1

UNIVERSITATEA NAIONAL DE ART TEATRAL I CINEMATOGRAFIC I. L. CARAGIALE BUCURETI

Rezumatul Tezei de Doctorat Intitulate

Interferene i complementaritate a tehnicilor vocale n

teatrul de dram i muzical

U.N.A.T.C.

Mihai Bisericanu, 2012

2

Am pornit acest demers, n idea prezentrii pe larg a unor tehnici

vocale specifice a cror necesitate se face simit din ce n ce mai mult n

peisajul multimedia i spectacular din ultimii ani. Experiena personal de

peste cincisprezece ani1 n lumea dublajelor audio, ct i participarea n

cadrul diferitelor tipuri de spectacole, att scenice ct i radiofonice sau

televizate, m-au pus n faa a nenumrate cerine de-a lungul repetiiilor i

reprezentaiilor, astfel nct am simit nevoia de a oferi celor interesai,

cteva din soluiile sau demersurile necesare realizri n condiii ct mai

prielnice a acestor deziderate.

n aceast idee, am elaborat aceast Tez de Doctorat, care iniial s-a

dorit a fi un ndrumtor pentru activitatea de dublaje audio. Apoi am realizat

c nu pot vorbi pe nelesul tuturor, n lipsa existenei unui bagaj minim de

cunotine att anatomice, ct i muzicale, tehnice, de fizic, sau chiar din

punct de vedere ezoteric.

Drept care lucrarea este structurat sub forma a trei pri:

I. Sunetul i aparatul respirator,

II. Evoluia tehnicilor vocale,

III. Specificitatea tehnicilor vocale.

Primele capitole readuc n memorie conceptele de baz ale aparatului

fonator, pornind de la definirea conceptului de Sunet2, cu caracteristicile

sale, n special cele legate de sunetul emis de vocea uman, cum ar fi

timbrul sau culoarea glasului, rezonana, cele trei registre vocale, pasajul

1 La momentul prezentrii acestei Teze, adic n anul 2012.

2 Cuvintele sau termenii evideniai cu caractere bold, reprezint cuvintele cheie ale acestei lucrri.

3

sau zona de pasaj, acoperirea sunetului, ambitusul, estura vocal,

susinerea sonor, coardele vocale, atacul sunetului, lovitura de glot,

formanii sunetului, intensitatea, care nu trebuie confundat cu volumul

vocal.

Diferena dintre sunetele obinuite, ntlnite n viaa de toate zilele i

sunetul produs de vocea uman este prezentat cu amnunte n al doilea

capitol din cadrul primei pri, alturi de formulele respiratorii ntlnite,

insistnd pe tehnicile ce pot conduce ctre performane vocale, dar i pe

caracteristicile general valabile ale diferitelor tipuri de respiraie. Rolul

muchiului diafragm este esenial n acest proces la profesionitii vocali, iar

precizarea termenilor de respiraie abdominal, diafragmatic sau costo-

diafragmatic, fac obiectul unor clarificri necesare pentru nelegerea

deplin a acestui proces pe ct de complex, pe att de esenial. Presiunea

sub-glotic apare des menionat n cadrul acestui capitol, alturi de

impedana sonor.

Un alt termen definitoriu pentru vocile umane, dar nu numai, este

reprezentat de rezonan. Sunt enumerate cele mai importante dintre

diferitele zone de rezonan ale corpului uman, legturile dintre acestea,

caracteristicile fiecruia i modalitile de accesare ale acestor zone de

referin pentru semntura vocal.

Fluctuaiile i perturbrile sunetului vocii umane, cum ar fi tremuratul

vocii, vibrato-ul sau trilul, sunt enumerate i explicate n continuare, cu

exemplificri concrete.

Sunetul vocii umane poate deveni nu numai un aliat redutabil n

sprijinul oricror necesiti de comunicare sonore, ci i o arm nu lipsit de

importan, ceea ce m-a fcut s cataloghez vocea de performan ca Arma

secret a actorului. Fr dorina de a aprofunda prea mult acest aspect, am

inut totui s amintesc rolul sunetului ce poate fi folosit ca arm propriu-

4

zis, cum ar fi tunul bass, dar i iptul de lupt al samurailor, obinut n

urma unui antrenament adecvat, prin care cu ajutorul unui fascicul sonor

atent concentrat i, eventual, prin selecionarea atent a spectrului de

frecvene folosit, se poate ajunge la stingerea flcrii unei lumnri, sau

chiar a spargerii unui pahar aflat la civa metri distan, numai cu ajutorul

vocii! Cu un simplu sunet! Consider c pentru actor, sau pentru un interpret

scenic, este foarte important s cunoasc posibilitile extreme ale

propriului aparat vocal, tocmai n ideea de a putea dezvolta i folosi ct mai

eficient ntregul arsenal sonor posibil, oferit att de generos de ctre

natura mam.

Fiecare element, definiie, termen a fost precizat, definit, discutat nu

numai prin prisma interpretrii personale, ci i din punct de vedere istoric

acolo unde a fost cazul, sau unde am putut obine acces la documentaie,

prezentnd diverse opinii dezvoltate de-a lungul timpului, astfel nct prin

comparaie, s se poat nelege mai uor mecanismul complex al naterii

sunetului n cadrul corpului uman. Prerile unor oameni de tiin, alturate

celor ale unor actori importani, sau care au dorit s adnceasc aspecte

legate de tehnica vocal, sunt evideniate prin citate discutate sau analizate

ulterior n vederea fixrii termenilor sau ideilor coninute.

Ultimul capitol al primei pri trateaz aspecte de obicei ignorate de

majoritatea oamenilor obinuii, din pcate ns i de foarte muli actori, ce

in de igiena i prevenirea problemelor legate de aparatul vocal. Pe lng

etapele foarte des omise, de nclzire a vocii naintea unor apariii scenice,

am trecut n revist i principalele defecte de pronunie sau ale emisiei

vocale, ce trebuie cunoscute, pentru a putea fi evitate sau tratate. Cele mai

importante ar fi tremuratul vocii, vocea ingolat sau nghiit, rezonana

nazal, chixul, rgueala i vocea voalat.

Ordinea (i titlurile) capitolelor din prima parte este urmtoarele:

5

1. Sunetul i vocea uman (cu caracteristicile sunetului;

2. Respiraia i producerea sunetului;

3. Igiena aparatului vocal pregtire i nclzire; defectele vocale.

Altfel spus, prima parte trateaz din punct de vedere anatomic,

morfologic i funcional organismul uman, evideniind funciile de respiraie,

de iniiere, dar i de susinere, proiecie i emisie a sunetului, n actul

fonator.

Partea a doua realizeaz trecerea ctre specificul meseriilor scenice care

sunt caracterizate de vorbire sau cntul de performan. Ea cuprinde

urmtoarele capitole:

4. Momente importante din istoria tehnicilor vocale (Grotowski, Stanislavski),

5. Exprimarea vocal n politic,

6. Clasificarea vocilor,

7. Paradoxul art tehnic (Pragmatic i energie n tehnica vocal).

Capitolul patru trece n revist principalele momente care au dus la

dezvoltarea exprimrii vocale scenice, cu reamintirea teoriilor elaborate de

fiecare dintre principalii regizori care s-au aplecat asupra acestor fenomene,

evideniind paii fcui de fiecare dintre acetia i comparnd concluziile la

care au ajuns, sau cerinele formulate.

Pornind de la o observaie a lui Jerzy Grotowski, legat de consoanele

limbii poloneze, a aprut ca o necesitate fireasc prezentarea pe larg a

fonemelor limbii romne, cu caracteristicile i deosebirile lor, incluznd

diferitele clasificri ale acestora, n special clasificare consoanelor limbii

romne conform lucrrii lui Al. Rosetti - Introducere n fonetic, Editura

6

tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1982. Toate acestea pentru c

vocalitatea i comunicarea se bazeaz cu precdere pe Cuvnt. Care

constituie un termen esenial al acestei lucrri, fiind principalul mod de

transport al emoiilor i strilor psihice ctre publicul spectator.

Un alt aspect foarte important n comunicare este timpul

temporalitatea i ritmul. Adresarea sonor este influenat n mod hotrtor

de ritm i de aceea el reprezint o component hotrtoare att pentru

actor ct i pentru cntre. nelegerea profund a acestui termen poate fi

hotrtoare i, poate tocmai de aceea am simit nevoia s aduc argumente

din lumea muzical alturi de cele strict teatrale, cum ar fi explicaia oferit

de Sergiu Celibidache n cadrul filmului Grdina lui Celibidache, sau

argumentrile lui Anton uteu realizate n cadrul tezei sale de doctorat.

Pe lng cei doi regizori menionai i n titlul capitolului, am mai

prezentat argumente ale altor importani oameni i creatori de teatru, cum

ar fi Jean-Louis Barrault sau Jacques Lecoq. Mi s-a prut foarte important

demersul acestora din urm, mai cu seam c ei sunt recunoscui n spaiul

spectacular n principal datorit teatrului axat pe caracteristicile fizice i

corporale ale actorului, ndeosebi cele ce in de pantomim. Cu att mai

interesante sunt soluiile i explicaiile acestora legate de sunetul vocii

actorului.

Vocea uman are un rol foarte important i n politic, iar cei care i-au

conferit importana necesar, preocupndu-se de acest aspect, nu au avut

dect de ctigat. Parodiile lui Charlie Chaplin asupra lui Hitler, din filmul

Dictatorul constituie o dovad important n acest sens. Alturi de ali

conductori care au influenat istoria omenirii i datorit unor performante

atribute sonore. Capitolul cinci trateaz toate aceste aspecte.

7

Capitolul ase ncearc s realizeze o clasificare a vocilor, foarte necesar

a fi cunoscut de cei care doresc s-i lrgeasc propriile soluii de

exprimare vocal.

Capitolul ce ncheie aceast a doua parte i propune s lmureasc o

celebr disput legat de procentele de tehnic ce sunt coninute n orice

produs artistic, cu referire la subiectul prim al lucrrii de fa vocea uman.

Argumentele luate n discuie aparin lui Vlad Mugur, Lee Strasberg,

Vittorio De Sica, Liviu Ciulei, operei filozofice a lui Lucian Blaga sau chiar

filozofiilor yoghine. Toate aceste argumente au ca prim element Cuvntul,

asupra cruia revin de fiecare dat, descoperind noi i noi conotaii, sau

posibile definiii, n ncercarea de a scoate la lumin cteva dintre multiplele

sale faete, aflate poate n umbr pentru muli dintre noi.

Ultima parte a lucrrii constituie premisa iniial care m-a mpins pe

drumul acestei teze. Capitolele incluse aici sunt:

8. Impostaia tehnici vocale pentru spectacolele n aer liber (neamplificate),

9. Tehnici de microfon n teatru i cnt (actorul i cntreul n faa microfonului),

10. Diferenierea personajelor (caracterelor) prin tehnica vocal,

11. Dublajul pentru film tehnic vocal specific?,

12. Concluzii.

Primul capitol din aceast parte explic prin prisma contemporaneitii ce

nseamn Impostaia sau poza de voce. Definirea termenilor cu care se

lucreaz este obligatorie pentru profesionistul vocal, iar impostaia este un

termen ce a oferit de-a lungul timpului ocazia multor interpretri, n funcie

8

de coala sau profesorul de cnt. Ocazie de care am profitat pentru a relua

pe scurt cteva dintre cele mai importante teorii legate de fonaie. Cum ar fi

teoria muco-ondulatorie aparinnd lui Perello, teoria neuro-cronaxic a lui

Husson, sau cea mio-elastic a lui Ewald. Teorii importante prin faptul c

descriu anumite funcionaliti, altminteri greu de neles ca mecanisme

fiziologice. Citate din tratatul de logofonetologie i sonopoetic, aparinnd

unui mare profesionist vocal, baritonul i profesorul Nicolae Gafton, sunt

reproduse n ideea clarificrii acestor mecanisme, ntruct cercetrile

aprofundate efectuate de acesta, sunt foarte bine i detaliat explicate, cu

referine atent selectate din toate lucrrile de importan major pentru

profesionistul vocal. Ceea ce a i dus de altfel la elaborarea unei metode

proprii, denumit metoda Gafton.

Pentru explicarea unor termeni eseniali, cum ar fi cel de armonice ale

sunetului, a fost necesar o incursiune n cursul de teorie muzical al lui

Victor Giuleanu, armonicele fiind componente de baz ale sunetului,

indiferent de instrumentul care le produce.

Termenul de impostaie este secretul vocilor de performan, singura

modalitate ce asigur propagarea sa la distane mult mai mari dect vocea

obinuit, sau diurn, fiind definit de penetrana sonor bazat pe

susinere vocal. Cntatul fr accesorii de ordin tehnic, adic fr

preluarea de microfon, se datoreaz n exclusivitate acestei modaliti de

tehnic vocal.

Capitolul urmtor, definete exact aceste diferite modaliti tehnice

legate de diferitele tipuri de microfoane, de caracteristicile acestora i de

lucrul cu acestea. Diferenele ntre un microfon de preluare n cadrul unui

spectacol de oper sau a unui musical i unul de nregistrare ntr-o cabin

sau un studio, sunt definite i pot face parte din bagajul de cunotine

necesare unui actor sau cntre. Nu ca obligativitate, ci ca posibile

9

modaliti de eficientizare a procesului de lucru. Pentru c exist microfoane

mai sensibile, mai fine, sau dimpotriv, care nu fac diferene ntre nuanele

fine de interpretare. Caz n care efortul de caracterizare de definire al unui

interpret poate deveni inutil. E deosebit de util pentru un interpret s-i

dozeze efortul, s adapteze propriile tehnici vocale n raport cu tipul de

microfon folosit, astfel nct s nu cnte sau s vorbeasc impostat n faa

unui microfon pentru preluare de studio, aflat de obicei la o distan mult

mai mic de gur fa de cel necesar pentru o preluare ntr-o sal de

concert, de exemplu.

Diferitele tehnici i modaliti de nregistrare sunt analizate n continuare,

astfel nct s se poat nelege i face diferenele necesare ntre

nregistrrile sunetului pentru un film, sau pentru o pies de teatru

radiofonic. Fiecare tip de activitate are caracteristicile sale, cum ar fi cazul

prizei directe sau postsincronizrii n cazul filmului, drept care se impune

cunoaterea acestora. n cazul nregistrrilor pentru teatrul radiofonic, am

enumerat cteva dintre dotrile specifice coninute de un asemenea studio,

prezentnd chiar cteva fotografii explicite realizate ntr-unul din studiourile

teatrale de la Radio Romnia. Astfel nct un actor neobinuit cu o

asemenea activitate s nu rmn surprins la o prim edin de nregistrri,

dup cum am avut ocazia s constat de curnd.

Diferenele de adresare n faa unui microfon, necesare pentru definirea

spaiului dintre personaje sau a raporturilor dintre acestea sunt tratate tot n

cadrul acestui capitol. Distanele mari implic un anume tip de adresare

vocal, pentru a crea iluzia ndeprtrii, fr ca ipatul pe direcia

microfonului s dea natere unor distorsiuni, ducnd prin aceasta la

realizarea unui material sonor ce nu va putea fi folosit ulterior.

Cum caracteriz un personaj, un caracter i cum l difereniem fa de

celelalte, face obiectul capitolului urmtor, al zecelea ca numr. Diferitele

10

caracteristici de vorbire, dar i de construcie morfologic trebuie

cunoscute, modificate acolo unde este posibil acest lucru, prin intermediul

unor tehnici specifice de emisie sonor, n strns corelaie cu elementele

funcionale sonore cum ar fi glota sau laringele, sau cu caracteristicile de

rezonan ale corpului uman. Toate acestea, alturi de tipul de vorbire, mai

bine spus de claritatea diciei, dar i de o respiraie mai sonor ori

dimpotriv, mai greoaie sau de neobservat, pot defini din punct de vedere

sonor un anume personaj i, n timp, pot duce la ceea ce poate

devenisemntura sonor a fiecrui actor.

Capitolul unsprezece trateaz n amnunt tehnicile de dublaj pentru

filmul artistic sau de animaie, cu specificul fiecruia dintre ele. Acest lucru

m-a fcut s apelez la mai multe sub-capitole cum ar fi:

Amatorism sau profesionalism? (legat de gradul de implicare realist-

emoional din partea actorului implicat n acest proces) esenial aici este

cunoaterea modalitilor de natere a glasului unui desen animat pentru

filmul original, sau de re-natere sau re-facere a glasului raportat la glasul

i inflexiunile originale de care trebuie s se in seam pe ct de mult

posibil, astfel nct copia dintr-o alt limb s sune ct mai aproape de

vocea originalului. Inadvertenele posibile nu fac dect s distaneze

spectatorul de mesajul transmis, astfel nct s capete nencredere n

materialul vizionat;

Sincronul sau cum ncap trei silabe ntr-una este al doilea sub-capitol

prezentat aici. Rapiditatea, claritatea pronuniei i posibilitatea de a relua

acelai material de mai multe ori, cu foarte mici modificri direcionate doar

pe anume component sunt cerine eseniale pentru activitatea unui

asemenea actor (cum ar fi posibilitatea de a relua o fraz prin accelerarea

pronuniei, fr a interveni ns modificri de adresare, de sens, de

intensitate sau de modulare a frazei cu alte cuvinte, s obinem redarea

11

mai rapid sau mai lent a unei fraze n aceeai unitate de timp, fr apariia

unor modificri de alt ordin);

Emisia i proiecia glasului n imitarea unor voci celebre constituie

urmtorul subpunct, n care se evideniaz cteva dintre exemplele celor

mai cunoscute personaje din desenele animate, alturi de cteva elemente

ce pot caracteriza distinctiv vocile personajelor, cum ar fi: caracteristici de

vrst, de dinamic, de rugozitate, penetran, nlime, for, suflu, sau

chiar de un anume accent zonal, cu un anume specific geografic.

Tot aici e binevenit o succint prezentare a caracteristicilor de

bitonalitate sau diplofonie, (overtone singing) o tehnic specific populaiei

mongole, care a devenit ns obiectul preocuprilor unor pasionai de acest

aspect, cum e cazul lui Miroslav Grosser, muzician i profesor care s-a

specializat n studiul acestor modaliti de folosire selectiv a unor frecvene

de rezonan, mai precis a formanilor, astfel nct s se creeze iluzia sonor

c un interpret cnt simultan pe dou voci;

Arsis i Thesis sau desenul vocal este titlul urmtorului subpunct din

cadrul acestui capitol. Originea acestor termeni, accepia lor contemporan

ct i necesitatea cunoaterii lor este tratat aici. Justeea i credibilitatea

mesajului sonor se datoreaz n primul rnd acestor dou formule de

adresare sonor, puse n eviden nc de vechii greci. Gradrile n cadrul

unui monolog sau al recitrii unei poezii pot fi influenate n mod hotrtor

de cunoaterea acestor tehnici. Sigur c este vorba de o munc de

nelegere, de analiz, urmat de una de repetare, astfel nct aceste

deprinderi s devin reflexe. Doar atunci vor putea s-i serveasc cu

adevrat scopul, altminteri nefiind dect nite pietre de moar n cadrul

demersului unui interpret ce dorete s transmit un text ctre auditoriu.

Aceast caracteristic are ns o valabilitate extins, pentru toate tehnicile

necesare actorului sau interpretului liric n spectacolele contemporane.

12

Asemnrile i deosebirile (dublajului pentru film) cu teatrul radiofonic

sau cu dublajul documentarelor, fac obiectul ultimului subpunct al acestui

capitol final. Caracterizrile personajelor folosesc aceleai modaliti sonore

la teatrul radiofonic sau la dublajele filmelor, n timp ce vocea unui actor ce

dubleaz documentare se cere a fi ct mai constant, aproape de

monotonie, n orice caz, s nu ias n eviden peste nivelul imaginilor, care

au n acest caz un rol preponderent, de prim plan.

Un ultim capitol ncearc s trag nite concluzii pentru materialele

prezentate, astfel nct s se poat esenializa un necesar de atribute att

tehnice ct i artistice pentru realizarea dezideratelor scenice i filmice din

punct de vedere al sunetului. Modalitile de lucru ce au fost prezentate n

amnunte sunt reluate pe scurt, ca idei principale n procesul de

antrenament necesar unui actor contemporan, pentru a-l ajuta pe acesta s

se adapteze ct mai rapid i ct mai prompt ultimelor cerine de pe piaa

spectacular i multimedia contemporan.

Pe parcursul lucrrii m-am lovit de necesitatea exemplificrilor

concrete din punct de vedere sonor, drept care am apelat la nite fiiere

nregistrate pe un CD Audio anexat acestei teze de doctorat. Ele apar

menionate ntre paranteze la momentele unde am considerat absolut

necesar audiia acestora, pentru prezentarea elementelor luate n discuie,

sau pentru exemplificri (cum ar fi cazul exemplului de tehnic bitonal, sau

exemplificri din procesele de lucru la dublajul desenelor animate).

O list a lucrrilor bibliografice consultate pentru aceast lucrare este

anexat la final.

13

Lista alfabetic a cuvintelor cheie folosite n cadrul acestei lucrri:

Acoperirea sunetului

Ambitusul

Aparatul vocal

Armonice sonore

Arsis

Atacul sunetului

Blaga, Lucian

Barrault, Jean-louis

Bitonalitate

Charlie Chaplin

Ciulei, Liviu

Clasificarea consoanelor vocalelor

Coardele vocale

Culoarea glasului

Cuvnt

Defecte de pronunie

Dinamic

Diplofonie

Exprimare vocal scenic

14

Fonaie

Fonemele limbii romne

Formanii sunetului

For

Frecven

Gafton, Nicolae

Giuleanu, Victor

Glota

Grotowski Jerzy

Husson, Raoul

Impedana sonor

Impostaia (poza de voce)

Intensitatea sonor

nlime

nclzirea vocii

nregistrri

Laringe

Lecoq, Jacques

Lovitura de glot

Microfon

15

Mugur, Vlad

Multimedia

Muchiul diafragm

Overtone singing

Pasajul (zona de pasaj)

Penetran

Performane vocale

Postsincronizare

Preluare de studio

Presiunea sub-glotic

Priz direct

Rgueala

Registre vocale

Regizori

Respiraie abdominal

Respiraie costo-diafragmatic

Respiraie diafragmatic

Rezonana

Rezonana nazal

Ritm

16

Rugozitate

Semntur vocal (sonor)

Sica, Vittorio De

Sincron

Stanislavski

Strasberg, Lee

Suflu

Sunet

Susinerea sonor

Tempo

Teorie muzical

Thesis

Timbrul

Teoria mio-elastic

Teoria muco-ondulatorie

Teoria neuro-cronaxic

Tremuratul vocii

Trilul

estura vocal

Vibrato

17

Voce ingolat

Voce voalat

Vocea uman

Volumul vocal

Zone (puncte) de rezonan