Natura in Fotografie - Demo

8/12/2019 Natura in Fotografie - Demo

1/145

CLTORETE :: DESCOPER :: FOTOGRAFIAZ

www.photolife.ro:: www.dandinu.net
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/


2/145

Acest material constuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui nal pe www.photolife.ro.

Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta nal.

V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.

NATURA N FOTOGRAFIE

CURS FOTO SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE


3/145

ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATURAPARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: TREPIEDUL :: ECHIPAMENTUL DE TRANSPORT :: FILTRELE FOTOGRAFICE


4/145

INTRODUCERE

Fotograful de natur, nu este doar un simplu fotograf. El poate

fi n acelai timp un bun sportiv, un bun cunosctor al naturii, unmontaniard i un ecologist. Pentru o fotografie bun de natur, osimpl apsare pe buton nu mai este de ajuns. Trebuie nelegere,trebuie devotament, multe ore de petrecut n aer liber i multdedicaie.

Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivitla locul potrivit. Ei bine nu este ntotdeauna aa, dei trebuie srecunoatem c norocul joac un rol semnificativ.

Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i ialegi locul potrivit. Degeaba ajungi n faa peisajului dac nu tiis l abordezi.

NikonD300(D

X)::22mm

::

f/22::1,3

s::ISO

200


5/145

APARATUL DE FOTOGRAFIAT

Am putea spune c orice camer foto poate fi bun pentru

fotografiatul n natur, exist ns anumite caracteristici de caretrebuie s inem cont:

s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi omanevrabilitate total n privina cadrrii;

s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern;

s poat nchide diafragma la valoarea aleas, pentru verificareaprofunzimii de cmp;

s poat accepta o telecomand sau un declanator cu fir;

s aib posibilitatea blocrii oglinzii cu ajutorul funciei Mirrorlockup, pentru expuneri lungi;

s poat lucra cu timpi lungi de expunere, dar n acelai timp icu unii foarte scuri;

s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analizafotografia;

N


6/145


7/145

STUDIU DE CAZ

Profunzime de cmp difert, la aceleai valori ale diafragmei.

NikonD100(D

X)::17mm

::

f/8::1/100s::ISO

200

NikonD100(DX)::36mm

::

f/8::1/250s::ISO

200


8/145

Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/


9/145

Nikon D700 (FX) :: 240mm :: f/4


10/145

OBTURATORUL(Shutter)

Obturatorul este un mecanism cu ajutorul cruia se controleaz

timpul de expunere al senzorului la lumin. Practic obturatorulrmne deschis din momentul n care apsm butonul de declanarei pn la terminarea timpului ales de noi sau automat de aparat.

Controlul se face n trepte, ce pot reprezenta fraciuni dintr-o secundsau mai multe secunde. Dei majoritatea aparatelor DSLR ating timpulcel mai lung de 30s, valorile mai scurte sunt atinse doar de aparateleprofesionale. ntre valorile standard putem ntlni o dublare sau

njumtire a timpului de expunere din imediata vecintate. La felca i la diafragm, i aici avem valori intermediare.

NikonD100(DX)::24mm

::

f/22::2,6

s::ISO

200


11/145

Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/5.6 :: 1/5000s :: ISO 200


12/145

Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/32


13/145

FORMATUL RAW

RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul

digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modificri i nu suntprocesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sauTIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format.

Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, darmai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere.

Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiuniide fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developarei procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele

finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce aufost prelucrate de soft-ul camerei.

Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea censeamn c orice modif icare am face, putem reveni mereu la fiieruliniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiunidiferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz muncamai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-obaz de date.


14/145

OBIECTIVUL

Fotografia de natur este probabil genul fotografic care folosete celmai mult ntreaga gam de obiective, de la superangular, la obiectivemacro i teleobiective foarte lungi.

Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminiin aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pesenzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementulcheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.

Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal(msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).

Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal),105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8(teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv f ix).


15/145

DISTANA FOCAL

Distana focal este distana dintre centrul optic al obiectivului isenzorul pe care se formeaz imaginea. Aceast distan focaldetermin unghiul de cuprindere al obiectivelor; cu ct este maimic, unghiul este mai mare i invers.

Diferena dintre obiectivele cu distan focal scurt (superangulare)i cele cu distan focal lung (teleobiective), este dat n primulrnd de acest unghi de formare al imaginii, adic gradul de cuprindereal scenei pe care o fotografiem.

Astfel un obiectiv de 15mm poate avea un unghi de 110 grade, n

timp ce un teleobiectiv de 200mm are numai 12 grade.

Dup distana focal, obiectivele se mpart n:

superangulare, cu distana focal pn n 35mm;

obiective normale, cu distana focal n jur de 50mm;

teleobiective, cu distana focal peste 70mm.


16/145

STUDIU DE CAZ

Unghiul de cuprindere al obiectivelor.

NikonD100(D

X)::70mm

::

f/32::1,8

s::ISO

200

NikonD100(D

X)::18mm

::

f/22::1,3

s::ISO

200

NikonD100(D

X)::135mm

::

f/36::3s::ISO

200


17/145

STUDIU DE CAZ

Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana foc al, la obiective zoomcu luminozitate variabil.

NikonD

700(FX)::55mm

::

f/4.5::1/2000s

NikonD700(FX

)::300mm

::

f/5.6::1/1250s

NikonD

700(FX)::42mm

::

f/4::1/2000s

NikonD700(FX

)::100mm

::

f/5.3::1/1600s

NikonD

700(FX)::28mm

::

f/3.5::1/3200s

NikonD700(FX

)::78mm

::

f/5::1/2000s


18/145

Caracteristicile obiectivului superangular:

Exagereaz dimensiunea prim-planului

Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importandeosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul.Prin aceast exagerare a dimensiunii, se poate chiar deforma formaobiectelor, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformareanu mai este vizibil dac nu v apropiai foarte mult de obiectulfotografiat.

Lungesc obiectele aflate aproape de marginea cadrului

Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintatea cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii.

Creaz iluzia unui spaiu extins

Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat,se creaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiulliber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai

inedit.

NikonD300(

DX)::18mm

::

f/22::1/2s::ISO

200

NikonD300(DX)::12mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

200


19/145

Greeli comise frecvent cu un obiectiv superangular:

Lipsa subiectului i a punctelor de interes;

Crearea de spaii negative mari, lipsite de informaii;

Pierderea punctelor de interes n cadru;

Deformarea exagerat a elementelor din cadru.

NikonD700(

FX)::24mm

::

f/8::1/40s::ISO

200

NikonD300(DX)::17mm

::

f/4::1/800s::ISO

200


20/145

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8


21/145

STUDIU DE CAZ

Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.

NikonD

700(FX)::105mm

::

f/8::1/400s

NikonD700(FX

)::28mm

::

f/8::1/400s

NikonD

700(FX)::200mm

::

f/8::1/400s

NikonD700(FX

)::50mm

::

f/8::1/640s

NikonD

700(FX)::300mm

::

f/8::1/400s

NikonD700(FX

)::70mm

::

f/8::1/400s


22/145

FILTRELE FOTOGRAFICE

Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivuluipentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a reglaunele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imaginicreative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sauptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.

De obicei filtrele se mpart n doua categorii. Cele pe care le folosetifoarte des i cele pe care le ncerci o singur dat.

n prima categorie sunt incluse filtrele UV, de polarizare, gradualneutre i neutre. n categoria a doua se regsesc unele f iltre colorate,

fie ele graduale sau nu, i mai ales filtrele creative precum: star,rainbow,fogi multe altele. Chiar dac la nceput exist o oarecareatracie ctre acestea din urm, aceasta va disprea relativ repede,deoarece de multe ori efectul lor este mult prea artificial, iar soft-urile de prelucrare reuesc s fac aceleai efecte foarte uor.

Primele ns sunt cu adevrat indispensabile i de ele ne vom ocupan amnunt, pentru c f iltrele sunt unele dintre cele mai utile unelteale oricrui fotograf de peisaj.

NikonD3x(FX)::36mm

::

f/32::1/3s::ISO

200


23/145

NikonD100(DX)::34mm

::

f/4::1/60s::ISO

200

NikonD100(DX)::34mm

::

f/4.5::1/80s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Efectul filtrului de polarizareasupra cerului.


24/145

STUDIU DE CAZ

Folosirea filtrului gradual neutru.

NikonD3X(F

X)::36mm

::

f/25::3s::ISO

100::cuf

iltru

NikonD3X(FX)::36mm

::f

/25::3s::ISO

100::

frfiltru


25/145

Nikon D3s (FX) :: 21mm :: f/16


26/145

LUMINA NATURAL I EXPUNEREATIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: C ARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA


27/145

INTRODUCERE

Fa de fotografii de studio, care au control deplin asupra luminii,fotografii de natur sunt la voia soarelui i a condiiilor meteo.

Singurul lucru pe care l putem controla, este ora la care mergems fotografiem i direcia n care fotografiem. n funcie de acesteadou, putem evidenia principalele caracteristici ale luminii naturale.

Lumina trebuie gndit din perspectiva calitii ei (lumin tare saumoale), culorii (lumin rece sau cald) i a direciei din care cade pesubiect.

Recunoaterea diferitelor tipuri de lumin i nelegerea acestoraconstituie cheia succesului fotografierii unui peisaj natural.

NikonD3X(F

X)::55mm

::

f/22::1/20s::ISO

100


28/145

TIPURI DE LUMIN

Lumina vine n natur de la soare, ns sunt situaii cnd acesta nulumineaz direct, ci este reflectat de ctre o suprafa ctre subiectulnostru. Aceast suprafa poate fi cerul, n lumina de amurg, norii,un perete de stnc, zpada sau chiar luna.

Fiecare tip de lumin astfel format va avea alte caracteristici, iarimaginile obinute vor fi diferite.

Atunci cnd soarele este ascuns n nori sau cea, lumina i schimbdin nou proprietile.

n funcie de surs, lumina poate fi de dou feluri: moalesau tare.

Lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei,n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regulstrict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pncnd obinei efectul dorit.

NikonD100(DX)::20mm

::

f/4.5::1/350s::ISO

200

NikonD3X(FX)::25mm

::f

/22::1/80s::ISO

100


29/145

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200


30/145

DIRECIA LUMINII

Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de osubiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, existcazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateralsau contralumin.

NikonD100(

DX)::28mm

::

f/7,1::1/200s::ISO

200


31/145

LUMINA LATERAL

Avantaje:

Profunzimea i dimensiunea peisajului sunt accentuate de acesttip de iluminare;

Culoarea mai cald i puterea mai sczut, ofer un plus dedramatism;

Umbrele i contrastul faciliteaz redarea formelor i texturilor.

Dezavantaje:

Contrastele formate sunt mai greu de expus.

NikonD100(DX)::220mm

::

f/5::1/250s::ISO

200

NikonD300(DX)::17mm

::

f/22::1,6

s::ISO

200


32/145

LUMINA DIN SPATE

Acest tip de lumin mai poart numele de contralumin, iar n astfelde condiii sursa de iluminare este n spatele subiectului, acesta

aprnd de cele mai multe ori ca o siluet.

Sursa de iluminare poate fi soarele sau reflexia acestuia pe osuprafa: stnc, ap, zpad, nor, cer luminos, etc. Orice rsritsau apus de soare n care apare i astrul n cadru este o fotografie

n contralumin.

Dac lumina frontal este cel mai uor de stpnit, cea din spate estecel mai greu de utilizat, datorit contrastului puternic. Expunerea

este mai greu de realizat, iar lentilele obiectivului pot crea un efectdeflare. n funcie de ceea ce dorim s scoatem n eviden, trebuies msurm expunerea pe acea zon, restul fotografiei suferind nsprin pierderea detaliilor.

Fotografia n contralumin va avea un contrast puternic, de multe orilipsit de culoare i detalii, cu excepia faptului cnd avem suprafeetranslucide sau lumin cald, n schimb aceasta capt o atmosferdeosebit i devine mai dramatic.

CanonEOS3

00::50mm

::

f/8::1/250s::ISO

200

NikonD100(DX)::195mm::

f/9::1/1250s::ISO

200


33/145

STUDIU DE CAZ

Influena direciei luminiiasupra subiectului.

D100(DX)::260mm

::

f/5.3::1/1250s::ISO

200

D100(DX)::300mm

::

f/5.6::1/3000s::ISO

200

D100(DX)::250mm

::

f/5.3::1/4000s::ISO

200

D100(DX)::300mm

::

f/5.6::1/2500s::ISO

200


34/145

Lumina cald

Culorile calde apar n natur la rsritul i apusul soarelui i suntreprezentate de tonuri de galben-portocaliu, portocaliu, rou-

portocaliu, rou i rou-violet.

Ochiul uman este mai sensibil la lumina cald, aadar i mai atrasde aceste tonuri, ce se preteaz foarte bine la peisajul natural. Laapusul i rsritul soarelui, dei culorile sufer modificri de nuane,lumina este mult mai fotogenic i mai spectaculoas.

Lumina rece

Este prezent n natur la orele amiezii i imediat nainte de rsrituli dup apusul soarelui, n aa zisa ora albastr. Lumina din acestemomente tinde s capete o nuan albstruie.

La altitudini ridicate, predomin lumina rece, datorit aportului marede radiaii ultraviolete. Culorile reci sunt reprezentate de galben-verzui, verde, albastru-verzui, albastru, albastru-violet i violet.

NikonD100

(DX)::300mm

::

f/5.6::1/1000s::ISO

200


::

f/6.3::1/2000s::ISO

200


35/145

STUDIU DE CAZ

Modificarea luminii peparcursul unei zile.

NikonD100

(DX)::28mm

::

f/5::1/90s::ISO

200

NikonD100

(DX)::46mm

::

f/8::1/60s::ISO

200

NikonD100(DX)::46mm

::

f/8::1/250s::ISO

200

NikonD100(DX)::40mm

::

f/9::1/320s::ISO

250


36/145

Recomandri

Setai aparatul de fotografiat s lucreze n spaiul de culoare

Adobe RGB i dac putei pe 14 bii, o s avei ast fel cele mai multeinformaii despre culoare;

Achiziionai un monitor performant care s poat reda un spaiude culoare generos. Acest lucru este foarte important pentru muncaunui fotograf;

Calibrai monitorul cu ajutorul unui echipament special pentru afi siguri c acesta v arat culorile aa cum trebuie. Acest dispozitiv

msoar spectrul culorilor redate de monitor i l aduce la unstandard;

Selectai spaiul de culoare dorit n programul n care prelucraifotografiile n funcie de destinaia acestora. Dac sunt destinatepentru vizualizare atunci putei alege sRGB, dac sunt prelucrripretenioase alegei Adobe RGB;

Dac destinaia final a fotografiei este printul tipografic, atunci

trebuie s v convertii imaginile n CMYK i s ajustai culorile pentrucele mai bune rezultate.

Monitor EIZO Ccolorimetru X-


37/145

NikonD3x(F

X)::40mm

::

f/32::1s::ISO

200

NikonD3x(F

X)::40mm

::

f/5.6::1/30s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Evidenierea diferenelor generatede profunzimea de cmp i timpulde expunere n cazul expunerilor

echivalente.

ntre cele dou imagini este o di ferende cinci stop-uri de lumin.


38/145

Prioritate de diafragm (A sau Av)

n acest mod semiautomat, aparatul v las s alegei valoareadiafragmei dorite i s controlai profunzimea de cmp din cadru,

timpul de expunere fiind calculat de camer pentru o expunerecorect.

Prioritate de timp (S sau Tv)

Modul prioritate de timp este opusul celui de sus, n acest caz puteialege timpul de expunere dorit, aparatul corelnd corect deschidereadiafragmei pentru a expune corect.

Ambele variante sunt utile atunci cnd suntei pui n faa unei deciziirapide, n care nu avei foarte mult timp la dispoziie pentru a alegeambii parametrii din modul manual. Cel mai adesea aceste modurivor fi utile atunci cnd fotografiai animale sau subiecte n micare,unde reacia fotografului trebuie s fie prompt i rapid, sau cndlumina din cadru i schimb intensitatea, iar subiectul poziia i nuavei timp pentru prea multe ajustri.

NikonD300

(DX)::210mm

::

f/5.6::1/6400s::ISO

200


::

f/4.8::1/250s::ISO

1600


39/145

Metode de msurare a expunerii

Pentru a putea msura expunerea, putem alege de obicei dintretrei moduri, fiecare cu proprieti specifice i utile n circumstane

diferite. Aceast msurare are la baz exponometrul incorporat alaparatului i punctele de focus.

Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)

Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte ale cadruluii face o medie, fr a favoriza niciuna dintre zone.

Este considerat cea mai util metod de msurare pentru majoritateaexpunerilor, atta timp ct tonurile sunt distribuite relativ uniformi nu exist contraste foarte puternice.

Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde lumina seschimb rapid i nu avei foarte mult timp la dispoziie pentru reglajemai amnunite.

NikonD300

(DX)::12mm

::

f/11::1/160s::ISO

200

Mat

Prep

Spot

Nikon D800


40/145

NikonD300

(DX)::500mm

::

f/6.3::1/2000s::ISO

1600

NikonD3x(FX)::70mm

::

f/11::1/15s::ISO

200

Valori ISO ridicate

Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate, trebuie s punemn balan avantajele i dezavantajele generate de acest aspect. Cel

mai deranjant este zgomotul de imagine, ce apare sub forma unorartefacte, asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine dinimagine.

Avantaje:

Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce avantajeaz lucruln condiii de lumin mai slab, atunci cnd nu avem la ndemnun trepied sau cnd fotografiem subiectul n micare.

Dezavantaje:

Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul final al imaginii;

Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;

Obinerea unui contrast mai slab.


41/145

Citirea histogramei

Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat,citirea ei este relativ simpl.

Tonurile

Dac ntr-o fotografie avem mai multe tonuri deschise, esteinevitabil ca i histograma s se ncline ctre dreapta, i invers dacavem tonuri nchise.

Atunci cnd histograma este tiat n partea de sus, avem un numrmare de pixeli de acelai ton i o saturaie maxim.

Cu ct histograma este mai lin, fr coluri nseamn c i tonurileau continuitate, nuanele fiind mai apropiate.

NikonD100

(DX)::52mm

::

f/3.5::1/45s::ISO

200


::

f/2.8::1/100s::ISO

200


42/145

COMPOZIIA N FOTOGRAFIA DE NATURREGULILE DE COMPOZIIE :: ELEMENTELE GRAFICE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: DESIGN I ARMONIE VIZUAL


43/145

INTRODUCERE

La nceput, fiecare dintre noi a realizat o fotografie prin care adocumentat un moment, fiind departe de a avea o viziune artistic

asupra a ceea ce a creat. Nu am inut cont de reguli sau de compoziiei armonie vizual, pur i simplu am suprins un moment.

Poate c la nceput fotografia ne-a plcut, ns dup ce a trecut cevatimp, aceasta nu mai era la fel de interesant, pentru c undeva peparcurs i-a pierdut esena i mesajul, dat n cea mai mare parte la

nceput de amintirea vie a momentului imortalizat.

Dac tu nu ti care este ideea din fotografia ta, nici cel ce va vedea

imaginea nu va ti, iar asta mai ales pentru c o fotografie bun nuare nevoie de explicaii, ea va vorbi de la sine.

Ansel Adams spunea c nu exist nimic mai nefolositor dect oimagine clar a unui concept neclar, iar acest lucru st la bazaoricrei idei de compoziie.

Primul lucru la care trebuie s ne gndim atunci cnd compunem oimagine, dincolo de orice aspect tehnic, este conceptul i armoniaelementelor din cadru.

NikonD700

(FX)::36mm

::

f/14::0,8

s::ISO

200


44/145

Panoramarea

Acest procedeu de a extinde cadrul fotografic prin lipirea mai multor imagini, a aprut odat cu evoluia programelor de editare. unei imagini din mai multe cadre se poate folosi fie pentru crearea de imagini panoramice, fie pentru crearea de fotografii cu r

mai mari. Imaginile panoramice sunt inedite mai ales deoarece noi vedem scannd peisajul i nu privind cadre separate. Se crabordare mult mai apropiat de cea cu care este obinuit ochiul uman.

NikonD100

(DX)::70mm

::

f/8::1/20s::ISO

200


45/145

LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI

Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasareasubiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia.

Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat,cadrat armonios, i plcut la privire.

Seciunea de aur

Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosindseciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o

mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor.

Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinemun raport egal cu numruln. Continund aceast diviziune a cadrului,putem indentifica anumite puncte i linii forte.

Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai ntoate celelalte arte, dar i n natur, i nu trebuie tratat cu preciziematematic.

Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618

irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc.


46/145

Regula treimilor

Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical,putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru

fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2.

Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele deintersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas.

Datorit faptului c n cultura vestic noi citim o imagine de la stngala dreapta i de sus n jos, asemeni unui text, treimea de jos i punctulforte din dreapta jos vor conferi cele mai echilibrate compoziii.Astfel noi citim toat imaginea pn ajungem la subiect.

Plasarea subiectului n celelalte zone, va trebui s fie nsoit dealte elemente care s ne atrag privirea mai departe i ctre restulcadrului. Indiferent ct de important este aceast regul, ea nutrebuie tratat cu precizie matematic, ci mai degrab cu sim vizual.


47/145


48/145


49/145

PUNCTUL

Punctul este cea mai elementar form grafic i este prin definiieo parte foarte mic din imaginea final, ce este ns foarte bine

reprezentat i scoas n eviden fa de fundal.

Poziionarea unui punct n cadru se poate face utiliznd regulilede compoziie i exact punctele forte generate de acestea. Princombinarea lor se obine o zon de interes n care se poate plasasubiectul. Plasarea n afara acestei zone, att nspre centru ct ispre exterior, va avea nevoie de o justificare puternic.

Mai multe puncte

Dou sau mai multe puncte, vor crea ntre ele o linie a privirii ceva avea o poziie fa de cadru (vertical, orizontal, oblic) sau odirecie, dat de urmrirea liniei n funcie de importana punctelor.

Pe msur ce ntr-o imagine apar mai multe puncte de interes,imaginea capt mai mult tensiune i dinamism, deoarece privireava naviga ntre aceste puncte.

NikonD300

(DX)::500mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

500


::

f/2.8::1/100s::ISO

400


50/145

STUDIU DE CAZ

Diferena de dinamism i direcie dintre liniile din cadru.

NikonD3x(

FX)::105mm

::

f/16::1/4s::ISO

200

NikonD3x(FX)::105mm

::

f/16::1/5s::ISO

200


51/145

Ptratul i dreptunghiul

Dei abund n mediul antropic, n natur ptratul i dreptunghiulsunt mult mai greu de gsit. Ele sunt cel mai adesea formate de

spaiile dintre anumite linii drepte din imagine i divizeaz de multeori cadrul. Aceste forme tind s fie statice i echilibrate.

Cercul

Forma perfect de cerc este greu de fotografiat n natur, nselipsele i majoritatea formelor cu o tendin circular sunt multmai uor de gsit.

Cercul are tendina s mpart imaginea n dou, ceea ce se regseten interiorul lui cptnd impor tan n defavoarea exteriorului.Cercurile pot implica i o idee de micare, datorit formei circulare.

NikonD300

(DX)::15mm

::

f/22::1/6s::ISO

200

NikonD3s(FX)::105mm

::

f/8::1/160s::ISO

800


52/145

Perspectiva liniar

ntr-o imagine bidimensional, aa cum este orice fotograf ie,perspectiva liniar este cea care red cel mai bine adncimea n

spaiu, prin utilizarea liniilor convergente. Orice linie aflat n naturse subiaz odat cu deprtarea de prim-plan. Dac sunt mai multe,au tendina de a converge ctre un punct. Acest lucru ne ajut sobinem o senzaie de adncime n fotografie.

Unduirea unui ru, trunchiurile copacilor, zpada viscolit, umbrele,sunt doar cteva exemple de astfel de linii, care prin deprtarea lorde prim-plan ajut la redarea unei mai bune perspective, n acelaitimp conducnd i ochiul prin cadru.

Distana focal a obiectivelor poate influena aceast perspectivliniar. Un obiectiv superangular va accentua aceast senzaiede perspectiv, n timp ce un teleobiectiv va avea tendina s oaplatizeze.

NikonD3s(

FX)::24mm

::

f/8::1/50s::ISO

200


53/145

Fenomenele atmosferice

Ceaa sau pcla ne ajut uneori s obinem o adncime n imagine maibun i spectaculoas. Din cauza particulelor de ap din atmosfer,

obiectele aflate la distan sunt mai greu de distins dect cele dinplan apropiat.

Claritatea

Un procedeu de ast dat tehnic, ne poate ajuta s facem diferenantre planuri, folosind focalizarea doar pe anumite zone. Oricediferen de claritate din imagine este perceput ca o zon de

adncime n spaiul plan.

Prin combinarea procedeelor menionate se pot obine rezultatemult mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fiun rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor i sfaturilordescrise, indiferent c sunt reguli de compoziie sau procedee deredarea a adncimii n spaiul plan.

NikonD100

(DX)::70mm

::

f/10::1/400s::ISO

20

0


::

f/6.3::1/800s::ISO

200


54/145

Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 ::


55/145

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/


56/145

DESIGN I ARMONIE VIZUAL

Dincolo de regulile de compoziie, de forma cadrului, de mesaj isubiect, fotografia nseamn armonie vizual. Aceast armonie este

dat de aranjarea elementelor n cadru, de contrastul dintre acestea,de mbinarea lor, de proporiile obiectelor i de echilibrul creat ntreprile din imagine.

Contrastul dintre elemente

De cele mai multe ori, atunci cnd ne gndim la contrast ne gndimla contrastul dintre tonuri. Contrastul ns poate avea diverse forme

mult mai subtile, atunci cnd lum n calcul contrastul dintre doupri din imagine.

Putem obine astfel fotografii contrastante dac n aceeai imagineavem contraste de genul: moale - tare, transparent - opac, mare -mic, lichid - solid, drept - curbat, static - n micare, fin - grunjos,punct - linie, linie - suprafa, subire - gros, mult - puin i listapoate continua.

NikonD300

(DX)::22mm

::

f/8::1/250s::ISO

200

NikonD300s(DX)::120mm

::

f/11::1/4s::ISO

200


57/145

NikonD300

(DX)::17mm

::

f/22::1,3

s::ISO

200

NikonD300(DX)::17mm::

f/22::2s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Echilibrul vizual.


58/145

Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100


59/145

Dominana

Creierul uman privete un peisaj sau o situaie, se focuseaz peceva ce i se pare interesant i tinde s ignore restul. Aceast reacie

difer de la o persoan la alta, n funcie de anumite preferinesau experiene. Atunci cnd fotografiem ns, orice element aflat ncadru care domin imaginea va avea o anume importan, pentruc fotografia nu mai face nici o selecie ci ne red totul aa cum afost surprins.

Acesta este motivul pentru care anumite obiecte capt o mai mareimportan n fotografia final dect n cadrul pe care noi l avem namintirea noastr. Aparatul de fotografiat capteaz de fapt realitatea

i nu experiena noastr vizual.

Anumite elemente precum mrimea subiectului n cadru, culoareadiferit, luminozitatea mai mare, forma sau unicitatea, pot face cao anumit parte din imagine s fie dominant n defavoarea alteia.


::

f/8::1/40s::ISO

200


::

f/6.3::1/400s::ISO

800


60/145

Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/22


61/145

Elemente care atrag sau distrag privirea

Zonele luminoase

Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrageprivirea n defavoarea zonelor mai ntunecate. Deasemenea ele vorcntri mai mult n echilibrul imaginii.

Formele geometrice sau uor de recunoscut

Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor derecunoscut i interpretat vor atrage privirea deoarece creierul nostrule recunoate foarte uor.

Elementele ce ating marginea cadrului

Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elementevor atrage atenia asupra lor dezechilibrnd n acelai timp imaginea.


::

f/11::1/50s::ISO20

0


::

f/5.6::1/800s::ISO

200


62/145

Nikon D700 (DX) :: 24mm :: f/22 :: 1


63/145

SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIASPIRITUL LOCULUI :: RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE :: ABORDAREA SUBIECTULUI


64/145

INTRODUCERE

De foarte multe ori cdem n capcana n care dm mult prea multimportan tehnicii i pierdem din vedere elemente mult mai

fundamentale. Compoziia este, aa cum am vzut, esenial nscoaterea n eviden a unui subiect i punerea lui n valoare, nscum ne alegem subiectele?

Orice loc poate deveni fotogenic, iar treaba noastr ca i fotografi estes aflm cum. Alegerea corec t a unghiului, a luminii, a momentului,a unei tehnici de realizare i abordarea personal, sunt cheia ctreo fotografie deosebit.

Fotografierea unui subiect nu trebuie s fie doar o alt imaginea acelui subiect, ci viziunea voastr personal asupra subiectuluirespectiv.

NikonD300(DX)::15mm

::

f/22::1,3

s::ISO

200


65/145

SPIRITUL LOCULUI

Fiecare peisaj este caracterizat prin ceva anume i exist elementecare l definesc, iar un fotograf de natur trebuie s ncerce s

descopere aceste elemente pentru a putea crea imagini deosebitecu o anumit zon.

Spiritul locului nu este ceva despre care citeti ntr-o carte sauntr-o brour turistic, pentru c n cea mai mare parte nseamnexperiena ta personal n acel loc. Fiecare peisaj poate fi descoperitdiferit de ctre fotografi, ns anumite elemente vor fi comune.

Puterea de a vizualiza i nelege

Pentru a capta spiritul locului pe care l fotografiezi, trebuie mainti de toate s nelegi ce te-a fcut s te opreti n acel loc. Existun element care i-a atras atenia, iar acel element este definitoriupentru imaginea ta.

Dup ce ai gsit subiectul imaginii, este timpul s vizualizezi ntregulcadru i s caui alte elemente care rezoneaz cu subiectul tu i lscot n eviden. De aici mai departe intr n discuie compoziia, cete va ajuta s i aezi ntregul peisaj ntr-o fotografie.


::

f/6.3::1/640s::ISO

200

NikonD3x(FX)::190mm

::f/25::8s::ISO

100


66/145

Nikon D300 (DX) :: 180mm :: f/4.8 :: 1/


67/145

RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE

Anumite elemente dintr-un peisaj sau anumite momente ce sepetrec n faa noastr, ne fac s scoatem aparatul i s fotografiem.

Cnd avem ceva experien, vedem aceste lucruri fr probleme,ns cnd suntem la nceput, uneori ne vine greu s nelegem de ceun peisaj sau un anume moment este mai fotogenic dect altul.

Este important n acest sens s nelegei care sunt acele atuuri aleunui peisaj deosebit sau ale unui moment inedit.

Lumina

Cu siguran un subiect poate deveni fotogenic dac este surprinsntr-o lumin bun. Aa cum am discutat, asta nseamn de cele maimulte ori lumin cald i lateral sau contralumin dramatic.

Exist ns i cazuri n care o lumin difuz poate fi cea de care aveinevoie, pentru a vedea lucrurile mai subtile din peisajul vostru ipentru a mai putea atenua din contrastul care v atrage privirea ctrezone poate mai puin interesante. Lumina mai poate fi spectaculoasi printr-un anumit moment inedit, cum ar fi o raz solitar, o luminfiltrat sau reflectat, sau o sprtur mai dramatic ntr-un cer

nnorat.

NikonD3s

(FX)::22mm

::

f/16::1/10s::ISO

200

NikonD3s(FX)::22mm

::

f/22::1/2s::ISO

200


68/145



69/145

Culoarea

Natura ne ofer nenumrate culori de care putem fi atrai, ochiuluman fiind foarte sensibil la acest aspect, mai ales dac discutm

despre culorile calde. Exist ns anumite combinaii de culoare carese vor remarca ntotdeauna i ne vor atrage atenia.

Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive,acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare

n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pic tur, noi o s judecmculorile dup cele trei pe care le tim c sunt primare i care le potgenera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea suntrou, galben i albastru.

n roata astfel format putem s spunem c avem culori care searmonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate unade cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse.Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fade cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.

Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combinaculorile, att contrastant, dar i armonios, atunci cnd combinmculori apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz

dramatism, cea armonioas creaz atmosfer.

NikonD30

0(DX)::105mm

::

f/8::1/13s::ISO

200

LUMIN ART


70/145

Culorile complementare

Rou i verde, albastru i portocaliu sau violet i galben, se afln capete opuse ale roii culori i i sunt culori complementare. Ele

contrasteaz unele cu celelalte i se armonizeaz folosite n anumiteproporii.

Contrastul

Cel mai puternic contrast cromatic este dat chiar de culorile primare,rou, galben i albastru, ns cum acesta este destul de greu de gsit

n mediul natural, cel mai adesea vom putea observa contraste ntreculori aflate opus n roata acestora.

O alt idee de contrast poate fi ntre culori reci i culori calde ce seregsesc n aceeai imagine.

Armonia

Abundena de culori apropiate ca nuan, vecine n roata culorilorva crea armonie i o atmosfer mai aparte. Dac nu discutm despreculori puternice ce vor genera contraste pe msur i ne apropiemde nuane mai subtile, atunci chiar dac avem culori opuse n roata

culorilor, acestea se pot armoniza prin atmosfera creat.

NikonD3s

(FX)::60mm

::

f/2.8::1/50s::ISO

200

1/1


71/145

NikonD30

0(DX)::15mm

::

f/22::1/3s::ISO

200

NikonD300(DX)::15mm

::

f/22::0,8

s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Ateptarea luminii potrivite.


72/145

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/22


73/145

ABORDAREA SUBIECTULUI

Subiectele aflate n natur sunt foarte variate, iar abordrile noastretrebuie s fie diferite. Un peisaj vast poate fi fotografiat foarte diferit

fa de un detaliu, iar un animal este scos n eviden altfel dect otextur abstract.

Profunzimea de cmp, locul n care focalizm, redarea micrii inu n ultimul rnd unghiul din care abordm, sunt cteva dintreelementele de care trebuie s inem cont atunci cnd ne hotrms fotografiem un anume subiect.

NikonD30

0(DX)::14mm

::

f/22::1,3

s::ISO

200


74/145

Izolarea subiectului

Anumite detalii din natur sau animalele, merit s fie izolate derestul cadrului printr-o profunzime de cmp redus. Acest lucru nu

numai c va atrage atenia asupra subiectului, dar l va i scoate celmai bine n eviden.

Dac fotografia de peisaj este o redare a unei teme, fotografiereaunui animal este o redare a unor elemente foarte specifice, iar nacest caz punctul maxim de claritate trebuie poziionat foarte precis.

Fundalul

Planul din spatele subiectului, pe care acesta se proiecteaz estefoarte important. Dac vrem ca subiectul nostru s fie perfect redat,iar fundalul s nu distrag atenia, trebuie s ne gsim un unghiulpotrivit, din care fundalul s fie uniform i fr elemente distincte.

Uneori putem folosi fundalul, chiar dac nu este redat foarte clar,pentru a completa imaginea cu informaii despre locaia unde a fostrealizat fotografia.

NikonD30

0(DX)::500mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

200


::

f/5.6::1/640s::ISO

200


75/145

STUDIU DE CAZ

Cutarea fundalului perfect.

D300(DX)::

500mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

200

D300(DX)::

500mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

220

D300(DX)::300mm

::

f/6.3::1/500s::ISO

250

D300(DX)::500mm

::

f/6.3::1/100

0s::ISO

200


76/145

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/

0


77/145

UNGHIUL DE ABORDARE

Ca i fotografi de natur nu putem avea control asupra luminii sauasupra condiiilor climatice, ns putem avea control deplin asupra

perspectivei i unghiului de abordare, ceea ce poate aduce mbuntiriremarcabile unei imagini. Unghiul de fotografiere, poziionarea iobiectivul ales contribuie la partea artistic a fotografiei realizate isunt mereu la ndemna noastr.

Abordarea de la nivelul subiectului

Probabil una dintre cele mai obinuite abordri n fotografie, este dela nivelul subiectului. Astfel trebuie s ne ridicm sau s ne lsm lanivelul solului n funcie de fiecare imagine n parte.

Subiectele care au nevoie cel mai adesea de o astfel de abordaresunt florile i animalele mici. O abordare de sus n jos nu va facedect s le deformeze statura i s le piard n fundal.

Un alt mare avantaj al fotografierii de la nivelul subiectului estedat de faptul c fundalul devine mai neclar datorit distanei maimari fa de subiect. Cnd fotografiem animale, putem consideranivelul subiectului ca fiind acolo unde se afl ochii acestuia. Obinem

astfel o abordare asemntoare cu vederea animalului pe care lfotografiem.

NikonD30

0(DX)::185mm

::

f/4.8::1/640s::ISO

200


::

f/5.6::1/1500s::ISO

200


78/145

NikonD70

0(FX)::52mm

::

f/32::8s::ISO

200

NikonD700(FX)::56mm

::

f/32::8s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Unghiul de abordare i prim-planul.


79/145

Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/32 :: 8s :: ISO 200


80/145

MOMENTELE FOTOGENICE ALE ZILEI

Natura ne ofer ceas de ceas oportuniti pentru fotografiere, toateastea i n funcie de anotimp sau de zona geografic n care ne

aflm, ns anumite momente din zi sunt cele mai spectaculoase imerit o atenie special, indiferent de locaie.

Apusul i rsritul

n aceste momente ale zilei se ntlnesc dou dintre cele maiimportante caliti ale luminii, n acelai timp: lumina cade lateralpe subiect i este mult mai cald.

Cutai din timp locaiile pentru apus sau rsrit pentru a gsintotdeauna cele mai bune unghiuri i cele mai interesante abordri.Lumina cald nu dureaz foarte mult aa c trebuie s v micaidestul de repede, mai ales dac vrei s realizai mai multe imagini.

Fie c fotografiai lumina cald ce nvluie un peisaj sau silueteinteresante proiectate pe un cer colorat, rsritul i apusul confercu siguran cele mai spectaculoase momente de fotografiat nnatur. Chiar dac cerul este senin sau nnorat, mergei ntotdeaunas fotografiai n aceste momente, deoarece nu se tie niciodat ce

lumin frumoas vei pierde dac nu v trezii la timp sau alegei sdormii mai devreme.

NikonD3s

(FX)::22mm

::

f/22::1/40s::ISO

200


81/145

NikonD3s

(FX)::21mm

::

f/22::1/10s::ISO

200

NikonD3s(FX)::23mm

:

:f/22::1/13s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Diferena dintre lumina din timpul zilei ilumina de la rsritul soarelui.


82/145

NikonD30

0(DX)::100mm

::

f/22::1/30s::ISO2

00


::

f/16::15s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Diferena dintre lumina din ora albastri cea de la rsritul soarelui.


83/145


84/145

FOTOGRAFIA DE PEISAJECHIPAMENTUL :: FOTOGRAFIA PANORAMIC :: ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL

0


85/145

NikonD3x

(FX)::34mm

::

f/32::1/2s::ISO

200

NikonD300(DX)::100m

m:

:f/16::1/100s::ISO

200

INTRODUCERE

Fotografia de peisaj este cu siguran unul dintre cele mai ndrgitegenuri de fotografie ce se pot practica n natur. Acest gen fotografic

ns, nu este tocmai uor de realizat. Ziua de fotografiere ncepedimineaa foarte devreme i poate continua pn seara trziu, iarpeisajele cele mai frumoase sunt uneori destul de departe i trebuies depunem un efort considerabil s le descoperim.

Se spune c fotografii cei mai buni se recunosc pe vreme proast.Dei condiiile meteo nefavorabile ngreuneaz realizarea de imagini,rezultatele pot fi mult mai spectaculoase. Cu ceva experien puteirealiza c fotografiile cele mai bune i mai apreciate nu au fostnicidecum realizate ntr-o zi senin i cald, ci din contr, ntr-unafriguroas i cu condiii climatice mai aparte.


86/145

ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI DE PEISAJ

Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem peisaj, vom maiavea nevoie cu siguran i de alte echipamente, cum ar fi filtrele,

un trepied i o telecomand pentru expuneri lungi, un obiectivsuperangular pentru un prim-plan mai interesant i eventual o bulde nivel dac vrem s realizm o imagine panoramic.

Setri importante ale camerei:

Atunci cnd fotografiai cu timp lung de expunere folosii funciaMirror lockup i intrzierea la declanare sau o telecomand, pentru aelimina orice vibraie generat de ridicarea oglinzii sau de momentulcnd apsm pe butonul de declanare;

Cnd folosii aparatul pe trepied, nu uitai s dezactivai funciilede stabilizare a imaginii de pe obiectiv, pentru a avea imagini clare;

Activai funcia de reducere a zgomotului de imagine pentruexpunerile mai lungi;

Dac aparatul vostru deine anumite funcii care ajut la extinderealatitudinii de expunere, cum ar fi Active D-lightning, este bine s

le activai acolo unde avei expuneri cu contraste foarte mari. Nulsai aceste funcii pornite la toate imaginile deoarece v vor scdeacontrastul. N

ikonD300(DX)::12mm

::

f/22::3s::ISO

200


87/145

Caracteristicile trepiedului

Nu toate trepiedele vor nsuma caracteristicile descrise mai jos, nsar fi de preferat s inem cont de ct mai multe dintre ele atunci

cnd cumprm un trepied. Aceste caracteristici sunt:

Camera s fie la nivelul ochilor atunci cnd picioarele suntdesfcute complet, fr a ridica i coloana central;

Capul s fie compact i uor de transportat, caracteristici pe carele gsim la un cap pe bil;

Capul s fie echipat cu o patin de desfacere rapid i s aibcontrol de rotire panoramic;

Picioarele s permit deprtarea i poziionarea pe mai multeunghiuri, fa de coloana central, inclusiv s poat fi deschise la 90de grade, pentru poziionarea camerei pe sol;

Coloana central s fie de mrime medie i s permit folosireaatunci cnd fotografiem n pant, pentru a avea camera la nivelulochilor. Este util ca aceast coloan s se poate detaa, pentru atuncicnd vrem s fotografiem de la nivelul solului;

Trepied Gitzo Mountaineering seria 2, dincarbon, cu patru segmente si cap pe bil cucontrol al friciunii.


88/145

ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL

Natura ne ofer numeroase oportuniti de fotografiere, ns existmomente n care peisajul capt o atmosfer aparte sau este plin de

dramatism. Cutarea acestor momente, nelegerea lor i abordareacorect sunt elementele cheie ale unei fotografii reuite.

Pe lng lumin, cea care definitiveaz orice peisaj, mai avem nevoiei de alte elemente care s ne compun armonios o imagine saudiverse fenomene care s genereze o anume atmosfer. Astfel,putem pune n eviden dou mari categorii.

Prima, este cea care genereaz cadrul nostru fizic i aici ne gndimn primul rnd la formele de relief sau alte elemente ce constituie

peisajul. A doua, este cea care ne aduce o anumit atmosfer i careeste constituit n cea mai mare parte din fenomene meteorologice.

Fotografierea unui peisaj nseamn nelegerea acestor dou maricategorii i abordarea corect a fiecrui subiect n parte.

NikonD3s(FX)::16mm

::

f/22::1/30s::ISO

200


89/145

Ruri, cascade i lacuri

Indiferent dac formeaz o simpl balt, un ru cu meadre, sau untorent vijelios, apa constituie cel mai dinamic element din fotografia

de peisaj.

Atunci cnd este curgtoare o putem folosi pentru a crea linii cares conduc privirea n cadru, iar lacurile pot oferi reflexii inedite.

Micare apei se poate reda, folosind un timp mai lung de expunere.Acest lucru fie genereaz un efect de curgere, cnd vine vorba deruri i cascade, fie va da un aspect compact i uniform atunci cndfotografiem suprafee ntinse de ap.

NikonD3x(FX)::24mm

::

f/22::3s::ISO

200


90/145

STUDIU DE CAZ

Folosirea filtrelor la fotografierea apei.


::

f/36::1/5s::ISO200

NikonD300(DX)::185m

m:

:f/11::1/60s::ISO

200


91/145

Pdurea

Atunci cnd fotografiai n pdure trebuie s avei grij la timpul deexpunere pentru c de obicei n ast fel de locuri nu gsii prea mult

lumin.

Pdurea este un mediu destul de aglomerat i haotic, aa c trebuies ncercai s l simplificai. Cautai raze solitare care trec prinfrunzi i lumineaz anumite elemente i detalii deosebite, cum ar fifrunze, ferigi, flori sau ciuperci, care s v ajute la constituirea unuibun prim-plan.

n pdure, este de preferat s fotografiai pe o vreme mai nnorat,deorece astfel vei evita contrastele mari date de o lumin mai

puternic. Ceaa simplific foarte mult peisajul unei pduri, oferindcele mai bune momente de fotografiat.

Nu cutai subiecte numai n pdure ci i la marginea acesteia,copacii solitari sau combinaiile diferite de frunzi pot oferi imaginiinteresante.

NikonD300(DX)::8mm

::

f/8::1/20s::ISO

200


92/145

Nikon D3s (FX) :: 70mm :: f/22 :: 1/8s :: ISO 200


93/145

Peisaje vulcanice

Fotografierea vulcanilor activi este cu siguran o provocare, iarimaginile obinute pot fi foarte spectaculoase. Acest tip de fotografie

se poate face numai n anumite zone i numai cu o pregtire fizicserioas.

Vulcanii nu nseamn numai parte activ, ci i zone n care activitatealor din trecut creaz o lume poate i mai spectaculoas. Formaspecific a conurilor vulcanice poate constitui o fotografie n careprezena vulcanului s fie la fel de bine simit ca ntr-o imagine cuerupie. Izvoarele termale, vulcanii noroioi, gheizerele, fumarolele,sunt toate specifice peisajelor vucanice i constituie o atracie multmai la ndemn dect vulcanul n sine. Culorile dezvoltate n aceste

zone, ce pleac de la galbenul i roul solului i pn la albastrul iturcoazul izvoarelor termale, sunt foarte atractive n acest peisaj.

Duritatea cenuii vulcanice este asemenea celei a nisipului, aadari n acest caz trebuie s avei grij la schimbarea obiectivelor icurarea lentilelor. Foarte coroziv poate fi i atmosfera ncrcatuneori de acid sulfuric sau alte gaze.

NikonD300(DX)::17mm

::

f/11::1/2s::ISO

200


94/145

Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/22 ::


95/145

Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8


96/145

STUDIU DE CAZ

Redarea stropilor i fotografierealuminii ce apare dup ploaie.

NikonD3

s(FX)::22mm

::

f/22::1/3s::ISO

200

NikonD300(DX)::70mm

::

f/22::1/20s::ISO

200


97/145

Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/13 ::

800


98/145

STUDIU DE CAZ

Redarea ninsorii cu timp de expunerediferit.

NikonD3

00(DX)::320mm

::

f/18::1/30s::ISO

800

NikonD300(DX)::320m

m:

:f/11::1/400s::ISO

8


99/145

Nikon D3s (FX) :: 170mm :: f/22 :: 1/8s :: ISO 200


100/145

Nikon D3s (FX) :: 82mm :: f/22 :: 1


101/145

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1

0


102/145

NikonD3

00(DX)::165mm

::

f/35::1/6s::ISO2

00

NikonD300(DX)::135m

m:

:f/35::1/6s::ISO

200

STUDIU DE CAZ

Compunerea corect a cadrului.


103/145

STUDIU DE CAZ

Corelarea corect a prim-planului cu fundalul.

NikonD3

s(FX)::22mm

::

f/22::1/2s::ISO

200

NikonD3

s(FX)::24mm

::

f/22::1/3s::ISO

200

NikonD3

s(FX)::28mm

::

f/22::1/3s::ISO

200


104/145

Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :


105/145

FOTOGRAFIA WILDLIFEECHIPAMENTUL :: ABORDAREA ANIMALELOR :: SFATURI PRACTICE


106/145

INTRODUCERE

Fotografia wildlifeeste cu siguran genul fotografic cel mai dif icil depracticat n natur. Pe lng un echipament dedicat, teleobiectivecu distana focal foarte lung, trebuie s avem i foarte multrbdare.

Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural inestingherit, trebuie s pndim momentul prielnic pentru declanarei trebuie s cunoatem comportamentul animalelor i modul lor devia.

Fotografierea vieii slbatice, se face cu devotament i cu multpasiune, i implic un studiu mai aprofundat asupra unei specii, care

nu trebuie neaprat privit ca un studiu dintr-o carte de specialitate,ci mai ales ca o observaie din teren. Toate informaiile pe care leputei observa i nelege n natur despre viaa animalelor vor ducecu siguran la fotografii reuite.

NikonD1

00(DX)::200mm

::

f/4::1/1000s::ISO

200


107/145

ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI WILDLIFE

Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem animale trebuies ne gndim c avem nevoie de obiective cu o distan focal ctmai lung. Minimul necesar este 300mm. Ca i accesorii n acestcaz putem folosi un teleconvertor, pe care de obicei l gsim nvariantele 1,4x, 1,7x i 2x, care s v ajute la mrirea distaneifocale. Teleconvertorul se monteaz ntre obiectiv i camera, iare ca dezavantaj faptul c reduce luminozitatea cu un stop, unuli jumtate sau dou n funcie de modelul ales. De asemenea serecomand a fi folosite pe obiective luminoase, pentru a nu pierdefuncia de autofocus, atunci cnd ajungem la valori de diafragmmai nchise.

Setri importante ale camerei:

Setai aparatul s fotografieze n rafal de imagini, pentru asurprinde cele mai rapide aciuni;

Pentru a lucra cu numrul maxim de cadre pe secund pe care lpermite camera foto, cel mai probabil va trebui s alegei 12 bii nloc de 14 sau ct are maxim aparatul vostru;

Dac v permite camera foto, lsai valoarea ISO pe automat,atta timp ct putei controla valoarea maxim la care s ajung, nfuncie de timpul de expunere pe care l preferai.

Obiective Nikkor 70-200mm f/2.8, 600mmf/4 i teleconvertor TC-20EIII (2x).

O

220


108/145

FOTOGRAFIEREA N MEDIUL ANTROPIC I N CAPTIVITATE

Debutul n fotografia wildlife trebuie fcut cu animalele din jurulcasei, din grdin sau din parc. Putei ntlni astfel o gam variatde psri, veverie, arici sau iepuri, animale ce sunt obinuite cuprezena omului i nu mai sunt la fel de sperioase.

Grdinile zoologice i parcurile de animale, pot oferi oportunitibune pentru a fotografia animale. n acest caz avei dou posibiliti,fie s fotografiai animalul n mediul n care se afl i s se vadideea de captivitate, fie s ncercai s eliminai anumite elementedin cadru, pentru a obine o imagine apropiat de cea din mediulnatural.

Pe lng animalele care triesc n caprivitate ntr-o grdin zoologic,mai exist i alte animale, precum psrile sau mamiferele mici,ce triesc pe lng aceasta. Oportunitile de a fotografia acesteanimale sunt foarte bune, deoarece toate aceste vieuitoare suntdestul de obinuite cu prezena omului.

NikonD3

00(DX)::300mm

::

f/5.6::1/500s::IS

O

200

NikonD300(DX)::500m

m:

:f/6.3::1/500s::ISO

O

640


109/145

FOTOGRAFIEREA N MEDIUL NATURAL

Adevrata provocare n fotografia wildlife, vine odat cu abordareaanimalelor ntr-un mediu natural, complet slbatic, unde omul esteintrus, iar vieuitoarele sunt stingherite de prezena lui. Acestabordare este cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi celemai bune rezultate i cele mai mari satisfacii.

Experiena trit atunci cnd un animal te accept i te las s lfotografiezi, este cu siguran una extraordinar.

NikonD3

00(DX)::300mm

::

f/5.6::1/160s::IS

O

200


::

f/6.3::1/500s::ISO


110/145

STUDIU DE CAZ

Recunoaterea urmelor.

Culcud

ecprioar

Urmdecprioar

O

200


111/145

Fotografierea din ascunztori

Fie c sunt mobile sau fixe, ascunztorile permit o alt abordare avieii slbatice, care reflect un comportament mai natural i oferoportuniti ce sunt greu de gsit n alte condiii.

Exist numeroase tipuri de ascunztori mobile, de la simple plase decamuflaj la corturi, pentru una sau mai multe persoane. Avantajulmajor este c putem s le aezm oriunde ne dorim, ns este bineca animalele din zon s aib o perioad de acomodare cu noulobiect din habitatul lor.

Ascunztorile fixe sunt mai practice deoarece animalele sunt dejaobinuite cu respectiva construcie i nu mai este nevoie de acea

perioad de acomodare.

Dup ce am intrat n hide,este important s nu mai ieim i s nufacem zgomote care s sperie animalele. n orice ascunztoare, estede preferat s intrm cnd nu sunt vieuitoarele prin zon i ct maidevreme dac fotografiem n lumina de diminea, de obicei naintes rsar soarele.

NikonD300(DX)::17mm

::

f/4::1/800s::ISO2

00


::

f/6.3::1/250s::IS


112/145

STUDIU DE CAZ

Urmrirea aciunii ideclanarea n rafal.

D300(DX)

::420mm

::

f/5.6::1/2000s::ISO

200

D300(DX)

::420mm

::

f/5.6::1/1600s::ISO

200

D300(DX)::420mm

::

f/5.6::1/1250s::ISO

200

D300(DX)::420mm

::

f/5.6::1/2000s::ISO

200


113/145

STUDIU DE CAZ

Urmrirea aciunii ideclanarea n rafal.

D300(DX)

::500mm

::

f/6.3::1/1600s::ISO

200

D300(DX)

::500mm

::

f/6.3::1/1600s::ISO

200

D300(DX)::500mm

::

f/6.3::1/8

00s::ISO

200

D300(DX)::500mm

::

f/6.3::1/8

00s::ISO

200


114/145



115/145

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 ::


116/145


::

f/5.6::1/320s::IS

O

800


::

f/4.8::1/320s::IS

O

280

STUDIU DE CAZ

Surprinderea de portrete sau detalii.

SO

320


117/145


::

f/6.3::1/500s::ISO

400


::

f/6.3::1/500s::IS

STUDIU DE CAZ

Cutarea momentelor deosebite.


118/145


ISO

200


119/145


::

f/6.3::1/500s::ISO

250


::

f/5.6::1/2500s::

STUDIU DE CAZ

Redarea zborului.

ISO

200


120/145

NikonD

300(DX)::500mm

::

f/6.3::1/8000s::

ISO

800

NikonD300(DX)::500

mm

::

f/6.3::1/800s::I

STUDIU DE CAZ

Deosebirea speciilor de psri.


121/145



122/145

MACROFOTOGRAFIA I FOTOGRAFIA ABSTRACTECHIPAMENTUL :: SFATURI PRACTICE :: DETALII I TEXTURI :: ABORDRI ABSTRACTE


123/145

MACROFOTOGRAFIA

Lumea detaliilor este absolut incredibil. Indiferent c abordm ofloare, o frunz, un strop de ap sau o textur, atunci cnd fotografiemde la mic distan trebuie s acordm o atenie deosebit fiecrui

element ce compune cadrul.

Macrofotografia presupune mult timp, rbdare i grij la detaliu. Ceamai mare importan n acest gen fotografic, o are profunzimea decmp i modul cum reuim s simplificm imaginea i s evideniemsubiectul.

Macrofotografia se realizeaz atunci cnd fotografiem la scar 1:1,iar obiectul fotografiat este captat la aceeai mrime pe senzor. n

cazul n care subiectul este mrit pe senzor pentru a fi surprins unanumit detaliu, putem spune c avem un caz de close-up. Aceastaeste de altfel i diferena dintre cele doua genuri fotografice.

NikonD

300(DX)::105mm

macro::

f/4::1/250

s::ISO

200

::ISO

200


124/145

ECHIPAMENTELE MACROFOTOGRAFIEI

Pentru a fotografia macro sau close-up, avei la ndemn trei opiunide echipament, fiecare cu avantaje i dezavantaje.

Obiective specializate

Obiectivele macro sunt cel mai uor de folosit i reprezint i cea maiperformant soluie pentru fotografii de calitate. Putei opta pentruun obiectiv exclusiv macro, pe care s l folosii numai la acest gende fotografie, sau putei alege un obiectiv zoomcu funcie macro.

Principalele distane focale pentru obiectivele macro, suntcuprinse ntre 50mm i 200mm. n general n natur sunt mai utile

teleobiectivele, deoarece putem fotografia mai departe de subiect,lucru important mai ales n cazul insectelor sau animalelor foartemici. Cu ct obiectivul are o distan focal mai mare, cu attprofunzimea de cmp va fi mai mic, aa c avei grij la acest aspect.

Costul unui obiectiv este mai ridicat dect al celorlalte accesorii, nscalitatea imaginii va fi mult mai bun, aa c este alegerea idealpentru cei pasionai de acest gen de fotografie.

NikonD

300(DX)::105mm

macro::

f/11::1/50

s::ISO

200

NikonD100(DX)::300

mm

::

f/5.6::1/1250s:

::ISO

200


125/145

NikonD

300(DX)::105mm

macro::

f/4::1/160

s::ISO

400

NikonD100(DX)::300

mm

::

f/5.6::1/1000s

STUDIU DE CAZ

Teleobiectiv cu funcie macro sauobiectiv dedicat.


126/145

STUDIU DE CAZ

Cutarea unui fundal adecvat.

NikonD

100(DX)::195mm

::

f/10::1/200s::IS

O

200

NikonD

100(DX)::210mm

::

f/8::1/320s::ISO

200


127/145

SUBIECTELE MACROFOTOGRAFIEI

Fotografierea diverselor forme, detalii i culori ale lumii macro dinnatur, ar putea ine ocupat un fotograf ntreaga via. Dintre toateelementele naturale ce pot fi abordate n acest fel, cel mai probabil

insectele i f lorile sunt preferatele tuturor.

Florile

Fotografierea florilor, necesit n primul rnd cteva cunotinedespre perioadele de nflorire i despre locurile n care pot fi gsitespeciile care ne intereseaz. Abordarea acestora, nu este neapratuna dificil, dup ce am pus la punct detaliile de mai sus.

Atunci cnd fotografiem flori, trebuie s inem cont n primul rndde unghiul de abordare. Dac ne lsm la nivelul subiectului, vomavea o siluet mai bine conturat i floarea noastr va deveni maiinteresant. Distana de la subiect la planul pe care se proiecteazacesta, este i ea foarte important deoarece n acest fel putemcontrola neclaritatea fundalului. Cu ct aceast distan este maimare, cu att fundalul va deveni mai neclar.

Dac alegem un obiecv superangular, atunci oarea va pusntr-un decor, iar fundalul va fi mai vizibi l. Dac vom fotografia cu unteleobiectiv, vom decupa numai floarea, iar fundalul va deveni maineclar, formnd o mas de culoare care s nvluie subiectul. N

ikonD

300(DX)::105mm

macro::

f/8::1/200s::ISO

200


128/145

Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/2.8 :: 1/2000s :: ISO 200


129/145

Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200


130/145

Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1


131/145

Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1/800s :: ISO 640

::ISO

800


132/145

NikonD

3s(FX)::70mm

::

f/11::1/250s::ISO

200

NikonD300(DX)::300

mm

::

f/5.6::1/125s

STUDIU DE CAZ

Abordarea detaliilor simple i creareade texturi.


133/145

Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 ::

ISO

200


134/145

NikonD

3x(FX)::105mm

macro::

f/32::1/2s::ISO

200

NikonD300(DX)::300

mm

::

f/8::1/640s::

STUDIU DE CAZ

Lumina i culoarea.


135/145

Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 ::

0s::ISO

200


136/145

NikonD

300(DX)::500mm

::

f/6.3::1/80s::IS

O

200


::

f/6.3::1/8000

STUDIU DE CAZ

Tehnici de redare a imaginilor abstracte.


137/145

Nikon D300 (DX) :: 350mm :: f/6 :: 1/800s :: ISO 200


138/145

EXPEDIIILE FOTOGRAFICE I DEZVOLTAREA PERSONALPREGTIREA UNEI EXPEDIII :: ECHIPAMENTUL :: EXPOZIII PERSONALE I VIDEOPROIECII


139/145

PREGTIREA UNEI EXPEDIII

Chiar dac expediie poate este un pic prea mult spus, indiferentdac plecai ntr-o vacan sau ntr-o tur fotografic, dac vreis aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu atenie

cltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotriasupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuies urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice.

DOCUMENTAREA

Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizareaulterioar a cltoriei. Documentarea trebuie fcut din timp iminuios, pentru cele mai bune rezultate.

Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorullui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge,despre principalele obiective i despre echipamentul de care aveinevoie.

Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei smergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uuradocumentarea i deplasarea.

NikonD

100(DX)::28mm

::

f/7.1::1/160s::IS

O

200


140/145

STUDIU DE CAZ

Alegerea rucsacului foto.

Rucsacuri foto Kata, Lowepro i F-Stop

ECHIPAMENTUL PERSONAL


141/145

ECHIPAMENTUL PERSONAL

Chiar dac am putea crede c pentru un fotograf de natur esteimportant doar camera foto i obiectivele, comfortul personal nutrebuie neglijat. Cu siguran nu o s mai avei chef de fotografiat dac

suntei uzi la picioare sau v este foarte frig, aa c v invit s ineicont de cteva sfaturi importante cnd vine vorba de echipamentulpersonal.

Ghetele de munte

Ghetele de munte sunt confecionate din piele simpl sau ncombinaie cu alte materiale cum ar fi Cordura, cele mai performanteavnd i membran de Gore-tex pentru impermeabilitate i o mai

bun respirare a piciorului. Unele modele au n construcie o spumspecial, ce poate lua forma piciorului i poate oferi un confort sporit.

Talpa la majoritatea ghetelor de munte este confecionat dinVibram, un cauciuc special, foarte aderent i cu proprieti specificemersului prin zone accidentate.

Pentru turele mai uoare putem opta i pentru semighete, care demulte ori sunt mai uoare i ofer o libertate mai mare n micare.Dezavantajul celor din urm este c acestea, fiind mult mai joase,

nu mai protejeaz la fel de bine glezna.NikonD90(DX)::15mm

::

f/22::0,8

s::ISO50

0

Ghet

ECHIPAMENTUL DE CAMPING


142/145

ECHIPAMENTUL DE CAMPING

Din arsenalul fotografului de natur nu trebuie s lipseascechipamentul de camping. Sunt zile n care pentru a putea s nebucurm de un rsrit de soare trebuie s nnoptm pe munte, sau

pe malul unui lac, pentru a obine reflexii matinale deosebite, aadarinei cont de echipamentul adecvat necesar n aceste situaii.

Cortul

Cortul este de preferabil s nu fie unul foarte mare, probabil unul dedou persoane este suficient, att din punct de vedere al spaiului,dar i din punct de vedere al greutii. Cnd alegei un cort trebuies fii ateni la cteva aspecte importante. Unul dintre acestea este

modelul, corturile putnd fi de var, de iarn sau trei sezoane. Celede iarn sunt un pic mai tehnice din punct de vedere al montrii ial materialelor i sunt dedicate n general expediiilor. Pentru muniinotrii un cort de trei sezoane poate fi folosit cu succes i iarna.

Alegei corturile tip iglu, deoarece sunt uor i rapid de montat ise ancoreaz foarte bine. O atenie deosebit trebuie s o acordaii materialului, acesta trebuie s fie rezistent la ap i de preferabilde o culoare nchis, mai ales dac vrei s nu ieii foarte tare neviden.

NikonD700(FX)::24mm

::

f/16::1/250s::ISO

400

REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE 0


143/145

REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE

Orice tur foto genereaz imagini pe care cei mai muli dintre noi vors le arate i altor persoane. Putem opta oricnd pentru o ntlnirecu prietenii sau pentru o galerie pe Internet, ns dac ne gndim la

un public larg, atunci trebuie s ne expunem imaginile ntr-un spaiudedicat, sub forma unui eveniment.

EXPOZIII PERSONALE

Cel mai simplu mod de a ne arta lucrrile, este s organizm oexpoziie public. Indiferent c este una personal, sau una degrup, aceast expoziie trebuie s reflecte munca noastr i s nereprezinte.

Este foarte important s facem o expoziie foto, atunci cnd nivelulde cunotine este mai ridicat i cnd suntem n msur s ne

judecm propriile imagini ct mai obiectiv. Este uti l uneori s ceremi sfatul altor oameni, de preferabil din domeniu, legat de imaginilealese pentru a fi expuse. Cel mai greu pentru un fotograf, indiferentde ct de bun i cunoscut este n domeniul lui, este s i evaluezepropriile imagini.

NikonD300(DX)::12mm

::

f/4::1/40s::ISO

1600

CanonS3::12mm

::

f/4::1/200s::ISO

100

Reali area de proiecte fotografice SO

200


144/145

Realizarea de proiecte fotografice

Orice fotograf are nevoie de proiecte care s i provoace creativitateai care s i definitiveze munca. Atunci cnd v alegei un proiectfoto, este bine s fii siguri c l putei realiza bine, corect i pn

la capt. Orice proiect foto trebuie s se continue i cu alte aciunide popularizare, cum ar fi expoziii sau conferine cu prezentareaimaginilor rezultate.

La nceput v recomand proiecte simple i de scurt durat pentrua nelege importana unei bune organizri. Este bine de asemeneas ncepei cu proiecte personale care s nu fie neaprat destinatepublicului larg. Cnd mai avansai, putei lucra i la alt timp deproiecte, mai mari sau n colaborare cu ali fotografi sau organizaii

de profil.

NikonD3x(FX)::22mm

::

f/16::1/20s::ISO1

00

NikonD300(DX)::75mm

::

f/32::1/6s::I


145/145

CLTORETE :: DESCOPER :: FOTOGRAFIAZ

www.photolife.ro:: www.dandinu.net
http://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://c/Users/Dan%20Dinu/AppData/Local/Adobe/InDesign/Version%207.5/en_GB/Caches/InDesign%20ClipboardScrap1.pdf

Natura in Fotografie - Demo

Documents

Transcript of Natura in Fotografie - Demo