, evidenierea operei, etc.

  • ObiecteleSunt prezentate pentru a susine un scopObiectele care intr n muzeu, scoase din contextul lor iniial, i pierd semnificaia. Integrate n expoziie, ntr-un mediu nou, i schimb natura i funcia. Expoziia i le apropriaz, ele devin un suport de comunicare ce transmit un mesaj i vectorii discursului celui care a conceput expoziiaObiectele sunt polisemice, pot s primeasc multiple semnificaii n funcie de tema expoziiei, scopul ei, contextul fizic al prezentrii (ex. ceasul lui Napoleon nu va avea aceeai semnificaie ntr-o expoziie cu tema Napoleon sau ntr-una dedicat istoriei ceasornicriei.)

  • Receptorul / PubliculPublicul are o dispoziie cultural, politic, mental, afectiv proprie n momentul vizitei. El sper s descopere i s nvee ceva n timp ce se i simte binePublicul a devenit una din principalele preocupri ale creatorilor de expoziii din cel puin dou motive: unul deontologic (ce corespunde misiunii actorilor culturali de a restitui patrimoniul i de a-l mbogi n permanen) i unul economic (expoziiile temporare asigur venituri consistente)Publicul include diverse categorii de vizitatori de care se ine cont n pregtirea expoziiei (public local, public turistic, public specializat, public familial, public colar, etc.)

  • 3 raiuni n transformarea discursului tiinificLogica discursuluiProgramare obiective, ideeIntrarea n cunoatereScrierea proiectuluiRescrierea cunoateriiExtragere, SintezConinut expozabilLogica spaialConcepere, punere n formRealizare, materialeConceptualizare, ScenarizareSpaializare, simbolizareFigurativizare,NarativizareObiect, expoziieAct de creaieLogica gestualTemporalizare, LecturSemnificareVizit, traseu i reprezentri colateraleSosirea vizitatoruluiRaport de cunoatere

  • Regulile constitutive ale expoziieiSunt regulile care fac ca vizitatorul s recunoasc dispozitivul de prezentare a obiectelor ca fiind o expoziie i definesc specificitatea expoziiei1. Autenticitatea obiectelor expuse2. Veridicitatea cunotinelor mobilizate3. Natura indicial a obiectului expus o garanie asupra lumii creia i aparine obiectul expus4. Garania atestrii generat de instana productoare (muzeul, galeria, instituia)

  • Conceperea unei expoziiiPresuspune integrarea ntr-un demers a urmtorilor trei factori: coninut (tem, mesaj, discurs, obiecte), determinani (locaie, timp, mijloace, public, mediu fizic) i contenani (plasarea n spaiu i instrumentele adjuvante)

  • TemaMesajConinutContenaniDeterminaniFACTORII expoziieiSpaiuObiecteMijloacePublicMediuDurata expoziieiMediereSuportImagine i sunetEclerajTip de demersScenariuExponate

  • TemaPot fi alese teme extrem de variate care pot depinde de:Obiectivele instituieiSatisfacerea ateptrilor vizitatorilor, n funcie de tipurile de public (un public local va aprecia expoziiile ce vorbesc despre preocuprile lor, un public de adolesceni va aprecia noile tehnologii, etc.) i interesele acestora, ceea ce va asigura frecventarea muzeuluiLrgirea cmpului de curioziti a publicului prin urmrirea misiunii instituiei, a vieii dintr-un anumit spaiu sau a micrilor culturale ale societii (ex. expoziii care pun n valoare ultimele achiziii ale muzeului, aniversri, celebrri, evenimente)

    Chateau de Chamerolles, Frana

  • Nantes, Les machines de lIle, La Galerie des machines

  • Cite nationale de lhistoire de limmigration, Paris, Allez la France! Football et immigration, histoires croisees, 2010

  • Jours de fete, 15.12.2005 2.01.2006, Grand Palais, Paris (Fun for all)

  • Grand Palais, Licitatie, Yves Saint Laurent i Pierre Berg Collection, 21-25.02.2009The Tower, Chanel, primvara var 2006Bulgari, 125 Years of Italian Magnificence, 10.12.2010 12.01.20111

  • MesajulO expoziie arat i demonstreaz. Ea trebuie s seduc, s informeze i s convingE necesar determinarea mesajului sau a mesajelor i definirea lor, adic ceea ce dorim ca publicul s interpretezeMesajele pot fi: istorice, tehnologice, ideologice, artistice, estetice, politiceEx. O expoziie despre coala de la Barbizon arat care este prima pictur n aer liber n Frana sau demonstreaz faptul c pictorii acestei coli sunt primii ecologiti? Mesaj artistic sau mesaj ecologic?

  • Les Magiciens de la terre, Centre Pompidou, 1989

  • Tipul de demers:Fiecare tem poate fi tratat din puncte de vedere diferite, prin maniere diverse de abordare: demers artistic, tiinific, teatralAlegerea tipului de demers ine de personalitatea responsabilului i a locului de expunereDemersul artistic se aplic expoziiilor de obiect, prezentnd operele din punct de vedere istoric, tehnic, cronologic sau doar concentrndu-se pe contemplarea esteticGauguin, latelier des tropiques, Grand Palais, 2003-2004

  • Demersul tiinific e caracteristic expoziiilor de cunoatere i rspunde nevoii publicului de a nva ceva n timpul viziteiPop Life, Art in a Material World, Tate Modern,2009

  • Demersul pluralist caracteristic expoziiilor ce dezvolt un demers estetic mbogit de un demers tiinificHitchcock et lart: coincidences fatales, Centre Pompidou, Paris, 2001

  • Demersul teatral adoptat de expoziiile spectaculare, n care punerea n scen ocup locul primordial. Sunt expoziii costisitoare, al cror obiectiv este de a seduce un public ct mai larg

  • Il etait une fois Walt Disney, Grand Palais, 16.09.2006 15.01.2007

  • Exponatele O dat ce s-au stabilit detaliile conceptuale (tem, mesaj, demers) se intervine n selecia exponatelor (orice element poate deveni exponat)Aceast selecie e capital, n msura n care exponatele constituie corpul expoziiei. Alegerea trebuie realizat innd cont de semnificaia exponatelor, dar i de categoria de public vizatOperele care sunt disponibile stau la baza crerii scenariului expoziionalMunca de cercetare prealabil expoziiei e extrem de elaborat i implic alegerea obiectelor din coleciile proprii, dar i mprumuturi din colecii publice i privateProblematica originalului vs. reproducere / reconstituire (e frecvent n cazul expoziiilor tiinifice)Numrul obiectelor e determinat n funcie de suprafa, dar i de posibilitatea de susinere a ateniei publicului, sau de capacitatea sa de selecie

  • Sophie Calle, Prenez soin de vous, Bienala de la Veneia, 2007

  • Lart de lautomobile, Masterpieces from the Ralph Lauren collection, Musee des Arts Decoratifs, Paris, 2011

  • Les annees folles, Musee Galiera, Paris, 2008

  • ScenariulReprezint organizarea prezentrii, n aa fel nct expoziia s fie un discurs ilustrat prin obiecte i imagini care produc emoie i informaii care suscit interesulSe transform un discurs artistic sau tiinific ntr-un scenariu muzeograficScenariul presupune o succesiune a informaiilor i o derulare a acestora n jurul unui subiect expoziionalPentru a crea un scenariu expoziional:Se definesc etapele traseului care vor ghida vizitatorul, adic prile expoziiei i legturile dintre acestea scenariul se va traduce printr-un circuit, itinerar de urmat de ctre public (se pot imagina astfel scenarii lineare sau scenarii juxtapuse)Se ierarhizeaz ideile, n aa fel nct s poat fi identificat o idee general i apoi fiecare etap s fie susinut de un concept i de diferite noiuni

  • Scenariul expoziiei poate fi de mai multe naturi: descriptiv, narativ (istoria unui personaj, a unui eveniment), informativ, cronologic, geografic, stilistic, poat s aduc argumente pentru o demonstraie, poate fi pur estetic. Musee du Quai Branly, Paris, colecia permanent, scenariu geografic

  • Picasso, Metropolitan Museum of Art, New York, 2010, scenariu cronologicElles@Centre Pompidou, Mai 2009 Februarie 2011, colecia permanent, scenariu tematic

  • Maarten Baas, Les curiosites dun designer, Musee des Arts Decoratifs, Paris, 2011, scenariu tehnologic

  • D Day, Design aujourdhui, Centre Pompidou, Paris, 2005,Scenariu tematic i tehnologic

  • Egu Kaje, Les oceaniens et la mer, Centrul Cultural Tjibaou, Noumea, Noua Caledonie, 1998, scenariu politic, etnografic i artistic

  • DeterminaniLocaia, regiunea dimensiunea slii, accesul n sal, condiiile climatice sunt determinante pentru conservarea i securitatea operelorTimpul / durata momentul prezentrii, timpul de pregtire i durata expoziiei (evenimentele climatice pot influena condiiile de pstrare a operelor, evenimentele sociale au impact asupra frecventrii spaiului)Mijloace sunt necesare mijloace materiale (toate mijloacele tehnice, materialele de construcie i de realizare a expoziiei), financiare (bugetul alocat ce poate proveni din fonduri proprii, subvenii, mecenat industrial, donaii, sponsorizri) i umane (persoane disponibile i competente)Publicul vizat se prevd: o prezentare cultural pentru publicul general, o prezentare pedagogic pentru copii, o prezentare tiinific pentru specialitiNatura obiectelor i conservarea lor preventiv obiectele din muzee sunt realizate din materiale mixte cu proprieti chimice, fizice i biologice, diferite unele de celelalte conservarea preventiv e inerent expoziiei, obiectele trebuie pstrate n condiii proprii, avnd n vedere controlul mediului climatic, luminos, chimic, fizic, biologic, geografic i uman.

  • Punerea n scenPresupune traducerea n 3 dimensiuni a scenariului = expografieCrearea unei atmosfere stilul expoziiei face ca publicul s fie receptiv sau s se ndeprteze; joac un rol important pentru confortul moral i fizic al spectatoruluiFaciliteaz lectura obiectelor, orienteaz interpretareaPermite contextualizarea operelor

  • Expografia minimalistUn tip de scenografie neutrObiectele sunt juxtapuse, acumulate sau spaiateSe consider c obiectele vorbesc de la sineSingurul artificiu autorizat este eclerajul2 tipuri frecvente: lucrri expuse pe pereii albi + artitii intervin asupra spaiului arhitectural i creeaz instalaii, scenografia fiind integrat opereiMobilitatea spaiilor perei, ui, lumini mobile

  • Expografia pe baza unui decorPunerea n scen creeaz raporturi care se construiesc ntre vizitatori, obiecte i imaginiInstalaii dinamice, spectaculare i amuzante expoziiile de cunoatere utilizeaz cu precdere acest tip de expografieObiectele sunt puse n valoare cu ajutorul decorului (lumin, culoare, decupajul spaiului, dar i materiale audio-vizuale care furnizeaz nformaii despre cadrul de provenien)

  • ReconstituirileDiferite forme: panorame, interioare (period rooms), peisaj urban, ecosisteme, reproduceri de situri arheologice, macheteEvocrile decorul creeaz un cadru n care vizitatorul se apropie de subiectul expoziieiScenografia teatral punere n spectacol

  • Scenografia trebuie adaptat n funcie de publicul expoziiei:

    Ex. copii un parcurs care solicit o participare fizic variat i interactiv (coborri, urcri, utilizri de obiecte)Existena unor zone de relaxare, de documentare, sau n care publicul se poate aeza n timpul parcurgerii expoziiei, o vor face mai confortabil

  • Contenanii expoziieiSuporturiLumin eclerajAdjuvante pentru vizitMateriale audio-vizualeMateriale interactive

  • Suporturi3 categorii de suporturi definite:Suporturi primare: perei, sol, plafonSuporturi secundare: panouri, partiii, standuri, nie, vitrine Suporturi teriare: rame, socluri (individuale sau colective), piedestaluri, etajere, vitrine - Vitrina orizontal / vitrina central emisferic (atenie la reflexiile luminii), vitrina pupitru (documente grafice i fotografice), vitrina cub (4 fee transparente), vitrina mural (vederea obiectelor din fa), vitrina peisaj (reconstituri, spaiu mare, protejat)Vitrina asigur protecia obiectelor, stabilitate fizic, stabilitate climaticFigura uman siluet, pictur, fotografie, manechinFotografii pot s constituie un element de decor

  • EclerajulLumina trebuie tratat ca: mijloc de expresie, element de ergonomie (minimum de oboseal vizual, calitatea luminii), factor de degradare (se utilizeaz materiale filtrante, se are n vedere durata expunerii la lumin, utilizarea de lmpi cu luminozitate redus, etc.)3 tipuri mari de ecleraj: eclerajul de ambian n care lumina acoper un spaiu mare i permite o circulaie lejer n spaiuEclerajul direcionat care se focalizeaz asupra unui obiect precis pe care-l pune n valoareEclerajul de securitate indicat prin semnalizare

  • Adjuvante pentru vizit Documente scrise etichete, cartele, panouri scripto-vizualeDocumente sonore Documente vizuale filme, montaje, diapozitive

    Alegerea acestora se face n funcie de categoria de public (specialiti, turiti, familii, copii, adolesceni, persoane cu dizabiliti, etc.)

  • Documentele scriseToate textele scrise, diagramele, imaginile, pictogramele care servesc ca suport pentru discurs i care nu sunt nici lucrri, nici mrturii materiale ale acestoraPanouri scripto-vizuale de toate dimensiunile, de la etichete la scrierile didactice documente care structureaz vizita n mod spaial i tematic / documente care aduc informaii i incit la exporarea vizual a operei / documente care solicit rspunsuri afective, preferine, referine personale i ncurajeaz analiza

  • Textele trebuie redactate n aa fel nct s fie percepute de un cititor cu un nivel mediu de nelegereTextele trebuie s prezinte o selectare a informaiei, s aib o redactare sintetic, s se evite generalitile sau termenii abstraciO signalectic textual bun traduce o claritate a discursului i coerena parcursului Alegerea caracterelor, a mrimii acestora, a tipului de suport, a culorii, a punctuaiei, a lungimii liniilor, a construciilor paragrafelor contribuie la lizibilitatea textului

  • Suporturile pentru texte pot fi extrem de variate: panouri din lemn, pvc, ardezie, metal, pe perei, pe vitrine, pe folii transparente, pe pnz, sub form de proiecii luminoaseTextele ascunse i cele care necesit o manipulare pentru a fi citite au un succes de 20% mai maren cazul proieciilor luminoase e preferabil s se utilizeze Times New Roman sau ArialGrafismul textelor este determinant pentru atragerea ateniei un text ilustrat are o putere de atracie mai mare

  • Signalectic general: cuprinde mijloacele care, ntr-un spaiu interior sau exterior, permit vizitatorului de a se repera, de a urma o direcie, de a gsi un serviciu (pictograme clare, neutre, cu o lizibilitate perfect)Elemente scripto-vizuale: elemente integrate expoziiei: titluri i subtitluri, panouri didactice sau informative, cartele i etichete, foi de sal, brouri sau pliante distribuite la intrarea n expoziie

  • Planul expoziiei permite vizitatorului reperarea n spaiuTextele de introducere definesc tema, dau detalii despre motivele alegerii acesteia i a scopurilor expoziieiTablouri cronologice situarea subiectului n globalitatea istoric i geograficTexte informative la intrarea n fiecare sal (e indicat s fie succinte i clare)Etichete, cartele i anunuri identific, descriu, explic, ajut interpretarea (1.60m este nlimea cu cea mai bun lizibilitate)Fiele de sal furnizeaz informaii complementare fr a suprancrca scenografia (A4 nfoliate)Pliantele se distribuie la intrarea n expoziie, ofer informaii suplimentare

  • Materiale audio-vizuale i dispozitive multimediaSunt ansamblul de mijloace de informare i comunicare ce asociaz sunete i imagini; influeneaz durata i coninutul expoziiei; pot fi plasate la nceputul vizitei, pe parcursul acesteia sau n finalAudio-ghidajul: sunet purtat (dispozitiv declanat la nceputul vizitei, pe baz de coduri), sunet captat (se capteaz un sunet emis ntr-o zon traversat de vizitator) sau sunet direct (boxe dispuse n spaiul expoziional)

  • Concluzii Metodologia expoziieiDocumentare i cercetare consultarea arhivelor, a bibliografieiConcept / obiective / alegerea temeiCalendar / BugetMediere tip de parcurs, scenariuProducie punere n scen, expografie, realizareComunicare