8/13/2019 Romanul Realist Obiectiv_ion

1/4

ROMANUL REALIST OBIECTIV / ROMAN INTERBELIC, MODERNION de Liviu Rebreanu

ncadrarea autorului: Rebreanu: prozator ardelean, din perioada interbelic, creator alromanului modern n literatura romn prin Ion (1920 primul roman realist obiectiv),Padurea spnzurailor (1922 primul roman de analiza psihologica) si Rscoala (1930 roman ce aduce n prim-plan rnimea ca personaj colectiv). Prin Ion, roman modern realist, acrui tem o constituie condiia ranului nsetat de pamnt, pe fundalul vieii unui satardelenesc la nceputul secolului al XX-lea, Rebreanu a contribuit la modernizarea prozeiromneti, elibernd-o de excesele idilice ale prozei semntoriste sau de nota moralizatoaredin romanele lui Slavici.

Justificarea speciei:Fiind un roman, aciunea este ampl i se desfoar pe mai multeplanuri narative: viaa ranilor din satul Pripas este prezentat alternativ, prin contrapunct, cuviaa intelectualilor. Dac primul plan narativ are n prim-plan conflictul dintre Ion i Vasile Baciu,viaa intelectualilor este marcat de conflictul dintre preot i nvtor, dar i de modul n careromnii sunt persecuai de autoriti; de asemenea, cutarea unui drum n via de ctre TituHerdelea (escapadele sale la Roza Lang, activitatea de angajat la biroul la care nu punesechestru dect pe averile ungurilor, elanurile naionaliste din perioada alegerilor la care

candideaza Groforu, plecarea sa n Regat cu ajutorul fratelui lui Pintea) reprezint un importantfir narativ al romanului intelectualilor.

Geneza. La baza operei stau fapte reale, expuse de prozator n volumul Mrturisiri.Rebreanu este martorul urmtoarelor scene petrecute n satul natal: vede un ran n straie desrbtoare srutnd pmntul, discut cu un ran pe nume Ion Pop Glanetaul, harnic iiubitor de pmnt, dar srac, apoi aude pania Rodovici, btut de tatl ei pt c pacatuise cucel mai neisprvit ran din sat. Totui, faptele relatate sunt FICTIVE, dar prezentate verosimil,ca i cum ar fi reale, conform principiului realist al verosimilitii.

Analiza componentelor textului:1. Relaii spaio-temporale: aciunea romanului se desfoar n satul Pripas, n Ardeal,

la nceputul secolului al XX-lea. Spaiul este fictiv, iar incipitul romanului prezint drumulctre universul rural prin tehnica detaliului i a restrngerii perspectivei, prin selectarea

unor toponime reale i fictive (Rpele-Dracului i Cimeaua-Morilor), prin surprindereaunor detalii cu funcie simbolic (crucea deplorabil ce anticip nstrinarea stenilor desacralitate). De asemenea, pe parcursul romanului personajele evolueaz i n

mprejurimile Pripasului: Jidovia, Armadia, iar plecarea lui Titu n Regat este precedatde trecerea graniei la Sibiu.

2. Structura - Ion esdte structurat n dou mari pri, avnd titluri metaforice: Glasulpmntului i Glasul iubirii, iar dintre cele 13 capitole amintim: Zvrcolirea, Nunta,Botezul, treangul. Romanul are o structur specifuc operelor reasiste prin simetriaincipit-final, prin relatarea cronologic a faptelor i prin evoluia gradat, coerent, frlovituri de teatru, a aciunii. Incipitulconst n fixarea indicilor spaialiprin descriereadrumului spre satul Pripas, loc fictiv, i prin enumerarea toponimelor reale (Armadia,Crlibaba, Some, Pasul Brgului) i a celor fictive (Rpele-Dracului, Cimeaua-

Mortului. Tehnica detaliului confer verosimilitate descrierii, nregistrndu-se i detalii cufuncie simbolic: crucea n stare deplorabil=ndeprtarea de sacralitate a oamneilordin sat. Pretextul narativ prin care sunt adunate toate persionajele n aceeali scen (aacum se ntmpl i n Enigma Otiliei prin jocul de table din casa lui Giurgiuveanu sau nMoromeii prin scena cinei) l constituie hora, care are triplu rol: prezentareapersonajelor, pe categorii sociale, n aceeai scen (dansatori, fete neinvitate, mame,copii, brbai discutnd treburi obteti, intelectuali), prefigurarea conflictelor dintre Ion siVasile Baciu, dintre Ion si george, realizarea unei pagini etnografice prin descrierea uneirealiti eseniale din viaa satului.

8/13/2019 Romanul Realist Obiectiv_ion

2/4

Finalul prezint adunarea personajelor la sfinirea noii biserici cldite de Belciug, caresimbolizeaz purificarea spaiului, apoi drumul parcurs de Herdeleni spre ieirea din Pripas.Final are un caracter dublu: este nchis pt c deznodmntul este cert, conflictul soluionndu -se prin noartea ptotagonistului, pe de alt parte, finalul este deschis: imaginea roilor cruei prinpietri paralel cu imaginea timpului ce se scurge indiferent la evenimentele din sat.

Astfel, incipitul renun la convenii de tip manuscrisul gsit sau confesiunea unui

personaj, ntlnite de exemplu n romanele franuzeti de secol XVIII, iar finalul este cert,deschis, cititorul putnd imagina o posibil continuare a faptelor. n plus, caracterul circular alromanului permite o analogie cu alte romane rebreniene: Padurea spanzuratilor incepe si setermina cu o scena de spnzuratoare, Rascoalacu o discutie in tren.

1. Conflicte: de esen social, au la baz dorina protagonistului de a parveni social(element realist). Miza=pmntul vzut ca o entitate ce confer statut personajelor nochii celorlali.

2. La nivel naratologic, Ioneste un roman realist obiectiv prin naratiunea la persoana a III-a, naratorul omniprezent/omniscient, caruia ii corespunde o viziune din spate (Tz.Todorov) si o perspectiva auctoriala.

exterioare: Ion-VB (decalanat n scena horei relatare pe scurt, se menine peparcursul romanului prin refuzul lui VB de a-i da cu acte pmnturile lui Ion, prin discuiile iscate

dup sinuciderea Anei i dup moartea lui Petrior), Ion-George (scena horei, scena uciderii luiIon), Ion-Herdelea (a recunoscut c plngerea lui este redacat n maghiar denvtor), Ion-preot (este mustrat duminic la biseric deoarece l-a btu pe George), Ion-Simion Lungu (r dinbrazdele acestuia), preot-nvtor (preotul nu trece pe numele lui H pamntul pe care e casa

nvtorului), romni-autoriti.Interioare: Ion ntre glasul iubirii i glasul pmntului, care domin succesiv sufletul

personajului, Anaconflic tragic ntre datoria fa de tat i dragostea pt Ion, Hedrelea spiritulpatriotic i obligaia de preda n maghiar, sentimentul patern neputina de a le oferi fetelorzestre.

5. Personaje: create conform esteticii realiste, respectiv n strns relaie cu mediulsocial, exponeniale pentru a anumit clas social, fiind tipice n situaii tipice i avnd oevoluie credibil.

n centrul operei se afl destinul personajului eponim, ntruchipare a setei de pmnt aranului romn; structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante: tipulranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales printr-o voinimens. Conform delimitrii teoreticianului E. Forster, el este un personaj rotund, avndcapacitatea de a surprinde cititorul n mod convingtor prin reaciile i gesturile lui memorabile iprin evoluia sa de la un ran dornic de a munci pmnturi la individul care sacrific valoriumane i morale n numele satisfacerii unor glasuri interioar care l domin succesiv.

Ion este un personaj eponim (numele su d numele romanului), realizat prin tehnicabasoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul su (Ana, Vasile Baciu, Florica,George) i care contribuie la evidenierea trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiricontradictorii: viclenie i ingenuitate, brutalitate i delicatee.

Modalitile directe de caracterizare: (narator iute i harnic ca m-sa,

autocaracterizare (monologul interior n care nelege c dragostea nu e totul n via,dragostea e numai adaosul, altecva trebuie s fie temelia alegnd cstoria cu Ana), celelaltepersonaje: opiniile celor din sat sunt contradictorii vezi scena horei, n care Ion estenumit fleandur, nimenea, srntoc de Vasile Baciu, n contrast cu opinia Herdeleinilor despreIonharnic, inteligent.

Modaliti indirectede caracterizare: (fapte, dialog, atitudini, gnduri)vezi principaleletrsturi ale personajului: hrnicia (dragostea cu care muncete pmntul, ajutorul datHerdelenilor), inteligena (felul n carel oblig pe VB s i-o de ape Ana de soie negociindpmnturile), viclenia (planul calculate de seducere a Anei), ambiia, orgoliul (nu accept

8/13/2019 Romanul Realist Obiectiv_ion

3/4

injuriile lui VB n scena horei), lcomia (ar bucata de pmnt din lotul lui Simion Lungu),imoralitatea (relaia cu Florica, devenit soia lui George), impulsivitatea (btaia cu Georg, cuSimion Lungu, cu tatl su).

trstura definitorie rmne ns dragostea pentru pmnt, multiple scene evideniind-o:prima dintre ele este cea n care, dup terminarea munciipropriului lot, Ion atinge fostul supmnt, aflat acum n posesia lui Simion Lungu; la venirea acestuia, Ion strig c nu a fcut

nicio nedreptate, c nu i pas nici de judeci, nici de Dumnezeu din cer, sfidnd astfel attlegile satului, ct i morala cretin. Este primul moment n care dragostea pentru pmntdepete limitele firscului. Scena despre care se vorbete cel mai adesea n evideniereaacestei trsturi a personajului rmne cea a srutrii pmntului, care trebuie pus n relaiecu atitudinea lui Ion fa de aceleai pmnturi nainte ca acestea s-i aparin prin cstoria cu

Ana: dac niial Ion se simte un vierme, o frunz n raport cu dimensiunile de uria alepmntului, b scena srutrii raportul de fore se inverseaz: pmntul se nchina n faa lui.Dragostea pentru pmnt atinge aici cotele unei pasiuni erotice, iar detaliile thanatice (lutulnegru, ca niste mnui de doliu) anticip moartea personajului.

Fiind un personaj complex, Ion a generat interpretri contradictorii n critica literar: 1. G. Clinescu: Ion este o brut. Lcomia lui de zestre e centrul lumii i el cere cu

inocen sfaturi dovedind o ingratitudine calm. Nu din inteligen a ieit ideea seducerii,

ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiine reduse.2. E. Lovinescu: Ion este expresia instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruia

pune o inteligen ascuit, o cazuistic restrns, o vclenie procedural i, cudeosebire, o voin imens: nimic nu-i rezist. Ion este o figur simbolic, mai maredect natura.

6. CONCLUZII: Astfel, romanul Ion reflect estetica realist prin tematica social, pringeneza reprezentat de fapte reale, prin conflictele care au la baz dorina de parvenire aprotagonistului, prin personajele exponeniale pentru anumite categorii sociale i create nrelaie cu mediul, prin verosimilitatea ntmplrilor relatate la persoana a III-a de ctre un aratoromnipresent, omniscient, cu perspectiv auctorial i viziune naratologic din spate.

Evoluia cuplului ANA-ION:

Diferena de statut social: personaj eponim, Ion este prototipul ranului srac, npstuitde soart, nscut n snul unei familii al crei tat a risipit pmnturile Zenobiei pe butur. Lapolul opus, Ana este singura fiic ce i-a mai rmas lui Vasile Baciu, ran nstrit din sat,posesor al pmnturilor soiei sale; tatl dorete s o dea pe Ana lui George, la fel de bogat,pentru a rotunji averea i a nu o risipi prin aliana cu cineva inferior material. Prima scen ncare apar cele dou personaje este chiar descrierea horei,pretext narativ prin care prozatorulrealist adun toate personajele pe aceeai scen. Ion i Ana bat Someana, apoi Ilie, prieten cuGeorge, i vede retrai, ceea ce d natere furiei i reaciilor dispreuitoare ale lui Vasile Baciu.Numindu-l pe Ion tlhar, ho, fleandur, nimeni, srntoc, Vasile Baciu decalneaz conflictulexterior principal al romanului, de esn social.

Viziunea diferit asupra iubirii: Dei la hor danseaz cu Ana, Ion o iubete pe Florica,ranca srac, dar frumoas a satului. El va avea de ales ntre a se cstori cu Ana, ceea ce igaranteaz schimbarea statutului social, sau mariajul din dragoste cu Florica i condamnarea lasrcie. Instinctul posesiunii i dorina de a parveni fiind mai puternice, el va pune n practicideea seducerii Anei, pe care altfel Baciu nu i-o d de soie.

Ana l iubete ns cu sinceritate i devine victima tragic a lipsei de scrupule i anepsrii lui Ion. Csnicia lor are, aadar, la baz nu o motivaie de ordin afectiv sau valoriprecum respectul reciproc sau contiina datoriei, ci n primul rnd considerete materiale (pentru

8/13/2019 Romanul Realist Obiectiv_ion

4/4

Ion) sau de eliminare a ruinii provocate n urma abaterii de la morala satului (pentru VasileBaciu).

Cu alte cuvinte, pentru Ion cstoria i iubirea sunt condiionate material, iar sentimentelesincere i intense de dragoste ale Anei nu reprezint nici pentru Vasile Baciu, nici pentru Ion untemei demn de luat n seama, cci n societatea rural din acest roman femeia reprezint omodalitate de parvenire, o surs de perpetuare a speciei i dou brae de munc, dup cum

observa G. Clinescu.Nunta/pregtirile pentru nunt: Ana nelege abia la nunt c dei este soul ei, Ion nu

o va iubi niciodat; vzndu-l dansnd cu Florica, ea i explic schimbarea de atitudine aflcului de dup noaptea petrecut mpreun. Dac n scena horei Ion i se adreseaz cudiminutivul Anu, impulsivitatea, nepsarea i rceala iau locul falsei afeciuni de la nceput;viclenia planului biatului este dublat de inteligena cu care i condiioneaz pmnturile luiVasile Baciu n schimbul cstoriei cu Ana. Perioada premergtoare nunii se caracterizeazprin ndeprtarea celor doi membri ai cuplului, spre deosebire de pregtirile, n registru idilic, alenunii Laurei cu Pintea, n planul vieii intelectualilor. Niciun moment de intimitate, nicio

ncercare de mrturisire a afectului, niciun gest de tandree nu definete comportamentul lui Ion.Csniciadac n alte romane realiste csnicia reprezint o etap a maturizrii afective,

a trecerii la o alt etap n evoluia cuplului, marcat de contiina sumrii unor reponsabiliti,

n Ion schimbarea statutului civil nu are consecine n ameliorarea relaiei dintre cei doi.Dispreuit de Ion, jignit de Zenobia, Ana petrece tot mai mult timp n tovria lui DumitruMoarc, de la care nva c remediul suferinei, regsirea linitii sufleteti sunt n moarte. Nicinaterea copiluluinu reprezint un motiv de refacere a familiei: dei n momentul naterii pecmp Ion este impresionat de mreia momentului, dndu-i cu sfial plria jos, ulterior el nuse dovedete a fi un tat iubitor sau un so grijuliu. Ana i pune capt zilelor, mplinindu -idestinul de personaj condamnat la o existen tragic, iar pe Ion nici grija copilului ce igaranteaz pmnturile nu l preocup. Dac pn acum n sufletul lui a dominat glasulpmntului, odat cu mplinirea material eroul simte c nu poate face un compromis cu glasuliubirii i rvnete la Florica, acum nevasta lui George. nclcnd moralitatea satului prin adulter,Ion moare ucis de George cu sapa n cap, ntr-o scen naturalist ce reprezint forma neutr amoralizrii.

Concluzie: Cuplul Ion-Ana evolueaz previzibil. Naivitatea Anei, lipsa ei de experien,sinceritatea i intensitatea sentimentelor fac din ea un personaj tragic, iar Ion evolueaz nlimitele unor trsturi sufleteti precum lcomia, orgoliul nemsurat, sfidarea moralei lumiisatului, impulsivitatea. Format pe considerente materiale, nu afective, cuplul cunoate oinvoluie curmat de moartea celor doi.