Tema Viziune Lume Iona

3
Tema/Iona/Parabola dramatica “Iona”(1968) de Marin Sorescu, face parte, alaturi de “Paracliserul” si “Matca”, din volumul “Setea muntelui de sare”, aparut in 1974. Desi e subintitulata „Tragedie in patru tablouri”, „Iona” este de fapt o drama in care tragicul se imbina cu comicul; Sorescu nu foloseste cuvantul tragedie in acceptiunea clasica de specia a genului dramatic, ci vrea sa ilustreze lupta individului cu destinul, incercarea dea a-l infrunta, incercarea de a se gasi pe sine, de a-si defini fiinta. „Iona” de Marin Sorescu apartine teatrului modern, unde nu se mai pastreaza distinctiile dintre speciile traditionale ale dramaturgiei: tragedie, comedie si drama. Eliberarea de formele dramaturgiei traditionale se manifesta prin mai multe aspecte: amestecul speciilor, insertia liricului, reinterpretarea unor mituri (mitul biblic, mitul lui Don Quijote, mitul lui Sisif), absenta conflictului exterior, absenta cronologiei, prezenta unui timp si a unui spatiu simbolic, suprapunerea fictiunii cu realitatea, prezenta indicatiilor scenice ample pentru fixarea spatiului si prezentarea personajelor, prezenta unui singur personaj. Tema textului este indicata de autor intr-o prefata „stiu numai ca am vrut sa scriu ceva despre un om singur, nemaipomenit de singur.” Asadar, rezulta, tema e singuratatea fiintei umane aflata in cautarea sinelui intr-o lume din care Dumnezeu s-a retras. Secvente ilustrative pentru tema sunt momentul in care Iona isi pierde ecoul, incercarea esuata de comunicare cu cei doi pescari si episodul in care rateaza comunicarea cu lumea (biletul scris cu propriul sange e gasit tot de el).Titlul piesei trimite la mitul biblic al prorocului Iona din cartea cu acelasi titlu a Vechiului Testament, pe care autorul il reinterpreteaza si il trateaza in maniera proprie. Sorescu pastreaza din mitul biblic doar numele eroului, deoarece spre deosebire de prorocul biblic, care este inghitit de un peste pentru neascultarea de a propovadui credinta in Dumnezeu oamenilor din cetatea Ninive, personajul din tragedia lui Sorescu se afla de la inceput prizonier in gura unui peste, fara posibilitatea evadarii si fara a fi savarsit vreun pacat. Actiunea de a pescui devine un simbol al cautarii, al cunoasterii. Tragicul situatiei consta in faptul ca procesul cunoasterii se deruleaza intr-o lume inchisa: abdomenul monstrului marin. Piesa e structurata in patru tablouri: tablourile 1 si 4 surprind un plan exterior, iar 2 si 3 un plan interior.Spatiul e insa simbolic: in tabloul 1, marea trimite spre libertate. Ea este insa simbolizata prin cercuri indicand un spatiu inchis, limitat. In tabloul 4 senzatia de eliberare din spatiul inchis din interiorul pestelui e anulata prin impresia formularii: „ceva ca o plaja”. Relatiile temporale reliefeaza, in principal, perspectiva discontinua a timpului psihologic care potenteaza starile interioare ale personajului.Conflictul este de fapt drama existentiala a protagonistului Iona. Imagine a omului modern, Iona

description

..

Transcript of Tema Viziune Lume Iona

Tema/Iona/Parabola dramatica Iona(1968) de Marin Sorescu, face arte, alaturi de Paracliserul si Matca, din !olumul Setea muntelui de sare, aarut in 19"#$ %esi e subintitulata &Tra'edie in atru tablouri, &Iona este de fat o drama in care tra'icul se imbina cu comicul( Sorescu nu foloseste cu!antul tra'edie in accetiunea clasica de secia a 'enului dramatic, ci !rea sa ilustre)e luta indi!idului cu destinul, incercarea dea a*l infrunta,incercarea de a se 'asi e sine, de a*si defini fiinta$ Iona de Marin Sorescu aartine teatrului modern, unde nu se mai astrea)a distinctiile dintre seciile traditionale ale dramatur'iei+ tra'edie, comedie si drama$ ,liberarea de formele dramatur'iei traditionale se manifesta rin mai multe asecte+ amestecul seciilor, insertia liricului, reinterretarea unor mituri (mitul biblic, mitul lui %on -ui.ote, mitul lui Sisif), absenta conflictului e/terior, absenta cronolo'iei, re)enta unui tim si a unui satiu simbolic, suraunerea fictiunii cu realitatea, re)enta indicatiilor scenice amle entru fi/area satiului si re)entarea ersona.elor, re)enta unui sin'ur ersona.$ Tema te/tului este indicata de autor intr*o refata &stiu numai ca am !rut sa scriu ce!a desre un om sin'ur, nemaiomenit de sin'ur$ 0sadar, re)ulta, tema e sin'uratatea fiintei umane aflata in cautarea sinelui intr*o lume din care %umne)eu s*a retras$ Sec!enteilustrati!e entru tema sunt momentul in care Iona isi ierde ecoul, incercarea esuata de comunicare cucei doi escari si eisodul in care ratea)a comunicarea cu lumea (biletul scris cu roriul san'e e 'asit tot de el)$Titlul iesei trimite la mitul biblic al rorocului Iona din cartea cu acelasi titlu a 1ec2iului Testament, e care autorul il reinterretea)a si il tratea)a in maniera rorie$ Sorescu astrea)a din mitul biblic doar numele eroului, deoarece sre deosebire de rorocul biblic, care este in'2itit de un este entru neascultarea de a roo!adui credinta in %umne)eu oamenilor din cetatea 3ini!e, ersona.ul din tra'edia lui Sorescu se afla de la inceut ri)onier in 'ura unui este, fara osibilitatea e!adarii si fara a fi sa!arsit !reun acat$ 0ctiunea de a escui de!ine un simbol al cautarii, al cunoasterii$ Tra'icul situatiei consta in fatul ca rocesul cunoasterii se derulea)a intr*o lume inc2isa+ abdomenul monstrului marin$ Piesa e structurata in atru tablouri+ tablourile 1 si # surrind un lan e/terior, iar 4 si 5 un lan interior$Spatiul e insa simbolic+ in tabloul 1, marea trimite sre libertate$ ,a este insa simboli)ata rin cercuri indicand un satiu inc2is, limitat$ In tabloul # sen)atia de eliberare din satiul inc2is din interiorul estelui e anulata rin imresia formularii+ &ce!a ca o la.a$ 6elatiile temorale reliefea)a, in rincial, ersecti!a discontinua a timului si2olo'ic care otentea)a starileinterioare ale ersona.ului$Conflictul este de fat drama e/istentiala a rota'onistului Iona$ Ima'ine a omului modern, Iona traieste lenar un conflict interior cu roriul sine,intr*o intri'a de mare tensiune dramatica nascuta din discreanta dintre idealul/ideea de libertate, de cunoastere absoluta, si damnareade a trai intr*un ori)ont inc2is, ca un antece de c2it$Modalitatile de caracteri)are in te/tul dramatic sunt directe si indirecte$ 7aracteri)area directa este reali)ata de autor rin intermediul indicatiilor scenice$ In te/t re'asim si rocedee moderne de caracteri)are recum introsectia si monolo'ul interior$ In rimul tablou, conditia lui Iona este cea a omului modern, obli'at sa se suuna con!entiilorsociale+ Iona e escar, iar asta resuune ca trebuie sa rinda esti$ 1isul lui e sa rinda &estele al mare, adica sa e!ade)e din aceasta conditie, sa*si urme)e idealul( din acate, nu oti sa*ti sc2imbi marea, asadar Iona e condamnat sa ramana un ri)onier al destinului$ Incearca sa*l acaleasca rin .oc,escuind esti din roriul ac!ariu$ 0rmele e care Iona le foloseste entru a e!ada din interiorul estelui sunt lo'osul(in absenta unui interlocutor), eroul se dedublea)a, dialo'and cu sine si imbinand sin'uratatea si actiunea(mersul, cautarea unei iesiri)$ Iona reuseste sa*si in!in'a teama de moarte rin ratiune+ %orinta lui Iona este aceea de a construi o banca in mi.locul marii adica un loc de refu'iu care sa ofere ec2ilibru, stabilitate !ietii$ Incercarea lui Iona de a e!ada din este are dret re)ultat intrarea intr*un alt este, asadar Iona ramane ri)onier in absurdul e/istentei+ insa el isi constienti)ea)a sin'uratatea, intele'e ca &nimeni din sat, nimeni de e amant, nimeni din cer nu*l oate sal!a$ Se resemnea)a, se adatea)a la situatie insa nu renunta la 'asirea unei cai de e!adare$ In ultimul tablou este surrins un tim simbol+ Iona a fost ri)onier o !iata, iar acum are imresia ca e liber$ %escoera ca intre' ori)ontul e un sir nesfarsit de burti de este, adica e condamnat la un destin din care nu oate iesi$ %eci)ia finala e surrin)atoare dar erfect lo'ica+ nedescoerind nicio cale de sal!are din uni!ersul inc2is, in care e iremediabil cati!, el incearca sa caute iesirea in sens in!ers, adancindu*se in roriul uni!ers launtric$ 8estul lui nu trebuie inteles ca sinucidere ci ca eliberare totala rin care isire)ol!a cri)a$In opinia mea, atitudinea escarului Iona, ersona. rincial al iesei cu acelasi nume, este conforma situatiei omului modern, care se descoera sin'ur in uni!ers$ Piesa &Iona de Marin Sorescu aduce o innoire radicala in teatrul romanesc rin renuntarea la concretul istoric, situarea in atemoral, desc2iderea sre ar2etial si, de aici, sre 'eneral*uman, rescrierea mitului biblic cu trimiteri sre actualitate$