Stanislavskii

download Stanislavskii

of 3

description

Teatru

Transcript of Stanislavskii

Konstantin Serghievici Stanislavski (18631938) actor i director de teatru rus

Konstantin Serghievici Stanislavski (18631938) actor i director de teatru rus. nfiineaz n 1898 la Moscova mpreun cu Nemirovici-Dancenko, Teatrul de Art asigurndu-i colaborarea lui Cehov. A interpretat numeroase roluri din dramaturgia lui Cehov, Gorki, Ostrovski, Molire, Ibsen Vi. A montat cu mare succes piesle lui Cehov, Tolstoi, Gorki. S. vedea spectacolul ca imaginea familiar a realului, aa cum se desprinde ea din fluxul incidentelor cotidiene i reconstituirea exact a lumii de fiecare zi. Semnificaiile piesei pot fi degajate prin trirea intens i extragerea poeziei din situaii.

Paradox despre actor de Denis Diderot a fost scris n 1773, revzut n 1778 i publicat n 1830. De vreme ce este el nsusi atunci cnd joaca, cum ar putea nceta sa fie el nsusi? Daca ar vrea sa nu mai fie el nsusi, cum ar simti clipa n care ar trebui sa se opreasca? Inegalitatea actorilor care joaca din suflet mi ndreptateste aceasta parere. De la ei sa nu va asteptati la nicio unitate. Jocul le este cnd puternic, cnd slab, cnd cald, cnd rece, cnd liniar, cnd sublim. Mine nu vor mai excela n momentul n care au excelat azi. Denis Diderot n teatru dificultatea esentiala o constituie discursul despre actor. Ei, de aceea, a debuta cu Paradoxul capata sensul unui pariu bine-venit. Actorul, mereu actorul! Ce joaca, cum evolueaza si si integreaza el n rol propria prezenta sau, cum unii gndesc azi, chiar parcursul biografic? ntrebari decisive.George Banu Principalele calitati ale unui mare comedian Socotesc ca trebuie sa fie nzestrat cu multa judecata. Am nevoie ca n acest om sa existe un spectator rece si linistit. Prin urmare, i cer sa aiba spirit patrunzator, dar niciun pic de sensibilitate, sa stapneasca arta de a imita orice, dovedind aceeasi iscusinta pentru toate tipurile de caractere si de roluri.

O prim versiune restrns o constituie articolul lui Diderot despre cartea Garrick sau actorii englezi, articol aprut n Corespondena literar a lui Grimm n 1770. Acest Paradox amplu comentat i ades citat de oamenii de teatru, de un secol i jumtate, n-a fost cunoscut de contemporanii lui Diderot.

Pornind de la Diderot i opinia din Paradox asupra actorului, autorul consider c un joc nvat, studiat", exclusiv fcut din artificii presupune existena unui obiect care poate fi nvat, c adic n capul nostru exist anumit atitudine, gesturi i mimic despre care sa se poat spune c exprim sentimente interioare crora le corespund exclusiv. Dar tocmai aci este deficiena unei asemenea explicaii i eroarea unor lungi strdanii ntr-ale teatrului. Mimica nu pare chiar att de individualizat ct s-a crezut. Nu se poat spune c fiecare stare sufleteasc are o mimic strict corespunztoare. Ar fi poate exagerat dac s-ar afirma c sunt grupuri de stri sufleteti care se proiecteaz pe aceleai coordonate exterioare, pentru c, n realitate, stri sufleteti dintre cele mai opuse au aceeai expresie exterioar n realitate, e nevoie de ntregul complex vital ca s se poat interpreta mimica i gestul. Exact, singur sentimentul dorinei sau repulsiunii intime decide, i anume prin ceea ce are vital i nu numai expresiv : circulaie intens, spiritul vieii involuntare vegetative etc."

La opinia de mai sus, exprimat rzle, autorul va reveni ades. n 1945, se ridica, de pild, mpotriva unui cronicar ce apr ndrjit cea mai veche concepie formulat cu privire la jocul actorilor, aceea a lui Riccoboni (1677 1753), rspndit i de Diderot n Paradox asupra actorului care preconizeaz artificiul, confecia i simularea sentimentelor n jocul interpreilor".

Evgheni Vahtangov (18831922) actor i regizor de teatru rus. Elev al lui Stanislavski. A condus studiourile Mansurov, Mamonovski, Teatrul Habima (la nfiinarea sa n 1918), apoi al treilea studiou al Teatrului de Art. Puneri n scen : Potopul de Berger, Miracolul sfintului Anton de Maeterlinck, Rosmersholm de Ibsen, Cain de Byron, Dibuck de Anski, Turandot de Gozzi .a. Craig l socotea urma, dar V. a adncit, de fapt, metoda lui Stanislavski i asupra sferei tehnice i formale a spectacolului. i considera arta o expresie a sentimentelor populare, cutnd n tradiia acesteia esena intim a artei. Scopul artei este, dup el, exprimarea unui coninut actual determinat. El pledeaz pentru credina scenic" a actorului ca sigur mijloc prin care se poate trezi entuziasmul publicului. Spectacolul este oferit de arta actorului i de arta scriitorului. Coninutul spectacolului nu-i aparine doar scriitorului, cum gndea Stanislavski sau doar actorului, cum voia Tairov, ci este un coninut care ia natere n contiina comun a amndorura.

Vscvolod Meyerhold (18741942) actor, regizor i teoretician de teatru sovietic. i-a nceput activitatea artistic la Teatrul de Art din Moscova nc de la nfiinare, apoi la Societatea Dramei noi" la Herson, n continuare la primul studiou al Teatrului de Art", la Teatrul dramatic" din Petersburg .a.m.d. A pus n scen piese de Cehov, Ostrovski, Maeterlinck, Hauptmann, Wedekind, Molire, Lermontov, Pukin. La 7 noiembrie 1920 inaugureaz Teatrul Revoluiei".

Constructivismul i biomecanica meyerholdian creeaz pe scen o stilistic de tip nou adaptat momentului revoluionar pe care-1 tria creatorul lor. Piscator i Brecht i-au fost urmai.

Alexandr Iakovlevici Tairov (18851950) regizor i teoretician de teatru rus. Dup ce trece n 1913 prin teatrul liber al lui K. A. Mardjanov (18721933), Tairov nfiineaz n 1914 Teatrul de camer" (mpreun cu soia sa, Alice Koonen). n lucrrile sale teoretice (Proclamaiile artistului 1917, nsemnrile regizorului Teatrul desctuat 1921, Teatrul de camer, Autobiografie 1928 ; In cutarea stilului 1936, Teatrul i dramaturgul 1947), Tairov i formuleaz postulatele sale i aeaz n centrul teatrului actorul sintetic, spectacolul fiind autonom, din punct de vedere artistic, fa de textul literar. Cuvntul este doar materia acustic ; imaginea scenic constituit din elemente plastice i auditive trebuie condus spre teatrul formelor profund emoionale" ; cadrul plastic trebuie s fie de un realism structural" care s ngduie expresia liber n micare i interpretare. Dintre piesele puse n scen de Tairov amintim : Sakuntala de Kalidasa, Nunta lui Figaro de Beaumarchais, Nevestele vesele din Windsor de Shakespeare, Tamira Citaredul de Annenski, Salomeea de Wilde .a. .