O scrisoare pierduta

Ion Luca Caragiale

n cultura romn, perioada ultimelor decenii ale secolului al XIX-lea este denumit Epoca marilor clasici. Atunci au aprut operele de valoare ale lui M. Eminescu, I. Creang, I.L.Caragiale, I. Slavici, critica lui T. Maiorescu, revistele Convorbiri literare, Contemporanul, Literatorul. Perioada Marilor clasici este i aceea a afirmrii depline a dramaturgiei romneti, prin opera lui I.L.Caragiale.

ntre 1878 i 1885, Caragiale a scris patru comedii: O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu Reaciunea, O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului.

1. Scriitor clasic i realist, alternnd procedeele tipizante specifice teatrului lui Molire cu observaia mediului politic i social, specific realismului, continund n teatru tradiia inaugurat de Vasile Alecsandri, I.L.Caragiale este, n literatura romn, creatorul limbajului dramatic. Opera sa este o sintez ntre viziunea tipologic clasicizant i observaia minuioas, de natur realist, prefigurnd, ntr-un anumit sens, teatrul modern. Caragiale rmne totui un om al epocii lui, att prin realismul comediilor i schielor sale, ct i prin receptivitatea la naturalism, care se face simit n drama Npasta i n nuvele.

Cea mai complex dintre comediile lui Caragiale este O scrisoare pierdut, oper citit la Junimea, reprezentat cu succes n 1884 i publicat n 1885. Toate calitile dramaturgiei lui I.L.Caragiale se ntlnesc n aceast comedie: geniul verbal, dinamismul replicii i al intrigii, tiina de a construi tipologii, de a trece de la ntmplare, la semnificaie generic.

Ca specie a genului dramatic, comedia este o creaie artistic n care sunt nfiate personaje, ntmplri, moravuri sociale, ntr-un mod ce provoac rsul, avnd un final vesel i un sens moralizator. Categoria estetic de baz ilustrat este comicul, sursa lui principal fiind contrastul dintre aparen i esen. Comicul reclam, din partea autorului i a receptorului, deopotriv, o atitudine critic fa de aspectele prezentate. Aa cum afirma Henri Bergson, n Teoria rsului, rsul este, nainte de toate, o corecie., relund ideea exprimat n celebrul dicton latin Ridendo castigat mores.O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri, nfind viaa public i de familie a burgheziei vremii. Este considerat o capodoper a dramaturgiei lui Caragiale. Ea exprim vocaia de scriitor realist a lui Caragiale prin preocuparea pentru domeniul social, prin spiritul de observaie acut, prin obiectivitate i veridicitate. Studiile lui Tudor Vianu apreciaz marea dotaie clasic i realist a lui Caragiale, permanenta actualitate a moravurilor i a caracterelor dezvluite, tipicul n individual.

2. Titlul operei este sugestiv pentru subiectul acesteia, denumind obiectul ce se afl n centrul cutrilor. Astfel, faimoasa scrisoare devine pretextul dramatic al comediei. Ea este pierdut, gsit, iari pierdut i, n final, definitiv regsit. Din obiect al unei relaii particulare, scrisoarea ajunge s fie instrument de antaj, un adevrat simbol al corupiei i al compromisului.

Conflictul de baz, declanat odat cu pierderea scrisorii, se mbin cu alte conflicte, secundare: intervenia cuplului Farfuridi Brnzovenescu, descoperirea poliei falsificate de Caavencu, apariia neateptat a lui Agamemnon Dandanache. Rezult astfel o sum de situaii conflictuale la care se adaug, progresiv, altele. Aceast tehnic de compoziie a fost numit tehnica bulgrelui de zpad.

Locul aciunii, precizat n didascalii, este capitala unui jude de munte. Primele dou acte au ca decor anticamera casei prefectului, actul al treilea, sala mare a primriei, iar ultimul, grdina lui Zoe. ns Caragiale lrgete oarecum cadrul prin evocarea, de ctre personaje, a altor spaii (locuina lui Caavencu, din spatele primriei, redacia ziarului Rcnetul Carpailor, pota de unde Farfuridi i Brnzovenescu trimit anonima etc.)

timpul n care se petrec ntmplrile este indicat de autor ca fiind n zilele noastre, n timpul unei campanii electorale. Dei opera aparine ficiunii, comedia are ca surs de inspiraie evenimente reale: revizuirea Constituiei, din 1883, i a legii electorale ("Dac nu m-nel, mi pare c suntem n anul de graie 1883...", precizeaz Caavencu la ntrunire). Timpul efectiv al desfurrii aciunii este limitat la trei zile.

Subiectul piesei, structurate n 4 acte, nsumnd 44 de scene, evolueaz n maniera tehnicii bulgrelui de zpad. Conflictul este gradat, iar tensiunea dramatic crete progresiv.

Expoziiunea este cuprins n prima scen i prezint dou personaje: tefan Tiptescu, prefectul judeului, i Ghi Pristanda, poliaiul oraului, discutnd despre o scrisoare aflat n posesia lui Caavencu. La Caragiale expoziiunea este scurt, intrndu-se direct n aciune.

Intriga este constituit din pierderea scrisorii. Ea se consum nainte de nceperea aciunii. Aflm astfel c scrisoarea cu pricina era o scrisoare de amor adresat de prefectul Tiptescu lui Zoe, soia lui Zaharia Trahanache, eful partidului. Scrisoarea ajunge n minile lui Caavencu, iar acesta i va antaja cu ea adversarii. Intriga este dinamic, ea contribuind la precipitarea aciunii i la creterea tensiunii dintre gruprile adverse.

Desfurarea aciunii se continu pn n actul al treilea, n crescendo, i prezint faptele declanate de pierderea scrisorii. Zaharia Trahanache nu crede n autenticitatea acesteia, considernd-o plastografie. Deoarece nu reuise s recupereze documentul compromitor, Tiptescu se las convins de Zoe s susin candidatura lui Nae Caavencu. Farfuridi i Brnzovenescu, membri ai partidului, bnuiesc o trdare i trimit o anonim la centru, de unde este impus ns un alt candidat, care-i obinuse candidatura n urma altui antaj, tot cu o scrisoare. La adunarea electoral, Farfuridi i Caavencu i rostesc discursurile n sala mare a primriei.

Punctul culminant este reprezentat de momentul n care este anunat candidatura lui Agamemnon Dandanache. Adunarea electoral se transform ntr-o ncierare a rivalilor politici, ocazie cu care scrisoarea este din nou pierdut, de aceast dat de ctre Caavencu, rmas astfel fr instrumentul antajului.

Deznodmntul, cuprins n actul al patrulea, este reprezentat de regsirea scrisorii, tot de ctre Ceteanul turmentat, Zoe intrnd, n sfrit, n posesia acesteia. Finalul este marcat de mpcarea tuturor adversarilor politici, la manifestaia organizat n cinstea alesului.

n O scrisoare pierdut, personajele sunt realizate ntr-o manier clasic. Ele au o dominant de caracter i pot fi ncadrate ntr-o tipologie comic: ncornoratul (Zaharia Trahanache), junele-prim (tefan Tiptescu), adulterina/ femeia voluntar, ambiioas (Zoe Trahanache), demagogul/ arivistul (Nae Caavencu), prostul fudul i agresiv (Tache Farfuridi), omul slugarnic (Ghi Pristanda), prostul senil (Agamemnon Dandanache), omul de rnd, dezorientat n faa jocurilor politice (Ceteanul turmentat). Sub aparena tipurilor clasice, ns, personajele lui Caragiale dezvluie i o structur de adncime, modern. Astfel, Tiptescu este mai mult dect junele-prim", fiindc este gata s-i asume responsabilitatea fa de femeia iubit, creia i propune s fug cu el. Mai mult, ntre mtile" sale, se numr i aceea a unui personaj-raisonneur, ce pare singurul contient de mizeria moral a lumii n care se mic, distanndu-se de ea prin ironie: Ce lume! ce lume! ce lume!".Modalitile de caracterizare a personajelor sunt cele specifice genului dramatic: caracterizarea prin intermediul altor personaje, prin aciune i comportament, prin limbaj. O caracterizare direct, mai sumar, rezult din indicaiile autorului asupra personajelor, la nceput, din indicaiile scenice i, mai ales, din numele pe care le d Caragiale personajelor sale. n abordarea personajelor, autorul comediei O scrisoare pierdut a fost considerat cel mai mare creator de via din ntreaga noastr literatur (Garabet Ibrileanu), un critic al omului oricrei societi (Eugen Ionescu).

Principala modalitate artistic de construire a subiectului i a personajelor o constutuie comicul. Exist n O scrisoare pierdut mai multe tipuri de comic: comic de situaie, de intenie, de caracter, de moravuri, de limbaj, de nume.

Comicul de situaie rezult, n primul rnd, din ntmplrile neprevzute (pierderea i gsirea succesiv a scrisorii, nlocuirea lui Caavencu prin Dandanache) i din prezena unor grupuri insolite de personaje (triunghiul conjugal Zoe-Tiptescu-Trahanache, cuplul Farfuridi-Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari). Procedeele folosite pentru a crea comicul de situaie sunt cele tipice din literatura comic universal (ncurctura, confuzia, nlocuirea cuiva prin altcineva, evoluia invers etc.). Comicul de intenie reiese din atitudinea scriitorului fa de personajele sale pe care le sancioneaz cu ironie, cu umor, punndu-le n situaii ridicole sau absurde (singurele personaje care scap de comicul inteniilor sunt Zoe i Tiptescu).

Comicul de caracter const ntr-o tipizare comic a personajelor, ca n comedia clasic. Personajele lui Caragiale sunt ns particularizate prin numeroase elemente: situaie social i intelectual, temperament, limbaj.

Comicul de moravuri este o modalitate prin care se satirizeaz corupia, imoralitatea, farsa politic.

Comicul de limbaj este cel mai savuros i evideniaz cel mai bine incultura sau chiar lipsa de inteligen a personajelor. Acesta este generat, n primul rand, de greelile de vocabular, mai ales de neologismele pronunate deformat (famelie, docoment, enteres, andrisant etc.) i de etimologia popular (capitaliti, renumeraie). De asemenea, este frecvent nclcarea regulilor de gramatic i a logicii: contradicia n termeni (dup lupte seculare care au durat aproape treizeci de ani) i nonsensul (Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc! dar atunci s se schimbe pe ici pe colo, i anume n punctele eseniale..., spune Farfuridi, n discursul su electoral). Ticurile verbale sunt dovezi ale ineriei intelectuale: Ai puintic rbdare (Trahanache), Dai-mi voie! (Farfuridi), S trii! i curat.. (Pristanda) etc.

Comicul de nume este un procedeu de mare efect comic, analizat de G. Ibrileanu, care a artat c dramaturgul a creat o onomastic sugestiv, individualizndu-i astfel personajele.

3. Tematica piesei acoper o larg arie social: politica, familia, presa, viaa public, morala, opera exprimnd, printr-o diversitate de procedee, viziunea despre lume a autorului.

Satirizarea vieii politice i sociale se contureaz nc din prima scen a piesei, cea a citirii ziarului. tefan Tiptescu, prefect al judeului, i exprim, n faa poliaiului oraului, Ghi Pristanda, revolta c avocatul Caavencu l-a numit vampir, acuzndu-l c suge sngele poporului. Lectura articolului publicat n Rcnetul Carpailor pune n eviden, nc de la nceput, lupta pentru putere, n care sunt antrenai cei care conduc judeul (gruparea lui Tiptescu i Trahanache) i adversarii lor (Caavencu, Ionescu, Popescu, dsclimea), conturndu-se deja ameninarea antajului. Pristanda este un ecou al prefectului, pe care l aprob n tot ce spune acesta: curat caraghioz!. Continuarea scenei, cu istoria steagurilor i cu relatarea lui Pristanda, referitoare la spionarea adversarului politic al prefectului, subliniaz apoi un alt aspect al corupiei din societate: Tiptescu accept nclcarea legilor de ctre poliai, pentru c Pristanda i este util.

O alt scen reprezentativ pentru a ilustra degradarea vieii politice este cea din actul al III-lea, cnd Farfuridi se adreseaz de la tribun asistenei din sala mare a primriei. El vorbete despre opinia sa asupra revizuirii constituiei, n punctele eseniale, despre legea electoral, soietate, naiune, plebicist, exageraiuni i idei subversive i eetera. Discursul su electoral este o mostr de prostie, de incultur, de incoeren nu doar verbal, ci, mai ales, intelectual (Dac Europa... s fie cu ochii aintii asupra noastr, dac m pot pronuna astfel, care lovesc soietatea, adic fiindc din cauza zguduirilor... i... idei subversive..). Farfuridi este ns convins de dreptul su legitim de a ctiga locul de deputat i se arat nemulumit cnd susintorii lui Caavencu l ntrerup, solicitndu-i s revin la cestiune.

4. n opinia mea, O scrisoare pierdut reprezint capodopera dramaturgiei caragialiene, fiind conceput ca satir vehement la adresa unei clase politice. Sursa de inspiraie n ceea ce privete aciunea i personajele piesei a fost pentru dramaturg viaa nsi, el mrturisind: eu nu scriu dect despre viaa noastr, cci alta nu cunosc i nici nu m intereseaz. Astfel, el a cuprins n opera sa cele mai variate aspecte ale societii romneti de la sfritul secolului al XIX-lea, determinndu-l pe Titu Maiorescu s afirme c personajele lui Caragiale sunt tipuri de via social n toat puterea lor expresiv.